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As partes do violo
VIOLO
O violo um instrumento de 6 cordas, sendo estas mesmas contadas de baixo para cima, como mostra o desenho abaixo:
Sendo que para carda nota se atribuiu uma nota musical na seguinte ordem: 1 corda (MI aguda) 2 corda (SI) 3 corda (SOL) 4 corda (R) 5 corda (LA) 6 corda (MI grave)
La Si D R Mi Fa Sol
A B C D E F G
Obs. Uma dica muito importante para voc aluno, memorizar cada letra
com sua respectiva nota, ou seja, decore as cifras praticando bastante os acordes que voc ira aprender ou j sabe!
Bom, voc deve esta se perguntando o que so de fato escalas, escalas maiores e etc.para introduzir no assunto, vamos conhecer primeiro o conceito dos ACIDENTES MUSICAIS, veja a figura abaixo:
Se vocs notarem visualizando essa figura e comparado com a primeira, vero que existe uma srie de notas dispostas sucessivamente, e com algumas notas acompanhadas de um sinal (#), esse sinal chamado de SUSTENIDO e um acidente musical. O sustenido (#) eleva a altura da nota em tom. Existe tambm outro acidente musical (que so dois) que veremos abaixo junto aos sustenidos (#) tambm, o nome dele bemol e seu smbolo (b)
O bemol (b) abaixa a altura da nota em tom. Ateno para uma regra imprescindvel para estes acidentes: Baixando um s (semitom ou ) - bemol (b) ex: La baixando um s=Ab
Subindo um s (semitom ou ) - sustenido (#) ex: La subindo um s=A# Obs.: Se voc voltar a pag. anterior e observar os quadros dos acidentes musicais notar que as notas E (Mi) e B (si) esto sem sustenido (#), isso porque tais notas no admitem tais acidentes. H um mesmo caso com as notas F (Fa) e C (D) estas esto sem bemis (b), porque tais notas no admitem um bemol.
As notas em bemol ou sustenidos emitem o mesmo som, mas recebem dois nomes diferentes. Podemos dizer que: Db igual a C#. Eb igual a D#, Gb igual a F#, Ab igual a G# e Bb igual a A#. Chamamos duas notas que produzem o mesmo som, mas com nomes diferentes de, ENARMONIA.
Captulo 4 - Intervalos
Intervalo a distncia entre dois sons, onde um SEMITOM equivale ao menor intervalo entre dois sons e um TOM equivale a um intervalo formado por dois semitons. Cada espao que encontramos no brao do instrumento um semitom (ou meio-tom) Ex: O intervalo da 1 casa at a 2 de 1 SEMITOM, o espao da 1 casa e a 3 casa de 1 Tom A msica ocidental possui um sistema composto por 12 partes, ou melhor, dizendo, 12 sons musicais diferentes. Temos, a princpio, sete sons principais chamados notas naturais, que derivam outros cinco sons, chamados acidentes musicais. Para se ter uma relao concreta entre os sons, se fez necessrio um padro de medida entre as notas musicais. Essa unidade de medida chamada tom. O tom pode ser fragmentado em duas partes chamadas semitons. O semitom o menor intervalo possvel entre duas notas. Temos diversos tipos de intervalos: ascendente, descendente, meldico, harmnico, simples, composto, natural, enarmnico e invertido. Por enquanto nos interessam os seguintes intervalos que esto em destaque, so: Intervalo ascendente: quando o primeiro som mais grave que o seguinte. Intervalo harmnico: quando os sons so ouvidos simultaneamente. Intervalo enarmnico: quando os sons so iguais, mas tm nomes diferentes. *Estes intervalos nos ajudaro a entender como os acordes so montados, as escalas e etc.
Escalas Musicais
Uma escala uma seqncia de notas ascendentes ou descendentes na qual a ltima ser a repetio da primeira uma oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou menor. Para comear nosso estudo sobre escalas musicais usaremos e escala de D maior, que o modelo maior por no conter notas alteradas (b e #) na sua formao.
I C II D III IV V VI VII VIII E F G A B C
Os nmeros romanos sobre cada nota indicam os graus da escala, Grau o nome dado a cada nota da escala. Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio D, a segunda R, a terceira Mi, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Nesta escala a distancia s no de 1 tom entre o III e o IV grau (de E para F), e entre o VII e VIII grau (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao do instrumento. Na escala maior natural, os intervalos que separam as notas, sero sempre:
I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII
Essa frmula acima a frmula de contrao de toda escalar maior em qualquer tonalidade. Para construir a escala maior nas demais alturas, basta seguir a mesma estrutura em relao aos intervalos de um grau para outro, isto , intervalos de semitons entre os graus III - IV e VII - VIII, e de tom entre os demais graus.
Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, Temos uma escala conhecido por "Cromtica"
A escala menor natural se d a partir do sexto grau de uma escala maior, logo veremos sobre a relativa da escala, mas seguindo o exemplo: O sexto grau da escala de C A, ento a escala de Am (L menor) a seguinte:
I A II B III C IV D V E VI F VII G VIII A
Observe que a escala de Am assim como a de C no possui acidentes (# ou b), ela uma seqncia da escala de C. Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Note que os intervalos entre os graus na escala menor so diferentes da escala maior, agora eles so:
I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII
Essa frmula acima a frmula de estrutura da escala menor natural em qualquer tonalidade.
Esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. Existem outros tipos de escalas menores, mas este outro assunto.
Como vimos anteriormente, no caso de D maior: I, II, III, IV, V, VI, VII
Perceba que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G, e assim por diante. Vamos ver como ficaria um exemplo para escala menos 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3 - construa o desenho obedecendo aos intervalos que compem uma escala menor
Exemplo L menor: I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII, VII
Desta forma, possvel tambm construir qualquer escala em qualquer posio do brao do instrumento. Vamos construir agora uma escala com a tnica a partir da quinta corda (A) 1o. localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala 2 - construa o desenho obedecendo aos intervalos que compem a escala.
*Pratiquem cuidadosamente estes conceitos e desenhos pela extenso do brao do violo, partindo de diferentes tonalidades, assim voc j Dara um passo adiante para o domnio, entendimento e memorizao das escalas, alm de isso tambm poder servir como um bom exerccio tcnico.
Um acorde maior formado pelo modo maior de uma escala, acordes so criados para tocar uma msica propriamente dita.
Acorde Trade
Um acorde trade um acorde formado por 3 notas conjuntas (trade 3) da escala maior, usaremos como exemplo a escala de D maior para formar assim nosso acorde C maior, vejamos:
I D T II R T III MI ST IV F T V SOL T VI L T VII SI ST VIII D
As notas ou graus que precisamos pegar dessa escala para formar uma trade so o I II III graus ou ainda D, Mi e Sol que respectivamente so 3 notas tiradas da escala maior, por isso o nome trade. Ento nosso acorde D maior ficaria da seguinte forma: TRADE / / 1 C | | 3 E \ \ 5 G D maior
Obs.: As trs notas que compe um acorde podem ser repetidas em suas oitavas no alterando assim em nada sua composio harmnica da trade maior do acorde.
TRADE / / 1 A | | b3 C \ \ 5 E La menor
Obs.: As trs notas que compe um acorde podem ser repetidas em suas oitavas no alterando assim em nada sua composio harmnica da trade maior do acorde.
Nota-se que o nico detalhe que torna um acorde em menor a diminuio do 3 da escala menor em um ST construindo assim uma trade menor de um acorde. Aprendidos a formao dos acordes maiores e menores, agora vamos aprender sobre tonalidades, encadeamentos bsicos com acordes menores e maiores dando assim prtica para o estudo de dedilhados, ritmos e etc.
Captulo 6 - O Tom
Dentro da linguagem musical o sistema tonal divido em duas partes: Maior e Menor, conseqentemente, chamados de tons maiores e tons menores. Os tons so em nmero de 30 (trinta); 15(quinze) tons maiores e (15) tons menores, incluindo todos os sustenidos e bemis. Deve-se trein-los de maneira ordenada e comear a acompanhar algumas msicas para que o ouvido comece a concordar com as combinaes. Esses acordes emitiro sons diferentes uns dos outros, porm com alguma coisa em comum: se encaixam perfeitamente de maneira harmoniosa. Na execuo de um encadeamento de acordes de um tom desejado, eles funcionaro como bola de ping-pong, pra l e pra c. atravs desse sistema que a msica vai trilhar dentro dos modos.
Caractersticas do Tom
Tonalidade maior: a melodia expressa som de alegria, fora, inclinando-se mais para a direita Tonalidade menor: a melodia expressa sentimento de tristeza, melancolia, inclinando-se mais para esquerda. Isto no significa que a letra da msica seja triste ou alegre. A msica tem um tom, que pode ser maior ou menor. A msica tem um ritmo, que pode ser lento, normal ou rpido No se deve cantar em qualquer tom, a voz humana tem limites de tessitura A msica deve comear pelo acorde que originou o tom. Em D maior, o acorde inicial ser (C) e sempre terminar no acorde que comeou (tnica). raro as vezes em que essa regra modificada. Em La menor, o acorde inicial ser Am e sempre terminar em Am.
Encadeamentos de Acordes
Os acordes produzem sons diferentes, porm, eles trabalham em harmonia. H uma combinao de acordes que, ao serem executados, formam um encadeamento harmonioso e agradvel ao ouvido e permite produzir lindas melodias. Na prxima pgina voc ter vrios encadeamentos para treinamento do ouvido e fixao dos sons produzidos. No basta apenas trein-los, mas, ouvir que tipo de som foi emitido e as diferenas entre eles. Para cada encadeamento mostrado, treine demoradamente.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 Cm G Cm Fm Cm G Cm 2 Dm A Dm Gm Dm A Dm 3 Em B Em Am Em B Em 4 Fm C Fm Bbm Fm C Fm 5 Gm D Gm Cm Gm D Gm 6 Am E Am Dm Am E Am 7 Bm F# Bm Em Bm F# Bm 8 C#m G# C#m F#M C#m G# C#m 9 D#m A# D#m G#m D#m A# D#m 10 F#m C# F#m Bm F#m C# F#m 11 G#m D# G#m C#m G#m D# G#m 12 A#m F A#m D#m A#m F A#m
Os acordes maiores precisam ter harmonia com os acordes menores e vice-versa. Eles no podem e no devem viver sozinhos ou isolados. Os encadeamentos, quando feitos com acordes maiores e menores juntos, do mais riqueza, vida harmonia, embelezamento melodia e melhoram o ouvido. Veja abaixo as mesmas seqncias dadas anteriormente, desta vez com incluso dos acordes menores dentro dos encadeamentos maiores e a incluso dos acordes maiores dentro dos encadeamentos menores.