TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO : EL ENFRENTAMIENTO ARTISTICO COMO FUERZA CREADORA - Tous les matins du ...

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MUBI Login |Sign Up Watch unlimited films online for $5.99. Try MUBI for FREE. Learn More Films Notebook Lists Festivals People Forum Garage search TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO : EL ENFRENTAMIENTO ARTISTICO COMO FUERZA CREADORA By VENIMOS LOS JODIMOS Y NOS FUIMOS on April 23, 2010 back to Tous les matins du monde Visto desde una primera instancia, Tous les Matins du Monde (1991), el decimo largometraje del director francs Alain Corneau, aparenta ser un acabado ejemplo de lo que se conoce como la calidad cinematografica francesa, pues los elementos que suelen presumir dicho tipo de films (que, por supuesto, se encuentran perfectamente presentes en este), logran hacer, en ciertos casos, que algunos sectores del publico (aquella clase de pendejos que no saben distinguir entre circulo y redondo se confundan al percibir a este tipo de peliculas como una corriente y no como la simple etiqueta que es, la mayor de las veces, en lo que se refiere a los ambitos ideologico-esteticos,pues estos elementos resultan tener una presencia constante en muchas de las producciones francesas, no obstante, a fin de cuentas,pueden llegar a ser mera parte del decorado, ya que es historia conocida que dichas cintas representan, las mas de las veces, la carta fuerte de la industria cinematografica del pais galo en lo que se refiere a la exportacin,comercializacin y el reconocimiento de esta en el extranjero, asimismo, dichos elementos (facilmente reconocibles) no suelen ser debidamente aprovechados del todo en muchos de los casos, a saber : la cuidadisima ambientacin y reconstruccin de un pasado, idealizado y sanitizado las ms de las veces, asi como una preciosista direccin de fotografia, supervisada hasta el menor detalle; las fastuosas locaciones (como el infaltable palacio de Versailles, escenario clave que no puede faltar en ninguna superproduccin historica local gringa que se respete), bandas sonoras majestuosas, ya sea inspiradas o tomadas expresamente de la musica barroca del siglo XVII, y por supuesto, a no pasar por alto los extraordinarios repartos, como en la cinta que nos ocupa: imposible de rechazar resulta la oportunidad de ver juntos de nuevo a la pareja protagonica de Cyrano De Bergerac ( Rappeneau, 1990), Gerard Depardieu y Anne Brochet, asi como al notable Jean Pierre Marielle, e incluso, al malogrado hijo de Depardieu, el joven actor Guillaume Depardieu (fallecido en el 2008 a los 37 aos de edad).

Ahora bien, lejos de presumir dichos elementos de un modo meramente ornamental (un grave error en el que suelen incurrir repetidamente los cineastas franceses menos avezados), lo que resulta clave para los notables resultados de la empresa, es el como Corneau sabe valerse de todos los medios disponibles y hacer que estos funcionen en perfecta armonia, haciendo gala de una sutil direccin de actores (todos estos, totalmente creibles en sus papeles), la esmerada atencin que Corneau presta a un guin escrito en colaboracin por el mismo (obvio, no podia ser menos) junto con Pascal Quignard, basado en la novela de este ultimo (como en el caso de Alfred Hitchcock y su Vertigo (1954), o de Manoel De Oliveira (Vale Abrao, 1994) la novela Tous les Matins du Monde fue escrita por Quignard a peticin de Alain Corneau) y el perfecto conocimiento tanto del cineasta como de el escritor de la musica francesa de los siglos XVII y XVIII.

La pelcula presenta el enfrentamiento de dos concepciones respecto al arte y la creacin de este, totalmente diferentes la una de la otra, dos maneras distintas de concebir el mundo: la oposicin luz/obscuridad, la primera encarnada por el musico y compositor Marin Marais (Depardieu) y la segunda por su maestro, Monsieur De Sainte Colombe (Marielle). La historia arranca con un largo primer plano de un Marin Marais avejentado, quien, a pesar de ser reconocido como maxima figura musical de la corte,lleno de honores y reconocimientos,no puede dejar de sentir el apabullante peso de los aos encima, ni de rememorar a su maestro, y una irrefrenable sensacin de arrepentimiento y culpabilidad por lo que el considera como un fraude en contra de la persona de su riguroso mentor; este Marais, quien muestra su arrepentimiento delante de sus alumnos, decide hacer participes a estos de sus vivencias personales al lado de Sainte Colombe, en lo que, al principio, se muestra como un nostalgico viaje introspectivo dentro de la historia y la psique del personaje, para posteriormente, terminar convirtiendose en una postura de aceptacin del hombre hacia la naturaleza y al arte creativo, salpicada de ecos misticos (por no decir, sobrenaturales), y un ajuste de cuentas con su pasado.

Es poco lo que sabe de Monsieur de Sainte Colombe. Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento y muerte, no obstante, los escasos datos que han llegado hasta nuestros dias, nos hablan de que se trataba de un musico extraordinario, maestro sin par de la viola da gamba, a la que, se dice, di a esta su septima cuerda, en busca de un sonido mas evocador, grave y melancolico al mismo tiempo, ademas de una novedosa postura, con el objetivo de lograr sostener la viola con las rodillas para una mas armoniosa ejecucin ( y es en este sentido que los detractores del film han hecho incapie, pues estos, o al menos los musicos profesionales, afirman que, salvo el personaje de Giullame Depardieu, quien en la vida real fue estudiante de violonchelo, el resto de los actores sostienen los instrumentos de manera erronea, lo que, para la opinin de dichos musicos, este hecho resta cualquier apice de credibilidad al film ) mientras que de Marin Marais (1656-1728) se sabe que fue un afamado violagambista y musico de la corte de Luis XIV,quien, como la inmensa mayoria de los musicos de la epoca, solia dirigir a la orquesta con su propio bastn de mando, y segun la leyenda, esto fue causante de su muerte por gangrena al golpearse un pie.

Y es precisamente hacia esta laguna historica que tanto Corneau como Quignard dirigen sus dardos, y nos ofrecen una magistral interpretacion personal de los hechos. Se nos describe la relacin/rechazo entre ambos hombres, y las que, en un principio, parecen ser posiciones irreconciliables respecto a la creacion artistica, y los enfrentamientos entre los dos personajes derivados de su concepcin de la musica. Sainte Colombe es un jansenista convencido; los Jansenistas se distinguian por su moral y modo de vida totalmente austeros, su sobriedad y su absoluto rechazo a todo lo que pudiera parecer ornamental, y el Sainte Colombe de Corneau y Quignard es un hombre que sigue, rigurosamente y al pie de la letra dichos principios, los cuales aplica a su vida diaria, la cual es dominada por la frugalidad, la severidad y el silencio, el silencio autoimpuesto que implica la perdida voluntaria de su contacto con el mundo y su relacin con los demas, especialmente despues de la muerte durante una velada de su joven esposa, Madame de Sainte Colombe (Caroline Sihol), un hecho que le dejara profundamente marcado, y del cual, nunca podra perdonarse el no haberla asistido en sus ultimos momentos, pues, paradojicamente, el se encuentra tocando para un noble seor moribundo, por lo que decide aislarse del mundo en el interior de una cabaa de madera ubicada en su jardin, donde anota sus composiciones y en donde comienza a tratar de descifrar los misterios del arte musical, y cuyo rigor extiende hacia sus dos hijas pequeas, Madeleine y Toinette (Vuestra madre sabia hilar palabras de manera hermosa, yo no. No encuentro placer alguno en hablar, en la lengua) entre silenciosas muestras de afecto, largas sesiones de enseanza en las que introduce a estas al mundo de la viola, asi como severos, intransigentes (y silenciosos, tambien) castigos. No obstante, una situacin excepcional aligera un poco el peso de esta ardua rutina: el espiritu de Madame de Sainte Colombe se hace presente ante los ojos arrasados de lagrimas de su esposo (en una de las escenas mas calidas y bellas del film) mientras se encuentra encerrado en su cabaa tocando improvisaciones con su viola, por lo que, a partir de ese hecho, el musico se sometera aun mas a larguisimas sesiones de 17 horas diarias de solitario perfeccionamiento de su arte. Contrario a sus deseos, su fama como musico extraordinario llega a los oidos del mismisimo Rey de Francia, a quien rechaza cuando aquel le solicita se integre a la corte (Mi corte son los peces y los arboles. Prefiero mil veces el verde de los bosques que los palacios de vuestro Rey le responde altaneramente al mensajero real).

Un hecho vendra a alterar, aos despues, la austera y rigurosa rutina. Una maana, aparece un joven Marin Marais (Giullame Depardieu) quien ruega a Sainte Colombe le acepte como su pupilo. Este cede, pero nunca deja de ser duro, directo (Tocaras muy bien, y lo que compongas gustara en la corte, pero nunca seras un musico verdadero. Te acepto como alumno por tu dolor, no por tu musica) pero las mentalidad de Marais es lo opuesto a la de Sainte Colombe, pues la meta que Marais se ha impuesto despues de aos de pobreza es conquistar el reconocimiento y la fama como musico en la corte del Rey, por lo que los choques entre el maestro y su alumno son constantes, esto, aunado al hecho de que Marais no deja pasar la oportunidad de seducir a Madeleine, la hija mayor de Sainte Colombe (Anne Brochet) a quien finalmente abandona despues de una violenta discusin con su padre, despues de que este descubre que el joven tuvo el atrevimiento de tocar en Versailles. Abandonada, Madeleine da a luz a un hijo muerto, por lo que se va dejando secar paulatinamente, hasta que cae en una severa depresin que termina conduciendole, finalmente, al suicidio. Todas las maanas del mundo son caminos sin retorno afirma a guisa de conclusion de esta secuencia la voz en off de Marais, y resulta ser una escena resuelta con una sobrecogedora efectividad, mientras que este consigue la fama y el reconocimiento como musico de la corte, primero a las ordenes de Jean Baptiste Lully, y despues por derecho propio. Sin embargo, al paso de los aos, Marais no puede olvidar ni dejar de aorar la grandeza de su maestro, y, subrepticiamente, comienza a partir todas las noches sobre su caballo, para guarecerse a a escondidas debajo de la la cabaa del jardin, anhelando escuchar, aunque sea por una ultima vez a Sainte Colombe, sin perder la esperanza de reconcialiarse con su antiguo mentor y consigo mismo. Tous les Matins du Monde, es, sin duda, un filme delicioso. Pleno de dialogos logradisimos y porque no? conmovedores, como la escena del reencuentro entre ambos hombres: Podemos intentar una ultima leccin, Maestro ? pregunta con lagrimas en los ojos Marin Marais Podemos intentar una primera leccin, Monsieur? " le responde Sainte Colombe.

No obstante, el eje alrededor de cual gira esta estupenda cinta, es, ni mas ni menos, la msica. La musica es, aqui, la razon misma de ser de las imagenes. las cuales no podrian concebirse igual ,o simplemente existir, sin la msica. Es la msica la que determina, tambien, los estados de animo, el ir y venir de los protagonistas, sus encuentros y desencuentros, como las repetidas visitas fantasmales de la esposa de Sainte Colombe , asi como el contraste entre los mundos en los que se mueven los personajes, como la logradisima secuencia del corte directo que se hace de la austera cabaa de Sainte Colombe al palacio de Versailles, cuando este, a peticin de Madeleine, manda a llamar a un ya maduro y exitoso Marin Marais,(Gerard Depardieu) quien se encuentra dirigiendo la soberbia Marcha para la ceremonia de los turcos de Jean Baptiste Lully, haciendose visible y audible, la evidente diferencia entre ambos mundos, las dos ideas dimetrialmente opuestas de la msica, oponiendo la austera oscuridad de la casa Sainte Colombe contra la luminosidad abigarrada de ornamentos del saln versallesco. Otro aspecto que resulta muy interesante del film de Corneau es el hecho de que el director no presta demasiada atencin a las enseanzas tecnicas, sino al significado verdadero de la msica. para Sainte Colombe, la musica se encuentra en todas partes, en el viento, en el agua, en el roce del pincel sobre la tela (e, incluso, en el sonido de la orina de un hombre cayendo sobre el pasto). Tous les Matins du Monde es un extraordinario homenaje a la msica, al arte de la viola da gamba, asi como una profunda relexin sobre los complejos mecanismos que encierra la creacin artistica, una historia que versa sobre los significados que encierra la pasin por el placer, el goce o el deber inherentes al arte, y los significados que guarda la pasin y la inspiracin, cuando ambas son genuinas.

Imposible pasar por alto la contribucin en la banda sonora, de ese portentoso musico de origen cataln llamado Jordi Savall,(con esta cinta, Savall consigui el reconocimiento internacional) quien al frente de musicos igualmente extraordinarios como Christophe Coin, los hermanos Pierre y Jerome Hanta, y Montserrat Figueras, entre otros, quienes valiendose de las composiciones tanto de Marais como de Sainte Colombe, logran evocar magistralmente mediante los delicados y violentos al mismo tiempo, acordes de la viola da gamba, los ambientes, el espiritu y los contrastes del barroco, asi como los conflictos internos de los personajes. Todas las maanas del mundo son un camino sin retorno.

TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO (TOUS LES MATINS DU MONDE) Francia, 1991 DIR Alain Corneau EXEC Bernard Marescot PROD Jean-Louis Livi G Pascal Quignard, Alain Corneau F Yves Angelo CAST Jean-Pierre Marielle, Grard Depardieu, Guillaume Depardieu, Anne Brochet, Carole Richert, Michel Bouquet, Jean-Claude Dreyfus, Yves Gasc, Jean-Marie Poirier, Myriam Boyer ED Marie-Josphe Yoyotte PROD DES Bernard Vzat MUSIC Jordi Savall Dur. 115 minutos

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28/03/2012