Cine espaol

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Pedro Almodvar y Penlope Cruz en Oviedo en la entrega del Premio Prncipe de Asturias de las Artes. El cine espaol tiene una gran importancia para conocer la evolucin histrica de la sociedad en Espaa. Adems, el cine espaol no slo ha sido durante dcadas un entretenimiento de masas, sino tambin un documento histrico y artstico de primer orden. Ocupa actualmente y de modo general una posicin secundaria a nivel mundial si se compara con el cine producido por los pases anglosajones, sobre todo Estados Unidos, destacando principalmente por la gran figura de Luis Buuel, director cuya produccin tuvo una gran influencia en Europa (a travs de Francia) e Iberoamrica (a travs de Mxico) y los espordicos xitos internacionales de directores como Segundo de Chomn, Florin Rey, Juan Antonio Bardem, Luis Garca Berlanga, Carlos Saura, Jess Franco, Antonio Isasi-Isasmendi, Mario Camus, Pedro Almodvar o Alejandro Amenbar. Otras vertientes han obtenido menos repercusin internacional. Slo el director artstico Gil Parrondo, ganador de dos scar de Hollywood, y el director de fotografa Nstor Almendros (que desarroll toda su trayectoria fuera de Espaa) o los actores Fernando Rey, Francisco Rabal, Fernando Fernn Gmez, Antonio Banderas, Sergi Lpez y Javier Bardem y las actrices Sara Montiel, ngela Molina, Victoria Abril, Carmen Maura, Maribel Verd y, sobre todo, Penlope Cruz han obtenido cierta fama, generalmente por sus trabajos fuera de Espaa. En la actualidad, el porcentaje de taquilla correspondiente al cine espaol en Espaa viene situndose en los ltimos aos entre el 10 y el 20%, lo que se traduce en una sensacin de crisis que se alarga durante la poca ms reciente.

Contenido

1 Historia del cine espaol o 1.1 Inicios o 1.2 El auge del cine mudo o 1.3 La crisis del cine sonoro y el cine de la Segunda Repblica o 1.4 La guerra y la posguerra o 1.5 El nuevo cine espaol o 1.6 El cine de la democracia 2 Premios 3 Festivales 4 Gneros del cine espaol o 4.1 Cine histrico 4.1.1 Cine colonial 4.1.2 Cine sobre la Edad Media y el Islam 4.1.3 Cine de la Guerra de la Independencia 4.1.4 Cine palaciego 4.1.5 Cine franquista 4.1.6 Cine de bandoleros 4.1.7 Cine biogrfico o 4.2 Cine taurino o 4.3 Cine religioso 4.3.1 Religiosas 4.3.2 Vida de santos 4.3.3 Bblicas o 4.4 Cine clsico o 4.5 Cine musical o 4.6 Peplum y Spaghetti Western o 4.7 El landismo o 4.8 Cine de turismo o 4.9 El destape o 4.10 Cine de terror o 4.11 Cine de desarraigados o 4.12 Cine castrense o 4.13 Cine deportivo 5 Vase tambin 6 Referencias 7 Bibliografa 8 Enlaces externos

Historia del cine espaol

Como sealan los autores del libro Cine espaol en cien pelculas (2002), Miguel ngel Barroso y Fernando Gil Delgado, la historia del cine espaol es parte integrante de la historia del siglo XX y no un simple "adorno cultural"... la cronologa de nuestro cine es parte de la historia de nuestro pas. En efecto el cine es un espejo de la realdad y de la sociedad de la epoca en que fue realizado.

Inicios
Las primeras exhibiciones cinematogrficas en Espaa tuvieron lugar en las fiestas de San Isidro de 1896 en Madrid, en la Carrera de San Jernimo, 32, mediante el Animatgrafo, sistema tambin conocido como Teatrograph y derivado del Kinetoscopio de Edison, modificado por el ingls Robert William Paul y puesto a punto en mayo de 1895. La premire de esta primera exhibicin espaola se hizo el 11 de mayo de 1896 en el circo Parish de la plaza del Rey, en los jardines de la Casa de las Siete Chimeneas. Solo dos das despus (13 de mayo) llegaran las imgenes del Cinematgrafo Lumire, que traa Alexandre Promio.1 La primera pelcula espaola fue Salida de la misa de doce de la Iglesia del Pilar de Zaragoza, rodada por Eduardo Jimeno Correas, que con su padre Eduardo Jimeno Peromarta, fueron quienes primero se hicieron con un aparato Lumire, adquirido en junio de 1896 en la misma fbrica de los Lumire en Lyon. Con esta cmara rodaron en las Fiestas del Pilar de 1896 (del domingo 11 de octubre al domingo 18 de octubre) dos pelculas, la Salida de Misa del Pilar y Saludos, en los dos domingos consecutivos. Esta fue la primera pelcula producida y rodada por un espaol, pues operadores de Lumire, como Francis Doublier, ya haban rodado en Espaa, a finales de 1895, una corrida de toros.2 Ms tarde, en abril de 1896, el operador de cmara francs Alexandre Promio rod en Madrid, Vistas de la Puerta del Sol, y en Barcelona, Plaza del puerto en Barcelona. Tambin se rod la annima, Llegada de un tren de Teruel a Segorbe.2 La primera pelcula con argumento fue Ria en un caf (1897), del prolfico fotgrafo y director barcelons Fructus Gelabert. El primer director espaol de xito internacional fue Segundo de Chomn, que trabaj en Francia e Italia.

El auge del cine mudo

En 1914, Barcelona es el centro de la industria cinematogrfica del pas. Se inicia el predominio de las llamadas espaoladas, que exageraban el carcter espaol, y que habra de durar hasta la dcada de 1980. Se destacan las de Florin Rey protagonizadas por Imperio Argentina y Ricardo Nez y la primera versin de Nobleza baturra (1925). Tambin se realizan dramas histricos, como Vida de Cristbal Coln y su descubrimiento de Amrica (1917), del francs Gerard Bourgeois, adaptaciones de folletines como Los misterios de Barcelona (1916) de Joan Maria Codina, obras teatrales, como la de Don Juan Tenorio, de Ricardo Baos, y zarzuelas. El mismo Jacinto Benavente, quien dira que en el cine me pagan los desperdicios, rod versiones de sus obras teatrales. En 1928, Ernesto Gimnez Caballero y Luis Beluga fundan en Madrid el primer cineclub. Para entonces, Madrid ya era el primer centro industrial flmico, con 144 de los 28 ttulos existentes. Ese mismo ao Francisco Elas Riquelme rueda El misterio de la Puerta del Sol, la primera pelcula sonora del cine espaol.

El drama rural La aldea maldita (1930) (1930) de Florin Rey se convierte en un xito en Pars, donde, al mismo tiempo, Buuel y Dal estrenaban Un perro andaluz.

La crisis del cine sonoro y el cine de la Segunda Repblica

Cabeza de Luis Buuel, obra del escultor Iaki, en el Centro Buuel de Calanda. En 1931, la llegada de producciones extranjeras con sonido hunde la produccin nacional, que se reduce nicamente a cuatro ttulos. Al ao siguiente, Manuel Casanova funda la Compaa Industrial Film Espaola S.A. (CIFESA), la productora ms importante que jams haya tenido el pas y considerada como derechista. Se ruedan 6 pelculas, incluida la primera pelcula de Luis Buuel en Espaa, de carcter documental, Las Hurdes, tierra sin pan. En 1933 se haban rodado ya 17 pelculas (4 en 1931, 6 en 1932 y 7 en 1933), y en 1934, 21, entre las cuales est el primer xito del cine espaol sonoro La hermana San Sulpicio (1934) de Florin Rey. La produccin de filmes ira ascendiendo hasta las 24 pelculas rodadas en 1935. En estos aos se consolidaron productoras y directores de pelculas que obtuvieron una importante aceptacin popular, como Benito Perojo, a quien se deben El negro que tena el alma blanca (1934) y La verbena de la Paloma (1935), el mayor xito del cine espaol de este perodo; o Florin Rey que se ocupa de la direccin de La hermana San Sulpicio (1934), Nobleza baturra (1935) y Morena Clara (1936). Este podra haber sido el comienzo de la consolidacin de la industria cinematogrfica espaola, pero el inicio de la Guerra Civil aborta los pequeos avances de la cinematografa de la Segunda Repblica.

La guerra y la posguerra
Desde 1936, los dos bandos empiezan a usar el cine como medio de propaganda. En el bando franquista, se creara el Departamento Nacional de Cinematografa. Al concluir la guerra civil, numerosos profesionales del cine marcharan al exilio.

En el nuevo rgimen, se instaura la censura y se impone la obligatoriedad del doblaje al castellano de todas las pelculas estrenadas en territorio nacional. Destacaran directores como Ignacio F. Iquino, Rafael Gil (Huella de luz, de 1941), Juan de Ordua (Locura de amor, de 1948), Arturo Romn, Jos Luis Senz de Heredia (Raza, de 1942, con guion del propio Franco) y, sobre todo, Edgar Neville (La torre de los siete jorobados, de 1944). Tambin puede destacarse Fedra (1956) de Manuel Mur Oti. CIFESA se impone como la productora ms rentable de la poca, cuyos largometrajes inspirados en episodios o personajes de relevancia histrica obtienen el beneplcito de las autoridades y a menudo el respaldo del pblico. En la dcada de los cincuenta nacen dos importantes festivales de cine en Espaa: el 21 de septiembre de 1953 nace el Festival de Cine de San Sebastin sin sufrir ninguna interrupcin desde entonces, y en 1956 tiene lugar la primera Semana Internacional de Cine de Valladolid o Seminci. Por su parte, Marcelino pan y vino (1955) de Ladislao Vajda desatara una moda de nios actores, de la que formaran parte las pelculas protagonizadas con gran xito Joselito, Marisol, Roco Drcal y Pili y Mili. Pero en los aos cincuenta y sesenta, el cine no se limita a rodajes protagonizados por nios prodigio, la influencia del neorrealismo se hace evidente en nuevos directores como Antonio del Amo, Jos Antonio Nieves Conde con su pelcula ms destacada Surcos (1951), Juan Antonio Bardem con Muerte de un ciclista (1955) y Calle Mayor (1956), Marco Ferreri con Los chicos (1958), El pisito (1959) y El cochecito (1960), y Luis Garca Berlanga con Bienvenido, Mister Marshall (1952), Calabuch (1956), Los jueves, milagro (1957) y, sobre todo, Plcido (1961) y El verdugo (1963). En muchas de ellas interviene el que quizs sea al ms importante guionista de la historia del cine espaol: Rafael Azcona. En las conversaciones de Salamanca, Bardem resumira el cine de la postguerra en un manifiesto que se hara clebre por su dureza: El cine espaol actual es polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e industrialmente raqutico. Juan de Ordua obtendra un clamoroso xito comercial con El ltimo cupl, de 1957, protagonizada por Sara Montiel. Buuel volvera ocasionalmente a Espaa para rodar Viridiana (1961) y Tristana (1970), basada en la novela de Benito Prez Galds y protagonizada por Catherine Deneuve y Fernando Rey. Ambas pelculas, especialmente la primera, causaron cierto escndalo en el contexto represivo de la dictadura franquista.

El nuevo cine espaol

En 1962, Jos Mara Garca Escudero volvi a ocupar la Direccin General de Cine, impulsando las ayudas estatales y la Escuela Oficial de Cine, de la que saldra la mayora de nuevos directores, generalmente de izquierdas y opuestos a la dictadura franquista. Entre estos destacan Mario Camus (Young Snchez, 1964); Miguel Picazo (La ta Tula, 1964); Francisco Regueiro (El buen amor, 1963); Manuel Summers (Del rosa al amarillo, 1963) y, sobre todo, Carlos Saura (La caza, 1965). Ajeno a esta corriente, Fernando Fernn Gmez realizara la clsica El extrao viaje (1964). De la televisin

proceda Jaime de Armin, autor de Mi querida seorita (1971) y Jo, pap (1975), ambas con enorme xito de taquilla. De la llamada Escuela de Barcelona, originalmente ms experimentalista y cosmopolita, destacan Vicente Aranda, Jaime Camino o Gonzalo Surez, que realizaran sus obras ms importantes ya en la dcada de los 80.

El cine de la democracia
Con el fin de la dictadura, se suprime la censura y se permiten las manifestaciones culturales en otras lenguas espaolas, adems del castellano, fundndose, por ejemplo, el Institut de Cinema Catal, entre otros. En un principio triunfan los fenmenos populares del destape y el landismo. En los primeros aos de la democracia, se abordan temas polmicos y se revisa la historia nacional reciente en pelculas que, en algunos casos, tienen una innegable calidad como sucede, por ejemplo, con Canciones para despus de una guerra (Basilio Martn Patino, 1976) o El espritu de la colmena (Vctor Erice, 1973), otras son dignas recreaciones de los aos ms grises de la dictadura como ocurre con Pim, pam, pum, fuego (Pedro Olea, 1975), donde se describen las dificultades de supervivencia de los perdedores en la Espaa ms puramente franquista; o particulares visiones esperpnticas del franquismo, como sucede en La escopeta nacional (Berlanga, 1978). Los cambios polticos de esos aos se reflejan de forma inmediata en filmes como Camada negra, de Manuel Gutirrez Aragn; Tigres de papel, de Fernando Colomo y, en un tono menos militante pero de mayor calado popular, Asignatura pendiente, de Jos Luis Garci, ganador en 1982 del primer scar espaol concedido a la pelcula Volver a empezar. A la vez comienza a hablarse del llamado nuevo cine vasco en el que se encuadran directores de la talla de Montxo Armendriz, Juanma Bajo Ulloa e Imanol Uribe cuyo film La muerte de Mikel (1984), protagonizada por Imanol Arias, logra llevar a las salas de exhibicin a ms de un milln de espectadores. Y en 1980 Ivn Zulueta estrena el largometraje Arrebato, que a pesar de su impopularidad inicial acabara quiz convirtindose en una pelcula de culto, segn algunos.3 De esa poca es tambin la excelente versin de La colmena, la novela de Camilo Jos Cela que film Mario Camus con un reparto excepcional. Tambin en esos aos los espectadores llenan las salas para asistir a pelculas de la llamada comedia madrilea representada por directores como Fernando Colomo, el clasicista Fernando Trueba, el humor negro de lex de la Iglesia y el casposo de Santiago Segura y, sobre todo, los sofisticados melodramas del personalsimo Pedro Almodvar. Ms tarde alcanzarn notoriedad Alejandro Amenbar y Julio Mdem. Pero no puede hablarse del xito del cine espaol en su conjunto, sino del de producciones concretas. Como muy bien seala el productor Jos Antonio Flez, en 2004, por ejemplo, el 50% de la recaudacin total se concentra en cinco ttulos y entre 8 y 10 filmes el 80% de ese total. El cine espaol produjo 142 largometrajes en el 2005, la cifra ms elevada de los ltimos 20 aos.
Ao de Espectador Espectador Porcentaj Pelcula Espectador Porcentaj

es de cine e sobre el producci es totales espaol total del n (millones) (millones) cine 1993 1994 92,5 94,2 8,6 7,1 9,07% 7,29% Kika La pasin turca

e sobre el total del es (millones) cine espaol 1,0 1,2 11,6% 16,9%

1995 1996 1997

96,7 106,7 107,1

11,6 10,3 13,9

12,27% 10,8% 14,9%

El da de 1,4 la bestia Two Much Airbag 2,1 2,1

12,1% 20,2% 14,1%

1998

119,8

14,1

13,3%

Torrente, el brazo 3 tonto de la ley Todo sobre mi 2,5 madre La comunida 1,6 d Los otros 6,4 El otro lado de 2,7 la cama La gran aventura de 5,0 Mortadel o y Filemn Mar adentro 4,0

21,3%

1999

131,3

18,1

16%

13,8%

2000 2001 2002

135,3 146,8 140,7

13,4 26,2 19,0

11% 17,9% 13,5%

11,9% 23,8% 14,3%

2003

137,5

21,7

15,8%

22,9%

2004

143,9

19,3

13,4%

20,7%

2005

126,0

21,0

16,7%

Torrente 3, el 3,6 protector

16,9%

2006 2007

121,6 116,9

18,7 15,7

15,4% 13,4%

Alatriste El orfanato Los crmenes de Oxford gora

3,3 4,4

17,6% 32,8%

2008

107,8

14,36

13,3%

1,42

9,93%

2009

110,0

17,48

15,9%

3,48

19,91%

2010

101,6

12,93

12,7%

Tres metros 1,57 sobre el cielo Torrente 4 2,63

12,14%

2011

98

14

14,3%

18,78%

Premios
En 1987 se crearon los premios Goya como mulo de los premios scar para el cine espaol. Destacan tambin los premios que otorgan los ms relevantes festivales de cine internacional de Espaa: el Festival Internacional de Cine de San Sebastin y la Semana Internacional de Cine de Valladolid.

Festivales
Espaa vive en los ltimos aos un boom de festivales dedicados al cine en muchas de sus vertientes. Algunos tienen muchos aos a sus espaldas, como el Festival Internacional de Cine de San Sebastin, la Seminci o el Festival de Cine de Gijn, y otros muchos, especialmente los ms especializados, como Animadrid, Festival Punto de Vista, Docpolis o el Festival de Cine de Comedia de Pescola, son de reciente creacin, con un mbito ms especializado. El Festival de Cine de Sitges, conocido actualmente como Festival Internacional de Cinema de Catalua, fue inaugurado en 1967, y est considerado el nmero uno en la especialidad de cine fantstico. Dentro de este gnero destaca Jess Franco, director muy conocido fuera de Espaa con seudnimos como Jess Franco. Pero ms importante para la renovacin y la proyeccin del cine espaol en el extranjero fue la creacin del Festival Internacional de Cine de San Sebastin, impulsado en 1953 por el comercio local como una plataforma publicitaria de la ciudad. Se trata del nico festival de la mxima categora A acreditado por la FIAPF de Espaa. En los ms de cincuenta aos de historia, se ha consolidado como uno de los primeros festivales del mundo.

La Seminci, Semana Internacional de Cine de Valladolid, nacida en 1956 como Semana de cine religioso de Valladolid, se celebraba en Semana Santa, fue evolucionando, hasta convertirse en uno de los principales festivales de cine de Espaa. Durante muchos aos, el Festival Internacional de Cine de San Sebastin fue el encargado del glamour y los nombres conocidos, y la Seminci se preocup ms por recopilar pelculas interesantes, independientemente de que ya se hubiesen estrenado en otros festivales. Pero en 2006, con el cambio de equipo directivo, parece que ha tomado un nuevo rumbo, orientndose ms a una programacin de estrenos, pelculas nuevas que no tengan recorrido ya por festivales anteriores. El Festival de Cine de Gijn es otro de los ms veteranos, que ha conocido en los ltimos aos un renacer gracias a su reconversin al cine de autor ms contemporneo y experimental. Destacadas han sido, por ejemplo, sus retrospectivas de autores como Abbas Kiarostami, Aki Kaurismki, Todd Haynes, Pedro Costa, Paul Schrader, Hal Hartley, Lukas Moodysson, Tsai Ming-liang, Claire Denis o Todd Solondz, autnticas puntas de lanza de la cinematografa mundial, y casi inaccesibles en Espaa de no ser por la labor de este festival. Entre lo ms recientes destaca el significativo Festival de Cine Espaol de Mlaga, dedicado a la produccin cinematogrfica espaola. La ltima propuesta en festivales, es el FIC-CAT, Festival Internacional de Curtmetratges en Catal, un festival orientado a los realizadores catalanes o de cualquier lugar del mundo siempre y cuando las obras estn dobladas o subtituladas en cataln, en cualquiera de sus variantes.

Gneros del cine espaol

Por sus particularidades y basndose en su folclore, en su tradicin,en sus costumbres y en su vida cotidiana se ha creado unos gneros que reflejan la sociedad, la historias y los hbitos de Espaa as como su propia realidad, tanto actual como histrica.

Cine histrico
Narra las grandes hazaas de la historia o bien intenta reflejar la vida cotidiana de tiempos pretritos. Podemos dividirlo en varios subgneros. Cine colonial Inspirado tanto en la poca de los descubrimientos como en el crepsculo colonial. Sobre la epopeya del descubrimiento deben destacarse Alba de Amrica (1951) y las superproducciones realizadas como motivo del quinto centenario, 1492, la conquista del Paraso y Cristbal Coln, el descubrimiento, en las que intervinieron figuras internacionales como, por ejemplo, Grard Depardieu y Marlon Brando respectivamente. Basadas en los tiempos de la conquista del Nuevo Continente, deben citarse una biografa filmada de lvar Nuez Cabeza de Vaca, las aventuras de Vasco Nez de Balboa en Conquistadores del Pacfico, as como una adaptacin de La Araucana (1971), el conocido poema de Alonso de Ercilla. pero dentro de este subgnero la que alcanza mayor repercusin es El Dorado (Carlos Saura, 1988) que en el momento de su rodaje se

convirti en la pelcula ms cara de la historia del cine nacional. Pretenda ser el contrapunto a Aguirre, la clera de Dios, pelcula alemana en la que Werner Herzog ofreca su particular visin de la epopeya de Lope de Aguirre. De temtica relacionada con la decadencia y final colonial son Hroes del 95 (Eloy Gonzalo, 1947) en la que se narra la heroicidad de los que intervinieron en la guerra de Cuba y Mamb (Teodoro Ros, 1998) y sobre todo el clsico Los ltimos de Filipinas (pelcula) (Antonio Romn, 1945) que cuenta la hazaa de un grupo de soldados del regimiento de cazadores destinados en Baler, empeados en resistir en una iglesia rodeados de enemigos y en no creer que la guerra hubiera terminado. Cine sobre la Edad Media y el Islam Cine de la Guerra de la Independencia Distintos episodios de la Guerra de la Independencia han sido llevados al cine, unos con carcter histrico y otros en ficciones inspiradas en el momento de la guerra. De este subgnero destacaran pelculas como Agustina de Aragn (Juan de Ordua, 1950), contando la leyenda de la herona aragonesa, Lola la Piconera (Luis Lucia, 1951) inspirada en una obra de Jos Mara Pemn, Los guerrilleros (Pedro L. Ramrez, 1962), La leyenda del tambor (Jorge Grau, 1981), inspirada en el episodio del Tambor del Bruch. Cine palaciego Fue un subgnero muy en boga en los aos cuarenta destacando principalmente la adaptacin de la obra sobre de Manuel Tamayo y Baus Locura de amor (Juan de Ordua, 1948), vehculo de consagracin de la actriz Aurora Bautista. Si bien en este subgnero las que alcanzaran mayor notoriedad seran las que, basndose en obras de teatro de Juan Ignacio Luca de Tena, ficcionaban parte de la vida sentimental de Alfonso XII: Dnde vas Alfonso XII? (Luis Csar Amadori, 1958), y su continuacin Dnde vas triste de ti? (Alfonso Balcazar, 1960) protagonizadas por Vicente Parra el galn de la poca y Paquita Rico. Otras pelculas de este gnero seran La Princesa de los Ursinos (Luis Lucia, 1947), La leona de Castilla (Juan de Ordua, 1957), la adaptacin de la obra del Luis Coloma, Jeromn (Luis Lucia, 1953). las ltimas incorporaciones destacables a este subgnero son: Esquilache (Josefina Molina, 1989) y Juana la Loca (2001) donde Vicente Aranda retoma la historia de la reina castellana que, adems de la ya citada Locura de amor, haba servido de argumento a la inefable comedia, protagonizada por Lola Flores, Juana la loca... de vez en cuando (Jos Ramn Larraz, 1983).

Cine franquista Cine de bandoleros Ambientado normalmente a finales del siglo del XVIII y principios del XIX describe la vida y actividades de los guerrilleros que lucharon contra el invasor francs o de los bandoleros que se enseorearon de zonas del pas por lo que podra ser considerado un gnero nacional equivalente al western norteamericano si bien no se ha sabido explotar con fortuna. Forzosamente, por la gran repercusin que alcanz, debe hablarse de la serie

de televisin Curro Jimnez protagonizada por Sancho Gracia y cuyos captulos fueron encomendados a directores de la solvencia. Esta serie tuvo una versin cinematogrfica llamada Avisa a Curro Jimnez (Rafael Moreno Marchent, 1978), si bien la pelcula ms importante de este gnero es Amanecer en puerta oscura (Jos Mara Forqu, 1957), ganadora de un Oso de Plata en el Festival de Cine de Berln. Tambin son destacables Carne de horca (Ladislao Vajda, 1953),La duquesa de Benamej (Luis Lucia, 1949), basada en la obra de los hermanos Machado, Llanto por un bandido Carlos Saura, 1964) y, ya en los noventa, La ley de la frontera (Adolfo Aristarain, 1995), inspirada en el bandolerismo gallego. Cine biogrfico En este gnero son destacables versiones muy libres de las vidas de Miguel de Cervantes o El Greco as como las dedicadas a Francisco de Goya cuya vida ha servido de base, adems de para una serie de televisin, para el rodaje de cinco pelculas entre las que sobresale Goya en Burdeos, de Carlos Saura, por el nmero de premios Goya que cosech.

Cine taurino
La fiesta nacional ha sido llevada al cine en un sinfn de ocasiones. En ocasiones, se trataba de adaptar al medio novelas de temtica taurina, otras veces se han filmado guiones en los que se reflejaban desde los aspectos ms tpicos hasta los ms escabrosos de la fiesta nacional o bien la biografa de los toreros que en el momento de los rodajes contaban con mayor nmero de seguidores. Basado en obras literarias habra que destacar Sangre y arena, si bien las mejores adaptaciones de la obra de Blasco Ibez se realizaron en Hollywood. La novela taurina adaptada al cine espaol por excelencia ha sido Currito de la Cruz, de Alejandro Prez Lugn, quien dirigira una primera versin cinematogrfica todava sin sonido a la que seguirn otras tres, ya sonoras. Debe mencionarse que tambin ha sido llevada al cine en cuatro ocasiones El nio de la monjas, novela de Juan Lpez Nez. Pelculas como Sangre en el ruedo (Rafael Gil, 1969) o Los clarines del miedo (Antonio Romn, 1958) mostraban la dureza del mundo de los toros, desde el odio y la envidia de dos estrellas rivales en la primera de las pelcula citadas, hasta la miseria de un torero de que malvive de su arte yendo de pueblo en pueblo. Empero, de estas ficciones no exentas de realismo, debe destacarse Tarde de toros (Ladislao Vajda, 1956) en la que se recogen numerosos aspectos de la fiesta nacional, contraponiendo los caracteres de tres diestros (el consagrado, el dolo del momento y el principiante), as como otros caracteres secundarios: el crtico taurino, los aficionados seguidores de cada matador... Por ltimo, en el apartado de biografas cinematogrficas de toreros, deben destacarse Aprendiendo a morir (Pedro Lazaga, 1962), protagonizada por Manuel Bentez "El Cordobs", Nuevo en esta plaza (Pedro Lazaga, 1966) sobre la vida de Sebastin Palomo Linares y El Litri y su sombra (Rafael Gil, 1960), quizs la ms ambiciosa de todas, porque no se limita a contar exclusivamente la vida del torero, sino que tambin se detiene en sus antecedentes taurinos familiares. Belmonte (Juan Sebastin Bollan, 1995) y Manolete, aunque no interpretadas por los propios biografiados sino por actores, son encuadrables en este apartado.

Cine religioso
La importancia que la religin ha tenido en Espaa a lo largo de toda su historia, no poda dejar de quedar reflejada en el cine, llegando a ser en los aos cincuenta uno de los gneros que contaron con mayor favor del pblico, tanto en Espaa como fuera de nuestras fronteras, y convirtindose una pelcula de temtica religiosa el primer gran xito internacional, Marcelino, pan y vino, (Ladislao Vajda, 1955), basada en un relato de Jos Mara Snchez Silva. Dentro de este gnero cabe distinguir varios subgneros: Religiosas En este subgnero donde quedara englobada la ya mencionada Marcelino pan y vino, se recogen pelculas donde mediante historias de ficcin se trata de reflejar virtudes tanto religiosas como humanas. Suelen tratar de sacerdotes enfrentados al egosmo de la sociedad en que viven o bien historias ms o menos piadosas. De este subgnero destacara sobre todo la pelcula Balarrasa (Jos Antonio Nieves Conde, 1950), la historia de un hombre arrepentido que se convierte en sacerdote. Tambin deben destacarse La mies es mucha (Jos Luis Senz de Heredia, 1949), sobre la vida de un misionero espaol en la India, y las obras de Rafael Gil La guerra de Dios (1953), donde un sacerdote debe luchar ante una sociedad avara y despiadada y El canto del gallo (1955), que narra las vivencias y vicisitudes de unos sacerdotes catlicos perseguidos en un pas comunista. Ya ms tardo es el rodaje de Johnny Ratn (Javier Escriv, 1969) cuyo protagonista un desconocido actor llamado Robert Packer profundamente ateo evoluciona y se transforma en un sacerdote que entregar su vida por el prjimo. Paradjicamente la pelcula que terminara por cerrar este gnero sera una nueva versin de la que le dio mayor fama, Marcelino, pan y vino, realizada en 1991 por Luigi Comencini. Vida de santos No fueron pocas las pelculas que se hicieron para reflejar las vidas de santos en el momento de mayor auge del gnero religioso en Espaa. Destacan Isidro, el labrador (Rafael J. Salvia, 1963), La Seora de Ftima (Rafael Gil, 1951) y especialmente Molokai (Luis Lucia, 1959) que contaba la historia de Damin de Veuster, el cual sera canonizado varias dcadas despus de la pelcula. Tambin cabe destacar la visin de Carlos Saura sobre la vida de San Juan de la Cruz en La noche oscura (1988), y las distintas versiones de la vida de Santa Teresa de Jess, que van de Teresa de Jess, (Juan de Ordua, 1962), hasta una afamada serie o Teresa, el cuerpo de Cristo, realizada en pleno siglo XXI, y no exenta de polmica al alejarse de la ortodoxia caracterstica de este tipo de filmes. Bblicas Exceptuando El beso de Judas (Rafael Gil, 1953), son pocas, y desde luego no dignas de mencin, las pelculas espaolas de esta temtica.

Cine clsico

Mostrar en imgenes los grandes clsicos de nuestra literatura ha sido un gnero que el cine espaol no ha sabido aprovechar, si bien ya en la era del cine mudo comenzaron a adaptarse las grandes obras de la literatura clsica espaola. En este apartado debe comenzarse por hacer referencia al tratamiento cinematogrfico recibido por la obra cumbre de la literatura en castellano, El Quijote, llevada a la pantalla en numerosas ocasiones tanto por cineastas nacionales como por extranjeros. De las 23 entradas de la base de datos de las pelculas registradas en el Ministerio de Cultura, la ms antigua es Don Quijote (Narciso Cuyas, 1908). De las restantes, por la difusin alcanzada, deben destacarse Don Quijote de la Mancha (Rafael Gil, 1948), la parodia Don Quijote cabalga de nuevo (Roberto Gavaldn, 1973), coproduccin con Mxico, para mayor gloria de Cantinflas y El caballero Don Quijote (Manuel Gutirrez Aragn, 2002), con la que continuaba la serie televisiva (sta abarcaba la primera parte de la novela, y la pelcula cont la segunda parte), si bien, por diversos motivos, cambiaron los protagonistas. Otra obra inmortal de nuestra literatura, Lazarillo de Tormes ha contado con varias versiones cinematogrficas, siendo la ms afortunada la dirigida por Csar Fernndez Ardavn (1959) que obtendra el Oso de Oro en el Festival de Cine de Berln. Tambin hay que mencionar la versin del ao 2000, titulada Lzaro de Tormes dirigida por Fernando Fernn Gmez quien, por motivos de salud, tuvo que abandonarla a mitad del rodaje siendo sustituido por Jos Luis Garca Snchez. La Celestina es otro de los personajes de la literatura espaola que ha servido para la realizacin varias versiones cinematogrficas siendo la dirigida por Gerardo Vera en 1996 la que obtuvo mayor atencin por parte de pblico y crtica. Debemos citar as mismo la realizada por Csar Fernndez Ardavn en 1969. El Don Juan, el conquistador universal por excelencia, ha tenido multitud de adaptaciones en nuestro cine. Del Don Juan de Zorrilla, la dirigida por Ren Cardona fue la primera adaptacin del cine sonoro y la de Luis Csar Amadori sera la ms famosa versin, en 1949. Sobre la obra de Tirso de Molina, El burlador de Sevilla, Jos Luis Senz de Heredia realiz una adaptacin en 1950 llamada Don Juan. Don Juan en los infiernos, de Gonzalo Surez, era una adaptacin libre del mito de Don Juan basada en la obra de Molire. Carmen, obra del francs Prosper Mrime, aunque no pertenezca a la literatura espaola tambin ha dado un buen nmero de pelculas en Espaa. Destacan la versin de Florin Rey, titulada Carmen la de Triana, protagonizada por la estrella del momento Imperio Argentina en 1938 y realizada en Alemania. A finales de los cincuenta la estrella del momento es Sara Montiel, y tambin interpretara una particular versin de Carmen titulada Carmen la de Ronda. Pero quizs el ms controvertido y personal tratamiento del personaje por nuestro cine es la versin de Carlos Saura, Carmen (1983), en la que Laura del Sol fue la protagonista. A principios del siglo XXI, Paz Vega, una de las estrellas del momento, interpretara a la famosa gitana en una versin dirigida por Vicente Aranda y titulada (de nuevo) Carmen, que es la pelcula que cierra el ciclo de este personaje dentro de nuestro cine por ahora. Tuvieron sus correspondientes adaptaciones al cine otras dramaturgos del Siglo de Oro. Lope de Vega fue adaptado por primera vez en Fuenteovejuna (Antonio Romn, 1947),

existiendo una versin posterior, en coproduccin con Italia (Juan Guerrero Zamora, 1972). Del ao siguiente es El mejor alcalde el rey (Rafael Gil, 1973), pero la adaptacin de Lope que ms xitos y galardones obtendr es El perro del hortelano (Pilar Mir, 1995). La ltima obra llevada al cine ha sido La dama boba (Manuel Iborra, 2006). Pedro Caldern de la Barca ya fue adaptado en el cine mudo. En el sonoro, destacan las dos adaptaciones de El alcalde de Zalamea (Jos Gutirrez Maesso, 1954, y Mario Camus, 1973). La La vida es sueo tuvo una versin libre, a la que se dio el ttulo de El prncipe encadenado (Luis Lucia, 1960). El curioso impertinente de Guilln de Castro tuvo su correspondiente adaptacin en 1953.

Cine musical
Artculo principal: Cine musical espaol.

El cine musical espaol naci con el mismo cine sonoro. Ninguna cinematografa occidental, salvo la norteamericana, ha dado un verdadero gnero musical como sucedi en Espaa. Ha sido uno de los gneros ms enraizados en la idiosincrasia ibrica, pese a haber tenido la misma crisis de produccin y taquilla que en la industria norteamericana a partir de la dcada de los 70. La edad de oro del gnero se desarroll durante la II repblica, con directores como Florin Rey, y primeros aos de la dictadura, en el que se formaron las bases de uno de los gneros ms prolficos y populares del cine nacional. Hoy est prcticamente extinguido, dando ttulos muy puntuales (y muy americanizados) y siendo slo cultivado con asiduidad por Carlos Saura. Cine de folclricas Es uno de los subgnero ms cultivados por los cineastas espaoles. aparece con el nacimiento del sonoro con la pretensin de aprovechar la fama de la cantante y bailaora folclrica del momento. Cronolgicamente, las primeras estrellas que destacan son Imperio Argentina, Estrellita Castro y Concha Piquer, que dominaran los aos treinta y principio de los cuarenta protagonizando pelculas dirigidas en su mayora por Florin Rey y Benito Perojo. La dcada de los cuarenta, aunque sigue la fama de las estrellas de la dcada anterior, est dominada por Juanita Reina quien protagoniza pelculas dirigidas por Juan de Ordua y Luis Lucia. Los cincuenta comienzan con el dominio de Juanita Reina, aunque el duelo de esta dcada ser el que protagonizaran Lola Flores y Sara Montiel, cuya hegemona se extender a la dcada siguiente. Lola Flores ya haba realizado pelculas a finales de los cuarenta, como Embrujo (Carlos Serrano de Osma, 1947), con su entonces pareja el cantante Manolo Caracol. Por su parte, Sara Montiel (que aunque no es exactamente una folclrica puede ser incluida en este apartado por la estructura de sus pelculas), que haba intervenido en papeles secundarios en algunas pelculas de los cuarenta y haba intentado una carrera en Hollywood, ingresa en el Olimpo cinematogrfico a raz de El ltimo cupl (Juan de Ordua, 1957), el mayor xito del cine espaol hasta la fecha. En esta poca, y con menor impacto que las dos estrellas citadas, tambin se pondran ante las cmaras Paquita Rico y Marif de Triana, entre otras.

Durante los aos sesenta y setenta, pese a que continan los rodajes protagonizados por Sara Montiel, Lola Flores, Paquita Rico y Marujita Daz; se produce una decadencia del gnero si bien se incorpora a l una figura ascendente, Roco Jurado, que interpretara varias pelculas. El gnero, prcticamente desaparecido en los ochenta, tiene un ltimo momento de xito con las pelculas protagonizadas por Isabel Pantoja: Yo soy esa (Luis Sanz, 1990), que se acerca al milln y medio de espectadores, y El da que nac yo (Pedro Olea, 1991), con resultados de taquilla inferiores. De cualquier modo, el xito de estas hace que otras folclricas vuelvan a la pantalla en proyectos que pretenden ir ms all del simple catlogo de canciones filmadas como es el caso de Roco Jurado con una nueva versin de La Lola se va a los puertos (Josefina Molina, 1993). Finalmente, el gnero acabara siendo homenajeado en la arrolladora 2,5 millones de espectadores La nia de tus ojos (Fernando Trueba, 1998), comedia inspirada en las andanzas de las folclricas que trabajaron en los estudios cinematogrficos alemanes a finales de los aos treinta. Cine musical de nios prodigio Desde finales de los aos cincuenta, se pone de moda un cine musical infantil en el cual sus protagonistas son jovencsimos nios cantantes, que casi siempre tuvieron carreras musicales paralelas a las cinematogrficas, y cuyas pelculas en muchos casos eran desarrolladas en torno a la venta de discos. El primero de estos nios cantantes de xito sera Joselito que monopolizara el gnero durante los aos cincuenta con pelculas como El pequeo ruiseor (1956) o La saeta del ruiseor (1957). Su carrera llegara al fin al convertirse en adulto. Caso diferente fue el de Marisol, nia prodigio que se estren con Un rayo de luz (1960), y que llegara a convertirse en la mayor estrella del gnero durante su infancia y adolescencia. Despus evolucionara a un cine ms adulto, y separara sus carreras discogrfica y cinematogrfica, hasta abandonarlas en 1985. El tro de artistas de mayor xito del gnero sera completado con Roco Durcal, que si bien debut algo tardamente, a los 16 aos, en Cancin de juventud (1961), rivaliz con los dos anteriores en el tipo de pelculas y el pblico al que iban destinadas. Con la decadencia del gnero, acabara haciendo primero un cine musical convencional, y despus otros tipos de cine, incluyendo destape en la que sera su ltima incursin cinematogrfica en 1978. El resto de intentos de lanzar nuevas estrellas en esta poca fracasaron o no fructificaron cinematogrficamente. Es el caso de Ana Beln que fue lanzada en 1965 como actriz infantil en el musical Zampo y yo (1965). Al ser un fracaso, se concentrara en prepararse teatralmente, y alcanzara el xito ya como actriz y cantante adulta. En los aos setenta, ya sin la misma relevancia que en la dcada anterior, se intent lanzar a grupos infantiles como La Pandilla, que protagoniz junto a Karina la pelcula En un mundo nuevo (1972), sin demasiado xito. A principios de los ochenta, el gnero tiene un breve resurgimiento con el grupo Parchs, que protagonizara varias pelculas musicales infantiles como La guerra de los nios (1980). Al amparo de este xito, otros grupos como Regaliz con Buenas noches, seor monstruo (1982) o la cantante infantil Macarena Camacho Chispita, que protagonizara

Chispita y sus gorilas (1982), acompaada por dos protagonistas de la serie Verano azul, Miguel ngel Valero y Miguel Joven. En este periodo, el asentado discogrficamente do Enrique y Ana protagonizaran una pelcula, Las aventuras de Enrique y Ana (1981). Tras este periodo, que concluye en torno a 1983, el gnero desaparecera prcticamente por completo, salvo por espordicas intentonas realizadas por grupos como Bom Bom Chip en El nio invisible (1995), o los cantantes infantiles Raulito con Franky Banderas (2004) y Mara Isabel con ngeles S.A. (2007), entre otras, pero estas intentonas casi siempre carecieron del respaldo de la crtica y del pblico. Cine de zarzuela El gnero musical espaol por antonomasia ha sido llevado al cine con desigual fortuna, si bien es un gnero que hace tiempo que abandonaron los cineastas espaoles. El gnero chico, como tambin se llama a la zarzuela, se vincul al cine espaol casi desde el principio pues, aunque resulte paradjico, existen versiones mudas de zarzuelas espaolas como Los guapos (Segundo de Chomn, 1910) o La verbena de la Paloma (Jos Buchs, 1921). Esta ltima zarzuela tendra una segunda versin, de gran xito (Benito Perojo, 1935) e incluso una tercera (Jos Luis Senz de Heredia, 1963. pero el mayor cultivador de este gnero fue sin duda Juan de Ordua quien, en 1969 y por encargo de la televisin estatal, adapt al cine de La Revoltosa, Las golondrinas, La cancin del olvido y Bohemios. Cine flamenco Antes de hablar de las pelculas de Carlos Saura, que es el gran impulsor de este gnero, hay que citar dos pelculas de Francisco Rovira Beleta: Los Tarantos (1963) y El amor brujo (1967), ambas pelculas consiguieron el hito de ser nominadas al scar. Otra pelcula de este apartado, Montoyas y Tarantos (Vicente Escriv, 1989) aspir, sin xito, a la misma nominacin. Carlos Saura, en colaboracin con el bailarn Antonio Gades, film pelculas como Bodas de sangre (1981), Carmen (1983) o una nueva versin del Amor Brujo (1986). A las que ms tarde se sumaran Sevillanas (1992), Flamenco (1995) y Salom (2002). Otro cine musical Los cantantes del momento, como Raphael, Los Bravos, Julio Iglesias u Hombres G; tuvieron oportunidad de desarrollar cortas carreras cinematogrficas en pelculas concebidas como vehculos para su promocin. Hubo, no obstante, cantares que fueron ms all de intervenir en dos o tres rodajes como es el caso de Manolo Escobar que protagoniz ms de una veintena de ttulos, o Luis Mariano que lucira su voz en operetas como el remake de Violetas imperiales (Richard Pottier, 1952) o El sueo de Andaluca (Luis Lucia, 1953).

[editar] Peplum y Spaghetti Western

Mapa con algunas localizaciones cinematogrficas en Espaa. Estos gneros fueron realizados en la mayora de los casos en colaboracin con el cine italiano y siendo deudor de ste en los casos en que no se realizaron las pelculas en coproduccin. Del peplum deben destacarse las coproducciones Los ltimos das de Pompeya (Mario Bonnard, 1960) y El coloso de Rodas (Sergio Leone, 1961), si bien la ms destacada ser la superproduccin de Samuel Bronston La cada del Imperio Romano (Anthony Mann, 1964), en la que intervinieron figuras de la talla de Sofia Loren, James Mason o Alec Guinness y cuyo rodaje se realiz en nuestro pas. Enteramente espaola es Los cntabros (Jacinto Molina, 1980), filmada ya en el perodo de decadencia del gnero. Por su parte el western europeo, tuvo en nuestro pas el mayor nmero de producciones convirtindose el desierto de Almera en una rplica del de Arizona. Aunque la mayora de los directores ms importante de este gnero fueron italianos, tambin los hubo espaoles como los hermanos Alfonso Balczar y Jaime Jess Balczar, los tambin hermanos Rafael Romero Marchent y Joaqun Luis Romero Marchent, Julio Buchs e Ignacio F. Iquino. Tras varios intentos por hacer renacer el gnero, los ltimos coletazos del mismo fueron parodias como El Este del Oeste (Mariano Ozores, 1984) o Aqu llega Condemor, el pecador de la pradera (lvaro Senz de Heredia, 1996), para acabar con el homenaje nostlgico y lleno de humor negro de 800 balas (lex de la Iglesia, 2002).

El landismo
El actor Alfredo Landa, prest su apellido para dar nombre a este subgnero de la comedia espaola. Landa, frecuentemente acompaado por Jos Luis Lpez Vzquez, represent en numerosas pelculas al prototipo medio del espaol de la poca: bajito, moreno, obsesionado con las mujeres y reprimido sexualmente. Es un tipo de comedia de bajo presupuesto, puramente evasiva, depreciada en su momento por la crtica aunque no por el pblico que llenaba las salas donde eran exhibidas, como ocurri con la que quizs sea la ms representativa del gnero No desears al vecino del quinto (Ramn Fernndez, 1970) que, con ms de 4.300.000 espectadores, es una de las ms vistas de la historia del cine espaol. Los numerosos filmes protagonizados por Andrs Pajares y Fernando Esteso podran ser encuadrados dentro de este subgnero.

Cine de turismo
Otro gnero tipo de cine recurrente de los aos sesenta y primera mitad de los setenta es el promocionaba zonas tursticas de las costas espaolas. Aqu se encuadran ttulos como Amor a la espaola (Fernando Merino, 1966), El turismo es un gran invento (Pedro Lazaga, 1968), Fin de semana al desnudo (Mariano Ozores, 1974).

El destape
El franquismo someti a los espaoles a una fuerte represin sexual. El fin de esta represin permiti el desarrollo de un tipo de cine, "absolutamente comercial, rigurosamente machista e ideolgicamente retrgrado", interesado sobre todo en mostrar, sin pararse a buscar muchos pretextos, la hasta entonces prohibida anatoma femenina. Lo cierto es que en todo el mundo los filmes erticos e incluso pornogrficos vivieron un momento cumbre durante los aos 70; quiz sera adecuado incluir al destape espaol dentro de tendencias como la pornochanchada en Brasil, el cine de ficheras en Mxico, o el auge de filmes erticos y seudoerticos-humorsticos en Italia, Alemania, etc. Si bien en los ltimos aos de la dictadura ya se haban rodado algunas pelculas que abran esta va sirvan de ejemplo El monumento (Jos Mara Forqu, 1970) Lo verde empieza en los Pirineos (Vicente Escriv, 1973) o Doctor me gustan los mujeres Es grave? (Ramn Fernndez, 1973), ser a partir de 1977 cuando este tipo de pelculas copen la produccin nacional con ttulos tan significativos como Deseo carnal (Manuel Iglesias, 1978), Lorgia (Francesc Bellmunt, 1978) o Atraco a sexo armado (Vincenzo Savino, 1981). A La trastienda (Jorge Grau, 1978) y a su protagonista, Mara Jos Cantudo, les cupo el honor de pasar a la historia del cine espaol por mostrar el primer desnudo frontal femenino, atractivo suficiente para animar a acudir a las salas a ms de dos millones y medio de personas. Hubo actrices que se especializaron en este tipo de pelculas, como Andrea Albani, Brbara Rey, la ya citada Mara Jos Cantudo, Nadiuska, gata Lys Blanca Estrada, Eva Lyberten, cuyas carreras entraron en decadencia, o simplemente terminaron, con la decadencia de este gnero. Otras tuvieron que sumarse a la moda como, en cierta medida, Ana Beln o, sorprendentemente, Carmen Sevilla. Otras, caso de Sara Montiel, decidieron retirarse de las pantallas antes que verse obligadas a mostrarse desnudas. A principio de los ochenta este cine perdi su inters y desapareci tan rpidamente como haba surgido.

Cine de terror

Jess Franco. Aunque tal vez sea Alejandro Amenbar y su pelcula Los otros la ms importante y exitosa pelcula de terror del cine espaol, no debe olvidarse que desde finales de los sesenta se realiz un cine de terror de bajo presupuesto, ms destacado por el empeo de sus realizadores por hacer cine y, a menudo, ms valorado fuera de Espaa que en el propio pas. Fue un cine que cont con directores como Carlos Aured, Jess Franco, Len Klimovsky, Amando de Ossorio, Enrique Lpez Eguiluz y Jacinto Molina, entre otros. Sera Jacinto Molina, bajo el seudnimo de Paul Naschy, quien adems de director fuera el actor ms prolfico en el gnero, convirtindose en el actor que ms veces ha interpretado al hombre lobo, si bien ha interpretado prcticamente a todos los monstruos habidos y por haber. De entre sus pelculas destacan su primer hombre-lobo en "La marca del hombre lobo", La noche de Walpurgis y sus secuelas. Tras el xito de Los otros, ha vuelto ha tener una gran importancia con pelculas como El Orfanato de Juan Antonio Bayona y directores como Jaume Balaguer o Paco Plaza.

Cine de desarraigados
Es un gnero que ha tenido gran importancia dentro del cine espaol, ha sido un cine que ha reflejado lo ms sombro y lastimoso de la sociedad espaola, ha mostrado a los marginados y a los delincuentes desde distintos tipos de vista. Estos argumentos puede encontrar su origen en la tradicin de la novela picaresca. Al principio, los desarraigados fueron llevados al cine en forma de comedia, destacando como primera obra maestra del gnero Los tramposos de Pedro Lazaga, dirigida en 1959 y en la que se narra la historia de dos pcaros modernos del siglo XX. A esta pelcula siguieron otras en el mismo tono, en las que destaca el actor protagonista de Los tramposos, Tony Leblanc, verdadero icono del gnero en esta primera poca. En 1974 La llamaban La Madrina, de Mariano Ozores, pone fin a estas comedias para dar paso a un cine ms crudo y ms propio de los nuevos tiempos. El verdadero cine de desarraigados se desarrollara a partir de los setenta; sin embargo, el director Carlos Saura hara una primera muestra con la pelcula Los golfos, de 1960, para luego retomarlo en 1990 con Dispara, la ltima pelcula de Antonio Banderas en Espaa. Luego, en los setenta, el director Jos Antonio de la Loma ser el verdadero impulsor del gnero, basndose en la vida del Vaquilla, el famoso delincuente juvenil de mediados de los setenta, y utilizando actores no profesionales provenientes del mundo que quera reflejar. Rodara cuatro pelculas, siendo Perros callejeros, de 1977, la ms representativa y recordada, a la que siguieron Perros callejeros II. Busca y captura, Los ltimos golpes de

"El Torete", Perras callejeras y Yo, el Vaquilla, todas ellas dirigidas por el propio De la Loma y protagonizadas por ngel Fernndez Franco. En los ochenta, recogiendo el listn de La Loma y compitiendo con l, Eloy de la Iglesia comenzara su propia saga de desarraigados con El pico y El pico 2, en la que se sumerge en el mundo de los heroinmanos. Antes de eso ya haba realizado pelculas de este gnero tales como Colegas y Navajeros, para acabar con La estanquera de Vallecas; todas ests pelculas fueron protagonizadas por Jos Luis Manzano, que acabara teniendo el mismo trgico fin que los protagonistas que interpretaba. Dentro de este gnero tambin hara su aportacin Montxo Armendriz con dos pelculas, 27 horas, sobre el mundo de la droga, e Historias del Kronen, en la que plasma en imgenes la novela homnima de Jos ngel Maas. Pero ha sido en los ltimos aos cuando el gnero ha logrado sus mayores xitos con Barrio de Fernando Len de Aranoa, El Bola, de Achero Maas, o Siete vrgenes, de Alberto Rodrguez. Destacar tambin la pelcula Volando voy de Miguel Albaladejo, que volva a los aos setenta para contar la vida del Pera un mtico delincuente juvenil finalmente reinsertado en la sociedad.

Cine castrense
El cine castrense era un cine muy tpico durante el rgimen franquista en las que se haca alta exaltacin patritica. Este gnero tuvo su primer xito en 1948 con Botn de ancla, de Ramn Torrado, que tendra dos versiones ms, una en los aos sesenta y otra en los setenta. Siguiendo la estela de esta pelcula la siguieron La trinca del aire o Hroes del aire del propio Torrado, y Los guardiamarinas de Pedro Lazaga, entre otras. En un plano menos serio que estas pelculas estaba Quince bajo la lona, que cuenta la historia de las Milicias Universitarias. Citaremos tambin pelculas como Recluta con nio o Cateto a babor, dos versiones de una misma historia y que trataban el tema del ahora desaparecido servicio militar con humor, siempre sin dejar de acabar con el tono patritico propio de la poca. Fuera de estas tendencias y de la poca de apogeo del gnero est Morirs en Chafarinas, de Pedro Olea, sobre la novela homnima de Fernando Lalana.

Cine deportivo
Salvo excepciones, por ejemplo, La vieja msica, del director Mario Camus, que trataba de baloncesto, aunque solo superficialmente, y la pelcula oficial de los Juegos Olmpicos de Barcelona de 1992 titulada Maratn y dirigida por Carlos Saura, la mayora de las pelculas espaoles sobre deportes han sido de ftbol o de boxeo. Ftbol La primera pelcula sobre ftbol que merece ser nombrada es de 1943, Campeones!, dirigida por Ramn Torrado y donde trabajaban leyendas del ftbol espaol de la poca como Ricardo Zamora, Guillermo Gorostiza o Jacinto Quincoces entre otros. Esta pelcula sera la primera de un gnero en la que las principales figuras del ftbol espaol intervendran tanto como protagonistas como en cameos. As Los ases buscan la paz, de Arturo Ruiz Castillo, narraba la historia de Kubala y la Saeta rubia de Javier Set era una pelcula homenaje a Alfredo Di Stfano, pero la pelcula que marcara el gnero sera Once pares de botas, en la que a pesar del cameo de muchas estrellas del balompi de la poca, narra la historia ficticia de un jugador desde su llegada a primera divisin hasta

convertirse en internacional. El gnero acab con La batalla del domingo, una pelcula en la que una vez ms aparecan todas las figuras futbolsticas de la poca. El ftbol vio otras vas, la comedia, por un lado una trama de enredo de confusin entre personas como el fenmeno de Jos Mara Elorrieta, Los econmicamente dbiles de Pedro Lazaga, que era una comedia costumbrista ambientada de un equipo de primera regional. Tras el final de la fiebre del ftbol de los aos cincuenta a finales de los sesenta ser Mario Camus quien dirija Volver a vivir, una pelcula ambientada en el mundo del ftbol, que en este caso narra la segunda oportunidad que se le brinda a una antigua estrella de ftbol al obtener el puesto de entrenador de un equipo de segunda divisin. En los aos setenta el ftbol pasa a un segundo plano, y pocas pelculas tratan el tema. Se pueden recoger un par de ttulos, Las Ibricas F.C. de Pedro Mas y Jenaro el de los 14 de Mariano Ozores; la primera narra la historia en tono cmico de un equipo de ftbol femenino y la segunda no es ms que una comedia encuadrada dentro del landismo sobre cmo le cambiaba la vida a un hombre agraciado con el premio de la quiniela. En los noventa el ftbol sera representado en una comedia de la triloga hispana de La Cuadrilla titulada Matas, juez de lnea. A principios del siglo XXI, Gonzalo Surez rod El portero, una tragicomedia ambientada en la posguerra. Das de ftbol, de David Serrano, y El penalti ms largo del mundo, de Roberto Santiago, fueron comedias de xito que utilizaban el ftbol como excusa para situaciones cmicas. Boxeo El boxeo, ha sido uno de los deportes mas cinematogrficos de la historia, no solo en el cine espaol sino en todo el cine universal. El cine espaol ha tocado al boxeo desde muchos puntos de vista, el cmico como en la comedia costumbrista de Pedro L. Ramrez, El Tigre de Chamber, protagonizada por Jos Luis Ozores y Tony Leblanc. Utilizando la fama del boxeador del momento para lanzar una pelcula como en Cuadriltero, de Eloy de la Iglesia, donde el protagonista era Jos Legr, Urtain el rey de la selva... o as, de Manuel Summers, donde se contaba la vida del famoso peso pesado espaol, o El marino de los puos de oro, protagonizada por Pedro Carrasco en una stira un tanto incomprensible. El boxeo tambin ha aparecido en pelculas corales como Escuela de periodismo, donde se narraban varias historias reales de boxeadores, entre otras la victoria de Fred Galiana del ttulo europeo. El gnero acabara en una grotesca pelcula de Pajares y Esteso que parodiaba las pelculas de Rocky, Yo hice a Roque III (1980), dirigida por Mariano Ozores. Por ltimo mencionar a la que probablemente sea la mejor pelcula deportiva de todo el cine espaol y que fue la pelcula en tono crepuscular de Manuel Summers titulada Juguetes rotos, donde aparecan viejas glorias olvidadas tanto del ftbol como del Boxeo entre otros Gorostiza o Paulino Uzcudun.

Referencias
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2. a b Agustn Snchez Vidal, Los Jimeno, Zaragoza, Filmoteca de Zaragoza, 1994, pgs. 135177. ISBN 84-8069-031-3 3. Zulueta evita ver Arrebato porque "le duele demasiado" ADN.es Cultura y Ocio (7 de abril de 2008)

Bibliografa

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