Apostila Fotos

Fotografia
Professores: Elis Nogueira Professoras: Elis Regina Regina Correia Vnia Juc Vnia Juc
2006 Editora Uniderp

Proibida a reproduo total ou parcial por qualquer meio de impresso, em forma idntica, resumida ou modificada, em lngua portuguesa ou qualquer outro idioma. Depsito Legal na Biblioteca Nacional Impresso no Brasil 2005. Diretoria geral: Maysa de Oliveira Brum Bueno Marcos Rezende Morandi Assistncia Executiva: Aline da Silva Nogueira Eliane da Silva Lima Assessoria tcnica: Aloizo Rodrigues dos Santos Lcia Helena Paula do Canto Edmara Moraes Veloso Direo de arte e design grfico (coord.): Daniel Neves Equipe de produo de arte, design grfico, editorao eletrnica e arte-final: Adalberto Sousa Alex Joboji Daniel Neves Ktia Barbosa Ricardo Rojas Estagirio Ivan Cardeal Editora Uniderp Rua Cear, 333 - Bairro Miguel Couto Campo Grande, MS - Cep: 79.003-010 http://www.uniderp.br/editora editora@uniderp.br
Impresso no Brasil Editora da Universidade para o Desenvolvimento do Estado e da Regio do Pantanal Direitos exclusivos para esta edio: Editora UNIDERP Esta coleo objetiva a publicao de material didtico-pedaggico para uso em sala de aula, organizado por docentes da UNIDERP Trata-se de . edio preliminar, impressa pelo processo reprogrfico. O teor dos textos de total responsabilidade de seus autores e podero ser aperfeioados para aproveitamento em futuras edies sob a forma de livro. Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta publicao poder ser armazenada ou reproduzida, por qualquer meio, sem a autorizao por escrito da Editora. Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca Central da UNIDERP
Reitor Prof. Pedro Chaves dos Santos Filho Pr-Reitora Administrativa Profa. Therezinha de Jesus dos Santos Samways Pr-Reitor de Extenso Prof. Ivo Arcngelo Vendrsculo Busato Pr-Reitora de Graduao Profa. Cludia Regina de Brito Pr-Reitora de Pesquisa e Ps-Graduao Profa. Lcia Salsa Corra Conselho Editorial Ademir Kleber Morbeck de Oliveira - UNIDERP Edson Machado de Souza - IESB Jos da Cruz Machado - UFLA Juan Luiz Mascar - UFRGS Marcos Rezende Morandi - UNIDERP Maria Alice Hfling - UNICAMP Maysa de Oliveira Brum Bueno - UNIDERP Roberto Claudio Frota Bezerra - CNE Roberto Macedo - USP Silvio Fvero - UNIDERP Wilson Ayach - UNIDERP
FOTOGRAFIA
Projeto Grfico: Alex Joboji Capa: Alex Joboji
F759
Fotografia / organizado por Elis Regina Nogueira e Vnia Juc. -Campo Grande : Ed. UNIDERP, 2006. 57 f. : il. -- (Caderno de estudos ; 394) Inclui bibliografia. 1. Fotografia I. Nogueira, Elis Regina. II. Juc, Vnia. III. Srie. CDD 21. ed. 771
SUMRIO
1 - UM POUCO DA HISTRIA DA FOTOGRAFIA 2 - FOTOGRAFIA E CONCEITOS 3 - FUNO DA FOTOGRAFIA 4 - CMARA ESCURA 5 - CMERAS FOTOGRFICAS 6 - FOTOGRAFIA DIGITAL 7 - OBJETIVAS 8 - CONTROLES DA EXPOSIO 9 - FOTMETRO E EXPOSIO 10 - FOTOGRAFIA E LUZ 11 - FLASH 12 - FILME FOTOGRFICO 13 - LINGUAGEM FOTOGRFICA 14 - ELEMENTOS DA LINGUAGEM 15 - LEITURA DE IMAGENS 16 - DICAS PARA FOTOGRAFAR MELHOR 17 - FOTGRAFOS E FOTOGRAFIAS 18 - REVISTAS ON-LINE 19 - PORTAIS FOTOGRFICOS 20 - CORRELATOS BIBLIOGRAFIA
4 9 11 12 13 17 21 24 31 32 34 37 41 42 53 54 55 56 57 58 59
1 - UM POUCO DA HISTRIA DA FOTOGRAFIA

PIONEIROS DA FOTOGRAFIA
No futuro no sero considerados analfabetos apenas aqueles que no souberem ler, mas tambm quem no entender o funcionamento de uma mquina fotogrfica. Escritas em 1936 pelo fotgrafo Hngaro Lazl Moholy-Nagy, essas palavras bastam por si s para justificar o estudo da fotografia. A primeira pessoa no mundo a tirar uma verdadeira fotografia, - se a definirmos como uma imagem inaltervel, produzida pela ao direta da luz, foi Joseph Nicphore Niepce, em 1826. Ele conseguiu reproduzir aps dez anos de experincias, a vista do soto de sua casa. O resultado de seu trabalho eram negativos de baixa densidade expostos sbre papel tratado com cloreto de prata e precariamente fixados com cido ntrico. A descoberta decisiva coube a Louis Daguerre, que em 1835 apanhou uma placa revestida de prata sensibilizada com iodeto de prata, e que apesar de exposta no apresentara sequer vestgios de imagem, guardou-a displicentemente em um armrio e ao abri-lo no dia seguinte, encontrou uma imagem revelada. Em 1837, ele j havia padronizado o processo que ainda tinha como grandes problemas, longo tempo de exposio (15 a 30 minutos), a imagem era invertida e o contraste era muito baixo. Em 1839, Daguerre vendeu sua inveno ao governo Francs. Foi o matemtico Hngaro Joseph Petzval, o autor da inovao de maior alcance, fabricando em 1830 uma nova lente dupla (acromtica), formada por componentes distintos com uma abertura de f3.6 que era trinta vzes mais rpida, diminuindo drasticamente o tempo de exposio. Em termos prticos, ainda no se chegara a inveno certa, uma vez que se obtinha apenas um positivo, ou seja apenas uma fotografia. Foi um ingls, Fox Talbot que em 1835 criou o primeiro sistema simples para produo de um nmero indeterminado de cpias a partir da chapa exposta, lanando assim as verdadeiras bases para o desenvolvimento desse veculo de comunicao. Em 1851 Frederick Scott inventou o processo de coldio mido em que a chapa era de vidro com com uma soluo de nitrato de celulose, onde havia um iodeto solvel, e sua sensibilizao com nitrato de prata. A chapa era umedecida antes de ser exposta na mquina fotogrfica, sendo depois revelada com pirogalol ou um sal ferroso. No final de 1870 a chapa mida torna-se obsoleta dando lugar a primeira chapa manipulvel, usando gelatina para manter o brometo no lugar, foi o mdico ingles Richard Leach Maddox inventor desta idia, que dois anos mais tarde j era comercializada. Em 1877 j era possvel encontrar no mercado, placas de alta sensibilidade acondicionadas em caixas, prontas para serem usadas. O novo material era rpido o suficiente para o registro de cenas em movimento, desde que as mquinas fossem providas de um obturador instantneo, elemento este que os fabricantes passaram ento a se dedicar. Pouco depois do papel de brometo rpido tornar possveis as ampliaes, as mquinas fotogrficas portteis firmaram-se como expoentes de popularidade na Inglaterra e na Amrica do Norte.
Fotografia UNIDERP 2006
Quase imediatamente aps a primeira exposio das obras de Daguerre, teve incio a grande polmica sobre a fotografia: deveria ela competir com a pintura e seria, de fato uma forma de arte? A princpio os fotgrafos pareciam dar-se por satisfeitos com o mero registro daquilo que viam, porm os adeptos da interpretao logo comearam a fazer experincias com diversos estilos, onde imitavam a pintura da poca. Aquela controvrsia onde podiam se observar aspectos to diversos do problema durou toda a era Vitoriana. Cabia a nova tcnica reproduzir ou interpretar? Seriam vlidos os novos mtodos de manipulao ? A fotografia era um veculo de comunicao grfica ou uma forma de arte ? Cabe porm indiscutivelmente o mrito de tornar o prazer da fotografia acessvel ao pblico a uma nica pessoa, George Eastman. Seu interesse surgiu em 1877, em Rochester, Nova York quando comprou seu primeiro equipamento de coldio mido, e comeou a ter aulas com um profissional de sua cidade. George achava o mtodo extremamente trabalhoso e confuso, e em 1880 j havia comeado a fabricar e vender sua prpria produo de placas de gelatina sensvel. Em 1884 se associou a Willian H. Walker, um fabricante de mquinas fotogrficas, e juntos lanaram no mercado um equipamento com um acessrio, um chassi, que alm de encerrar um rolo de papel montado sobre uma base protetora e suficiente para 24 exposies, podia ser encaixado em qualquer cmara padro para fotos em chapa. Eastman na verdade ambicionava elaborar um processo fotogrfico no qual a pessoa simplesmente tirasse a foto - e nada alm disso. Depois de uma tentativa coroada de relativo sucesso, em 1886 ele lanou a Kodak ( Um nome para ser pronunciado em qualquer parte do mundo), no ano de 1888. Tratava-se de uma cmara pequena, o chassi encerrava um rolo de filme 6,35 cm de largura com o qual se podia obter 100 exposies circulares. O dono do equipamento enviava a cmara de volta para a fbrica, e ela lhe era devolvida recarregada e com cem cpias montadas em carto. o Preo da mquina era de 25 U$ e as fotos custavam 10 U$. Por volta de 1890 j existiam mais cinco modelos, todos com filme em rolo colocados no laboratrio. Desde o incio do sculo a histria passou a caracterizar-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por inovaes ou invenes.
HRCULES FLORENSE - A DESCOBERTA ISOLADA DA FOTOGRAFIA NO BRASIL

O francs de Nice, Antoine Hercules Romuald Florence, chegou ao Brasil em 1824, e durante os 55 anos que viveu no Brasil at a sua morte, na Vila de So Carlos (Campinas), aplicou-se a uma srie de invenes. Entre 1825 e 1829, participou como desenhista de uma expedio cientfica chefiada pelo Baro Georg Heirich von Langsdorff, cnsul geral da Rssia no Brasil. De volta da expedio, Florense casou-se com Maria Anglica Alvares Machado e Vasconcelos, em 1830.
Em 1830, diante da necessidade de uma oficina impressora, inventou seu prprio meio de impresso, a Polygraphie, como chamou. Seguindo a meta de um sistema de reproduo, pesquisou a possibilidade de se reproduzir pela luz do sol e descobriu um processo fotogrfico que chamou de Photographie, em 1832, como descreveu em seus dirios da poca anos antes da Daguerre. Em 1833, Florence fotografou atravs da cmera escura com uma chapa de vidro e usou um papel sensibilizado para a impresso por contato. Enfim, totalmente isolado e sem conhecimento do que realizavam seus contemporneos europeus, Nipce, Daguerre e Talbot, Florence obteve o resultado fotogrfico.
A INVENO DA FOTOGRAFIA: REPERCUSSES SOCIAIS

No mundo contemporneo j se tornou lugar comum falar de civilizao da imagem ou sociedade imagtica, porm, essas expresses revelam uma sensao generalizada de se viver absolutamente cercado por imagens, cada vez mais numerosas , mais diversificadas e intercambiveis.No entanto , desde os tempos mais remotos da era Paleoltica, a imagem se faz presente no cotidiano do homem. A imagem sempre exerceu um enorme fascnio sobre o homem. Por toda parte no mundo ele deixou, sob a forma de desenhos, suas impresses, seus costumes, sua imaginao e sua cultura. H mais de 30 mil anos , foram representados na Gruta de Lascaux, na Frana , imagens de perfis de animais, de chifres, cavalos, bises e mos . Esses desenhos representam os primeiros meios de comunicao humana, so consideradas imagens porque imitam, esquematizando visualmente, as pessoas e os objetos do mundo real . Trata-se de uma representao do cotidiano, onde a imagem expressa o imaginrio do homem pr-histrico, dominado pela necessidade de subjugar a natureza sua volta. Cavalcante relaciona essa necessidade de expresso no natureza social do homem, mas a sua natureza biolgica. No homem pr-histrico, no homem histrico, na criana e no adulto, no selvagem e no civilizado, no crente e no descrente, no rico e no pobre, essa necessidade de expresso artstica parece ser um instinto, to instintivo,(...) como os instintos de conservao e de reproduo . A informao visual o mais antigo registro da histria humana, um meio de expresso e de comunicao que nos vincula s tradies mais antigas e ricas de nossa cultura . Sua evoluo se deve exatamente a uma busca incessante de novos processos de obteno e reproduo de imagens. Portanto, nesse contexto, como resultado de uma srie de estudos , pesquisas e observaes de vrias pessoas em vrias partes do mundo, criada a fotografia. Fotografia produto daqueles que sonhavam com uma maneira de fixar imagens de forma permanente. Anteriormente ao surgimento desse suporte, a histria das imagens passou por trs momentos significativos que, muito contriburam para a descoberta da tcnica fotogrfica: idade da madeira ( sculo XIII), idade do metal ( sculo XV) e idade da pedra ( sculo XIX) . tais momentos correspondem respectivamente s tcnicas da xilogravura, que a mais antiga tcnica de impresso, realizada por meio de pranchas de madeira gravadas em relevo ; da gua-forte e da litografia, processo de impresso sobre pedra calcria ou sobre placa de metal. A referida tcnica foi descoberta em 1797, por Alois Senefelder, que conseguiu imprimir desenhos praticamente iguais ao original.
O processo litogrfico representa, face as novas demandas e exigncias geradas pela Revoluo Industrial , um ponto culminante na definio de um novo estatuto da imagem , quando a produo de imagens passa a exigir maior definio, rapidez, baixo custo e reprodutibilidade, em razo da necessidade crescentes de informao visual. A litografia, associada as caractersticas fotossensveis dos sais de prata, comprovada pelo fsico alemo Johann Heirich , em 1727 e ao princpio da cmera escura, conhecida desde o sculo V a.C. , utilizada por pintores renascentistas, so as bases do princpio da fotografia. Na Frana, Nipce, pintor de cenrios e Daguerre , litgrafo, perceberam que cada vez mais a sociedade necessitava e ansiava por imagens, comearam a trabalhar no aprimoramento de sistemas de impresso que culminaram na daguerrotipia , lanada oficialmente na Academia Francesa de Cincias em 1839. Assim como Daguerre e Nipce, no Brasil , Hrcule Florence nesse mesmo perodo tambm teve a luminosa idia de juntar dois fenmenos conhecidos , ou seja , a cmera escura e os sais de prata. Com o estrondoso sucesso do daguerretipo na Europa , a experincia de Florence passou desapercebida, uma vez que esse processo proporcionava uma representao precisa e fiel da realidade, retirando da imagem a hipoteca da subjetividade onde a imagem era ntida , com muitos detalhes e se formava rapidamente, num processo simples e acessvel a todos. A Florence nem mesmo o mrito de ter usado pela primeira vez a palavra fotografia foi concedido. Poucos meses aps o lanamento oficial da inveno do processo fotogrfico por Louis Daguerre, nascia uma nova profisso, uma nova forma de representar o mundo e uma mania tomava conta das pessoas. Kubrusly analisa esse deslumbramento diante da nova inveno pela tica industrial. No momento que surgiu a fotografia (...) os homens estavam em plena lua-de-mel com a mquina. A indstria parecia ter vindo para resolver todos os problemas da humanidade . O novo processo racionalizava a produo das imagens em uma sucesso de operaes tcnicas ordenadas, onde a fsica e a qumica eram responsveis pela apario da imagem. Esse aspecto tcnico vai ao encontro com os novos modos de produo provocados pela revoluo industrial, que alterou para sempre o modo de vida do homem.J Boris Kossoy, numa perspectiva sociolgica, ressalta que a fotografia dentro desse contexto, teve um papel fundamental enquanto possibilidade inovadora de informao e conhecimento, instrumento de apoio pesquisa nos diferentes campos da cincia e tambm como forma de expresso artstica . Antes do surgimento da fotografia, o homem apenas tinha conhecimento e acesso ao que acontecia na sua aldeia. Aps o advento da fotografia , a sociedade mudou em alguns aspectos. O homem passou a se ver e a se reconhecer. O seu mundo se alargou. Ele passou a conhecer com muita preciso e detalhes outras realidades que at ento, chegavam atravs da escrita, da pintura, ou da oralidade.Inicia-se uma nova maneira de apreenso do real. A partir desse momento, o mundo aos poucos substitudo por sua imagem fotogrfica, tornandose porttil e ilustrado . Susan Sontag , refora essa idia quando afirma que o inventrio da fotografia comea em 1839, poca em que Daguerre comunica , oficialmente , seu invento Academia Francesa de Cincias . Desde ento quase tudo passa a ser captado pelas cmeras, onde as sociedades industriais transformam seus cidados em viciados na imagem. Como outras grandes invenes, a fotografia no foi uma criao genial e isolada de Daguerre. Alm de Hercule Florence, citado anteriormente , ela teve muitos precursores
espalhados por diversos pases. Esses tambm realizaram experincias com o objetivo de fixar imagens atravs da ao da luz . O ingls William Henry Fox Talbot foi um deles Em 1835, Talbot conseguiu produzir um nmero ilimitado de cpias sobre papel, a partir de um negativo igualmente de papel. Esse produto foi comercializado com o nome de calotipia. O processo ao gerar um prottipo passvel de reproduo, obedecia natureza intrnseca da fotografia: a reprodutibilidade, enquanto a daguerreotipia trazia conceitualmente a aparncia da pintura, por ser uma imagem nica e rara. Ao produzir uma nica imagem, o daguerretipo seduziu a burguesia emergente, vida por smbolos de status que pudessem aproxim-la da nobreza , cujos perfis eram eternizados pelos grandes pintores da poca. A partir da possibilidade de reproduo ilimitada, a fotografia democratizou o acesso imagem tornando possvel a qualquer pessoa a posse de imagens , principalmente a posse da prpria imagem. Anteriormente apenas uma minoria podia pagar por um retrato pintado por um artista , ou mesmo um daguerretipo. Este era um privilgio da burguesia em ascenso que , gradativamente foi tornando-se acessvel a outras classes. Outro aspecto democratizante que qualquer pessoa poderia transformar suas emoes, seus pensamentos, seu modo de ver numa imagem... j que no preciso nenhum dom especial para produzir uma foto, ao contrrio de outras manifestaes como a pintura, o desenho, a gravura ou a escultura. Boris KOSSOY, Fotografia e Histria , p.15 Susan SONTAG, Ensaios sobre fotografia, p.3 12 Ibid. , p.23 Cludio A. KUBRUSLY, O que fotografia p.11 14 Ibid. , p.10
2 - FOTOGRAFIA E CONCEITOS
FOTOGRAFIA: Arte ou tcnica de fixar num anteparo revestido de emulso fotossensvel, dentro da cmera escura, uma imagem SUFICIENTEMENTE ILUMINADA Fotografia o incio dos meios audio-visuais
FOTO
Luz
GRAFIA
Escrita
PROCESSO PTICO
FOTOGRAFIA:
PROCESSO FSICO-QUMICO PROCESSO QUMICO
FOTOGRAFIA O INCIO DOS MEIOS AUDIO-VISUAIS

CINEMA
Falado: 24 fotos por segundo. Mudo: 16 fotos por segundo.
Processo Eletromagntico TELEVISO

30 frammes por segundo.
O PROCESSO FOTOGRFICO
O estudo do processo pelo qual possvel se realizaruma fotografia foi dividido em trs etapas: o processo do ponto de vista ptico, fsico/qumico e qumico. I - O processo ptico: Leonardo da Vinci, alm de descobrir que era possvel visualizar a imagem de um objeto sobre uma superfcie plana atravs da utilizao de uma cmera escura e um pequeno orifcio mostrou que esta imagem se formava invertida. Os raios de luz caminham em linha reta, o que faz com que a luz procedente de um sujeito, ao passar por um pequeno orifcio e se projetar no plano oposto, tenha vrias caractersticas: 1. A imagem se forma invertida de cima para baixo; isto se deve trajetria retilnea da luz; 2. A imagem muito tnue, porque a maioria dos raios no chegam at o plano de projeo; 3. Quanto maior o orifcio, menor a definio da imagen. Isto se d pelo fato de os raios divergentes sados de um mesmo ponto do sujeito alcanarem pontos diferentes no plano de projeo, criando discos de difuso. 4. A utilizao de um pequeno orifcio e principalmente a utilizao de conjuntos de lentes (objetivas) possibilita a formao de uma imagem ntida. II - O processo fsico/qumico: A palavra vem de Foto + grafo (escrever com a luz), sendo o processo pelo qual formamos e fixamos a imagem de um sujeito em material sensvel luz. Certos materiais so sensveis luz, transformando-se sob a sua ao. Podemos citar alguns exemplos, como: a pele humana que escurece pela ao do sol, o papel que deixando ao sol fica amarelo, a prata que com a ao da luz enegrece. Esta caracterstica chamada de fotossensibilidade. Foi atravs do estudo da fotossensibilidade que se chegou composio dos materiais fotogrficos utilizados para a impresso de imagens. Os filmes e papis fotogrficos contm uma emulso formada por gelatina animal e sais de prata ( material sensvel luz), que quando expostas luz gravam a imagem formando o negativo que, posteriormente, ser utilizado para a confeco da ampliao (positivo). III - O processo qumico: Enquanto no recebeu luz, o papel fotogrfico se encontra virgem, aps sua exposio, passa a possuir uma imagem latente que deve ser processada para a revelao e fixao definitiva da imagem. Aps a revelao o material deixa de ser sensvel luz. Etapas do processo qumico Revelador: Aps sua exposio luz, o material sensvel colocado numa banheira contendo Revelador (produto qumico diludo em gua). Durante esta etapa, os sais de prata que receberam luz enegrecem enquanto aqueles que no foram atingidos continuam inalterados. A revelao controlada atravs da diluio do produto qumico e do tempo de permanncia do material sensvel dentro do Revelador. Interruptor: Para interromper o processo de revelao, o material sensvel deve ser colocado no Interruptor (produto qumico base de cido actico). Fixador: Nesta etapa, os sais de prata enegrecidos no Revelador so fixados enquanto os que permaneceram virgens e inalterados na revelao so retirados.
10
3 - FUNO DA FOTOGRAFIA
Conceitos:
Registro visual fixo de um fragmento do mundo exterior BORIS KOSSOY O homem fotografa o que v e o que ele v depende do que ele . JOS MEDEIROS Instante Decisivo CARTIER BRESSON No Processo fotogrfico, o fotgrafo o olho do leitor. Ele usa sua bagagem cultural para selecionar um determinado fato, num determinado local, numa determinada hora, para captar uma imagem j existente, de acordo com seu interesse.
Momento
Local
2 realidade
FORMAS DE OBTENO DA FOTOGRAFIA:

- FLAGRANTE : CENAS ESPONTNEAS - PRODUO : CENAS PREPARADAS
Funo: ESTTICA
Valoriza a preocupao com a forma, trata a fotografia como pea artstica, que deve conter elementos que atraiam o olhar. Na formao de imagens, os fatores de equilbrio, ordenao, clareza e harmonia visual constituem para o ser humano uma NECESSIDADE. (Gestalt)
11
4 - CMARA ESCURA
Funcionamento:
A Cmera fotogrfica uma cmara escura, com um orifcio na parede da frente por onde entram os raios de luz que vo formar a imagem. Por uma questo tica, a imagem formada invertida na parede oposta ao orifcio. Seu funcionamento semelhante ao do olho humano, onde a ris faz a funo do diafragma e a retina a do filme.
Objetiva Foco / Diafragma
Corpo Obturador / Sensibilidade
12
5 - CMERAS FOTOGRFICAS
Existem hoje centenas de modelos e marcas de cmeras fotogrficas. Dos modelos mais simples as mais sofisticadas e caras. Cada cmera tem caractersticas e recursos diferentes. Mas todas possuem essas partes bsicas: Um corpo uma cmera escura , que contm os outros componentes Um mecanismo de transporte do filme Nas cmeras digitais, que no usam filme , no existe esse mecanismo, porque a imagem gravada no chip Uma lente para projetar no interior da cmera a imagem formada pela luz Um obturador para controlar o tempo que a luz incide no filme ou no chip Um boto disparador para abrir e fechar o obturador Um visor onde o fotgrafo v a cena que ser registrada
13
TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS

Existem diversos modelos de cmeras fotogrficas. Algumas so automticas, outras totalmente mecnicas, onde o fotgrafo tem que ajustar todos os controles. Outras tem uma combinao de controles automticos e manuais. Existem os modelos profissionais e os amadores. A escolha de uma cmera vai depender de suas aspiraes como fotgrafo e tambm do dinheiro que voc dispe para comprar, uma vez que os equipamentos mais avanados custam muito caro. O mais importante no o equipamento que voc tem e sim o uso que voc faz dele. Conhecendo sua cmera voc com certeza vai tirar fotos melhores. Por isso importante ler o manual de instrues para saber o que sua cmera pode ou no pode fazer.
CMERAS COMPACTAS ( podem ser automticas ou manuais)

So fceis de usar e a maioria j vem com flash. Algumas vem com lente de foco fixo. Modelos mais avanados vem com lente zoom, que varia desde uma grande angular (abrindo bem a cena) at uma teleobjetiva (que aproxima um assunto distante) e o foco automtico. Nessas cmeras o fotgrafo olha por um visor e a imagem a ser fotografada formada pela lente , por isso deve-se tomar cuidado com o erro de paralaxe. Mas essas cmeras produzem fotos boas. Vai depender do seu olhar
Erro de Paralaxe Aquele corte na cabea ou nas pernas da pessoa que voc fotografou pode no ter sido um erro seu. Nas cmeras em que o visor localiza-se na lateral, o que aparece nele no e exatamente o que sair na sua foto. Neste caso, quando a composio feita muito perto das bordas, h risco de parte do motivo ser excluda. Quanto mais perto do assunto voc estiver, mais perceptvel ser a falha. Esse fenmeno chamase erro de paralaxe. Evite-o, com enquadramento mais Folgado. Algumas cmeras possuem marcas de correo de paralaxe no visor.
1 - visor direto (compacta)
Erro : paralaxe 2 sistemas ticos
O
14
CMERAS REFLEX
Permitem que voc veja a cena atravs da mesma lente que projeta a imagem dentro da cmera, e no por uma lente separada. Portanto, o que se v pelo visor exatamente o que aparecer na foto. Essas cmeras podem ser manuais ou automticas. O fotgrafo pode ajustar a velocidade de obturao ( tempo que a luz entra e atinge o filme) e tambm ajustar a abertura ( diafragma ), que controla a quantidade de luz que passa pela lente. Voc pode trocar a lente, usar flash independente e outros acessrios, o que possibilita mais criatividade e recursos para o fotgrafo. A desvantagem que essas cmeras so mais caras e mais complicadas que as compactas. A maioria das pessoas comea com cmeras simples e com a prtica e muito estudo passa para um modelo reflex.
2 - Monoreflex com pentaprisma (35 mm)
A imagem que o fotgrafo v a mesma que atinge o filme
O
3 - Cmera de mdio formato (utiliza filme 120)
O
4 - Cmera de grande formato (utiliza filmes planos = chapas)
O
15
CMERA INSTANTNEA OU POLAROID

Produz fotos instantneas O filme Polaroid combina uma emulso negativa e um papel positivo em um s suporte. Depois de exposto luz, negativo e positivo so comprimidos juntos. A Cmera faz um sanduiche do positivo com o negativo. A imagem transferida de um para o outro por meio de substncias qumicas existente entre os dois.
CMERA APS
O sistema APS ( Advanced Photo Sistem) foi lanado em 1996 Utiliza cmeras, filmes, lentes e acessrios especficos do sistema O filme APS tem como base sensvel a prata, mas tambm tem uma banda magntica, onde so gravadas todas as informaes relativas exposio As cmeras permitem a escolha de tres formatos de fotos O filme processado fica na bobina, e vem acompanhado de um copio As grandes empresas ( Cannon, Nikon, Minolta, Fuji, Kodak,) esto investindo bilhes de dlares em campanhas publicitrias, para no futuro o sistema APS dominar o mercado de fotografia amadora.
CMERAS DIGITAIS
Funcionam como os outros tipos de cmera, mas no usam filme. A luz registrada num chip eletrnico localizado atrs da lente. O chip capta a luz sob a forma de uma imagem composta por pontos, chamados pixels. A imagem pode ser gravada na memria interna da cmera ou em cartes de memria ( que seriam os filmes digitais). Voc pode ver a foto que acabou de tirar numa telinha atrs da cmera e se no ficou boa apagar e fazer outra. Voc pode guardar as fotos em um computador ou fazer cpias em papel levando seu arquivo para uma loja de fotografia que possui laboratrio digital.
16
6 - FOTOGRAFIA DIGITAL
Como produzida uma foto digital? Na fotografia convencional a imagem formada por haletos de prata, que se apresentam como pequenos cristais no filme fotogrfico.Estes cristais formam a foto como a vemos em uma cpia em papel. No caso da fotografia digital, a unidade que forma as imagens, o pixel. Uma fotografia digital um conjunto de pixels salvos em um arquivo em seu microcomputador. Nas cmeras digitais as imagens so captadas por um sensor eletrnico chamado CCD (Charge Coupled Device). Ele colocado atrs da lente da cmera e transforma as informaes visuais em impulsos eltricos que posteriormente so decodificados pelos circuitos internos do equipamento e gravados na memria da cmera fotogrfica. a - O processo de captura Os atuais dispositivos de captura da imagem das cmeras digitais formam as imagens por meio de uma estrutura em mosaico, onde cada pixel sensvel a um tipo de cor primria separadamente. Nestes sensores, 50% dos pixels so sensveis a cor verde, e 25% sensvel a cada uma das cores primrias, o vermelho e o azul.. A seguir voc confere como funciona o esquema de captura e processamento de uma imagem com a tecnologia CCD. 1- A cortina mecnica da cmera se abre expondo o CCd a luz. 2- A luz convertida para carregar o dispositivo CCD. 3- A cortina se fecha bloqueando a luz. 4- A carga transferida para a sada CCD e convertida em um sinal. 5- O sinal digitalizado e os dados digitalizados so guardados na memria. 6- A imagem processada e exibida na tela da cmera ou do computador. O processo de criao da imagem pelo CCD ocorre em trs partes. 1- A exposio converte a luz em cargas eletrnicas em pontos chamados pixels 2- A carga transferida em pequenos pacotes atravs do silcio 3- H uma converso de carga para voltagem e ento o processo de sada ocorre. b - Convertendo luz em carga eltrica Quando a imagem capturada, as partculas de luz (ftons) atingem os pixels que formam o CCD. A energia associada a cada fton absorvida pelo silcio, um eltron criado e, nessa forma, a carga transportada.
17
c - Resoluo, qualidade da imagem e impresso. A resoluo medida em megapixels e, quanto mais megapixels, mais detalhada ser a imagem de uma cmera digital. S para esclarecer, um megapixel equivale a um milho de pixels. Uma cmera de 3.2 megapixels, por exemplo, oferece vrias opes de resoluo. A mxima , com 2.048 pixels por 1.536 pixels, e ainda resolues menores ( 1.600x1.200, 1.280x960, 1.024x768, 640x480), que devem ser ajustados de acordo com o uso que ser feito das fotos. Um detalhe importante deve ser observado: quanto maior a resoluo da imagem, maior ser o arquivo digital produzido por ela. As fotos so gravadas pela cmera no carto de memria em formato JPG. Esse formato permite diferentes tipos de compresso das imagens. Quanto maior a compresso, menor o tamanho do arquivo, porm menor a qualidade final da imagem. Geralmente as cmeras amadoras usam dois modos de compresso: fino (de melhor qualidade) e padro. H modelos que usam o formato TIFF, que no comprime as imagens e no tem perda de qualidade gerando arquivos grandes e RAW que tambm no comprime as imagens , tem alta qualidade e gera arquivos com quase metade do tamanho fo formato TIFF. Quando a imagem digital vai ser impressa,entra em cena um conceito importante, o DPI (dots per inch), que a medida da densidade de pixels de uma foto digital. Uma imagem com 300 pixels por polegada (dpi) oferece impresso com excelente qualidade fotogrfica. Ou seja, se a cmera produz uma imagem com 1.200x1.800 pixels, possvel obter uma imagem com qualidade fotogrfica de 10x15 cm (4x6 polegadas). Para saber o tamanho mximo de impresso com excelente qualidade, basta dividir o nmero de pixels da imagem por 300 dpi, e depois multiplicar por 2.5 (1 polegada igual a 2.5 cm). A tabela abaixo mostra vrias resolues e o tamanho mximo de ampliao aceitvel:
Resoluo do Arquivo (pixels) 1280 x 960 1600 x 1200 2048 x 1536 2288 x 1712 2560 x 1920 CCD (megapixels) 1.2 2.1 3.2 4 5 Tamanho da cpia (cm) 10 x 15 20 x 25 24 x 30 30 x 40 40 x 50
18
Valores de resoluo da imagem para impresso: Impresso em jornal : 150 dpi Papel fotogrfico: 240 dpi Revistas : 300dpi Internet : 72dpi d - Cartes de memria Toda cmera digital precisa gravar suas fotografias de algum modo e, para isso, geralmente so usados os cartes de memria no voltil do tipo flash. Estes cartes funcionam basicamente como uma espcie de disquete de alta capacidade que inserido diretamente na cmera para a gravao de fotografias e pequenos vdeos digitais. A seguir, uma lista de alguns cartes de memria flash mais utilizados. - SmartMedia Card : so pequenos cartes de informaes, freqentemente usados em cmeras digitais mais simples. - CompactFlash Card : robustos e fceis de transportar, equipamentos profissionais e semi-profissionais . so utilizados por
- PC Card ( PCMCIA Tipos II e III ) : usados principalmente por cmeras profissionais , chegando a gravar at 210 imagens, dependendo da resoluo. - Memory Stick : foi criado para conectar todos os tipos de PCs e produtos de udio e vdeo. Ele ultracompacto, mede 2,5 cm de largura por 5cm de comprimento, vem equipado com um interruptor que impede possveis perdas acidentais de dados e capaz de guardar, reproduzir e enviar todo tipo de arquivo digital.
19
7 - OBJETIVAS
As objetivas so formadas por um conjunto de diversas lentes que funcionam como um sistema convergente Existem inmeros tipos de objetivas p/ todos os formatos de cmeras o mais importante acessrio da cmera; funciona como o olho da cmera As lentes da objetiva orientam os raios de luz que atingem sua superfcie e os convergem de forma ordenada p/ o plano do filme, formando uma imagem muito mais ntida e luminosa em comparao com a produzida por um orifcio As objetivas so responsveis pela qualidade ptica da imagem. Quanto mais luminosa (maior abertura) mais resoluo ter a imagem O QUE DIFERENCIA UMA OBJETIVA DE OUTRA SUA DISTNCIA FOCAL. Distncia Focal: a distncia existente entre a objetiva e o plano do filme quando o foco est regulado para o infinito Essa distncia determina o ngulo de viso da objetiva e o tamanho da imagem produzida pela lente. Distncia curta - forma uma imagem pequena, com maior ngulo de viso da cena.
Quanto maior for a distncia focal, maior ser a imagem, mais longe da lente ela se forma e com maior ngulo de viso da cena.
20
TIPOS DE OBJETIVAS
De acordo com sua distncia focal, podemos dividir as objetivas p/ filmes 35mm em: Normal ou padro Grande angular Teleobjetivas
NORMAL OU PADRO ( 45 a 55mm)

Lente cuja distncia focal corresponde medida da diagonal do negativo de 35mm (24x36mm), o que daria 43mm. Por uma questo mercadolgica os fabricantes consideram normais as lentes de 45, 50 e 55mm. A mais popular a 50mm. O ngulo de viso dessas lentes de 40 a 45 - prximo da viso humana. So as mais luminosas e com melhor qualidade ptica ( abertura at f/1.4). Devido a sua luminosidade podem ser usadas em condies de pouca luz. Usadas para qualquer tipo de fotos.
GRANDE NGULAR ( 8 a 35mm)

Amplo ngulo de viso Grande profundidade de campo ( imagem focada desde o 1 at o plano de fundo ) Provoca distores se usadas muito prximas do assunto Dividem-se em: Olho de peixe ( 8 a 16mm) ngulo de viso aprox. de 180 Muita distoro da perspectiva( amplia a distncia dos objetos da cena) 8mm forma uma imagem oval Ultra Grande ngular ( 17 a 24mm) ngulo de viso de 90 Excelente profundidade de campo Indicadas para paisagens e arquitetura Grande ngular ( entre 24 e 35mm) ngulo de viso entre 60 e 75 75 So as mais populares Equipam praticamente todas as cmeras compactas Grande profundidade de foco Indicadas para interiores, arquiteturas e paisagens
21
TELEOBJETIVAS
ngulo de viso pequeno Ampliam o tamanho da imagem Pouca profundidade de campo A imagem fica comprimida , achatada os elementos da cena ficam mais prximos Ideais p/ retratos, esportes e animais. Dividem-se em: Teleobjetivas Curtas ( 70, 75 a 105mm) Teleobjetivas Mdias ( 135 a 300mm) Super Teleobjetivas ( 400 a 1200mm)
TELECONVERTS
Adaptadores que multiplicam a distncia focal da lente em at 2x Reduz a abertura em um ou dois pontos Compromete a qualidade da imagem Opo mais barata que as teleobjetivas
OBJETIVA ZOOM
Objetivas com distncia focal varivel Substitui vrias lentes em uma s, dando mais agilidade ao fotgrafo So mais escuras que as lentes fixas menor qualidade ptica
OBJETIVAS MACRO
Permite a focalizao de objetos muito prximos Profundidade de campo limitada Variam de 50 a 200mm Indicadas p/ fotos close-up Muito usadas por mdicos, dentistas e bilogos
22
Essas fotos foram feitas do mesmo lugar e com a mesma cmera, mas com lentes diferentes, para mostrar como o ngulo de viso de cada lente modifica a parte da cena que entra na imagem.
28mm
35mm
55mm
80mm
200mm
300mm
500mm
23
8 - CONTROLES DA EXPOSIO
DIAFRAGMA
Est dentro da objetiva, tem formato arredondado e representado por uma escala numrica universal (que varia de acordo com as objetivas), onde as aberturas so definidas pela letra f . FUNO PRINCIPAL: CONTROLAR A QUANTIDADE DE LUZ QUE SENSIBILIZAR O FILME.
O diafragma funciona como a nossa pupila, abre ou fecha de acordo com a luz.
Escala (nmero f )
--------------
Uso quando tiver

Muita luz
16 11 8 5.6 4 3.5 2.8 2 1.4
Mdia luz
Pouca luz
24
PROFUNDIDADE DE CAMPO
Efeito provocado pelo diafragma: nitidez Profundidade de campo : rea em foco na fotografia. Vai de um ponto anterior a um ponto posterior ao alvo. Pode ser grande ou pequena. Profundidade de campo a rea da foto que est em foco, bem ntida. Se a profundidade de campo for pequena, s o assunto principal estar em foco, todo o resto vai fica embaado. Quando a profundidade de campo grande, o primeiro plano e o fundo tambm ficaro ntidos. A profundidade de campo depende de trs fatores: A abertura da lente ( diafragma): se menor a abertura, maior a profundidade de campo; A distncia focal quanto mais curta a lente, ou seja, mais grande-angular, maior a profundidade de campo; A distncia entre a cmera e o assunto: quanto mais longe do assunto, maior a profundidade de campo. A abertura medida por nmeros de diafragma, conhecidos por f. Quanto maior o nmero f, menor a abertura da lente. Cada nmero de diafragma dobra ou reduz pela metade a quantidade de luz que atinge o filme.
PEQUENAS ABERTURAS proporcionam GRANDE PROFUNDIDADE GRANDES ABERTURAS propocionam PEQUENA PROFUNDIDADE
16 11 8 5.6 4 3.5 2.8 2 1.4
Grande profundidade cenas gerais, grande rea em foco. Mdia profundidade
Pequena profundidade, destacar alvos, pequena rea em foco.

25
F11
Para mostrar as duas meninas em foco, usou-se uma pequena abertura f11, e com isso temos grande profundidade de campo.
Para mostrar s a primeira menina em foco, usou-se uma grande abertura f4, reduzindo a profundidade de campo.
F4
Pequena Profundidade de campo.
Grande Profundiade de Campo.
26
OBTURADOR
Pode estar na objetiva ou no corpo da cmera. Funciona como uma cortina, que abre e fecha em tempos especficos.
FUNO PRINCIPAL: - CONTROLAR O TEMPO DE EXPOSIO DO FILME LUZ
O obturador funciona relacionado ao tempo, abrindo e fechando de forma rpida ou lenta. Sua escala numrica representa segundos (1) e fraes de segundo (1/1000).
Escala numrica
mbientes de muita luz Mdia luz
1000 500 250 125 60 30
Velocidades rpidas Velocidades mdias
Usadas com pouca luz
15 8 4 2 1
Velocidades lentas
27
EFEITOS DE VELOCIDADE
O funcionamento do obturador possibilita efeitos de velocidade, que podem ser imagens lentas e rpidas. As velocidades lentas realizam fotos RISCADAS. As velocidades rpidas realizam fotos CONGELADAS. FOTOS CONGELADAS: O obturador trabalha de forma rpida (mais rpida que o movimento da cena), por isso, NO GRAVA A MOVIMENTAO. FOTOS RISCADAS: A velocidade da cmera lenta, por isso, grava a movimentao. Podem ser de 4 formas: I - alvo riscado, fundo congelado. - velocidade lenta e cmera parada no trip. II - alvo parado e fundo riscado. - velocidade lenta e a cmera se movimenta , acompanhando o alvo. III - alvo e fundo riscado. - velocidade lenta e a cmera se movimenta em sentido oposto ao do alvo. IV - alvo e fundo riscados do centro para as bordas. - velocidade lenta e movimentao de zoom ou cmera (p/frente).
Fotos congeladas Congeladas ou riscadas
1000 500 250 125 60 30
Velocidades rpidas Velocidades mdias
Fotos riscadas
15 8 4 2 1
Velocidades lentas
28
VELOCIDADE DO OBTURADOR
A velocidade do obturador controla o tempo que ele fica aberto, logo controla o tempo que a luz atinge o filme. Essa velocidade funciona em conjunto com a abertura ( diafragma) que controla a quantidade de luz que atinge o filme . Essa velocidade medida em fraes de segundos. Exemplo: 1 , 12, 14, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, etc... A maioria das cmeras possui um fotmetro ( clula fotossensvel que mede a luz) que ajusta a abertura e a velocidade do , 12, 14, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, etc... A maioria das cmeras possui um fotmetro ( clula fotossensvel que mede a luz) que ajusta a abertura e a velocidade do obturador. Em geral o obturador fica aberto s uma frao de segundo, o que significa uma velocidade alta, usada para congelar o movimento. Quando usamos velocidade baixa, menor que 1/60 o objeto que estiver em movimento na sua cena vai sair borrado.
Velocidade baixa 1/15 Borra o movimento da gua.
Velocidade alta 1/250. Congela a gua.
29
Velocidade 1/200. Congela no ar o salto do garoto.
EXPOSIO :
A COMBINAO DA VELOCIDADE DO OBTURADOR E DA ABERTURA DO DIAFRAGMA
Do ponto de vista matemtico, a exposio : intensidade de luz x tempo Quando se utiliza uma abertura mais fechada, necessrio um tempo maior de exposio. ( velocidade baixa) Quando se utiliza uma abertura maior , necessrio um tempo menor de exposio. ( velocidade alta) MAS O QUE DETERMINA A ESCOLHA ENTRE UMA OU OUTRA RELAO DE ABERTURA E TEMPO DE EXPOSIO ?? A inteno do fotgrafo, porque do ponto de vista esttico, essas relaes produzem efeitos diferentes, como profundidade de campo menor ou maior (determinada pela escolha da abertura) , ao congelada, registro do movimento, varrimento da imagem ( determinado pela velocidade ) A CORRETA EXPOSIO DE UM FILME BASEADA NO EQUILBRIO DE QUATRO FATORES: - LUZ AMBIENTE - SENSIBILIDADE DO FILME - AJUSTE DO DIAFRAGMA - AJUSTE DO OBTURADOR
30
9 - FOTMETRO E EXPOSIO
Como j vimos , a exposio correta depende da combinao da abertura do diafragma e da velocidade do obturador. O FOTMETRO o aparelho que vai medir a luz e indicar se a quantidade de luz que entra pela objetiva suficiente ou no para imprimir a imagem no filme. O FOTMETRO fornece os parmetros de tempo de exposio e abertura do diafragma. Existem duas medies possveis: LUZ REFLETIDA: aquela que atinge o objeto e volta p/ a cmera LUZ INCIDENTE: aquela que atinge o objeto possvel medir a luz refletida e a luz incidente com um fotmetro de mo. As cmeras Monoreflex ( SLR ou 35mm) possuem fotmetros que medem apenas a luz refletida Luz Refletida Luz Incidente
Luz Refletida A maneira mais simples de se fazer uma leitura de luz consiste em apontar o fotmetro para o modelo, pois assim mede-se a intensidade da luz refletida por ele de volta para a mquina, j que o fotmetro suspenso perto dela. Entretanto, esse sistema apresenta uma desvantagem, porque a leitura pode ser influenciada por reas extremamente claras ou escuras, situadas prximo ao modelo.
Luz incidente Quando se coloca o difusor sobre a clula, o fotmetro pode ser apontado para longe do modelo, na direo da cmara, a fim de medir a luz incidente. Esse mtodo mais exato, principalmente se for usado com objetos muito claros ou muito escuros. Se a exposio se baseasse em uma leitura de luz refletida, um gato preto, por exemplo, seria registrado como cinza.
31
10 - FOTOGRAFIA E LUZ
Enquanto houver luz, o fotgrafo tem condies de trabalhar, pois seu ofcio , sua aventura, uma redescoberta do mundo em termos de luz Edward Weston
Fotografar escrever com luz

A luz uma forma de energia eletromagntica que se propaga em linha reta, a partir de uma fonte luminosa. Sem luz no existe fotografia. Tirar uma foto , no fundo, captar a luz. As fontes de luz mais importantes para a fotografia so: luz do sol, luz artificial ( lmpadas eltricas) e o flash. A luz natural ( sol) muda conforme a hora do dia, a poca do ano e as condies climticas. O fotgrafo deve ser um grande observador da luz. Importante observar como a direo da luz influi na imagem: luz direta, luz lateral, contra luz, de cima, de baixo. Quando olhamos uma foto e ficamos impressionados com tanta beleza, isso se deve maneira como o fotgrafo aproveitou a luz.
Luz natural
A luz do sol muda de acordo com as diferentes horas do dia. melhor horrio para fotografar: manh e entardecer ( luz suave). luz do meio-dia : luz direta e dura. Cria sombras, esconde detalhes. dia nublado: iluminao suave, luz difusa . Sombra suave. Escolher entre uma luz imensa ou suave depende do que se quer.
32
Luz Lateral
Luz Frontal
Contra-Luz
ContraLuz com flash

33
LUZ DE INTERIOR
Observe, durante o dia a luz que ilumina sua casa Observe a luz que entra pelas janelas e portas Luz agradvel e interessante, especialmente para retratos
Foto de interior com luz da janela provoca sombras interessantes no ambiente.
A luz natural que entra pela janela excelente para retratos.
LUZ ARTIFICIAL
Incandescente ( lmpadas comuns) deixa a foto amarelada Fluorescente ( luz fria ) deixa a foto esverdeada Halgena - deixa a foto azulada Luz do flash imita a luz natural ( sol)
11 - FLASH: A LUZ PORTTIL

Fonte de luz artificial para condies de baixa luminosidade. Tres tipos de flash: unidades embutidas nas cmeras, unidades independentes e flash de estdio. O alcance da luz do flash limitado, atinge de 3 a 25 metros, dependendo do modelo. No adianta usar flash em shows ou campo de futebol, porque a luz no ser suficiente para iluminar assuntos to distantes. O flash pode ser usado como fonte de luz direta e principal: se h pouca luz provoca sombras. Como fonte de luz refletida. Rebater parede ou teto . Luz suave. Como luz de preenchimento: tira sombras da luz do meio dia. Para corrigir as cores em cenas com iluminao artificial.
34
O flash pode ser usado em pleno sol do meio- dia, para suavizar as sombras duras provocadas pela luz direta.
Dentre inmeros acessrios existentes para expandir as possibilidades da cmera, h um particularmente indispensvel: o flash. Sem luz no h fotografia, e quando no h uma boa luz, voc ter que ter a sua dentro da bolsa. No mercado existem trs tipos, genericamente falando de flashs: Embutidos : um flash que vem incorporado cmera.Pouco ou nada pode se interferir em seu funcionamento, a no ser desligar ou ligar. So teis como luz de enchimento ou de correo de cor. Sua potncia e alcance costumam ser bastante limitados. Dedicados: normalmente da mesma marca da cmera e costumam oferecer automatismo total. Embora possam ser operados manualmente. So flashs que trocam informaes com a cmera , com o fotmetro e at, em alguns casos, com a lente, fornecendo informaes como distncia precisa do objetivo a ser fotografado, grau de contraste, brilho etc.,tornando-se extremamente precisos e tambm quase prova de erros. Para aproveitar todos os recursos, s mesmo lendo o manual desses aparelhos. Manuais: so mais lentos uma vez que devem ser regulados para cada situao, mudando toda vez que a distncia ao que se vai fotografar for alterada. Para isso, devemos aprender os fundamentos de uso: 1 - Velocidade de sincronismo Um disparo com flash funciona da seguinte maneira: a - quando voc dispara a cmera, a cortina se abre; b - o flash dispara; c - a cortina se fecha. Toda cmera traz em destaque, de alguma forma, a chamada velocidade de sincronismo, ou seja, a velocidade mxima na qual se poder usar o flash. Velocidades inferiores podero ser usadas, tomando-se o cuidado para no ser lentas demais, o que pode resultar numa foto tremida. O que no poder acontecer usar velocidades superiores indicada na cmera, porque neste caso, a cortina se abre, comea a fechar e s ento o flash dispara, o que far com que uma parte do fotograma fique completamente escuro.
35
2- Calculando o diafragma : Para se calcular o diafragma, deve-se olhar a tabela que se encontra no corpo do flash, que conjuga a sensibilidade do filme usado, com a distncia que a cmera se encontra do motivo a ser fotografado. E cada flash tem a tabela de um jeito.
O FLASH COMO ILUMINAO CORRETIVA

Como corretivo de cor: usa-se o flash para corrigir a fonte de luz imprpria, melhorando ou suavizando as distores de cores provocadas pelos tipos de luz. Como corretivo de luz ( fill- in flash): a chamada luz de peenchimento, importantssima quando se trabalha com luz natural. Substitui os rebatedores e suaviza sombras.
DICAS GERAIS PARA USO DE FLASHS

Reflexos: Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena, pois produziro brilhos desagradveis quando o flash estiver apontado diretamente para eles. Coloque-se em ngulo quando fotografar com fundos tais como: espelho, vidraas ou revestimentos brilhantes. Pea s pessoas com culos para virar um pouco a cabea ou tirar os culos. Reflexos vermelhos: os olhos de algumas pessoas ( e dos animais) podem refletir a luz do flash com um brilho vermelho.Para evitar este reflexo interno do olho, acenda todas as luzes do aposento a maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila. Alm disso, se for possvel, aumente a distncia do flash e a objetiva da cmera. Faixa de distncia: com cmeras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendados pela cmera, tipo de flash e filme. Com outras cmeras, a faixa de distncia para expor corretamente determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e eventualmente, pelo modo de operao do flash. Primeiro plano superexposto - qualquer pessoa ou objeto que estiver mais prximo que o limite da faixa do flash ficar superexposto, ou seja, muito iluminado na foto. Componha a cena de modo que o motivo principal esteja mais prximo que todas as outras coisas, mas dentro do limite de distncias do flash. Grupos: pessoas que estejam a diferentes distncias da cmera recebem diferentes quantidades de luz do flash algumas ficam muito claras, outras muito escuras. Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente mesma distncia do flash.
36
12 - FILME FOTOGRFICO
Anteparo revestido de emulso fotossensvel, ou seja, uma base que tenha em sua superfcie uma qumica especial, sensvel luz.
Gelatina Gelatina Emulso Emulso
Acetato Acetato Caractersticas: 1- NEGATIVO: um intermedirio, do qual se produz uma cpia positiva (a fotografia) CROMO: a imagem positiva (no aceita erro) 2 - COLORIDO: grava as cores da cena (cuidado com a luz) PRETO E BRANCO: grava a luz em s (mais artstico) 3 - LUZ DO DIA : prprio para luzes que pendem para o azul (sol e flash) TUNGSTNIO: para luzes amareladas (domsticas e de vdeo) 4 - CARTUCHO: filmes amadores (fora de uso)
12
BOBINA: filme 35 milmetros de uso profissional (e amador) com perfuraes (cmeras monoreflex e compactas)
ROLO: filme com rea maior (maior qualidade de imagem)
37
5 - SENSIBILIDADE: velocidade de reao do filme luz. Durante a exposio, o filme precisa de um determinado tempo de luz para gravar a imagem, a sensibilidade que determina se o tempo deve ser curto ou longo (levando-se em conta as condies de luz do local).
A sensibilidade do filme definida por Pode ser :
ISO
BAIXA
Quando o filme LENTO, demora para reagir luz. Precisa de muita iluminao. Garante uma excelente nitidez para a imagem. Ideal para grandes ampliaes, fotos em estdio, onde a iluminao controlada. (ISO 15 A 50 / 64)
ALTA
O filme RPIDO, reage facilmente luz. Fotografa com pouca iluminao. Garante maior velocidade cmera. Ideal para local mal iluminado (situaes de pouca luz). (ISO 400 PARA CIMA)
MDIA
Filme de uso comum. O mais usado por amadores. Garante boas fotos e bom resultado em ampliaes (ISO 100 A 200 )
38
Cuidados com os filmes:

- Verificar data de validade - filmes vencidos geram imagens com alterao de cor. - No deixe um filme parcialmente exposto por muito tempo dentro da cmera. - Guarde os filmes em lugares frescos e secos. Nunca guarde filmes, negativos ou cpias nos porta-luvas de carros. - Em climas midos, ponha-os num saco plstico.
O PROCESSAMENTO PARA FILMES P/B

PROCESSAMENTOS Ao bater uma foto no necessitamos garantir o registro visvel da imagem no filme, mas sim, que a exposio transforme suficientemente os haletos de prata, capacitando o aparecimento visvel de seu registro aps um processamento qumico. Um filme exposto e ainda no processado possuir uma imagem latente que s ir se tornar visvel e estvel aps ser submetido a uma sucesso de banhos qumicos adequados. O processamento fotogrfico e constitudo por etapas sucessivas bsicas, sem as quais impossvel obter uma imagem visvel, sendo as mnimas imprescindveis as seguintes: REVELAO: banho qumico responsvel pela transformao da imagem visvel num material fotogrfico j exposto. Deve-se salientar que apenas a rea atingida pela luz torna-se visvel revelao, continuando o restante fotossensvel; portanto at aqui obtivemos imagem, mas a estabilizamos, pois a parte no atingida deve ser removida e a atingida dessensibilizada. FIXAO: banho qumico que retira os haletos no sensveis e garante a no alterao dos j revelados. LAVAGEM: Os resduos qumicos do processamento devem ser totalmente eliminados, caso contrrio continuaro agindo sobre a foto, deteriorando-a. O processamento acima citado, no entanto, no garante a durabilidade dos materiais processados, sendo aconselhvel que a ordem seqencial de banhos qumicos seja mais detalhada, adequando a composio qumica obteno de uma imagem intencionalmente obtida em certas condies. O AMPLIADOR O ampliador funciona como um projetor de slides montado em sentido vertical, e quanto maior a altura da cabea acoplada a coluna, maior ser o tamanho da ampliao obtida. A iluminao sobre o negativo deve ser uniforme: a lmpada deve ser de vidro leitoso, sem o nome do fabricante no tpo, uma vez que este seria projetado para o papel, no deve emitir calor excessivo - que poderia empenar o negativo. Para ampliaes at 30 x 40 uma lmpada de 75w suficiente. Alm disso, o compartimento da lmpada no deve permitir qualquer sada de luz - o que poderia ocasionar o velamento do papel fotogrfico. Alguns modelos so providos de uma tela de difuso, situada entre a lmpada e o negativo destinada a melhor distribuir os raios luminosos, ao passo que outros possuem um condensador.
39
Abaixo do compartimento da lmpada, ficam o chassi ou porta negativos, e a objetiva do ampliador. Quase todos os ampliadores possuem um filtro de segurana vermelho mvel usado na ampliao PB. Para a focalizao do negativo sobre o papel existe um fole de focagem que ser deslocado at que a imagem formada sobre o papel esteja perfeitamente em foco. O tamanho das fotos ir depender da altura da cabea do ampliador, uma vez que a imagem por ele produzida divergente, e podem ser controlados a altura e o foco. Cpia em preto e branco A - Focalizao : Depois que o negativo foi montado invertido no suporte apropriado, faz-se a escolha do tamanho da imagem a ser copiada (escolhe-se parte ou todo o negativo ) para ser enquadrado no marginador. Depois de definida a imagem que vai ser copiada procede-se ao ajuste fino de foco, com abertura da objetiva bem grande (5.6) de modo a haver bastante luz para se poder ver a imagem com facilidade. Para facilitar o processo de focagem existem lupas especiais em que possvel ver o gro do filme para garantir a exatido da focagem. B -Tira de teste : Depois de focalizado perfeitamente, procede-se a determinao do tempo necessrio de exposio. Para isso fazemos a tira de teste, onde trabalharemos com pequenas aberturas dependendo da densidade do negativo ( f.11; f.8 ) para garantir um foco perfeito ( usar luz de segurana). Depois de multi-exposta ( 5s + 5s + 5s + 5s + 5s) a tira de teste, procede-se a sua revelao. C - Revelao : Usando apenas a luz de segurana, colocar o papel exposto na bandeja com revelador DEKTOL por 1min. D - Interruptor : Retirar o papel do revelador e coloc-lo na bandeja do INTERRUPTOR por alguns segundos. E - Fixador : Depois de interrompido, o papel deve ir para o FIXADOR por pelo menos 5min. F - Lavagem : Terminado a fixao o papel deve ser lavado por pelo menos 15 min em gua corrente. G - Secagem : a ltima etapa. Com a tira de teste pronta, possvel determinar para o negativo testado, o tempo de exposio ideal para se fazer uma foto perfeita (Com a amplitude tonal do branco at o negro). Para se repetir a foto, necessrio que a abertura, o tempo de exposio, o papel, e o tempo de revelao sejam rigorosamente iguais. assim como as solues qumicas empregadas. O PAPEL FOTOGRFICO Os filmes fotogrficos so Pancromticos ( sensveis todas as cores do espectro), os papis fotogrficos em preto e branco so ortocromticos ( sensveis todas as cores menos o vermelho). Assim podemos processar os papis em ambientes iluminados com lanternas de segurana vermelhas. O papel age da mesma maneira que o filme: onde h luz ele sensibilizado, onde no h luz ele no sensibilizado e onde ele semi-exposto obtemos os semitons, ou seja os cinzas. A superfcie pode ser brilhante, papel F ou fsca papel N. O papel pode ser de fibra comum, ou revestido com resina que bem mais rpido para secagem. Os passos para a revelao do papel fotogrfico so semelhantes aos do filme. Mudamos apenas o revelador e os recipientes para o processamento.
40
13 - LINGUAGEM FOTOGRFICA
A mquina fotogrfica um espelho dotado de memria, porm incapaz de pensar Arnold Newman Jamais deixar de existir quem leve em conta apenas a tcnica em considerao e pergunte como, enquanto outros de temperamento mais inquiridor, desejaro saber por qu; eu pessoalmente, sempre preferi a inspirao informao Man Ray Fotografamos o que vemos. E o que vemos depende de quem somos Ernest Hass
SOBRE A LINGUAGEM FOTOGRFICA

Um trabalho fotogrfico possui vida prpria. , ou deve ser, justificado por si mesmo. Cada fotgrafo deve estar consciente da ao de fotografar, que alm de captar imagens, um registro de sua opinio sobre as coisas, sobre o mundo. A sua abordagem sobre qualquer tema o define e o expressa. H aqueles que s aplicam a tcnica fotogrfica e outros que a utilizam como meio, extrapolando o seu bidimensionalismo, expandindo-se no tridimensional da informao e da expresso. Cabe a ns adequarmos a fotografia aos nossos sentimentos, sensibilidade e criatividade. A fotografia tem linguagem prpria e seus elementos podem ser manipulados pelo estudo e a pesquisa ou pela prpria intuio do fotgrafo. Temos que saber que o equipamento nos permite que a fotografia acontea com certa preciso, mas estes aparatos somente so instrumentos que o fotgrafo utiliza dependendo do seu posicionamento, conhecimento e vivncia da realidade que pretende retratar. O fotgrafo deve utilizar o plano visual com elementos precisos, como se fosse uma mala de viagem, cuja ocupao requer racionalidade e utilidade dos componentes. a elaborao criativa destes elementos dentro do quadro visual , que permite a sintetizao da idia na retratao da realidade.
41
14 - ELEMENTOS DA LINGUAGEM FOTOGRFICA

Na fotografia a linguagem est relacionada com as caractersticas da imagem. A fotografia, assim como a msica, a poesia, a pintura, a dana, etc... um meio de expresso do indivduo e todo meio de expresso tem uma linguagem prpria. O estudo dos elementos da linguagem fotogrfica interessa no s pela capacidade narrativa desses elementos, como tambm pelo seu contedo dramtico. O discurso visual, como qualquer outro discurso, possui um contedo informativo, que contm a mensagem direta, clara. E tambm possui um discurso formativo, que contm as mensagens indiretas. O efeito desse discurso formativo pode ser obtido com elementos da linguagem fotogrfica como sombra, textura, linha, grafismo e cor, alm de recursos tcnicos aplicados criao artstica, como foco, velocidade e corte. Os elementos so vistos e encontrados na natureza, na arquitetura e em todas as coisas produzidas pelo homem. Desde uma bela paisagem at um simples garfo podem ser matria para uma foto inspirada. No caso dos recursos tcnicos aplicados linguagem, so os oferecidos pelo equipamento fotogrfico. Por isso, fundamental ter intimidade com a cmera para tirar proveito deles. O foco e a profundidade de campo, por exemplo, servem para dar maior nitidez ao primeiro plano ou ao objeto principal da composio. Mas tambm so aliados fantsticos para fugir da poluio visual que muitas vezes estraga uma boa foto. A velocidade outro recurso importantssimo - mas pode ser o mais difcil de ser usado, alm de exigir maior concentrao. Com o controle da velocidade da cmera pode-se congelar uma imagem ou criar um efeito de movimento. J o corte nada mais do que a forma de trabalhar o enquadramento. Um corte mais arrojado pode tirar um retrato facilmente do lugar-comum.
1. PONTO DE VISTA
A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande parte do ponto de vista do fotgrafo. Na verdade, o lugar onde ele decide se colocar para bater uma foto constitui uma de suas decises mais crticas. Muitas vezes uma alterao, mesmo mnima, do ponto de vista, pode alterar de forma drstica o equilbrio e a estrutura da foto. Por isso torna-se indispensvel andar de um lado para o outro, aproximar-se e afastar-se da cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela, a fim de observar o efeito produzido na fotografia por todas essas variaes. A composio nada mais do que a arte de dispor os elementos, do assunto a ser fotografado, da forma que melhor atenda nossos objetivos. A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade Henri Cartier-Bresson
42
2. COMPOSIO E EQUILBRIO:
Composio nada mais do que o arranjo, no visor, do assunto que voc quer fotografar. Esse arranjo a seleo dos elementos da cena, que voc fotgrafo quer mostrar. A composio no depende do tipo de cmera usada e sim de uma deciso pessoal. Vamos fazer uma comparao: os pintores comeam com uma tela em branco e vo colocando elementos at fazer seu quadro. Os fotgrafos fazem o contrrio: deixam no quadro, no visor apenas o que valoriza o assunto principal e tiram elementos que distraem o observador. Quando for fotografar faa essas perguntas a si mesmo: qual meu assunto principal? Qual a melhor posio para ele dentro do quadro? Como ele se relaciona com os outros elementos da cena? Uma dica tima para treinar o enquadramento no visor fazer como os diretores de cinema: forme um retngulo com os dois indicadores e os dois polegares. Olhar atravs dessa moldura com apenas um olho o mesmo que ver atravs do visor. Aproximar ou afastar do olho essa moldura equivale ao movimento da lente zoom. Com esse treino voc vai aprender a selecionar o seu assunto principal e a limpar os elementos que distraem ou sujam sua composio. Alm disso podemos treinar o olhar vendo muitas fotos e pinturas, principalmente de artistas renascentistas, como Leonardo Da Vinci.
43
2a - A Regra dos Teros A regra dos teros ajuda o fotgrafo a compor uma foto equilibrada e harmoniosa. A maioria das pessoa coloca seu assunto principal no centro do quadro. Isso faz com que a foto fique esttica, sem movimento e banal. Quando tiramos o assunto principal do centro, damos dinamismo a foto, conduzindo o olhar do observador para dentro da foto. A regra dos teros funciona assim: imagine o visor dividido por duas linhas horizontais e duas verticais, formando um jogo da velha . Coloque o assunto em qualquer dos pontos de cruzamento dessas linhas, e voc ver como sua foto ficar mais equilibrada e com mais movimento.Mas no fique preso, faa vrias fotos com o assunto em diferentes pontos e depois escolha a mais interessante.
3. PLANOS:
Os Planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao objeto fotografado, levando-se em conta a organizao (composio) dos elementos dentro do enquadramento realizado. A distino entre os Planos no somente uma diferena formal. Cada um possui uma capacidade narrativa, um contedo prprio. Seguindo a nomenclatura cinematogrfica, os planos tem como parmetro a figura humana e dividem-se em : 3a- Grande Plano Geral (GPG) O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica. A rea do quadro preenchida pelo ambiente, o sujeito ocupa uma pequena parcela deste espao que tambm o dimensiona. Tem grande valor descritivo, e seu valor dramtico est no esmagamento do sujeito pelo ambiente.
44
3b - Plano Geral ( PG): o ambiente ocupa uma menor parte do quadro:divide assim o espao com o sujeito. Existe uma integrao entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a ao.
3c - Plano Americano (PA): O ambiente fica segundo plano e a figura do sujeito aparece.
3d - Plano Mdio (PM): O Sujeito domina o quadro, e o corte na cintura descreve a ao do sujeito.
45
3e - Primeiro Plano (PP): enquadra o sujeito dando destaque ao gesto, emoo, fisionomia. O primeiro plano isola o sujeito do ambiente, dirige a ateno para a emoo.
3f - Close Up ou Primeirssimo Plano: enquadra uma parte do rosto, um plano de grande impacto. um plano de detalhe, destacando o que geralmente passa sem ser notado.
4. PERSPECTIVA
As fotografias so bidimensionais: possuem largura e comprimento, e para se conseguir o efeito de profundidade preciso que uma terceira dimenso seja introduzida: a perspectiva.Sem dvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica e pode ser criada por: 4a - Reduo de escala:
Quando objetos de tamanho idntico ou aproximado parecem ficar menores medida que aumenta a distncia entre si, ou quando objetos de tamanhos muito diversos se encontram afastados um do outro. Ex: Quando seguramos um livro, mantendo o brao esticado, este objeto dar a impresso de ser to grande quanto uma casa situada a uma centena de passos. Quanto mais se reduz a distncia entre o livro e a casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras dimenses. S quando o livro se encontra em um plano idntico ao da casa, que o tamanho aparente de cada um deles eqivale com exatido ao real.
46
4a - Reduo de Escala: tem-se a impresso que os troncos so maiores que os prdios.
4b - Perspectiva Linear: Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir a distncia.
4c - Perspectiva Superposta: Objetos que encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade, e atravs do distanciamento dos objetos temos a sensao de parecerem menores.
47
5. NGULO: A Cmera pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito , como tambm
abaixo e acima dele. 5- Na mesma altura: incute uma posio de igualdade
5b - Na posio de mergulho: Cmera est num ngulo superior ao assunto diminuindo o sujeito em relao ao espectador e pode significar derrota, fraqueza, submisso.
5c - Na posio de contra-mergulho : Cmera est num ngulo inferior ao assunto criando uma sensao de poder, fora e grandeza.
Cada um destes recursos dever ser utilizado de acordo com o contexto e o objetivo do fotgrafo.
48
6. LUZ, FORMA E TOM: A maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas pelo seu contorno. A silhueta de um vaso, colocado contra a janela, ser reconhecida de imediato, porque todos ns j vimos muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar adivinhar se ele liso ou desenhado, ficando com a incerteza at que consiga divisar com clareza sua forma espacial. E esta depende da luz. A luz indispensvel fotografia. A prpria palavra fotografia deriva de dois vocbulos gregos que significam escrita com luz. A luz cria sombras e altas-luzes, e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho. A fotografia afetada pela qualidade e direo da luz. Qualidade o termo que aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia). A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado final da fotografia. Dependendo da posio da luz da fonte luminosa, o assunto fotografado apresentar iluminada ou sombreada esta ou aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos interessa. 6a - Luz lateral: a luz que incide lateralmente sobre o objeto ou o assunto fotografado, e se caracteriza por destacar a textura e a profundidade, ao mesmo tempo que determina uma perda de detalhes ao aumentar consideravelmente a longitude das sombras criando muitas vezes imagens confusas.
6b - Luz direta ou frontal: quando uma cena est iluminada frontalmente, a luz vem por trs do fotgrafo, as sombras se escondem sob o assunto fotografado. Este tipo de luz reproduz a maior quantidade de detalhes, anulando a textura e achatando o volume da foto.
6c - Contra-luz: a luz que vem por trs do assunto convertendo-o em silhueta, perdendo por completo a textura e praticamente todos os detalhes.
49
7. TOM:
a transio das altas-luzes (reas claras) para a sombra ( reas escuras). A gama de cinzas existente entre o preto e o branco. Essa variao de tons de cinza , constitui um recurso de grande efeito esttico, causando impacto e clima na foto. Em uma fotografia onde se v apenas a silhueta de um objeto, recortada contra um fundo branco, no existindo portanto tons de cinza. Esta ser uma fotografia em alto-contraste. Uma fotografia que tem apenas alguns tons de cinza predominando o preto e o branco ser considerada uma fotografia dura (bem contrastada). J uma imagem onde predominem os tons de cinza poder ser considerada uma fotografia suave (pouco contrastada). Existe uma escala de cinzas medida em progresso logartmica, que vai do branco ao preto. Esta escala de grande utilidade, podendo-se atravs dela interferir no resultado final da fotografia.
8. COR:
a mais imediata evidncia da viso. Ela pode propiciar uma maior proximidade da realidade, limitando a imaginao do espectador, o que j no acontece nas fotos P&B que nos fornece, nos meios tons, a sensao de diferena das cores. A escolha de P&B ou colorido, vai determinar diferentes respostas do espectador, j que as cores tambm so uma forma de sugerir uma realidade enganosa. A cor pode e deve ser usada desde que sob um cuidadoso controle esttico. A cor funciona muito com um bom contraste entre o fundo e o elemento principal. Implica em saber utilizar a principal regra de composio, a de simplicidade. Nela, o que interessa criar uma imagem com poucos elementos, limpa e sem poluio visual. muito importante saber escolher o tema e trabalhar os detalhes. O fotgrafo deve sentir a cor no momento do enquadramento, perceber o contraste e saber combinar cores frias (verde, violeta, azul, roxo, celeste e cinza) e as quentes (vermelho, amarelo, marrom, laranja...).
50
9. TEXTURA:
A textura e a forma espacial esto intimamente relacionadas, entendendo-se como textura a forma espacial de uma superfcie. atravs da textura que muitas vezes podemos reconhecer o material com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos afirmar que em tal paisagem o campo que aparece gramado ou no de terra. Uma fonte luminosa mais dura, forte e lateral, ir privilegiar mais a textura; enquanto uma luz mais difusa, indireta, suave, poder fazer desaparecer uma textura ou diminuir sua intensidade. A textura pode ser considerada um fator de importncia em uma fotografia, em virtude de criar uma sensao de tato, em termos visuais, conferindo uma qualidade palpvel forma plana. Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, como nos d uma idia da sensao que teramos em contato com ele. Podemos, atravs da luz, acentuar ou eliminar texturas, a ponto de tornar irreconhecveis objetos do cotidiano.
10. LINHAS E FORMAS, OS DESENHOS:

O desenho pode transformar-se em um tema, e introduzir ordem e ritmo em uma foto que, sem ele, talvez parecesse catica. Nos casos onde o seu efeito muito grande, ele pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem quase por completo sua importncia. Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para desviar a ateno do assunto principal de uma fotografia.
51
11. FOCO (PROFUNDIDADE DE CAMPO) :

Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Atravs destes controles, podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto fotografado. E o foco que vai ressaltar um objeto em detrimento dos outros constantes da foto.
11a - Grande Profundidade de Campo
11b - Pequena Profundidade de Campo
12. MOVIMENTO:
Captar ou no o movimento do sujeito tambm uma escolha do fotgrafo. s vezes, um objeto realado quando a sua ao registrada em movimento, ou o movimento o principal elemento, portanto deve-se capt-lo. Outras vezes, a fora maior da ao reside na sua estagnao, na viso esttica obtida pelo controle na mquina. 12a. Movimento Borrado
12b. Movimento Congelado

52
15 - LEITURA DE IMAGENS
DICAS PRTICAS PARA LER FOTOGRAFIAS
1. Olhe atentamente a Foto e sinta o que ela lhe passou de imediato. 2. No procure guiar-se apenas pelo gosto-no-gosto. Deixe que a Foto o absorva, pois, sendo a fotografia uma linguagem visual, a ela cabe comunicar-se com voc, e no o contrrio. 3. Pense sempre que um bom assunto no faz uma boa Foto, mas que uma boa Foto torna bom qualquer assunto. Um still life (natureza morta) pode ser to boa Foto como uma cena de dana ou uma de desespero de uma me ante o filho morto. 4. Assim como no se pergunta, ao ouvir a IX Sinfonia de Beethoven ou um Opus de Chopin, que significa isso?, nunca pergunte o que isso? numa Foto. A linguagem da msica so os sons e a da fotografia so as formas, contrastes, texturas, luzes, composies, cores etc. Renda-se emoo e no curiosidade. 5. Olhe a Foto e veja se ela lhe transmite paz e tranqilidade, ou ento, raiva e violncia. Se ela lhe comove ou lhe enoja. 6. Observe onde se encontra as luzes e as sombras na Foto, caso existam. o claroescuro, luz-sombra, que d a sensao de terceira dimenso. Eles devem se equilibrar numa fotografia clssica. Se o fotgrafo desequilibrou essa combinao porque ele quer transmitir algo. 7. Observe as cores. Cores fortes so bonitas mas podem transmitir violncia, ao contrrio dos tons pastis, que so tranqilizantes, mas podem gerar tdio. 8. Fotografia colorida representa mais fielmente o mundo, mas a fotografia em Preto & Branco ou monocromtica nos coloca frente a uma imagem mais conceitual, onde o que importa a nossa interpretao do mundo. 9. No condene uma Foto simplesmente porque no a entendeu. Como na linguagem escrita precisamos ser alfabetizados para nos comunicarmos, na linguagem visual precisamos aprender tambm suas regras e normas. 10. Medite sobre isso: cada poca e cada indivduo tem seu estilo prprio e caracterstico. Cada fotgrafo registra o mundo no seu modo de ver, conforme sua perspectiva, refletindo seu prprio mundo interior.
53
16 - DICAS PARA FOTOGRAFAR MELHOR

LUZ TUDO NA FOTOGRAFIA.
- Observem a direo da luz e como ela incide no seu assunto. - Voc sempre tem que estar de costas para a origem da luz e seu assunto de frente para a origem da luz. - Seja sinttico e objetivo: enquadre apenas os elementos que interessam ao seu assunto escolhido. - Evite fundos com muitos elementos, eles desviam a ateno do objetivo da foto. A Fotografia um meio de comunicao e expresso pessoal. Portanto, na hora de fotografar no saia clicando a esmo sem pensar. Observe a cena e enquadre o que realmente voc quer mostrar. Conte uma histria com sua imagem. Ela tem que ter sentido, contedo. O grande desafio da fotografia esse: Dar sentido a um instante captado pelo seu olhar. Use seu olhar como forma de conhecimento.
FOTOS DE ARQUITETURA
- Observar o melhor horrio para fazer a foto. - Estude bem o ngulo para valorizar a fachada e linhas arquitetnicas. - Cuidado com o nvel - Observar bem o quadro para no entortar o prdio
FOTOS DE GENTE
- Observar gestos, expresses - Procure fotografar sem pose. tente captar as pessoas descontraidas. Isso d mais movimento foto mais fora e naturalidade. - Procure o melhor ngulo que valorize seu modelo.
FOTOS DE ESPORTE
- Tente capturar o movimento e a ao. - Acompanhe o movimento e no meio aperte o boto. - Procure ngulos e composies que realmente mostrem o sentido do esporte. Fotografamos o que vemos e o que vemos depende de quem somos Hernest Haast
54
17 - FOTGRAFOS E FOTOGRAFIAS
www.gambarini.com.br > O fotgrafo paulistano Adriano Gambarini vem construindo slida carreira, apoiado na premissa de obter a esttica perfeita, sem descuidar do olhar documental. www.alycesmith.com > O site da fotgrafa americana Alyce Smith um dos sites premiados nos EUA pela conceituada revista PDN. www.anseladams.com > Com galeria virtual, bibliografia e artigos, um dos sites mais completos a respeito do fotgrafo. www.artwolfe.com > Art Wolfe recohecido mundialmente por seu cuidado com a composio e perspectivas perfeitas, alm da sua viso apaixonada pela vida selvagem. www.bauerstudio.com.br > O fotgrafo Bauer produz timas imagens de publicidade, fine art, fashion e still. Site muito bem construdo, vale a pena ser visitado. www.wennerwald.dk > Site do fotgrafo dinamarqus Bjork Wennerwald. Muito interessante para observarmos a esttica de um renomado fotgrafo europeu. www.ocean-photos.com > O espanhol Carlos Minguell um dos mais conceituados fotgrafos submarinos. www.cassiovasconcellos.com > Cssio Vasconcelos um dos maiores nomes da fotografia brasileira contempornea. Comeou a fotografar em 1.981, atravs da escola Imagem & Ao (do Cludio Feij). www.clicio.com > Clcio Barroso fotgrafo dedicado moda, beleza, publicidade e retratos, est a mais de 20 anos no mercado e uma referncia dentro da sua especialidade. www.britishpanoramics.com > Confira as panormicas produzidas pelo fotgrafo ingls David J. Osborn, um dos mais tcnicos dentro da sua especialidade. www.davidzimmerman.com > Fotgrafo americano conhecido mundialmente por suas imagens de lquidos captados em alta velocidade. Tambm especialista em imagens areas. www.farrokhchothia.com > Site do fotgrafo indiano Farrokh Chothia. www.floriasigismondi.com > Site da artista italiana que trabalha com fotografia, escultura design e cinema. www.lanting.com > Frans Lanting uma dos mais importantes fotgrafos de vida selvagem da atualidade. O site completo e possvel ainda se cadastrar para receber informaes sobre as andanas dele. www.glenmcclure.com > Glem Mc Clure fotgrafo norte-americano especializado em fotografia de paisagens em P&B. www.grygarness.com > A fotgrafa norueguesa Gry Garness ex-maquiadora e cabeleireira, aplica seus conhecimentos nas suas imagens. No item Photomontage criativas imagens manipuladas. www.jodydole.com > Jody Dole conhecido no mercado publicitrio e editorial americano por sua percia tcnica e o uso de muita tecnologia na produo de imagens de luminosidade surpreendente
55
www.jucamartins.com > Site do fotojornalista repleto de ensaios dos mais diversos temas. www.liviaaquino.com.br > Site da fotgrafa apresenta imagens de casamento. Excelente apresentao e imagens de extrema qualidade. www.macrofotografia.com > Fotografia de natureza no site macrofotografia do fotgrafo italiano Salvatore Spano. Voc pode conferir mais de 20 ensaios online entre eles: Anfibi, Libelulle e Metamorfosi. www.pedromartinelli.com.br > Site oficial do fotgrafo Pedro Martinelli tem at trilha sonora na abertura www.pbpix.com > Peter G. Balazsy um fotgrafo americano especializado em transfer de Polaroid. www.rosswhitaker.com > Ross Whitaker o norte-americano que fotografa principalmente bebs e crianas.
18 - REVISTAS ON-LINE
www.apogeephoto.com www.cuartoscuro.com.mx www.equivalence.com www.f8.com www.fotomundo.com www.outdoorphotographer.com www.photo.fr www.nuevafotografia.com www.revue.com www.thenocturnes.com/layers.htm www.ucm.es/info/univfoto www.zoommy.ch
56
19 - PORTAIS FOTOGRFICOS
www.fotosite.com.br > Um portal voltado para os profissionais da fotografia e para os amadores
que levam a srio a arte fotogrfica. Divulga novos trabalhos e est sempre atualizado com sua agenda cultural.
www.loucoporfotografia.net > cursos, concursos, exposies, entrevistas. Este portal, fruto do
trabalho obstinado de um fotgrafo amador, vem se destacando pela linguagem acessvel e dilogo com os iniciantes na fotografia.
www.50mm.com.br > cursos, concursos, exposies, entrevistas. www.photoportal.com.br > cursos, concursos, exposies, entrevistas. www.photos.locaweb.com.br > Classificados, concursos, artigos, banco de fotgrafos, dicas de
como fotografar, avaliao de equipamentos e muito mais.

www.photosynt.net > Praticamente um grupo de amigos para discutir e trocar informaes
sobre fotografia.
www.fhox.com.br > o site da revista Fhox, conhecida por seu catlogo bem completo de
produtos e servios para quem lida com a fotografia.

www.virtualphoto.net > cursos, concursos, exposies, entrevistas. www.fotoideia.hpg.ig.com.br > Tem como principal foco a divulgao de portflios e de fotgrafos. www.multimagen.com > Um portal em espanhol que quase um museu virtual. H um
excelente contedo fotogrfico, com imagens bem escolhidas de fotgrafos latinos.

www.artsmia.org/get-the-picture/index.html > Um portal com imagens sempre modificadas
de fotgrafos que integram o Instituto de Artes de Minneapolis. Destaque para Alfred Stiegletz, um dos precursores do pictorialismo.
57
20 - CORRELATOS
www.bhphotovideo.com > Tradicional loja de fotografia em NY, tem um canal; exclusivo para o fotgrafo brasileiro e faz entregas em qualquer endereo. www.adoramacamera.com > Outra loja tradicional na venda de equipamentos fotogrficos. Muito til na cotao de preos. www.cameraworld.com > Mais uma dica de loja virtual confivel para cotao e aquisio de equipamentos fotogrficos. www.alhvacases.com.br > Confira mais de 80 itens em cases, bolsas e acessrios tcnicos para fotografia, cinema e vdeo. Sistemas prova de chuvas, raspadas e traes. Todos os modelos voc encontra nas melhores lojas do mercado fotogrfico. wwwbr.kodak.com > KODAK do Brasil www.pentax.com.br > PENTAX do Brasil, com boas dicas tcnicas para mdio formato. www.nikonusa.com > NIKON norte-americana. www.canon.com > CANON norte-americana. www.mamiya.com > site oficial da MAMIYA, que alm de informaes tcnicas apresenta excelentes imagens em mdio-formato. www.vivitar.com > tudo sobre as lentes e equipamentos da VIVITAR. www.wisephoto.com.br > site brasileiro para produtos OLYMPUS. www.sunspotphoto.com > excelentes tutoriais. www.agfa.com www.fujifilm.com.br www.ilford.com/html/us_english/homeng.html www.polaroid.com
58
BIBLIOGRAFIA
Michael Busselle, Tudo sobre fotografia, Livraria pioneira editora, (1990). Carlos H. Andrada Gomide, A tcnica e a prtica da fotografia, Ed. Tecnoprint, (1979). Leonard Gaunt, Fotografia com bom senso, Ed. Tecnoprint, (1980). D. H. Day, Fotografia de locais e Paisagens, Ed. Tecnoprint, (1980). Paul Petzold, 1001 efeitos especiais em fotografias, Ed. Tecnoprint, (1985). Leonard Gaunt, Guia prtico da cmara escura, Ed. Presena - Portugal, (1980). Kodak, The complete Book of photography, Kodak Library, (1989). Kodak, Informativo profissional Kodak, Kodak. (1992) Kodak, Close-up Photography, Kodak Workshop Series, (1984) Michael Langford, Fotografia - Manual de Laboratrio, Ed. Melhoramentos, (1987). Sites : www.olhar.com.br www.fotosite.com.br www.portaldafotografia.com.br Revistas: Curso completo de Fotografia - Edio Profissionalizante - Editora Escala Ltda. Fotografia Digital - Ano1 - Nmero 6 - Editora Digerati. Elaborao: - Elis Regina Nogueira e Vnia Juc Colaborao na editorao: - Raul Correia Fotografias: - Elis Regina Nogueira e Vnia Juc
59

Apostila Fotos

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Apostila Fotos

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Fotografia

2006 Editora Uniderp

Projeto Grfico: Alex Joboji Capa: Alex Joboji

1 - UM POUCO DA HISTRIA DA FOTOGRAFIA

HRCULES FLORENSE - A DESCOBERTA ISOLADA DA FOTOGRAFIA NO BRASIL

A INVENO DA FOTOGRAFIA: REPERCUSSES SOCIAIS

Fotografia UNIDERP 2006

PROCESSO FSICO-QUMICO PROCESSO QUMICO

FOTOGRAFIA O INCIO DOS MEIOS AUDIO-VISUAIS

Processo Eletromagntico TELEVISO

Fotografia UNIDERP 2006

FORMAS DE OBTENO DA FOTOGRAFIA:

Fotografia UNIDERP 2006

Objetiva Foco / Diafragma

Corpo Obturador / Sensibilidade

Fotografia UNIDERP 2006

Fotografia UNIDERP 2006

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS

CMERAS COMPACTAS ( podem ser automticas ou manuais)

2 - Monoreflex com pentaprisma (35 mm)

A imagem que o fotgrafo v a mesma que atinge o filme

CMERA INSTANTNEA OU POLAROID

Fotografia UNIDERP 2006

Fotografia UNIDERP 2006

Fotografia UNIDERP 2006

Fotografia UNIDERP 2006

NORMAL OU PADRO ( 45 a 55mm)

GRANDE NGULAR ( 8 a 35mm)

Fotografia UNIDERP 2006

Uso quando tiver

16 11 8 5.6 4 3.5 2.8 2 1.4

Fotografia UNIDERP 2006

16 11 8 5.6 4 3.5 2.8 2 1.4

Grande profundidade cenas gerais, grande rea em foco. Mdia profundidade

Pequena profundidade, destacar alvos, pequena rea em foco.

Pequena Profundidade de campo.

Grande Profundiade de Campo.

Fotografia UNIDERP 2006

FUNO PRINCIPAL: - CONTROLAR O TEMPO DE EXPOSIO DO FILME LUZ

Velocidades rpidas Velocidades mdias

Usadas com pouca luz

Fotografia UNIDERP 2006

Velocidades rpidas Velocidades mdias

Fotografia UNIDERP 2006

Velocidade baixa 1/15 Borra o movimento da gua.

Velocidade alta 1/250. Congela a gua.

Fotografia UNIDERP 2006

Velocidade 1/200. Congela no ar o salto do garoto.

Fotografia UNIDERP 2006

Fotografar escrever com luz

Fotografia UNIDERP 2006

ContraLuz com flash

Foto de interior com luz da janela provoca sombras interessantes no ambiente.

A luz natural que entra pela janela excelente para retratos.

11 - FLASH: A LUZ PORTTIL

O FLASH COMO ILUMINAO CORRETIVA

DICAS GERAIS PARA USO DE FLASHS

Fotografia UNIDERP 2006

Gelatina Gelatina Emulso Emulso

ROLO: filme com rea maior (maior qualidade de imagem)

Fotografia UNIDERP 2006

A sensibilidade do filme definida por Pode ser :

Fotografia UNIDERP 2006