Crtica gentica na era digital: o processo continua

Mrcia Ivana de Lima e Silva*

Resumo
Diante do fato de que os escritores atuais utilizam, cada vez mais quase exclusivamente, o computador para escrever suas obras, algumas perguntas se impem: Como ficam os estudos em crtica gentica? Ser que o computador decretar a morte dos estudos da gnese? Nossa opinio a de que a crtica gentica se mantm viva e ativa, pois seu objeto de estudo, muito mais do que os manuscritos, o processo criativo, que est intacto dentro da CPU do computador do escritor. Palavras-chave: Crtica gentica. Li-

Introduo
Sou virginiano, perfeccionista, no admito desordem, no admito laudas rabiscadas. Ento escrevo, rabisco manualmente, escrevo por cima, fica quase incompreensvel o original; a passo a limpo, leio de novo, se houver uma manchinha qualquer, uma rasura, torno a passar a limpo. realmente exaustivo, trabalho braal mesmo. No sei se um computador facilitaria isso, acho que teria muito medo de um computador, sempre penso que o contato da pele, da carne, do suor do escritor com o papel muito importante. Caio Fernando Abreu

teratura. Era digital.

Comeo lembrando que o ponto de partida da crtica gentica reside numa constatao: o texto definitivo de uma obra literria , excetuando rarssimos casos, o resultado de um trabalho, ou

Professora do Instituto de Letras da UFRGS. Coordena os acervos de Guilhermino Cesar e de Caio Fernando Abreu. coordenadora do GT de Crtica Gentica da Anpoll no binio 2008-2010.

Data de submisso: abril de 2009. Data de aceite: maio de 2009.

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melhor, de uma elaborao progressiva, de uma transformao que traduzida por um perodo produtivo, durante o qual o autor se lana, por exemplo, pesquisa de documentos ou de informaes, preparao e, posteriormente, redao de seu texto e a diversas operaes de correo. A crtica gentica tem, pois, por objeto essa dimenso temporal do texto em formao e parte da hiptese de que a obra, dentro de sua eventual perfeio final, no guarda menos o efeito de sua gnese. Mas para poder se transformar em objeto de estudo, essa gnese da obra deve, evidentemente, deixar traos. So esses traos materiais que o geneticista se prope a encontrar e a elucidar, essas pistas ou marcas que o autor deixa no decorrer de seu trabalho de criao, os quais so chamados de rasuras. Para Andr Guyaux,1 a crtica gentica nasceu na Itlia a partir dos trabalhos de Giuseppe De Robertis, um dos fundadores da revista La Voce, e de Gianfranco Contini, que conferiu aos estudos genticos um verdadeiro impulso j antes da II Guerra. Contini, em seu texto Strumenti critici, publicado em 1967-1968, faz remontar a Mallarm e a Valry, poetas simbolistas, esse tipo de interesse crtico, mas Guyaux confere a De Robertis a origem desse ponto de vista sobre a obra em processo de escritura, opera in fieri como a chamar Contini. Guyaux ressalta no trabalho dos italianos a percepo de que a obra tende ao absoluto, o qual foge constantemente. Percebe, ainda, que o autor s atinge

o absoluto por meio de um trabalho interminvel, em que a obra considerada pronta nada mais do que uma verso possvel. Guyaux diz encontrar essa mesma ideia dentro da crtica literria francesa atual. Prosseguindo, Guyaux ressalta que a meta de Contini compreender o trabalho do escritor. Tal meta percebida desde o seu primeiro ensaio, Comme lavorava lArioste, de 1937, considerado o marco fundador da crtica gentica italiana. Ele fundamentou seu mtodo crtico sobre um estudo das variantes do autor, isto , os vrios dossis das diferentes etapas de escritura encontradas no ateli do artista, e criou o termo la critica delle varianti. A par de toda a discusso sobre a noo italiana de variante, Guyaux chama a ateno para o ponto de vista sobre a gnese que aparece na terminologia, lembrando que, a partir desse mesmo ano, Contini ope duas maneiras de considerar a obra literria: uma esttica, que a discute como um objeto, um resultado, e chega a uma caracterizao descritiva; e uma dinmica, que a considera como uma operao humana, e tende a representar intensamente a vida dialtica. A primeira maneira considera a obra como um valor em si; a segunda, como uma eterna aproximao do valor, definido por Contini como uma abordagem pedaggica no sentido mais elevado. Para Guyaux, essa concepo pedaggica de arte que marca o interesse pelas redaes sucessivas e pelas variantes do autor, que, na qualidade de

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documentos, so substitudas pelo mito da representao dialtica dos elementos histricos propriamente ditos. Vai da que o trabalho do geneticista muito semelhante ao do fillogo. Este deve comear por decifrar e transcrever o manuscrito. A tarefa filolgica pressupe uma vasta acumulao de conhecimento, pois necessrio conhecer a fundo os diferentes tipos de escritura praticadas desde a Antiguidade, ser capaz de analisar e de descrever as tcnicas de escritura e seus suportes, de localizar e de datar os diferentes manuscritos pelos quais um mesmo texto foi transmitido. Ao final do deciframento, o fillogo constata que, em oposio unicidade e estabilidade que postula existir no texto original, as cpias que nos foram transmitidas fornecem um texto instvel, varivel de uma cpia outra. Sua primeira tarefa perceber os locais variantes, identific-los e comparar as diversas variantes umas com as outras. Executando bem essa comparao, ele ser capaz de reconstruir o texto original pela escolha das melhores variantes e de testemunhar tal recriao de todas as peas pela srie das cpias imperfeitas. dentro desse quadro que a noo de variante adquire o sentido de desvio, de divergncia em relao a um original. Esse desvio representa no um enriquecimento, mas uma degradao. Para a filologia, a variante fundamentalmente uma falha. exatamente a que reside a grande diferena entre a filologia e a crtica gentica. Para o geneticista, as variaes
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de um texto demonstram o caminho percorrido pelo autor para chegar ao texto considerado por ele como ideal. Como afirma Jean-Louis Lebrave, a variante contudo aclimatada dentro da crtica gentica, onde ela continua a ser utilizada para designar o resultado das operaes de reescritura que os escritores colocam mostra,2 ou seja, muda o status da noo de variante, que passa a representar uma possibilidade, no uma falha. Alm disso, o fillogo busca o texto original, o primordial, de acordo com as ideias de busca das origens, ao passo que o geneticista se ocupa com o texto final, acabado, dentro de sua dimenso temporal. Na verdade, os objetivos so opostos, como se o mesmo trabalho de reconstituio levasse a lugares diferentes, porque apoiado em bases diferenciadas. O levantamento dos pontos de contato e de divergncia entre essas duas disciplinas acarreta a necessidade de esclarecer a noo de manuscrito. Designando tudo o que escrito mo, o termo pode cobrir toda a histria da escritura e todas as civilizaes da escrita. Dentro da prtica erudita, ele remete a dois tipos de documentos muito diferentes entre si. No domnio da escrita, o manuscrito considerado um objeto de difuso pblica e, por referncia inveno da imprensa, um primeiro corte ope os textos transmitidos sob a forma de cpias manuscritas e aqueles que conhecemos sob a forma impressa. Contrariamente aos manuscritos antigos e aos textos impressos, os manuscritos modernos compem-se, em

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geral, de papis de ordem pessoal, principalmente a correspondncia, assim como os documentos de personalidades consagradas nas diferentes reas artsticas ou do conhecimento. Aqui importante ressaltar que, enquanto para os manuscritos antigos e medievais a identidade daquele que produziu a cpia se apaga diante da superioridade do texto copiado, no caso dos manuscritos modernos, ela que justifica colecionar e conservar os documentos. Paralelamente a isso, surge a ideia de valor monetrio dos manuscritos, ligada importncia cultural, artstica e histrica do autor em questo. Paro um pouco a retomada histrica para abrir uma reflexo importante. Embora a histria da filologia remonte Antiguidade, ao longo do sculo XVII se iniciou um processo de separao das filologias clssicas (voltadas para os textos da tradio greco-romana) e das filologias modernas (voltadas para o estudo das literaturas em lnguas nacionais: filologia francesa, alem, italiana), coincidindo com o apogeu da imprensa e o desaparecimento total da agora desnecessria funo do copista. Ainda, no final do sculo XIX ocorreu uma nova ciso: a lingustica, a teoria literria e a literatura comparada comearam a se estabelecer como disciplinas autnomas, o que iria desembocar no momento apontado anteriormente por Guyaux. O que quero ressaltar que a filologia se fortalece como mtodo de estudo do manuscrito justamente quando o manuscrito

medieval deixa de ser fabricado e passa a existir como documento histrico, ou seja, objeto a ser estudado para ser preservado. O segundo momento coincide com a mudana da concepo romntica de criao, que substituda pela noo de trabalho literrio, passvel, portanto, de investigao no que diz respeito ao processo criativo. Sem dvida nenhuma, a questo central aqui o suporte do manuscrito: o papel. Alm dele, os cadernos de notas so de papel; os rascunhos, o fichrio, a correspondncia, idem. Todo o arquivo de um escritor, organizado ou no, est posto num mesmo suporte: o papel. Conclui-se, portanto, que a crtica gentica s funciona se encontrar esta materialidade. O que fazer agora que o mundo se tornou digital e que os escritores escrevem direto no computador? Talvez ainda no seja o momento de chorar e de decretar a morte do geneticista, por, pelo menos, duas razes: em primeiro lugar, ainda h muitos arquivos a serem explorados, repletos de manuscritos modernos, contendo fichrios, cadernos de notas, esboos, mapas, enfim, toda sorte de documentos, cujo suporte ainda o papel; em segundo lugar, e este o item central da discusso, o geneticista no estuda o manuscrito em si, mas o processo de criao revelado por ele, por meio das rasuras, das pegadas deixadas pelo escritor durante o processo de criao. Se tomarmos as ferramentas de um editor de texto, veremos termos como colar, recortar, copiar, substituir, corrigir,

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iguais queles que adotamos para transcrio dos manuscritos que estudamos, visando indicar onde e como se do as transformaes operadas pelo autor durante seu processo de criao. O que temos, na verdade, a transposio (por vezes, mal feita) para o meio digital das operaes encontradas no manuscrito de papel. Mais do que isso, so os processos mentais do escritor que ganham a dimenso digital e so minuciosamente cronometrados, desde que o escritor salve seu trabalho no modo Verses da caixa Arquivo. Pierre-Marc de Biasi vai mais longe, afirmando que a crtica gentica ganha com o advento do computador, na medida em que o escritor lanar com muito mais facilidade suas ideias na tela em branco, do que o fazia no papel em branco, porque, em vez de 30 ou 40 testes iniciais que exigia o papel, a escritura na tela no supe mais que 2 ou 3 ensaios mentais preliminares. E eis porque o rascunho digital constitui um documento de uma riqueza cognitiva sem precedentes: ele fornece ao geneticista acesso aos processos psquicos muito mais iniciais/primrios do que aqueles que o papel pode carregar.3 Nesse sentido, a era digital torna-se uma aliada da investigao gentica, pois proporciona a visualizao da lgica que comanda as modificaes efetuadas pelo autor, abrangendo o processo criativo como um todo, alm de dar uma viso global da obra, desde sua primeira ideia, o primeiro lampejo, at o texto considerado pronto para ser publicado.
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Para que isso ocorra necessrio que o escritor salve suas diversas verses ou submeta o disco rgido de seu PC a uma busca que revelar todo o processo atravs dos backups que so feitos automaticamente pelo programa de editor de texto.4 Alm disso, bom ressaltar que h escritores na atualidade que ainda mantm a sistemtica de imprimir seus textos e, ento, sobre a cpia impressa, realizam a mo as alteraes pretendidas, transformando-a, assim, em manuscrito na acepo mais tradicional do termo. H um certo tempo venho coletando depoimentos de escritores a respeito, dentre outras coisas, de seu processo de criao, tornando-se imperativo perguntar sobre o uso do computador. pergunta Como seu relacionamento com o computador? Se Sr.(a) escreve diretamente no computador: Foi assim desde o incio ou precisou de um processo de adaptao? Como foi tal processo?, recebi diversas respostas que reproduzo aqui, organizadas conforme as geraes de escritores, dos mais velhos aos mais novos: Moacyr Scliar: Sou f do computador, que facilita muito o trabalho do escritor, mas tive de me adaptar a ele. Neste sentido, fui muito ajudado por meu filho, que um grande conhecedor de informtica. Lya Luft: Comecei a usar h muitos anos. Nos primeiros dias estranhei, mas logo entendi que ele um servo diligente e facilita imensamente minha vida de tradutora e escritora. Sem problemas.

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Sergio Faraco: Sereno, sem sustos, mesmo porque no o uso para escrever contos, crnicas, ensaios ou qualquer outra coisa. Quando tenho a primeira verso escrita a mo, passo-a para a mquina, que me facilita a refundio. J no necessrio datilografar cada nova verso, como antes. De outra parte, no se pode negar vantagens como aquelas proporcionadas pela internet, que democratizou as pesquisas, e pelo correio eletrnico, ainda que eu prefira o correio postal. Luis Antonio de Assis Brasil: Sim, escrevo diretamente no computador. Fui, alis, um dos primeiros escritores gachos a usar o computador. O processo de aprendizagem foi fcil e sem dor. Luis Paulo Faccioli: Desde o comeo, escrevo diretamente no computador, no sei criar de outra forma. Penso inclusive que o uso do processador de texto deve ter interferido profundamente no processo de criao literria de toda nossa gerao. Jane Tutikian: No tive e no tenho problemas com o computador, mas agora sou ps-moderna: descobri como instrumentos de trabalho a caderneta, o lpis e a borracha, isso me permite escrever onde quiser, quando quiser, e isso timo! Cntia Moscovich: Escrevo desde menina. Fazia poemas, o pior do que j se escreveu no gnero, e qualquer pedao de papel servia. Descobri a prosa bem mais tarde, aos 34 anos, primeiro na oficina mantida pelo escritor Sergio Crtes e depois na Oficina de Criao Literria
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da PUCRS, ministrada por Luiz Antonio de Assis Brasil que uma bssola para mim. S ento comecei a escrever de forma continuada e ininterrupta h 11 anos. Isso quer dizer que comecei a escrever diretamente no computador. Hoje, se preciso viajar e escrever sem o computador, estranho muito. No se torna impossvel, claro, apenas acho que mais difcil. O ordenamento de ideias fica bastante mais confuso e complicado. Se tenho de escrever, prefiro o computador, sem dvida. Marcelo Carneiro da Cunha: Nunca escrevi a mo e no entendo por que algum faria isso. Um escritor precisa produzir texto continuamente ao longo de horas. Escrever a mo cansativo. Comecei a escrever a mquina porque no havia computador. No instante em que surgiu o PC e eu experimentei um editor de texto, nunca mais escrevi em outra coisa. Llia Almeida: Diferentemente da gerao do meu filho que no sabe o que um manuscrito, que tem uma letra sofrvel, mesmo escrevendo muito bem, no meu tempo no tinha computador. Sou desta gerao que teve de aprender a us-lo. Eles j nascem sabendo o que um mouse. Comeo sempre escrevendo e anotando em cadernos especiais para isto, de capas especiais, comprados para este fim. Uma reminiscncia dos dirios de antanho, atualizadssimos nesta gerao bloguera. Escrevo muito a mo no incio do processo, depois direto no computador. Acho que o processo de

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adaptao foi fcil, fascinante inclusive. O computador um facilitador, de muitas maneiras. Celso Gutfreind: Custei a entrar nele. Hoje acho que facilita muito, sobretudo reescrever. Poesia raro eu escrever direto. Prosa mais frequente. Mas sinto que em geral a primeira verso segue na mo e depois a luta com a verso final na mquina. O processo de adaptao se deu quando tive que escrever uma tese. Acho que no conseguiria ter feito a mo. E logo senti que a literatura tambm podia se beneficiar com o computador. O depoimento mais esclarecedor veio do escritor Altair Martins, da nova gerao, a respeito do processo de escritura do conto Enquanto gua: Como j disse, principiei escrevendo mo, processo que ainda uso, embora parea paradoxal para quem pertence gerao que viu popularizar o computador. O texto, contudo, comea a ser produzido muito antes, sob forma de ideias e anotaes ou de rascunhos. Estabeleo etapas distintas de produo, visivelmente demarcadas: na primeira, que ocorre at a produo e posteriores leituras do manuscrito, o mais importante o trabalho do escritor o escritor que l os elementos e indcios sua disposio, ao qual cabe aplicar recursos e estabelecer escolhas. o escritor que busca o leitor ideal um conjunto de leitores possveis, no meu caso. Por isso, busco a complexa imagem dos possveis leitores, tentando alcanar diversos nveis de leitura sem que o texto se abra demais sob o risco de entregar-se banalidade, ou se feche a
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um nmero restrito, sob o perigo ainda de se tornar o texto de um nico leitor aquele que escreve. Nessa fase, como se o texto ainda no existisse a no ser como uma possibilidade potencial que s o escritor pode avaliar. Desenvolvo uma sequncia relativamente ordenada: a) a suscitao do tema, que pode vir de uma palavra ou de uma imagem ou de uma epgrafe ou de um personagem preconcebido ou de uma situao vislumbrada; b) as delimitaes de gnero o tema pede uma linha de discurso que se expressaria melhor num poema ou numa narrativa ou numa cena dramtica ou num comentrio; c) nos caso de tema prprio para a narrativa, convm que eu rascunhe mentalmente a histria, imaginando situaes e frases, ambientes e tempos; d) anotaes de toda a ordem costumam surgir, desde a roupa usada pelo personagem at algumas frases possveis (geralmente dos dilogos); e) uma etapa curiosa se d quando conto a histria (ou um esboo dela) a algum prximo, explicando intenes e suas possibilidades. O efeito da oralidade, nesse caso, determinante para as mudanas de concepo em nvel de enredo e de escolhas paralelas, como a constituio lingustica e imagtica do meio e dos personagens. Nessa fase, a linguagem ainda o elemento menos trabalhado;

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f) surge, ento, a etapa do manuscrito. O motivo que me leva a escrever a mo talvez seja de ordem material, de meio fsico: considero a escrita no computador algo fria e burocrtica, sem as nuanas humanas do punho. que a prpria linha manuscrita indica escolhas, de estilo ou de ritmo, mas tambm de pausas nas quais o raciocnio rabisca, quer em desenhos quer em palavras, nas margens do papel. A escrita a mo como que tem voz prpria. , alm disso, indcio de processo, de artesanato, podendo se submeter a riscos e borres que no a eliminam de todo, tanto que possvel que ela, em leituras posteriores, renasa mais limpa da sujeira que a recobriram outras leituras. Concorre da, para vantagem do manuscrito, a arqueologia da produo, com as camadas visveis do que foi escolhido e preterido. Ainda assim, a manuscrita no se apresenta mais lenta que a digitao. O resultado final, por mais que prove o contrrio, far distores de tempo, pois no considerar os inmeros embates entre o que se deseja dizer e o como possvel que se diga. Acrescentaria por ltimo que o texto de computador pblico e annimo, exposto e no velado, apresentando-se pronto quando em verdade no est. O teclado cerceia a escrita. No respira o sigilo que a atmosfera de criao requer.
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Na segunda etapa, a partir das provas digitadas, comea o trabalho do leitor, ou do escritor transformado em leitor. constituda de anotaes que visam ao todo textual, ajustando desde a linguagem at a estrutura. A quantidade de camadas indeterminada. Nelas se encontram as verses digitadas e impressas, datadas, com referncia ao uso das fontes e do espao da folha. Comea, a partir da, o trabalho de um leitor crtico que interfere no que l, at que o escritor se transforme no ideal para o leitor.

Consideraes
Um mapeamento preliminar j mostra que o computador sempre um aliado, mesmo que no seja o primeiro suporte a ser usado. Para alguns escritores, o nico suporte; para outros, faz parte do momento posterior do processo de criao, como uma mquina de escrever de luxo, por facilitar sobremaneira o trabalho de passar a limpo. De qualquer modo, h que se ressaltar a participao ativa do meio digital no trabalho criativo atualmente. Sobretudo importa muito enfatizar que, se o papel foi abandonado, o processo no o foi. Imagino o dia em que numa solenidade de doao de esplio, os herdeiros entreguem o arquivo do escritor: sua CPU. L estaro contidos suas pesquisas, seus rascunhos, os originais, as msicas preferidas, os livros (at mesmo anotados), sua correspondncia, suas fotos, enfim tudo o que hoje temos em suporte de papel. Resta a aliana com os colegas da informtica, que substituiro os da

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codecologia. Ficaremos livres dos cupins, das traas, dos caros, mas existiro os vrus e a corroso do CD. Acima de tudo, permanecer o processo de criao do escritor, seus passos cronometrados, restitudos temporalidade, restando ao geneticista a interpretao dos rastros deixados no meio digital. O papel se foi, mas o processo ainda est l. E isso o que nos importa.

Notas
1

Genetic criticism in the digital era: the process goes on

Abstract
Given the fact that modern writers have been using, more and more exclusively, computers to write their works, some questions arise: What will happen to studies on Genetic Criticism? Shall computers dictate the death of studies on genesis? I believe that Genetic Criticism is still alive and active, for its object of study, far beyond manuscripts, is the creative process, which remains intact inside the writers computer hard disk. Key words: Digital era. Literature. Genetic criticism.

GUYAUX, Andr. Gntique et philologie. Mesure, Cahiers semestriels, Paris: Jos Corti, n. 4, 1990. LEBRAVE, Jean-Louis. La critique gntique: une discipline nouvelle ou un avatar de la philologie? Genesis, Paris: ITEM/CNRS, n. 1, 1992. p. 42. BIASI, Pierre-Marc de. Le cauchemar de Marcel Proust. Disponvel em: http://www.item.ens.fr/ index.php?id=187315. Acesso em: 30 abr. 2008. Au lieu des trente ou quarente tests initiaux quexigeait le papier, lcriture lcran ne suppose que deux ou trois essais mentaux prliminaires. Et voil pourquoi le brouillon numrique constitue um document dune richesse cognitive sans prcedent: il donne au gnticien um accs des processus psychiques beaucoup plus initiaux que ceux dont le papier peut porter la trace. (Traduo minha). Rastreabilidade o procedimento que permite mapear os caminhos de uma determinada informao, atravs da descoberta, da documentao e da manuteno de um ou mais requisitos. Vrias atividades j utilizam tal procedimento como garantia de qualidade (alimentos, agropecuria, medicamentos, entre outras). Disponvel em: http:// www.inf.pucrs.br/~petinf/homePage/publicacoes/ documentos/artigos/tiago.cunha_sic_pucrs_2007. pdf. Acesso em: jan. 2009.

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