2 17 de abril de 2012 17 de abril de 2012

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EL GOCE DE PERTENECER AL REDUCIDSIMO
CRCULO DE LOS INICIADOS.
VITA SACKVILLE-WEST
No. 159 Segunda poca, Ao 8
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A 25 aos del nacimiento

del Instituto Veracruzano
de la Cultura (Ivec), los
reconocidos historiadores
Bernardo Garca Daz y
Horacio Guadarrama han
hecho un recuento puntual
de los primeros aos del
proyecto cultural encabezado
por Ida Rodrguez Prampolini
en el puerto de Veracruz.
Va para nuestros lectores
este fragmento por dems
ilustrativo de una empresa
que hubo de enfrentar ms
de un obstculo.
El Ivec:
la construccin de un ideal*
BERNARDO GARCA DAZ Y
HORACIO GUADARRAMA
17 de abril de 2012 3
El gobernador de Veracruz Fernando Guti-
rrez Barrios, el presidente Miguel de la Madrid
Hurtado y la directora del Ivec Ida Rodrguez
Prampolini, en la inauguracin del Ivec el 21 de
abril de 1987.
E
n la segunda mitad de la dcada de 1980, en medio de una aguda crisis eco-
nmica, se vivieron en el pas las primeras manifestaciones de un proceso
de descentralizacin cultural que cristaliz en la constitucin de institu-
tos de cultura en varios estados de la repblica, tales como Aguascalien-
tes, Tabasco, Tlaxcala y Estado de Mxico, entre otros. El establecimiento
de los institutos de cultura estatales sin duda representaba, en el desarrollo de la
poltica cultural en Mxico, un esfuerzo indito del Estado mexicano por superar
el centralismo en la toma de decisiones, as como abrir nuevos mecanismos en el
financiamiento regional para los proyectos culturales propios de los gobiernos en
las entidades federativas y de los grupos artsticos y sociales independientes.
1
En este contexto, a finales de 1986, la doctora Ida Rodrguez Prampolini, oriun-
da de la ciudad de Veracruz, prestigiada investigadora y crtica de arte, present al
entonces candidato del Partido Revolucionario Institucional (PRI) a gobernador del
estado, Fernando Gutirrez Barrios, en una reunin que ste sostuvo con intelec-
tuales, un proyecto que planteaba la apertura de una casa de cultura en el puerto
de Veracruz. Sin embargo, se ampli la propuesta para crear un instituto que abar-
cara todo el estado, por sugerencia del propio candidato a gobernador. As, meses
despus, tomando como modelo al Instituto de Cultura de Tabasco y al Instituto de
Cultura de Aguascalientes, que entonces parecan los mejores del pas recordara
la propia Rodrguez Prampolini aos ms tarde, elaboramos una tercera opcin,
que se fundament en las caractersticas propias de nuestra entidad.
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Este pro-
yecto fue apoyado por Fernando Gutirrez Barrios, gobernador del estado desde
diciembre de 1986, y muy pronto, el 10 de febrero de 1987, apareci en la Gaceta
Oficial, rgano del Gobierno del Estado de Veracruz, la Ley 61 que creaba al Insti-
tuto Veracruzano de la Cultura (Ivec).
3
De acuerdo con esta Ley, la naciente institucin sera un organismo descentra-
lizado con personalidad jurdica y patrimonio propio, [y] con sede en el puerto de
Veracruz; contara con un consejo directivo, un patronato y un director general, y
tendra como objetivo general auspiciar,
promover y difundir la actividad cultural
por medio de la afirmacin y consolidacin
de los valores locales, regionales y nacio-
nales, y del fomento e impulso a las artes.
Otra tarea esencial del instituto sera la
preservacin del patrimonio arqueolgico
e histrico, as como [] la proteccin
y estmulo de las expresiones de cultura
popular, a fin de alentar la participacin en
este rengln de los habitantes del Estado
[] Con la creacin del Ivec, instituto de
cultura nmero catorce que apareca en el
pas, se concretaba en el estado la poltica
cultural de descentralizacin impulsada
por la administracin federal, la cual era
retomada en sus lneas generales en el Plan
Estatal de Desarrollo 1987-1992.
El 13 de febrero de 1987, la docto-
ra Rodrguez Prampolini tom posesin
como directora general en la ciudad de
Xalapa, capital del estado. Sin embargo,
el acto inaugural del Ivec no se realiz si-
no hasta dos meses despus en el anti-
guo convento de Beln de la ciudad de
Veracruz, austero pero bello edificio del
siglo XVIII que recientemente haba sido
restaurado y reconstruido bajo los aus-
picios del Gobierno del Estado; obra que
fue aprovechada para realizar al mismo
tiempo un interesante rescate arqueol-
gico bajo la supervisin del Centro Re-
gional Veracruz del instituto Nacional de
Antropologa e Historia (INAH).
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La ins-
talacin del Ivec en el puerto de Veracruz
y no en Xalapa que rompa con la norma
de establecer las sedes de los institutos
de cultura en las urbes que concentraban
los poderes estatales, era emblemtica
de la poltica que estaba inaugurando el
instituto. Originalmente, como recuerda
Eduardo Sansores,
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uno de los primeros
y ms cercanos colaboradores de Ida Ro-
drguez, en el ex convento de Beln se
haba proyectado albergar una biblioteca
pblica de la Secretara de Educacin P-
blica (SEP) y la Pinacoteca del Estado de
Veracruz. Sin embargo, este proyecto no
cristalizara debido principalmente a que
el puerto de Veracruz no reuna las condi-
ciones idneas de humedad y temperatura
A LA 4

* Fragmento del Captulo I del libro Breve historia del Instituto Veracruzano de la Cultura, que
edita el Ivec.
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para el resguardo y conservacin de las obras de arte que
integraran la Pinacoteca.
El 21 de abril de 1987, en la capilla de este recinto vi-
rreinal que fuera tambin hospital de San Sebastin y ms
tarde hospital Aquiles Serdn, en presencia del presidente
de la repblica Miguel de la Madrid Hurtado, del goberna-
dor del estado Fernando Gutirrez Barrios, de funcionarios
estatales, federales y municipales; de artistas e intelectuales
destacados como Edmundo OGorman, Gonzalo Aguirre Bel-
trn, Emilio Carballido, Juan Vicente Melo y Marta Palau, Ida
Rodrguez Prampolini hara su primera intervencin pblica
como directora general del Ivec. Frente a la concepcin in-
dividualista y erudita de cultura, herencia del enciclopedismo,
que en su opinin segua dominando en Mxico hasta ese
momento, en su discurso inaugural la directora dej claro
cul sera la idea de cultura que estara detrs de este nuevo
proyecto cultural:
[] la verdadera cultura afirm es la experiencia
colectiva, histrica, espacial y temporal de un pueblo o
colectividad humana, que sintetiza las prcticas que hacen
posible su sobrevivencia. La cultura no es algo abstracto
y absoluto contenido en un sistema cerrado y terico,
sino por el contrario, es algo real, relativo, siempre hist-
rico que forma un sistema abierto de comportamientos
que aglutina la herencia colectiva que crea las pautas de
la accin, los hbitos, la inteligencia de un pueblo, los va-
lores, el vestido y la comida, los modelos en los que se
proyecta una necesidad que slo por la prctica de ellos,
puede subsistir y permanecer. La cultura no es la vida, si-
no un instrumento para la vida.
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En esa misma fecha, que no por mera casualidad coinci-
da con un aniversario ms de la defensa del puerto ante la
invasin de la marina estadounidense, Ida Rodrguez esboz
cul sera su ambicioso proyecto de trabajo:
El proyecto del Instituto consistir en la estructuracin
de nuevas casas de la cultura y el fortalecimiento de
las que ya funcionan con el fin de desarrollar las artes,
los conocimientos, las tecnologas que existen y las que
surjan para difundirlas y valorarlas. Formar instructores y
promotores capaces de rescatar, encauzar y dar a cono-
cer la creatividad de los diversos grupos y exponentes
veracruzanos, preparacin que al mismo tiempo per-
mitir crear fuentes de trabajo. La fundacin de nuevos
museos en ciudades y pueblos que de manera dinmica
y viva, guarden la memoria y difundan los bienes de las
localidades. La preservacin de archivos histricos que
sean a la vez que testimonios, lecciones para la edifica-
cin del futuro. La proyeccin en la ciudad de Mxico,
en el resto del pas y en el mbito internacional de lo
que los veracruzanos somos y queremos ser. En suma,
promover, intercambiar, difundir la cultura que nos enri-
quezca como individuos y como comunidad.
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Como parte de las actividades de inauguracin del Ivec,
se mont el espectculo Otro fandango, con la participacin
de la actriz Ofelia Medina; msicos y danzantes popolucas
del sur del estado; el grupo de son jarocho Mono Blanco; la
presentacin de los bailadores del club Danzn Hoy y Siem-
pre y la danzonera Alma de Sotavento, y la actuacin de los
reconocidos msicos Memo Salamanca y Marcos Merodio.
Igualmente se presentaron las exposiciones Desde Veracruz,
el arte y Arte popular veracruzano, y el historiador Edmundo
OGorman dict una conferencia magistral sobre la polmica
tesis del llamado encuentro entre el Viejo y Nuevo mundos.
Otro espectculo digno de recordar que form parte de la
apretada cartelera de inauguracin del instituto, fue la ac-
tuacin del grupo folclrico etiope Addis Abeba que, gracias
al apoyo de la Secretara de Relaciones Exteriores (SRE), se
present en el Auditorio Benito Jurez.
Luego de la inauguracin, el slido edificio colonial de
dos plantas albergara en efecto la sede central del Ivec: en
la planta alta se instalaron, con los pocos muebles que haba
a la mano en ese momento, las oficinas de la Direccin Ge-
neral y las direcciones de Patrimonio Cultural a cargo de la
etnloga Luz Mara Martnez Montiel, Educacin e Investi-
gacin bajo la responsabilidad del maestro Miguel Galindo
Valencia, Promocin y Difusin, y Administracin, mientras
que las amplias salas y claustros de la primera planta e in-
cluso el jardn anexo fueron utilizados como espacios para
la enseanza de msica y danza popular y contempornea,
para montar exposiciones de arte y para la celebracin de
eventos culturales. A pesar del gran entusiasmo que reinaba
entre los muy jvenes pero creativos y entusiastas traba-
jadores del instituto, su sede contaba en un principio con
una infraestructura muy pobre, tanto que, como recuerda
el citado Eduardo Sansores, no haba un solo telfono en
todo el edificio.
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Pero el inicio de las actividades en la sede del Ivec no
sera difcil slo por la escasa infraestructura que posea la
institucin, sino tambin porque sera blanco de crticas por
parte de algunos intelectuales y artistas xalapeos y porteos
que se sentan excluidos del proyecto cultural impulsado por
Ida Rodrguez, o que vean con cierto recelo e incluso con
antipata la creacin de este nuevo centro cultural estatal
que vena, segn su ptica, a duplicar las funciones de la Uni-
versidad Veracruzana sin duda, una de las instituciones de
educacin superior en el pas que ms inverta e invierte en
la extensin y difusin de la cultura o a desplazar a grupos
de promotores culturales
del puerto que venan tra-
bajando mucho antes de la
inauguracin del instituto.
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Este clima lleg a ser tan l-
gido que la doctora Rodr-
guez Prampolini le dedicara
un amplio espacio en su pri-
mer informe de labores:
La creacin de una ins-
titucin nueva siempre
causa encontradas y di-
versas reacciones y en el
campo amplio y contro-
vertido de la cultura stas
se presentan en una gama
infinita de contradicciones
y matices, que abarca la
alegra, el desconcierto, las esperanzas, la animadversin,
la incomprensin, el apoyo irrestricto, la calumnia, la sti-
ra, el halago y tambin el deseo destructor. De todo ello
tuvimos al principio [] muchas personas que detenta-
ban el pequeo poder, que usaban las armas de la cultura
para su ensalzamiento personal nos atacaron o se auto-
marginaron del Instituto y algunas, afortunadamente muy
pocas instituciones que hacan una labor ms democrti-
ca y til a la sociedad, vieron un peligro en la creacin de
este centro cohesionador de cultura [] Hoy la mayor
parte de aqullos que nos atacaron nos estn ayudan-
do.
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De hecho, la creacin del Ivec creara expectativas entre
los artistas de la Universidad Veracruzana por las posibilida-
des de difusin que esta nueva institucin cultural pareca
brindar a la obra de los creadores veracruzanos, a travs de
la programacin de exposiciones plsticas en su cartelera
mensual.
11
Otro hecho que dificult las labores del instituto en esos
primeros meses, fue la intempestiva renuncia de dos valiosos
colaboradores, el pintor Felipe Ehrenberg y el dramaturgo
Francisco Beverido, jefes de los departamentos de Artes
Plsticas y Teatro respectivamente, argumentando que el Ivec
enfrentaba fuertes problemas de organizacin interna y de
carcter presupuestario.
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El Ivec y el puerto de Veracruz
EL IMPACTO DEL Ivec en el puerto de Veracruz sera nota-
ble. Su creacin vino a enriquecer sustancialmente la oferta
cultural en la ciudad portuaria, que ya contaba, entre otros
espacios, con la Escuela Municipal de Bellas Artes, el INBA
de Veracruz y los Talleres Libres de Artes de la Universidad
Veracruzana. Desde la inauguracin del instituto, los porte-
os pudieron disponer de manera permanente y sistemti-
ca de un amplio abanico de opciones culturales que incluan
exposiciones de artes plsticas, conciertos, conferencias,
presentaciones de novedades editoriales, lecturas de poesa,
talleres y ciclos de cine.
La doctora Ida Rodrguez Prampolini,
fundadora del Ivec
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Manipulaciones
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L SEGUNDO DA del Festival Da Mundial del Teatro
nos depar Manipulaciones, de Carlos Converso (di-
reccin de l mismo), una pieza para tteres que, con
la intervencin del autor y de Rubn Reyes a cargo
de las marionetas, se present en un abarrotado
Foro Torre Lapham haba incluso personas sentadas en el
suelo! la noche del 27 de marzo del ao en curso.
En cuanto al texto, ms que hablar de una unidad dram-
tica, a lo que tenemos que referirnos aqu es a una coleccin
de pequeas historias cuyo punto en comn es la presencia de
un humor negro o, mejor dicho, macabro sumamente difcil
que, no obstante, en aparente paradoja, resulta ciertamente
enternecedor. Dicho repertorio de estampas es artsticamente
desigual entre s: hay cuadros excelentes, como el del Ttere
Feo que, al pedirle a su titiritero que se quite la capucha que
lo oculta del pblico, slo descubre que quien lo ha creado
es un mueco de hule-espuma tan falto de vida como l: el
impacto visual y simblico de la escena, colocada justo a la
mitad del espectculo, es devastador; los hay, por otra parte,
un tanto endebles, como el del hombre que llega a su casa a
contarle a su mujer, una mueca inerte, las vicisitudes ocu-
rridas en el trabajo; aqu, la idea de la incomunicacin, que se
vislumbra apenas entre bambalinas, no queda del todo est-
ticamente redondeada. En suma, podemos decir que se trata
de una dramaturgia con altibajos en la que, no obstante, lo
bien logrado el Ttere Feo, el Ttere Suicida, el Ttere Inves-
tigador termina por rescatar a lo deficiente.
Sobre la manipulacin de marionetas no podemos sino
resaltar la maestra en su manejo, ya se trate de tteres-mano,
ya de tteres de mayores proporciones que, incluso, requieren
de la participacin de los dos titiriteros para accionar todas
sus articulaciones; lo mismo hay que apuntar en torno a la
flexibilidad de la voz para representar caracteres bien distin-
tos entre s. La nica actuacin poco convincente es, acaso, la
del sketch del oficinista, nica estampa donde Rubn Reyes
aparece como actor de carne y hueso para interactuar con un
maniqu: peccata minuta, podramos apuntar, si tomamos en
consideracin la puesta en escena como conjunto.
Los tteres estn perfectamente diseados: son expre-
sivos, agradables a la vista y, sobre todo, enternecedores; la
utilera, escenografa, iluminacin y msica cumplen su papel;
a propsito de este ltimo rubro habra que destacar la afor-
tunada seleccin de un tema de tipo circense que tiene lugar
cada vez que aparece en escena el Ttere Conferencista: con
ello, el montaje alcanza un tono burlesco particularmente
bien definido.
Periplo imaginario
EN EL MISMO contexto del festival se present, la noche del 30
de marzo de 2012, Periplo imaginario de Pavel Ortega (direc-
cin y dramaturgia), una obra para tteres que, si bien por su
argumento y por la construccin literaria de sus dilogos deja
un tanto que desear, una vez puesta en la balanza ofrece un
buen nmero de elementos con un valor artstico indudable.
La representacin tuvo lugar en el Teatro La Caja, mientras
que su realizacin corri a cargo del colectivo La Tramontana,
encabezado por el propio Pavel Ortega.
El libreto, consiste en la narracin lineal de una historia
que, aunque bastante imaginativa, presenta algunas fracturas
en cuanto a su lgica interna, cual si se tratara de una adap-
tacin no del todo lograda de una obra mayor y, en efecto:
Periplo imaginario toma ms de un pasaje de La odisea; algo
similar podemos decir de la poeticidad del texto: por aqu
y por all, en el marco de una prosa comn, aparecen salpica-
dos despliegues lricos que, por esa misma razn, no quedan
bien insertados en el engranaje del drama. Sin embargo, en
la dinmica del discurso, se van generando tambin escenas
con un valor plstico y simblico desbordante, escenas que
constituyen los puntos fuertes de la dramaturgia: la vuelta al
hogar, por ejemplo, encarnada en el instante en que el Mari-
Del pasado Festival Da Mundial del Teatro, Hctor Miguel Snchez
destaca tres de las puestas en escena que se presentaron los ltimos
das de marzo: Manipulaciones de Carlos Converso, Periplo imaginario de
Pavel Ortega y Miradas sin frontera de Moiss Mato, Rodrigo Gonzlez
Hidalgo y Rafael Balderas.
damundialdelteatro:
trespuestasparacelebrar
HCTOR MIGUEL SNCHEZ
nero, tras seis aos de ausencia, desembarca en Shangai
preguntando por su amada, o el cuadro de la muerte,
con el que concluye Periplo imaginario: Casandra toma de
la mano a Jun y la invita a emprender con ella una travesa
en busca de su madre.
La utilizacin del espacio escnico, el diseo y el ma-
nejo de las marionetas resultan simplemente impecables.
Son producto, adems de una gran sensibilidad e inteli-
gencia, de un cuidado artstico y tcnico que, en sntesis,
logra estimular la imaginacin del espectador en un grado
sumo: gracias al empeo de los creadores, podemos ver
frente a nosotros: marineros, cclopes, sirenas, mujeres
deslumbrantes y monstruos marinos que se mueven por
el escenario con una naturalidad absoluta, cual si estuvie-
ran fabricados de carne y hueso; en todo caso, podramos
sealar un campo de mejora en el uso de la voz de Ana
Laura Lima (Casandra), que requiere de un poco de mayor
flexibilidad para alcanzar la perfeccin, pero, salvo este
mnimo detalle, el resto de los elementos en este rubro es
decididamente excelente o, ms que excelente, si cabe.
La escenografa, utilera y el vestuario de los tteres
evidencia la misma dedicacin artesanal que ya hemos
sealado en el prrafo anterior: todo, adems de ser be-
llo en s mismo, contribuye poderosamente a generar la
ilusin de que nos hallamos en otro universo. La msica
y las luces no se quedan atrs, cabe decirlo; en cuanto a
la primera, me gustara resaltar el alto sentido potico
de la escena de Shangai, acompaada de una msica tenue
y nostlgica, de estilo oriental, evocadora del momento
de una revelacin del ser. En suma, un trabajo artstico
formidable, digno de ser presentado as ante el pblico
infantil como frente al adulto.
Miradas sin frontera
LA LTIMA TARDE del Festival Da Mundial del Teatro 2012
nos present Miradas sin frontera, una obra integrada por
la conjuncin de dos piezas originalmente independientes:
Ensayo sobre la mirada de Moiss Mato, y La otra frontera de
Rodrigo Gonzlez Hidalgo y Rafael Balderas. La direccin
corri a cargo de Ixchel Castro y del propio Balderas; las
actuaciones, de Esther Castro y de Rodrigo Gonzlez; y
la produccin, del grupo Oxgeno Teatro.
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omo en la cancin de Chico Buarque, Construccin, se han visto
las actividades de remodelacin en las instalaciones deportivas
de la Universidad Veracruzana a unos das de la inauguracin de
la Universiada 2012. Cambios al por mayor en toda esta zona,
con su letrero luminoso y toda la cosa. Desde pintar una fachada
hasta talar los viejos rboles que acompaaban a la alberca universitaria. Vaya a
saber Dios si no fue por esto de la Universiada que hicieron de la Universidad
un espacio libre de humo.
La historia de la Universiada Nacional se remonta a 1947, cuando la UNAM
organiz y promovi los juegos universitarios en todo el pas. Sumado a esto,
tiempo despus se consolidaron otras asociaciones, como la Conferencia Nacio-
nal del Deporte Estudiantil (Condde) y la Comisin Nacional de Cultura Fsica
y Deporte. En 1997, en coordinacin con los Juegos Deportivos Mundiales Uni-
versitarios organizados por la International University Sports Federation (FISU),
cambiaron el marco de estas actividades para lo que ahora es la Universiada
Nacional, donde han sido sede ciudades como Monterrey, Nuevo Len (1997);
Chihuahua, Chihuahua (1998); Xalapa, Veracruz (2001); Saltillo, Coahuila (2003),
y este ao nuevamente Veracruz.
No es la primera vez que se hace una Universiada en este estado. Es probable
que tan buenos resultados obtendra la primera vez, que nuevamente este ao
se vuelve sede. Para esto, la Universidad debe contar con el equipo adecuado
y en excelentes condiciones. Si no es suficiente con el mantenimiento que se
le da a las reas deportivas, se debe invertir ms a la hora de programar estos
magnos encuentros.
La Universiada 2012 es una fiesta pensada para la comunidad deportiva pero
tambin para toda la ciudadana de Xalapa, Veracruz y Mxico. El evento est
programado para abarcar las diferentes reas que involucran a las formaciones
acadmicas: el deporte, la cultura y la ciencia. Las actividades se llevarn a cabo
del 17 al 30 de abril en las reas deportivas de Boca del Rio y Xalapa.
La inauguracin tendr lugar en el Estadio Xalapeo Heriberto Jara Corona a
las 19:00 hrs; el martes 17, Comenzando con la presentacin de las autoridades
e invitados seguido de un desfile con las delegaciones participantes acompaa-
dos por la banda musical Delfines Marching Band. Una vez presentados y con
los mensajes de bienvenida del Rector de la UV y el mensaje del Presidente de
la Condde se presentar el Festival Artstico Universitario encabezado por el
Ballet Folclrico de Veracruz, seguido por Tlen Huicani y la Orquesta de Msica
Popular. Momento oportuno para concluir la apertura.
La salud y la atencin mdica su de suma importancia para la competencias
y actividades a realizar por lo que Alejandro Cuervo Vera, director General
del rea Acadmica de Ciencias de la Salud de esta casa de estudios asegur:
Nos organizamos para realizar esta labor con eficiencia; logramos coordinar a
los ms de 200 mdicos que colaborarn en esta titnica tarea, preparndolos
para atender accidentes tanto de poca trascendencia como graves, adems de
cuadros de rinitis, gastroenteritis, neumona, etctera.
El personal est integrado por ms de 200 personas que auxiliarn la par-
te mdica del evento. Se conform a partir del apoyo del personal mdico de
la universidad, la Facultad de Medicina, el Hospital Escuela de Ginecologa y
Obstetricia de la UV, adems de un grupo voluntario de estudiantes de Medi-
cina y de Enfermera, y un conjunto de especialistas de la Secretara de Salud
que a travs de un convenio con la Veracruzana se adjuntan a las labores de la
Universiada.
La Universiada Nacional 2012, con sedes en Veracruz-Boca del Ro y
Xalapa, tendr lugar del 16 al 30 de abril. Vctor Bentez prepar el
siguiente reportaje en torno a esta fiesta del deporte universitario
que aspira a involucrar a toda la comunidad: No importa si no
practican ningn deporte, en esta ocasin se trata de ser parte del
alboroto y traer en la frente el espritu deportivo.
unauniversiada
paratodos
VCTOR BENTEZ
La universiada tendr diferentes momentos
para realizar todas sus actividades, las diferentes
ramas que se anexan a este evento, la cultural
y la cientfica tambin tendrn sus respectivas
ceremonias.
En la realizacin y organizacin de la Univer-
siada Cientfica se encuentra a cargo la doctora
Rebeca Toledo, quien convers sobre el tema.
Dijo que es un hecho real que en cuerpo sano,
mente sana; habl sobre la relacin tan impor-
tante que tiene la ciencia con el deporte; para
ella, esta es una oportunidad para que la co-
munidad que no est tan familiarizada con la
ciencia se pueda acercar a las actividades que
ofrece esta rama de la Universiada y que no
slo se trata de ver todo el funcionamiento del
cuerpo y el esfuerzo mental, sino tambin los
beneficios ptimos que se adquieren al prac-
ticar algn deporte y que muchas veces no lo
sabemos por falta de informacin. Aprovech
este espacio para informar que todo lo relativo
a la Universiada se encuentra en la pgina de
la Universidad www.uv.mx. Toledo seal en
prioridad los apartados de Ciencia y Cultura,
donde comparte a la comunidad el trabajo que
realizaron algunos de sus alumnos de posgrado
en donde realizan Pldoras cientficas, unas cpsu-
las breves, menores a dos minutos, que hablan
a grandes rasgos sobre la relacin de algn de-
porte en especial y todo el funcionamiento del
cuerpo y la mente. Este trabajo se realiz para
la mayora de las disciplinas seleccionadas para
la Universiada y estn hechas por jvenes de
distintas reas de la UV.
Ren Drucker Coln
La fiesta de los universitarios
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ederico Ibarra Groth, msi-
co mexicano que ha logrado
destacar en el contexto de la
composicin en nuestro pas
y su mrito mayor es mantenerse en
un rango de primera importancia du-
rante dcadas, fue uno de los distin-
guidos participantes en el seminario
Exploracin de tcnicas extendidas
en la msica contempornea, organi-
zado por la Facultad de Msica de la
Universidad Veracruzana (UV).
En una interesante disertacin,
Ibarra procedi a analizar dos de sus
obras en el auditorio de la Facultad de
Msica: Duelo de siglos, para orquesta y
escrita por encomienda para los fes-
tejos nacionales de 2010, y El pequeo
prncipe, pera sobre la obra de Anto-
ine de Saint-Exupry. Despus de ello,
el compositor accedi a comentar en
torno de su trabajo.
Su primera obra para la escena fue
la pera Leoncio y Lena, estrenada en
1980 en el Teatro Miguel Covarrubias
del Centro Cultural Universitario. Era
una msica difcil sobre una puesta
en escena por dems surrealista. Hoy
considera que su trabajo ha evolucio-
nado y, desde luego, su lenguaje musi-
cal no es el mismo. Es por ello que la
msica para El pequeo prncipe suena
ms accesible.
Un compositor no puede que-
darse en un solo lugar, sostuvo. El
creador avanza en un constante cam-
bio que se registra de acuerdo con
lo que ve, vive, lee. Pero, al mismo
tiempo, nunca sabe lo que resultar
una vez que se pone a trabajar so-
bre el papel pautado. Ciertamente,
la msica para El pequeo prncipe es
menos complicada que la de Leon-
cio y Lena y es posible que se pueda
apreciar de mejor forma. Pero la l-
tima pera que he escrito, que to-
dava no se lleva a escena, es el re-
sumen de una serie de cosas que he
hecho. Y eso no es nada sencillo.
Duelo de siglos fue escrita por en-
cargo, lo que supone una serie de
restricciones que inicia desde la na-
turaleza misma de la partitura. En
los trabajos por encargo se exige al
compositor no slo una determinada
temtica, tambin una determinada
duracin. Para m, eso es un desafo
y una de las cosas que ms me llama
la atencin es enfrentar los retos. Se
aprende mucho de ellos. Ya sea msica
sinfnica o de cmara, es una buena
oportunidad para obtener algo que
refleje mi pensamiento.
Al comentar respecto al mundo
de posibilidades que presenta la la-
bor de componer, Ibarra asegur que
actualmente la libertad es absoluta y
que no hay moldes a los cuales ajus-
tarse. Ya se acabaron los tiempos en
que haba guas que marcaban el de-
rrotero a seguir, como Edgar Varse,
Olivier Messiaen o Karlheinz Stoc-
khausen. Hacia el ltimo tercio del
siglo pasado, las cosas comenzaron a
cambiar. En lugar de las escuelas sur-
gidas del concepto de aquellos maes-
tros, surgieron las personalidades con
trayectoria muy completa y con una
idea muy personal. Estos msicos lle-
gan para proponernos el resultado de
sus experiencias. Hoy ya no hay es-
cuelas o corrientes de las que poda-
mos decir: esto es la msica moder-
na. Cada uno se lanza a la bsqueda
de su propio derrotero, de acuerdo
con su personalidad y su gusto.
Viene despus la consideracin a
la problemtica de vivir de la compo-
sicin. Para muchos, eso es imposible,
aunque el caso de Federico Ibarra es
sumamente especial: En mi caso es
despus de una trayectoria en que he
sido profesor emrito de la Univer-
sidad Nacional Autnoma de Mxico
y del Sistema Nacional de Creadores,
ya no imparto clases, de modo que
puedo decir que casi vivo de la escri-
tura musical.
En la actualidad Ibarra trabaja so-
bre una sonata para piano. Es curio-
so; es una obra de dimensiones bre-
ves pero qu dificultad me est dan-
do! Uno nunca sabe qu va a surgir
del papel pautado, cmo va a ser el
producto terminado.
Por ltimo, coment acerca de la
actividad artstica en Xalapa. La lti-
ma vez que estuve aqu, hace ms de
15 aos, fue cuando la Sinfnica de
Xalapa toc mi Concierto para violn.
Entonces la Facultad de Msica esta-
ba en la calle de Jurez, hoy veo que
cuenta con su propio edificio. En las
pocas horas que tengo aqu veo que
hay varias actividades paralelas, mu-
chos maestros que vienen de fuera
a impartir sus conocimientos. Eso
es muy importante. Todo indica que
la UV trabaja muy bien en ese sen-
tido.
Originario de la Ciudad de Mxi-
co, con estudios en Pars y Santiago
de Compostela, es doctor por la Uni-
versidad Complutense de Madrid, en
Espaa. Tambin pianista, ha sido di-
rector del Taller de Composicin del
CENIDIM y en 1985 fund el Taller
Piloto de Composicin en la Escue-
la Nacional de Msica de la UNAM.
Publica regularmente ensayos y crti-
ca en revistas especializadas y ofrece
conferencias en diversos pases. Su
actividad como compositor abarca
obras de todo gnero: pera, ballet,
sinfona, conciertos (para piano, vio-
lonchelo y violn) y msica de cmara.
Los premios nacionales obtenidos
son diversos: Silvestre Revueltas, Lan
Adomin, Nueva Msica para Danza,
de la Unin Mexicana de Crticos de
Teatro, de la Unin Nacional de Cro-
nistas de Teatro y Msica, de la Aso-
ciacin Pro pera y Medalla Mozart,
entre otros.
Componer es un ejercicio de libertad absoluta:
Federico Ibarra
Jorge Vzquez Pacheco
Federico Ibarra
17 de abril de 2012 8
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a doctora Toledo comparte su emocin al
formar parte de la Universiada y de la cali-
dad que tienen las actividades programadas,
como las conferencias con eminencias en
sus respectivos rubros procedentes de todo el pas,
tal es el caso de Ren Drucker Coln (UNAM) que
por cierto sera quien dicte la conferencia inaugu-
ral; y Jos Ramn Eguibar (BUAP), quienes vienen
enfocndose en el deporte y participarn en colo-
quios para todo pblico. Por ltimo, expresa que
sin duda ella y su equipo de investigadores estarn
apoyando a la Universidad en los juegos e invita a
ver las Pldoras cientf icas.
La Universiada Cultural se da a conocer por
s sola. La pgina no dice mucho y es que en re-
alidad no hay mucho qu decir, en concreto, son
actividades culturales como las que se realizan en
cualquier temporada del ao, con alguna que otra
variacin y actividades exclusivas para los depor-
tistas involucrados. Participarn grupos artsticos
talla internacional con el grupo tradicional Tlen
Huicani, Orquesta de Salsa de la UV, el Mariachi
Universitario y el Ballet Folclrico, orquestas de
cmara, popular, una big band, grupos teatrales y
danza, con la participacin de ms de 100 parejas
de danzn.
Por otra parte, luego de la Semana Santa
y sus respectivas vacaciones, Xalapa estar alber-
gando a ms de seis mil deportistas y algunos de
estos acompaados de sus maestros; otros, de sus
familias. La ciudad no baja su temporada de turismo
y se debe cuidar hasta el ms mnimo detalle. La
inversin no parece tan insignificante, la remode-
lacin de cada zona se ve que cuesta su dinerito, y
es que como dijo el gobernador Javier Duarte de
Ochoa: Con el respeto de siempre a su autonoma,
el Gobierno del Estado de Veracruz le dice a la UV
que cuenta con el respaldo necesario para que este
encuentro sea todo un xito, que sea el mejor de
la historia. La mejor Universiada que se ha hecho
en la historia. Vamos, como se dice coloquialmente:
a echar la casa por la ventana, vamos a hacer un
gran evento, segn una publicacin de Karina de
la Paz Reyes en el Universo.
Sera entonces reflexivo pensar qu clase de
evento cultural sera necesario generar para echar
la casa por la ventana e invertir en la construc-
cin de teatros, como prometi Javier Duarte el
27 marzo del 2010, cuando entonces era precan-
didato y aseguraba: estoy consciente de que este
majestuoso Teatro del Estado, hroe de mil batallas,
necesita urgentemente un nuevo teatro de respaldo.
Con el permiso de todos ustedes, quisiera hacer
un compromiso con la comunidad intelectual para
dotar a Xalapa de un nuevo recinto para las artes
escnicas. El cual sigue sin aparecer.
Pero la promesa de la Universiada parece
ms real, al menos ya se le ve pintada la fachada al
Estadio Xalapeo Heriberto Jara Corona y el Gim-
nasio Universitario. Habr que asistir para juzgar
ms a fondo, sin embargo estamos ahora en los
ltimos arreglos antes de que comiencen a llegar
los invitados. De la manera ms objetiva en la que
se pueden ver las cosas, la Universiada es necesaria
para el fomento del deporte, y aunque las buenas
intenciones de crear la cientfica y la cultural ex-
cluyen a una buena cantidad de alumnos. Es decir, la
Universidad tiene en matrcula hasta el ao pasado
poco ms de 70 mil alumnos, lo que quiere decir
que aunque fueran 10 mil deportistas no sera ni la
cuarta parte de la poblacin estudiantil la que se
vera involucrada con los arreglos y remodelaciones
de estas instalaciones. Y de esos 10 mil, son poco
ms de 300 lo que pertenecen a la UV.
Probabl emente esta idea de jugar a l as
olimpiadas para universitarios tenga un significa-
do mucho ms importante que slo el hecho de
crear un evento tan grande. No cabe duda que
viene acompaado de muchos valores educativos
y sociales, sin embargo es un tanto duro valorar
la importancia que se le ofrecen a estas activida-
des deportivas cuando existen otras de igual peso
acadmico que no son tan renombradas. Habra
que hacer un balance de ideas debido a que la ex-
tensa minora es la que carga con el valor de la
Universiada cuando debera drsele un evento de
la misma talla a la mayora de la poblacin univeri-
taria. Quiz no es para crear un cuestionamiento
hacia la Condde por crear estos juegos pero quizs
al tomar como sede o como base institucional a las
universidades sera importante que consideraran
a la gran cantidad de alumnos que no practican
ningn deporte y que mucho menos cumplen un
papel estelar. Sin embargo, como tambin comen-
t en algn momento la doctora Toledo, ser el
momento en que la Universidad entera apoye a
sus compaeros.
En el mejor de los casos, hasta den ganas de
practicar algn deporte.
BENTEZ: ES MSICO, FAN DE SABINA Y PRONTO PADRE AL
MENOS DE UNO.
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MUSEOS Y GALERAS

DIEGO RIVERA,
VERACRUZANO POR
ADOPCIN
Exposicin plstica
Inauguracin: Viernes 20 12:00 hrs.
Pinacoteca Diego Rivera

CONVERSACIONES
Pintura de Robin Matus
Hasta mayo
Galera Fernando Vilchis del Instituto AP

WHERE DREAMS
COME TRUE
Pintura de Valerie Campos
Hasta mayo
Galeria Universitaria Ramn
Alva de la Canal

OBRA DE JESS
GUERRERO SANTOS
Cermica y metal de Jess
Guerrero Santos
Inauguracin: jueves 19
de abril, 19:00 hrs.
Sala de Exposiciones Temporales
del gora de la Ciudad
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
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Lomas del Estadio
As se mueve el abanico:
Ensayo del Ballet folclrico
Preparativos en el Gimnasio Universitario
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TLACOTALPAN
Fotografa de
Mariana Yampolsky
Inauguracin: Sbado 21 12:00 hrs.
Fototeca de Veracruz Juan
Malpca Mimendi

NATURALEZA
APOCALPTICA
Colectiva de arte por Alex
Bolio, Carlos Carmonamedina,
y Rodolfo Sousa
Hasta mayo
Jardn de las Esculturas

PAISAJES DE
PRIMAVERA
Pintura y grfica de Pepe Maya
Hasta abril
Galera Independiente
Marie Louise-Ferrari

MODERNOS Y
CONTEMPORNEOS
Colectiva de grabado con obra
de Jos Luis Cuevas, Sebastin,
Manuel Felgurez y otros.
Realia
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
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n dcadas recientes se ha vuelto evidente que el mundo
del arte ha desplazado el inters por la obra de arte
por el del discurso. A los artistas modernos les interesa
la obra, a los contemporneos les interesa la conexin
(la accin, la situacin, el sentido). Este desplazamiento es
evidente en la muestra Naturaleza apocalptica, un proyecto curato-
rial de Josu Martnez que involucra a tres artistas y a un colectivo
emergente: Alex Bolio, Carlos Carmonamedina, Rodolfo Sousa y el
Colectivo Pedro Piter.
Presente a partir del mes de marzo en el Jardn de las Escul-
turas del Instituto Veracruzano de la Cultura, esta muestra examina
los problemas ocasionados por el cambio climtico, producto de la
contaminacin y la explotacin desmedida de los recursos natura-
les. Plantea que el paradigma de imaginar a la naturaleza como un
ente homogneo vctima del ser humano debe de ser repensado,
expandiendo las posibilidades a un ente heterogneo que ser ms
victimario que vctima. Con esta irona argumentativa Naturaleza
apocalptica une distintas visiones del problema ambiental, examina-
do desde la esttica actual, una visin destructiva de la naturaleza.
En la raz de Naturaleza apocalptica se encuentra nuestra
pasiva complicidad por afirmar tanto la belleza como el aspecto
destructivo de la naturaleza. Explorar este territorio significa dar
respuesta a la experiencia de vivir en un mundo al borde de la
amenaza final. La curadura de Josu Martnez se basa en el conven-
cimiento de que para articular una conciencia tica ante la natura-
leza, el arte debe replantear paradigmas. De esta manera, Naturaleza
apocalptica es un punto de vista sintomtico de una transformacin
mayor en vas de desarrollo que an no termina de concretarse.
Naturaleza apocalptica est presente
en el Jardn de las Esculturas. La
muestra, conformada por obras de
Alex Bolio, Carlos Carmonamedina,
Rodolfo Sousa y el Colectivo Pedro
Piter, aborda el vnculo entre el
individuo y el medio, con la intencin
de generar nuevas respuestas a un
entorno provocador. La curadura
es de Josu Martnez.
A LA 13

Colectivo Pedro Piter

Carlos Carmonamedina
naturaleza
apocalptica

MANUEL VELZQUEZ
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
EN CARTELERA EN CARTELERA
RACIEL D. MARTNEZ GMEZ
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CINE

UNA CASA COMO

YO: ASUNTOS
DOMSTICOS
Colectiva de arte por David
Hernndez Casas, Gabriel
Pea, Susana Castillo, et al.
Hasta abril
Jardn de las Esculturas

TIERRA, MAR Y
CIELO
Pintura de Javier Manrique
Hasta mayo
MAX

LLAMADAS
PERDIDAS
Pintura de Toms Gmez Robledo
Hasta mayo
MAX

DAS DE TINTA
Grfica de Sebastin Fund
Hasta mircoles 18 de abril
Sala de Exposiciones de la
Galera de Arte Contemporneo

OBRA RECIENTE DE
NICOLS GUZMN
Pintura de Nicols Guzmn
Galera de AP de la UV

COMIENZOS
(CHAPPHPDOEM)
Colectiva de grfica de maestros
y alumnos de Camboya
Galera de AP de la UV
CINE

12 HORAS
(GONE)
Dir. Heitor Dhalia
Con Amanda Seyfried, Jennifer
Carpenter y Wes Bentley
Dur: 95 min.
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

ESPEJITO ESPEJITO
(MIRROR MIRROR)
Dir. Tarsen Singh
Con Julia Roberts, Nathan
Lane y Sean Bean
Dur: 106 min.
Clasificacin: A
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

LOS JUEGOS DEL

HAMBRE
(THE HUNGER GAMES)
Dir. Gary Ris
Con Woody Harrelson, Elizabeth
Banks y Jennifer Lawrence
Dur: 142 min.
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
FESTIVALES
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Martes 17
INAUGURACIN
UNIVERSIADA
NACIONAL UV 2012
17 de abril de 2012
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lena es una pelcula sutil, una
pieza narrativa que prefiere
no agotarse en la forma para
profundizar en el contenido.
Es una especie de thriller
adormilado, sin aspavientos, sin los
convencionalismos tpicos del gnero,
y en todo caso se le puede ligar por
supuesto a una cinta como Match point
de Woody Allen, filme que el director
de Elena, Andri Zviguintsev, halaga sin
reservas.
En su microcosmos contado con
grcil acento en la Rusia contempor-
nea dos departamentos: uno de rico
y otro de pobre, hay una sociedad
dividida en clases, crisis econmica,
desempleo galopante, una juventud
confundida en la vagancia y, debajo de
esta capa en apariencia sociolgica,
subyace lo ms importante: un sereno
debate ante la inutilidad del crimen y
castigo de Fiodor Dostoievski.
Segn el propio Zviguintsev, La
aventura, una pelcula de Michelangelo
Antonioni, le revel el potencial del
cine, que no era slo la transmisin
tcita de significantes sino que obraba
un milagro: la sutileza de mostrar lo
invisible, lo imposible: el significado. La
cinta de Antonioni insina una intriga
policiaca y termina en un conflicto de
emociones, como en Elena que deriva
hacia el dilema moral sobre si el fin jus-
tifica los medios con crimen entre las
patas, claro est. En la escuela de tea-
tro Zviguintsev vio el cine de Andri
Tarkosvki y hasta menciona entre sus
gustos a Ingmar Bergman; sin embargo,
fue La aventura de Antonioni la que lo
desbord y lo motiv a ser cineasta.
Esta sutilez rima a la perfeccin
con el cuidadsimo tratamiento narra-
tivo de Elena. En Elena observamos
planos bien compuestos, son largos
y ofrecen una serie de informaciones
que, por la naturaleza de su cadencia,
no saturan ni agobian la situacin mo-
ral. Zviguintsev no concuerda con la
edicin contempornea lo que es
evidente. Zviguintsev se ha deslindado
del cut-cut del cine comercial, dice que
el montaje no es un sistema de sea-
les: seis planos para siete segundos, por
ejemplo. El relato asegura que debe ser
ms fluido y para ello requiere de am-
plitud, tal y como ocurre con Elena. A
Zviguintsev le llam la atencin cmo
premiaban a una pelcula con seis mil
cortes, mientras que El espejo de Tarko-
vski slo tiene 200 planos.
Para Zviguintsev el ritmo tre-
pidante orilla hacia la bsqueda de un
refugio. Hay una especie de enfureci-
miento, argumenta el director, el pbli-
co espera un golpe traicionero o rerse
de lo ms sagrado. En Elena hay una
muestra de la conciencia de un refugio.
De hecho es el plano tesis con el que
inicia la cinta una corneja entra en
la imagen y atestigua el entorno, a los
personajes, desde un rbol, con lo que
se plantea el refugio. Y no obstante su
larga duracin, pasan cosas como dice
Zviguintsev: sale el sol... El plano en
realidad en el primer corte de edicin
duraba tres minutos; empero, en una
segunda mirada del montaje, qued en
un minuto y 20 segundos.
Una buena cantidad de planos
de Elena tiene esa inflexin, como
los que captan el vaco de las habita-
ciones, que en realidad se defiende
Zviguintse, duran 12 o 14 segundos.
Incluso dice que por l alargara ms
sus planos, porque disfruta la sensacin
de contemplacin. Afirma que para l
el protagonista principal de Elena es el
lenguaje cinematogrfico, y la protago-
nista principal es la Idea.
La Idea desdibuja la moralina de
Dostoievski. Los productores de Elena
estuvieron presionados para que la pe-
lcula tuviera luz al final del tnel. Pero
el proyecto de Elena no era retirarse
de la Idea de la permanencia inmutable
del mal, adems dice que no quera en-
gaar a la gente con ese clich flmico
que deglute y expone la culpa y aspti-
camente el arrepentimiento, y propone
una salida reconfortante. En Elena en
cambio el propio espectador, ante la
ausencia de esperanza por falta de luz
al final del tnel, est obligado a que
piense en su destino y, probablemente,
halle la esperanza por su cuenta.
El director encara el discurso del
mal sin retrica alguna. Aunque eso s,
los personajes tienen matices y no es-
tn inclinados al lado oscuro hay una
piedad silenciosa con todos. Por eso
recuerda Elena no slo a Match point
sino a otra pelcula de Allen: Crmenes y
pecados, en donde tambin se despliega
el mal y no ocurre ningn castigo. La
propuesta de Elena es que nadie ven-
ce, sino que todos pierden, aunque me
da la sensacin de que en Elena s hay
ganadores los pobres que se quedan
en el depto de ricos.
Emir Kusturica aval la maes-
tra de Elena. En el Festival de Cannes,
Francia de 2011, le entreg el reco-
nocimiento de la seccin Una Cierta
Mirada, un galardn que han recibido
el coreano Kim Ki-Duk y el director
iran Mohammad Rasoulof.
La corneja cierra dialcticamen-
te la historia, donde la luz al final del
tnel se topa con el gris cielo ruso,
soberbio aunque sobrio, con otros se-
gundos nunca de ms.
RAC: EL DOCTOR CI NE GUS TA DEL
MEZCAL HIPSTER Y DE LAS VICKIS PASADA
MEDIANOCHE.
Elena. Director: Andri Zvi-
guintsev. Con: Andrey Smirnov, Na-
dezdha Markina, Elena Lyadova y
Alexey Rozin. Duracin: 109 minutos.
Rusia, 2011.
cornejasincastigo
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En busca de la corneja...
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EN CARTELERA
17 de abril de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
LUIS RESNDIZ
Domingo 22
CONFERENCIA:
IMAGEN CORPORAL
EN ATLETAS Y
UNIVERSITARIOS
MEXICANOS
Dr. Gabriel Gastlum Cuadras
12:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de
Contadura y Administracin
Viernes 27
PRESENTACIN
DEL ESPECTCULO
JAROCHO
18:00 y 21:00 hrs
Sala Dagoberto Guillaumn
Teatro del Estado
Domingo 29
DA INTERNACIONAL
DE LA DANZA
15:00 hrs.
Foro al aire libre de la Casa del Lago
TEATRO: ODIO A LOS
PUTOS MEXICANOS
Orteuv
19:00 hrs.
Sala Dagoberto Guillaumn
Teatro del Estado
CLAUSURA
UNIVERSIADA
18:00 hrs
Gimnasio Universitario
25 AOS DEL IVEC
PRESENTACIN DEL
LIBRO BREVE HISTORIA
DEL INSTITUTO
VERACRUZANO DE LA
CULTURA
De Horacio Guadarrama
y Bernardo Garca Daz
Sbado 21 de abril, 18:00 hrs.
Capilla del ex-Convento
de Betlehemita
HOMENAJE A
IDA RODRGUEZ
PRAMPOLINI
Sbado 21 de abril, 19:30 hrs.
Capilla del ex-Convento
de Betlehemita
CONFERENCIA
MAGISTRAL 25
AOS DE POLTICAS
CULTURALES EN
MXICO: EL IVEC,
VANGUARDIA Y
DESAFIOS
Viernes 27 de abril, 18:00 hrs.
Galera de Arte Contemporneo
FILU 2012
Del 27 de abril al 6 de mayo
Casa del Lago UV
Unidad de Artes UV
gora de la Ciudad
19:00 a 20:30 hrs.
Estadio Xalapeo
Heriberto Jara Corona
Mircoles 18
CONFERENCIA
INAUGURAL: EN EL
DEPORTE TAMBIN HAY
CIENCIA
Con Ren Drucker Coln
12:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de
Contadura y Administracin
XALLI BIG BAND
20: 30
Sala Dagoberto Guillaumn
Teatro del Estado
Jueves 19
CONFERENCIA:
CONTEXTO SOCIAL,
DETERMINANTES
PERSONALES
Y BIENESTAR
PSICOLGICO EN
ATLETAS DE LA
UNIVERSIADA
NACIONAL
Dra. Janette M. Lpez Walle
12:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de
Contadura y Administracin
TEATRO CALLEJERO,
DON QUIJOTE EN EL
MERCADO GRUPO
JUGLAR
11:00 hrs.
Tianguis Primero de Mayo
OBRA ENSAYO SOBRE
LA MIRADA Y LA OTRA
FRONTERA
19:30 hrs
Centro Recreativo Xalapeo
JAZZUV EDGAR
DORANTES CUARTETO
20:30 hrs.
Sala Dagoberto Guillaumn
Teatro del Estado
MARIACHI
UNIVERSITARIO
22:00 hrs.
Caf Teatro Tierra Luna
Viernes 20
CONFERENCIA:
DOPING EN EL
DEPORTE
Dra. Soledad Echegoyen Monroy
12:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de
Contadura y Administracin
Sbado 21
CONFERENCIA: EL
CONTROL MOTOR
DURANTE EL DEPORTE
Y EL ARTE. EL CEREBRO,
RGANO MAESTRO
Jos Ramn Eguibar
12:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de
Contadura y Administracin
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a antreada siempre me ha sido
ajena, por una u otra razn: el
ruido (y los hijos del ruido)
que all prevalecen me repe-
len de una u otra forma. Las
bebidas ,que a mi golpeada economa le
parecen carsimas para el porcentaje de
diversin obtenido (alguien que elabore
ya un ensayo acerca de la relacin entre
precio de la bebida calidad de la bebi-
dandice de desmadre que provoca la
bebida); la nula capacidad de conversar,
con la msica y el ruido y el sudor y
la gente y la masa que brinca toda al
ritmo de 3 ballmty: todo confabula en
m contra en el antro. No les entiendo,
quiz, ms probablemente, debo ser un
aburrido de primera categora (de clase
mundial: capaz de aburrir a individuos
de diversas nacionalidades). Con todo,
poqusimas experiencias del antro me
resultan ms contradictorias que el uso
del smartphone al interior del lugar.
El smartphone vino a cambiarnos
la vida; ese lugar comn es tan clich
como ciertsimo. Ha sido utilsimo a la
hora de rescatar personas atrapadas en
lugares ignorados despus de los sis-
mos y funciona acaso como el preven-
tivo definitivo a la hora de circular por
las calles de cualquier ciudad asolada
por el crimen organizado: basta con
poner en twitter un hashtag del sitio
en el que las cantidades de plomo en
el aire han rebasado lo saludable para
informar a todos de lo acontecido. Pon-
gamos un ejemplo inusual y nada posi-
ble slo para dimensionar la utilidad del
aparatejo: alguien se da cuenta que en
Murillo Vidal algunos aficionados a las
armas de fuego estn vacindolas con-
tra algunas camionetas de la polica es-
tatal; extrae su iPhone (o telfono con
Android o, ya de plano, si no es tanto
el presupuesto, un modesto pero cum-
plidor Blackberry) y tuitea en medio
del fuego cruzado: balacera en #xalapa,
no pasar por Murillo Vidal. Eso basta
para extender la alerta por la red so-
cial y sus usuarios, quienes advertirn
a primos y amigos y abuelitas y novias;
unas cuantas vidas habrn sido salvadas.
Entiendo ese uso del telfono
inteligente como entiendo, tambin,
el del ejecutivo que recibe llamadas
importantsimas (o al menos dice que
las recibe; negarlo resultara pattico)
o el del escritor que atiende emails y
correcciones de editores o qu s yo;
lo que no termina de asentarse en mis
entendederas es el uso del smartphone
en el antro. Justo all, donde los calo-
res se vuelven comunales; en ese sitio
donde se unen el baile y la msica y el
desmadre y las cubas (la convivencia,
vaya, en su punto ms lgido) tambin
se encuentra el uso ms desenfrenado
e irracional del smartphone. Intente ir
a un antro con un telfono Nokia de
aquellos que son el siguiente eslabn
en la cadena evolutiva que comenz
con el bper y que an no termina de
desarrollarse; pruebe cul es su xito
entre los asistentes al tugurio en cues-
tin. La concurrencia baila, canta, bebe
de su cuba, pide que le pasen la botella,
el agua mineral, la coca (cola) o el bo-
ost; hablan poqusimo entre ellos (no
porque no quieran: p0rque no pueden)
y, claro, checan la black. (Por alguna
razn, los usuarios de iPhone, con su
elitismo tan de knder, no forman parte
de esta variedad del homo phone sa-
piens; su hbitat no es, necesariamente,
el antro: ellos se encuentran ms a gus-
to en cafs y restaurantes, aunque con
sus consiguientes conductas propias de
la especie.)
Checar l a bl ack o
pinearse se han convertido
en los puntos lgidos de
una convivencia que aora
la ausencia. O la hperco-
nectividad, si se quiere. La
escena es comn: una chica
baila desenfrenadamente al
ritmo de la ensima cola-
boracin de Pitbull (desco-
nozco por qu el sujeto en
marras ha decidido manci-
llar el apelativo de tan no-
ble especie de can a travs
de su psimo gusto musical,
pero ese es otro tema) con
algn destacado miembro
de la realeza del pop latino
que est dotado, irnica-
mente, de una fuerte dosis
de spanglish-; la chica bebe
de su vaso (de esos jaibo-
leros, but of course); sigue
bailando, extasiada; entona
la cancin (una cosa a favor
de los antros: el ruidero es
tal que nos permite ignorar
si nuestros compaeros
cantan bien o mal; si son
afinados o simplemente el
alcohol ya toc la coordi-
nacin de sus gargantas); se
sienta en el silln a checar
la black. Podra quedarse
minutos all. No lo s. Deja
el telfono en la mesa, se
sirve otra cuba. Se para
de nuevo a bailar. Repita la
operacin hasta que alguien
ande lo suficientemente
ebrio y comience a escribir sandeces
a toda su lista de contactos.
texteandoenelantro
Ah, caray, entre tanta
abreviada ni yo me entiendo
CAF TEATRO
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera abril
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Mircoles 18
Miguel Flores y Fernando Clavijo
19:30 hrs. Coop. $70.00
Jueves 19
Mariachi Universitario
21:00 hrs. Entrada Libre
Viernes 20
Dcimas irreverentes
21:00 hrs. Coop. $30.00
Sbado 21
Tro Tlaloltiyane
21:00 hrs. Entrada Libre
Mircoles 25
Suplementos Cientcos
19:30 hrs. Entrada Libre
Jueves 26
Bolina sin parn
21:00 hrs. Entrada Libre
Sbado 28
Liuba Mara
21:00 hrs. Coop. $150.00
A LA 14

12
EN CARTELERA EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
17 de abril de 2012
Viernes 27
INAUGURACIN FILU
2012
Entrega del Premio
Latinoamericano de Primera
Novela Sergio Galindo
17:00 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
PRESENTACIN: ESPA
De Hernn Rivas
Con Hernn Rivas y Csar Silva
19:30 a 20:30 hrs.
Auditorio de la Facultad de Musica
CONCIERTO: OSX
19:30 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
Sbado 28
INSTRUMENTOS
INTERNACIONALES
UNESC. CONVENCIN
2005 SOBRE LA
PROTECCIN Y
PROMOCIN DE LA
DIVERSIDAD DE LAS
EXPRESIONES. EL
IMPACTO LOCAL
Con Elizabeth Luanda Smith
Espinoza, Alejandro Mariano
Prez, Gabriela Snchez Villegas
y Ulises Ochoa Valdivia
12:00 a 13:00 hrs.
Auditorio del gora de la Ciudad
COLECCIN
SUMMA MEXICANA:
CUENTOS SOBRE LA
REVOLUCIN, DE
JOS VASCONCELOS;
VIAJE A YUCATN, DE
CARLOTA DE BLGICA;
HISTORIA SUMARIA DE
LA CIUDAD DE MXICO,
DE JESS GALINDO Y
VILLA; CAMPAMENTO,
DE GREGORIO
LPEZ Y FUENTES; Y
PITGORAS, DE JOS
VASCONCELOS
Con Vicente Quirarte, Manuel
Sol y ngel Jos Fernndez
12:00 a 13:00 hrs.
Galera de AP, Unidad de Artes
COLECCIN CUARTEL
DE INVIERNO. AGENDA
DEL LIBERTINO, DE
RAMN RODRGUEZ;
APUNTES PARA UN
BLUES, AUTORES
VARIOS; Y PJAROS/
OISEAUX, DE SAINT-
JOHN PERSE
Con Ramn Rodrguez,
Rafael Antnez, Jos Luis
Rivas y Nina Crangle
17:00 a 18:00 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
PRESENTACIN DEL
LIBRO MI LARGA VIDA
De Artur Rubinstein
A
decir del promotor cultural Efrn Calleja,
el edificio central del Ivec se convertira
entonces en otra plaza del pueblo:
El Ivec se convierte un poco en otra
plaza del pueblo. Plaza en el sentido de
encuentro, de sitio pblico donde la gente
puede encontrarse por diversos motivos:
por la pelcula infantil de los sbados, por el
cine club del viernes, porque es un espacio
abierto donde puedes ir a pasear y sentar-
te en los jardines, porque es un sitio donde
puedes ir a aprender guitarra o jarana, etc-
tera, y por sus propias funciones se vuelve
un punto de encuentro comunitario para un
sector dentro de la sociedad, es decir, para
aquel que est dentro de la cultura o se est
acercando a alguna manifestacin cultural.
13
En el caso de las exposiciones, particularmente
fueron relevantes Antiguos y modernos, coleccin gr-
fica del pintor oaxaqueo Francisco Toledo, que in-
clua obras de Vicente Rojo, Jos Clemente Orozco,
Gunther Gerzso, Alberto Giacometti, Kitaga Utama-
ro y otros grandes artistas plsticos; Drama, sainete y
barbarie, caricaturas de Jos Clemente Orozco; una
Retrospectiva de Ramn Alva de la Canal; leos de
Sofa Basi; Esculturas y serigrafas de Sebastin; Grfica
de Pablo OHiggins; 76 aniversario, obra grfica de
Ral Anguiano; Arte ritual, instalaciones de Marta Pa-
lau; Lo visual y lo visible, muestra plstica de Roger von
Gunten; Ancestros de Jos Garca Ocejo, y Juchitn de
las mujeres, fotografas de Graciela Iturbide, todas las
cuales fueron montadas en la Sala Oriente del Institu-
to con gran tino por Rafael Valdivia, quien comenta:
Ida tuvo un programa de artes visuales
muy estricto, tanto que provoc comen-
tarios crticos por parte de los artistas
estatales porque sentan que no estaban
siendo atendidos por la poltica de la doc-
tora Ida, entonces ella realmente invit a
ciertos artistas veracruzanos de recono-
cida trayectoria pero igualmente era muy
selecta [] ella hizo un programa paralelo
en los corredores y la capilla para toda la
demanda amplsima de artistas del puerto
y de Xalapa.
14
La poblacin del puerto tuvo no slo la posibili-
dad de disfrutar de estas exposiciones, sino tambin
de conocer en exposiciones individuales o colecti-
vas como Veracruz aqu y La plstica veracruzana
15
la
obra de artistas plsticos reconocidos, veracruzanos
o avecindados en el estado, como Ignacio Canela, Le-
ticia Tarrag, Fernando Vilchis, Javier Petrilli, Fernan-
do Salas, Marconi Landa, Adalberto Bonilla, Gustavo
Prez, Rodolfo Aguirre Tinoco, Leonor Anaya, Elsa
Naveda, Pablo Platas, Pepe Maya, Milburgo Trevio,
Carlos Jurado, Adrin Mendieta, Miguel Fematt, Ma-
nuel Gonzlez, Hctor Vicario, Hilda San Vincent, Per
Anderson, Jeanne Watters, Toms Owen, George Vi-
naver, Ireneusz, Mikolajczuk, Masaru Goji, Myra Lan-
dau, Hiroyuki Okumura, y la obra de otros ms que
empezaban a despuntar. Entre estos ltimos podemos
mencionar a Vinicio Reyes, Rossana Beverido, Ricardo
Mendizbal, Roberto Rodrguez, Marco Antonio Mar-
tnez, Guillermina Ortega, Rebeca Madrigal, Estrella
Carmona, Marco Antonio Martnez, Arturo Arroyo,
Manuel Velzquez y Teresa Gmez.
Tambin en la ciudad portuaria se realizaron dos
de tres subastas de arte la otra se hizo en Xalapa,
con obra pictrica y plstica significativa de artis-
tas nacionales y extranjeros, a beneficio del Ivec y
de la reconstruccin de la Casita Blanca de Agustn
Lara.
16
Un caso aparte sera el rescate del edificio de
Las Atarazanas construido en el siglo XVIII y que
originalmente funcionaba como almacn de objetos
relacionados con la navegacin. Durante los siglos si-
guientes sirvi para usos muy diversos, pues lo mismo
se ocupara como cuartel que como espacio depor-
tivo, y hacia 1988, encontrndose en estado bastante
ruinoso, hubo la intencin de demolerlo como haba
ocurrido con tantos edificios de la ciudad para levan-
tar un edificio federal de la Secretara de Hacienda y
Crdito Pblico (SHCP). El edificio haba sido entre-
gado previamente para su uso al Ivec sin que mediara,
sin embargo, una entrega oficial con los documentos
necesarios. A pesar de ello y ante la inminencia de su
destruccin, la direccin del instituto actu diligen-
temente para detener esta ensima agresin al patri-
monio colonial de Veracruz. Finalmente, conseguira
que se le donara definitivamente, y de manera oficial,
inicindose con ello un proyecto de restauracin. Por
parte del instituto estara en el proyecto la arquitec-
ta Carmelina Priego Medina, y en el levantamiento
arqueolgico Judith Hernndez Aranda del INAH-
Veracruz y Concepcin Lagunes del Ivec.
El rescate avanzara al inicio muy lentamente por
falta de fondos, pero el nuevo gobernador Dante
Delgado Rannauro lo incluira dentro del programa
Veracruz en la Cultura: Encuentros y Ritmos
17
y se crea-
ran las condiciones para que esta hermosa cons-
truccin contigua a la sede central del Instituto,
cuya forma y estilo corresponden a la arquitectura
herreriana, recuperara su esplendor original. Luego
de su inauguracin, el 21 de abril de 1991, durante
algunos aos se utiliz para dar cobijo al Centro
de Documentacin del Ivec y a la Librera-Cafetera
Atarazanas, filial de la Librera-Cafetera Gandhi de la
ciudad de Mxico.
1 Adrin Marcelli, Polticas culturales y contexto
institucional del PACMYC, en PACMYC. A fin de
siglo: una dcada de cultura popular. Memoria, 1989-
1998, Conaculta/Direccin General de Culturas
Populares, Mxico, 1999, pp. 31-36.
2 David Martn del Campo y Andrs Ruiz, La Cultura
en Veracruz. Compases de Sotavento, Memoria de
Papel, Conaculta, marzo de 1993, ao 3, nm. 5, p.
49.
3 Gaceta Oficial, rgano del Gobierno del Estado de
Veracruz-Llave, Xalapa, 10 de febrero de 1987, t.
CXXXVI, nm. 18, pp. 1-4
4 Por cierto, la restauracin-reconstruccin de este
edificio dieciochesco no dejara satisfechos a todos
los porteos, empezando por la propia directora
general del Ivec, quien poco despus expresara su
malestar al respecto: Lstima coment en entre-
vista que [] la reconstruccin [] fue tan mal
hecha: los pisos eran de mrmol y los cambi por
estos [] de loseta de barro, que con la humedad
se hincha y se destruye, haba una escalera majes-
tuosa, de principios del XIX, tambin de mrmol
con barandales de madera, y la hicieron pequea
y de servicio; adems, destruyeron una fuente de
Talavera que estaba en el patio central. Roberto
Escudero, Desde el 21 de abril, 300 actos cultura-
les del Ivec, La Jornada, 7 de septiembre de 1987,
p. 35. Sobre el rescate arqueolgico realizado en
el ex convento de Beln, vase Diana Lpez de
Molina, El hospital Aquiles Serdn en Veracruz.
Apuntes sobre su historia, en Mirna Bentez Jurez
et al., Veracruz, un tiempo para contar Memoria del
Primer Seminario de Historia Regional, col. Regiones
de Mxico, Universidad Veracruzana/INAH, Mxico,
1989, pp. 261-268.
5 Entrevista a Eduardo Sansores, Veracruz, Ver., 1 de
abril de 2002.
6 Archivo Histrico del Ivec (en adelante AHIvec),
Discurso de Ida Rodrguez Prampolini durante el acto
de inauguracin del Ivec, 21 de abril de 1987.
7 Ibidem.
8 Telfonos en el Ivec no hubo sino hasta meses
despus, yo no s por qu si era una dependencia
del Gobierno del Estado, as que el telfono del
Instituto era el de mi casa! pues yo viva enfrente
[] ah veas a la doctora Rodrguez instalada en
el comedor de mi casa platicando horas y horas
con mi ta, recordando viejos tiempos, y haciendo
y recibiendo llamadas, trabajando pues, hasta que
por fin pusieron un telfono!, entonces siempre
estabas haciendo cola para poder llamar. Entre-
vista a Eduardo Sansores, Veracruz, Ver., 1 de abril
de 2002.
9 Inclusive el desaparecido Partido Socialista Unifi-
cado de Mxico (PSUM) pondra en entredicho la
creacin del Ivec. Vase, Sntesis Hemerogrfica del
Ivec, enero-mayo de 1987, pp. 73 y 91, y junio-julio
de 1987, p. 63.
10 AHIvec, Informe de Actividades del Ivec (abril de 1987-
abril 1988), Veracruz, Ver., 21 de abril de 1988.
11 A decir del escultor Rafael Villar Aguirre, la Univer-
sidad Veracruzana ha descuidado mucho la plstica
que, en comparacin con las reas de msica y tea-
tro, ha sido poco apoyada, de ah que la aparicin
del Ivec creara una gran expectativa entre los ar-
tistas plsticos de Xalapa. Entrevista a Rafael Villar
Aguirre, Xalapa, Ver., 25 de octubre de 2002.
12 Arturo Garca Hernndez, Ehrenberg renuncia al
Ivec, de Ida Rodrguez Prampolini, La Jornada, 31
de agosto de 1987. A la partida de Ehrenberg, se
hara cargo del Departamento de Artes Plsticas,
tambin por un corto periodo, el fotgrafo Carlos
Jurado.
13 Entrevista a Efrn Calleja, Veracruz, Ver., 15 de julio
de 2003.
14 Entrevista a Rafael Valdivia, Veracruz, Ver., 5 de abril
de 2002. Sobre este asunto, el escultor Rafael Villar
piensa que, sobre todo al principio, haba una es-
pecie de animadversin de Ida Rodrguez hacia los
artistas plsticos de Xalapa. Entrevista a Rafael Vi-
llar Aguirre, Xalapa, Ver., 25 de octubre de 2002.
15 Vanse los catlogos de Veracruz aqu, Conaculta/
INBA/SEC/Ivec, Mxico, 1989 y La plstica vera-
cruzana, Pre-Concreto de Veracruz, S. A., Veracruz,
1992.
16 Rodrguez Prampolini y Galindo Valencia, op. cit.,
pp.103-105.
17 Este ambicioso programa cultural inclua, entre
otras actividades, la realizacin de eventos acad-
micos, ferias de libros, homenajes, trascendentes
proyectos editoriales, rescates y reconstrucciones
de edificios relevantes, estrenos de obras de teatro
y coreografas de danza contempornea, exposicio-
nes y muestras plsticas, ciclos de cine, conciertos
y encuentros musicales de msica clsica y popular.
Vase, Veracruz en la Cultura: Encuentros y Ritmos,
Gobierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 21 de
abril de 1991.
El Ivec...

4
13
EN CARTELERA
17 de abril de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
H
ay que resaltar, como primer punto, la
gran fortuna de haber concebido Miradas
sin frontera como una hibridacin de dos
textos paralelos, ya que precisamente por
tener entre s una misma estructura y sentido for-
man una especie de complejo simtrico que, gracias
a las mltiples repeticiones que lo constituyen, se
torna no slo una fuente intrnseca de placer estti-
co, sino un producto en el que se ven artsticamente
diseados y reforzados los sentimientos de exclu-
sin, marginacin, frustracin y, paradjicamente,
de tenue esperanza que definen su esencia. De igual
forma, la pieza en su conjunto est tejida no slo
con un ritmo dramtico esplndido sino con una
belleza potica que se trasluce en el ritmo fnico y
sintctico y en la precisin de las metforas y figuras
que articulan su lenguaje.
La direccin escnica resulta igualmente muy
atinada: el tempo, la organicidad y la fuerza con la que
los personajes se mueven en el espacio, as como la
maestra con la que interactan con los objetos (agua
y aserrn) a lo largo de la obra, no slo contribuyen a
la dinmica visual y a la fluidez de la misma, sino
que la dotan de una eficacia plstica y simblica
sumamente interesante. Slo queremos sealar aqu
un aspecto negativo: a nuestro parecer, las escenas
mellizas en las que los caracteres recuerdan sus
experiencias, por un lado, en la fbrica de textiles
y, por otro, en la picapedrera, acusan cierto ex-
ceso coreogrfico que an podra limarse para
darle a estos fragmentos de la pieza un tono me-
nos pattico y, por tanto, ms natural y verosmil.
En cuanto a las actuaciones, ambas muestran
una profesionalidad y un dominio tcnico tan eleva-
do, as como una imbricacin absoluta con el trabajo
de direccin, que no podemos decir sino que son ya
impecables, y que, si acaso hubiera aun determinados
elementos que mejorar en ellas, stos no seran sino
el equivalente al grado de perfectibilidad que toda
empresa humana contiene, a modo de inalcanzable
horizonte, en s.
La msica o ambientacin sonora, creada e
interpretada en vivo por Rafael Balderas, est or-
gnicamente vinculada, al igual que la iluminacin,
al desarrollo del montaje y, por ello, contribuye
poderosamente a generar y a trasmitir al pblico
el ambiente esttico, mitad desolado y mitad es-
peranzador, de la obra.
HCTOR MIGUEL: ESTUDI LETRAS EN LA UV. ESCRIBE DE
TEATRO.
Manipulaciones de Carlos Converso. Direc-
cin: Carlos Converso. Titiriteros Carlos Converso
y Rubn Reyes. Produccin Centro de Estudios en
el Arte de los Tteres. Foro Torre Lapham.
Periplo imaginario de Pavel Ortega. Direccin:
Pavel Ortega. Con las actuaciones de Ana Laura
Lima, Clarisa Cruz Sobarzo, Demian Cantero, Fer-
nanda Bada, Flaviana Moreno, Jos Santiago y Pavel
Ortega. Produccin: La Tramontana. Teatro La Caja.
Miradas sin frontera de Moiss Mato, Rodrigo
Gonzlez Hidalgo y Rafael Balderas. Direccin: Ix-
chel Castro y Rafael Balderas. Con las actuaciones
de Esther Castro y Rodrigo Gonzlez. Produccin:
Oxgeno Teatro. Piso 3.
Da mundial del teatro...

5
Con Enrique Alfaro, Jorge
Brash y Guillermo Cuevas
18:30 a 19:30 hrs.
Auditorio de la Facultad de Musica
TEATRO: EL MAR Y LA
GOTA
De Gerardo Trejo Luna
19:00 hrs.
Coop. $50.00
Auditorio Fernando Torre
Lapham, Unidad de Artes
COLECCIN SERGIO
PITOL TRADUCTOR.
CRIMEN PREMEDITADO
Y OTROS CUENTOS,
DE WITOLD
GOMBROWICZ; LOS
PAPELES DE ASPERN,
DE HENRY JAMES;
Y LAS TINIEBLAS
CUBREN LA TIERRA, DE
JERZY ANDRZEJEWSKI
Con Julio Trujillo, Rodolfo
Mendoza y Sergio Pitol
20:00 a 21:00 hrs.
Auditorio de la Facultad de Msica
PRESENTACIN
DE LOS LIBROS LA
BIBLIA VAQUERA Y LA
MARRANA NEGRA DE
LA LITERATURA ROSA
De Carlos Velsquez
Con Carlos Velsquez
y Feli Dvalos
18:30 a 19:30 hrs.
Auditorio de la Facultad de Musica
Domingo 29
PRESENTACIN DEL
LIBRO ELOGIO DEL
INSOMNIO
De Alberto Ruy Snchez
Con Alberto Ruy Snchez,
Nina Crangle y Leticia Mora
12:00 a 13:00 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
PRESENTACIN DEL
LIBRO EL PAS DE UNO
De Denise Dresser
Con Denise Dresser
13:00 a 14:00 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
PRESENTACIN:
PITECNTROPO
De Julio Trujillo
Con Julio Trujillo, Rodolfo
Mendoza, Camila Krauss
y Jorge Brash
13:30 a 14:30 hrs.
Galera AP, Unidad de Artes
MARATN DE DANZA.
FESTEJO DEL DA
INTERNACIONAL DE
LA DANZA
15:00 a 21:00 hrs.
Foro al aire libre, Casa del Lago UV
R
eformular la relacin con el entorno ha
generado especial inters entre los artis-
tas de esta muestra; evitar el deterioro y
preservar el medio ambiente, con la in-
tencin de no convertirse en mudos testigos de su
desaparicin y muerte, se constituye en una preocu-
pacion central. El crecimiento urbano acelerado y
la compleja relacin entre desarrollo tecnolgico y
naturaleza estimula el deseo de ver al medio am-
biente con respeto, volviendo a valorar su relacin
con la cultura y su devenir. No se trata de dar so-
luciones, sino de poner a pensar en los posibles
caminos para restablecer esa relacin perdida con
la naturaleza.
Alex Bolio, Carlos Carmonamedina, Rodolfo
Sousa y el Colectivo Pedro Piter abordan en esta
muestra el vnculo entre el individuo y el medio,
con la intencin de generar nuevas respuestas a un
entorno provocador. El proyecto curatorial procura
rehuir interpretaciones unilaterales, confronta obras
que establecen una conexin compleja con su reali-
dad y que constituyen, directa o indirectamente una
reflexin sobre la naturaleza y el arte. Se trata de
visiones problematizadoras, que interrogan y reh-
yen las convenciones.
En el contexto xalapeo, Naturaleza apocalp-
tica tambin desestructura la obra de arte, enten-
dida de manera tradicional. En consecuencia el arte
no aparece en forma de objeto, no es producto o
resultado solamente de una actividad creativa. Ms
bien, es la actividad misma del arte, la prctica del
arte como tal, lo que da sentido a esta muestra. Por
tanto, en esta exposicin no encontraremos obras
de arte sino documentacin de arte: video e
instalacin. Esta ltima tiene la forma de pintura
o dibujos (las mismas formas y medios que el arte
tradicional), pero reformuladas en su relacin con
el espacio y el pblico. El arte como comnmente
lo conocemos no est presente e inmediatamente
visible, sino ms bien ausente y oculto, por lo que
al espectador se le exige una lectura ms minuciosa.
Es la reflexin, algo que encarna al arte mismo, lo
que lo hace presente.
MANUEL: ARTISTA. ESCRIBE SOBRE ARTE. DIRIGE EL JARDN DE
LAS ESCULTURAS.
Miradas
Alex Bolio
Naturaleza apocalptica...

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14
17 de abril de 2012
EN CARTELERA EN CARTELERA
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CIUDAD
Bajos del Parque Jurez
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DEL INSTITUTO
SUPERIOR DE
MSICA DEL
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VERACRUZ
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CULTURA DE
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esq. Cuauhtmoc, Centro,
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO
Paseo de los Lagos s/n
Tel. 812 1299
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ESTUDIOS EN
EL ARTE DE LOS
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Calle 13 de septiembre 37
Tel. 818 8735
CENTRO
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XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31,
Centro
Tel. 818 8735
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Plaza Las Amricas
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Tel. 812 7358 y 812 5214
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Tel. 814 9901 y 814 2721
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ALTERNATIVO
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DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*
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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE
brinda a la comunidad. Para verificar horarios y
cualquier asunto relacionado con la informacin que nos
las proporcionan los organizadores le sugerimos llamar
a los telfonos que aparecen en el Directorio. Si desea
que su informacin se incluya en este espacio, remita su
correspondencia a:
carteleraperformance@gmail.com.
Indique fecha, horarios, direccin y telfono. Responsable:
EZRA JOS HERNNDEZ
PRESENTACIN:
EL LGEBRA DEL
MISTERIO
FCE
De Jorge F. Hernndez
Con Jorge F. Hernndez, Rafael
Antnez y Guadalupe Flores
17:00 a 18:00 hrs.
Galera AP, Unidad de Artes
TEATRO: EL MAR Y LA
GOTA
De Gerardo Trejo Luna
19:00 hrs.
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Auditorio Fernando Torre
Lapham, Unidad de Artes
Lunes 30
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MULTIMEDIA
INTERCULTURAL.
VIDEO
DOCUMENTADO
CORTO Y
PRODUCCIONES
AUSTRALIANAS Y
NEOZELANDESAS
Con Raciel Martnez
17:30 hrs.
Auditorio de la UV
PRESENTACIN DE
LOS LIBROS MUJERES
MUSULMANAS A
LA SOMBRA DE AL -
NDALUS
De Gunther Dietz y
Nadia El-Shohoumi
Con Gunther Dietz y
Cristina Oehmichen
LA MIGRACIN
TRASNACIONAL
DEL DISCURSO
INTERCULTURAL
De Laura Selene
Mateos Corts
Con Laura Selene Mateos
Corts, Alejandro Martnez
Canales y Jua Carlos
Sandoval Rivera
18:00 a 19:30 hrs.
Galera AP, Unidad de Artes
PRESENTACIN
DEL LIBRO FORMAS
COMUNICATIVAS
EN RITUALES DE
CURACIN EN
CALERA, VERACRUZ
De Elena del Carmen
Arano Leal
Con Elena del Carmen Arano
Leal, Silvia Gutirrez, Sara
Ladrn de Guevara y Jos
Antonio Hernanz Moral
19:30 a 20:30 hrs.
Auditorio de la Biblioteca
Carlos Fuentes
Martes 1 de mayo
PRESENTACIN
DE LOS LIBROS
APOLOGA DEL LPIZ
De Arnoldo Kraus
Con Arnoldo Kraus
y Carlos Torralba
CUANDO LA MUERTE
SE APROXIMA
Con Francisco Gonzlez-
Cruss y Ruy Prez Tamayo
18:30 a 19:30 hrs.
Auditorio de la Facultad
de Msica UV
Mircoles 2 de mayo
PRESENTACIN DE
LOS LIBROS TRILLAR
LO INVISIBLE. POESA
Y PINTURA EN LA
OBRA DE BLANCA
VARELA
De Modesta Surez
Con ngel Jos Fernndez
OBRA REUNIDA
De Miguel A. Chvez
Con Miguel A. Chvez, Rodolfo
Mendoza y Joaqun Coso
17:00 a 18:00 hrs.
Auditorio Fernando Torre
Lapham, Unidad de Artes
PRESENTACIN
DEL LIBRO CUATRO
OBRAS DE EMILIO
CARBALLIDO
Compilacin de
Hctor Herrera
20:00 a 21:00 hrs.
Auditorio Fernando Torre
Lapham, Unidad de Artes
E
l uso del telfono al interior del
antro es acaso la mxima prueba
de los tiempos inconformes en
los que nos toc nacer: a nadie
le basta con vivir el momento en curso,
sino aorar algo que est ms all. Qu
utilidad podra tener utilizar en el antro
un aparatejo diseado, elementalmente,
para comunicarse con quienes estn
lejos? El antro, que sola ser completa
inmediatez, se ve relegado ahora a esta
nostalgia reciclada. Todo en l era la con-
vergencia del momento; la explotacin
de ese instante: la cancin que no se
va a repetir, el sudor del ligue en turno,
el manoseo, la embriaguez, las tachas,
la coca, todo estaba diseado para ser
(o parecer, no seamos tan ambiciosos)
irrepetible. No ms. Existe la necesidad
imperiosa, tambin, de compartir las
vivencias (son los nuestros los tiem-
pos ms repletos de informacin; son,
tambin, los ms chismosos): al parecer,
es urgentsimo actualizar el estado de
facebook, o el twitter, o el estado de la
black, con lo que se est haciendo en el
preciso instante. Pero, cunto del ins-
tante se pierde al expresarlo? Cul es
la gracia de ir al mejor antro, de tomarse
el mejor caf, de comer en el mejor res-
taurante, si se est empleando parte del
tiempo mgico del instante en informar-
le a una humanidad que no le interesa lo
que estamos haciendo? (Nota al calce:
dejad, de una buena vez, de subir im-
genes de lo que estn comiendo en ese
instante; nunca sus alimentos se vern
como salidos de comercial y, cranme,
las gorditas de Mary, aunque deliciosas,
no estn del todo logradas en el aparta-
do esttico.)
Quiz lo nico
que vino a confirmar-
nos el smartphone es el
hecho innegable apun-
tado desde hace siglos
por filsofos varios de
que la vida es efme-
ra como pocas cosas;
hay un indicio, tambin,
del siglo agudamente
esquizofrnico; del in-
contenible impulso de
compartir o de anun-
ciar lo que hacemos y
con quin lo hacemos;
una neurosis imposible
que invade todo y a casi
todos: las pantallas bri-
llantes que se dejan ver
en la oscuridad del cine son testimonio
ineludible de este sndrome. Al final, lo
que se pierde es la atencin: estamos en
una generacin que, concentradsima en
compartir banalidades, se pierde las co-
sas de verdad que estn pasando frente
a ellos.
Va twitter for blackberry
RESNDIZ: CRTICO DE CINE; TUITEA DESDE EL
ANTRO, EL CINE Y HASTA BAJO EL MAR.
Texteando en el...

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divulgacin y crtica cultural de actividades
artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado
en Xo|opo por Ed|tor|o| Gro|0t|. I|roje de 5,000
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zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido
por Jos Homero [0ovors.meJjosehomero}.
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29 de marzo de 2012
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