Memoria - Retablo Mayor - Mazuelo de Muño (Burgos) - Batea - 2011

MEMORIA DE INTERVENCIN
RETABLO DE SAN CORNELIO Y SAN CIPRIANO. IGLESIA PARROQUIAL DE MAZUELO DE MU. BURGOS.
NDICE
ANTECEDENTES ......................................................................................................................... 1 FICHA TCNICA DE LA OBRA .................................................................................................... 3 UBICACIN................................................................................................................................... 6 DESCRIPCIN HISTRICO ARTSTICA .................................................................................. 13 LOCALIZACIN ICONOGRFICA ............................................................................................ 14 INVERSIN................................................................................................................................. 15 DESCRIPCIN MATERIAL ........................................................................................................ 16 FACTORES DE DEGRADACIN .........................................................................................................30 ESTADO DE CONSERVACIN ................................................................................................. 33 DOCUMENTACIN FOTOGRFICA ESTADO INICIA.............................................................. 38 CRITERIOS DE INTERVENCIN............................................................................................... 46 TRATAMIENTO........................................................................................................................... 47 COMPARATIVAS ESTADO INICIAL-FINAL............................................................................... 93 EQUIPO DE TRABAJO ............................................................................................................ 113 MEDIDAS DE CONSERVACIN PREVENTIVA...................................................................... 114
Batea- Restauraciones, S.L. B 09415779 Obra: Retablo de Mazuelo de Mu. Burgos.
ANTECEDENTES________________________________________________ CINCO PUEBLOS DE MU SE UNEN PARA REIVINDICAR EL ARREGLO DE SUS IGLESIAS En Quintanilla Somu estn valorando cerrar el templo al culto debido al grave estado en que se encuentra la cubierta. El agua, que entra a chorros, ha obligado a retirar un retablo Diario de Burgos - 15/04/2010 Impotencia. Es el sentimiento generalizado de los ms de 300 vecinos de cinco pequeos pueblos de Mu al ver que pueden perder sus iglesias. El paso del tiempo y la falta de atencin de las instituciones, tanto pblicas como religiosas, han hecho mella en cubiertas, campanarios y sacristas. Pero no estn dispuestos a quedarse de brazos cruzados y, a travs de sus representantes municipales, se han unido para reivindicar el arreglo de sus templos, de su historia. La peor situacin se da en la iglesia de San Andrs Apstol de Quintanilla Somu, donde han tenido que desmontar y retirar uno de los retablos por la entrada de lluvia. Pero lo ms grave sigue siendo el estado de la cubierta, del que se viene avisando desde el ao 2007. As lo atestiguan varios informes tcnicos, el ltimo, sobre la necesidad urgente de obras de restauracin de las cubiertas, fue remitido en junio de 2009 a la Consejera de Fomento de la Junta sin que la peticin de subvencin haya tenido respuesta. Estamos ante un edificio gtico de tres naves e inters apreciable construido entre los siglos XV y XVIII. En el ao 2008 se hundi parte de la cubierta, situacin que se ataj con la colocacin de un toldo azul que a Los alcaldes en el templo de da de hoy contina en el mismo sitio, y cuya calidad Quintanilla nadie pone en duda, ya que ha soportado las lluvias de este invierno. Tambin se han producido desplazamientos y roturas de piezas de madera de otras zonas de la cubierta, as como el desprendimiento de un sillar de una de las bvedas, que a su vez se encuentran muy agrietadas y corren peligro. El ltimo percance ocurri en enero por la meteorologa adversa. El agua caa a chorros sobre un retablo que tiene una pintura de la Inmaculada del siglo XVII y hemos tenido que desmontarlo para que se vaya secando a temperatura ambiente. Adems, tenemos muchas goteras y hace dos aos se desprendi una piedra de la bveda. El tejado est muy mal, en una situacin tal que empiezan a fallar las vigas, explica
Agustn Burgos, prroco de Quintanilla y de los otros cuatro pueblos. El alcalde de Quintanilla, Alberto Azofra, corrobora lo dicho por el prroco con cierta resignacin, quiz por las veces que va acudiendo a las instituciones sin que sus demandas sean atendidas, incluidas las peticiones para entrar en el llamado convenio de las goteras que firman el Arzobispado, la Junta de Castilla y Len y la Diputacin. Ahora se ve obligado a dar un ultimtum: Si no encontramos una solucin rpida, habr que cerrar la iglesia porque corre peligro inminente de derrumbe y nosotros no podemos asumir la obra. En caso de que la respuesta tarde en llegar, el culto se trasladara al Ayuntamiento. Afortunadamente, la situacin no es tan grave en los templos de Arenillas, Arroyo, Mazuelo y Pedrosa, aunque arreglos necesitan. Y muchos. Porque, si no se acta ahora, ven en Quintanilla el reflejo de lo que ocurrir en sus iglesias dentro de unos aos. Por eso han decidido unirse en unas reivindicaciones que ya se cansan de realizar de forma individual y as hacer fuerza de cara a buscar financiacin y a que se escuche lo que no es un capricho, sino una autntica necesidad, dice Burgos. Precisamente, fue el prroco el que propici el encuentro entre los alcaldes. Hay que salir un poco de que el problema slo atae a mi pueblo, sino que es de toda la zona y, en la medida en que se acte coordinadamente, es bueno para todos, apostilla el prroco. De esta manera, se han reunido en varias ocasiones para estudiar una forma de actuacin conjunta que permita que sus voces puedan tenerse en cuenta fuera de sus pueblos. Y lo hacen animados por sus vecinos, que, al igual que ellos, sienten impotencia al ver el estado en que se encuentran sus iglesias. Ellos mismos se dan cuenta de que ests desbordado y que no puedes hacer nada ms, precisa el alcalde de Quintanilla. Una afirmacin que comparte el resto de regidores pedneos. En muchos pueblos, lo nico que tienen los vecinos es la iglesia y la gente lo que quiere es que est bien, dice Mara Jos Lozano, de Arenillas. Y Susana Pardo, de Mazuelo, apostilla que es nuestra cultura y el edificio ms importante que tenemos en el pueblo, no podemos seguir pidiendo dinero a los vecinos. Es una pena que el nico monumento artstico que hay en cada pueblo est abandonado por el organismo que corresponda, agrega para finalizar el alcalde de Arroyo, lvaro Benito.
FICHA TCNICA DE LA OBRA_____________________________________ DENOMINACIN

Retablo mayor de San Cornelio y San Cipriano
TIPO DE OBJETO
DEFINICIN Bien de inters artstico, religioso y cultural. DESCRIPCIN BREVE DEL OBJETO Retablo estructurado en predela, cuerpo central y tico. Es de movida composicin, adaptndose a la forma del testero de la nave. La predela se forma mediante cuatro mnsulas de carnosa decoracin vegetal, en los entrepaos laterales aparecen los relieves de la oracin en el huerto y del prendimiento. El centro del retablo se abre para acoger la hornacina del sagrario, que se introduce ligeramente en parte del cuerpo central. El sagrario- expositor, de estructura similar al retablo y en el centro aparece la figura de Jess Nio. En el cuerpo central, cuatro columnas salomnicas con decoraciones de parras y capitel corintio se apoyan sobre las mnsulas formando tres calles, enmarcadas con un entablamento que queda roto en el centro por una cartela de carcter cactceo, y por un marco vegetal que encuadra la hornacina doble de San Cornelio y San Cipriano. En las calles laterales aparecen dos hornacinas de bveda de can y tapa plana cuyo intrads se decora mediante casetones en la parte superior y en la inferior aparece flanqueada por dos columnas de estructura similar a las anteriormente descritas. En estas hornacinas, se sitan las tallas de San Pedro y San Pablo. El tico de gallones se adapta perfectamente al testero de la Iglesia. En la calle central, una hornacina polilobulada, acoge la talla de la Asuncin. Los laterales se ornamentan volumetricamente con roleos entrelazados. Los arcos fajones interiores se decoran con guirnaldas frutales, y el externo con cabezas de angelitos. Todo el permetro del tico queda enmarcado mediante una moldura acodillada. En el centro, como remate, una cartela con una corona. En cuanto a su policroma destacamos que su dorado es brillante, y que los volmenes vegetales y frutales se decoran mediante estofados finamente esgrafiados.
Vista general del retablo
DATACIN CRONOLGICA
1699
AUTOR
Ensamblador: Diego Alonso de Suano Escultor: Juan Baldor Dorador: Lucas de la Concha
TCNICA DE EJECUCIN
Madera ensamblada, tallada y policromada.
LOCALIZACIN DEL OBJETO

INMUEBLE Parroquia de San Emeterio y San Cipriano POBLACIN PROVINCIA Mazuelo de Muo Burgos
DIMENSIONES GENERALES
DIMENSIONES GENERALES 5,83 cm. alto x 580 cm. ancho
RESPONSABLE
PRROCO Agustn Burgos Asurmendi
Estado inicial retablo
Banco que ha conservado parte de la policroma debido a la capa de proteccin que ha aislado de la humedad
Estado inicial de los relieves de la predela
Estado inicial de la talla de San Pablo
Estado inicial talla de San Pedro
Estado inicial Nio Jess. Se puede apreciar el retallado para convertirlo en imagen vestidera
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Estado inicial del sagrario
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Estado inicial del grupo escultrico del tico
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UBICACIN_____________________________________________________
Segn la lpida que aparece en la capilla del evangelio y que originalmente se encontraba en la parte central de la nave, frente al retablo, el retablo fue mandado hacer por el Sr. Bernardo Joan de Cavia, cura y beneficiado de Mazuelo, muerto el 11 de Julio de 1676. 1676. Julio, 11. Bernardo Joan de Cavia funda una Capellana con sus rentas para dar descanso a su alma D(e) vajo d(e) la lap(i)da qve esta en el medio / desta capilla, iaze el sr. B(e)r(nardo) Jo(an) de Cavia cu/ra y benefi(ciad)o que fue de este lugar de Macuelo./ Cupro esta capilla y retablo y por el suelo / de (e)lla y material dejo a la fab(ric)a de (e)sta igl(esi)a. 14 duca/dos de renta y 6 ducados por que d(ic)ha fab(ric)a ha/ de dar a su capellan ornamento cera y/ oblacion para decir misa por l y en ella per/petua mente cada dia. Dejo a su Capellan 130 / ducados de renta en cada un ano y cantidad / MVI considerable de benes y raices en este/ lugar y su termino cuyous v(ene)f(icia)r(ios) v(ues) t(r)o han / de gozar. Dejo para casar huerfanas. 45 du/ cados de renta, para estudiar los llamados / a su capellania 25 ducados y 7 ducados y m(edi)o/ para pagar ciertas misas. Que fundo en esta igle(si)a 16 ducados pa/ra el sacristn della porque en esta _____/ se escrebira los nios, 30 ducados p(ar)a dar de/ limosna en las 3 pascuas del ano en este / lugar, 4 ducados a un hospital que fun(do) / en casa propia suya. Un arca de miseri/ cordia con 20 cargas de trigo y /tras muchas obras pias y manda/ que los patrones della han de/ distribuirse segn su voluntad. / Dios le halla dado su gloria amen./ Falleci a once de Julio 1676 aos.
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DESCRIPCIN HISTRICO ARTSTICA______________________________

El retablo fue construido en 1699 por Diego Alonso de Suano, actuando como escultor el maestro Juan Baldor y inicindose el dordo Lucas de la Concha en 1699 y terminndose en 1709
3 4 1 2
Segn el historiador Payo Hernanz , se cree que el escultor Juan Baldor era originario de Cantabria, en concreto de la localidad de Riotuerto, ya que un escultor llamado Juan Baldor que trabaja en Vitoria en torno a 1741 lo era. Parece que se march hacia la meseta en bsqueda de nuevos horizontes profesionales, instalndose en Burgos hacia finales del S. XVII, abandonando ms tarde dicha comarca para establecerse en la localidad del Burgo de Osma en 1701, para acabar trabajando en lava a finales de su vida. Sus esculturas se caracterizan por la dificultad de dominar la perspectiva e incluso en algunas las proporciones. El relieve de la oracin en el huerto, Jess aparece en el centro arrodillado con evidentes dificultades del autor para colocar la imagen de rodillas. El plegado de los paos aparece de forma muy sencilla predominando los pliegues en paralelo. El tratamiento de los rostros es algo ingenuo y el paisaje carente de perspectiva. El relieve de la flagelacin presenta calidades ligeramente superiores al anterior. La figura de Jess aparece en el centro entre sayones y soldados. La figura del soldado del extremo izquierdo de la composicin, que se coloca de medio lado, es interesante pues se coloca de medio lado de forma perfecta, logrando un interesante contrastre entre la dureza de los petos de los soldados y las faldillas con unos pliegues muy nerviosos. Los rostros de los verdugos reflejan un sentido maniqueo que se evidencia entre el contraste entre los rostros desencajados y expresionistas y y el sereno rostro de Jess. Ambos relieves no estn concebidos en un mbito determinado, lo que es corregido por el policromador que dota de unas perspectivas arquitectnicas que dotan al relieve de una notable sensacin de profundidad y perspectiva. Las figuras de San Cornelio y San Cipriano destacan por su notable movimiento, que dotan alas figuras de un evidente grado de teatralidad ya dieciochesco. En ambos casos las piernas se hayan ligeramente avanzadas, los brazos separados del cuerpo y elevados, apareciendo vestidos los santos con ricos ropajes episcopales. Los pliegues son nerviosos y angulosos con tendencia a la cada en paralelo.
1 2 3 4
PAYO HERNANZ, R. J.: El retablo en Burgos y su comarca. Durante los S. XVII y XVIII. Burgos, 1997. p.153
A.H.P. Burgos. P.N. Manuel de la Higuera. Leg.8545.5-II-1699-ff.382-384. A.H.P. Burgos. P.N. Felipe Santoyo. Leg. 8550/1. 19-III-1709.ff.74-77.
PAYO HERNANZ, R. J.: El retablo en Burgos y su comarca. Durante los S. XVII y XVIII. Burgos, 1997. p.232
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Las imgenes de San Pedro y San Pablo son menos movidas, los pliegues de sus paos destacan por un mayor acartonamiento. La talla de la Asuncin coloca las manos en diagonal, su cabeza aparece girada hacia la derecha. El manto es ampuloso y se encuentra volteado por el viento, apareciendo rodeada por una corte de angelitos que la eleva al cielo.
LOCALIZACIN ICONOGRFICA___________________________________
LEYENDA
A.- Asuncin B.- San Cornelio C.- San Cipriano D.- San Pedro E.- San Pablo F.- Relieve de la oracin en el huerto G.- Relieve del prendimiento
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INVERSIN____________________________________________________
PROMOTOR: Parroquia de Mazuelo de Mu.
RETABLO MAYOR
DURACIN DEL TRATAMIENTO: SEIS SEMANAS
o o o o o o o o o o o o o
Montaje y desmontaje de andamios Limpieza de polvo anverso y reverso Eliminacin de las peanas no originales Sentado de policroma Consolidacin- desinseccin del soporte Limpieza qumica Reconstruccin volumtrica Estucado Reintegracin cromtica Capa de proteccin Peana base del sagrario Materiales Informe de tratamientos
TOTAL 16% IVA TOTAL TRATAMIENTO
27.912 4.465,92 32.377,92
LA INVERSIN ASCIENDE A TREINTA Y DOS MIL TRESCIENTOS SETENTA Y SIETE EUROS CON NOVENTA Y DOS CNTIMOS.
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DESCRIPCIN MATERIAL ____________________________________

Alto Ancho
centmetros
Profundo
RETABLO SAGRARIO MEDIDAS SAN PEDRO SAN PABLO RELIEVE ORACIN EN EL HUERTO RELIEVE PRENDIMIENTO
5,80 137 116 118 86 80,5
5,83 85 50 56 48 47,5 40 40
Medidas generales y parciales del retablo
5,80 cm
17
20 cm
31 cm
50,5 cm
35,5 cm
85 cm
Medidas generales y parciales del sagrario
137 cm
18
86 cm
80,5 cm
Piezas de madera que forman los relieves
47,5 cm
48 cm
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3 2 1 4 5 7 6
Fisura que provoca el rostrillo
Ejecucin de la talla. Est formada por ambn compuesto por dos piezas de madera a las que se unen los brazos, las manos, el libro, la espada, y el rostrillo que forma la parte delantera de rostro y que lleva inserto los ojos de vidrio. Piezas de madera que forman la talla Ojos de vidrio Corona de metal
Reverso en el que se observan las diversas partes
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1 7 6 2 3
Reverso en el que se observan las diversas partes Ejecucin de la talla. Est formada por ambn compuesto por dos piezas de madera a las que se unen los brazos, las manos, el libro, la espada, y el rostrillo que forma la parte delantera de rostro y que lleva inserto los ojos de vidrio. Piezas de madera que forman la talla Ojos de vidrio Corona de metal
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MATERIAL: Madera de pino MARCAS DE EJECUCIN: -Sierra - Hazuela - Gubia
Marcas incisas en el sagrario que indican diversas metras del plinto y basa de la columna
EMSAMBLAJE: Los ensamblajes realizados en la mazonera estn formados por: - Caja y espigas ajustadas con cuas. - Unin viva reforzada con cola de milano. SOPORTE - A inglete y ranura.
Reverso de la estructura del tico. Puede observarse la escuadra utilizada de grosor considerable. En la imagen tambin se aprecia una de las fijas de sujecin del retablo
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Reverso de la talla de San Pedro donde se pueden apreciar la marca de gubias de diversos anchos y formas
Ensamblaje a unin viva del relieve
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Sistema de apoyo del retablo, calzado sobre cuas irregulares de madera
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La capa de preparacin est formada por estuco tradicional compuesto por cola de conejo y yeso mate (SO4Ca), aplicado en varias manos que luego es lijado mediante gratas o raederas.
CAPA DE PREPARACIN
Detalle del remate del tico en el que puede intuirse el trabajo de preparacin del aparejado, observndose perfectamente los volmenes definidos.
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Las zonas doradas estn formadas por una base de bol aplicada en varias capas y posteriormente bruida. Sobre esta capa se adhieren las lminas de pan de oro mediante agua o agua cola, que una vez seca son pulidas mediante piedra de gata. Las zonas no visibles carecen de pan de oro. Sobre determinadas zonas se realizan estofados. Su tcnica de ejecucin est formada por temple (cola de conejo + huevo/cola animal), que una vez seco es esgrafiado mediante rayado, picado, en forma de escamas o recreando elementos vegetales que simulan exteriores. Las carnaciones se realizan mediante leo pulimentado.
POLICROMA
Ejemplo de los desgastes del oro que permiten ver la aplicacin de la lmina de oro
Ejemplo de la variedad de estofados donde se va alternando en el mismo elemento diversos esgrafiados (picado, rayado, escamado)
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En determinados elementos, se puede observar que el tamao de la lmina de oro es mayor, quizs debido a la pericia del que la aplica o a la facilidad al tratarse de una superficie plana
POLICROMA
Detalle de los esgrafiados realizados en uno de los querubines (picado y esgrafiado siguiendo dibujo)
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POLICROMA
Detalle de los esgrafiados realizados en la vestimenta de la virgen, decorado con elementos vegetales y animales de insectos y aves (dibujo a pincel y fondo rayado)
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POLICROMA
Detalle de los esgrafiados sobre fondo historiado, realizados en el relieve del prendimiento
Detalle de estofados del relieve del prendimiento. Coraza plateada con lmina de plata y esgrafiado vegetal de rboles
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POLICROMA
Elementos sin esgrafiar. Pintura del padre eterno realizada en la cartela superior.
Carnacin realizada mediante leo pulimentado
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Los datos sobre los factores de degradacin relacionados con el inmueble surgen
RELACIONADOS CON EL
del estudio del edificio, de su estructura y caractersticas constructivas, de los

INMUEBLE
cerramientos y huecos, cubiertas, o edificios colindantes. Y de cualquier aspecto arquitectnico que intervenga en las condiciones de conservacin del inmueble. En el retablo de Mazuelo de Mu uno de los principales factores de degradacin est relacionado con la elevada humedad relativa, en forma de condensacin, que ha provocado la aparicin de hongos sobre la superficie de la policroma. La accin continuada del alto ndice de humedad relativa sobre la obra ha provocado: La aparicin de hongos tanto en zonas policromadas como sin policromar con el consiguiente alteracin de pH y produccin de sustancias encimticas. La aparicin de xilfagos en determinadas zonas, relacionadas con partes blandas de la albura de la madera.
FACTORES DE DEGRADACIN
AGENTES BIOLGICOS
Ataque de xilfagos en la cornisa de la predela
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AGENTES ATMOSFRICOS
Debido a la presencia generalizada de hongos, y a falta de un anlisis exhaustivo mediante la medicin de parmetros ambientales, es de suponer que la iglesia es propicia a ndices elevados de humedad y cambios bruscos de temperatura, motivado quizs por un sistema de calefaccin inadecuado que provoca el calentamiento rpido del aire en capas superiores provocando la formacin de condensacin. El vapor slo se condensa en una superficie cuando la temperatura de dicha superficie es menor que la temperatura del vapor.
Superficie cubierta de hongos fomentada por un alto ndice de humedad relativa
Puede apreciarse claramente que los hongos aparecen en las superficies paralelas a la lnea de tierra, donde la humedad no ha podido evaporarse
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Proximidad de velas que provocan humos y quemaduras.

RELACIONADOS CON SU USO
Proximidad de flores que aportan humedad. Proximidad de objetos litrgicos que provocan roces, como mobiliario, luz del santsimo, paitos, Provocadas por su condicin de uso, en el retablo quedan muestras de algunas acciones que en su momento responderan a determinadas necesidades actualmente desconocidas. Ejemplo de esto puede evidenciarse la existencia de puntas en la parte superior del retablo.
Aditamientos de factores de degradacin. Velas incandescentes que provocan calor y paitos que provocan roces
Peanas implementadas en la estructura del retablo para la sujecin de tallas ajenas al conjunto
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Ataque generalizado y profundo de xilfagos, que no han causado problemas estructurales, peri si un debilitamiento grave de la madera. Prdida de soporte en determinadas cornisas, localizadas en las zonas debilitadas por la accin de los xilfagos. Prdida de determinados volmenes sobresalientes, muchos de ellos
SOPORTE
localizados en el reverso del retablo y colocados de nuevo en su sitio. Modificaciones estructurales realizadas en el sagrario. Mutilacin de
determinadas cornisas y calzado de maderas que sustituye las basas. Eliminacin de la puerta original del sagrario y sustitucin por una realizada en el S.XVIII. Instalacin de cableado elctrico que recorre la estructura de madera. Mutilacin intencionada de todas las narices de los verdugos de las escenas de los relieves de la predela.
PREPARACIN
ESTADO DE CONSERVACIN
Levantamientos y prdidas puntuales. A pesar de la actividad de hongos sobre la superficie de la obra, su capa de preparacin no sufre muestras de su actividad, por lo que se supone esta es reciente.
CAPA DE
Suciedad depositada en el retablo, en forma de polvo superficial, humos

CAPA PICTRICA
grasos, cera y diversos barnices, que provocan el oscurecimiento de los colores originales en la policroma de la mazonera y tallas. Desgaste de los panes de oro, provocado por limpiezas agresivas, roces y manipulaciones. Prdida de policroma en los temples provocada por roces y manipulaciones. La escena esgrafiada donde se muestra el prendimiento ha sido rayada.
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LEYENDA
Zonas afectadas por hongos Aadidos Elementos provenientes de la instalacin elctrica Zonas en las que se ha aplicado goma laca Prdida de volmenes
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LEYENDA
Fisuras Prdida de volumen Prdida de policroma Volmenes no reconstruidos
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LEYENDA
Prdidas de soporte reconstruidos Prdidas de soporte sin reconstruir Reintegraciones anteriores retalladas Elementos no originales Volmenes desubicados
Frontal
Lateral izquierdo
Lateral derecho
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LEYENDA
Prdidas de soporte sin reconstruir Quemaduras Roturas Fisuras
Mapa de patologas de las tallas
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DOCUMENTACIN FOTOGRFICA ESTADO INICIAL____________________
Acumulacin de polvo en el reverso
Estado de la capilla donde se ubicaba el retablo. Pueden observarse las manchas de humedad en el muro
Colocacin de clavos en un intento de sujecin de la parte de la cartela desaparecida
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Prdida de volumen. Puede apreciarse que todos los personajes que colaboran en el suplicio aparecen con la nariz mutilada.
Se aprecia que la nica figura cuyos volmenes de la nariz aparecen intactos es Jess
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Restos de la instalacin elctrica
Ejemplo de prdida de volumen provocado por golpes y debilitamiento de insectos xilfagos
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Carnaciones que aparecen cubiertas con goma laca
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Carnaciones donde no se ha aplicado goma laca
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Detalle de los rostros de los querubines que decoran el tico
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Detalle del ataque biolgico en el tico
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Detalle del ataque biolgico en el tico
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CRITERIOS DE INTERVENCIN ___________________________________

- Cada una de las intervenciones, se justificarn en funcin del estado de conservacin, caractersticas artsticas, devenir histrico, y uso religioso, en especial los tratamientos de reintegracin. Respetando las huellas del tiempo, ptinas, deformaciones intencionadas originales, dimensiones originales, etc. - Reversibilidad e inocuidad en la medida que las tcnicas actuales permitan, de los tratamientos, para evitar la posibilidad de alteracin del agente introducido y hacer posible su reemplazo en un futuro por otro de mejor calidad. - Las limpiezas quedarn perfectamente documentadas y justificadas, procurando actuar de forma limitada, buscando la unidad de actuacin y utilizando los disolventes menos agresivos para la obra. En caso de ser viable se dejarn testigos del estado inicial en zonas no visibles. - Las reintegraciones estructurales y de soporte, buscarn la estabilidad de la obra. Los materiales que se utilicen se seleccionarn por su calidad y su afinidad a los materiales originales, utilizando principalmente madera seca reforzada con espigas para las
reconstrucciones de volmenes. - Las reintegraciones, volumtricas y cromticas, se realizarn siempre cuando estas interfieran en su estabilidad o elementos arquitectnicos seriados que sea perfectamente reconstruibles, o presenten interferencia en la funcin devocional que todava poseen. Debido a su importancia histrica, las reintegraciones cromticas se realizarn de forma reversible y discernible. En todo caso, toda reintegracin ser perfectamente documentada, devolviendo la unidad de contemplacin perdida por las interferencias que provocan las lagunas, en las zonas que esto es posible.
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TRATAMIENTO
01.01 MONTAJE DE MEDIOS AUXILIARES
Instalacin de andamio multidireccional ADAP fabricante METALO-IBERICA S.A. segn norma HD-1000. Cumpliendo los requisitos establecidos en la normativa de seguridad y salud: Anchura de paso 70 cm. Altura de paso 2 metros. Barandillas de seguridad a 50 cm. y 100cm. Rodapi de 15 cm. Plataforma antideslizante. Acceso entre plantas mediante escalera integrada. Sealizacin de zona de trabajo y balizamiento.
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01.02
LIMPIEZA DE POLVO EN ANVERSO Y REVERSO
El polvo acumulado en el anverso y reverso se elimin mediante la absorcin con aspirador, ayudndose de brochas y paletinas. Tras el aspirador, en la madera, se pas un pao humedecido en agua templada con alcohol para eliminar todo resto de polvo sedimentado.
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01.03
LIMPIEZA Y ELIMINACIN DE ELEMENTOS AJENOS A LA OBRA
El objetivo de la limpieza consiste en la eliminacin de las sustancias no originales que alteran y modifican las caractersticas de percepcin, sin producir dao o modificacin en la tcnica de ejecucin de la obra. Para la consecucin de este objetivo es necesario realizar test de solubilidad y ensayos previos de limpieza para determinar el mtodo ptimo. Estos ensayos se justifican para garantizar la inocuidad de los productos que se utilizan para llevar a cabo la limpieza. Los planteamientos tericos empleados en este caso, son los desarrollados por Paolo Cremonesi en el Centro per lo Studio dei Materiali peri l Restauro, Padua (Cesmar7). Se parti de los siguientes condicionantes para la eliminacin de sustancias no originales: - Bsqueda de la reduccin de toxicidad priorizando el uso de sustancias y mtodos atxicos. - Legitimidad de la eliminacin de sustancias aadidas. - Valoracin de la necesidad de ambiente acuoso para la eliminacin de la sustancia. - Posibilidad de eliminacin selectiva de capas aplicadas de diferentes naturalezas basndose en el control del pH mediante la modificacin de la disolucin con diferentes sustancias tampn, o tensioactivos o quelantes. - Definicin del intervalo de seguridad del pH para la tcnica de ejecucin material. Por encima de pH 9 y por debajo de pH 5 existe el riesgo de hidrolizar aglutinantes orgnicos. Como metodologa de eliminacin de sustancias no originales se realizaron los siguientes procedimientos: - Aplicacin de limpieza superficial a una pH que mantenga la sustancia filmgena superficial en forma no ionizada y poco hidrfila. - Valoracin de la necesidad de gelificar la solucin acuosa para mejorar el contacto con la superficie, reducir el aporte de agua, limitar la difusin interna, prolongar el tiempo de accin, o emulsionar solventes inmiscibles con agua. - Valoracin de la posible permanencia de residuo de la mezcla gelificada y posible necesidad de aclarado mediante medios acuosos que pueden o no ser compatibles con la tcnica de ejecucin de la obra. Bajo estos planteamientos se realizaron test de disolventes orgnicos y test acuoso obtenindose los siguientes resultados: - El test acuoso refleja que mediante la modificacin de pH tambin se obtienen resultados satisfactorios. Siendo ms efectivos los valores con pH tendentes a bsicos (pH8,5 + EDTA ) Quelante fuerte 0,2gr EDTA trisdico+ 50ml pH 8,5 - La presencia de agua en superficies doradas donde asoma el bol de base, no hace adecuado este sistema de limpieza. - Se busca una emulsin que resuelva el problema de la incompatibilidad entre la tcnica de ejecucin y el sistema de limpieza, efectundose la limpieza mediante una emulsin de agua en leo. El agua llevada a un Ph 8.5 y aadiendo EDTA trisdico. - Las carnaciones se limpian mediante acetona. - En los temples es necesario realizar limpieza mecnica con goma antes de la limpieza qumica.
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Pruebas de limpieza en carnaciones, oro y temples
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Eliminacin de goma laca de las figuras fitomorfas del tico
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Limpieza de carnaciones
Limpieza de estofados
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Limpieza de carnaciones
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Limpieza de dorados y estofados de la mazonera
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Limpieza de los temples de las tapas de las hornacinas
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Limpieza de los temples de las tapas de las hornacinas
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01.04
SENTADO DE COLOR
Se procedi al total sentado de la policroma mediante presin y calor, con cola de conejo, previa inyeccin de un tenso activo.
Sentado de los bordes de la preparacin de una fisura
60
01.05
CONSOLIDACIN-DESINSECCIN
Las zonas que como consecuencia del ataque de xilfagos quedaban debilitadas en su estructura, se les devolvi su consistencia mediante la aplicacin por impregnacin de la resina sinttica de etil metacrilato Paraloid B-72 en proporciones que varen entre el 3% y el 10% sustituyendo el disolvente orgnico, xileno por dowanol mucho menos txico. En la desinseccin se utilizarn productos que garanticen no slo la eliminacin de xilfagos vivos, sino tambin la prevencin contra posibles ataques futuros, tipo Xilamn-D, Xilamn T Especial. 01.06 CARPINTERA DE REFUERZO-REINTEGRACIN VOLUMTRICA
La carpintera de refuerzo se centr en la reconstruccin y encolado del relieve del prendimiento y del sagrario. Reconstruyendo basas, plintos y cornisas. El ensamblaje de las piezas se realiz mediante injertos de ajuste de madera de pino seco, cola blanca y Araldit Madera. Reforzando las reposiciones con espigas de madera. Dado la funcin de uso litrgico de la obra, y partiendo que esta funcin es determinante, en este caso, para la conservacin, se reconstruyeron los volmenes que adqueran protagonismo para evitar el aspecto de roto y que en el futuro se realizasen sobre la obra nuevas modificaciones para modificar su estado. As, se reconstruyeron: En la mazonera, las cornisas rotas por la accin de xilfagos, un lazo decorativo del cascarn del tico por existir otro simtrico y llamar la atencin el volumen vaco, las uvas perdidas de las columnas, y una voluta de la primera mnsula del lateral del evangelio de la predela. En el sagrario se reconstruyeron volutas y roleos, cornisas y todos los elementos que se consideraron podan alterar la percepcin del mismo. No se reconstruy la celosa del remate de la balaustrada, por ser diferente a la del frontal y carecer de datos para su reconstruccin, ni la mnsula trasera situada en el lateral de la epstola, por considerar que no llamaba la atencin al estar prcticamente oculta. En las tallas de San Pedro y San Pablo, todos los volmenes, incluyendo dedos. La reposicin se realiz mediante araldit madera reforzado con espigas de madera. En el conjunto escultrico de la Anunciacin, los volmenes ms evidentes, como los dedos de la Virgen y las alas de los ngeles. La reposicin se realiz mediante madera de pino. No se reconstruyeron los dedos de los angelitos por considerar que a la altura en la que se encuentran no afectan a la visin del conjunto. En los relieves, se reconstruyeron las narices de los verdugos y dedos de las figuras. No as la espada de San Pedro ni el brazo de Jess en el relieve de la oracin en el huerto, por considerar que no existe dato alguno para poder realizar su reintegracin, pudindose alterar incluso la interpretacin del relieve.
61
Reconstruccin de la manga de una de las tallas
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Reconstruccin de las alas de los angelitos
Reconstruccin de la parte del relieve faltante
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Reconstruccin volumtrica del sagrario
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Reconstruccin de las cornisas mutiladas
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Reconstruccin volumtrica
66
01.08
ESTUCADO
Antes del estucado se aplic una fina capa de barniz Dammar diluido en esencia de trementina en proporciones variables en funcin de que se aplique sobre oros, leos o temples. Esta pelcula protegi el original de los procesos posteriores, y evit el desgaste de los bordes de las lagunas al rebajar las capas de estuco. Previa aplicacin de cola sobre la madera y de goma laca con piedra pmez sobre el Araldit se procedi a la aplicacin de distintas capas de estuco compuesto por SO4Ca y cola de conejo. Este estuco se rebaj para alcanzar el mismo nivel que la policroma original. Se estucaron las lagunas ms llamativas principalmente las existentes en la tabla central.
Ejemplo de estucado en el relieve de la oracin en el huerto. Se aprecian los dedos reconstruidos de la figura
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Detalle del estucado del relieve del prendimiento. Se aprecian las piezas rotas que han sido encoladas
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Ejemplo de estucado de pequeas zonas de la mazonera localizada en la predela
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Estado inicial. Prdida de volmenes Estucado de los volmenes reconstruidos en las uvas
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Ejemplos de estucado de volmenes reconstruidos
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Detalle del estucado del sagrario. Vista frontal
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Detalle del estucado del sagrario. Vista lateral del evangelio
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Detalle del estucado del sagrario. Vista lateral de la epstola
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Detalle del estucado del banco del sagrario
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Detalle del estucado del remate del sagrario
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Detalle del estucado del remate del sagrario
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Detalle del estucado de los volmenes reconstruidos
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Detalle del estucado de la talla de San Pedro. Frontal
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Detalle del estucado de los volmenes reconstruidos de la talla de San Pedro
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Detalle del estucado de la talla de San Pablo. Frontal
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Detalle del estucado de los volmenes reconstruidos de la talla de San Pablo
82
01.09
REINTEGRACIN CROMTICA
La totalidad de las lagunas estucadas se reintegraron con acuarelas. En las zonas doradas, sobre una base de bol se aplic el pigmento iriodn mica aglutinado con goma arbiga. En las zonas estofados sobre esta base, se aplicaron diversas capas de color con acuarelas, para adecuar la laguna a la zona circundante. Siguiendo el criterio de mnima intervencin y debido a que la reintegracin cromtica se realiza con el objetivo de eliminar las interferencias visuales que provocan las faltas, no fueron estucadas ni reintegradas aquellas faltas de los cuerpos superiores que no llamaban la atencin.
Reintegracin del ala del ngel reconstruida
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Reintegracin de los dedos de la Virgen
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Reintegracin de los dedos de la Virgen
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Reintegracin de dorados
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Reintegracin de dorados
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Reintegracin de zonas de la mazonera
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Detalle de la reintegracin de la talla de San Pedro
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Detalle de la reintegracin de la talla de San Pedro
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Detalle de la reintegracin de la talla de San Pablo
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01.10
CAPA DE PROTECCIN
Tras aspirar se desengras la obra con white spirit-alcoho al 50% con un 1% de biotn para ralentizar la futura aparicin de hongos en la superficie. El barnizado de la obra se realiz con una capa de proteccin flexible, incolora y estable, y principalmente altamente reversible, sirviendo esta de proteccin y para avivar los colores sin que se produzcan brillos irregulares. Esta capa de proteccin const de una o dos finas pelculas de barniz Dammar diluida en esencia de trementina en proporcin variable a la que se le aadi tinuvite al 2% para ralentizar la oxidacin. Las lagunas que no fueron estucadas y donde se apreciaban tonos blanquecinos en la capa de preparacin, se aplicaron acuarelas para evitar que llamasen la atencin. Para ralentizar el cambio de color de la resina de proteccin se aplic una ltima capa de barniz sinttico acrlico, ms estable que la resina natural dammar, pero menos reversible. 01.10 MONTAJE
El montaje de los elementos desmontados del sagrario, se realiz siguiendo el sistema de elementos machihembrados con el que est realizado. En los relieves se coloc para su sujecin un listn de madera que encaja en una llave colocada en la trasera, de forma que puede ser fcilmente montado y desmontado para acceder al reverso y realizar labores de limpieza.
Sistema de sujecin del relieve
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ESTADO FINAL__________________________________________________
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COMPARATIVAS ESTADO INICIAL-FINAL_____________________________
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Ctra. del valle s/n. Antigua casa del mdico 09350 Cabaes de Esgueva BURGOS TELFONO : 659 01 98 30
EQUIPO DE TRABAJO ___________________________________________

ROSA TERA SAAVEDRA LICENCIADA EN BELLAS ARTES. Universidad de Granada. 1996. Especialidad Restauracin y Conservacin pictrica. FERNANDO ZAMANILLO CASTANEDO LICENCIADO EN BELLAS ARTES. Universidad del Pas Vasco. 1997. Especialidad Restauracin y Conservacin de Obras de Arte. SONIA GARCA FERNNDEZ LICENCIADA EN BELLAS ARTES. Universidad de Granada. 1999. Especialidad Restauracin y Conservacin pictrica. BEATRIZ GMEZ LVAREZ TITULADA EN RESTUARACIN. CENTRO DE RESTAURACIN DE OBRAS DE ARTES. Madrid 2001.
114
MEDIDAS DE CONSERVACIN PREVENTIVA_________________________

La importancia que las condiciones ambientales tienen para la conservacin de las obras de arte requiere un control de stas para poder evitar o corregir situaciones de deterioro. Gran nmero de factores, como la humedad, pueden degradar principalmente materiales orgnicos e inorgnicos cuando alcanza valores extremos, producindose la proliferacin de organismos biodegradadores. La temperatura est estrechamente relacionada con la humedad, acta acelerando o retardando la actividad biolgica y las reacciones qumicas. La ventilacin puede alterar niveles adecuados de humedad relativa y temperatura del aire, influyendo en la penetracin de partculas slidas como polvo, que al depositarse sobre los objetos favorecern procesos corrosivos, manchas y proliferacin de plaga. As es necesario considerar ciertos aspectos relacionados con el edificio y su mantenimiento, puesto que focos de humedad, tipos de aislamientos que sufren sus cerramientos y cmulos de suciedad influyen en los niveles adecuados para la conservacin. La luz posee un poder de degradacin que hace tambin necesario su control, teniendo en cuenta que los efectos fotoqumicos son acumulativos. As cuanto mayor sea la iluminacin menor ha de ser el tiempo de exposicin. Debemos saber que la vida de una obra de arte es limitada y tarde o temprano acabar en astillas y polvo. Todo lo que est en nuestras manos hacer para retardar esta situacin no ser slo en nuestro beneficio, sino en el beneficio de todas las generaciones a las que pasar, como testimonio religioso y esttico.
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PLAN DE MANTENIMIENTO
RIESGOS FILTRACIONES PATOLOGAS Arrastre y prdida de capa pictrica Movimiento de sales solubles VALORACIN RIESGO Alto Posible/ Muy grave y MEDIDA PREVENTIVA Revisin peridica y limpieza de canalones, bajantes, cubiertas cualquier zona que pueda producir filtraciones. Sellado de fisuras y grietas existentes en las paredes de piedra del exterior. CONDENSACIN Aparicin de hongos Muy alto Seguro/ Grave Mantenimiento humedad relativa del de la
interior
estable, evitando utilizar sistemas de limpieza hmedos que la alteren, como vaporetas. Evitar que exista un busco contraste de temperatura entre el interior y el exterior de la nave, regulando los sistemas de calefaccin, y teniendo en cuenta que el calor tiende a ascender. CAMBIOS BRUSCOS DE TEMPERATURA Aparicin de hongos Muy alto Seguro/ Grave Iluminacin que no incida directamente sobre el soporte con riesgo mismo. Iluminacin realizada con luz fra el tiempo imprescindible. Regulacin de la temperatura, con un sistema de calefaccin a baja temperatura, controlando que la H.R. no sobrepase 80%. SUCIEDAD DEPOSITADA EN ZONAS NO ACCESIBLES Aporte de humedad Alto Posible/ Leve Limpieza peridica de al menos una vez al ao de las cornisas y zonas de difcil acceso utilizando brochas suaves y secas y aspirador. de calentamiento del
UTILIZACIN DE OBJETOS CONTAMINANTES
Oscurecimiento.
Bajo Probable/ Leve
Eliminacin de velas de combustin la nave. y objetos que provoquen humos en el interior de

Memoria - Retablo Mayor - Mazuelo de Muño (Burgos) - Batea - 2011

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MEMORIA DE INTERVENCIN

Batea- Restauraciones, S.L. B 09415779 Obra: Retablo de Mazuelo de Mu. Burgos.

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FICHA TCNICA DE LA OBRA_____________________________________ DENOMINACIN

Vista general del retablo

LOCALIZACIN DEL OBJETO

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Estado inicial retablo

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Estado inicial de los relieves de la predela

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Estado inicial de la talla de San Pablo

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Estado inicial talla de San Pedro

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Estado inicial del sagrario

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Estado inicial del grupo escultrico del tico

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DESCRIPCIN HISTRICO ARTSTICA______________________________

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PROMOTOR: Parroquia de Mazuelo de Mu.

DURACIN DEL TRATAMIENTO: SEIS SEMANAS

TOTAL 16% IVA TOTAL TRATAMIENTO

27.912 4.465,92 32.377,92

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DESCRIPCIN MATERIAL ____________________________________

5,80 137 116 118 86 80,5

Medidas generales y parciales del retablo

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Reverso en el que se observan las diversas partes

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MATERIAL: Madera de pino MARCAS DE EJECUCIN: -Sierra - Hazuela - Gubia

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Ensamblaje a unin viva del relieve

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Sistema de apoyo del retablo, calzado sobre cuas irregulares de madera

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Carnacin realizada mediante leo pulimentado

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del estudio del edificio, de su estructura y caractersticas constructivas, de los

Ataque de xilfagos en la cornisa de la predela

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Superficie cubierta de hongos fomentada por un alto ndice de humedad relativa

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Proximidad de velas que provocan humos y quemaduras.

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Suciedad depositada en el retablo, en forma de polvo superficial, humos

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