FOTOGRAFIA NOCTURNA

1)

Que ISO usar.

Una confusin comn en fotografa nocturna (tipo escnica, paisaje nocturno urbano) es que ISO usar. Muchos piensan que a mayor ISO ms fcil la toma, y que con la tendencia de muchas digitales de tener ISO muy altos (1,000 1,600) podemos hasta evitar el trpode sin mayor problema, sin embargo es bueno aclarar aqu algunos puntos. a) Si trabajamos en analgico, es decir, con PELICULA, el mayor ISO, es mayor granulosidad. Las pelculas 800 1,600 son escasas y algo caras, y no dan un resultado optimo en las tomas, igual se necesita trpode en las escenas de baja luz, y forzar el tema sin cuidado, solo puede producir tomas subexpuestas y tan granuladas que no tienen capacidad de ampliacin. b) Si trabajamos en digital, el mayor ISO puede producir mucho pixeleado y ser esto desagradable. Esto va a depender totalmente del tipo de cmara digital que estn usando. Si es un modelo prosumer o un reflex digital, cuantos megapixeles tiene, etc. La cmara digital sencilla, tipo compacta, no sostiene con mucha calidad las fotos de ISO alto, hasta tomas con 400 pueden verse mal. Si la cmara tiene mas tecnologa y mayores prestaciones, es decir si es mas profesional, el tema es diferente y la calidad mas alta. c) Les recomendamos usar ISO 100 (o hasta 400 en pelcula), esto implica trpode definitivamente, es cierto, pero la calidad de la imagen va a ser mucho mejor y el negativo o el archivo, van a tener capacidad de impresin.

2) Que funcin de la cmara usamos? Program, prioridad a la velocidad, prioridad a la abertura o manual? Que pasa si usamos PROGRAM? A veces sale bien, pero es bien inseguro, porque debemos recordar que los fotmetros de las cmaras, se confunden mucho en las escenas nocturnas, debido al negro del cielo y a los contraluces abundantes producidos por las luces artificiales de la ciudad. Si bien hay escenas con poco cielo y pocas luces directas, que no son complicadas de medir,

tambin tenemos escenas donde la luz es solo una lnea, con todo negro alrededor, y como es lgico, las medidas del fotmetro, no van a ser perfectas. Que pasa si usamos PRIORIDAD A LA VELOCIDAD? Esta opcin parece correcta, porque nos permite escoger velocidades lentas especficas, pero realmente esto es una ilusin y es casi lo mismo que usar program. Lo que sucede es que podrn escoger la velocidad lenta, pero la cmara selecciona con el mismo fotmetro, el diafragma adecuado segn el sistema, por tanto, los errores mencionados arriba pueden cometerse igual. Que pasa si usamos PRIORIDAD AL DIAFRAGMA? Si bien es lo mismo la misma lgica que prioridad a la velocidad, pero a la inversa, es decir uno escoge el diafragma y la cmara la velocidad, puede traernos una cierta utilidad usar esta funcin. Muchas veces cuando queremos tener un mtodo o una lgica fcil de hacer tomas nocturnas, pensamos siempre en la velocidad, pero como si esta trabajara sola. Recuerden que el sistema tiene tres variables interrelacionadas: Velocidad, diafragma e ISO. Si desean tener facilidad de toma, lo mas practico es fijar dos variables y tener solo una cambiante. Por ejemplo, si fijo el ISO, es decir un ISO 100 por ejemplo (y no lo cambio en toda la sesin nocturna, a eso me refiero con fijar), luego fijo el diafragma, por ejemplo a un diafragma 8 (igual, no lo cambio en toda la sesin), voy a poder establecer con enorme facilidad comparaciones de los cambios de velocidad entre cada escena. Entonces podr decir (por dar un ejemplo) que el puente esta en 10 segundos, el monumento en 3 segundos, el parque iluminado en 5 segundos y as. Esto es fcil de recordar, pero si lo recuerdan as, moviendo a cada rato el diafragma y el ISO, esto es un falso conocimiento de la tcnica, que si la tratan de replicar, no va a tener ninguna utilidad. Entonces, puede funcionar la prioridad al diafragma para saber lo que el fotmetro nos dice de la escena, fijamos un diafragma estndar para la sesin (un 8 un 11 son aberturas muy usadas para esto) y luego vamos viendo y aprendiendo los cambios de las velocidades con mayor facilidad. Sin embargo recuerden que en muchas situaciones, como ya sealamos, el fotmetro se equivoca por el tipo de iluminacin de la escena. Entonces tenemos otra solucin mas completa.

Que pasa si usamos MANUAL? Esta es la opcin mas completa y correcta para una situacin de estas caractersticas. Recuerden que estamos recomendando manual, porque el fotmetro de la cmara, por la presencia de las altas luces y la oscuridad total del cielo, puede equivocarse mucho, por eso una medicin selectiva a un punto de la escena o un calculo manual es una tcnica mucho mejor. Manual no es siempre sinnimo de mejor, todo depende del caso especfico. Aqu podemos empezar nuestro clculo manual, midiendo la escena en prioridad a la abertura y de all calcular el cambio correspondiente y hacerlo en manual. Tambin podemos aplicar un clculo personal de luz, cuando tenemos mayor experiencia en estas tomas. Otra manera es medir la luz de algn punto iluminado de la escena (ojo lugar iluminado y no una fuente de luz) y usar esta medida de referente, para hacer nuestro calculo en manual. Es por eso que la toma nocturna muchas veces se complica, porque como el program y las prioridades, nos funcionan tan bien de da, queremos hacer lo mismo de noche y esto no resulta.

3)

Porque salen amarillas, anaranjadas o rojas?

Ayer un tema importante que salio en la conversacin, fue el tema del color. Aclaremos que las fuentes de luz artificial van a generar una tendencia calida en las tomas, especialmente si hemos usado pelcula. Que es lo que pasa? Este es el famoso tema de la temperatura de color, las pelculas estn preparadas para registrar correcto el color de da o con flash, pero cuando tienen una fuente de luz distinta (con otra temperatura de color), los colores se desvan. En el caso de fuentes de lmparas, se desvan al calido, en el caso de los fluorescentes se desvan al verde. El problema se corrige con filtros. Hay muchos filtros para cada situacin, hay variedad de azules para la luz de lmparas y magentas para la luz de fluorescentes. Son conocidos como filtros de correccin de color. En el caso de las digitales, las maquinas tienen incorporadas el Balance de Blancos (el white balance), el cual tiene las correcciones de color incorporadas al sistema. Tiene una correccin para luz natural (sol), otras para diferentes fuentes lumnicas, como lmparas, fluorescentes,

flash, etc. Es como tener muchos filtros disponibles en la misma cmara. Ahora, el tema del color, si lo ven de otro punto de vista, es finalmente un tema esttico, a unos les encanta la coloracin calida, a otros les desagrada. Lo importante es el control de las variables, en el caso de digital, pueden dejarlo donde les guste mas, pero dejarlo en balance de blancos automtico, es dejar que las cmara elija por ustedes y limitar su control creativo.

APUNTES FINALES: Aprender de la prctica directa, aprender haciendo, es la mejor manera de que el conocimiento sea nuestro. escrito por GABRIELA VALENZUELA