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Involucrar al espectador con la obra es una necesidad que el artista ha ido resolviendo cada vez ms a lo largo de la historia del arte. Este trabajo pretende involucrar al pblico de una manera mucho ms participativa con la obra, de tal forma la obra de arte en este caso la instalacin y el espectador conformaran un todo en relacin al espacio y las percepciones sensoriales. Hay distintos tipos de instalacin, las que estn contenidas que incluyen algunos objetos, las que utilizan la pared el piso y las que llenan virtualmente todo el espacio, en estos tres ejemplos el espectador queda libre, puesto que la pieza en s termina siendo simplemente contemplativa. En La instalacin total como lo menciona Ilya Kabakov el espectador se suma a los componentes de la instalacin, es cuando uno se encuentra a s mismo dentro de la obra. As el espectador, quien hasta este punto se ha sentido libre al observar una pintura o una escultura, ahora se encuentra adherido a la pieza cuando se concentre dentro de la misma. El proyecto esta pensado, para desarrollarse en espacios alternativos no slo en lugares ex profeso para exponer. As se lograr interactuar con distintos tipos de pblicos, regularmente personas que no acostumbran visitar las salas de los museos. La intencin de acercarse a otro tipo de pblico, es con la finalidad de analizar los distintos tipos de reacciones que se pueden llegar a suscitar al confrontar la obra, puesto que el enfoque de la instalacin tiene fuerte vnculo con los estados sensoriales, cada reaccin ser diferente ya que influirn todas las experiencias previas que ha tenido cada persona. Se simularn espacios virtuales a travs de pintura, luz, formas y temperaturas, para reflexionar en la dualidad que se genera entre el pblico y la obra. Se toma de la misma forma el uso del espacio virtual al crear en un espacio una luz, misma que no existe pero que ser simulada (por medio de ilusiones pticas) para producir una atmsfera y dar un carcter protagnico a la pieza. No se le permite al espectador se concentre demasiado tiempo en el detalle de las cosas, ni de la luz, ni la sombra la pared, en ningn elemento, se fuerza inmediatamente al espectador a hacer un anlisis del espacio, de este instante congelado para que as pueda darse un estado de concentracin disipada (referente a no solo pensar en los elementos de la pieza sino a un todo) para percibir la atmsfera de la instalacin. La vista es el nico de nuestros sentidos que tiene distancia, adems vemos cosas que no podemos escuchar, oler, tocar y mucho menos probar. Esta cualidad de la visin es la que provoca que definamos el mundo en el que vivimos, como lo aborda Diane Ackerman en una historia natural de los sentidos Se invita al pblico a hacer un anlisis ms detenido de lo que frente a el; se necesita que las personas dejen de ver superficialmente y comiencen a observar.
Utilizamos los ojos para ver pero estos son un instrumento de percepcin el cual nos ayuda a darnos una idea de cmo es el mundo, los ojos mandan las seales a nuestro cerebro para que el pueda procesar la informacin y pueda reinterpretar lo que se esta viendo, de esta forma le damos sentido al mundo que nos rodea, este acto es sumamente inconciente hasta el punto que pensamos que vemos con los ojos cuando en realidad comprendemos con el cerebro y vemos con el mismo. No podemos darle todo el crdito a lo ojos, las personas invidentes tambin comprenden una realidad del mundo, se puede decir que lo ven por el tacto, el odo, el gusto y el olfato mismos que hacen lo que nuestros ojos con el cerebro, sirven de vinculo del exterior al interior. Reflexionar acerca del espacio construido, los creados en la mente y en lo invisible, tomando de referente La potica del espacio de G. Bachelard, es el punto de salida para aprender a describir las distintas manifestaciones espaciales, esto, con dos propsitos: para poderlos identificarlos y el ms importante para poder configurarlos. La ausencia de elementos (objetos, personas, muebles, rboles, piedras etc.) en el espacio puede considerarse vaco, pero el espacio no solo acta de forma recproca con estos, sino tambin con la ausencia de la mismos. Si logramos darnos cuenta de esto entendemos que no es simplemente vaco sino que tenemos espacio negativo que reacciona de la misma forma que el espacio positivo, para hacer ms clara esta idea tomemos de ejemplo una mesa, misma que definiremos como espacio positivo, puesta sobre una habitacin, pero Qu hay del espacio que queda entre la base mesa y el suelo? tiene la misma altura que las patas del mismo mueble y an as lo dejamos de percibir, no ser hasta que el objeto sea puesto ah que se delimita ese espacio. A estos espacios los conocemos como espacios negativos. Teniendo en cuenta que son instalaciones de consistencia efmera o que su permanencia depende del sitio donde sern realizadas, estas obras sern fotografiadas, no solo con el fin de documentarlas, sino con el propsito de obtener fotografas que complementen la obra. El aspecto sociolgico de este trabajo depende de forma sustancial de las personas que entrarn a la pieza. Determinando los valores estticos y sensoriales que se suscitaran entre ambas partes, todo el proceso ser fotografiado ya que la fotografa es un instrumento de anlisis social, adems se realizar una bitcora donde se registrar el tipo de pblico, sus experiencias y el entorno que habita, todo ello para poder sustentar un anlisis social a partir de una obra artstica(instalacin) teniendo como resultado una documentacin de la realidad social.