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Montse Carreo y Raquel Muoz: La polmica, la confrontacin y el debate se inscriben en el medio artstico
19/03/2012 Entrevistes Montse Carreo (Olesa, 1970) y Raquel Muoz (Calatayud, 1980) son licenciadas en Bellas Artes por la UB. Colaboran juntas desde 2006 en el marco del colectivo MIOP. Han llevado a cabo varios proyectos, entre los que destacan dRakar y Nomade, en Senegal, y durante 2010, Chinese Fantasy. Yiwus garden, en Shanghi. Desde una perspectiva multidisciplinar, su produccin artstica se desarrolla a travs de artefactos y ficciones que abordan paradojas relacionadas con el consumo, el plagio, la alteridad y la hibridacin en la sociedad contempornea. El pasado 6 de marzo, las artistas visitaron la Facultad de Bellas Artes de la UB para presentar su nuevo proyecto, Las cajas chinas, un dilatado dilogo entre China y Espaa cuyo resultado, en formato de documental de ficcin, se ha llevado a cabo en el marco de la convocatoria de proyectos deslocalizados BCN Producci11.
Las artistas Montse Carreo y Raquel Muoz son licenciadas en Bellas Artes por la UB.

Qu son Las cajas chinas? Es un proyecto artstico que se despliega como una caja china, o como las matriushkas, que se encajan unas dentro de otras. Se inicia a partir de tres historias reales pero alejadas geogrfica y temporalmente, y a partir de ah se desencadena una ficcin. Hay que tener en cuenta que toda ficcin produce un efecto de realidad. El proyecto parte de un suceso de nuestra historia reciente: la destruccin del patrimonio artstico espaol durante la Guerra Civil. El ttulo se inspira tambin en Las cajas espaolas (Alberto Porlan, 2004), un documental que narra la salvaguarda de las obras del Museo del Prado y su traslado a Ginebra junto al ejrcito de la Repblica. Para dar continuidad a esta historia y encadenarla con el presente, nos trasladamos a Dafen, un suburbio de la ciudad china de Shenzhen dedicado a reproducir obras de arte y conocido como Oil Painting Village (la villa de la pintura al leo), para encargar algunas copias. Es el centro neurlgico de una gran industria a escala mundial: la produccin en masa de imitaciones de obras maestras. Unos 10.000 copistas pintan leos manualmente en cientos de pequeas fbricas. Y concluimos el proyecto devolviendo algunas de las obras desaparecidas o destruidas durante la guerra a la coleccin del museo al que haban pertenecido. Cunto tiempo llevis trabajando en este proyecto? Iniciamos el proyecto en septiembre de 2010 y lo presentamos a la convocatoria BCN Producci11, del Instituto de Cultura de Barcelona, en la modalidad de proyectos deslocalizados. Tras recibir la subvencin, le hemos dedicado aproximadamente un ao, segn el calendario planeado de desarrollo y publicacin de los

Su produccin artstica se desarrolla a travs de artefactos y ficciones que abordan paradojas relacionadas con el consumo, el plagio, la alteridad y la hibridacin en la sociedad contempornea.

resultados. Cmo ha sido el proceso de trabajo? En primer lugar, llevamos a cabo una fase de investigacin sobre destruccin de patrimonio a partir de documentacin histrica. Aunque no exhaustiva, s fue lo suficientemente amplia como para satisfacer nuestros objetivos y poder dar lugar a un relato, teniendo en cuenta que hay detalles que se extravan en las grandes historias. Quisimos rescatarlos focalizando la atencin en una serie de pinturas destruidas o que se encuentran en paradero desconocido. Indagamos en torno a estas obras, consultando inicialmente bibliografa especializada y bases de datos en lnea, y a continuacin investigando en varios archivos de Madrid (Fototeca de Informacin Artstica, Archivo del Museo del Prado, etc.) y Barcelona (Archivo Nacional de Catalua, Archivo Mas, Archivo Fotogrfico de Barcelona, Museo Nacional de Arte de Catalua MNAC, etc.), hasta encontrar algunas obras que, por un motivo u otro, nos resultaron importantes y relevantes para ser reproducidas. La segunda fase la desarrollamos en Oil Painting Village. Nos desplazamos all durante la primera quincena de abril para localizar a los pintores copistas que pudiesen realizar cada una de las rplicas y contactar con ellos. Encargamos tres obras de formato pequeo, y en julio solicitamos el resto de las reproducciones. Paralelamente documentamos todo el proceso de elaboracin de las pinturas en vdeo y fotografa.

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Dedicamos la tercera fase a la posproduccin del material filmado con el que elaboramos el vdeo Las cajas chinas y a la preparacin de las obras para restituirlas al museo al que pertenecan las pinturas originales. Finalmente, el 22 de septiembre de 2011 devolvimos algunas obras al MNAC a travs de la empresa Cultural Sense, que colabor con el proyecto. El MNAC lleg a aceptar la devolucin de esas reproducciones creyndolas autnticas. Cul era el objetivo del proyecto? Las funciones propias de una institucin musestica, como es el caso del MNAC, radican en custodiar y preservar los bienes patrimoniales que constituyen su coleccin y propiciar la difusin e investigacin de sus fondos desde la perspectiva de la historia del arte. En este marco, nosotras hemos querido hacer hincapi en el valor legitimador y los procesos de mitificacin que desarrolla el museo y que pueden derivar, en un caso extremo, en la generacin ingente de copias de pintura europea que se realizan en Dafen. Nuestro medio reflexivo se sirve de estrategias de accin directa que se insertan en el tejido real con el objetivo de socavarlo. Por ese motivo utilizamos el engao, el fraude, la copia y la introducimos en el museo. As encontrasteis una grieta en el sistema del museo para colar vuestro particular caballo de Troya. Cmo reaccion el MNAC al descubrir que lo que haban recibido no eran pinturas originales? Desde el primer momento planeamos esta inclusin en el tejido de la institucin como un supuesto proceso de devolucin del patrimonio: la entrega a travs de una empresa especializada y bajo anonimato de cinco pinturas que formaban parte de los fondos del Museo de Arte de Catalua durante la Guerra Civil y que no se recobraron despus de su traslado a los depsitos de Olot y Darnius. Los responsables del MNAC reaccionaron con mucha ilusin al cotejar la informacin en las fichas originales de su inventario y descubrir que se trataba de devolver a sus fondos unas pinturas de gran valor para la coleccin, que probablemente haban sido robadas y se recuperaban de una manera similar a como se haca durante los aos 60 y 70. Tras entregar las obras al MNAC, dimos una conferencia en Casa Asia explicando el proyecto. Haban transcurrido apenas seis das y conocamos parcialmente la irritacin y revuelo que nuestras cajas haban generado en el museo. Invitamos a asistir a la presentacin a los trabajadores del MNAC que se haban visto involucrados el da de las entregas, y agradecimos la deferencia de Cristina Mendoza, conservadora jefa de la coleccin de arte moderno del museo, que expres pblicamente la opinin de la institucin sobre el caso. Nos felicit por el trabajo de documentacin y el inters del proyecto, especialmente por su referencia a la historia del vaciado del museo durante los aos 1936 y 1937, apenas dos aos despus de haberse inaugurado. Se trataba de un acontecimiento que apenas ha sido narrado. Por el contrario expres como aspecto negativo la estrategia que habamos utilizado para introducir las obras en el museo y la desconfianza que habamos generado. El MNAC puso en marcha el protocolo de actuacin para recibir las cajas y abrirlas un viernes a ltima hora de la tarde, con gran expectacin, y nos reprocharon su decepcin al ir descubriendo la naturaleza falsa de las obras. Esperabais que el proyecto generara esta polmica? Cules son vuestras motivaciones? En este proyecto proponemos una vuelta de tuerca a un trabajo de investigacin de la lgica del consumo desaforado, prestando especial atencin al valor de legitimacin y a los procesos de mitificacin que desarrolla la institucin cultural, recogida en las publicaciones de los grandes museos. Los pequeos quioscos de Dafen estn atiborrados de catlogos occidentales, biografas, corrientes artsticas y fondos de las pinacotecas diariamente manoseados por los pintores que se apropian de las imgenes, incluso tomadas con el mvil, para copiarlas. Nosotras nos apropiamos de todo ello para tratar de interpretar los intereses econmicos y polticos a los que sirve la obra y los procesos de recepcin e interpretacin de lo que ya ha dejado de ser produccin artstica para encontrarse al final de la cadena de consumo. Nuestra concepcin y prctica desde la perspectiva de la produccin artstica es una va para explorar y reflexionar sobre nuestra realidad y problematizarla. En este sentido, la polmica, la confrontacin y el debate se inscriben en el medio artstico. Creis que si esas reproducciones llegaran a colgarse en un museo, al cabo de un tiempo podran llegar a ganarse un puesto propio y adquirir la categora de autnticas? El famoso falsificador Elmyr de Hory es conocido por haber pintado y vendido algunos de los grandes cuadros de Matisse, Renoir, Modigliani, Picasso, Czanne o Degas. En la pelcula F for Fake (1973), de Orson Welles, se comenta que si una falsificacin se colgara en un museo de pintura el suficiente tiempo, se volvera autntica. De todos modos, actualmente es muy difcil confundir una rplica con un original gracias a los avances tecnolgicos, que estn provocando cambios de concepcin sobre la autora o la autenticidad de las obras de arte: las falsificaciones, rplicas y copias de taller representan un dilema sobre el concepto de originalidad y la prdida de valor de las falsas obras maestras. Las cajas chinas se ha realizado en el marco de la convocatoria BCN Producci11. Cul es vuestra opinin sobre las polticas culturales y de arte que hay en Catalua y Espaa? Es necesario propiciar la cultura de base. En este sentido es fundamental que las instituciones culturales no dediquen prcticamente la totalidad de sus presupuestos a la gestin cultural y a la conservacin del patrimonio. BCN Producci es una plataforma del Instituto de Cultura de Barcelona dirigida a la creacin emergente, que posibilita la produccin, exposicin y difusin de los proyectos seleccionados, y destina una parte de la dotacin como honorario para los artistas. Eso resuelve las condiciones reales que exige la investigacin y produccin de un proyecto artstico. Las polticas culturales municipales en relacin con el arte contemporneo se centran en accionar los mecanismos de las grandes estructuras expositivas y eventos, tratando a veces de manera ms superficial otros temas que nos afectan de manera ms directa, como la precarizacin del sector o la fuga al extranjero en busca de residencias que tienen en cuenta la manutencin de los artistas. Sois licenciadas en Bellas Artes por la UB. Qu consejo les darais a los jvenes artistas que, al igual que vosotras, saldrn de las aulas de la UB? Ante la incertidumbre del desarrollo profesional de una carrera emergente a travs de premios, becas y residencias, les aconsejamos estar alerta al circuito y a los mrgenes del sistema. Y no perder de vista la voluntad de producir.

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