UNIVERSIDAD NACIONAL DE VILLA MARA

Introduccin a los gneros acadmicos

Informe de lectura: Formas Breves de Ricardo Piglia

Alumno: Cepeda Federico Profesor: Melana Marcela

ndice
........................................................................................................................... 2 ndice...................................................................................................................2 Introduccin.........................................................................................................3 Desarrollo............................................................................................................4 Hotel Almagro...............................................................................................4 Notas sobre Macedonio en un Diario.............................................................5 La mujer grabada..........................................................................................8 Un cadver sobre la ciudad...........................................................................9 Retrato del artista.........................................................................................9 El ltimo cuento de Borges..........................................................................10 Los sujetos trgicos (Literatura y psicoanlisis)...........................................10 Tesis sobre el cuento...................................................................................12 Nueva tesis sobre el cuento.........................................................................12 Conclusin......................................................................................................... 13 Anexo................................................................................................................ 13 Definicin y caracterizacin de Ensayo........................................................13

Introduccin
El siguiente informe de lectura pretende un anlisis del contenido en el libro Formas Breves de Ricardo Piglia. Se abordar de forma sistemtica cada apartado del que se compone el mismo ya que su forma heterognea dificulta realizar un anlisis crtico general de todo el libro. Formas Breves es un libro que expresa distintos pensamientos y posturas del autor, posee un carcter como de diario personal donde se compilan distintos escritos; se compone de historias creadas por l, crticas relacionadas a autores que ha ledo a lo largo de su vida (tales como Jorge Luis Borges o Franz Kafka entre otros) y su abordaje terico respecto a los cuentos plasmado en dos tesis. Los apartados a desarrollar son: Hotel Almagro, Notas sobre Macedonio en un Diario, La mujer grabada, Un cadver sobre la ciudad, Retrato del artista, El ltimo cuento de Borges, Los sujetos trgicos (Literatura y psicoanlisis), Tesis sobre el cuento, Nueva tesis sobre el cuento y Eplogo.

Desarrollo
A continuacin se desarrollan los distintos escritos de los cules se compone el libro.

Hotel Almagro

Este cuento de carcter ficticio plantea las vivencias del autor en dos hoteles ubicados en Buenos Aires (el Almagro) y en La Plata, situacin que tena como razn cuestiones laborales y de ah el tener que moverse de uno a otro. En la historia l encuentra unas cartas en la habitacin de uno de los hoteles y las respuestas a esas cartas en la habitacin del otro hotel donde se quedaba. El hecho de que el narrador no le atribuya a la casualidad ese hecho plantea el carcter fantstico del cuento, segn el mismo dice la nica explicacin posible es pensar que yo estaba metido en un mundo escindido y que haba otros dos que tambin estaban metidos en un mundo escindido y pasaban de un lado a otro igual que yo y, por esas extraas combinaciones que produce el azar, las cartas haban coincidido conmigo.
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Ricardo Piglia. Formas Breves. Tema de Grupo Editorial. Buenos Aires. 1999. P. 16

Notas sobre Macedonio en un Diario

Tal y como el ttulo describe, el siguiente apartado se compone de una serie de comentarios y reflexiones sobre el carcter y la obra de Macedonio Fernndez, autor que evidencia una influencia en Ricardo Piglia, divididos en fechas (de ah la naturaleza de diario).

5. VI. 62: Piglia alude a los dichos de Carlos Heras sobre Macedonio respecto al trabajo de fiscal de este ltimo y como ninguno de los reos acusados por l result condenado2. Este comentario hace alusin a la capacidad de Macedonio de construir argumentos fuertes y convincentes que eximan a los acusados.

12. VI. 62: El autor contina con los dichos del profesor Heras en relacin a Fernndez; en este segmento se refiere a sus modales, su atencin a la apariencia fsica propia. En esta anotacin Piglia destaca que Heras le recomend buscar un ejemplar de Una novela que comienza del mismo Macedonio ya que posee unas notas particulares del mismo autor.

14. VI. 62: En este apartado se hace referencia al pensamiento de Fernndez en relacin a ciertos personajes tales como Kant o Rilke; Macedonio los caracteriza tanto fsicamente Kant (1,60)3 como en cuestiones sociales.

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Pigla, op. Cit., P. 21 dem P. 25

6. VI. 65: Continuando con los dichos sobre M. Fernndez, el autor comenta el estilo del mismo y lo considera de ndole oral. Tomando como referencia a Jos Hernndez, Piglia considera a Macedonio como el escritor que mejor escribe el habla4

2. XI. 67: En este apartado el autor caracteriza a Macedonio Fernndez, comenta la negatividad lingstica5 y el idiolecto del escritor, es decir, esa personalidad impresa en su escritura. Lo considera un guitarrero de la narracin, probablemente por el tono popular que saba imprimir en lo que escriba.

12. II. 68: Este segmento habla de la intencin de Macedonio de publicar una obra con un seudnimo o de modo annimo en pos de ser un escritor indito. El autor deja entrever su pensamiento en la frase La verdadera legibilidad siempre es pstuma ya que concibe al tiempo como un factor vlido para establecer una obra como maestra.

14. VIII. 68: Refiere a anotaciones de ndole cotidiana de Fernndez.

2. V. 71: El autor deja ver su opinin idealista sobre Macedonio cuando dice Hasta que Witold Gombrowicz no llega a la Argentina se puede decir que Macedonio no tiene a nadie con quien hablar sobre el arte de hacer novelas6; a la vez que lo coloca en una

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bidem P. 29 bidem Piglia, op. Cit., P. 33

posicin de anttesis con Manuel Glvez a quien denomina escritor social.

4. V. 71: Nuevamente se observa la posicin utpica en la que Piglia coloca a Fernndez cuando comenta que este ltimo se alej de los medios masivos para pasar a escribir una obra nica; a la vez se refiere a la vanguardia como un gnero7, causa de su admiracin por el escritor.

9. VII. 71: Es un comentario de Gombrowicz sobre una nota que encontr de Macedonio; el primero se refiere al ritmo impreso en la obra del ltimo, como el galopar criollo.

6. VII. 73: Este apartado posee como tpico el amor como clich narrativo8, donde Piglia asume que la construccin de un mundo fantstico imposible y complejo tiene su origen en la figura conceptual de la mujer. Nombra obras varias tales como El Aleph de J.L. Borges. Luego hace un paralelismo con la tradicin del tango, donde el hombre que sufre la prdida de la mujer mira el mundo con mirada metafsica y extrema lucidez9; hecho que le sirve de herramienta a la hora de plantear una idea filosfica.

5. V. 74 y 30. IX. 78: Caracterizan la forma de leer a Macedonio y el efecto que sus escritos producen a la vez que nombra los tipos de trabajos con los que el escritor interactu y lo compara con el

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dem bidem P. 35 Piglia, op. Cit., P. 36

escritor James Joyce en una de sus etapas ms experimentales con su obra Finnegans Wake.

13. II. 78: En este apartado se hace alusin al mbito poltico en relacin directa con el literario cuando Renzi, en conversacin con Piglia, dice que era Macedonio Fernndez quien escriba los discursos del Presidente Yrigoyen. El asunto gira en rededor de cmo la poltica afecta la lengua de una poca10.

9. X. 80: Continuando con la discusin con Renzi; l y Piglia se plantean un problema en la escritura de Macedonio; las relaciones del pensamiento con la literatura11. Segn Fernndez, el pensamiento solo puede expresarse filosficamente pero a modo de que sea en apariencia falso; siendo esto la literatura intrnsecamente, esa ilusin de pensamiento.

La mujer grabada

Nuevamente nos encontramos con una narracin por parte de Piglia (ya no a modo de diario) donde cuenta la historia de una mujer Rosa Malabia- que venda flores y que llevaba un prendedor de Macedonio Fernndez y a quien Piglia mismo invitaba a tomar el t. En la historia el autor comenta algunas caractersticas de la mujer, tal como su supuesto estado de indigencia y el hecho de que llevara un grabador encima todo el tiempo. Aparentemente ella haba conocido a M. Fernndez cuando era
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dem P. 39 bidem P. 40

chica. El grabador es enviado al mismo escritor despus de que la mujer se interna en un instituto y en el mismo parece escuchar lo que sera la voz de Macedonio; hecho que le sirvi de catalizador para una novela a Piglia.

Un cadver sobre la ciudad

En este relato el autor postula a Roberto Arlt como el escritor ms grande de la literatura argentina y se sirve de una foto que le mostr Juan C. Martini Real donde el atad de un Arlt fallecido cuelga sobre la ciudad de Buenos Aires cuando lo sacan por la ventana de su casa. Piglia idealiza al escritor y plantea una perpetuidad de su juventud y talento cuando dice que el mayor riesgo que corre hoy su obra es el de la canonizacin)12. Tambin caracteriza su obra como resultado de una perpetua bsqueda de una narracin que usa lo crudo de la realidad popular. En Formas Breves no faltan alusiones a autores diversos, pero en este caso la idealizacin es absoluta.

Retrato del artista

En este relato Piglia describe y conceptualiza a un msico (Gandini) en su departamento mientras le interpreta a l una obra magistral. Quiz lo ms importante en esta historia es la contraposicin que hace el autor entre el presente y lo tradicional. Otra dicotoma que plantea Piglia es la del ruido y la msica; explicado de forma muy adecuada con la imagen del pianista
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Piglia, op. Cit., P. 50.

tocando en la habitacin sumido en el sonido de las notas y el ruido incoherente de la calle.

El ltimo cuento de Borges

Este relato tiene una forma hbrida entre un cuento y la narracin de un diario o ensayo. En el mismo Piglia comenta la forma en que le lleg la inspiracin a Jorge Luis Borges para escribir lo que fue su ltimo cuento, el cual giraba alrededor de un escritor que en un sueo recibe las memorias personales de Shakespeare. La historia le sirve a Piglia de catalizador para realizar un anlisis de la cultura literaria tradicional y contempornea, refirindose primero a distintos autores, tales como Philip Dick y Franz Kafka, quienes trabajaban en sus historias la memoria como seal de identidad y la manipulacin de la misma. Lo siguiente que reflexiona es la relacin tajante entre leer y formar recuerdos propios a partir de lo ficticio: La lectura es el arte de construir una memoria personal a partir de experiencias y recuerdos ajenos13. Lo narrado se cierra con un supuesto: el que alguien suee en el porvenir que un Borges le otorgue sus memorias personales.

Los sujetos trgicos (Literatura y psicoanlisis)

En este apartado con carcter de ensayo Piglia establece la relacin entre psicoanlisis y literatura. En un primer momento enmarca lo que considera una especie de dilogo que los escritores mantienen con el psicoanlisis, en obras tales como Ulises de Joyce. Tambin se refiere al
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Piglia, op. Cit. P.66.

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psicoanlisis como una de las formas ms atractivas de la cultura contempornea14 al momento que cada uno de nosotros (los lectores) posee cierto deseo de una vida distinta y relevante, intensa, utpica. En el mismo apartado el autor realiza dos acotaciones; una en relacin a como el psicoanlisis us en el tiempo a la literatura y la inversa. Para la primera afirmacin se sirve nuevamente de un autor recurrente en todo el libro: James Joyce. Otra vez habla de Finnegans Wake ya que este libro expresa de forma directa como este escritor tom el psicoanlisis como herramienta para narrar (en este trabajo se ha mencionado previamente el carcter experimental de la narracin de dicho libro). Como segunda acotacin, es decir como la literatura us al psicoanlisis habla de Freud y de su matrimonio son la tragedia, es decir, esa tensin del hroe con eventos que lo exceden a l fsicamente (orculos, dioses, etc.). El carcter metafsico de las tragedias alude a la palabra no entendida por el hroe; la cual si es entendida por el resto de los personajes. Otro gnero al cual Piglia otorga relevancia es al policial creado por Edgard Alan Poe en 1843- ya que ste replantea las leyes y normas que gobiernan lo social y el detective (protagonista de la novela policial) puede realizar la tarea de reinterpretar la sociedad misma porque se posiciona desde un lugar externo a la misma. Una cita adecuada al cierre de este apartado porque plantea una conclusin respecto a los gneros literarios y el psicoanlisis sera la siguiente: En la tragedia un sujeto recibe un mensaje que le est dirigido, lo interpreta mal, y la tragedia es el recorrido de esa interpretacin. En el policial, el que interpreta ha podido desligarse y habla de una historia que no es la de l, se ocupa de un crimen y de una verdad de la que est aparte pero en la que est extraamente implicado. Me parece que el psicoanlisis tiene algn parentesco con estas formas15
14 15

Piglia, op. Cit., P.72 dem P.87.

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Tesis sobre el cuento

Piglia plantea dos tesis sobre el cuento; la primera afirma que un cuento siempre cuenta dos historias16. Para defender dicho postulado se sirve de autores como Poe o Quiroga, quienes narran una historia ms visible mientras desarrollan de modo secundario y silencioso otra que se sucede en un marco antagnico. Su segunda tesis dispone que la historia secreta es la clave de la forma del cuento y sus variantes17. Para apoyarla alude al cuento moderno proveniente de autores tales como Chejov, Mansfield y Anderson. Si bien refiere a la utilizacin de la segunda historia de distintos modos segn autores (menciona a Borges y Kafka entre otros), lo relevante de su teora es el hecho de que el cuento gira alrededor de la alusin y lo sobreentendido de esta.

Nueva tesis sobre el cuento

En el ltimo apartado de libro Piglia establece una tesis referida al final de los cuentos. Se sirve de varios ejemplos sobre conclusiones y distintos finales de cuentos de Borges principalmente, aunque menciona a otros
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Piglia, op. Cit., P.92 dem P.95

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autores como Jos Hernndez, Faulkner o Flannery OConnor. Partiendo de que el comienzo de un cuento suele ser catico e impredecible el autor comenta que los finales otorgan no solo un cierre sino toda una experiencia reveladora de la realidad. Segn Piglia los finales son formas de hallarle sentido a la experiencia18. La ltima afirmacin, sumada a una serie de ejemplos de finales de distinta ndole, concluye en que el final del cuento sirven como profeca cumplida, como revelacin de realidad.

Conclusin
El libro Formas Breves de Ricardo Piglia no solo da cuenta del vasto catlogo literario que compone la formacin del autor, sino su reflexin crtica respecto a los autores que lo han influenciado a lo largo de su vida. Si bien hay una tendencia hacia algunos en particular, y una quiz deliberada omisin a otros muy importantes -sino cannicos-, la estructura prcticamente informal de los apartados (como si se tratara de un diario personal que nos es entregado para leer) permite que el autor no necesite hacer uso de justificativos para la seleccin. En cualquier caso es un libro experimental como el mismo lo caracteriza en su eplogo y que sirve como revelador de su posicin frente a la sociedad y a la cultura literaria.

Anexo
Definicin y caracterizacin de Ensayo
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Ibidem P.109.

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El ensayo, a pesar de la cercana con el tratado acadmico, se diferencia de l tanto por su forma como por su contenido. En principio el ensayo es personal y no busca exclusivamente informar al lector sino interpelar con l. Posee un marco ms bien subjetivo; quien escribe el ensayo se sumerge en el tema y por lo tanto el escritor corre el riesgo de perderse en el mismo. Existe una gran dificultad a la hora de definir el ensayo, eso se debe a que el concepto mismo abarca varios tipos de escritos. En lneas generales (y abarcando distintas teoras) se puede decir que ensayo es el tratado de una materia de forma muy personal y sin llegar a abarcar la totalidad que lo compone. En definitiva, el ensayo converge una serie de distintas temticas y permite reflexionar, desarrollar, explorar, etc., un tpico cualquiera partiendo de una posicin subjetiva y hacia un pblico lector que no requiere una formacin especial.

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