Contistas famosos em lngua portuguesa Machado de Assis, Alusio Azevedo e Artur de Azevedo destacam-se no panorama brasileiro do conto, abrindo

espao para contistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagundes Telles, Jos J. Veiga, Dalton Trevisan e Rubem Fonseca. Ea de Queirs, mais conhecido como romancista, referncia em Portugal por seus contos reunidos para publicao em 1902, dois anos aps seu falecimento, bem como Branquinho da Fonseca, cuja obra inclui diversas antologias de contos. Em Moambique, o conto um gnero prspero, como se pode ver pela obra de Mia Couto e pela antologia de Nelson Sate, "As Mos dos Pretos". A figura contista encontra-se perdida na atualidade, em face da valorizao do romance em oposio prosa curta e poesia enquanto gneros literrios. Um dos poucos redutos em que sobrevive e, mais do que isso, impera, a fico cientfica, suportado pelas importantes contribuies de contistas modernos. Fases H vrias fases do conto. Tais fases nada tm a ver com aquelas estudadas por Vladimir Propp no livro "A morfologia do conto maravilhoso", no qual, para descrever o conto, Propp o "desmonta" e o "classifica" em unidades estruturais constantes, variantes, sistemas, fontes, funes, assuntos, etc. Alm disso, ele fala de uma "primeira fase" (religiosa) e uma "segunda fase" (da histria do conto). Aqui, quando falamos em fases, temos a inteno de apenas darmos um "passeio" pela linha evolutiva do gnero. Fase oral Logicamente a primeira fase a "oral", a qual no impossvel precisar o seu incio: o conto se origina num tempo em que nem sequer existia a escrita; as histrias eram narradas oralmente ao redor das fogueiras das habitaes dos povos primitivos geralmente noite. Por isso o suspense, o fantstico, que o caracterizou. Fase escrita A primeira fase escrita provavelmente aquela em que os egpcios registraram O livro do mgico (cerca de 4000 a.C.). Da vamos passando pela Bblia veja-se como a histria de Caim e Abel (2000 a.C.) tem a precisa estrutura de um conto. O antigo e novo testamento trazem muitas outras histrias com a estrutura do conto, como os episdios de Jos e seus irmos, de Sanso, de Ruth, de Suzana, de Judith, Salom; as parbolas: o Bom Samaritano, o Filho Prdigo, a Figueira Estril, a do Semeador, entre outras.

Geoffrey Chaucer. No sculo VI a.C. temos a Ilada e a Odissia, de Homero e na literatura Hindu h o Pantchatantra (sculo II a.C?). De um modo geral, Luciano de Samosata (125-192) considerado o primeiro grande nome da histria do conto. Ele escreveu "O cnico", "O asno" etc. Da mesma poca Lucio Apuleyo(125-180), que escreveu "O asno de ouro". Outro nome importante o de Caio Petrnio (sculo I), autor de Satiricon, livro que continua sendo reeditado at hoje. As "Mil e uma Noites" aparecem naPrsia no sculo X da era crist. A segunda fase escrita comea por volta do sculo XIV, quando registram-se as primeiras preocupaes estticas. Giovanni Boccaccio (1313-1375) aparece com seu Decameron, que se tornou um clssico e lanou as bases do conto tal como o conhecemos hoje, alm de ter influenciado, Charles Perrault, La Fontaine, entre outros. Miguel de Cervantes (1547-1616) escreve as "Novelas Exemplares". Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) traz "Os sonhos", satirizando a sociedade da poca. Os "Contos da Canturia", de Chaucer (1340?-1400) so publicados por volta de 1700. Perrault (1628-1703) publica "O barba azul", "O gato de botas", "Cinderela", "O soldadinho de chumbo" etc. Jean de La Fontaine (1621-1695) o contador de fbulas por excelncia: "A cigarra e a formiga", "A tartaruga e a lebre", "Aquelas Bolas Cabeludas", "A raposa e as uvas" etc. No sculo XVIII o mestre foi Voltairetaynata (1694-1778). Ele escreveu obras importantes como Zadig e Cndido. Chegando ao sculo XIX o conto "decola" atravs da imprensa escrita, toma fora e se moderniza. Washington Irving (1783-1859) o primeiro contista norte-americano de importncia. Os irmos Grimm (Jacob, 17851863 e Wilhelm, 1786-1859) publicam "Branca de Neve", "Rapunzel", "O Gato de Botas", "A Bela Adormecida", "O Pequeno Polegar", "Chapeuzinho Vermelho" etc. Os Grimm recontam contos que j haviam sido contados por Perrault, por exemplo. Eles foram to importantes para o gnero que Andr Jolles diz que "o conto s adotou verdadeiramente o sentido de forma literria determinada, no momento em que os irmos Grimm deram a uma coletnea de narrativas o ttulo de Contos para crianas e famlias", ("O conto" em formas simples).

O sculo XIX foi prdigo em mestres: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Poe, Maupassant (1850-1893), Flaubert (1821-1880), Leo Tolstoy(18281910), Mary Shelley (17971851), Tchekhov, Machado de Assis (18391908), Conan Doyle (1859-1930), Balzac, Stendhal, Ea de Queirs, Aluzio Azevedo. No podemos esquecer de nomes como: Hoffman (um dos pais do conto fantstico, que viria influenciar Poe, Machado de Assis, lvares de Azevedo e outros), Sade, Adalbert von Chamisso, Nerval, Gogol, Dickens, Turguenev, Stevenson, Kipling, entre outros. Crticas Mesmo com tanta histria para "contar", o conto continua sendo alvo de preconceitos, chegando ao ponto de algumas editoras terem comopoltica no publicar o gnero. uma questo de mercado? O conto no vende? E, se no vende, quais os motivos? Sua excessiva banalizao atravs de revistas e jornais? Ou a falsa idia de que seria uma literatura fcil, secundria, menor? Veja o que pensa Mempo Giardinelli: "Sustento sempre que o conto o gnero literrio mais moderno e que maior vitalidade possui, pela simples razo que as pessoas jamais deixaro de contar o que se passa, nem de interessar-se pelo que lhes contam bem contado". "Comecei escrevendo contos, mas me vi forado a mudar de rumo por pedidos de editores que queriam romances. Mas, cada vez que me vejo livre dessas presses editoriais, volto ao conto porque, em literatura, o que me deixa realmente satisfeito escrever um conto" [carece de fontes] (Ren Avils Fabila em Assim se escreve um conto). Maupassant dizia que escrever contos era mais difcil do que escrever romances. Ele escreveu cerca de 300 contos e, segundo se diz, ficou rico com eles. Machado de Assis tambm no achava fcil escrever contos: " gnero difcil, a despeito de sua aparente facilidade", (citado por Ndia Battella Gotlib em Teoria do Conto). Faulkner (1897-1962) pensava da mesma maneira: "quando seriamente explorada, a histria curta a mais difcil e a mais disciplinada forma de escrever prosa Num romance, pode o escritor ser mais descuidado e deixar escrias e superfluidades, que seriam descartveis. Mas num conto quase todas as palavras devem estar em seus lugares exatos", (citado por R. Magalhes Jnior em A arte do conto). Numa entrevista ao jornal Folha de S. Paulo (de 4 de fevereiro de 1996, pgina 5-11), Moacyr Scliar (1937), mais conhecido como romancista do que como contista, revela sua preferncia pelo conto: "Eu valorizo mais o conto como forma literria. Em termos de criao, o conto exige muito mais do que o romance Eu me lembro de vrios romances em que pulei pedaos, trechos muito chatos. J o conto no tem meio termo, ou bom ou ruim. um desafio fantstico. As limitaes do conto esto associadas ao fato de ser um gnero curto, que as pessoas ligam a uma ideia de facilidade; por isso que todo escritor comea contista".

"Penso que, no por casualidade, a nossa poca (anos 1980) a poca do conto, do romance breve", diz Italo Calvino (1923-1985) em Por que ler os clssicos. Num artigo sobre Borges (1899-1986), Calvino disse que lendo Borges veio-lhe muitas vezes a tentao de formular uma potica do escrever breve, louvando suas vantagens em relao ao escrever longo. "A ltima grande inveno de um gnero literrio a que assistimos foi levada a efeito por um mestre da escrita breve, Jorge Luis Borges, que se inventou a si mesmo como narrador, um ovo de Colombo que lhe permitiu superar o bloqueio que lhe impedia, por volta dos 40 anos, passar da prosa ensastica prosa narrativa." (Italo Calvino, Seis propostas para o prximo milnio). "No decurso de uma vida devotada principalmente aos livros, tenho lido poucos romances e, na maioria dos casos, apenas o senso do dever me deu foras para abrir caminho at a ltima pgina. Ao mesmo tempo, sempre fui um leitor e releitor de contos A impresso de que grandes romances como Dom Quixote e Huckleberry Finn so virtualmente amorfos, serviu para reforar meu gosto pela forma do conto, cujos elementos indispensveis so economia e um comeo, meio e fim claramente determinados. Como escritor, todavia, pensei durante anos que o conto estava acima de meus poderes e foi s depois de uma longa e indireta srie de tmidas experincias narrativas que tomei assento para escrever estrias propriamente ditas." (Jorge Luis Borges, Elogio da sombra/Perfis - Um ensaio autobiogrfico).

Geoffrey Chaucer. No sculo VI a.C. temos a Ilada e a Odissia, de Homero e na literatura Hindu h o Pantchatantra (sculo II a.C?). De um modo geral, Luciano de Samosata (125-192) considerado o primeiro grande nome da histria do conto. Ele escreveu "O cnico", "O asno" etc. Da mesma poca Lucio Apuleyo(125-180), que escreveu "O asno de ouro". Outro nome importante o de Caio Petrnio (sculo I), autor de Satiricon, livro que continua sendo reeditado at hoje. As "Mil e uma Noites" aparecem naPrsia no sculo X da era crist.

A segunda fase escrita comea por volta do sculo XIV, quando registram-se as primeiras preocupaes estticas. Giovanni Boccaccio (1313-1375) aparece com seu Decameron, que se tornou um clssico e lanou as bases do conto tal como o conhecemos hoje, alm de ter influenciado, Charles Perrault, La Fontaine, entre outros. Miguel de Cervantes (1547-1616) escreve as "Novelas Exemplares". Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) traz "Os sonhos", satirizando a sociedade da poca. Os "Contos da Canturia", de Chaucer (1340?-1400) so publicados por volta de 1700. Perrault (1628-1703) publica "O barba azul", "O gato de botas", "Cinderela", "O soldadinho de chumbo" etc. Jean de La Fontaine (1621-1695) o contador de fbulas por excelncia: "A cigarra e a formiga", "A tartaruga e a lebre", "Aquelas Bolas Cabeludas", "A raposa e as uvas" etc. No sculo XVIII o mestre foi Voltairetaynata (1694-1778). Ele escreveu obras importantes como Zadig e Cndido. Chegando ao sculo XIX o conto "decola" atravs da imprensa escrita, toma fora e se moderniza. Washington Irving (1783-1859) o primeiro contista norte-americano de importncia. Os irmos Grimm (Jacob, 17851863 e Wilhelm, 1786-1859) publicam "Branca de Neve", "Rapunzel", "O Gato de Botas", "A Bela Adormecida", "O Pequeno Polegar", "Chapeuzinho Vermelho" etc. Os Grimm recontam contos que j haviam sido contados por Perrault, por exemplo. Eles foram to importantes para o gnero que Andr Jolles diz que "o conto s adotou verdadeiramente o sentido de forma literria determinada, no momento em que os irmos Grimm deram a uma coletnea de narrativas o ttulo de Contos para crianas e famlias", ("O conto" em formas simples). O sculo XIX foi prdigo em mestres: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Poe, Maupassant (1850-1893), Flaubert (1821-1880), Leo Tolstoy(18281910), Mary Shelley (17971851), Tchekhov, Machado de Assis (18391908), Conan Doyle (1859-1930), Balzac, Stendhal, Ea de Queirs, Aluzio Azevedo. No podemos esquecer de nomes como: Hoffman (um dos pais do conto fantstico, que viria influenciar Poe, Machado de Assis, lvares de Azevedo e outros), Sade, Adalbert Von Chames, Nerval, Gogol, Dickens, Turguenev, Stevenson, Kipling, entre outros. Crticas Mesmo com tanta histria para "contar", o conto continua sendo alvo de preconceitos, chegando ao ponto de algumas editoras terem como poltica no publicar o gnero. uma questo de mercado? O conto no vende? E, se no vende, quais os motivos? Sua excessiva banalizao atravs de revistas e jornais? Ou a falsa ideia de que seria uma literatura fcil, secundria, menor? Veja o que pensa Mento Giardinelli: "Sustento sempre que o conto o gnero literrio mais moderno e que maior vitalidade possui, pela simples razo que as pessoas jamais deixaro de contar o que se passa, nem de interessar-se pelo que lhes contam bem

contado". "Comecei escrevendo contos, mas me vi forado a mudar de rumo por pedidos de editores que queriam romances. Mas, cada vez que me vejo livre dessas presses editoriais, volto ao conto porque, em literatura, o que me deixa realmente satisfeito escrever um conto" [carece de fontes] (Ren Aqueles Fbula em Assim se escreve um conto). Maupassant dizia que escrever contos era mais difcil do que escrever romances. Ele escreveu cerca de 300 contos e, segundo se diz, ficou rico com eles. Machado de Assis tambm no achava fcil escrever contos: " gnero difcil, a despeito de sua aparente facilidade", (citado por Ndia Battella Gotlib em Teoria do Conto). Faulkner (1897-1962) pensava da mesma maneira: "quando seriamente explorada, a histria curta a mais difcil e a mais disciplinada forma de escrever prosa Num romance, pode o escritor ser mais descuidado e deixar escrias e superfluidades, que seriam descartveis. Mas num conto quase todas as palavras devem estar em seus lugares exatos", (citado por R. Magalhes Jnior em A arte do conto). Numa entrevista ao jornal Folha de S. Paulo (de 4 de fevereiro de 1996, pgina 5-11), Moacyr Scliar (1937), mais conhecido como romancista do que como contista, revela sua preferncia pelo conto: "Eu valorizo mais o conto como forma literria. Em termos de criao, o conto exige muito mais do que o romance Eu me lembro de vrios romances em que pulei pedaos, trechos muito chatos. J o conto no tem meio termo, ou bom ou ruim. um desafio fantstico. As limitaes do conto esto associadas ao fato de ser um gnero curto, que as pessoas ligam a uma ideia de facilidade; por isso que todo escritor comea contista". "Penso que, no por casualidade, a nossa poca (anos 1980) a poca do conto, do romance breve", diz talo Calvino (1923-1985) em Por que ler os clssicos. Num artigo sobre Borges (1899-1986), Calvino disse que lendo Borges veio-lhe muitas vezes a tentao de formular uma potica do escrever breve, louvando suas vantagens em relao ao escrever longo. "A ltima grande inveno de um gnero literrio a que assistimos foi levada a efeito por um mestre da escrita breve, Jorge Luis Borges, que se inventou a si mesmo como narrador, um ovo de Colombo que lhe permitiu superar o bloqueio que lhe impedia, por volta dos 40 anos, passar da prosa ensastica prosa narrativa." (talo Calvino, Seis propostas para o prximo milnio). "No decurso de uma vida devotada principalmente aos livros, tenho lido poucos romances e, na maioria dos casos, apenas o senso do dever me deu foras para abrir caminho at a ltima pgina. Ao mesmo tempo, sempre fui um leitor e releitor de contos A impresso de que grandes romances como Dom Quixote e Huckle Berry Finn so virtualmente amorfos, serviu para reforar meu gosto pela forma do conto, cujos elementos indispensveis so economia e um comeo, meio e fim claramente determinados. Como escritor, todavia, pensei durante anos que o conto estava acima de meus poderes e foi s depois de uma longa e indireta srie de (Jorge Luis Borges, Elogio da sombra/Perfis - Um ensaio autobiogrfico).