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3me
Le cinma dEisenstein
En 1919, le cinma a t nationalis par Lnine qui affirme dans un pays marqu par lanalphabtisme : le cinma, de tous les arts, est pour nous le plus important . Le cinma devient un moyen de culture, de propagande. Les cinastes apprennent devenir des ingnieurs des mes (Staline).
Pour Eisenstein fond et forme sont lis : pour vhiculer des ides rvolutionnaires, le film lui-mme doit tre rvolutionnaire. Il met toute sa technique au service de la sensibilit. Dun plan lautre, il joue avec les lignes, les valeurs, les rythmes, les mouvements. Le peuple est le personnage principal de ses films. Lobjectif du cinaste est de provoquer chez le spectateur lapprobation de la rvolution et du rgime communiste. Je ne fais pas du cinma il, je fais du cinma poing. Eisenstein conoit ses films comme un montage dimages qui doivent impressionner le spectateur : Les cadrages sont audacieux pour frapper le spectateur : -la vue en plonge ( la camra filme le sujet en-dessous delle) ; -la vue en contre-plonge, ( la camra filme le sujet plac au dessus delle) -le gros plan, cest--dire la vision trs rapproche du sujet. Eisenstein multiplie aussi les conflits visuels pour accrotre la tension : de mouvement dombre et de lumire de forme (lignes verticales/horizontales) Enfin le rcit est accompagn de mtaphores visuelles (images symboles)
2) Analyse avec prcision de l'une des scnes sur la rpression pour caractriser la technique d'Eisenstein :
Contenu des images et traitement des images Accompagnement sonore et commentaire sous-titr Objectifs recherchs par le cinaste
3)Dgager une phrase de conclusion indiquant l'objectif d'Eisenstein dans cet extrait 4) Conclusion :