Sujet: Le cinma exprimental, l'origine du dogme 95 Bibliographie Lars Von trier, entretien avec Stig Bjrkmann de Stig Bjrkmann

nn 2000 Dogme uncut Jack Stevenson 2003 Plan En quoi consiste le dogme 95? Tous les films rpondent au critres du dogme? Le cinma exprimental Le contexte le dogme ( besoin, revendication) Introduction Le cinma exprimental remet en question sa propre forme. Il s'intresse surtout la puret du film. Les adhrants de ce mouvement rvolutionnaire soutiennent cette ide: we want to keep our movies pure . Ce qui veut dire qu'il y a un ventail de rgles respecter afin de maintenir cette idologie , ce mouvement cinmatographique. Dans les annes 90' cette lutte pour un cinma pure et innocent prend forme et donne naissance au dogme 95' au Danemark dont les pres fondateurs se font connatre, d'un ct Lars Von Trier avec Les idiots et de l'autre Vinterberg avec Festen . En quoi se diffrencie le dogme 95' du cinma exprimental? Le dogme fait preuve de chastet vis vis du cinma, tandis que le cinma exprimental cherche tout premirement l'originalit et l'innovation. La chastet du dogme 95' se dfinie par exemple travers le matriel utilis lors du tournage, l'absence de lumires artificiels rajoutes, la piste son et celle de l'image ne peuvent pas tre dissocis l'une de l'autre, le montage doit tre quasi inexistant, le tournage doit tenir dans un mme cadre espace temps, ce qui veut dire qu'il ne doit pas y avoir d'ellipses, de flashback, de flashfoward. Le cinma exprimental cherche de nouveaux procds afin d'innover, tandis que le cinma en gnral prtend manipuler et pousser plus loin l'illusion. Celui-ci n'existe qu' travers son spectateur, ce qui est recherch en gnral, c'est le succs et la reconnaissance, dogme 95' tiens maintenir son anonymat travers des acteurs non reconnus, une image sale faisant appel au home-movie ou en s'y approchant. Il y a plusieurs ralisateurs qui suivent ce mouvement, mais celui qui va rester fidle ses propos et convictions en tant que ralisateur et crateur du dogme, c'est Lars Von Trier. Problmes rencontrs Structure du plan dtaill Rencontre avec des spcialistes du sujet Dessiner les frontires avec le hors sujet 1
Filmographie

1.

Festen de Thomas Vinterberg

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

Les Idiots (Idioterne) de Lars von Trier Mifune de Sren Kragh-Jacobsen The King is Alive de Kristian Levring Lovers de Jean-Marc Barr Julien Donkey-Boy de Harmony Korine Interview de Daniel H. Byun Fuckland de Jose Luis Marques Babylon de Vladan Zdravkovic

10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38.

Chetzemoka's Curse de Rick Schmidt, Maya Berthoud, Morgan Schmidt-Feng, Dave Nold, Lawrence E. Diapason de Antonio Domenici (Italie) Italian for Beginners de Lone Scherfig Amerikana de James Merendino Joy Ride de Martin Rengel Camera de Rich Martini Bad Actors de Shaun Monson Reunion de Leif Tilden Et Rigtigt Menneske d'ke Sandgren Nr Nettene Blir Lange de Mona J. Hoel Strass de Vincent Lannoo En Krlighedshistorie d'Ole Christian Madsen Era Outra Vez de Juan Pinzs Resin de Vladimir Gyorski Security, Colorado d'Andrew Gillis Converging With Angels de Michael Sorenson The Sparkle Room d'Alex McAulay Come Now Open hearts de Susanne Bier The Bread Basket de Matthew Biancniello Dias de Boda de Juan Pinzs El Desenlace de Juan Pinzs Se til venstre, der er en Svensker de Natasha Arthy Residencia d'Artemio Espinosa Mc. Forbrydelser d'Annette K. Olesen Cosi x Caso de Cristiano Ceriello Amateur Dramatics de Uncredited Gypo de Jan Dunn Mere Players de Julien Amyot 2

Pado, Marlon Schmidt et Chris Tow

39.

El ultimo lector de Sergio Marroquin Lazy Sunday Afternoon de Joe Martin Lonely Child de Pascal Robitaille DarshaN de Travis Pearson 11:09 d'Adam Wolf Vince Conway de Matthew Pattison Regret Regrets de Taylor Hayden Perspective de Luca Salvatori Godinne van die Grondpad de Pieter Lombaard Gilles Sucks de Michelle Michelle, Gilles, Kim de Michelle Autobahne de Levent Trkan

40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50.

Critres du dogme 95
1. Le tournage doit tre fait sur place. Les accessoires et dcors ne doivent pas tre amens (si on a besoin d'un accessoire particulier pour l'histoire, choisir un endroit o cet accessoire est prsent). 2. Le son ne doit jamais tre ralis part des images, et inversement (aucune musique ne doit tre utilise moins qu'elle ne soit joue pendant que la scne est filme).

3. La camra doit tre porte la main. Tout mouvement, ou non-mouvement possible avec la main est autoris. (Le film ne doit pas se drouler l o la camra se trouve; le tournage doit se faire l o le film se droule). 4. Le film doit tre en couleurs. Un clairage spcial n'est pas acceptable. (S'il n'y a pas assez de lumire, la scne doit tre coupe, ou une simple lampe attache la camra). 5. Tout traitement optique ou filtre est interdit. 6. Le film ne doit pas contenir d'action de faon superficielle. (Les meurtres, les armes, etc. ne doivent pas apparatre). 7. Les dtournements temporels et gographiques sont interdits. (C'est--dire que le film se droule ici et maintenant). 8. Les films de genre ne sont pas acceptables. 9. Le format de la pellicule doit tre le format acadmique 35mm. 10. Le ralisateur ne doit pas tre crdit.