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MUSIQUE AVEC PULSAR

MUSIQUE AVEC PULSAR OBLIG (A propos du Noir de l'Etoile, de Grard Grisey) JEAN-PIERRE LUMINET __________ "L'ombre est une insatiable circonspection toile. C'est ce diamant noir que l'me aperoit lorsque l'infini affleure." Franois Jacqmin Le Noir de l'Etoile, de Grard Grisey, est une narration de la rencontre, une heure prcise et en temps rel, entre une toile mourante qui met ses derniers signaux, un gigantesque radiotlescope qui l'coute et six musiciens qu'elle guide. La rotation du pulsar devient rythme tout comme, dans ses narrations architecturales, la lueur irradiante de l'Etoile est devenue place, vote, dcor. A l'instar de l'obscur cramiste mauresque qui cisle des toiles et de l'architecte baroque qui lance dans l'espace les ellipses de Kepler, le compositeur interprte l'Etoile. Le Noir de l'Etoile prolonge donc une utopie millnaire: reprsenter l'Etoile pour s'en approprier la clart, la mystrieuse tension et la troublante dynamique. S'en approprier aussi la noirceur, car il est des observateurs perspicaces qui devinent la lumire dans le charbon de la nuit. TEMPS DES ASTRES ET TEMPS DES HOMMES ______________________________ La liaison entre l'infini du ciel et l'harmonie des sons remonte mythiquement l'Antiquit et aux Pythagoriciens, qui expliquaient la ronde des astres par une thorie drives des cordes vibrantes [1]. Au Moyen-Age, la musique figurait dans l'enseignement des disciplines fondamentales du quadrivium aux cts de l'astronomie, de l'arithmtique et de la gomtrie. Leur connaissance tait considre comme indispensable l'acquisition de la haute culture. Au XXe sicle, l'astrophysique a quelque peu rendu cacophonique la fragile harmonie des sphres de Pythagore et de Kepler, en dvoilant l'incessante agitation cosmique. Le ciel apparat aujourd'hui comme un espace de bruits - rythmes, crpitements, longs hululements ou brves fulgurances. De vastes nuages d'hydrogne se fissurent pour accoucher de nouveaux astres; des toiles, puises d'avoir brill, explosent en supernov; des pulsars cliqutent en tournoyant; des trous noirs engloutissent la matire et la lumire dans des puits sans fond; des galaxies font gicler leur gaz en immenses jets de millions d'annes-lumire [2]. On peut s'tonner du nombre restreint de compositions musicales explicitement ouvertes sur le cosmos :
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voyages dans la Lune de Haydn et Janacek, peplum orchestral de Holst sur Les Plantes; dans Atlas Eclipticalis, pour orchestre de chambre, le malicieux John Cage a utilis une carte stellaire pour dterminer les hauteurs de notes. Stockhausen cherche le chemin des astres dans Sirius et certaines parties de son monumental Licht. Grard Grisey, lui, fait chanter les toiles d'une toute autre manire. TEMPS MUSICAL ET SIGNAUX ASTRONOMIQUES ________________________ Dans son "Mode de valeurs et d'intensits", Olivier Messiaen a propos une nouvelle approche du phnomne sonore en termes de quatre composantes: la hauteur (l'espace), la dure (le temps), la dynamique (intensits et nuances) et le timbre. Or, la variation de tout signal au cours du temps reproduit naturellement deux de ces composantes : hauteur et dure. Prenons l'exemple des signaux lectromagntiques mis par les diffrents astres et capts par les instruments d'observation. Ces signaux variables peuvent tre classs en trois catgories : transitoires, erratiques et priodiques. Un signal transitoire se traduit par une brusque monte de l'intensit suivie d'une dcroissance. Il ne se reproduit plus par la suite. Appartiennent cette catgorie les bouffes de photons et de neutrinos mises dans les explosions d'toiles massives, ou les brefs sursauts de rayonnement gamma la nature encore mystrieuse. Les signaux erratiques sont ceux qui se reproduisent intervalles irrguliers, tels ceux engendrs par les ruptions solaires ou les perturbations de la magntosphre de Jupiter. Enfin, les signaux priodiques se reproduisent intervalles rguliers. L'exemple le plus frappant est celui des pulsars. Entre 1982 et 1986, Grard Grisey enseignait la composition l'Universit de Berkeley, en Californie (o, quelques annes plus tard, je devais moi-mme sjourner comme chercheur au dpartement d'astrophysique). Il y rencontra un astronome qui lui fit couter un "enregistrement" de divers sons cosmiques : ruptions solaires, orages magntiques, pulsars. Entendons bien la mtaphore : les ondes acoustiques ne se propagent pas dans le quasi-vide interstellaire. Ce sont les ondes lectromagntiques lumire visible ou invisible nos yeux - en provenance des astres lointains qui jouent le rle du "son". Le chant du ciel est un chant de lumire. Les astronomes ont des oreilles gantes pour couter le ciel et enregistrer ses bruits : des tlescopes pour capter la lumire visible, des radiotlescopes pour le rayonnement radio; ils ont lanc en orbite, au-dessus de l'atmosphre, des dtecteurs de rayonnement infrarouge, ultraviolet, X et gamma. Si l'oeil humain ne peroit que deux octaves de rayonnement lectromagntique, les instruments modernes en dtectent cinquante-deux. Le "magntophone" de l'astronome embrasse aujourd'hui tout le spectre. C'est comme si l'on pouvait simultanment couter tous les sons de la plante: un arbre qui craque dans la fort de Sibrie, un robinet qui fuit dans un appartement de San Francisco ou une sagaie qui siffle dans une valle de la Nouvelle Guine... LES PULSARS, MTRONOMES CLESTES ______________________

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En juillet 1967, une jeune astronome anglaise dtecta par hasard dans le ciel un signal radio prsentant des impulsions priodiques espaces de 1,337 301 130 seconde. L'astre fut baptis CP 1919 (Cambridge Pulsar, d'ascension droite 19 h 19 min). Aussitt, l'incrdulit s'empara de la communaut scientifique : l bas, au fond du ciel, quelque chose battait la mesure avec une rgularit de mtronome. Les temps d'arrive des impulsions taient si rguliers - au milliardime de seconde prs - que pendant quelque temps on crut qu'il s'agissait d'un message envoy par une civilisation extraterrestre, destination des autres peuples de l'univers. Quelques mois plus tard, les astrophysiciens dvoilrent une vrit tout aussi surprenante : les signaux taient mis par des pulsars, fantastiques rsidus compacts engendrs dans les explosions de supernova qui ont jadis dsintgr les toiles massives. Pourquoi de telles explosions ? Une toile, comme le Soleil le fait actuellement, brle d'abord de l'hydrogne dans des ractions de fusion thermonuclaire, puis fabrique une gamme successive d'lments de plus en plus lourds, jusqu' atteindre le fer, l'lment le plus stable de la nature - donc inapte fusionner pour en crer d'autres. C'est alors que la catastrophe a lieu. Le coeur de l'toile, dsormais incapable de soutenir son propre poids en dgageant de l'nergie nuclairee, s'affaisse sur luimme en une fraction de seconde. Il forme un objet cosmique d'une extrme densit, sur lequel l'enveloppe stellaire, comme une vague sur une jete, rebondit et rejaillit de toutes parts. C'est l'explosion de supernova. Le noyau dur form au centre est presque exclusivement composs de neutrons (avec les protons, constituants fondamentaux des noyaux atomiques). D'une masse comparable celle du Soleil mais d'un rayon de 10 km seulement, l'toile neutrons est d'une densit folle : 100 000 milliards de fois celle de l'eau. Autrement dit, un d coudre d'une telle matire, ramen sur Terre, aurait le poids d'une montagne ! Les toiles neutrons sont de gigantesques toupies aimantes. Des toupies, car au cours de leur formation, leur vitesse de rotation a considrablement augment. Certaines pivotent sur elles-mmes plusieurs dizaines de fois par seconde. Des aimants aussi, car leur champ magntique est mille milliards de fois plus grand que celui de la Terre. Les lignes de force magntique d'un pulsar canalisent les particules lectrises de l'espace interstellaire le long de son axe magntique, ce qui permet l'mission d'un faisceau de lumire tournant en mme temps que l'toile, la faon d'un phare cosmique. A chaque tour, le faisceau balaye la ligne de vise de la Terre et les astronomes enregistrent une pulsation lumineuse. D'o leur nom de pulsars. TREMBLEMENTS D'TOILES ________________ En vingt-cinq ans, plus de quatre cents pulsars ont t dcouverts, tous battant des cadences rapides et presque inflexibles. On en a par exemple dcouvert un, accomplissant trente-trois tours par seconde,
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dans la nbuleuse du Crabe, reste d'une supernova vue par un astrologue chinois en 1054. La rotation d'un pulsar se ralentit lentement au cours du temps, mesure qu'il dissipe de l'nergie (les pulsars jeunes tournent donc en gnral plus vite que les anciens). Outre ce lent ralentissement, un autre phnomne peut modifier de faon plus abrupte leur vitesse de rotation : ce sont les glitches (terme anglo-saxon dsignant un incident subit et imprvisible dans le fonctionnement ordinairement parfait d'un appareil lectronique). Les glitches diminuent la priode de rotation d'un pulsar d'un millionime de seconde en l'intervalle de quelques jours, aprs quoi le pulsar s'tablit dans un nouvel tat stable. Les glitches s'interprtent comme de vritables tremblements d'toiles, dus certaines instabilits qui affecteraient la crote ou le coeur des toiles neutrons. Une toile neutrons est lgrement aplatie aux ples et enfle l'quateur; en raison des tensions de surface causes par l'aplatissement, des fissures peuvent lzarder sa crote et dclencher un rajustement brutal vers une configuration plus sphrique. Ce rajustement, de l'ordre du millimtre seulement, met nanmoins en jeu une nergie colossale. Un tremblement de pulsar dgage un milliard de milliards de fois plus d'nergie que les plus violents sismes que la Terre ait jamais connus. LES GARDIENS DU TEMPS _____________ En 1982, la dcouverte d'un pulsar effectuant plus de 600 tours par seconde - vingt fois plus vite que le plus rapide des pulsars jusqu'alors connus - fit sensation. La valeur tait trs proche de la limite permise. Les lois de la physique interdisent en effet un pulsar de tourner en moins d'une milliseconde, faute de quoi il volerait en clats sous l'effet de colossales forces centrifuges. D'autres pulsars "ultra-rapides" ont t dcouverts depuis. Contrairement ce que l'on pouvait penser, ces pulsars particuliers ne sont pas trs jeunes; il s'agit plutt de vigoureux vieillards, acclrs un moment de leur histoire par le subit transfert de matire en provenance d'une toile compagne. Ces pulsars doubles ont une frquence de rotation si rgulire que les physiciens ont srieusement envisag de les utiliser comme garde-temps officiels. N'augmentant que d'un milliardime de seconde par sicle, leur priode de rotation prsente une stabilit comparable celle des meilleures horloges atomiques ! LE RADIOTLESCOPE, MAGNTOPHONE COSMIQUE ___________________________ Dans la tornade lectromagntique dlivre par un pulsar, le rayonnement radio ne reprsente qu'un chuchotement, mais c'est lui qui est capt l'aide des grands radiotlescopes. Tenter de comprendre le fonctionnement d'un pulsar revient donc tenter de comprendre le fonctionnement d'une grosse machine cache dans une usine en n'coutant que les quelques bruits sourds qui s'en chappent. Les radiotlescopes sont des radars perfectionns conus pour dtecter les signaux radio de faible intensit en provenance des astres lointains. Ils sont constitus de grandes surfaces mtalliques, lisses ou
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grillages, sur lesquelles les ondes radio se rflchissent. Des antennes transforment les ondes en signaux lectriques. L'nergie collecte est infime ... En cinquante ans d'observations, l'ensemble de l'nergie recueillie par tous les radiotlescopes du monde quivaut peu prs celle qu'il vous faut pour tourner une page de la revue. Il faut donc amplifier ces signaux pour les tudier. Par jeu, des astronomes ont eu l'ide de brancher un haut-parleur la sortie de leur radiotlescope. La membrane du haut-parleur, excite par le signal lectrique variable, se met vibrer l'unisson des forces cosmiques. L'oreille humaine peut alors entendre le chant des pulsars. Un pulsar ultra-rapide, tournant 440 fois sur lui-mme chaque seconde, mettrait la note la du diapason moderne. On connat actuellement une douzaine de pulsars rapides dont la frquence de rotation est suffisamment leve (au-dessus de 50 Hz) pour correspondre des notes de musique [3]. Quant aux pulsars moins rapides, ils font entendre un martlement rappelant celui de percussions africaines. GENSE DU "NOIR DE L'ETOILE" ___________________ Grard Grisey est rest quelques mois avec ces sons cosmiques dans l'oreille, imaginant toutes sortes d'utilisations possibles. En eux-mmes, les sons de pulsars ne sont pas "beaux". On peut en fabriquer de beaucoup plus sophistiqus dans les studios lectroacoustiques. Mais Grisey ne voulait prcisment ni les manipuler, ni les transformer. Il a aussi limin les pulsars trop rapides, correspondant des notes de musique, pour ne finalement garder que ceux qui tournent assez lentement pour engendrer des tempi assimilables aux percussions. Grisey m'a ensuite contact l'Observatoire de Meudon. Je l'ai prsent au groupe de chercheurs spcialis dans l'tudes des pulsars au radiotlescope de Nanay, en Sologne. Nous lui avons fourni une liste des pulsars connus et dtectables. L'ide matresse de Grisey tait ne : une partition pour six percussionnistes, bande magntique et retransmission in situ de signaux astronomiques. L'oeuvre a t commandite par les Percussions de Strasbourg. GUEST STARS _________ Le Noir de l'Etoile met en scne deux acteurs principaux: des pulsars invits. A deux moments de la partition, les six musiciens font silence pour laisser la voie libre aux sons de pulsars diffuss par une batterie de hauts-parleurs. Ils sont annoncs au dbut du concert, par un texte lu en voix off, dans le noir - sorte d'avertissement au mystre qui va suivre. La musique les intgre comme des visiteurs tranges, leur proposant des fentres d'accs et des silences qu'ils habitent librement. Il n'y a pas tentative
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d'amalgame, c'est--dire de dialogue entre les percussionnistes et les petites toiles. La premire "guest star" a t enregistre sur bande magntique par des radioastronomes australiens, car elle ne peut tre observe que dans l'hmisphre sud. Le pulsar se nomme Vla, rsidu de l'explosion d'une supernova que les hommes primitifs ont sans doute vue en plein jour il y a 12 000 ans. Il tourbillonne sur lui-mme onze fois par seconde. La seconde "guest star" est capte au moment mme du concert par une station de radioastronomie (les signaux tant transmis par lignes tlphoniques). Ce direct avec le cosmos lointain engendre bien entendu une extraordinaire motion, mais pose de srieux problmes de transmission. Les pulsars ne sont pas toujours audibles; ils sont masqus par le bruit d'antenne, les parasites, la scintillation stellaire, etc. Le choix est finalement trs limit. Jusqu' prsent, les diverses reprsentations [4] n'ont fait appel qu'au pulsar 0329+54 (les chiffres indiquent ses coordonnes quatoriales : 3 h 29 mn d'ascension droite et +54deg. de dclinaison). Il effectue 1,4 tour par seconde (quatre-vingt quatre coups la minute, le rythme d'un battement cardiaque). La supernova qui l'a engendr a explos il y a 5 millions d'annes et ses impulsions radio mettent 7500 ans pour parvenir la Terre. Le rendez-vous avec ce tambourineur cleste se prpare avec passion et minutie. Le rythme cosmique doit arriver dans la salle de concert l'heure juste. Le pulsar n'attend pas les spectateurs pour jouer. Devant la fentre d'un radiotlescope miroir fixe, tel celui de Nanay en Sologne [5], il ne passe qu'une demi-heure. Son passage se dcale chaque jour de cinq minutes, et il y a des poques de l'anne o le pulsar devient inaudible car il est trop bas sur l'horizon. Le mme pulsar peut passer 6 heures du matin ou 11 heures du soir. Pour cette raison, la cration de l'oeuvre, le 16 mars 1991 Bruxelles, dbuta 17 heures, les signaux du pulsar 0329+54 arrivant 17 h 46 prcises. Le concert ainsi riv sur ces horloges lointaines, l'auditeur est reli aux forces cosmiques. Les six percussionistes sont perchs sur des estrades disposes en orbite autour du public. Au firmament luisent des champs lumineux et des velums tendus comme les ailes de grands oiseaux blancs (dcors de Claudia Doderer, scnographe allemande). Pas de chatoyante fresque lumineuse : part le noir et le blanc, les couleurs sont limites au rouge et au bleu, parce que ce sont les couleurs des toiles. Et de cette forge mystrieuse mergent les implacables crpitements de Vla ou les lourds battements de coeur de 0329 +54, danses et chants de la mort jous plusieurs milliers d'annes-lumire par des astres moribonds. NOIR DE L'ETOILE ET MUSIQUE SPECTRALE ______________________ Le Noir de l'Etoile est une oeuvre essentiellement rythmique et spatiale. La hauteur des peaux, des bois et des mtaux, schmatises l'extrme et vite repres par l'oreille, autorisent une concentration aigu sur la structure temporelle. Toute l'organisation de la partition provient des vitesses de rotation et des timbres engendrs par des pulsars choisis dans le catalogue. Ces rythmes ne jouent pas vraiment le rle de cellules de base, mais plutt de vhicules du temps. Les quelques cent-vingt percussions suivent le
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principe de vie de ces masses sidrales: rotation du son, priodicit, ralentissements, acclrations, irrgularits, brisures. Le discours musical oscille en permanence entre ces ples, se frayant un chemin entre le semblable et le diffrent, tendant toujours vers l'intrieur mme du son. Ce lent parcours de la macrophonie vers la microphonie voque une machine dilater le temps, dont l'effet de zoom laisserait peu peu percevoir le grain du son, puis la matire mme. Les pulsars offrent donc des recoupements vidents avec tout ce qui intresse la musique spectrale. Cette conception musicale, qui a vu le jour dans les annes 1970 sous l'impulsion de Grard Grisey et Tristan Murail, veut donner une fonction l'ensemble des phnomnes sonores. Ne pas restreindre, par exemple, le matriau de l'laboration musicale un ensemble de notes constitues en gammes diatoniques ou chromatiques, mais utiliser aussi pleinement le spectre des harmoniques d'un son. Une caractristique majeure de la musique spectrale est l'tirement du son, obtenu par une transposition du microphonique (le spectre des harmoniques) au macrophonique (la synthse instrumentale). Ce procd a de puissantes rpercussions sur la notion mme de temps musical. D'ordinaire, le discours musical s'articule sur des mouvements, des gestes, des signes qui se droulent tous la vitesse du langage humain. L'talement spectral, en permettant d'ausculter l'intrieur mme des sons, rvle un temps radicalement autre. Grisey cite frquemment l'exemple des baleines, des hommes et des oiseaux. Quand l'homme coute le chant des baleines, ce qui parat tre un immense gmissement tir n'est sans doute, pour elles, qu'une consonne, de mme qu' l'inverse nous ne percevons les confrences des oiseaux que sous forme de cadences incroyablement rapides et de timbres suraigus. On voit de plus en plus frquemment, dans les arts plastiques, l'utilisation un peu gratuite d'une ide force emprunte la science. Souvent, hlas, l'artiste se contente du concept et les choses en restent l. Les concepts de l'astrophysique moderne - densit, coagulation, entropie, transitions de phase, glitches, etc, sont au contraire en adquation parfaite avec ceux de la musique spectrale. La musique de Grisey est donc bien l'image des astres : tour tour rythmique, violente, lancinante, haletante, resserre, tire. Elle fait entendre le grain du son, l'cume de l'espace et du temps incessamment recommence [6]. Une nouvelle harmonie est enfouie dans cette trpidation de sons et de rythmes : incessante fcondation des toiles par les toiles, des sons par les sons. L'astrophysique moderne nous appris que l'univers n'est pas ncessairement confortable. La musique contemporaine non plus ! Mais ce sont notre univers, notre musique; il faut savoir les reconnatre, comprendre leur structure. Puis, l'coute, oublier toute analyse, toute dissection, pour ne plus laisser fonctionner que la peau, les nerfs, le coeur. Car, si avec les pulsars on entend battre le coeur de la matire, la vraie question reste, pour l'artiste comme pour le chercheur : y a-t-il autre chose qu'un coeur minral ? Jean-Pierre Luminet astrophysicien l'Observatoire de Meudon chercheur au CNRS

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Notes [1] D.Proust : L'Harmonie des Sphres, Dervy-Livres, 1990 [2] J.-P.Luminet : Les Trous Noirs, Le Seuil, Points/Sciences, 1992 [3] Liste des pulsars ultra-rapides : _____________________________________________________________ Nom du Pulsar Priode Frquence Note (millisec.) (hertz) approximative _____________________________________________________________ 1744-24A 11.6 86 fa - 2 1620-26A 11.1 90 fa#-2 1516+02B 7.9 126 si - 2 1953+29 6.1 164 mi - 1 1855+09 5.4 185 fa#-1 0021-72A 4.5 222 la - 1 0021-72E 3.5 285 do# 0 0021-72H 3.2 312 r# 0 0021-72J 2.1 475 la# 0 0021-72K 1.8 555 do# 1 1957+20 1.6 625 r# 1 [4] L'oeuvre a t cre Bruxelles (Ars Musica, 16 mars 1991), puis joue Strasbourg en cration franaise (Festival Musica, 22 septembre 1991), Huddersfield (Angleterre), Grenoble et Lisbonne. Les interprtes taient les Percussionnistes de Strasbourg.
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[5] Lors de la reprsentation anglaise, c'est le radiotlescope de Lovell Jodrell Bank qui a capt les sons, avec une sensibilit suprieure celle du radiotlescope franais de Nanay. De plus, ce radiotlescope tant orientable, les contraintes horaires taient moins svres. Il est intressant de noter que ces "excursions culturelles" n'interfrent pas avec les programmes scientifiques du tlescope. En effet, les radioastronomes tournent de faon routinire leur tlescope vers divers pulsars pour vrifier leur chronomtrage et observer les variations du milieu interstellaire travers par les ondes radio. Le concert n'est donc qu'une faon de faire concider ce pointage de routine avec une reprsentation musicale. [6] cf. la composition de Grard Grisey, "Le temps et l'cume" (1989) pour 4 percussions, synthtiseur et orchestre de chambre

Appendice : Structure du "Noir de l'Etoile"


1. Introduction. Texte original de J.-P.Luminet dit par voix-off spatialise 2. Percussions de Strasbourg disposes autour du public et sonorises. Naissance d'une pulsation sonore lumineuse. Rotations, priodicits, acclrations, dclrations. Dcouverte de l'espace acoustique et visuel. Lent parcours de la macrophonie la microphonie. Attente de l'"objet cleste" 3. Premire fentre. Transmission du Pulsar de Vla diffus et spatialis par 12 hauts-parleurs disposs autour du public. 4. Contamination de la vitesse du pulsar aux percussionnistes. Rotations, irrgularit, rapidit. Jeux de rythmes de lumire et d'espace. 5. Deuxime fentre. Arrive en direct du pulsar 0329+54 capt par le radiotlescope et spatialis par les 12 hauts-parleurs
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6. Interruption brutale par les percussionnistes. Dcouverte d'un autre espace sonore : les mtaux. Chaos granuleux, fusion, coagulations, mergences, bouffes rythmiques. Vibrations lumineuses sur les voiles. 7. Troisime fentre. Pulsar imaginaire. 8.Final. Dchanement progressif des forces centrifuges sonores et lumineuses. Variations de vitesse et d'acclration. 9. Quatrime fentre. L'instrument-pulsar.

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