Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin del Museo de Arte Moderno de Bogot

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Violencia: una obra comprometida con Obregn El cuadro con que Alejandro Obregn gan el Premio Nacional de Pintura ha lanzado de nuevo sobre el tapete las palabras prohibidas: arte comprometido, pintura realista, responsabilidad del artista con su patria, etc. Las palabras temibles, manoseadas, denostadas, admiradas. Los muralistas mexicanos hicieron con ellas una guerra y la perdieron. El realismo socialista arm con ellas a sus artistas, pero los convirti en tinterillos polticos y no en caballeros andantes. Y las esquirlas de estos combates verbales desaparecieron de Europa y Estados Unidos pero quedaron flotando en los cielos petrificados en Latinoamrica, donde casi todo permanece inanimado, languideciendo. Violencia es un gran cuadro. Su mayor importancia se desprende del compromiso que Obregn fija con su estilo y sus ltimos ideales. No hay que pensar que Obregn va muy seguro por ese estilo: el desastroso cuadro del carnaval que envi junto con el premiado al XIV Saln confirma su propia inestabilidad y las peligrosas cadas de toda pintura pasional como la suya. Pero desde hace aproximadamente cinco aos Obregn se aleja cada vez ms de los fuegos fatuos de un formalismo brillante cuyo ejemplo ms a mano es el de Juanito carnaval; va hacia un contenido ms hondo, hacia una pasin ms explcita, hacia una mayor unidad entre sus sentimientos y sus colores. Ya no teme confesar su romanticismo, sus frecuentes desvaros poticos ni su voluntaria y chispeante capacidad de irracionalismo. Y cuando alcanza esa sinceridad consigo mismo produce obras maestras como Violencia. Es claro que Obregn pint en este cuadro la idea de un tema. Cuando Goya graba la imagen de un burro que lee un libro en cuyas pginas abiertas se ven innumerables figuras de burros, y escribe abajo: Hasta su abuelo, est expresando en ese rbol genealgico la idea de la estupidez total, heredada, irreversible. Entre expresar la idea de un tema y el tema mismo siempre hay un grado apreciable de realismo que se ha abandonado o adoptado. Volviendo a Goya, el inigualable pintor espaol expresa el tema, en sus dos pinturas de los acontecimientos de mayo de 1808, y la idea del tema en los Caprichos. Por eso los Caprichos sern siempre ms universales, ms aplicables a cualquier circunstancia anloga por la que atraviesa el hombre. La idea de la violencia que pint Obregn se siente como cosa propia en Colombia, porque millares de sacrificados la respaldan trgicamente pero repercute en cualquier parte sobre cualquier tierra, all donde se haya cometido un acto de barbarie. Es una idea que ha sido resuelta como pintura: de ah que el trmino obra comprometida no le corresponda, en absoluto, porque precisamente as se llama a la pintura que se compromete con otra cosa distinta de s misma, con la poltica o con la revolucin social, con la descripcin de la sabana o con el retrato de una dama elegante. Es decir que, a mi juicio, pintura comprometida es algo siempre distinto de la pintura, algo impuro que el pintor

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persigue y que le desva del rigor esttico, ya sea la suerte de un movimiento poltico, o el comarquismo con sus mltiples deformaciones, o el xito en la buena sociedad. A kilmetros de todas estas bajezas de la pintura comprometida, la obra de Obregn brilla con luz propia. Es un acto firme de la pintura altiva y solitaria. Tan solitaria como la mujer cada: tan apta como ella para llenar el mundo de las formas; tan capaz como ella, silenciosa, de ser resonante y acusadora. Revista La Nueva Prensa, BogotColombia, 1962