SIGNIFICADO NAS ARTES VISUAIS. Erwin Panofsky Editora Perspectiva 1.

. ICONOGRAFIA E ICONOLOGIA: UMA INTRODUO AO ESTUDO DA ARTE DA RENASCENA O objetivo deste texto refletir sobre o mtodo historiogrfico de Panofsky e seu conceito de iconologia. O mtodo iconolgico realiza a interpretao dos objetos artsticos, arquitetura, pintura ou escultura, a partir da decomposio das imagens e reconstruo de seus percursos no tempo e espao.

PRIMRIO OU NATURAL: constitui o mundo dos motivos artsticos o nvel mais bsico de entendimento, esta camada consiste na percepo da obra em sua forma pura. Ex ltima Ceia- se ns pararmos no primeiro nvel, o quadro poderia ser percebido somente como uma pintura de treze homens sentados mesa. Este primeiro nvel o mais bsico para o entendimento da obra, despojado de qualquer conhecimento ou contexto cultural. PR-ICONOGRFICA os objetos e eventos podem ser identificados, tendo por base nossa experincia prtica(familiaridade com objetos e eventos). Qualquer pessoa pode reconhecer a forma e comportamento dos seres humanos, animais e plantas, no h quem no possa distinguir um rosto alegre de um zangado. claro que pode acontecer de nos depararmos com a representao de um utenslio de uma planta ou animal desconhecido, nesse caso temos que partir para a consulta de um livro ou perito, mas nossa experincia prtica nos indica livro ou perito que devemos pesquisar. Nossa experiencia prtica indispensvel e suficiente como material para descrio priconogrfica, mas no garante a exatido. HISTRIA DO ESTILO - podemos corrigir nossa experincia prtica investigando a maneira pela qual, sob diferentes condies histricas, objetos e fatos eram expressos pelas formas

SECUNDRIO OU CONVENCIONAL: Este nvel avana um degrau e traz a equao cultural e conhecimento iconogrfico. Por exemplo, um observador do Ocidente entenderia que a pintura dos treze homens sentados mesa representaria a ltima Ceia. Similarmente, vendo a representao de um homem com aurola com um leo poderia ser interpretado como o retrato de So Jernimo. Para uma ANLISE ICONOGRFICA necessrio mais do que uma experincia prtica, necessrio o conhecimento de temas especficos ou conceitos adquiridos por fontes literrias, mas para uma a.i exata no basta o suporte da leitura indiscriminada. Assim como Panofsky recorre a histria do estilo como instrumento corretivo do primeiro nvel, aqui tal instrumento ser a HISTRIA DOS TIPOS. Compreenso da maneira pela qual, sob diferentes condies histricas,temas ou conceitos foram expressos por objetos e eventos) Francesco Maffei sculo XVII Estudo de Panofsky mto conhecido, apresenta uma mulher com uma espada na mo direita e uma bandeja com a cabea degolada na mo esquerda: ou seja uma mistura entre as iconografias de judite e salom, Panofsky busca a identificao correta. Trata-se de judite, entre outros fatores, por ser mais fcil substituir-se o saco com a cabea por uma bandeja, que insinuar-se o motivo da espada, atributo honorfico, prprio de mtos santos (Salom-uma pecadora).Panofsky no leva nem em considerao a hiptese de que o artista tenha desejado criar uma imagem ambivalente, uma Salom-Judite. Afinal, no necessriamente tem-se que tomar partido por uma delas. A imagem no deixa de significar bem por no representar bem.

SIGNIFICADO INTRINSECO ou contedo (Iconologia): este nvel leva em conta a histria pessoal, tcnica e cultural para entender uma obra. Para Panofsky esse terceiro nvel que realmente corresponde a interpretao, pois revela seu significado profundo. Enquanto nos limitarmos a afirmar que o famoso afresco de Leonardo da Vinci mostra um grupo de treze homens em volta a uma mesa de jantar e que esse grupo de homens representa a ltima Ceia, tratamos a obra de arte como tal e interpretamos suas caractersticas composicionais e iconogrficas como qualificaes e propriedades a ela inerentes. Mas, quando tentamos compreend-la como um documento da personalidade de Leonardo, ou da civilizao da Alta Renascena Italiana, ou de uma atitude religiosa particular, tratamos a obra de arte como um sintoma de algo mais que se expressa numa variedade incontvel de outros sintomas e interpretamos suas caractersticas composicionais e iconogrficas como evidncia mais particularizada desse algo mais. INTERPRETAO ICONOLGICA - finalmente a interpretao iconolgica requer algo mais que a familiaridade com conceitos e temas especficos transmitidos atravs de fontes literrias.Apreender os princpios bsicos e gerais inerentes a obra que nem sempre so frutos de uma escolha consciente do artista, no depende apenas de um conhecimento erudito.. A percepo dessas sutis relaes depende de um certo talento em usar aquela faculdade mental denominada intuio sinttica. Como essa interpretao est condicionada a sua psicologia e a sua visao de mundo a aplicao de princpios corretivos ser fundamental. Intuio sinttica (familiaridade com as tendncias essenciais da mente humana, condicionada pela psicologia pessoal e Weltanschauung) HISTRIA DOS SINTOMAS CULTURAIS OU SIMBLICOS que garantir a exatido a esta ultima fase de interpretao. aqui que a teoria dos smbolos se faz presente. Smbolo aquilo que o homem eqto ser racional, criou para compreender a realidade e aquilo que o distingue dos demais animais. Compreenso da maneira pela qual sob diferentes condies histricas, tendncias essenciais da mente humana foram expressos por temas e conceitos especficos

O historiador da arte ter que avaliar o que julga se o significado intrnseco da obra ou grupo de obras sobre as quais se detm, baseando-se naquilo que acredita ser o significado intrnseco dos demais documentos da civilizao historicamente correspondente a obra em estudo. Ter que estimar os doctos que testemunham as tendncias polticas, poticas, religiosas, filosficas e sociais da personalidade, perodo ou pas em questo.

Em resumo, P estabelece trs nveis de interpretao de trs diferentes temas da obra de arte: natural, convencional e contedo. Diante destes temas distintos, o ato de interpretar tambm ser distinto: descrio pr-iconogrfica, anlise inconogrfica e interpretao iconolgica respectivamente. Como tais estgios dependem de um equipamento subjetivo, e por isso mesmo grande a possibilidade de erro, elas sero submetidas sempre a princpios corretivos: histria do estilo, histria dos tipos e histria dos sintomas culturais, todos eles unidos por nexos histricos. A soma desses princpios corretivos a tradio, o que assegura a validade no s do mtodo iconolgico mas da disciplina histria da Arte. Na verdade o que separa a iconografia da iconologia para Panofsky a interpretao. A leitura iconogrfica da obra uma anlise e a leitura iconolgica uma interpretao Analise diz respeito a decomposio de seus elementos a fim de classificar cada um destes, J a palavra interpretar implica um juzo (a anlise classifica e a interpretao julga) Argan afirma que o mtodo iconolgico de P. uma investigao histrica pois reconstri o desenvolvimento ou o percurso das tradies da imagem