A conversation with Jack lenor larsen think of yourself as a spider i like to think of myself as a tapestry maker; Jack lenor

larsen actually is one although, to be accurate, he is many other things as well. From the momento he opened his first textil estudio in new york, his extraordinary work attracted the attention of equally extraordinary peaple. Within months, Alexander Calder, Leonard Bernstein, and I M pei. Were wearing one of a kind ties he had handwoven with his fibers and to his specifications, and the DUKE of Windsore was wearing a suit cut from Larsen cloth. He was much more tan a society phenomenon, however Jack Lenor Larsen almost single-handedly moved weaving and textile design from the status of folk or industrial craft to one of fine art. The way in which the wove together disparate materials-straw, bamboo, rafia, wire, rope, and even rags as well as the traditional silks, cottons, wools, and liners in combination with his inspired mastery of color and the architecture of textiles, overturned peoples understanding of the field. Larsen tetiles helped contribute pattern and texture to Frank Lloyd Wrights Takiesin house in Wisconsin, and he aldo helped Edgar Kaufman, Jr find weavings to enrich the familys Long before Larsen first put this hands to a loom, however, he was already an enthusiastic and unconventional gardener. He began planting, he told me, when i was two, i was in Seattle, and i was a given some radish sedes and shown how to plant them and cover them with cheesecloth to prevent files from getting in and so forth. I had a crop in six weeks. And with that sucess, i was off and running. The next year he collected maple seedlings to start planting a more permanent garden. When his family went for sunday rides, if they passed a promising rea, he wpuld say, let me out here with my shovel He would prospect for wildflowers, ferns, and mosses, bringing hime the best for his ever-expandind plantings. A peripatetic existence during his years as a student and then as a Young textile designer interfered with Larsens ability to practice as a gardener. But the purchase of twelve and then four more acres in the town of East Hampton at the end of Long Island presented him with an opportunity to close a circle and intetrate his old love for the landscape with the experience ans skills he had acquired as a designer. Larsen built a 13000 square foot structure styled after a seventh-century Shinto shirne he had como tol ove during trips to japan. The buildong longhouse, whose interior space can be reconfigured with the use of sliding screens covered with seum and a teaching and performance space. The surronding land he turned into a sculpture garden complete with amphitheater and dramatic, meticulously interwoven plantings. It more tan just of speech to describe Larsens garden, longhouse reserve, in terms of weaving-he is explicit about the connection between the two crafts. He has written about how as a beging weaver he tried to express in fibers the

furrowed rows of plantes fields, Later, as students at the university of southern california, he wove into his textiles leaves, pods, and comes that he collected during bicycle rides. When he was called upon to crate a carpet for the lobby of the Joyce Theater, a leading dance venue in new york, larsen found inspiration in a japanese red maple in his garden. Looking up through the canopy of foliage, he realized that it ws both red and Green but that the two hues were of exactly the same intensityparticularly the same value infused intro each other, even though they werte complements (i.e, the strongest of contrasts) Could i do that with fabric? It worked very wellIn that carpet, i used reds against greens and several greens and several reds He dubbed that carpet design fantasy Larsen has become known for this experiments with complementary hues in the same values, counterpoises of pale lavender and gold, for example, which he says he also observed in the garden. The inspiration has gone both ways, Larsen adds. early on, i Heard a Young philosopher expoundthat we only see in nature what we learn in art. And i think thats very true, that maybe the purpose of art is to help us to see relationship associationes with things in nature, in everyday life. I find thats often true, that i understand in nature what i have first learned in art, one way or another. Larsen views nature with the eye of an artista who has spent decades analyzing the interplay of colors and textures. He wrote in A Weavers Memoir, his personal testament, that in walking among the Eastern Long Island dunes, for instance, he enjoys the nuance of highlight and shadow of gray foliage, or the shadow of wiry grass stalks bending with the wind to trace concentric circles on the sand. He played with these effects in the dune garden he created with Sandy soil excavated from the cellar hole of his house. Silver-leaved santolinas and dusty millers, gray cypresses and rugosa roses were interwoven with dune grasses to make that tapestry. He loves the interplay of color and texture displayed in the exfoliating bark of such tres as sycamores, Chinese birches (albo sinensis) and the native river birch. Howerver beatuful he may find any single such thread, though, Larsen never loses sight strong color contrasts in the flower garden so as not to fix the viewers attention on a single spot. He wants the focus to remain on the composition its entirety My new feeling he told me, is that flower color everyone seems focused on the flowers, which are going to Bloom for two weeks, when making the decisions (about the planting and design)ive been to Japan forty times, usually in Winter, and their gardens are as wonderfull in Winter as in summer. They dont pay much attention to flowers; theyre like jewelry..They donts plan around flower color. And less and lessdo iThe sculpture of the tres, the forms and branching pattern, bark color, all of that is so much satisfying it makes Winter a blessing. One way in which Larsen has found gardering and weaving to be very different is that a garden is dynamic-it changes all the time. Hes used to designing with the various elements as they are, not trying to visualize how they will be in a year or a

decade. This makes scale particularly challenging for him, when looking at a Young tree and deciding hot it fits into the fabric, he has trouble coping with the fact that it will expand to many times its current size. The device he has developed is deliberately averplantig. The all?ee of ten-fall-tall cryptomerias with which he framed to entrance to the Long House property, for example, he set close for an inmediate effect.Three years later, when the tres were twenty feet tall, he hired an arborist with a hydraulix tree spade to transplant every second tree, giving the remaining ones room to spread. This may seem extravagant, but in fact ir provided Larsen with a quantity of twenty-foot tres (purchased at the much lowet ten-foot Price) to provide instant screening of the propertys north boundary) Jack Larsen has transderred ownership of the hpuse and gardens, arguably his greatest tapestry, to a nonprofit to ensure its preservation and the continuation of its work of education. The LongHouse website describes those gardens as an expansive case study of a considered lifestyle at the turn of the millenium. The objective is to simultaneosly crate landscapes as an art form and to demosnstrate planting potentials in this climate-with broad selections of specuies and cultivars. True enough, but i prefer Jack Larens more succinct summation think of yourself as a spider, he urges his fellow gardens. think of cocoons and hornets nests, all those natural fabrics that are so beautiful and not just flat. Think of that, indeed, when you next take your spade form the toolshed.

Una conversacin con Jack Lenor Larsen "Piensa en ti mismo como una araa" me gusta pensar en m mismo como un tapicero, Jack Lenor Larsen es una realidad, aunque, para ser exactos, que es muchas otras cosas tambin. Desde el Momento que abri su primer Estudio textil en Nueva York, su extraordinario trabajo atrajo la atencin de personas igualmente extraordinaria. En unos meses, Alexander Calder, Leonard Bernstein, y IM Pei. Se llevaba uno de un lienzo en que haba tejidas a mano con sus fibras y sus especificaciones, y el duque de Windsore llevaba un traje de corte de tela de Larsen. l era mucho ms un fenmeno tan la sociedad, sin embargo Jack Lenor Larsen, casi en solitario se traslad el tejido y el diseo textil de la condicin de la gente o la nave industrial a una de las bellas artes. La forma en que la teji

dispares materiales de paja, bamb, rafia, alambres, cuerdas, e incluso trapos, as como las sedas tradicionales, algodones, lanas, y las camisas en combinacin con su dominio del color y la inspiracin de la arquitectura de los textiles, revoc la comprensin de la gente del campo. Larsen tetiles ayud a contribuir patrn y textura a Takiesin Frank Lloyd Wright, la casa en Wisconsin, y l ayud a Aldo Edgar Kaufman, Jr. encontrar tejidos para enriquecer la familia Mucho antes de poner este Larsen primera mano a un telar, sin embargo, ya era un jardinero entusiasta y poco convencional. l comenz a plantar, me dijo, "cuando yo tena dos aos, yo estaba en Seattle, y yo era un hecho. Algunas Sedes rbano y se muestra cmo plantar y cubrir con una gasa para evitar que los archivos de entrar y as sucesivamente Yo tena un cultivo en seis semanas. Y con eso XITO, yo estaba en marcha. " Al ao siguiente se recogen las plantas de semillero de arce para empezar a plantar un jardn ms permanente. Cuando su familia se fue para los paseos de domingo, si pasa un rea prometedora, que wpuld decir, "me dej aqu con mi pala" que lo hara perspectiva de flores silvestres, helechos y musgos, con lo que hime lo mejor para sus cada vez ms amplias plantaciones.

Una existencia peripattica durante sus aos como estudiante y luego como diseador textil joven interfirieron con la habilidad de Larsen para ejercer como jardinero. Sin embargo, la compra de doce y despus de cuatro hectreas ms en la ciudad de East Hampton en la final de Long Island le present la oportunidad de cerrar un crculo y intetrate su viejo amor por el paisaje con las habilidades de experiencia ans que haba adquirido como diseador . Larsen construy una estructura de 13,000 pies cuadrados de estilo despus de una Shirne del siglo VII sintosta que

tena tol ove Como durante sus viajes a Japn. El Buildong "maloca", cuyo espacio interior puede ser reconfigurado con el uso de pantallas de deslizamiento cubiertas con Seum y un espacio de enseanza y el rendimiento. La tierra surronding se convirti en un jardn de esculturas completa con anfiteatro y las plantaciones dramticas, cuidadosamente entretejidas. Tan solo I't ms de expresin para describir jardn de Larsen, "casa comunal de reserva", en trminos de tejidoque es explcito acerca de la conexin entre las dos embarcaciones. Ha escrito acerca de cmo como tejedor beging trat de expresar en las fibras de las filas de surcos de los campos de plantes, Ms tarde, cuando los estudiantes de la Universidad de Southern California, se teji en sus hojas de textiles, las vainas, y que viene recogido durante los paseos en bicicleta . Cuando fue llamado para crear una alfombra para el vestbulo del Teatro Joyce, un lugar de baile principal en Nueva York, Larsen se inspir en un arce rojo japons en su jardn. Mirando hacia arriba a travs del dosel de follaje, se dio cuenta de que ws rojo y verde, pero que los dos tonos eran exactamente de la intensidad, "lo mismo sobre todo el mismo valor que infunde introduccin de unos a otros, a pesar de que Werte complementos (es decir, el ms fuerte de contrastes) Podra yo hacer eso con la tela? Funcion muy bien ... En la alfombra, he usado los rojos contra los verdes y los verdes y rojos varios varios "Llam a que el diseo de la alfombra" fantasa "Larsen ha dado a conocer por estos experimentos con tonos complementarios en los mismos valores, contrapesos de color lavanda y oro , por ejemplo, que l dice que tambin se observa en el jardn. La inspiracin se ha ido en ambos sentidos, Larsen aade. "Desde el principio, escuch a un joven filsofo exponer ... que slo nos vemos en la naturaleza lo que aprendemos en

el art. Y creo que eso es muy cierto, que tal vez el propsito del arte es que nos ayude a ver associationes relacin con las cosas de la naturaleza, en la vida cotidiana. Me parece que es a menudo verdad, que yo entiendo en la naturaleza lo que han aprendido en el arte, de una manera u otra ". Larsen considera que la naturaleza con el ojo de un artista que ha pasado dcadas analizando el juego de colores y texturas. l escribi en las memorias de un tejedor, su testimonio personal, que al caminar entre las dunas de este de Long Island, por ejemplo, le gusta "el matiz de luces y sombras de follaje gris, o la sombra de los tallos de hierba nervudos doblan con el viento para rastrear crculos concntricos en la arena. "l jug con estos efectos en el" jardn de las dunas "que cre con el suelo de arena excavada del agujero del stano de su casa. Plata de hojas y polvo santolinas molineros, cipreses grises y rosas rugosa se entrelazaban con las hierbas de dunas para hacer ese tapiz. Le encanta el juego de color y la textura se muestra en la corteza exfoliante de Tres tales como pltanos, abedules chino (sinensis albo) y el abedul del ro natal. Howerver beatuful se puede encontrar cualquier tema como nico, sin embargo, nunca pierde Larsen contrastes fuertes de color a la vista en el jardn de flores para no fijar la atencin del espectador en un solo punto. l quiere mantener la atencin sobre la composicin su totalidad "Mi sensacin nueva", me dijo, "es que todo el mundo color de la flor parece centrado en las flores, que se va a florecer durante dos semanas, cuando la toma de decisiones (sobre el cultivo y diseo) ... He estado en Japn cuarenta veces , por lo general en invierno, y sus jardines son tan maravilloso en invierno como en verano. No le presto mucha atencin a las flores, sino que son como joyas .. Que te plan en torno al color de la flor. Y menos y lessdo i

... La escultura de las tres, las formas y el patrn de ramificacin, color de corteza, todo eso es tan gratificante que hace que una bendicin de invierno. Una forma en que Larsen ha encontrado SUSTRATOS y el tejido a ser muy diferente es que un jardn es dinmica: cambia todo el tiempo. Est acostumbrado a disear con los diversos elementos como son, sin tratar de visualizar cmo ser en un ao o una dcada. Esto hace que la escala particularmente difcil para l, cuando se mira a un rbol joven y decidir en caliente se inserta en el tejido, que tiene problemas para lidiar con el hecho de que se ampliar para que muchas veces es el tamao actual. El dispositivo que ha desarrollado ha sido deliberadamente averplantig. El todo? Ee de cryptomerias diez de altura de cada con la que enmarca a la entrada de la propiedad Casa de largo, por ejemplo, se encuentra cerca de un ao Inmediata effect.Three ms tarde, cuando el tres veinte pies de altura, que contrat a un especialista en rboles con una pala de rboles Hydraulix trasplantar todos los rboles en segundo lugar, dar a la sala de los restantes para propagarse. Esto puede parecer extravagante, pero, de hecho, ir siempre Larsen con una cantidad de veinte pies de tres (comprado en la lowet ms de tres metros de precios) para proporcionar la investigacin inmediata de la frontera norte de la propiedad) Jack Larsen ha transderred la propiedad de la hpuse y jardines, sin duda su mayor tapiz, de una organizacin no lucrativa para garantizar su preservacin y la continuacin de su labor educativa. El sitio web describe las Longhouse el jardn como un "estudio de caso expansiva de un estilo de vida considerado en el cambio de milenio. El objetivo es crear paisajes simultaneamente como una forma de arte y demosnstrate potenciales de plantacin en este clima-con las selecciones generales de specuies y cultivares ". Es cierto, pero yo prefiero ms la suma de Jack Laren

sucinta "pensar en ti mismo como una araa", que insta a sus compaeros de jardines. "Pensar en los capullos y los nidos de avispas, todos los tejidos naturales que son tan hermosas y no simple y llanamente". Piense que, de hecho, la prxima vez que llevar la forma de la pala del cobertizo de las herramientas ".