La reconstruccin de la historia del fotoperiodismo en Argentina. Algunas consideraciones tericas y metodolgicas.

Gamarnik Cora Facultad de Ciencias Sociales (Universidad de Buenos Aires) coragamarnik@gmail.com

La propuesta de este trabajo es poner en debate algunos aspectos del proceso de investigacin acerca de la historia del fotoperiodismo en Argentina entre 1967 y 1987. En el proyecto inicial 1, nos proponamos realizar una reconstruccin histrica de la fotografa de prensa en Argentina durante esas dos dcadas, lo que nos vincula, por un lado, con la historia social y poltica y, por el otro, con la historia de los medios, en particular de la prensa, durante dicho perodo. Nos interes reconstruir el campo del fotoperiodismo en Argentina ya que pensamos que los fotgrafos ocupan un puesto privilegiado de observacin de los procesos sociales y participan de un espacio que media entre los sujetos y el mundo. Pero al mismo tiempo, son parte de un engranaje donde pocas veces pueden incidir en las formas de publicacin de sus trabajos. Por otro lado, si bien ha habido, especialmente en los ltimos aos nuevas investigaciones acerca de la historia de la prensa en Argentina, dichos estudios le asignan a la fotografa un lugar muy marginal que no se corresponde con el rol constitutivo y central que esta tiene en los medios grficos. La fotografa de prensa ha ido adquiriendo cada vez mayor relevancia, no slo en un sentido cuantitativo en el interior del discurso periodstico, sino tambin en cuanto a la diversificacin de sus usos. Sin embargo, en nuestro pas, prcticamente no ha sido tomada como materia de investigacin acadmica. Los escasos estudios que existen han priorizado un abordaje semiolgico, estudiando por ejemplo su carcter indicial, el uso de dispositivos tcnicos o incorporando la nocin de discurso y texto aplicado a las fotografas. Pero prqcticamente no hay estudios que aborden el fotoperiodismo desde la historia cultural. En realidad, esta situacin es compartida por otros estudios sobre la fotografa en general ya que como objeto de estudio acadmico no termina de ser legtimo, no

Beca UBACYT de doctorado 2008-2011.

tiene el aura del cine ni la influencia de la TV. Eso la ubica en el lugar de un arte medio como la denomin Bourdieu 2 ya en el ao 1965. El problema de realizar una historia del fotoperiodismo, nos enfrent a lo largo de este proceso de investigacin con algunos interrogantes: Es necesaria una historia de la industria de la fotografa?, cmo afecta en este campo lo tcnico? Qu relatos debe contemplar esa historia?, la memoria de los fotgrafos, la memoria de los fotografiados, de los directores de las publicaciones?, todas? Cmo se relaciona la historia de la fotografa de un pas con la historia de ese pas a travs de la fotografia? Es necesario para su estudio estudiar a los fotgrafos? a las publicaciones? a las fotografas? Algunas instancias que me fueron sucediendo durante el trabajo de campo me ayudaron a tomar decisiones. Voy a relatar dos ejemplos, el primero intenta responder acerca del interrogante de qu lugar otorgarle a la tcnica en este trabajo. Hay zonas de la historia de la fotografa que estn absolutamente determinadas por las innovaciones que surgen, pero la forma en que se usa esa tcnica y los resultados que se obtienen son producto a su vez, en una relacin dialctica, con los debates polticos, los usos sociales y las condiciones de posibilidad que se dieron en la historia en general y en los medios de prensa en particular. Sostenemos aqu que la historia de la fotografa, o del fotoperiodismo en nuestro caso particular, est inserta (y por lo tanto debemos estudiarla como parte) en el contexto ms amplio de la historia de la cultura. De otro modo, como sostiene Boris Kossoy la historia de la fotografa se ver reducida a una historia de la tcnica fotogrfica si los temas representados son desvinculados de sus condiciones de produccin, descontextualizados del momento histrico-social en que fueron registrados3.

Inventar la luz ambiente Veamos a travs de un ejemplo cmo influy un elemento tcnico en la historia del fotoperiodismo en Argentina: durante la dcada del 60, se comienza a usar en Argentina la luz natural para las fotos de revistas, especialmente esto comienza a
Bourdieu, Pierre, Un Arte medio, ensayo sobre los usos sociales de la fotografa. Barcelona: Gustavo Gili. ed. 2003.
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Kossoy, Boris, Fotografa e Historia, Biblioteca de la Mirada, La Marca, Buenos Aires, 2001. Pg. 44

aplicarse en Primera Plana y Panorama.

En las entrevistas, varios fotgrafos me

hablaban de lo crucial que result la utilizacin de la luz ambiente como un elemento innovador de la imagen en la poca. El uso de esta luz permiti abandonar el flash y lograr imgenes mas naturales, espontneas, sorpresivas. A medida que realizaba las entrevistas not que se daba entre los fotgrafos una lucha por adjudicarse la invencin de haber comenzado a usar en Argentina dicho recurso. Lo que quedaba claro es que, en forma simultnea, distintos fotgrafos y distintas publicaciones haban comenzado a utilizar un estilo hasta entonces ajeno al fotoperiodismo nacional: imgenes con luz ambiente y cmaras de 35 mm. En este caso me result imprescindible la reconstruccin del elemento tcnico no ya en Argentina sino a nivel mundial. En 1952, Henri Cartier-Bresson escriba en su texto El momento decisivo4 : Nada de fotos con flash, por supuesto, aunque ms no sea por respeto a la luz, an cuando no est. Porque sino el fotgrafo sera alguien insoportablemente agresivo. La frase defina a toda una corriente del fotoperiodismo. Esto gener una corriente de culto segn la cul las fotos se deban hacer con la luz que hay y, si era insuficiente, no se deban hacer las fotos. En la historia de la fotografa ya haba antecedentes de este tipo de imgenes. Erich Salomon a fines de la dcada de 1920 en Alemania, haba comenzado a sacar sus fotos en momentos y lugares inesperados para sus fotografiados. Este tipo de imgenes, que dieron origen a un gnero en s mismo denominado fotografa cndida, permitieron desplegar un uso y un potencial

desconocido hasta entonces. Sus fotos lograban sorprender a los fotografiados. El fotgrafo logr mostrarle al gran pblico lo que nunca haba visto, la trastienda del poder, y se transform en testigo privilegiado de un mundo hasta entonces no accesible al comn de la gente. Por primera vez la poltica o el mundo del espectculo se vean, no como los actores polticos queran ser mostrados, sino como l lograba tomarlos por sorpresa. Salomon se convirti en el fotgrafo de todas las

personalidades polticas y artsticas de fines de la dcada del XX en Alemania y public un lbum con 102 de sus fotos en 1931 en un libro llamado Contemporneos clebres fotografiados en momentos inesperados5.

Cartier - Bresson, Henri, El instante decisivo, en FONTCUBERTA (2003) (comp.), Esttica

fotogrfica, pp. 221-236.

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Freund, Gisele, La fotografa como documento social, Bercelona, Gustavo Gili, 1993. Pg. 105
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Esto, que como vemos, ya exista en Europa en 1920 comenz a usarse en Argentina en 1961. Lo que los fotgrafos reclamaban era haber realizado la

extrapolacin de un modelo previo, que de todas formas, cambi radicalmente la forma en que eran mostrados los polticos y artistas en Argentina. Indudablemente era un mrito de estos fotgrafos. Reconstruir esta relacin entre tcnica y uso me permiti entender el proceso y el lugar que ocuparon estos fotgrafos y estas fotografas en el fotoperiodismo de la poca.

El medio, el fotgrafo y el fotografiado Otra de las preguntas que plantebamos anteriormente era qu testimonios son necesarios para reconstruir la historia del fotoperiodismo, si la memoria de los fotgrafos, la memoria de los fotografiados, la de los directores de las publicaciones o todas interrelacionadas entre si. En mi trabajo de campo otro hecho me oblig a ensayar una respuesta. Es la historia de una fotografa de la cul me result indispensable contrastar lo publicado, la memoria del fotgrafo y la memoria del fotografiado. Esto no siempre es posible pero en este caso result crucial. A partir de lo que los fotgrafos me relataban en las entrevistas me propuse reconstruir las races de una estrecha relacin que, desde los primeros aos de la dictadura, se gest entre las Madres de Plaza de Mayo y un grupo de reporteros grficos. Analic el porqu de ese vnculo, como se fue construyendo la imagen de las Madres y como fueron

publicndose en la prensa sus fotografas. La fotografa de prensa fue un pilar fundamental para la construccin de la imagen de las Madres y producto de ese vnculo especial con los reporteros surgieron fotografas emblemticas que son los conos por excelencia de la lucha contra la ltima dictadura militar hasta hoy. A partir de este trabajo me encontr con una imagen muy polmica de la cul encuentro historias encontradas. Se trata de una foto de Marcelo Ranea, que fue la primera imagen de las Madres publicada en la tapa del diario Clarn, tambin fue tapa del Excelsior de Mxico, del New York Times y del diario El Pas de Espaa. El fotgrafo obtuvo el premio Rey de Espaa, considerado como el ms importante del periodismo de habla hispana, a la mejor fotografa periodstica del ao 1983, otorgado por el Instituto de Cooperacin Iberoamericana y la Agencia EFE. Fue sacada el 5 de octubre de 1982 en la Marcha por la Vida y es la imagen ms odiada por las propias Madres. Ese aparente abrazo no fue tal. El diario Clarn utiliz esa fotografa para dar una imagen de reconciliacin que no exista pero que el diario quera imponer en ese 4

contexto.6 Como se puede ver en otras fotos tomadas desde otros ngulos en el mismo momento, instantes antes y despus de esa toma, y segn relataron numerosos testigos y fotgrafos presentes en ese momento, la Madre que est siendo supuestamente abrazada en la foto tena un ataque de nervios y quiso pegarle en el pecho al polica que les impeda avanzar hacia la Plaza de Mayo. El oficial7 la agarr para detenerla y, sabindose rodeado de fotgrafos, cre ese gesto ficticio. A pesar de existir muchas otras fotos que muestran lo contrario, el diario Clarn, que tena la secuencia entera tomada por el fotgrafo y que consista en siete imgenes de las cuales slo una contiene este gesto 8, elige esta imagen y la publica en tapa sealando: En la foto un oficial de polica consuela a una de las asistentes. Yo necesit para reconstruir este caso por supuesto ir ms all de lo que mencionaba el propio diario Clarn, y recurrir a los testimonios del fotgrafo y de Nora Cortias, presidenta de Madres de Plaza de Mayo Lnea Fundadora, testigo del hecho y una de las fotografiadas.

La periodizacin: la historia general o la historia de las publicaciones? En el proyecto inicial, nos propusimos reconstruir la historia del fotoperiodismo en Argentina desde 1967 hasta 1987, a partir del trabajo con un corpus representativo de diarios y revistas que circularon durante esos aos en el pas y de entrevistas a actores de este campo. El perodo que propusimos estudiar va desde el surgimiento de Siete Das Ilustrados, creada al amparo de la experiencia de las revistas Life en EE.UU. y Vu en Francia, en 1967, hasta la aparicin del peridico Pgina 12 en 1987,
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Un anlisis detallado de esta foto puede leerse en el trabajo de Snchez, Mara Victoria, Abrazar una imagen. Algunas reflexiones acerca de las relaciones entre imagen y memoria desde una fotografa. Versin digital publicada en el CD del Primer Congreso de Socilogos de la Provincia de Buenos Aires, La Plata, 2009.

El oficial en cuestin es Carlos Enrique Gallone, quien se encuentra hoy detenido por haber participado de la llamada Masacre de Ftima, en la que aparecieron 30 cadveres de desaparecidos dinamitados en la localidad de Pilar, Pcia. de Bs. As. Gallone en aquel momento perteneca a la Seccional 4ta de la Polica Federal e integraba un grupo de tareas de la Superintendencia de Seguridad Federal que actuaba bajo las rdenes del entonces ministro del Interior, Albano Harguindeguy. Esto lo cuenta el propio fotgrafo Marcelo Ranea en el programa Un tiempo despus, emitido por Telef en julio de 2008. El programa puede verse en:

http://www.youtube.com/watch?v=JIW5IuOrOZQ&feature=related 5

que revoluciona el uso de la fotografa en la prensa en Argentina introduciendo un estilo pardico y ficcional. Por qu este recorte? Decidimos delimitar nuestro objeto a partir del surgimiento de dos medios y no de procesos histricos (podramos haber elegido 1966 a 1983 por ejemplo) porque partimos de la hiptesis que fue el surgimiento de medios innovadores lo que influy mayormente en los cambios que se dieron al interior del campo. Comenzamos con el surgimiento de 7 Das Ilustrados ya que esta revista es la que le otorg por primera vez un lugar destacado en la imagen e instal por primera vez la figura del editor fotogrfico. Fue el primer intento sistemtico de crear un modelo local de Life, a partir del cul se di un perodo de jerarquizacin de la labor del fotgrafo de prensa y la imagen sali del rol de decoracin que haba tenido en la prensa masiva hasta el momento. Los fotgrafos empezaron a ser valorados y respetados en las redacciones. Los 60 fueron aos tambin de modernizacin y renovacin editorial. Los fotgrafos comenzaron a viajar para realizar coberturas con el propsito explcito de interpretar el mundo ms que de mostrarlo. Los acontecimientos nacionales e internacionales eran de tal envergadura (el Cordobazo, el retorno de Pern, Ezeiza, las manifestaciones estudiantiles en Pars que derivan en el Mayo francs, la primavera de Praga, la revolucin cultural en China, la guerra de Vietnam, los procesos de descolonizacin en Africa, el surgimiento del hippismo en EEUU, entre muchos otros) que editores y lectores estaban vidos de informacin e imgenes y la televisin por su parte no representaba an una insalvable competencia. Por otro lado, en consonancia con lo que suceda en otras esferas culturales y polticas en nuestro pas, desde fines de la dcada de los 60 y principios de los 70, haban comenzado a surgir otro tipo de actores que vislumbraban a la fotografa como una herramienta de lucha poltica. Vinculadas a organizaciones de la izquierda revolucionaria, en particular a Montoneros, surgieron en el pas publicaciones militantes que, en medio del contexto poltico que se viva, sumado a las innovaciones tcnicas, produjeron cambios cualitativos en la fotografa de prensa en Argentina. Se destacaron especialmente, en este sentido, el diario Noticias y las revistas El Descamisado y La Causa Peronista. Estos nuevos medios alentaron y permitieron la llegada a la fotografa periodstica de una nueva camada de profesionales, que en su doble rol de militantes y reporteros, dieron como resultado una fotografa de nuevo tipo.

A principios de los 70, tambin surgieron las primeras agencias de noticias. Inspirados en el ejemplo de Magnum y producto de una coyuntura histrica muy particular, surgen Noticias Argentinas en 1973 y Sigla (Servicios de Informacin Grfica Latinoamericana) en 1974. Este proceso de modernizacin se ve frenado por la dictadura militar hasta que el Mundial de ftbol 1978 le plantea nuevos retos a la prensa, y al igual que pas con la TV, se da un perodo de modernizacin tecnolgica en los medios nacionales. Estudiamos en este sentido lo que hizo la dictadura en trminos de imagen, como usaron la fotografa para dar una versin oficial de si misma y al mismo tiempo cmo un grupo de fotgrafos se pudo organizar para construir lo que termin siendo la contraimagen de la dictadura. Analizamos tambin cules fueron los mrgenes de autonoma de los propios fotgrafos y las estrategias que surgieron en este contexto. El perodo elegido en el proyecto de tesis culmina con los cambios y/o continuidades que existieron en las formas de trabajo, el tipo de imgenes y los

modos de asociacin a partir del retorno de la democracia en Argentina. El proyecto culmina analizando la creacin de Pgina 12 y la instalacin de un uso novedoso de la imagen en la prensa. La singularidad histrica del perodo elegido, asimismo, nos lleva a leer los procesos locales en relacin con el contexto cultural global. En el caso de las publicaciones argentinas, casi todas las innovaciones respecto de la fotografa de prensa fueron en realidad la aplicacin a la realidad nacional de formatos exitosos en EE.UU. o Europa: Siete Das Ilustrados tom el ejemplo de la revista Life de EE.UU. o Vu de Francia, Primera Plana fue la versin local de Time o Newsweek, la agencia SIGLA se crea siguiendo los pasos de la agencia Mgnum, Pgina 12 toma el formato de Cambio 16, entre otras. Las fotos de Robert Capa o Henri Cartier-Bresson eran modelos para imitar. El referente de la revista Life y las fotos testimoniales de la guerra de Vietnam marcaron a toda esa generacin de fotgrafos. El proyecto presentado, haba distinguido a priori cuatro perodos de trabajo 1967-1973; 1973-1976; 1976-1983; 1983-1987. Se mezclaban aqu dos criterios: el histrico propiamente dicho y el estrechamente vinculado al campo. La reconstruccin histrica realizada hasta el momento me permiti revisar esta periodizacin. Respecto del primer perodo, el trabajo de campo me permiti repensar la propuesta inicial. He comprobado que el ao 1969 es un ao particular de innovaciones, no as el ao 1973, como estaba planteado en su origen. Por otra parte, 7

a partir del relevamiento y las entrevistas realizadas en relacin a los semanarios El Descamisado, La Causa Peronista y el diario Noticias, encuentro que existe una continuidad en el perodo que va de 1969 a 1974 y que las particulares coyunturas polticas de ese ao abortaron procesos de renovacin y experimentacin en el terreno de la fotografa que se venan dando hasta entonces. Las hiptesis y los objetivos El proyecto inicial de esta investigacin parta de dos hiptesis centrales. La primera: que la transformacin del uso de la imagen en la prensa grfica con el pasaje de publicaciones en donde la caricatura era el elemento icnico por excelencia y donde la fotografa era ilustrativa del texto escrito, al uso central de la imagen en la construccin de la noticia, se dio esencialmente en el perodo que elegimos investigar. Los cambios en los hbitos de lectura, la influencia de la cultura audiovisual y los avances tcnicos en todos los mbitos relacionados con la fotografa fueron una fuerte influencia en este aspecto. La segunda hiptesis era que los aos elegidos mostraban un cambio radical en la profesionalizacin de los fotgrafos de prensa, en las formas de contratacin y en la relacin de propiedad de las imgenes, lo que provoc mltiples modificaciones en los usos y en los tipos de fotografas publicadas. Ambas hiptesis fueron confirmadas a partir del trabajo de campo realizado, de las entrevistas y del material relevado. Del mismo modo han surgido nuevas, para dar slo un ejemplo: a partir de mediados de los 60 se puede hablar de un campo profesionalmente legitimado y consolidado, con el surgimiento de revistas ilustradas masivas que aplicaron a la realidad nacional formatos exitosos en EE. UU. y Francia. Sin embargo, la modernizacin en la fotografa de prensa a travs de las revistas ilustradas en Argentina lleg tarde. Life se haba instalado como el modelo a seguir en el mundo, con importantes equipos de fotgrafos asalariados (cincuenta fotoperiodistas en el ao 1960)9. Pero la llegada de la televisin hizo que se desve parte del presupuesto
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Amar, Pierre-Jean, El fotoperiodismo, La Marca, Buenos Aires, 2005. Pg. 91.

destinado a publicidad y comienza su declive. En 1968, Life toma medidas drsticas tales como achicar la redaccin y reducir la tirada (de 8.5 millones de ejemplares pasa a 5.5 millones) y el 29 de diciembre de 1972 se anuncia su cierre y una parte importante del fotoperiodismo se desploma (Amar, 2005:91). Mientras esto suceda en el mundo, en Argentina se decide copiar el hasta entonces exitoso modelo. En 1963 la editorial Abril lanza la revista Panorama y en 1965, la editorial Atlntida hace lo propio con la revista Gente y la actualidad. En 1967, Abril cambia de estrategia, Panorama pasa a ser una revista de anlisis poltico para competir con Primera Plana -la revista que haba creado Jacobo Timerman, siguiendo en este caso el modelo de Time y Newsweek-, y crea Siete Das Ilustrados como semanario de inters general. En esos mismos aos la televisin comenzaba su ininterrumpido y veloz avance. Mientras el modelo Life se instalaba en Buenos Aires, comenzaba su declive en su lugar de origen.

Objetivos alcanzados hasta la fecha En el plan de trabajo inicial de este proyecto proponamos los siguientes objetivos generales: Realizar la reconstruccin histrica de los usos de la fotografa de

prensa en Argentina desde 1967 hasta 1987. Relevar el fotoperiodismo en Argentina realizando un aporte a la historia

cultural de dicho medio, enmarcado en la historia de los medios de nuestro pas y como parte de ella. Realizar un anlisis diacrnico y panormico de nuestro objeto de

investigacin trabajando con un corpus representativo de diarios y revistas que circularon durante esos aos en la Argentina.

El trabajo efectuado hasta el momento me permiti revisar el primer objetivo propuesto, ya que esta investigacin no se dirigi a los usos de la fotografa en tanto instancia de recepcin, sino ms que nada a la reconstruccin de las prcticas

profesionales, los distintos tipos de intervencin periodstica, la relacin con el contexto histrico y poltico, los cambios y permanencias del fotoperiodismo a partir del surgimiento de nuevos medios. Los otros dos objetivos generales se han ido cumpliendo a partir de nuestro trabajo de campo. Hasta el momento he podido avanzar tambin en los siguientes objetivos especficos presentes en el plan de trabajo: El estudio de la relacin que se produce entre prcticas profesionales, tipos de intervencin periodstica y debates culturales. El estudio del proceso de profesionalizacin del fotgrafo, la conformacin del mercado profesional y las distintas formas que adopt la relacin fotgrafo/medio/Estado/mercado. El estudio de las restricciones y condicionamientos que tuvieron tanto desde el punto de vista poltico como econmico, la produccin, circulacin y recepcin de fotografas en diarios y revistas durante este perodo. La reconstruccin de otros circuitos de publicacin y exhibicin, usos alternativos e iniciativas culturales que encontraron los fotgrafos para escapar a los distintos tipos de censura. El uso del fotoperiodismo en su rol de denuncia. La reconstruccin de las estrategias de asociacin y redes colectivas alternativas que crearon los fotgrafos. La puesta en imagen de la poltica oficial (este ltimo punto fue trabajado slo en el subperodo de la dictadura militar de 1976).

Tambin he elaborado una historia parcial de los avances tcnicos relacionados con la produccin, circulacin e impresin de las fotografas en este perodo, estudiado las modificaciones adquiridas en el copyright de las fotografas y los derechos de autor de las mismas, construido un archivo digital de fotografas de prensa catalogadas y reconstruido la historia de algunas fotografas en particular que dejaron su huella en la cultura del perodo.

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El uso de fuentes: Las entrevistas Como mencion anteriormente, no existen estudios previos en este campo, hay muy pocos ensayos, artculos periodsticos y algunas entrevistas. Los fotgrafos por su parte, eligieron en general su profesin porque prefieren comunicarse a travs de las imgenes, por lo tanto escriben muy poco sobre s mismos o sobre su tarea. Las principales fuentes entonces para reconstruir la historia del fotoperiodismo en Argentina son las entrevistas a los protagonistas. Esto nos enfrenta a varios problemas: si estn vivos o no, si quieren hablar, si cuando hablan se acuerdan de lo que uno les pregunta, si su memoria personal se acerca a los hechos o son interpretaciones construdas desde la actualidad, etc. La memoria es frgil y como ya sabemos gracias a los aportes de la historia oral 10, los testimonios estn atravesados por implicancias personales, ideolgicas, sociales. En estas narraciones personales entran en juego luchas por imponer determinados sentidos a los acontecimientos pasados, el control de la interpretacin y la construccin de la identidad de los

actores. En los ltimos aos en Argentina, y en particular a partir de lo de que se denomina la historia del pasado reciente, se han conformado archivos orales y se ha reflexionado mucho ms a fondo acerca del uso de esta metodologa. Esta dimensin subjetiva en el trabajo con la historia oral se complementa con otras tcnicas provenientes de los mtodos de recoleccin de datos propios del anlisis sociolgico. De esta manera las entrevistas cobran significacin y se pueden transformar en testimonios. Dora Schwarzstein alerta acerca de cmo influyen en este aspecto metodolgico el rol del historiador/ entrevistador en la creacin del

documento por un lado y por otro, la interpretacin del mismo. (Schwarzstein, 1991, pg. 12) No cabe duda que mi presencia entrevistando, las preguntas que realizo, la forma en que escucho, la confianza que logre con el entrrevistado, etc, afectan el contenido de la entrevista y por lo tanto su valor histrico. En las entrevistas realizadas hasta el momento prioric la historia de vida de los fotgrafos. Las preguntas comenzaron en general con su relacin primera con la fotografa, como llegaron a ella, donde la aprendieron, cul fue su recorrido profesional, las distintas etapas que
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En estrecha relacin con la historia de los medios, Dora Schwarztein seala citando a Paul Thompson que la invencin del grabador no es ajena a esta recuperacin de la memoria oral como fuente de investigacin histrica. (Dora Schwarztein comp, La historia oral, Centro Editor de Amrica Latina, 1991)

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vivieron como reporteros segn los distintos contextos histricos en el pas, los medios en los que trabajaron y las tcnicas disponibles, las fotos que en su carrera profesional fueron significativas y porqu, entre muchas otras. La dependencia del testimonio oral de la memoria del entrevistado y de la implicancia de su subjetividad, hace imprescindible mantener una distancia y una vigilancia epistemolgica acerca de los datos, ancdotas y anlisis obtenidos. Entre los fotgrafos, por ejemplo, es comn dar una visin heroica de su accionar en los acontecimientos -debido a que en la historia de la fotografa son estos actos los que se suelen reivindicar- con lo cual resulta imprescindible contrastar las distintas versiones entre los entrevistados y a su vez, con otras fuentes disponibles. Como seala William Moss la memoria humana tiende a ser complaciente consigo misma y a contaminarse con los acontecimientos posteriores a la historia que se estudia (Moss, 1991, pg. 26) Para esto es necesario tener en cuenta en el anlisis de las entrevistas que en ellas se mezclan dos tipos de significados, por un lado la informacin explcita y por otro, la manera en que est contada. En control de esta informacin lo da el hecho de abordar la construccin histrica de los acontecimientos a partir de la confrontacin de materiales de archivo, documentos y testimonios directos, lo cual nos posibilita la constatacin y verificacin de los relatos. A partir de estas entrevistas he tratado tambin de reconstruir la historia de distintas publicaciones clave para mi objeto de estudio. Eleg para ello en los casos que fue posible, entrevistar a los directores de fotografa y a fotgrafos de dichos staffs. En el caso de las tres principales agencias de noticias en las que la fotografa ocup un lugar central: NA (Noticias Argentinas), SIGLA (Servicios de Informacin Grfica Latinoamericana) y DYN (Diarios y Noticias) la bibliografa es prcticamente inexistente, con lo cul las nicas fuentes disponibles son los documentos de las agencias y las entrevistas mismas. Tambin reconstru la historia de la primera muestra de periodismo grfico argentino, realizada en 1981. Me propuse analizar en ese caso el contexto poltico e histrico que posibilit su realizacin y reconstruir las caractersticas bsicas del ejercicio de la profesin de fotorreportero durante la ltima dictadura militar, los actores sociales que organizaron dicha muestra y los que participaron, el modo de organizacin, sus objetivos y sus resultados, la relacin con el pblico asistente y el tipo de fotografas que all se expusieron. Para reconstruir la historia de la muestra 12

recurr a entrevistas con fotgrafos organizadores y participantes. Lo ms difcil fue recuperar las fotografas all publicadas debido a que en su momento no se realiz un catlogo de esta Muestra. Para ello realic un relevamiento de imgenes en la fototeca de la ARGRA y en archivos personales de algunos fotgrafos. Al mismo tiempo ampli y visualic las imgenes que se ven en varias fotos que obtuve de la muestra durante su realizacin, lo que me permiti reconstruir, a partir de ampliar e identificar dichas imgenes.

Las publicaciones La otra va para la investigacin son las publicaciones en s mismas: los diarios, las revistas y las fotografas publicadas en ellas. Esto nos enfrenta al problema de la situacin de los archivos en la Argentina. Para contar slo un ejemplo: en la Biblioteca del Congreso de la Nacin no se puede consultar la revista Gente del primer semestre de ao 1976 porque se la robaron y no tienen como reponerla. Pero, por otro lado, hay cosas que las nuevas tecnologas van facilitando: cuando empec esta investigacin era muy difcil encontrar ejemplares de El Descamisado o de La Causa Peronista. Hoy la coleccin completa de estas revistas se puede bajar por Internet. La facilidad para digitalizar y subir informacin a la red sumado al auge de investigaciones vinculadas a la dcada del 70, est permitiendo salvar algunas dificultades histricas de los

archivos grficos de este pas. Una de las decisiones del trabajo con el corpus de publicaciones fue eligir fechas significativas por su importancia histrica ya que en dichas ocasiones se despliegan coberturas y producciones especiales. Por ejemplo, trabaj con el nmero especial de la revista Siete Das Ilustrados posterior al Cordobazo, con las ediciones de varias revistas y diarios los das posteriores a la muerte de Pern, al triunfo de Cmpora, al golpe de estado de 1976, entre muchos otros. A lo largo del trabajo de campo he hallado tambin otras fuentes muy valiosas que son publicaciones que hicieron los propios fotgrafos. Es el caso, por ejemplo, de la revista Reportero Grfico. En el ao 1983 la Asociacin de Reporteros Grficos (ARGRA) edit dicha revista que publicaba las actividades, temas de preocupacin, muestras, debates y polmicas alrededor del fotoperiodismo de entonces. Esta revista, clave para nuestro objeto de estudio, no se hallaba en ninguna biblioteca, ni siquiera en la de la propia asociacin. Como muchos fotgrafos tenan en su poder ejemplares sueltos, a partir del prstamo, la fotocopia y el escaneo he podido reconstruir 13

prcticamente toda la coleccin de la revista. Del mismo modo, he recuperado ejemplares de revistas que fueron iniciativas importantes en la historia de este campo y que slo se hallaban en poder de sus protagonistas, como es el caso de la revista Diafragma, sacada en 1971 por el mismo grupo de fotgrafos que despus arm el staff de la revista militante El Descamisado.

Otras fuentes: la fotografa en la historia y la voz de los fotgrafos La historia del fotoperiodismo est atravesada de una manera singular por la historia del perodo. Por esto mismo, abordamos la lectura de bibliografa de la historia argentina de las dcadas de 1960 a 1980, preguntndole a esos textos si la fotografa influy de alguna manera, cmo, en qu hechos, en qu contextos, a partir de qu fotos se contaron tales acontecimientos, etc. Por dar algunos ejemplos: las fotos de los acontecimientos de Ezeiza, durante el retorno de Pern o de los fusilamientos de 1972 en Trelew se relatan en general recurriendo a las mismas fotografas. Nosotros nos preguntamos y tratamos de responder en estos casos: quin sac esas imgenes? para quin?, dnde se publicaron?, en qu condiciones?, cmo circularon?, qu influencias tuvo esa representacin?, cules fueron sus lecturas contemporneas?, cules son sus lecturas actuales?. Preguntas que, en general, en la bibliografa que analiza estos hechos se pasan por alto. Otra de las fuentes fundamentales de nuestra investigacin son los textos que escriben los propios fotgrafos, los anlisis que ellos mismos hacen sobre sus prcticas. Para ello recurrimos a artculos periodsticos, reportajes, pginas web, etc. Como mencionamos anteriormente, es uno de los objetivos centrales de nuestro proyecto reconstruir el estudio del proceso de profesionalizacin del fotgrafo, la conformacin del mercado profesional y las distintas formas que adopt la relacin fotgrafo/medio/Estado/mercado a lo largo del perodo que investigamos. Para esto sus opiniones, sus luchas gremiales y sus propios anlisis resultan indispensables. Como mencionamos anteriormente, la historia del fotoperiodismo la relacin con la tcnica adquiere una impotancia central. Ya vimos lo que implic el uso de la luz ambiente en las revistas ilustradas, para dar otro ejemplo, no es lo mismo lo que significa la adquisicin de una buena cmara para un free-lance que las posibilidades

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que tienen otros fotgrafos a los que el medio para el cul trabajan le dan buenos equipos. Tambin sucede la situacin inversa. Por ejemplo en la dcada del 60', los fotgrafos realizaban tanto la tarea de fotografiar como la de revelado en el laboratorio. Los fotgrafos deban controlar la luz, la apertura del difragma en funcin de la velocidad de obturacin, los baos y los lquidos para los revelados, etc. El fotgrafo tena entonces una competencia construida en base a trucos, experimentacin y habilidad manual adems de su desempeo como fotgrafo propiamente dicho. La movilidad como parte de su desmpeo profesional, por los distintos medios y publicaciones, hace que se vuelva ms compleja la tarea de definir exaustivamente la profesin en funcin de la historia de las publicaciones. Y como seala Boltansky a las diferencias de posicin, de ingresos o de especialidad hay que agregar, entre otras, la diversidad de formacin. (Boltansky, 2003: 288) Como sntesis del estado puntual de la investigacin realizada hasta hoy, puedo afirmar que para realizar esta investigacin histrica del fotoperiodismo deb abordar el aprendizaje de la metodologa de la investigacin histrica: cmo encontrar y utilizar fuentes histricas, cmo trabajar con distintas fuentes, cmo acceder a diferentes archivos, cmo fichar la documentacin, etc. Herramientas, que en mi caso particular, mi formacin de base como licenciada en comunicacin no me haba brindado.

Bibliografa - Bourdieu, Pierre (comp). Un Arte medio, ensayo sobre los usos sociales de la fotografa. Barcelona: Gustavo Gili. ed. 2003. - Freund, Gisele, La fotografa como documento social, Bercelona, Gustavo Gili, 1993. - Amar, Pierre-Jean, El fotoperiodismo, La Marca, Buenos Aires, 2005. - Cartiert Bresson, Henri, El instante decisivo, en FONTCUBERTA (2003) (comp.), Esttica fotogrfica. - Kossoy, Boris, Fotografa e Historia, Biblioteca de la Mirada, La Marca, Buenos Aires, 2001. Pg. 44 - Dora Schwarztein (comp.), La historia oral, Centro Editor de Amrica Latina, Buenos Aires, 1991. 15

- Moss, William, La historia oral: Qu es y de donde proviene? en La historia oral, Dora Schwarztein comp,, Centro Editor de Amrica Latina, 1991. - Boltanski, Luc; Chamboredon, Jean-Claude, Hombres de oficio y hombres de calidad en Un Arte medio, ensayo sobre los usos sociales de la fotografa, Bourdieu, Pierre (comp), Barcelona: Gustavo Gili. ed. 2003.

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