RELAES DE TOM, COR E HARMONIA

TOM X COR A palavra TOM muitas vezes causa confuso em muitos artistas. O tom uma parte fundamental da pintura e do desenho, especialmente para a obteno de efeitos de luz em um tema. Os valores tonais so imprescindveis quando queremos modelar a forma, compor corretamente uma obra e expressar a atmosfera. COMPREENO DO TOM O tom descreve se uma rea de cor relativamente clara ou escura. Algumas cores reagem mais luz que outras e parecem mais claras: o azul cerlio e o azul da prssia possuem a mesma cor ou matiz, mas o primeiro tem um tom mais claro que o segundo. Lembre-se sempre que o tom e a cor so conceitos relativos pois tudo depende da interao entre as diferentes cores. Uma cor pode por exemplo parece escura quando comparada com uma rea em branco, mas a mesma cor pode paecer muito clara caso seja colocada ao lado de uma de tom mais escuro. Cada toque de cor que adicionamos pintura altera a relao entre as cores j existentes. TOM E COMPOSIO Todo pintor colorista deve ser primeiro um bom observador das tonalidades, uma vez que uma boa harmonia tonal parte de uma boa composio. A estrutura tonal o que primeiro capta a ateno do observador. Experimente fazer estudos em claro escuro de suas composies e a partir delas fazer os estudos de cor. muito mais prtico e funciona melhor. CONTRAPOSIO a disposio de formas claras sobre as escuras e vice-versa. Cria obras intensas e interessantes, proporcionando misteriosos contrastes. Tambm d ritmo e movimento para a obra, transportando o observador da luz para sombra, e assim sucessivamente.

RELAES DE COR Existem duas formas bsicas de relao entre cores: de contraste ou de harmonia. Pode-se averiguar as relaes entre as cores a partir de suas posies no crculo cromtico. Observe que as cores que harmonizam esto mais perto umas das outras, enquanto as que contrastam esto bem separadas. CORES RELATIVAS As cores adjacentes no crculo cromtico formam uma sucesso relativa e harmnica. As relaes mais prximas encontram-se entre uma cor primria e uma secundria que contenha esta cor primria, como no caso do azul e do verde azulado ou do violeta azulado. CORES COMPLEMENTARES As cores que esto opostas no crculo cromtico, chamadas complementares, contrastam entre si. Existem trs pares bsicos que consistem numa cor primria e uma secundria, (composta por outras duas cores primrias): o vermelho complementar do verde; o azul do laranja; e o amarelo do roxo. Essas relaes de contraste tambm so encontradas em pares de cores secundrias opostas no crculo das cores: assim, o laranja avermelhado complementar do verde azulado, o violeta azulado complementar do laranja amarelado. Quando duas cores complementares do mesmo tom e intensidade justapem-se, intensificam-se mutuamente. O olho salta rapidamente de uma para outra, o que provoca uma vibrao ptica que faz com que a cor brilhe. CHAVE TONAL Os tons e cores de uma pintura podem ser comparados as notas musicais. Demasiados tons distintos produzem dissonncia visual, enquanto uma gama mais controlada, ajustada escala escura ou clara, produz harmonia, proporcionando fora e unidade ao tema que deseja trabalhar.

HARMONIA DE COR A cor no nada se no relaciona-se com o tema e no incrementa o efeito da pintura atravs da imaginao (Eugene Delacroix 1798 -1863)

PINTURA HARMNICA Os pintores inexperientes tendem a trabalhar sobre uma pequena rea da pintura at que esta esteja acabada e s ento passam a outra parte, o que resulta numa pintura dissonante e confusa porque nenhuma cor tem relao com as demais. O melhor trabalhar em todas as reas da composio ao mesmo tempo. Mantenha o movimento dos seus olhos em redor do tema, compare tons e cores, e realize os ajustes necessrios enquanto trabalha. A pintura um processo contnuo de equilbrios, clculos, alteraes e retoques. A harmonia possivelmente a mais sutil e evocativa entre todas as reaes entre cores e pode ser utilizada de forma efectiva para proporcionar personalidade a suas pinturas. Enquanto o contraste tem um carcter dramtico que acentua o tema, a harmonia resulta agradvel e tranquila a vista.

COMO HARMONIZAR AS CORES Existe harmonia entre os matizes que se encontram na mesma sesso do espectro ou crculo cromtico, por exemplo, entre o amarelo e o verde. As cores da mesma famlia, ou seja com algum elemento em comum, harmonizaro quando aparecem uma junto a outra. Exemplo: O castanho alaranjado e o amarelo, por possuirem a mesma qualidade quente (e por terem algo em comum o amarelo), harmonizam bem.

MATIZ DOMINANTE Ainda que as combinaes harmnicas sejam mais agradveis e fceis de conseguir, a sua unidade pode fazer as pinturas parecerem montonas. A variedade de tons e intensidades evita isso, j que situa a nfase num matiz que domina o conjunto atravs de um contraste, uma intensidade tonal ou do espao que ocupe na obra.

TOQUES COMPLEMENTARES Uma combinao harmnica tambm pode ser animada mediante a introduo de pequenos toques complementares. Estes, se so intensos, possuem ressonncia mesmo quando usados em pequenas quantidades. Por exemplo, um pequeno toque de vermelho numa paisagem onde predomina o verde, adicionar fora e vibrao.

CONTRASTE DE COR

CONTRASTE DE COMPLEMENTARES Quando as cores complementares se justapem, realam-se uma a outra, o que produz uma sensao visual muito intensa; cada cor parece mais brilhante junto sua oposta do que se estivesse sozinha. O xito do contraste depende em grande medida das propores: quantidades equivalentes de cores complementares podem provocar um efeito turvo e desagradvel, mas uma pequena quantidade de vermelho em uma rea onde predomine o verde pode causar um grande impacto. A sensao de contraste de cor mais intensa vem das cores complementares que possuem o mesmo tom e intensidade. Ao contrrio, se existe uma notvel diferena tonal entre as cores, o contraste ser menos violento ou dinmico.

DIVISO DE COMPLEMENTARES Para obter maior harmonia em suas pinturas, no utilize as cores complementares absolutas; as cores complementares prximas, ou divididas so mais agradveis a vista que as autnticas. So aquelas cores que esto separadas pela verdadeira cor complementar; por exemplo, o violeta complementar do amarelo, enquanto suas complementares divididas so o violeta azulado e o violeta avermelhado. COMPOSIO E CONTRASTE Deve-se aplicar as regras de composio ao tratamento de contraste de cor. importante que a rea de maior contraste da obra centre a ateno do espectador. Assim deve assegurar-se de que o contraste mais intenso centre-se no ponto de fuga da obra, ou seja o ponto focal. Ao contrrio, se utiliza em diversas reas cores de igual intensidade e contraste, o resultado ser uma imagem confusa. Para obter um equilbrio, varie as propores das cores contrastadas. INTENSIDADE DE CONTRASTE

As cores saturadas parecem mais intensas quando so aplicadas junto a cores neutras. Se deseja intensificar uma pintura dominada por cores neutras, aplique reas de cores puras junto ao centro de interesse (o ponto focal), para captar e reter a ateno do espectador. Da mesma forma, um tema de grande colorido intensifica-se mediante a adio de tranquilas zonas neutras. CONTRASTE TONAL Os contrastes tonais causam um impacto visual considervel; as ateno do espectador deve atrair-se mediante fortes contrastes de tom antes de que sinta a expressividade emocional da prpria cor.

CONTRASTE DE TEMPERATURA Todos formulamos mentalmente associaes entre as cores e o mundo que nos rodeia. Os vermelhos e amarelos nos evocam a luz do sol e o fogo, enquanto os azuis e verdes so associados com a neve, o gelo, as florestas e a gua. Os contrastes de cores quentes e frias tm vrias aplicaes na pintura. Uma cor quante expressa alegria, energia e fora; as cores frias e suaves utilizam-se para expressar desde calma e tranquilidade at tristeza e desespero.