MSICA ERUDITA BRASILEIRA

screver um panorama da Histria da Msica Erudita ou de Concerto no Brasil um desafio h muito acalentado. Diferente de outras produes artsticas brasileiras, a msica ainda carece de estudos organizados com o objetivo de contar sua histria e, principalmente, contextualiz-la perante o repertrio consagrado da msica ocidental. Essa vertente da produo musical brasileira por muitos considerada como o ltimo tesouro ainda por ser descoberto e verdadeiramente explorado da cultura do pas. exceo do clebre Villa-Lobos, e tambm de Camargo Guarnieri, pouco se conhece a respeito dessa imensa produo musical. Isso se d tanto nos meios internacionais como, espantosamente, entre os prprios msicos brasileiros, que bastante sabem e executam Mozart, Beethoven e Brahms, mas que pouca informao tm de compositores brasileiros contemporneos e mesmo de outros perodos.
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Por outro lado, enquanto a denominada MPB ou Msica Popular Brasileira consagrada pelos meios de comunicao e conhecida internacionalmente como smbolo da produo musical do Brasil do sculo XX, a msica erudita ou de concerto ainda um territrio inexplorado, quer pelos estrangeiros, quer pelos prprios msicos brasileiros. Diferentemente da produo de MPB, que abrange dos ltimos anos do sculo XIX aos dias atuais, a msica clssica no Brasil est ligada diretamente ao incio da colonizao pelos portugueses e perpassa pelos cinco sculos de transformaes e adaptaes culturais ocorridas no pas. A respeito de como interagem na cultura brasileira essas duas realidades musicais complementares, citamos artigo do jornalista Irineu Franco Perptuo1 que bem exemplifica essa situao: que parece cada vez mais que, no Brasil, falar de msica brasileira corresponde a falar de msica popular brasileira. Claro que a supremacia, em termos de difuso, da msica popular sobre a msica de concerto um fenmeno mundial. O que torna o caso do Brasil especfico que os principais autores e intrpretes de nossa msica popular desfrutam do status no apenas do carinho das massas, mas o afago da inteligentsia, desalojando a msica clssica da posio hegemnica mesmo entre as elites. Para o bem ou para o mal, os intelectuais orgnicos brasileiros, na rea de msica, so gente como Chico Buarque, Caetano Veloso e Milton Nascimento no Almeida Prado, Edino Krieger ou Gilberto Mendes, por mais que possamos admirar e respeitar o talento desses compositores. As idias dos astros da MPB que so levadas a srio, debatidas e discutidas pelos formadores de opinio pblica. Quando acontece um fato de comoo nacional, e a imprensa quer saber a opinio de um msico a respeito, vai perguntar para o Chico. A inteno de voto de Caetano a cada eleio presidencial sempre repercutida pela imprensa com estardalhao, mas ningum vai averiguar em quem Nelson Freire ou Antonio Meneses vo votar. No se trata aqui de atacar a msica popular brasileira, mas apenas lamentar o deslocamento sofrido pela msica brasileira de concerto.

Ao procurarmos os vrios fatores a que se deve a atual situao de desconhecimento da histria e da produo da msica de concerto no Brasil, deparamonos com dois principais, que so a falta de programas editorais eficazes para a publicao de obras compostas no Brasil desde o sculo XVIII e o prprio desincentivo ou mesmo desinteresse das corporaes musicais em conhecer e programar esse repertrio em seus concertos. Diante desse quadro, nada mais oportuno que escrever, ainda que despretensiosamente, esta Histria da Msica Erudita no Brasil, de modo multidisciplinar e em formato de revista. Para esta publicao elaboramos uma pauta onde subdividimos os assuntos em trs grandes perodos histricos: do Descobrimento Independncia, do Imprio ao Estado Novo e da Segunda Guerra aos dias atuais, sendo a subdiviso interna de cada fase formada por artigos de diferentes caractersticas. H os artigos contextualizantes de um perodo histrico e que vem a produo musical no mbito sociolgico, e h os que exploram a biografia dos principais compositores de cada perodo, tornando-se importantes verbetes para uma compreenso mais objetiva da biografia e produo de cada compositor ou perodo esttico abrangido. Esse formato, uma vez que esta uma revista de divulgao de cultura brasileira no exterior, tem como objetivo possibilitar que o leitor, mesmo que jamais tenha ouvido falar a respeito dos assuntos abordados, possa ter uma ambientao histrica e social na qual essa msica foi produzida. Acessveis e interessantes para msicos, ou somente interessados em saber mais sobre essa produo musical, os artigos foram escritos por alguns dos mais atuantes especialistas de cada subdiviso do assunto, entre jornalistas, acadmicos e musicistas. A presena do CD anexo, assim como as bibliografias e discografias sugeridas, servem como ilustrao a cada assunto abordado nos artigos. Desse modo, pretendemos tornar a revista ainda mais dinmica, possibilitando que a mesma possa ser utilizada como um guia referencial para aqueles que pretendem comear a se enveredar pelo tema, e at servir como base bibliogrfica para a elaborao de pequenas aulas. Dentre as publicaes mais importantes de Histria

da Msica no Brasil, sendo escritas cada qual por somente um autor, podemos citar as de Vicente Cernicchiaro, Renato de Almeida e Mrio de Andrade, ainda nas dcadas de 1920 e 30, passando por Luiz Heitor Corra de Azevedo nos anos 60, Bruno Kieffer nos anos 70 e Vasco Mariz em dias atuais. Nesta Textos do Brasil, por sua caracterstica multidisciplinar unindo conhecimentos especficos para cada assunto abordado, pretendemos contribuir para incrementar e dar nova viso sobre essa no vasta, porm importante, bibliografia existente a respeito do tema. O primeiro texto da revista, Msica e sociedade no Brasil colonial, assinado por Rogrio Budasz, trata inicialmente da msica composta e utilizada pelos jesutas com o objetivo de catequizar os povos indgenas brasileiros durantes os dois primeiros sculos da colonizao. Apesar de no existir documentao musical remanescente do perodo, o pesquisador faz uma minuciosa e aprofundada pesquisa sobre esse processo, tendo como fonte o trabalho realizado pelo emblemtico Padre Jos de Anchieta, buscando em suas notas as informaes necessrias para a reconstituio provvel desse material. No mesmo artigo, Budasz trata da produo musical para os versos do ilustre poeta da Provncia da Bahia ainda no sculo XVII, Gregrio de Matos, podendo ser uma das primeiras informaes a respeito de uma prtica de msica no-litrgica ou profana em nosso territrio. Desta tambm no restou documentao musical especfica, porm tambm possvel realizar um processo comparativo e de reconstituio baseado em manuscritos musicais existentes em Portugal, a que so feitas referncias em documentos da poca. Ainda no sculo XVII e incio do XVIII temos, para no deixar de citar, o caso da msica composta na regio das Misses Jesuticas dos ndios Guaranis hoje pertencentes ao territrio brasileiro no Sul do pas, mas que no perodo pertenciam Coroa espanhola , sendo sua produo artstica e musical mais diretamente ligada arte barroca praticada em pases como Argentina, Paraguai e Bolvia. Para conhecermos mais a respeito desta produo, basta que conheamos os trabalhos editoriais

A msica clssica no Brasil est ligada diretamente ao incio da colonizao pelos portugueses e perpassa pelos cinco sculos de transformaes e adaptaes culturais ocorridos no pas
e de partituras, assim como os registros musicais em discos e sobre msica barroca hispano-americana. Tratando a pauta com respeito a uma ordem cronolgica e contextual passamos, a seguir, a tratar da msica sacra no Brasil, sobretudo na segunda metade do sculo XVIII e primeira metade do XIX. Neste segundo artigo, A Msica no Brasil Colnia anterior chegada da Corte de D. Joo VI, assinado por Harry Crowl, abordado um aspecto mais difundido, porm tambm pouco conhecido da produo musical do Brasil colnia, que a msica sacra composta pelos mestres-de-capela nas sedes de Bispados e a atuao dos msicos junto s Irmandades leigas, sobretudo nas provncias das Minas Gerais, So Paulo, Bahia e Pernambuco. Esse artigo trata justamente da msica a partir do primeiro documento musical encontrado, que um recitativo e ria da Bahia datado de 1759, e contextualiza as produes nordestinas do mesmo perodo para, a sim, dar total nfase mais importante escola de compositores do perodo colonial, que a das Minas Gerais da segunda metade do sculo XVIII. um texto bastante completo, que contempla a produo de vrios nomes importantes do perodo, como Emerico Lobo de Mesquita, Francisco Gomes da Rocha, Marcos Coelho Neto, Joo de Deus de Castro Lobo, entre outros. Nesta nossa introduo no podemos deixar de explicar, mesmo que brevemente, como esse estilo musical se estabeleceu no Brasil colonial, principalmente nos sculos XVIII e XIX. Essa
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linguagem musical eminentemente italiana tem uma trajetria interessante: D. Joo V de Portugal, a partir da dcada de 1710, manda jovens compositores portugueses estudar na Itlia como bolsistas, sobretudo em Roma e Npoles, a fim de absorver o estilo musical italiano, que era o predominante na poca, e traz-lo para Lisboa. Do mesmo modo, compositores italianos como Domenico Scarlatti so levados a Portugal para dirigir a msica na S e na corte lisboeta. Como a mais importante colnia do imprio portugus do perodo, o Brasil tem uma grande atividade musical e est em estreito contato com as novidades vindas da metrpole, passando tambm a ter sua produo musical nos mesmos moldes de Portugal. Com a descoberta do ouro, sobretudo na provncia das Minas Gerais, outros importantes centros urbanos como Vila Rica surgem para, alm das tradicionais grandes cidades como Salvador e Rio de Janeiro, possurem intensa atividade musical, que caracterizar um dos mais profcuos momentos da histria musical brasileira. No entanto, no h parmetro para as transformaes nas atividades culturais e mesmo sociais do Brasil como o deslocamento da Corte de D. Joo VI de Portugal para o Rio de Janeiro, que teve o fim de salvaguardar a alta administrao portuguesa da invaso de Portugal pelas tropas napolenicas em 1808. O artigo que se segue, Msica na Corte do Brasil: Entre Apolo e Dionsio 1808-1821, assinado pelo musiclogo e historiador Maurcio Monteiro, comea justamente a falar das grandes mudanas sociolgicas e estilstico-musicais que se seguem aps este importante momento da Histria do Brasil. Com o objetivo de finalizar essa primeira sesso, segue, por ns assinado, artigo a respeito do mais representativo compositor desse perodo colonial brasileiro, que o carioca Jos Maurcio Nunes Garcia (1767 1830). Esse texto, Jos Maurcio Nunes Garcia e a Real Capela de D. Joo VI no Rio de Janeiro, trata de sua interessante biografia e de como suas obras sobreviveram atravs do tempo. Por ser um compositor que trabalhou sempre no Rio de Janeiro, sendo sua primeira obra datada de 1783 e a ltima de 1826, sua msica tambm reflete as transformaes que essa cidade, como capital

da colnia, sofreu em sua msica e relaes sociais. Esses anos foram intensos tambm para as artes plsticas no Brasil, com a vinda da Misso Artstica Francesa de 1817 e de msicos como o compositor austraco Sigismund Neukomm que veio na misso diplomtica do Duque de Luxemburgo a servio de Lus XVIII de Frana e que permaneceu no Rio de Janeiro por cinco anos, sofisticando a produo de msica instrumental na corte como msica para piano, de cmara e at mesmo sinfnica. Graas presena desse compositor, os msicos atuantes na cidade puderam travar contato com o que havia de mais relevante da produo musical centro-europia, como a Missa de Rquiem de Mozart, regida por Jos Maurcio em 1819, e os oratrios As Estaes e A Criao de Joseph Haydn, este ltimo tambm comprovadamente regido por Jos Maurcio em 1821. Nos anos que seguiram ao processo de Independncia do Brasil de Portugal, ocorrida em 1822, as atividades culturais sofreram um grande declnio em comparao aos faustos anos da presena da corte portuguesa no Rio de Janeiro. O incio de uma longa reestruturao se inicia com a criao do Imperial Conservatrio de Msica, atual Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro, que teve como seu primeiro diretor o autor do Hino Nacional Brasileiro, Francisco Manoel da Silva, que durante o tempo de Jos Maurcio esteve entre seus alunos diletos. Esse perodo se caracterizou por uma certa desestruturao da Real Capela de Msica, transformada em Imperial Capela, e seus msicos entre eles seus mestres-de-capela Jos Maurcio Nunes Garcia e Marcos Portugal sofreram srias dificuldades financeiras. Essa poca coincidiu tambm com a ascenso de Rossini nos teatros do mundo todo, passando a ser um novo parmetro para a produo operstica italiana. As peras de Rossini fizeram tanto sucesso no Brasil que, mesmo durante a estada do Rei D. Joo VI no Rio de Janeiro, vrias de suas peras foram encenadas. Entre elas, sobretudo, Il Barbiere di Seviglia e La Cenerentola, com diferenas por vezes de poucos meses em relao s estrias europias. Essa modificao no gosto serviu de modelo para a criao

e mesmo para a vida musical do Brasil independente. A msica das peras de Rossini foi muitas vezes adaptada para a realidade da msica sacra, criando curiosidades como a Missa da Gazza Ladra, de Pedro Teixeira de Seixas, em que a msica da pera foi transcrita quase literalmente para o texto litrgico. Ainda nesse perodo inicia-se o interesse pela msica instrumental. O incio de um perodo romntico brasileiro pode ser caracterizado sobretudo pela figura de Antonio Carlos Gomes (1836 1896), que se tornou smbolo da vida musical do Segundo Imprio compondo peras em lngua portuguesa, como A Noite do Castelo (1861) e Joana de Flandres (1863), e tendo conquistado xitos relevantes na Europa com suas peras, como Il Guarany (1870) e Salvator Rosa (1874). Contudo, outros compositores, como Elias lvares Lobo, autor da pera A Louca, tambm foram importantes para a criao, mesmo que temporria, de uma produo de peras em lngua portuguesa. Essas obras em lngua nacional eram em esttica musical italiana, profundamente baseada no bel canto de Bellini e posteriormente Verdi. Artigo a respeito de Carlos Gomes, Consideraes sobre Carlos Gomes, escrito pelo Maestro Luiz Aguiar, profundo conhecedor do assunto, responsvel por vrios trabalhos de resgate e edies desse importante compositor. No ltimo quartel do sculo XIX, vrios compositores brasileiros comeam a se destacar na produo de msica instrumental de forte influncia alem, como Alberto Nepomuceno (que foi aluno de Grieg na Noruega), Leopoldo Miguez e Alexandre Levy, e de linguagem francesa, como Henrique Oswald. Essa uma importante gerao de compositores que atuam num conturbado perodo de fins do Imprio e do incio do perodo republicano brasileiro, quando comeam a ser esboados importantes conceitos nacionalistas em msica. Nessa mesma poca, o antigo Conservatrio Imperial de Msica passa a ser o Instituto Nacional de Msica, tendo Alberto Nepomuceno como seu diretor. A msica instrumental de cmara e sinfnica passa a ter papel predominante na vida musical brasileira. A respeito desse perodo e de seus principais

No entanto, no h parmetro para as transformaes nas atividades culturais e mesmo sociais do Brasil como o deslocamento da Corte de D. Joo VI de Portugal para o Rio de Janeiro
compositores foram escritos os artigos intitulados O Modernismo Musical Brasileiro, por Guilherme Goldberg, e Henrique Oswald e os Romnticos Brasileiros: em busca do tempo perdido, por Eduardo Monteiro. Esses artigos contextualizam os compositores e suas obras em relao produo europia e sua importncia para a formao de uma nova e slida linguagem na msica brasileira. Nesse mesmo contexto, temos a figura fascinante e ambgua de Ernesto Nazareth, que circulou entre o meio da msica de concerto, sendo ardoroso seguidor de Chopin, e a nascente msica popular, por ter se tornado grande compositor de msica de salo no Rio de Janeiro de fins do sculo XIX. O jornalista Alexandre Pavan, em seu artigo Chopin Carioca, aborda dados pitorescos da vida e obra desse compositor. Durante as primeiras dcadas do sculo XX, questionou-se arduamente o que seriam caractersticas verdadeiras ou tipicamente brasileiras em nossa produo cultural e musical. Isso completamente justificvel dentro do pensamento de afirmao nacionalista de uma jovem nao que se consolidava como uma repblica e que, definitivamente, rompia seus laos com a antiga metrpole. Vale lembrar o dado histrico de que, mesmo aps a independncia do Brasil como nao em 1822, tivemos dois imperadores que pertenciam linhagem portuguesa dos Bragana, respectivos filho e neto do ltimo rei portugus a governar o Brasil enquanto colnia, D. Joo VI.
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Com a proclamao da Repblica em 1889, um novo pas surge querendo romper com toda e qualquer influncia do antigo regime. Principia o pensamento de afirmao nacional que perdura at meados do sculo XX, acalentado principalmente na Semana de Arte Moderna de 1922 e no surgimento do pensamento chamado Ricardo Bernardes. FOTO: AUGUSTO VIX de Antropofagismo, quando ainda se discutia e mesmo impunha-se uma srie de normas e conceitos do que seria genuinamente brasileiro. Nesse nterim muitos intelectuais do perodo passaram a valorizar a influncia dos povos africanos e seus descendentes, assim como a das naes indgenas pr-existentes chegada do europeu nestas terras, na formao da cultura nacional. Apesar de justificado, esse pensamento deu margem a muitas injustias e falhas nos critrios de avaliao do que conteria ou no tais caractersticas. A produo musical anterior a esse pensamento nacional, como as peras de Carlos Gomes e a j citada msica sacra colonial, foi posta de lado, visto como uma arte decadente que desprezava os batuques africanos e a influncia indgena e que, portanto, estava fadada a ser avaliada como arte submissa aos valores do colonizador2 . Mesmo depois do arrefecimento desse iderio, ainda hoje perdura o conceito ou o questionamento do que seja msica tipicamente brasileira. Compositores como Villa-Lobos tiveram que se afirmar duplamente como brasileiros e universais, com obras que ainda so assim divididas por muitos msicos e estudiosos do assunto. H o Villa-Lobos ombreado a Stravisnky, de msica afrancesada e de instrumentao sofisticada e ousada, e h aquele que utilizou pretensos cantos indgenas e de negros, dando sabor nacional a sua msica, abusando de recursos rtmicos e conclamando a ptria ao reconhecimento de seus valores. Como outros nomes importantssimos que escreveram na recm-estruturada linguagem

nacionalista, citamos o talo-paulistano Francisco Mignone, Camargo Guarnieri, Lorenzo Fernandez, Guerra-Peixe e at mesmo, em uma fase, Cludio Santoro. A idia aqui no criticar ou desconstruir o pensamento nacionalista, mas sim contextualiz-lo como um importante conjunto de idias que se justificaram no perodo em que foram criadas e usadas como padro, mas que j se tornam ultrapassadas e restritivas de uma avaliao mais ampla do que seria o universo musical no Brasil ao longo de praticamente cinco sculos. A respeito desse longo perodo, que vai das primeiras dcadas do sculo XX at tardiamente, em alguns compositores ainda atuantes na dcada de 60, foram escritos os seguintes artigos: Villa-Lobos Moderno e Nacional, de Jorge Coli; Francisco Mignone e Lorenzo Fernandez, pelo Maestro Lutero Rodrigues; e Guerra-Peixe, compositor multifrio, pelo compositor e regente Ernani Aguiar. Um dos principais instrumentos a entrar em ascenso no sculo XX, tanto na msica de concerto quanto na popular, foi o violo. Emblemtico da cultura vista como genuinamente brasileira, esse instrumento teve em Villa-Lobos um dos principais compositores e entusiastas. Especificamente sobre esse aspecto da obra de Villa-Lobos, e de sua atuao para enriquecer o repertrio do violo e a posterior trajetria desse instrumento na criao brasileira, que temos o artigo A Msica Brasileira para Violo depois de VillaLobos, escrito pelo consagrado violonista Fbio Zanon. Ainda na dcada de 30, paralelamente ao iderio nacionalista, outro movimento se configura quase numa anttese a esse pensamento. O Movimento Msica Viva, liderado por Koellreutter falecido em 2005 , teve entre seus seguidores vrios compositores que transitaram entre essas duas linguagens, como os jovens compositores Cludio Santoro e Csar GuerraPeixe. Tal movimento, como diz o autor do artigo Msica Viva, Carlos Kater, no foi apenas responsvel pela primeira fase da composio atonal e dodecafnica da msica brasileira. Coube a esse movimento, mais precisamente, a criao de uma nova perspectiva da produo musical, imbricada numa concepo contempornea da funo social do artista.

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Para tratar especificamente de Camargo Guarnieri, compositor de carreira brilhante e formador de muitos discpulos, temos o artigo da Prof a. Flvia Toni, uma das principais especialistas no assunto, Camargo Guarnieri. Para tratar da produo de Cladio Santoro, compositor profcuo e de mltiplas linguagens com importante carreira internacional tambm como professor temos o artigo Cludio Santoro uma trajetria, pelo jornalista Irineu Franco Perptuo. Mais recentemente, nas ltimas dcadas do sculo XX, grandes movimentos de msica de vanguarda surgiram de forma organizada, criando festivais de msica contempornea, como bem atesta o artigo Os Eventos para Divulgao da Msica Contempornea no Brasil, do compositor Eduardo Guimares lvares. Finalmente, chegamos ao sculo XXI, aos compositores hoje atuantes e suas diretrizes para a fixao de suas linguagens e participaes no mundo musical brasileiro bem como as relaes com as demais produes ao redor do planeta. Para abordar esse tema

Mais recentemente, nas ltimas dcadas do sculo XX, grandes movimentos de msica de vanguarda surgiram de forma organizada, criando festivais de msica contempornea
contamos com artigo Produo Musical Erudita no Brasil a partir de 1980 Pluralidade Esttica, do atual presidente da Sociedade Brasileira de Msica Contempornea, Harry Crowl, que discorre sobre as principais tendncias atuais e os nomes mais representativos e atuantes desde a dcada de 1980 at os dias de hoje.

1. PERPTUO, Irineu. Revista eletrnica. So Paulo: Imagem, 2000. 2. Se num momento fomos colnia portuguesa, no havendo ainda, como em qualquer outra parte no mundo, um questionamento e definies de cultura nacional, hoje vemos que aquele momento pertenceu a um universo cultural luso que aos poucos foi adquirindo caractersticas singulares que poderiam diferenciar-nos em alguns aspectos da metrpole, mesmo que essa inteno no fosse proposital. lcito dizer que a produo de msica sacra no Brasil do perodo colonial, sobretudo no sculo XVIII, tem caractersticas que a diferenciam da praticada em Portugal, mesmo que sutis. Isso se d da mesma forma como ao dizer que a produo de pera italiana nos pases germnicos por compositores tambm germnicos possam ter singularidades em relao dos italianos natos, sem deixar de ser pera italiana e ao mesmo tempo germnica. Essa ainda uma discusso polmica, mas que abre caminho para vrios questionamentos sobre os conceitos de estilos nacionais. Baseado nesse mesmo princpio, ainda que bastante criticado pelo pensamento nacionalista, a msica de caractersticas estritamente europias escrita por brasileiros principalmente se escrita antes do surgimento dessa noo de nacionalismo cultural pode conter elementos provindos da adaptao dessa linguagem musical

realidade local, tornando-se tambm brasileira. Com esse princpio, tais adaptao e transformao so de grande valia para a compreenso da formao de uma cultura e produo musicais brasileiras, sem que necessariamente se procure encontrar caractersticas brasileiras tais como muitas vezes forjadas durante o auge do pensamento nacionalista. Do mesmo modo, em relao quela que faz a quase totalidade da produo musical do Brasil colnia, a msica sacra do rito catlico uma msica de linguagem efetivamente europia, tipicamente italiana como praticamente em todo o Ocidente, mas que contm sua importncia e singularidades em como essa linguagem foi aqui absorvida e sutilmente transformada. Para no alongar essa discusso, citamos ainda um interessante exemplo de como a circulao da produo musical vinda da metrpole se adaptou ao gosto e possibilidades locais. Chamamos a ateno para a tradio de representaes de peras barrocas portuguesas de linguagem musical italiana na ento longnqua Pirenpolis, no serto da provncia de Gois, situada no corao do continente sul-americano. Essas peras foram constantemente representadas e at adaptadas por vrias geraes, assim como vrias peras de autores italianos que foram adaptadas para a lngua portuguesa para serem compreendidas pela populao local.

RICARDO BERNARDES Regente e pesquisador especializado em msica antiga luso-brasileira e autor da coleo Msica no Brasil nos sculos XVIII e XIX, Funarte 2001. Diretor artstico da Amricantiga Histria e Cultura.

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