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Dibujo del cuerpo humano (2/2)


Autor: Mario Romero

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Presentacin del curso


Dibujo de la figura humana, es la segunda parte de este curso para aprender a dibujar. Nuestra poca es conocida como la era de las comunicaciones. Siendo la imagen, el eje central de toda esa cantidad de elementos que conforman el complejo mundo de la informacin contempornea. El dibujo es el punto de partida, fsico o mental, en todas estas manifestaciones visuales o manera de planeacin de proyectos. El dibujo sigue siendo importante y an ms, en la era del computador u ordenador.

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1. Estudio de la luz, las sombras y las medias sombras


Aunque por tradicin se considera al dibujo de lneas o dibujo de contornos como la forma ms tradicional, es conveniente estudiar la luz y las sombras para dar el volumen necesario a los trabajos, y de esta manera agregar realismo a los dibujos. Veamos a continuacin las propiedades de la luz y las sombras: LUZ. - Esta puede ser generada por el sol y se llama luz natural. Tambin puede ser proyectada por un foco de luz elctrica o la llama de una vela u objeto ardiente; a estas formas, se les llama luz artificial. Gracias a la luz es posible ver todos los objetos y fenmenos de la naturaleza con sus correspondientes colores, brillos y texturas. La carencia total de luz hace imposible la visin. SOMBRAS. - En los objetos con volumen expuestos a la luz, existen zonas o reas a donde no llega la luz, lo que crea las sombras. En dibujo, se las representa por tonos negros y grises por medio del lpiz, tinta o cualquier otro material oscuro. Todos los objetos y cosas adquieren formas, contornos y volumen gracias a la accin de la luz, sombras y medias sombras MEDIAS SOMBRAS. - Las medias sombran se localizan en los objetos en aquellos sitios donde la luz llega en forma oblcua. Los valores o grado de intensidad de las medias sombras son muy variados y a veces confusos. Hay que saber simplificar y no abusar en el manejo de las medias sombras para dar mayor significancia a la expresividad artstica del dibujo. SOMBRAS ARROJADAS. - Estas se producen por la interposicin del o los objetos entre la fuente de luz y otros objetos y superficies y siguen la forma o las formas sobre las que caen. LUCES REFLEJAS. -Se proyectan desde otros objetos e iluminan de manera inderecta zonas en sombra, aadiendo volumen y gracia a la forma. Es conveniente hacer nfasis en el uso apropiado de los valores de luz, sombra, medias sombras y luces reflejas en el arte del dibujo. La mejor manera es hacer un plan definido y sencillo por medio de pequeos bocetos, dividiendo y asignando cada zona para los diferentes valores. Al dibujar sobre papel o cartulina, las zonas para la luz son representadas por el blanco natural del papel. TONO. - En el dibujo en blanco y negro se consideran los tonos o colores dentro de la escala del blanco al negro con su gama completa de grises. El tono no debe confundirse con la luz y la sombra o con las medias sombras, pertenece ms propiamente al color natural de las cosas, o sea, al valor de los colores puros o mezclados; y colores claros u oscuros. Por ejemplo: en un rostro el color de la piel puede ser rosado claro, los labios rojos, los dientes blancos, los ojos azules y el pelo negro. Bien, en la naturaleza cada objeto pose su propio color y estos colores deben ser representados, en un dibujo en blanco y negro, por medio de tonos de grises de diferentes valores. El tono se refiere al color de las cosas.

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2. Luz y sombra. Estudio

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3. Proporciones de la cabeza vista de frente

Para el croquis de construccin de una cabeza vista de frente, se utiliza la misma forma ovalada en posicin vertical y dividida en las cuatro partes ya conocidas. Para la ubicacin y tamao de los ojos, se divide su lnea respectiva en 5 partes iguales: los ojos se localizan y ajustan su tamao en la secciones 2 y 4. - El ancho de las aletas de la nariz corresponde a la seccin 3. - El largo de las orejas corresponde al de la altura de las cejas hasta la punta de la nariz. - Para determinar la altura de boca, se calcula un tercio de medida entre la nariz y la

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barbilla o quijada, el ancho correponde, m o menos, a la distancia entre los centros de los ojos. Estas medidas facilitan el aprendizaje de las proporciones, pero en nign caso generalizan o tratan de igualar a todos los prototipos del gnero humano.

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4. Croquis. Cabeza de frente

En el croquis de construccion de una cabeza vista de frente, se hace el encaje o ubicacin de las cuatro divisiones y se dibujan las facciones y los detalles en general, ms, la indicacin de la zonas para las sombras. Luego, se dibujan con cuidado los ojos y sus prpados, el puente de la nariz y su coneccin con las cejas; los labios, las orejas y los trazos que conforman el cuello. Este tipo de construccin para adultos,sirve tanto para hombres, como para mujeres y tan solo se pueden diferenciar, en un principio, por el grosor del cuello: delgado para las mujeres y grueso para los hombres.

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5. Ubicacin de la luz y la sombra

Siguiendo un plan determinado para la ubicacin de la luz y las sombras, se procede a ir terminando poco a poco el dibujo por medio de trazos suaves, que se van intensificando segn la necesidad del claro oscuro. Para este ejercicio se han agrupado las zonas para las sombras y medias sombras, simplificando la ubicacin de las mismas para mostrar el plan general de iluminacin. Estos planes se deben hacer mentalmente antes de iniciar todo dibujo para as, facilitar sin contratiempos ni dudas el trabajo a realizar.

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6. Dibujo de frente finalizado

Las dos lecciones anteriores, el croquis inicial y el estudio de sombras, sirven de base para la finalizacin del dibujo de esta cabeza vista de frente. Se debe tener cuidado con la simetra para que los dos lados de la cara correspondan en unidad,para que el tamao de los ojos sean iguales; lo mismo que para las cejas, las aletas de la nariz y las orejas. - La ubicacin de las pupilas de los ojos debe ser sincronizada: hacia donde se mueve un ojo, se mueve el otro, para que la mirada sea natural. El terminado del dibujo se hace de la manera ya conocida. - Es importante mantener la limpieza del papel.

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7. Cabeza de una adolescente

Para el dibujo de una cabeza de frente de una mujer joven, se debe seguir el mismo procedimiento de construccin, encaje, proporciones y encaje del plan de sombras. Sin embargo, la lnea de los ojos se ha bajado ligeramente para lograr el aspecto juvenil del modelo. Lo anterior debido que en proporcin, la zona del cerebro y el tamao de los ojos es casi el mismo en los nios que en los adultos. En cambio, las otras partes de la cara van creciendo de manera gradual a medida de la edad, pero no tanto como: tronco, brazos, piernas,etc. Los ojos de los nios deben parecer grandes y vivaces en los dibujos.

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8. Cara de nio

Despus de trazar el croquis de construccin, con el lpiz, se dividen suaveme la zonas que corresponden a las medias sombras y las sombras, la zonas de las luces corresponden al papel. No se debe olvidar bajar la lnea de los ojos. Los trazos para el sombreado deben ser organizados; deben seguir la redondez de las formas en una misma direccin y que correspondan a un plan de ritmo general. Un dibujo con trazos desordenados y sin ningn ritmo, al final ser un trabajo desordenado y con mal aspecto. Aunque muchos artistas prefieren y hacen ese tipo de trabajos como forma de expresin propia.

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9. Dibujo. Carcter

Esperamos que la satisfaccin por el progreso alcanzado hasta el momento sea buena, a la vez, consideramos que el entusiasmo aumenta da a da. De aqu en adelante y gracias a la habilidad adquirida, se pueda dibujar con ms libertad, con ms seguridad y ms alegra. Al hacer la seleccin de modelos para dibujar estos ejercicios, fue bueno tener en cuenta una variedad de personajes interesantes que sirven para un estudio ameno. En ellos se han exagerado algunos rasgos individuales, para ir aprendiendo la caracterizacin e interpretacin de las diferentes personalidades que mas tarde sirven para dibujar retratos y personajes especiales.

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10. Cara de mujer adulta

Este es un dibujo con caractersticas especiales. Se trata de una mujer adulta, de aspecto saludable y aparentemente feliz, sus ojos brillan y su figura muestra que posiblemente es una trabajadora infatigable. Estas son algunas de las consideraciones que hay que tener en cuenta cuando se intenta dibujar un retrato o un personaje especial; ms, estilos de peinado, trajes y vestimentas y la calidad de las telas. Adornos como collares, aretes, etc. La posible edad del o la modelo se consigue por medio de trazos suaves para formas las arrugas de los lados de la boca, las cejas, los ojos y en el cuello.

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11. Lpiz y tinta de una cara de mujer

Para este trabajo, el croquis del valo y las divisiones se inclinan ligeramente hacia un lado para quitar la rigidez en la pose de la figura. Por lo dems, la realizacin del dibujo es similar a los anteriores. Los materiales para la finalizacin cambian: Para los contornos y las sombras se utiliza el lpiz tipo prismacolor negro o el 6B y para el cabello, tinta china negra aplicada con pincel; finalmente con un pincel de punta fina o con una pluma o un rapidgrafo se agregan los pequeos detalles con tinta, esto, para darle nitidez y realce al dibujo. Se debe cuidar que las uniones de los trazos del lpiz y la tinta no sean muy notorios.

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12. Tcnicas combinadas de lpiz y tinta

Para practicar el dibujo de cabezas de frente, se pueden utilizar todo tipo de fotografas, recortes de revistas o dibujando del natural. Se pueden elegir mujeres, hombres, nios, jvenes, viejos, etc. Todo tipo de personajes se presta para hacer retratos o simples dibujos con caracteres especficos de alguna actividad, de cierta edad, de cierta regin o nacionalidad y condicin. El uso adecuado de la tinta negra en combinacin con el lpiz puede producir buenos resultados por el gran contraste entre el blanco y el negro junto con los tonos grises de los trazos a lpiz. Esta tcnica puede ser muy interesante.

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13. Cabeza rotada hacia un lado

Para representar la rotacin de un lado hacia el otro de la cabeza, la forma ovalada bsica, sigue siendo el punto de partida. El dibujo de estas figuras debe perfeccionarse al mximo para lograr una adecuada construccin. Aqu, las figuras adquieren volumen gracias a que el eje de figura y las lneas divisorias (para 4 espacios) siguen de manera circular y paralela el contorno de la forma ovalada. La ubicacin del pelo, frente, cejas, ojos, nariz, boca y orejas, sigue siendo en los mismos lugares; pero, el punto de vista cambia y segn el grado de rotacin algunas facciones se alejan y otras se acercan, esto es, la apreciacin del movimiento de la o las figuras a dibujar. Se recomienda intensa prctica para entender bin la rotacin de la cabeza.

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14. Cabeza girada hacia la izquierda

En este ejercicio, la rotacin de una cabeza de mujer se hace hacia el otro lado para poder ejercitar el dibujo de un lado hacia el otro sin dificultades. La correcta construccin de las formas bsicas y la ubicacin de las diferentes partes de la cara, teniendo en cuenta la simetra y la armona de las facciones hacen posible el dibujo de la cabeza en rotacin. Se debe insistir en una correcta construccin inicial de los croquis o bocetos para que las caras no parezcan deformadas al finalizar los trabajos.

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15. Rotacin e inclinacin de la cabeza

La rotacin e inclinacin de la cabeza, parece algo complicado de dibujar pero no lo es tanto. El trazo del valo inicial sigue siendo primordial; ahora, las lneas divisorias se curban de un lado a otro para la rotacin y hacia abajo cada vez ms segun el grado de la inclinacin. Hay que tener presente que las partes de la cara deben seguir figurando en la misma posicin as estn rotando o inclinndose. Lo que cambia es el punto de vista desde donde se mira y hay que dibujar siguiendo la perspectiva para encajar el dibujo. Siguiendo con cuidado estos ejercicios se aprende el procedimiento.

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16. Inclinacin de la cabeza hacia atrs

Cuando la cabeza se inclina hacia atrs o se mira desde abajo, la lnea divisionales se curban hacia arriba y la parte inferior de la cara y el cuello son ms visibles: se puede ver la base de la nariz completamente y la seccin del cabello se oculta en parte o totalmente segn el grado de inclinacin. En estos cuatro croquis se ilustran alguna posiciones de la cabeza rotando e inclinndose hacia atrs y sirven para intensificar el aprendizaje del dibujo con figuras en movimiento. Estas ltimas cuatro lecciones de rotacin e inclinacin de la cabeza deben ser memorizadas por medio de intensos ejercicios para no tener dificultades con este

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tipo de dibujo mas adelante.

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17. Cabeza con lpiz y tinta negra

Este dibujo pone en prctica la rotacin de la cabeza hacia un lado y se aplica la construccin bsica de la figura ovalada con las lneas curvndose alrededor de la figura. Se contina con el empleo del lpiz tipo prismacolor negro y tinta sobre cartulina durex o sobre otro tipo de papel especial para dibujar y que soporte el uso de la tinta. El lpiz tipo prismacolor es un lpiz de mina blanda de tipo graso, la mayora de los lpices de colores son de la misma categora, no importa la marca. Los trazos van de tonos suaves a negros intensos pero no se pueden borrar con facilidad, por lo cual, hay que preparar el dibujo con el lpiz 2B o comn de escribir, para luego terminar el trabajo con el tipo prismacolor negro. Las zonas oscuras se entintan con el picel

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DIBUJO DE UN NIO CON LAPIZ, PLUMA Y TINTA

En esta figura, se utilizan el lpiz prismacolor para los contornos y las sombras, para el pelo se utiliza la pluma, plumilla o rapidgrafo y la tinta negra por medio de trazos cruzados de un lado a otro hasta conseguir la intensidad deseada y por ltimo algunos trazos que indiquen el tipo de pelo y posible estilo de peinado. La debida rotacin de la figura se obtiene facilmente por medio de bocetos bien elaborados de acuerdo con la correcta construccin bsica TECNICA COMBINADA DE LAPIZ, PLUMA Y TINTA

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Para continuar con la prctica del dibujo de cabezas girando hacia un lado o el otro, se pueden seleccionar todo tipo de modelos y personajes que se encuentran en cualquier medio impreso de comunicacin, como revistas, peridicos o utilizando fotografas de familiares y amigos. Tambin se puede tratar de dibujar directamente del natural, esto es, alguien posa sentado o de pie frente a la persona que hace el dibujo, de esta manera es algo ms difcil ya que el modelo se mueve continuamente, pero con la ayuda de un buen croquis de construccin, es posible obtener buenos resultados de forma directa y sin necesidad de copiar. Con este ejercicio se contina la utilizacin del lpiz, la pluma o rapidgrafo y la tinta.

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18. Medio de expresin artstica

La tcnica con el lpiz bosquejo, 6B o tipo prismacolor sobre cartulina o cartn texturado produce dibujos de muy buenos resultados en cuanto se refiere a contraste, exactitud en los detalles y cierto grado de calidad artstica. Es un medio que permite buena reproduccin cuando los dibujos son parte de la ilustracin de textos didcticos, literarios, etc. Por s solos, representan el que hacer y la expresin personal de un artsta y pueden ser la muestra propia que se puede exihibir como arte.

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La simplificacin de un dibujo muestra la habilidad creativa de todo buen dibujante. No es necesario recargar un trabajo con todos los detalles que puede tener un modelo o una referecia grfica (fotografa, recorte,etc.). Es el artsta quin hace la seleccin segn su propio criterio y gusto, puede suprimir o hacer nfasis en ciertos detalles como ojos, cejas y boca para dar la expresin requerida o ajustar el carcter de los personajes representados. La manera de saber seleccionar lo que se va dibujar y el saber escoger la tcnica adecuada para el trabajo, puede conducir al desarrollo de un estilo personal y propio.

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Con este dibujo de un hombre adulto se finaliza el estudio, en particular, de la parte correspondiente a la cabeza y cara. Se recomienda seguir practicando los ejercicios hasta aqu realizados para que cada vez resulte ms fcil dibujar caracteres femeninos, masculinos, infantiles o de cualquier otro tipo y edad que se dese. Tambin, se considera que el manejo de utensilios de dibujo con las tcnicas en blanco, grises y negro sa de gran provecho y llene las espectativas esperadas.

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19. Dibujo. Figuras femeninas y masculinas


Es conveniente al entrar a la seccin de dibujo del cuerpo humano, llamar la atencin para que se ponga todo el inters en la ejecucin de los ejercicios respectivos. Es bueno observar y descubrir en el mundo real, cmo se mueve el cuerpo y la relacin de todos sus miembros; la diferencia entre hombres y mujeres ya sean nios, adolecentes o adultos. Al dibujar la figura, se debe tratar de memorizar las posibles proporciones, los contornos y masas musculares; adems de tener siempre en cuenta, el balance, el equilibrio y la relacin con el ambiente que la rodea. LA FIGURA FEMENINA El dibujo del cuerpo humano desnudo debe servir de base para todo estudio de figura. Es imposible dibujar la figura vestida sin conocer la estructura y forma de la figura que cubre el ropaje. En general, al dibujar la figura femenina hay que tener en cuenta las siguientes caractersticas: Los contornos cambian al moverse la figura. Las formas son ms redondeadas que las de los hombres. Los hombros son estrechos, la cintura es delgada y la cadera ms ancha. Las piernas deben ser alargadas y lisas, sin msculos pronunciados. Las manos deben ser finas y armnicas de acuerdo con el propsito del dibujo. La cara y las facciones deben ser las propias de una mujer, hermosa o no, En fin, hay que tratar de conseguir la mayor femenidad en los trabajos. Dibujar es saber construir y as, el saber hacer el croquis inicial es fudamental. LA FIGURA MASCULINA Aunque al dibujar la figura femenina y masculina se presentan los mismos problemas en cuanto a la organizacin, construccin del croquis, distribucin de zonas para luz, sombras y medias sombras, al continuar el trabajo y entrar en los detalles, se puede ver que existen diferencias fundamentales entre los dos tipos de figuras. Las caractersticas principales masculinas son las siguientes: Cuello ancho, hombros y trax amplios, cadera angosta, piernas y brazos fuertes, manos y pies grandes. El cuerpo en general es musculoso y los movimientos son giles y bruscos. La cara debe tener facciones varoniles y msculos que expresen los diferentes estados de nimo en cada caso. En cuanto al estudio anatmico de las diferentes partes del cuerpo, es bueno memorizar las formas exteriores sin la necesidad de aprender nombres complicados difciles de recordar y que casi de nada sirven al artista. Algn pintor famoso deca ` Conozco todos los msculos del cuerpo humano, son amigos mos, pero no se el nombre de ninguno de ellos``. Las proporciones que se indican en las lecciones referentes al dibujo del cuerpo humano, han sido establecidas con mucho cuidado y tratan de aproximar los diferentes tamaos del gnero humano para facilitar el estudio del dibujo. No son medidas exactas, ya que cada individuo tiene su propia proporcin.

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20. Proporciones figura femenina

Para determinar la estatura de una figura masculina o femenina se utiliza el tamao de la cabeza para la proporcin adecuada. - Para la estatura femenina adulta, se pueden utilizar 6, 7 y 8 cabezas, depende de la altura que se requiera. - La figura femenina joven por lo generales delgada, siendo la cadera ms ancha que los hombros. - Las piernas se deben dibujar ms largas de lo que realmente son para darle esbeltez a la figura. - El centro de la figura se encuentra a la alturade la pelvis; la altura de las rodillas est a 2 unidades de cabeza; y el ombligo a 5 unidades midiendo desde la base. - Los senos deben ser redondeados, para que no aparezcan flojos o escurridos. Se considera a la mujer como una de lasmximas creaciones de la naturaleza y por tanto, los dibujos deben realzar, o al menos mostrar, la belleza femenina en suesplendor

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