Apostila Edicao de Audio

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE ESCOLA DE MSICA CURSO TCNICO EM MSICA GRAVAO MUSICAL
DISCIPLINA EDIO DE UDIO I
APOSTILA
ELABORAO
Prof. Alexandre Viana viana@musica.ufrn.br www.musica.ufrn.br/~viana
NATAL, RN 2006
NDICE
1. 2. INTRODUO ...................................................................................................................................5 A NATUREZA DO SOM....................................................................................................................5 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. 2.5. 2.6. 2.7. 2.8. 2.9. 2.10. 3. 4. O QUE UMA ONDA? .....................................................................................................................5 FREQNCIA ..................................................................................................................................6 AMPLITUDE OU LOUDNESS ............................................................................................................7 FASE...............................................................................................................................................7 TIMBRE ..........................................................................................................................................8 FREQNCIA E TOM.....................................................................................................................11 EFEITO DOPPLER .........................................................................................................................12 REFLEXO ...................................................................................................................................12 REFRAO ...................................................................................................................................12 DIFRAO ................................................................................................................................12
DECIBEL (DB)..................................................................................................................................13 AMPLIFICADORES DE POTNCIA............................................................................................16 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. POTNCIA DE SADA ....................................................................................................................16 FREQNCIA DE RESPOSTA..........................................................................................................17 DISTORO HARMNICA TOTAL (THD).....................................................................................17 RELAO SINAL RUDO...............................................................................................................17 ENTRADA .....................................................................................................................................18 AJUSTANDO O NVEL DE ENTRADA ..............................................................................................18 INDICADOR DE PICO .....................................................................................................................18 DIRECIONAMENTO DO CANAL - INSERT .......................................................................................18 GRAVAO ANALGICA .............................................................................................................18 GRAVAO DIGITAL ....................................................................................................................19 RESOLUO OU BIT DEPTH .........................................................................................................20 TAXA DE AMOSTRAGEM ..............................................................................................................21 CANAIS ........................................................................................................................................22
5.
MESAS DE SOM MIXERS...........................................................................................................18 5.1. 5.2. 5.3. 5.4.
6.
GRAVAO ANALGICA X DIGITAL .....................................................................................18 6.1. 6.2. 6.3. 6.4. 6.5.
7. 8.
PLACAS DE SONS ...........................................................................................................................23 SOUND FORGE................................................................................................................................26 8.1. OPES DE GRAVAO ...............................................................................................................26 8.2. MARCADORES E REGIES ............................................................................................................27 8.3. REMOVENDO SILNCIOS (PROCESS-AUTO TRIM/CROP) .............................................................28 8.4. FADES ..........................................................................................................................................29 8.4.1. Fade In ................................................................................................................................29 8.4.2. Fade Out..............................................................................................................................30 8.4.3. Fade Graphic ......................................................................................................................30 8.5. TIME STRETCH (AJUSTAR TEMPO) ...............................................................................................30 8.6. PROCESSADORES .........................................................................................................................31 8.6.1. Equalizador .........................................................................................................................31 8.6.2. Compressor/Expansor .........................................................................................................34 8.6.3. Reverb..................................................................................................................................35 8.6.4. Delay ...................................................................................................................................35 8.6.5. Chorus .................................................................................................................................36 8.6.6. Distoro .............................................................................................................................37 8.7. NORMALIZAO ..........................................................................................................................38 8.7.1. Normalizao por Peak level ..............................................................................................38 8.7.2. Normalizao por RMS Power............................................................................................39 8.8. NOISE REDUCTION (REDUTOR DE RUDOS).................................................................................40 8.9. EXTRAINDO AS REGIES CRIADAS ...............................................................................................42
Escola de Msica UFRN
Curso Tcnico de Gravao Musical
Disciplina: Edio de udio I
Prof. Alexandre Viana
9.
BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA..............................................................................................43
NDICE DE FIGURAS
Figura 1. Exemplo de um ciclo de onda ....................................................................................... 6 Figura 2. Amplitude da onda ........................................................................................................ 7 Figura 3. Soma de ondas de mesma fase ................................................................................... 7 Figura 4. Soma de ondas em fases invertidas ............................................................................. 8 Figura 5. Harmnicos de uma fundamental ................................................................................. 8 Figura 6. Diferentes formas de onda (timbres diferentes)............................................................ 9 Figura 7. Exemplos de formas de ondas e Espectro ................................................................. 10 Figura 8. Exerccio ..................................................................................................................... 11 Figura 9. Faixas de freqncias e audibilidade.......................................................................... 11 Figura 10. Exemplo de Reflexes. ............................................................................................. 12 Figura 11. Exemplo de Refrao................................................................................................ 12 Figura 12. Exemplo de Difrao................................................................................................. 12 Figura 20. Tipos de ligaes de cabos.......................................... Erro! Indicador no definido. Figura 13. Converso Analgico x Digital .................................................................................. 20 Figura 14. Pontos de amostragem ............................................................................................. 22 Figura 15. Figura placa de som.................................................................................................. 23 Figura 16. Abrir propriedades de volume/gravao ................................................................... 23 Figura 17. Controle de volumes ................................................................................................. 23 Figura 18. Propriedades de reproduo/gravao..................................................................... 24 Figura 19. Propriedades de gravao ........................................................................................ 25 Figura 21. Opes gravao Sound Forge ................................................................................ 26 Figura 22. Onda desenhada no lugar errado por erro de DC Offset.......................................... 27 Figura 23. Marcador/Regio no Sound Forge............................................................................ 28 Figura 24. Diferena entre marcador e regio no SF................................................................. 28 Figura 25. Silncio no incio e no fim da gravaao..................................................................... 29 Figura 26. Removendo silncios ................................................................................................ 29 Figura 27. Janela de fade in/out................................................................................................. 30 Figura 28. Ajustar tempo ............................................................................................................ 31 Figura 29. Equalizador grfico ................................................................................................... 32 Figura 30. Equalizador paragrfico ............................................................................................ 33 Figura 31. Equalizador paramtrico ........................................................................................... 34 Figura 32. Janela de reberb ....................................................................................................... 35 Figura 33. Janela de Delay simples ........................................................................................... 36 Figura 34. Janela do Chorus no Sound Forge ........................................................................... 37 Figura 35. Janela de distoro do Sound Forge ........................................................................ 38 Figura 36. Normalizao por pico no SF.................................................................................... 38 Figura 37. Normalizao por RMS no SF .................................................................................. 39 Figura 38. Modelos de valores de normalizao SF .................................................................. 39 Figura 39. Redutor de rudos SF................................................................................................ 40 Figura 40. Janela extrair regies no SF (criar arquivos) ............................................................ 42
1. Introduo
Esta apostila foi preparada para auxiliar os alunos da disciplina Edio de udio I do Mdulo Edio de udio do Curso Tcnico em Msica da Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN). importante buscar novas fontes de informao para aumentar o conhecimento no assunto abordado em sala de aula. Sempre consultar a internet para buscar novos exemplos, exerccios, dicas etc. A Biblioteca Pe. Jaime Diniz possui a maioria dos livros usados na elaborao desta apostila dentre outros. Sempre que possvel utilizar a lista de discusso (ea1@musica.ufrn.br) para tirar dvidas, questionar, trocar idias, sugestes etc.
2. A Natureza do som
Se uma rvore casse na floresta e no houvesse ningum l para ouvir, ela faria barulho...? Esta uma velha pergunta que nunca obteve uma resposta definitiva. Quer dizer, at agora, porque em sua definio mais completa, o som deve ter trs elementos essenciais: gerao, propagao (ou transmisso) e recepo. Ento se uma rvore cair e no houver ningum para ouvir, o terceiro elemento essencial (recepo) no ocorreu, portanto no houve som. Todos os trs elementos so importantes e a compreenso de cada essencial para um entendimento completo de amplificao de msica e som. Para que o som seja gerado, algo deve por o ar em movimento. Isto significa que qualquer coisa que vibre pode gerar som seja ela cordas de um violo, a palheta de um obo ou suas prprias cordas vocais.
2.1.
O que uma onda?
O mundo est cheio de ondas: ondas sonoras, ondas de luz, ondas dgua, ondas de rdio, raios X e outras. A sala onde voc est sentado est sendo bombardeada de ondas de luz, de rdio, ondas sonoras de diferentes freqncias; as ondas de baixa freqncia se propagam inclusive atravs das paredes. Praticamente todos os meios de comunicao dependem de ondas de todos os tipos. Embora as ondas sonoras sejam muito diferentes das ondas de rdio e das ondas do mar, todas as ondas possuem certas propriedades comuns. Uma das primeiras propriedades notadas nas ondas que elas podem transportar energia e informaes de um lugar para outro, em um meio, sem transportar o meio. Um distrbio passado de um ponto a outro quando a onda se propaga. No caso das ondas de luz a mudana ocorre na eletricidade e no caso de ondas de rdio o distrbio magntico. Nas ondas sonoras h mudana na presso e densidade. Mas em qualquer caso o meio volta ao estado de repouso aps a onda passar.
As ondas sonoras possuem certas coisas em comum. Por exemplo, elas podem se refletir, refratar ou difratar. As ondas possuem velocidades diferentes de acordo com o tipo e o local onde se propagam. As ondas de luz e rdio viajam a uma velocidade de aproximadamente 3x108 metros por segundo (m/s) e as ondas sonoras aproximadamente a 344 m/s. As ondas de luz e de rdio podem viajar no espao, no entanto as ondas sonoras precisam de algum meio material (gs, liquido ou slido) para poderem se propagar.
2.2.
Freqncia
Um ciclo o movimento completo que a onda d em torno do seu eixo. Assim que ela comear a se repetir que comear o 2o ciclo. Ento quanto mais ciclos por segundo mais alta a freqncia. E conseqentemente mais agudo o som. A forma mais simples de representar um som atravs do grfico da relao freqncia x tempo. Observe a figura a seguir:
Figura 1. Exemplo de um ciclo de onda
O ouvido humano possui uma limitao na percepo do nmero de vezes em que o som se repete em funo do tempo (segundo). Teoricamente o mnimo possvel de se escutar 20Hz e o mximo 20000Hz ou 20KHz. Quando a onda vibra abaixo de 20Hz dizemos que a freqncia infra-som e quando a onda vibra acima de 20KHz dizemos que a freqncia ultra-som.
Sons graves
sons agudos
20Hz Infra-sons sons perceptveis pelo homem
20KHz ultra-sons
A freqncia sonora medida em Hertz (Hz) em homenagem ao cientista alemo estudioso do assunto, Henritch Hertz.
2.3.
Amplitude ou loudness
A amplitude da onda, ou seja, o quo mais alto ela atinge no grfico, determina o nvel de volume do som. Ento, quanto mais alto ela chegar mais forte ser o som. Observe as duas ondas abaixo.
Figura 2. Amplitude da onda
A onda A possui a mesma freqncia da onda B, porm sua amplitude menor do que a onda B. Portanto, a onda A soa com menor intensidade.
2.4.
Fase
Quando duas ondas ocorrem ao mesmo tempo, elas interagem uma com a outra e cria uma nova forma de onda. A fase refere-se ao efeito que uma onda tem sobre outras. Duas ondas que se iniciam simultaneamente com a mesma amplitude e mesma freqncia produziro uma nova onda com a mesma freqncia, porm de amplitude maior. Veja figura abaixo. A amplitude ser a soma das amplitudes em cada onda. Diz-se que estas duas ondas esto em fase.
Figura 3. Soma de ondas de mesma fase
Se duas ondas com mesma amplitude e freqncia iniciarem em fase oposta a onda gerada ser cancelada. Diz-se que as ondas esto em fase invertida.
Figura 4. Soma de ondas em fases invertidas
2.5.
Timbre
Um tom complexo pode ser caracterizado como duas ou mais ondas tendo relao de freqncia, amplitude e fase diferentes. Ondas que tm freqncias relacionadas por nmeros inteiros so chamados harmnicos. Estes harmnicos podem ser adicionados a tons puros por meio eletrnicos ou podem ser inerentes ao prprio instrumento (forma do instrumento, tipo de material de que feito etc). Se uma mesma nota for tocada em um piano e em um violino podemos perceber facilmente a diferena entre um e outro. O motivo pelo qual um piano soa diferente de um violino que so gerados pelos dois instrumentos harmnicos naturais diferentes. Vistos de outra forma, harmnicos so tons fantasmas que so gerados como resultado da forma de tocar ou da estrutura do instrumento. Por exemplo, quando tocamos um tom de 440 no piano, a corda vibra em 440Hz que chamada de fundamental. No entanto, outras vibraes ocorrem devido estrutura do piano. Estas notas poderiam ser duas vezes a fundamental, trs vezes, quatro vezes etc. Isto significa que percebemos o som de 440 Hz e outras freqncias como 880 Hz, 1320 Hz, 1760 Hz etc. tambm esto presentes e afetam todo o som do piano. Esta quantidade de harmnicos e a intensidade de cada um em relao a fundamental criam um som nico em cada instrumento. Isto conhecido como o timbre do instrumento.
Figura 5. Harmnicos de uma fundamental

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Quanto uma nota o dobro da freqncia de outra, musicalmente ela est uma 8a acima. medida que os harmnicos se distanciam da fundamental, a intensidade do som tende a diminuir. Na figura abaixo podemos observar um som com a mesma freqncia (mesma nota), mesma amplitude (mesmo volume), porm com timbre diferentes.
Figura 6. Diferentes formas de onda (timbres diferentes)
Na figura a seguir podemos observar o espectro de alguns exemplos de formas de onda. Espectro refere-se ao grfico que mostra a relao dos harmnicos de um som com a sua fundamental.
Figura 7. Exemplos de formas de ondas e Espectro
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Exerccio: Explique as principais diferenas entre os sons na figura abaixo:

Figura 8. Exerccio
2.6.
Freqncia e Tom
Tom e freqncia esto relacionados. Tom atributo psicolgico de um som musical, enquanto a freqncia o fenmeno fsico. Ns percebemos o tom de uma freqncia de uma onda. Como j vimos, nossos ouvidos podem perceber alturas entre 20Hz e 20000Hz. Mas no ouvimos essas freqncias de forma igual. Ns somos mais sensveis s freqncias mdias do que s altas e baixas freqncias. Estas diferentes sensibilidades s freqncias tambm mudam com a amplitude. Em baixos volumes no podemos ouvir as baixas freqncias to bem. No entanto, medida que o nvel do volume aumenta, tendemos a ouvir estas freqncias mais parecidas com as mdias.
Figura 9. Faixas de freqncias e audibilidade

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2.7.
Efeito Doppler
Basicamente as freqncias das ondas sonoras que chegam ao observador so as mesmas freqncias que vibram na fonte sonora. Brilhante! No entanto, se a fonte sonora ou o observador estiver em movimento, tudo muda. Se eles estiverem se aproximando um do outro, a freqncia observada aumenta; se estiverem se distanciando a freqncia observada diminui. Esta mudana de freqncia chamada Efeito Doppler.
2.8.
Reflexo
A reflexo de ondas de luz em um espelho um fenmeno muito comum para ns. No caso das ondas sonoras o eco um tipo de reflexo que ocorre quando algum bate palma, por exemplo, e o som bate numa parede e volta.
Figura 10. Exemplo de Reflexes.
2.9.
Refrao
Quando a velocidade de uma onda muda, ocorre um fenmeno chamado refrao. Esta mudana pode resultar na direo da propagao. A mudana de velocidade pode ocorrer instantaneamente quando as ondas passam de um meio para outro ou pode ocorrer gradualmente dentro do mesmo meio.
Figura 11. Exemplo de Refrao
2.10.
Difrao
Quando as ondas encontram um obstculo, elas tendem a contornarem o obstculo. Quando isso acontece ocorre um efeito chamado difrao. As difraes tambm acontecem quando as ondas passam atravs de pequenas aberturas.
Figura 12. Exemplo de Difrao

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3. Decibel (dB)
O decibel equivalente a 1/10 do Bel. O Bel assim chamado em homenagem a Alexander Graham Bell, inventor com vrias patentes, dentre elas a do telefone. Dada a dificuldade em trabalhar com variaes to grandes existentes entre os nveis de potncia dos sinais eltricos em linhas telefnicas, Bell optou por traduzi-las em variaes bem menores atravs de uma escala logartmica. importante lembrar que trabalhar com escalas logartmicas , para ns, muito conveniente, j que na natureza encontramos uma infinidade de situaes em que estmulo e reao se relacionam de forma logartmica. A escala logartmica escolhida por Bell foi a de base dez. Ela fornece intervalos iguais para cada acrscimo, ou decrscimo, razo de x10 (vezes dez). Portanto, para cada variao na potncia de um sinal razo de x10 ou 10, ele acrescentava ou subtraa 1 Bel. Podemos ver isto na escala abaixo: 10-2
1/100
Potncia Razo
10-1
1/10
100
1 ou Ref
101
10
102
100
103
1000
104
10.000
105
100.000
Bel dB
-2 -20
-1 -10
0 0
1 10
2 20
3 30
4 40
5 50
O Bel ficou, portanto, definido como o logaritmo na base dez da relao entre duas potncias, Bel = log (P1/P0) E o decibel, por conseqncia, ficou definido como 10 vezes o logaritmo na base dez da relao entre duas potncias, dB = 10 log (P1/P0) Essas potncias podem ser de natureza eltrica, mecnica, acstica ou outra qualquer.
Sempre que uma potncia for o dobro de uma outra ela ser 3 dB maior ou se for metade ser 3 dB menor; Sempre que uma potncia for dez vezes uma outra ela ser 10 dB maior ou se for 1/10 ser 10 dB menor.
A VARIAO DE POTNCIA expressa como sendo 10 log (P1/P0) Substituindo os valores de potncia pelos de voltagem, teremos: 20 log (P1/P0) O multiplicador 20 tambm aparece nas relaes , em bD, entre correntes eltricas e entre presses acsticas.
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Sempre que uma voltagem for o dobro de uma outra ela ser 6 dB maior ou se for metade ser 6 dB menor Sempre que uma voltagem for dez vezes de uma outra ela ser 20 dB maior, ou se for 1/10 ser 20 dB menor
A VARIAO DE TENSO expressa como sendo 20 log (V1/V0) Instrumentos musicais irradiam energia acstica e a taxa na qual um instrumento irradia esta energia a chamada de potncia de sada do instrumento. Nossos ouvidos so sensveis potncia acstica. A unidade de medida para esta potncia acstica o Watt acstico. O ouvido humano uma ferramenta notvel. Ele possui a habilidade de detectar sons extremamente baixos e extremamente altos. Se uma fonte sonora pudesse gerar um Watt acstico de potncia, ele seria classificado como um som muito alto. De fato, machucaria nossos ouvidos. Isto conhecido como limiar da dor. Inacreditavelmente, se uma fonte sonora produzisse um trilionsimo de Watt acstico (0,000000000001), ns, ainda assim, conseguiramos perceber o som. Este som seria muito suave e chamado de limiar do som. Assim, a diferena entre o mais suave e o mais forte que podemos perceber um trilho de vezes. Devido a esta grande variao, usar a unidade de Watt acstico dificultaria por envolver nmeros grandes. Assim, ao invs de usarmos a potncia acstica e Watts acsticos, usaremos o Nvel de Presso Sonora (Sound Pressure Level) SPL que medido em Decibis. Outro importante fato da audio que ela no-linear. Isto , dobrar a potncia acstica de um instrumento no far dobrar o seu volume. A escala de medio em decibis leva em conta a natureza no-linear da audio, sendo assim uma maneira mais descritiva de como ns ouvimos. Decibis so baseados em razes e logaritmos. Logaritmos so simplesmente uma forma de reduzir faixas grandes de nmeros. Dissemos que a variao da percepo sonora de 0,000000000001 Watt acstico at 1 Watt acstico. Usando decibis podemos substituir todos estes nmeros por zero decibel para o menor som que podemos ouvir at 120 dB para o som mais forte. Observe a tabela abaixo: Nvel de Presso Sonora - SPL Nvel em Watt Acsticos
10 1.0 Avio a jato a 30 m Limiar da dor Banda de rock alta .1 Trovo Mquina rebitadora a 10 m .01
Nvel de Presso Sonora SPL Nvel de Watts acsticos

130 120
110
Caminho diesel a 25 m
Curso Tcnico de Gravao Musical Disciplina: Edio de udio I
100
14
.001 Picos de msica muito altos 90
.0001 .00001 .000001
Trnsito de rua movimentada a 2 m Fbrica tpica Conversao normal a 2 m Escritrio barulhento
80 70 60
.0000001 .00000001 .000000001 .0000000001 .00000000001 .000000000001
Escritrio tpico Residncia tpica Consultrio dentrio silencioso Sussurro a 2 m Estdio de gravao silencioso Limiar da audio
50 40 30 20 10 0
O decibel pode ser usado para medir praticamente qualquer coisa que seja baseado em taxas. Ele sempre compara um nvel a outro. O uso mais comum dos decibis para comparar nveis de presso sonora, nveis de potncias e nveis de tenses. importante lembrar que precisam ser comparados a outros nmeros. Por exemplo, 0 dB SPL o som mais suave que podemos ouvir. Dizer que um concerto est a 90 dB significa que o nvel de presso sonora (SPL) do concerto 90 dB maior do que o som mais suave que podemos ouvir ou 30 dB abaixo da dor. Agora importante analisar a relao entre potncia e nvel de presso sonora. Veja a seguinte tabela:
Mudana de dB 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 15 18 20 30 40 50 60 70
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Mudana de Potncia 1 1.3 1.6 2 2.5 3.2 4 5 6 8 10 12 16 32 64 100 1,000 10,000 100,000 1,000,000 10,000,000
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15
80 90 100 110 120
100,000,000 1,000,000,000 10,000,000,000 100,000,000,000 1,000,000,000,000
Esta tabela mostra quanto mais potncia necessrio para conseguir um aumento qualquer em dB. Por exemplo, se voc quiser aumentar a SPL em 10 dB, voc precisa aumentar a potncia dez vezes acima da atual. Digamos que voc estivesse usando um amplificador de 100 W que produziu um nvel de SPL de 95 dB. Para atingir 105 dB SPL, voc precisaria de um amplificador de 1000 W (10 vezes 100 Watts). Decibis so usados para descrever os nveis de presso sonora porque so semelhantes forma que os humanos ouvem. Lembre-se de trs regras para sua utilizao: 1. Uma mudana de um decibel na presso sonora impossvel de detectar para a maioria das pessoas 2. O ouvido humano mdio percebe diferenas de volume em incrementos de 3 dB. Isto significa que para gerar a menor mudana no volume percebido, a potncia deve ser dobrada. 3. Para dobrar o volume percebido, o nvel de presso sonora deve ser aumentado em 10 dB, o que exige 10 vezes mais potncia!
Assim, se voc tivesse um amplificador de guitarra de 60 Watts, para fazer a menor variao de volume (3 dB) voc precisaria de um amplificador de 120 Watts. Para dobrar o volume, voc precisaria de um amplificador de 600 Watts (60 vezes dez).
4. Amplificadores de Potncia
Os amplificadores de potncia tm funo muito particular nos sistemas de sonorizao para os auto-falantes. Os amplificadores podem ser construdos em unidades separadas ou juntamente com mixers. Vamos conhecer algumas caractersticas dos amplificadores.
4.1.
Potncia de sada
Os dois tipos mais importantes de amplificadores so os mono ou estreo. Um amplificador possui um nico sistema de amplificao enquanto o estreo possui dois sistemas independentes. Estes dois sistemas podem ser usados juntos ou somados para criar mais potncia. A esta caracterstica chamamos de bridge. Os amplificadores podem possuir vrios mtodos de medida. Todos eles so baseados no nvel da forma de onda amplificada. A que melhor define a potncia do amplificador RMS (do ingls root mean square raiz quadada).
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4.2.
Freqncia de resposta
J que o amplificador utilizado para reproduzir sinais de entrada de forma muito precisa, eles no podem modificar a colorao tonal do som. A freqncia de resposta de um amplificador deve ser o mais flat (sem alterao) possvel em toda a faixa de freqncia (20 Hz a 20 KHz).
4.3.
Distoro Harmnica Total (THD)
Quando um amplificador est na potncia mxima, normalmente h uma alterao do sinal de sada comparado com o sinal de entrada. Isto causado pelo amplificador que produz uma certa porcentagem de harmnicos em todo o sinal original. Estes harmnicos so tons fantasmas que so inerentes ao amplificador. Todas as freqncias harmnicas esto relacionadas aos nmeros inteiros e portanto esto musicalmente relacionados. Estudos tm mostrado que o ouvido humano pode distinguir aproximadamente 1% da distoro harmnica total antes que elas comecem a incomodar. (Esta porcentagem pode mudar dependendo da fonte). O melhor amplificador aquele que tiver a menor distoro harmnica.
4.4.
Relao Sinal Rudo
Todo equipamento eletrnico possui um rudo inerente chamado rudo trmico ou Gaussiano. J que no tem como eliminar esse rudo, o nvel do sinal a ser gravado deve ser bem maior do que o rudo para que ele se torne imperceptvel. O mnimo aceitvel da relao sinal rudo para equipamentos de amplificao deve ser de 65 dB.
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5. Mesas de Som Mixers

Principais caractersticas e funes das mesas de som
5.1.
Entrada
Os tipos mais comuns de entradas nas mesas so do tipo P10 (banana) e XLR (fmea). A maioria das entradas P10 possuem alta impedncia enquanto as entradas XLR usam fontes de baixa impedncia. Uma entrada XLR normalmente (mas no necessariamente) uma entrada balanceada. Se a mesa aceitar nas entradas P10 linhas balanceadas precisa-se usar um plug Tip/Ring/Sleeve (T/R/S) (Ponta/Anel/Proteo) ou P10 estreo. Mas lembre-se no estreo no sentido de canais de udio.
5.2.
Ajustando o nvel de entrada
Para compensar a grande variedade de nveis de sinal, muitas mesas possuem um controle chamado TRIM que permite controlar apropriadamente a quantidade de sinal a ser enviada ao pr-amplificador. Se um sinal forte for usado em um mixer sem controlar o TRIM, pode ocorrer distoro. Se uma fonte suave for usada, o mixer precisa aumentar o ganho para que o rudo ou chiado no se sobressaia.
5.3.
Indicador de pico
Se o nvel de entrada estiver alto, ocorrer distoro. As vezes pode ser difcil determinar exatamente qual a entrada est distorcendo quando muitas fontes estiverem sendo usadas. O LED de pico indica claramente qual canal est distorcendo. Ele se acende quando um sinal est se aproximando do nvel de distoro (ou clip). Piscar de vez em quando permitido mas lembre-se: sempre bom evitar.
5.4.
Direcionamento do canal - insert
Pode ser necessrio que voc queira colocar um efeito como um compressor ou noisegate em um canal especfico. As mesas possuem um ponto de direcionamento que leva o sinal para fora da mesa e outro que recebe de volta.
6. Gravao Analgica X Digital

6.1. Gravao Analgica
No processo de gravao analgico as ondas de som excitando um microfone fazem com que o pequeno diafragma que h dentro do microfone vibre (da mesma forma que os tmpanos vibram em resposta a um som). O diafragma vibrando produz um sinal eltrico com voltagens que esto sempre variando. Essas flutuaes de voltagem correspondem s vibraes do diafragma, as quais, por sua vez, correspondem s vibraes da onda de som. As altas freqncias causam flutuaes rpidas, as freqncias baixas causam flutuaes lentas. Os sons altos fazem a voltagem aumentar muito enquanto os sons mais
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suaves causam um aumento menor. Em outras palavras, o sinal eltrico diretamente anlogo ao som original. Quando a cabea de gravao do toca-fitas recebe essas voltagens flutuantes, ela cria padres magnticos na fita correspondente ao sinal eltrico original. Fazendo isso, ela armazena uma verso anloga da onda de som que iniciou todo o processo. A reproduo essencialmente o processo inverso. A cabea de reproduo l os padres magnticos da fita e reconstri o sinal de udio. O alto-falante no final da linha responde s voltagens flutuantes vibrando de forma a recriar a onda de som original. O mais importante a ser lembrado que, em todo o processo de gravao e reproduo, cada componente do sistema responde de forma a imitar o som original. Pode-se dizer que o relacionamento anlogo entre o som e a gravao est sempre preservado. Podemos comparar um som analgico com uma rampa. E o som digital com uma escada. Na rampa temos inmeras posies onde poderamos ficar at se chegar a um pavimento superior. J na escada, temos alturas discretas (definidas).
ANALGICO
DIGITAL
6.2.
Gravao digital
A gravao digital comea como a gravao anloga. As ondas de som so registradas por um microfone que converte as vibraes no ar em sinal eltrico. Neste ponto o processo ainda anlogo. As coisas mudam rpido, porm, medida que o gravador digital transforma as voltagens flutuantes numa srie de nmeros binrios (1s e 0s). Ele faz isso com um circuito eletrnico chamado conversor anlogo-digital (conversor A/D ou ADC). Quando o sinal eltrico sai do microfone, ele encontra primeiro algo chamado circuito sample-and-hold. Este pega o sinal recebido e o congela por alguns momentos. Este instantneo do sinal captura o nvel atual de corrente num ponto especfico do tempo. O conversor A/D entra em cena a atribui uma srie de nmeros que representam aquela leitura instantnea da voltagem. Depois que o conversor A/D faz seu trabalho, o circuito sample-andhold pode sair de cena e todo o processo se repete muitos milhares de vezes por segundo. O processo de pegar e ler um sinal recebido chamado de sampling (amostragem), e o nmero de vezes por segundo que o processo ocorre chamado de sampling rate (taxa de
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amostragem). Quanto maior a taxa de amostragem, mais precisamente o aparelho de gravao pode captar a mnimas variaes na onda de som. Isto produz gravaes de maior fidelidade com menos distoro. O compact disk (CD) usam a taxa de amostragem de 44.1 KHz, enquanto os ADATs podem chegar at 48 KHz. Existem equipamentos que gravam com taxas mais altas. Os DVDs podem chegar a 96 KHz ou mais.
Figura 13. Converso Analgico x Digital
6.3.
Resoluo ou Bit Depth
As amostras da taxa de amostragem so feitas atravs de nmeros. Precisamos definir um valor mnimo e um mximo da representao dos nmeros, ou seja uma escala. A resoluo define os nveis de variaes da amplitude. Portanto, quanto maior for a resoluo maior ser a possibilidade de representar variaes de dinmicas. O processo de converter um sinal eltrico (o qual representa uma onda de som) numa srie de nmeros chamado quantizao ou digitalizao. Toda vez que um conversor A/D (analgico/digital) recebe uma leitura de voltagem do circuito sample-and-hold (ver e anotar), ele joga uma srie de nmeros binrios (bits) que representam a amplitude do sinal naquele momento. Quanto mais bits houver disponveis para descrever a leitura da amplitude, mais precisamente o ADC (analog digital converter conversor analgico digital) pode fazer coincidir essa leitura. Se ele no puder fazer coincidir a leitura exatamente, chega o mais prximo possvel e continua. 20
O padro do CD atualmente 16 bits. Nos gravadores digitais atuais j possvel gravar a 20 bits ou mais. Quanto maior a resoluo maior ser o arquivo gerado.
6.4.
Taxa de Amostragem
A taxa de amostragem diz com que freqncia o sinal recebido examinado ou sampleado, durante o processo de gravao. Mesmo que voc tivesse uma resoluo de 100 bits, isso no valeria para nada se voc s sampleasse seu sinal de udio de 3 a 4 vezes por segundo. Isto acontece porque os vrios sons esto repletos de pequenas irregularidades e detalhes que lhes do caractersticas distintas. E, a menos que sua taxa de amostragem seja suficientemente alta, voc vai perder a maioria desses detalhes. Isto, por sua vez, resulta numa aproximao embaada do som original o equivalente em udio a um monitor de computador manchado. Para melhor entendimento, tente sentar-se na frente de sua casa olhando para a rua. Abra os olhos por um segundo e depois os feche por um segundo, abra-os novamente por um segundo e feche-os por um segundo. Continue fazendo isto enquanto observa a cena sua frente. Nossa taxa de amostragem de 30 piscadas por minuto facilita a viso de algumas coisas e dificulta a viso de outras. Por exemplo, aquele velho andando pela calada fcil de ver. Toda vez que voc abre os olhos ele est um pouco adiante na calada. Mas, no geral, voc pode ter uma boa idia daquilo que ele est fazendo quando entre e sai de cena. Mas que tal o pssaro l em cima? Voc o v quando ele entra pela esquerda mas, da prxima vez que voc abre os olhos, o pssaro j pousou na rvore do vizinho. Voc o viu chegar. Voc o viu pousar. Mas o que aconteceu o meio no muito certo. Ser que ele pulou? Ser que bateu as asas? Ou ter rolado? difcil saber porque nossa taxa de amostragem visual muito lenta para nos dar esses detalhes. E que tal as pequenas coisas que est acontecendo ao nosso redor? Uma abelha passa. Uma lagartixa desliza de uma pedra. Uma folha cai de uma rvore. Voc pode perder totalmente esses eventos se eles acontecerem quando seus olhos estiverem fechados. Uma soluo aumentar sua taxa de amostragem par 60 piscadas por minuto. A, sim, voc vai poder pegar mais detalhes daquilo que est se passando ao seu redor. O mesmo vale no mundo do udio digital. O velho na calada parece as freqncias de uma onda de som. Elas so mais fceis de captar porque no mudam to rapidamente de um instante para outro. O pssaro assemelha-se s freqncias mdias. Se a taxa de amostragem for muito lenta, voc vai comear a perder alguns detalhes importantes, mesmo que voc tenha o quadro geral. E a abelha e a lagartixa so como os elementos de freqncia alta numa onda de som. A menos que voc tenha uma taxa de amostragem suficientemente alta, muitos desses pequenos eventos sero totalmente ignorados.
21
Em termos de udio, a gama de freqncias que um aparelho de gravao pode captar e reproduzir com preciso chamada resposta de freqncia. E, como voc pode ver, a taxa de amostragem responsvel pela determinao da resposta de freqncia. Mas que taxa de amostragem mnima necessria para que se possa gravar msica apropriadamente? Bem, em teoria, cada ciclo de udio em uma forma de onda deve ser sampleado ao menos duas vezes a fim de ambas representarem as partes positiva e negativa do ciclo de onda.
Figura 14. Pontos de amostragem
Caso seu gravador no possa gravar pelo menos duas amostragens por ciclo, voc vai ter uma aborrecida forma de distoro chamada aliasing. Isto acontece porque sem amostragens suficientes para mostra a forma bsica da forma de onda, os nmeros resultantes no ADC parecem representar uma freqncia muito mais baixa do que a forma de onda real que est sendo gravada. Esta variante indesejvel do tom original chamada alias frequency (freqncia de alias).
6.5.
Canais
No incio foi pensado que dois canais independentes seriam a melhor forma de reproduzir fielmente uma situao real pelo simples fato de termos dois ouvidos. Assim quando estamos assistindo a um concerto de uma orquestra ouvimos mais fortemente pelo ouvido esquerdo os sons esquerda da orquestra (violinos, violas, etc) e pelo ouvido direito ouvimos mais fortemente os sons da direita (cellos, baixos, etc). Atualmente os engenheiros de som esto criando equipamentos com mais de dois canais. Por exemplos os Home Theaters, DVDs, etc. que possuem normalmente 6 canais. Os dois que conhecemos, um central, dois traseiros e um sub-woofer para reproduzir os sons graves. Estes equipamentos so conhecidos como 5.1. O nmero 5 representa os cinco canais principais e o .1 representa o sub-woofer (graves). A tecnologia no pra. J existem equipamentos com mais de seis canais: os 6.1 por exemplo. Quem viver ver...
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7. Placas de Sons
As placas de som normalmente possuem conectores do tipo: Line In, Mic, Line Out, Headphone e/ou Speaker.
Figura 15. Figura placa de som
Quando for gravar no computador usando qualquer software como por exemplo o Sound Forge, voc precisa definir qual(is) entrada(s) voc quer que ele grave. Dependendo da placa de som pode ser que s se possa selecionar uma entrada por vez. No canto inferior direito do windows, possui uma figura como um alto-falante que serve para voc definir os controle de volumes para Ouvir (Play Control) e para Gravar (Recording). Dois cliques aqui
Figura 16. Abrir propriedades de volume/gravao
D dois clique nele e surge a seguinte janela:
Clique aqui
Figura 17. Controle de volumes
Nota: Normalmente na janela de controle de reproduo (Play Control) as opes abaixo dos volumes so Sem udio. E na janela de gravao as opes so Selecionar.
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Nesta janela voc controla apenas o que o computador est tocando. Se voc estiver ouvindo um arquivo no Sound Forge voc controlar a opo (Wave). Observe que h um registro principal, neste caso chamado, Play Control. Ele ajusta o volume geral de todas as opes selecionadas. Mas para escolher a fonte sonora que o programa ir usar devemos fazer o seguinte: Clique em Opes-Propriedades e surgir a seguinte janela:
ATENO!
Apenas mostra/oculta as informaes para a janela seguinte. Deixar tudo marcado no quer dizer que voc poder usar tudo como deixar tudo desmarcado no significa dizer que voc no estar usando nenhum.
Figura 18. Propriedades de reproduo/gravao
Observe que o que est selecionado atualmente Ajustar volume para: Reproduo. Como vamos ajustar e/ou selecionar a fonte sonora para Gravao, ento clique em Gravao. Ao clicar Ok, a janela que era dos controles de reproduo (Play Control) passa a ser (Recording). No item Mostrar os seguintes controle de volume voc deve selecionar os controles que voc deseja VER na janela de controle. Esta seleo no necessariamente habilita o controle a se gravar ou ouvir. Isto vai ser definido na janela posterior ao clicar Ok. Ao clicar em Gravao e Reproduo, as opes de controles na caixa de listagem abaixo so alteradas automaticamente. DICA: Se voc quiser ter as duas janelas (Reproduo e Gravao) abertas ao mesmo tempo s clicar novamente no cone do auto-falante e escolher uma para reproduo e outra para gravao.
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Figura 19. Propriedades de gravao
Estas configuraes habilitam o programa gravar atravs da entrada de linha Line In. Note que os conectores de entrada das placas de sons so do tipo P2 estreo. Com exceo da entrada do microfone as outras entradas/sadas normalmente so estreo. Portanto, se voc quiser plugar um cabo tipo guitarra, baixo, etc. que possuem plugs do tipo P10 1 (banana) voc deve usar uma mesa de som (mixer) ou ento adaptar o plug. Lembre-se que com uma mesa de som voc tem outras opes de controle alm do volume, como por exemplo controle das freqncias agudas, mdias e baixas, possibilidade de usar efeitos, etc. A pesar de que na maioria das vezes se grava sem efeito. Os efeitos sero colocados posteriormente. Se voc quiser gravar um conjunto inteiro, seria necessrio um programa multipista como por exemplo o Pro Tools, Sonar, Vegas, Cool Edit, etc que alm do udio digital ainda trabalham com MIDI.
Nas referncias em ingls, o plug P10 chamado de phone e o plug banana outro tipo mas costuma-se chamar aqui no Brasil o P10 de banana.
Curso Tcnico de Gravao Musical Disciplina: Edio de udio I Prof. Alexandre Viana
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8. Sound Forge
8.1. Opes de Gravao
Tempo de incio da gravao em (hora:minuto:segundo: milisegundos). Se voc escolher o modo de gravao Punch-In, os campos de Fim e Comprimento sero ativados Formato de entrada dos dados. Serve para voc ver como os dados esto entrando (tempo, samples, frames, etc.)
Propriedades do udio. Para novos atributos clique em New... Indica o nvel de entrada do sinal. Relao sinal x rudo. Fica registrado sempre o nvel mais alto. Se no quiser visualizar o nvel de sinal, desmarque a opo Monitor Utilizado para compensar a diferena de corrente contnua que pode acontecer em diferentes placas de som. *Prepare use para deixar o Sound Forge pronto para gravar o mais rpido possvel. *Record (R) inicia a gravao. Uma vez que esteja gravando o cone substitudo por outro: Stop (R). *Colocar um marcador durante a gravao *Leva o cursor para o incio da gravao *Volta para o ltimo trecho da gravao *Leva o cursor para o final da gravao.
usado para ouvir um trecho antes/depois do incio da gravao.
Figura 20. Opes gravao Sound Forge

Escolha uma dentre as opes mostradas na janela abaixo:
*Automatic retake - toda vez que iniciar a gravao, ser feito do incio, sendo gravado por cima do que j fora gravado. *Multiple takes creating Regions a cada parada e conseqente reincio da gravao, ser feito uma marcao especial chamada regio *Multiple takes (no regions) idem anterior com exceo que no haver marcao. *Create a new windows for each take a cada clique na gravao sera criado uma nova janela *Punch-In grava um tempo pr-determinado. til quando se sabe o tempo mximo de gravao. P.ex, gravao de uma fita K7 ou vinil.
Input Monitor Level marque a caixa Monitor para ativar a visualizao do nvel de gravao. Voc pode monitorar o nvel de entrada do sinal antes de comear a gravao para ter certeza que o nvel de entrada seja o mais forte possvel sem distorcer. A medida representa o volume do sinal de entrada da gravao. Para melhores resultados, o nvel deve estar na faixa amarela com algum sinal (ocasional) no vermelho.
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Clique no boto Reset para apagar os valores de pico ou de valores (nmeros). Clique com o boto direito e escolha uma configurao ideal da escala de medida. Ajuste para DC Offset - Sound Forge pode ajustar automaticamente o DC Offset produzido pela sua placa de som. Ajuste-o antes de iniciar a gravao. Se voc mudar de placa de som ou estiver gravando de diferentes fontes ou diferentes taxas de amostragem, voc deve re-calibrar o DC offset antes de gravar. Quando se est mal calibrado o desenho da onda fica desfocado. Onde era pra ser o ponto zero (infinito) estaria mais alto ou mais baixo. A princpio este desenho no tem muito problema, mas
quando formos utilizar normalizaes ou processamentos que possam ultrapassar o limite mximo da resoluo, pode dar problema.
Figura 21. Onda desenhada no lugar errado por erro de DC Offset.
Prepare for Record o boto prepare opcional, mas permite mais preciso quando estiver usando o modo Punch-In. Quando voc clique Prepare, o Sound Forge abre a placa de som e l todos os buffers da gravao para minimizar a quantidade de tempo entre o clique do boto Record e quando realmente comea a gravao. No Sound Forge, muitas medidas so dadas em decibis. Por exemplo, se voc quiser dobrar a amplitude de um som, voc aplica um ganho de 6 dB. Um sample de valor 32767 (mximo possvel em 16-bit) pode ser referenciado como tendo valor de 0 db. Da mesma forma, um sample de valor 16384 pode ser referenciado como tendo um valor de 6 db.
8.2.
Marcadores e Regies
As regies servem para dividir um nico arquivo em setores a fim de facilitar a visualizao e edio isoladamente. Alm disso possvel separar em arquivos individuais para gravar em um CD por exemplo. Se voc gravar vrias msicas em um nico arquivo e depois gravar um CD, o cd ficar apenas com uma faixa. Portanto, voc deve separar as msicas em arquivos isolados para poder ter as faixas separadas no CD. Abaixo segue a janela para inserir regies/marcadores. A diferena da regio para o marcador que o marcador serve apenas para indicar um ponto especfico. A regio possui um ponto inicial e um ponto final. No marcador apenas um ponto indicado. Observe que quando
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a opo Marker est selecionado, as caixa de tempo final, e conseqentemente, comprimento ficam desabilitadas. A tecla de atalho para inserir um marcador/regio R. Aps selecionar o trecho a ser criada a regio clique na letra R ento surgir a janela abaixo. Se voc resolver colocar um marcador ao invs da regio, o mesmo ser colocado no tempo inicial da seleo. Tipo: ou marcador ou regio. O marcador s marca um trecho enquanto a regio marca um ponto de partida de um ponto final
Nome do marcador/ regio Marque para ficar tocando em loop (repetindo sempre) Gatilhos. Usado para dispara o evento a partir de outros equipamentos midi
Configura nomeao automtica

Figura 22. Marcador/Regio no Sound Forge
Ao criar regies/marcadores sero criadas, na janela principal do arquivo, linhas verticais tracejadas como mostrado abaixo. Para as regies sero colocadas linhas brancas (ponto inicial e final) e para marcadores linhas amarelas. possvel editar as regies/marcadores arrastando os pequenos pontos que ficam logo acima da linha. Para editar d dois cliques no smbolo. Se voc quiser apenas alterar o tamanho ou a posio dos mesmos basta arrastar os pontos. Clique com o boto direito para outras opes.
Figura 23. Diferena entre marcador e regio no SF
8.3.
Removendo Silncios (Process-Auto Trim/Crop)
Suponha que voc comeou a gravao muito antes do sinal chegar na entrada e que aps o trmino da mesma voc demorou a parar a gravao. Ento nesse caso a onda ficou com silncios no incio e no final da onda, como visto na figura abaixo.
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Figura 24. Silncio no incio e no fim da gravaao
Nestes casos, o Sound Forge possui uma ferramenta prpria para remover esses espaos silenciosos. Selecione a regio que voc quer remover os espaos silenciosos e v ao menu Process-Auto Trim/Crop. Surge a seguinte janela:
Permite salvar seu modelo para ser usado em outros momentos.
Figura 25. Removendo silncios
Use a funo Keep edges outside of the selection para remover os silncios apenas da regio selecionada e manter as demais. Clique Ok.
8.4.
Fades
8.4.1. Fade In
Aumenta gradualmente o nvel de amplitude do sinal. Selecione a regio que voc quer colocar o Fade e ento clique em Process-Fade-In.
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8.4.2. Fade Out

Diminui gradualmente o nvel do volume d sinal. Selecione a regio que voc quer colocar o Fade e ento clique em Process-Fade-Out.
8.4.3. Fade Graphic

Tambm possvel voc desenhar o fade sua maneira. Para isto use a opo Graphic em Process-Fade.
Bypass termo usado para passar o sinal original sem sofrer qualquer alterao
Figura 26. Janela de fade in/out
Para criar um novo ponto de controle, simplesmente clique em qualquer ponto da linha. Para move s clicar e arrastar. Para deletar um ponto d dois clique nele ou ento clique com o boto direito do mouse. Para mover todos os pontos ao mesmo tempo, use as teclas CTRL+A do teclado e depois os mova. Selecione o ganho mximo (100%, 200% ou 400%)
8.5.
Time Stretch (ajustar tempo)
Suponha que voc est fazendo um jingle e que o mesmo deve ter um tempo muito especfico, por exemplo 27 segundos. Durante a gravao voc dificilmente conseguir este tempo exato. No entanto, sua gravao ficou algum tempo menor ou maior do que o necessrio. Para se conseguir o tempo exato especificado voc deve usar a ferramenta Time Stretch localizada no menu Process.
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Figura 27. Ajustar tempo
Esta ferramenta possui 19 diferentes modos desenvolvidos para manter a melhor qualidade possvel para diferentes tipos de gravaes. Um modo que trabalha melhor para baterias no ira ficar bom em gravaes de cordas, por exemplo. Voc pode conseguir excelentes resultados para taxas entre 75% e 115%. Alm desta faixa, voc comear a ouvir problemas como ecos, flanges ou cortes. Executar vrias vezes o mesmo processo, mesmo que seja pequenos valores (por exemplo 105%) aumentar diferentes efeitos ao invs de usar uma porcentagem maior uma nica vez.
8.6.
Processadores
So chamados de processadores todos os aparelhos (softwares) que do novas qualidades ao som original.
8.6.1. Equalizador
Os equalizadores so to importantes para o som quanto as lentes de aumento e os filtros o so para a imagem. Seu modelo mais simples est no treble (agudo) e no bass (baixo) de um amplificador caseiro. Esse modelo apenas ressalta ou filtra os chamados brilho e cor do som. Existem diversos modelos com vrias bandas por canal. Os equalizadores trabalham em diversas faixas de freqncias. Alm dos equalizadores grficos, podemos encontrar os equalizadores paramtricos e os paragrficos.
7.7.1.1
Equalizador Graphic (Grfico)
Este equalizador o mais usado por ser mais simples. Ao usa-lo surge a janela abaixo. Note que o padro de desenho da onda Envelope. Voc pode usar as opes de 10 Band (faixas de freqncia) ou 20 Band. Clique em Preview para ouvir como ficar o som aps voc clicar em OK. Se voc gostar da equalizao ento confirme e clique em OK.
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Boto para aumentar o ganho da equalizao
Zera toda a sua equalizao
Figura 28. Equalizador grfico
Voc tambm pode usar os diversos modelos fornecidos no Sound Forge. Teste cada um deles e veja o que acontece.
DICA: Para testar as equalizaes, sempre utilize o boto Preview. Pois uma vez confirmada s ser possvel desfazer clicando na opo Ctrl+Z (undo). Lembre-se que se o arquivo for muito grande, o processamento pode demorar muito tempo.
7.7.1.2
Equalizador Paragraph (Paragrfico)
O Equalizador Paragraphic um conjunto de seis filtros paramtricos bastante flexveis. Quatro faixas de filtros independentes lhe permitem aumentar ou diminuir uma faixa de freqncia especfica. Alm disso, dois filtros independentes permitem que voc controle a quantidade de baixa ou alta freqncia nas gravaes. Um grfico de Ganho x Freqncia mostra o desenho geral das combinaes dos filtros, tornando-o fcil a visualizao final do som.
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Figura 29. Equalizador paragrfico
Exerccio. Use cada um dos modelos predefinidos, observe as mudanas de valores nos controles e escute o efeito criado. Use o boto Bypass para ouvir o original.
Veja as tradues dos modelos padres:
15 dB notch centered as 1000 Hz corte de 15 dB centralizado a 1000 Hz 60 Hz hum notch using four stacked filters corte de 60 Hz usando os quarto filtros de controle Add air (3 dB peak at 15 kHz) adicionar ar (aumentar 3 dB em 15 kHz) Add air (boost above 16K by 6 dB) adicionar ar (aumentar 6 dB acima de 16 kHz) Anti-DTMF talk-off Anti-DTMF (digital tone multi frequency telefonia) Boost bass frequencies below 250 Hz by 4 dB aumentar as frequencies abaixo de 250 Hz em 4 dB Boost frequencies above 7 kHz aumentar as frequencies acima de 7 kHz. Default all parameters parmetros padres (reseta tudo) Fletcher-Munson curve (low volume compensation) Curve Fletcher-Munson
(compensao de baixo volume) Hiss cut (cut above 8 kHz by 6 dB) Corte de chiado (cortar acima de 8 KHz em 6 dB) Remove low rumble below 80 Hz remove rudo abaixo dos 80Hz Remove very low and inaudible frequencies below 20 Hz remover freqncias inaudveis e muito baixas abaixo dos 20 Hz
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7.7.1.3
Equalizador Parametric (Paramtrico)
O Equalizador Parametric um conjunto de quatro filtros seletivos que lhe permite fazer mudanas muito precisas no contedo das freqncias.
Um controle de alta-frequencia atenua as freqncias acima de uma freqncia de corte especificada. Este filtro til para remover rudos de alta-frequencia como vento, chiado de fita ou rudo de computador. Um controle de baixa-frequencia atenua as freqncias abaixo de uma freqncia de corte especificada. Este filtro til para remover rudos de baixa-frequencia como vento, chiado eltrico ou rudo de trfego. Um controle de passa-faixa atenua ou aumenta as freqncias fora de uma regio especificada de freqncia. Este filtro til para remover chiado ou zumbido de baixas freqncias simultaneamente ou aumentar uma faixa de freqncia especificada. Um controle de rejeita-faixa (ou filtro de corte) atenua freqncias dentro de uma regio de freqncias especificadas. Este filtro til para remover rudos de largura de banda estreita (restritas) como um retorno de amplificador/microfone ou chiado eltrico de 60 Hz.
Figura 30. Equalizador paramtrico
8.6.2. Compressor/Expansor
Quando um compressor/expansor est atuando, estabelece-se um volume mximo do qual o som no poder passar e um volume mnimo no qual o som deve ser expandido. Voc pode estabelecer tambm o tempo de atuao e uma curva na qual a compresso e a expanso atuam ou deixam de atuar, gradativamente. Nas emissoras de radio os compressores/expansores mantm o volume da irradiao, evitando quedas bruscas ou picos inesperados. Nos instrumentos musicais, especialmente na guitarra e no contrabaixo, o compressor/expansor garante um impacto sonoro maior. O volume
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do instrumento mantido acima do volume estabelecido na compresso. O compressor bloqueia a parte do ataque da nota que esteja acima do volume estabelecido nele. O resultado uma nota com impacto sonoro mais forte. um recurso bastante empregado pelos contrabaixistas em suas famosas estilingadas. H tambm os compressores/expansores que atuam por faixa de freqncia, quando associados a equalizadores paramtricos ou grficos apenas comprimem ou expandem as faixas de freqncias preestabelecidas.
8.6.3. Reverb
A funo de um reverb criar ambientes sonoros a sensao de estar numa igreja vazia, no quintal de casa, num ginsio coberto, dentro de um pequeno escritrio. Os antigos reverberadores funcionavam assim: tneis compridos e retos contendo um microfone numa das extremidades e um alto-falante na outra. O som reproduzido pelo autofalante refletia nas paredes, sendo assim captado na outra ponta. O resultado, ento, era somado ao som original. Hoje, em espaos s vezes menores que uma caixinha de fita cassete, o som passa entre circuitos e reprocessado milhares de vezes, digitalmente, simulando o ambiente desejado. Tambm trabalhando associados a equalizadores paramtricos e grficos, os reverberadores adquiriram uma capacidade incrvel de reproduzir ambientes. No Sound Forge a janela do reverb a seguinte: Modelos prdefinidos Sinal sem efeito (seco) Tipo de reverberao
Sada do efeito
Para cortar as baixas freqncias
Estilo das primeiras reflexes
Para cortar as altas freqncias
Figura 31. Janela de reberb
8.6.4. Delay
Chamado tradicionalmente de eco de repetio, o delay trabalha duplicando o som original tantas vezes quantas for determinado. Com ele voc pode controlar tambm o retardo, que o tempo que leva entre o som original e as repeties. Pode tambm estabelecer o Escola de Msica UFRN Curso Tcnico de Gravao Musical Disciplina: Edio de udio I Prof. Alexandre Viana 35
nmero de repeties e o volume de cada uma delas em relao ao som original. Tambm possvel controlar o tempo de demora de cada repetio em relao anterior e tambm distribuir essas repeties entre as duas bandas do estreo. Gravado e reproduzido digitalmente, o som original escapa dos rudos que eram provocados pelas antigas cmaras de eco, onde fitas magnticas giravam em torno de cabeas de gravao e reproduo. Trabalhando em conjunto, delay e reverb podem criar eletronicamente qualquer ambiente conhecido, ou nos mergulhar em espaos fantsticos. No Sound Forge o Delay aparece como Delay/Echo e h duas formas de se coloca-lo. A primeira Multi-Tap e a segunda Simple. A opo Multi-Tap permite criar padres complexos de delay atravs de vrios delays separados. Cada tipo de delay possui seu prprio tempo, amplitude e controle de pan. Voc pode criar uma variedade de efeitos de delays de ritmos complexos at pseudos reverbs usando esta opo. Na opo de Simple Delay voc cria ambientes sutis, ecos e outros efeitos interessantes.
Figura 32. Janela de Delay simples
8.6.5. Chorus
O som original reproduzido no chorus com um atraso que varia entre 5 e 25 milsimos de segundo. A rplica passa tambm por uma oscilao em sua afinao. Voc pode controlar a velocidade da oscilao, a re-intensidade do sinal em relao ao sinal original e o tamanho da curva realizada pela oscilao. Quando empregado em estreo, o chorus produz uma envolvente sensao de flutuao que a varredura de afinao faz com que o som original e sua rplica se encontrem e desencontrem com leveza e constncia no ar. O efeito Chorus simula o som de vrios instrumentos tocando a mesma nota. Adicionar um efeito Chorus delays. O efeito Chorus muito interessante em instrumentos de cordas e pode ser usado como efeito especial em vocais e outros instrumentos.
significa adicionar pequenos delays (atrasos) e modular os tempos dos
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A janela do chorus no Sound Forge mostrada a seguir:
Figura 33. Janela do Chorus no Sound Forge
Exerccio: Grave um trecho de violo, outro de piano e outro de voz e teste os diversos modelos pr-definidos observando as mudanas sonoras.
8.6.6. Distoro
Por volta de 1966, a evoluo do rocknroll exigia cada vez mais dos amplificadores. Em apresentaes ao vivo ou em gravaes, o volume empregado era to alto que o som chegava a saturar. Essa saturao foi gradativamente incorporada msica, at tornar-se parte essencial da alma do rock acordes de fogo queimando velhos padres, um grito penetrante de liberdade. A distoro foi ento criado para superamplificar o som antes mesmo de ele chegar ao amplificador. Em pouco mais de 25 anos, a distoro, companhia inseparvel dos roqueiros, passou por inmeras alteraes. Agora possvel controlar o nvel de distoro ou a faixa de freqncia que deve ser mais ou menos distorcida.
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Figura 34. Janela de distoro do Sound Forge
8.7.
Normalizao
Suponha que voc est gravando vrias msicas que iro compor um CD e digamos que as msicas foram gravadas em dias separados e por alguma razo voc mexeu nos controle de volumes de gravao. Ento suas msicas tero nveis diferentes. Ento ao se gravar o CD haver momentos em que uma msica est alta demais e outras muito baixas. Para corrigir esses problemas usamos a ferramenta de normalizao. Em geral a normalizao usada para aumentar o nvel da amplitude das ondas e nunca para baixar. Basicamente h dois tipos de normalizao: Pico (Peak) e Mdia (RMS).
8.7.1. Normalizao por Peak level

O ponto mais alto da onda (pico peak) ser aumentada pelo valor definido em Normalize to.
Figura 35. Normalizao por pico no SF

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Por exemplo, se o ponto mais alto da onda for 10dB e voc normalizar pelo pico de 4dB ento toda a onda ser aumentada em 6dB.
8.7.2. Normalizao por RMS Power

A normalizao pela mdia um pouco mais complicada. Ao seleciona-la surge outras opes a se considerar. Veja na figura abaixo:
Estas opes sero ativadas
Figura 36. Normalizao por RMS no SF
O mais importante saber que na normalizao pela mdia, na hora que o Sound Forge calcular os valores, pode ser que passe do limite mximo (clip-distoro) e ento voc deve escolher uma opo para o Sound Forge utilizar. O padro Apply dynamic compression. Significa que se nos clculos alguns pontos ultrapassarem o limite mximo, ento o Sound Forge utilizar uma compresso dinmica para evitar a distoro.
Para facilitar a normalizao, h vrios modelos prontos de normalizaes. Clique em Preset e veja as opes disponveis.
Figura 37. Modelos de valores de normalizao SF
Maximize peak value normaliza pelo pico mximo

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Normalize RMS to 10dB (speech) normaliza pela mdia de 10dB (usado para voz entrevista por exemplo) Normalize RMS to 16dB (music) normaliza pela mdia de -16dB (padro para msica) Normalize RMS to 6dB (very loud!) CUIDADO!!! Muito alto.
8.8.
Noise Reduction (Redutor de Rudos)
O Redutor de Rudos do Sound Forge um plug-in desenvolvido para analisar e remover rudos de fundo como por exemplo rudo de fitas, zumbidos eltricos e outros rudos provocados por equipamentos eltricos. Diferentemente de um filtro normal, ele pode tirar rudos sem remover partes do material sonoro. Isto conseguido separando o udio em componentes de freqncia e usando um noiseprint (desenho do rudo) para diferenciar o que rudo e o que sinal sonoro. Voc deve gravar o trecho onde o rudo est presente. Por exemplo, se for retirar o rudo de uma fita K7, grave desde o incio da fita e no de onde j comea o som desejado (msica ou fala). Se a fita j tiver msica desde o incio, ento procure um trecho onde tenha silncio (entre uma msica e outra) e grave. A seguir crie uma regio e nomeia de rudo. Esta regio servir de base para voc analisar o rudo e poder tir-lo de dentro das msicas. A seguir use o comando DX Favorites -> Sonic Foundry -> Noise Reduction. Se esta opo no aparecer dentre as diversas opes, ento porque voc ainda no instalou. O plug-in Noise Reduction um programa a parte do Sound Forge. Para maiores detalhes sobre como instalar o plug-in entre em contato com viana@musica.ufrn.br.
Figura 38. Redutor de rudos SF
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Primeiramente selecione a regio que contm apenas o rudo. Se voc no deu dois cliques na regio antes de abrir a janela do redutor de rudos, clique em Selection... e escolha a regio rudo que voc criou anteriormente. Marque a opo Capture noiseprint Clique na aba Noiseprint Clique em Preview
O trecho ser executado e o desenho do rudo surgir. O boto preview muda para stop. Clique em Stop para para a execuo.
5. Escolha o nvel de reduo que voc quer.
DICA: Para msicas no escolha mais do que 20 dB. Se voc quiser tirar mais rudo, voc deve tirar primeiramente 20 dB, re-analisar o novo rudo e retirar mais 20 dB. Nunca tire 40 dB de uma nica vez. A qualidade msica pode ficar um pouco comprometida.
Clique Ok.
OUTRAS DICAS: Voc pode marcar a opo Keep residual output para ouvir o que voc ir tirar ao clicar em OK. Esta opo ao invs de tirar o rudo, deixa o rudo e tira tudo o que no for rudo. Ento se voc estiver ouvindo sons musicais ao invs de rudo, sinal que voc ir tirar sons da sua msica. Sinais abaixo de 80 dB so praticamente inaudveis. Ento no precisa tirar sinais abaixo desse valor. Selecione apenas acima disso.
41
8.9.
Extraindo as regies criadas
Voc pode transformar as regies em arquivos separados. Para isto, v ao menu Tools -> Extract Regions. Aparecer uma tela mostrando todas as regies criadas anteriormente. importante observar o Destination folder lugar onde ficaro gravados os arquivos. A opo File name prefix adiciona o que est digitado ao nome do arquivo. Tambm possvel adicionar nmeros ao arquivo, desmarcando a opo use long file name for... e escolhendo o nmero inicial na caixa logo abaixo. Escolha a(s) regio(es) a ser(rem) extradas e clique em Extract.
Figura 39. Janela extrair regies no SF (criar arquivos)
Digamos que voc queira selecionar apenas as regies 1 e 3. Ento clique na primeira regio, segure a tecla CTRL e depois clique na regio trs.
42
9. Bibliografia Recomendada
Carvalho, Fausto de. Segredos do som no PC. Rio de Janeiro: Brasport, 1995. Cysne, Luis Fernando O. udio Engenharia e Sistemas. Rio de Janeiro, 1997. Fahy, F. J. Sound Intensity. E & FN Spon. IATEC. Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao. Apostila recebida no Curso de Sonorizao em Natal RN. 2003. Moscal, Tony. Sound Check The Basics of Sound and Souns Systems. Hall Leonard Corporations. Milwaukee. Olson, Hary F. Music, Physics and Engineering Daver Publications, Inc. New York. 1967. Rossing, Thomas D. The Science of Sound, 2nd Edition. Addison-Wesley Publishing Company, Inc. 1990 Rubin, David M. O Msico Desktop. So Paulo: Makron Books, 1996. Phonic, Users Manual MM1002/MM1202. Phonic Corporation. www.phonic.com S, Serginho. Fbrica de sons. Ed. Globo. So Paulo, SP. 1998 Viana, Alexandre. Notas de Aula. www.musica.ufrn.br/ctm/ea1. Escola de Msica UFRN. 2004
43

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE ESCOLA DE MSICA CURSO TCNICO EM MSICA GRAVAO MUSICAL

DISCIPLINA EDIO DE UDIO I

Prof. Alexandre Viana viana@musica.ufrn.br www.musica.ufrn.br/~viana

MESAS DE SOM MIXERS...........................................................................................................18 5.1. 5.2. 5.3. 5.4.

GRAVAO ANALGICA X DIGITAL .....................................................................................18 6.1. 6.2. 6.3. 6.4. 6.5.

Escola de Msica UFRN

Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Escola de Msica UFRN

Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

O que uma onda?

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Figura 1. Exemplo de um ciclo de onda

20Hz Infra-sons sons perceptveis pelo homem

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Figura 2. Amplitude da onda

Figura 3. Soma de ondas de mesma fase

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

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Figura 4. Soma de ondas em fases invertidas

Figura 5. Harmnicos de uma fundamental

Figura 6. Diferentes formas de onda (timbres diferentes)

Escola de Msica UFRN

Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Figura 7. Exemplos de formas de ondas e Espectro

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Exerccio: Explique as principais diferenas entre os sons na figura abaixo:

Figura 9. Faixas de freqncias e audibilidade

Figura 10. Exemplo de Reflexes.

Figura 11. Exemplo de Refrao

Figura 12. Exemplo de Difrao

Nvel de Presso Sonora SPL Nvel de Watts acsticos

.001 Picos de msica muito altos 90

.0001 .00001 .000001

Trnsito de rua movimentada a 2 m Fbrica tpica Conversao normal a 2 m Escritrio barulhento

.0000001 .00000001 .000000001 .0000000001 .00000000001 .000000000001

80 90 100 110 120

100,000,000 1,000,000,000 10,000,000,000 100,000,000,000 1,000,000,000,000

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Curso Tcnico de Gravao Musical

Disciplina: Edio de udio I

Prof. Alexandre Viana

Distoro Harmnica Total (THD)

Relao Sinal Rudo