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Tutorial: Planos de sombra por Alex Cross, Basajaun y Banshee

(Basado en preguntas de Paulvalenx) 1.- Para determinar el color de los planos de sombra, es conveniente llegar al negro puro o casi? Alex Cross: Sombrear con negro e iluminar con blanco es un error; intenta utilizar menos estos colores, sobre todo el blanco. El negro apaga y ensucia el color normalmente en la miniatura si lo utilizas directamente para sombrear, y el blanco mortifica, apaga igualmente y satura la luz. Por mucho que creas que un gris te va a contrastar ms si lo iluminas con blanco y lo apagas con negro...va a tener ms contraste si lo subes con carne y en las bajadas metes algo de azul. Cientficamente no tendra ms contraste pero tu ojo si va a captar ms intensidad entre estos colores que si estuvieran saturados con blanco. No tienes por qu llegar a negro (aunque en algunos colores en las ultimas sombras si se aade un poco o se suele aadir). Lo importante es que tenga un fuerte contraste con respecto a el color de las luces. Intenta aadir pequeas cantidades de azul a las sombras y de amarillo a las luces (el azul aleja y el amarillo acerca) y vers como van ganando en profundidad tus mezclas. Intenta iluminar igualmente con colores que contengan amarillo (ilumina el rojo con carne, el negro...etc) para ganar contraste respecto al plano de sombra. Pero no, no hace falta llegar al negro (aunque evidentemente si pintas color negro pues si aunque no tienes por qu). Haz una prueba e intenta ir aadiendo cada 2 sombras una pintita de azul y vers como gana profundidad. Banshee: Muy bien , Alex. En lo nico que discrepo es en que es mas importante controlar el negro que el blanco; el banco agrisa pero el negro ensucia, ergo ten ms cuidado con el negro. No es que no debas usarlo, pero mejor practica con colores y luego, cuando lo domines, s habr zonas donde puedas utilizar blanco y negro pero nunca como nica opcin. Basajaun: El seor Cross lo ha clavado. No utilices nunca ni blanco ni negro para sombrear o iluminar. Estos dos colores ms que nada se utilizan para variar la intensidad del color. Pequeas cantidades de negro te servirn para agrisar los colores y matar la intensidad del tono. Del mismo modo un poco de blanco, por as decirlo, hace que los tonos queden tipo pastel. Utilzalos para mezclas pero no para sombrear o iluminar. Slo son un ingrediente ms.

2.- Es conveniente pintar la mini por el cauce normal y luego ya dar una serie de velos oscuros, o por el contrario es mejor ir directamente a pintar esos planos con una gama de color oscurecida partiendo de la gama usada en los planos de luz? Alex Cross: Yo te recomiendo que no; pinta esos planos por cauce normal como t lo has llamado, porque si lo velas la superposicin de pigmentos no va a tener la suficiente concentracin como para aportar fuerza al plano de sombra. A m me ha pasado y no se
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terminan de marcar bien. Utiliza las veladuras ms al final para dar tonos o fundir, o entremedias para ir aadiendo matices y ayudar a fundir, pero no te obsesiones con ellas. Marca bien el plano de sombra como si estuvieras degradando (sin empastar la pintura, con la pintura diluida evidentemente pero ms consistente...) Basajaun: Esto es a gusto del consumidor, Paul; si quieres que la sombra este muy definida directamente entonces hazla con difuminados, que no se note el trazo del pincel. Tienes que dominar perfectamente la disolucin de pintura que quieras usar o te venga mejor en cada momento. 3.- En su localizacin, si la luz la situamos cenital, es conveniente el disponer dicha luz un poco ladeada o, por le contrario, queda mejor hacer las sombras en funcin de otra luz situada en otros lugares que yo desconozco? Alex Cross: Normalmente gana un poco ms si lo pones algo ladeada. Es difcil encontrarte una miniatura a las 12 del medioda o debajo de un tragaluz pero eso depende un poco de ti; si quieres ver ejemplos de luz ligeramente ladeada fjate en los procesos del aforado J.Martin (busca la cabeza del Drugenar o el PaP del gnomo Airtis de Enigma) Basajaun: Esto ms que nada depende de la figura en s misma. Una luz cenital normal acenta las poses estticas. La luz direccional viene muy bien para cuando quieres centrar la atencin en una parte concreta de la mini. Por ejemplo, imagnate que est haciendo un gesto hacia un lateral, entonces lo acentuars ms con luz direccionada. En una pose muy esttica igual te conviene mas utilizar la primera. 4.- ltima, (mil perdones por ser tan pesado), Es conveniente meter planos de sombra de luz intermedia, o por el contrario es mejor ir directamente o casi, (dejando un plano medio de sombras muy escaso) , a un plano de sombras muy oscuro para que el contraste de la mini aumente? Es decir, sacrificamos contraste con mayor plano de sombras intermedio en aras de mayor realismo o lo contrario? Alex Cross: No eres pesado Paul. Sobre esto creo que es ms importante que te fijes en la mini bajo un foco sobre el que ests pintando y la observes. No es lo mismo una arruga que cambia "recta" y se va hacia la entrepierna donde el contraste es fuerte y cambiara radicalmente en cuestin de milmetros, que una bola o esfera que tenga un mago en una mano, o la curva del pliegue de una capa que se vaya moviendo hacia un plano de sombra. Depende de la parte que ests pintando en s. Basajaun: Ya te lo ha aclarado Cross. Fjate por ejemplo en la diferencia de sombreado entre una miniatura con capa (ondas amplias y suaves) y una con unos vaqueros o una camiseta (por ejemplo el mayor Rawne de Banshee). Los dos tipos de sombreado son completamente diferentes. En el primero se difumina completamente y en el segundo interesa que d sensacin de sombra brusca (ojo, que no se noten pinceladas, busca un efecto natural).

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