Matre del hormign armado Formacin Auguste Perret se inscribe en la raza de un abuelo cantero y de un padre cantero : siempre ha guardado

un gusto de material simple Tratado noblement y un sentido tan modesto como pragmtico de la construccin. Nacido a Bruselas, dnde su padre encontraba refugio despus de su implicacin en el Municipio de Pars, se inicia a los mtodos de construcciones modernos en la empresa familiar, antes de orientar definitivamente su carrera como arquitecto especializado en el hormign armado . En paralelo, efecta sus estudios aEscuela Nacional Superior de las Bellas Artes de Pars (ENSBA), dnde recibe la enseanza de Julien Guadet, uno de los tericos de la arquitectura contempornea que le transmiti el planteamiento racionalista y clsico Bellas Artes. Ms all de este racionalismo clsico, su preocupacin particular de la estructura toma tambin su fuente en una lectura asidua de las obras deAuguste Choisy y sobre todo deEugne Viollet-le-Duc. Aunque haya un alumno brillante, deja elENSBA para incorporarse a la empresa familiar - antes de mismo de obtener su ttulo, o un posible Precio de Roma. Perret, empresarios En 1905, asociado a sus hermanos Gustave y Claude - que haban reanudado a la empresa de albailera fundada por su padre - Auguste Perret se convierte en uno de los primeros empresarios que deben emplearse el hormign armado en el construccin. Gracias a una reflexin abierta sobre las posibilidades tcnicas y formales de este nuevo material, se le considera como el precursor de plan libre llegando rpidamente a la conclusin que el construccin est basado en dos entidades fundamentales: la estructura portadora (o esqueleto) y los rellenos (divisiones, bahas y embarcaderos). Aplic a hormign formas y proporciones a menudo emparentadas a clasicismo francs, as como texturas y superficies trabajadas en la manera de piedra de importancia (eleccin de los constituyentes del hormign, abujardamiento de la superficie). Mi hormign, deca en 1944, es ms bonito que la piedra. Lo trabajo, lo grabo [], hago una materia que sobrepasa en belleza los recubrimientos ms preciosos. La lectura de la arquitectura de Auguste Perret no debe con todo detenerse a un clasicismo de aparicin o a las preocupaciones prcticas - por no decir

pragmticos - de un empresario, y dejar as olvidar la dimensin propiamente arquitectnica de su trabajo. El hombre resulta plenamente como moderno y, si afirma la importancia de un material dicho pobre (el hormign), si lo trata como piedra de importancia y pretende adjuntar la elegancia de Bellas Artes a la simplicidad artesanal, no est sin una ideologa social que se pueden entonces acercar a investigaciones abiertas por el Artes y Crafts luego prolongadas - en la poca en que comienza - en elNuevo arte. Ms an, a travs de la obra construido, se hace plenamente a arquitecto observando el edificio bajo el ojo de un espacio liberado, de un vaco construido: lo que se observa en estos proyectos a la escala urbana y que se puede diferentemente comprender en la definicin que abre su recopilacin de aforismos (vase. infra) : La arquitectura se apodera del espacio, lo limita, lo cierra, lo encierra. Tiene este privilegio de crear lugares mgicos, todas las totalidades obra del espritu. La reconstruccin La celebridad de Auguste Perret comienza al principio de Vigsimo siglo con la realizacin de teatro de los Campos Elseos quin l vale, por medio de algunos escndalos[7], una notoriedad inmediata al mismo tiempo que pretende defender ideas especialmente modernistes como de imponer el hormign, de construir edificios muy alrededor de Pars[8] o de concretar el estilo sin ornamento para poner fin a los errores deNuevo arte[9]. En el Aos veinte y 1930, multiplica sus realizaciones en importantes pedidos pblicos, talleres de artistas (Boulogne-Billancourt) o edificios industriales. Bajo elEmpleo, se le elegir conserva el primer lugar entre los arquitectos modernos y a miembro incluso deAcademia de las Bellas Artes deInstituto de Francia (1943) luego presidir elOrden de los arquitectos. Aunque el Gobierno de Mariscal Ptain se orienta con determinacin hacia el regionalismo (reconstruccin deOrleans), obtiene la obra de reconstruccin del lugar Alphonse-Fiquet a Amiens dnde se encuentran los principios constructivos que haba instaurado al Guardia movible nacional y a Palacio de Ina y que pondr plenamente trabaja a Puerto. Despus el guerra, Auguste Perret es un amo reconocido cuando jvenes arquitectos se lo acercan para intentar crear una escuela francesa de reconstruccin. Pero el Ministerio de Reconstruccin y Urbanismo no desea una unidad de respuesta, prefiriendo fomentar la diversidad y juzgar a continuacin de la eficacia sobre cada una de las obras: eso va a permitir integrar proyectos especialmente modernos (Ciudad radiante de Marsella) y de otro ms regionalistas (Saint-Malo). El equipo de Perret adquiere a pesar

de todo la ms importante obra: el de Puerto. Reelegido Taller para la reconstruccin del Puerto, el grupo asume la reedificacin ex nihilo 150 hectreas de centro. Auguste Perret meurt antes de la terminacin de la obra. Una obra mucho tiempo olvidada Sntesis historiographique Los aos de olvido Despus de hase reconocido como elarquitecto lo ms importante de Francia, luego puesta en paralelo por los medios de comunicacin con El Corbusier a partir el reconstruccin, Auguste Perret va rpidamente a conocer una larga puesta en abismo. Publicado en 1959, la obra de Peter Colins[10] aparece finalmente como uno borde del cisne. No bastar a instaurar su renombre en Francia, aunque ya abre una perspectiva amplia sobre la importancia de su obra a la vez en su brutalisme precursor (hormign desnudo, ausencia deornamento), en su papel histrico en la arquitectura mundial (esqueleto en hormign armado, prefabricacin) y tambin en la aparicin paradjica de un orden del hormign armado (modularidad, noclassicisme) que tenda a inscribir a este primer amo de la modernidad ms all de las crisis que comenzaba a sufrir el Movimiento Moderno. Es necesario esperar un primer estudio de Jos Abram en 1985[11] para que su obra reaparezca en los trabajos universitarios, reintroduciendo al paso los principales elementos que lo caracteriza en la historia de las artes. Estos trabajos irn seguidos por un muy bonito libro ilustrado de Roberto Gargiani[12], los que textos describen sutilmente la doctrina del amo. Sin embargo, las obras generalistas consagrados a la arquitectura o al urbanismo moderno desde el aos sesenta hasta en el Aos noventa lo citan regularmente asimilndolo a uno Clasicismo juzgado poco innovador o incluso anticuado: las realizaciones arquitectnicas de Auguste Perret se denigraron mucho tiempo - paradjicamente juzgadas poco innovadoras por los historiadores de Movimiento Moderno o demasiado moderno para los habitantes del Puerto El reconocimiento La transferencia del Fondo Perret de C.N.A.M. a Archivos nacionales, seguido de su depsito aI.F.A.-Ciudad de la arquitectura y el patrimonio en 1992 va a permitir un estudio detallado y exhaustivo, consiguiendo el principio de aos 2000 a varios trabajos monogrficos sucesivamente dirigidos por Maurice Culot[13] y Juan-Louis Cohen[14]. Estas obras

ampliamente se difunden y se asocian entre 2002 y 2004 a una exposicin ambulante internacional, Perret, el potico del hormign : la inauguracin de la exposicin deI.F.A. en la ciudad del Puerto seala un cambio decisivo en la recepcin de su obra[15]. As pues, el mismo ao, el Puerto se convierte en la primera ciudad de Vigsimo siglo a integrar la red de Ciudades y pas de arte e historia, una aprobacin que prolongaba los importantes trabajos deInventario llevados por Claire Etienne [16] para elaborar una Z.P.P.A.U.P. (aprobada por el Comisin de gobierno en 1995). Por lo tanto, la mirada de los habitantes cambia, al mismo tiempo que el de los expertos Finalmente elUNESCO va a considerar que la ciudad de Auguste Perret constituye un ejemplo excepcional de la arquitectura y el urbanismo de la posguerra , decidiendo inscribirlo el 15 de julio de 2005 sobre el Lista del patrimonio mundial de la humanidad[17]. Jefe de obra del arquitecto y su equipo, este centro se considera hoy como uno de los ms importantes proyectos arquitectnicos de Vigsimo siglo la que coherencia y el espritu de modernidad pueden compararse a Tel Aviv, Chandigarh u Brasilia, como lo sugera una exposicin presentada a Museo de las Bellas Artes Andr Malraux en 2007. Los elementos de una teora Auguste Perret era afirmativa: Los que fueron estos alumnos no pueden olvidar estas correcciones, o ms bien a estos consejos lcidos que correspondan a la vez a su certeza de su verdad, y al mismo tiempo, a su gran tolerancia. [Es necesario] apreciar su filosofa en lo que contiene de permanente dir Jacques Tournant - que se puede ver no slo como su alumno sino tambin como el primer historiador de Perret. Sin embargo, si el tono del amo es categrico, casi doctrinario, sus observaciones son complejo y tienen menos de la doctrina propiamente dicha que de la contribucin a una teora que prolonga ms que trastorna los usos. La obra escrita o construida de Auguste Perret sigue siendo difcil de acceso, sobre todo teniendo en cuenta que no puede analizarse segn la rejilla de lectura abierta por el Movimiento moderno ; sta que no se aplica directamente a su planteamiento arquitectnico, incluso en lo que convendra llamar el urbanismo (segn la definicin de la Carta de Atenas). Es necesario buscar preferencialmente del lado de un pensamiento civilisationnelle y patrimonial o incluso monumental que, al atisbo de la proyeccin tcnicos contemporneas, intentaba prolongar una labor de investigacin realizada sobre varios milenios, en lo que se presenta en adelante como elEscuela del clasicismo estructural. Roberto Gargiani resume as su planteamiento:

 Naturaleza y clsica se reflejan en un juego de alusiones, de invencin de metforas, de ficciones estructurales que anima siempre de ventaja su idea de la arquitectura. La columna en hormign armado aparente, sutilmente dibujada, boucharde de tal modo que lo haga casi asemejar a un monoltico de piedra, se convierte en el modelo capaz resumir el significado complejo de clasicismo tal como lo concibe Perret [18]. Si reanuda la columna del templo clsico, no duda en invertir el proporciones estrechndolo tampoco hacia la cumbre pero hacia la base, segn la lgica del clculo estructural: no es ya el peso que determina su forma ya que la columna en hormign alma, hecho de una nica masa y fijado en su base, sbito de los momentos de flexin yendo creciendo hacia la cumbre. Metfora del hombre y la tcnica, de su herencia y sus cambios, el estructura de hormign armado y la columna son elementos esenciales para incluir la obra de Auguste Perret. Proseguir a Vitruve Jacques Tournant elegida bastante precisamente el trmino permanente para describir el filosofa de Auguste Perret, l mismo afirmando situarse en una bsqueda de verdad, aunque habla en trminos de mtodo ms que de forma. Es all el corazn de un pensamiento que se afirma como un eco alejado de Pelea de los antiguos y de los modernos. Debemos construir como lo haran nuestros grandes antepasados si eran a nuestro lugar afirma, antes de reanudar Hace dos mil de aos Vitruve deca: hay tres cosas que se deben encontrar en todos los edificios, saber la Solidez, la Conveniencia, la Belleza. Diremos ms bien: para alcanzar a la Belleza, hay tres calidades que se deben encontrar en un edificio, saber: el Estilo, el Carcter y la proporcin. (versin indita de los aforismos de Auguste Perret, hacia 1944-1945[19]). As pues, el amo no duda en ir a buscar sus argumentos en la triloga de Vitruve la belleza, del til y del slido, desplazando al mismo tiempo la posicin de belleza como consecuencia de una objetividad tcnica (segn leyes dichas naturales) y no como verdad ad hoc o herencia histrica (lo que le vale una oposicin con el Clasicismo o el Historicisme en sentido). El Estilo, dijo Raz, es el pensamiento expresado con el mnimo de palabras. El Estilo en arquitectura, es el pensamiento expresado segn las leyes naturales de la economa: nobleza de la estructura. (op.cit.) El mnimo de palabras, es la ausencia por supuesto deornamento y la lgica racional, la bsqueda departe fundamental, de lo que dura: el estructura quin determina la solidez

de uno edificio, terminando sola por cruzar el tiempo (el ejemplo de ruina). El Carcter es este, porque el edificio muestra a la primer mirada su destino, su funcin. (op.cit.). El concepto de carcter est ms directamente vinculado a Clasicismo que a funcionalismo : el percepcin compartida en su conjunto (legibilidad social y democrtica de la funcin) a travs de la transparencia de los rganos querida por el Movimiento moderno (aparicin de las funciones a travs de la forma).

Sujeto a la naturaleza, el edificio ser armonioso. Si mide el espritu incluso del hombre por sus formas geomtricas, y si se mide incluso al cuerpo del hombre por lo que solemos llamar la escala, satisfar a la proporcin : ya que la proporcin es el hombre mismo (op.cit.). Al aceptar al hombre mismo como norma de la proporcin,

Auguste Perret se sita tanto en el filsofo de Maurice Merleau-Ponty - la de una percepcin en la dimensin objetiva y subjetiva del cuerpo que en la prolongacin de un principio humanista antigedad[20]. El antiguo y el moderno Si respeta algunas normas que parecen resultar de una seleccin y de una diversidad abiertas por la Historia, no tendr interrupcin de introducir nuevos cambios[21] y de luchar contra el mimetismo Antiguos perpetuado del tanto por la institucin acadmica como por la tradicin regionalista. Se pueden retener algunos ejemplos caractersticos de esta oposicin: El hormign armado quin es un material econmico y cuyos ejemplos histricos (hormign a la cal de los romanos) ponen de manifiesto que se solidifica con el tiempo[22].

El ausencia de ornamento quin no se justifica en el juego estructural (si la carpa se mantiene, es que ofrece una justa transicin entre la columna y la viga)

El divisin estructura-relleno quin permite desacoplar las fuerzas pendientes y, por lo tanto, canalizar las grietas y limitar el envejecimiento.

El desnudez del hormign, ya que un material de una nica masa permite evitar los desprendimientos observados en los paramentos o las pinturas

El tejado terraza quin es menos costoso que una estructura y oferta un agradable espacio utilizable.

Al contrario, no defiende las gestiones extremas de Movimiento moderno, que sita parcialmente en el mtodo, describiendo por lo tanto un momento del pensamiento y no pudiendo conseguir sobre una expresin duradera. Para l, este tipo de esttica no determina la gasolina de la arquitectura, de la tcnica: es una consecuencia Es la construccin y el hombre mismo, que ocupan este lugar transcendantale, y se agrava regularmente de ver algunas expresiones modernistes ir contra las normas naturales, a la vez duraderos y ms humanos. Estos ejemplos ms citados son: El cornisa : su supresin en la arquitectura cubista (Adolf Loos, El Corbusier) va contra el papel de obstculo ante los resplandores que deterioran las fachadas.

El ventana vertical ms bien que aqulla, horizontal, no dejando entrar plenamente la luz y no describiendo el cuerpo del hombre (vivo, en accin) en el edificio.

La fachada derecha sin proyeccin que da una sensacin de desequilibrio y no satisface el aspecto slido y que tranquiliza del refugio soberano.

El funcionalismo ponderado quin evita los juegos de volmenes injustificados de funcionalismo moderniste: es necesario que la funcin crea el rgano. Pero no es necesario que el rgano supera su funcin [23]. El banal como motor de la arquitectura

A travs de estas distintas posiciones sobre elarquitectura quines conducen su autor a debates incluso confrontaciones bastante violentas con el instituciones (el techo terraza contra el estructura) o con el Movimiento moderno y El Corbusier (la ventana vertical contra la venda por an pero sobre tambin muchos puntos aunque Auguste Perret sigue siendo un fiel amigo del Corbusier), Auguste Perret desarrolla sobre todo un idealismo consustancial al arquitecto de una lgica implacable. Al querer volver el hormign luxieux, alzarlo a la misma fila que el mrmol o los autrs mtauc preciosos, pretende sobre todo contradecir el prejuicio que tiende a hacer la escasez un componente inevitable de la belleza ahora bien no es el caso: en efecto, no basta que un material sea coutuex para que sea bonito (vario ejemplo en torno nosotros lo muestran bien muy). Su planteamiento se vuelve rpidamente ms global, deseando poner de manifiesto recientemente que el banal debe plenamente bastar a nuestras necesidades ms primarias, combate lo superfluo y la futilidad: Aqul que,

sin traicionar los materiales ni el programa modernos, habra producido una obra que parecera siempre haber existido, que, en una palabra, sera banal, digo que aqul podra considerarse como satisfecho. Ya que el objetivo del arte no es asombrarnos ni nos mover, para l ya que para la mayora de la gente piensan el contarire. El asombro, la emocin son choques sin duracin, sentimientos contingentes, anecdticos. El ltimo objetivo del arte es conducirnos dialcticamente de satisfaccin en satisfaccin, a travs de la admiracin, hasta el sereno deleite. [24]. A partir de esta idea, su taller va a realizar al Puerto una arquitectura de una total simplicidad, donde la trivialidad rima con lo Econmico: se trata de reducir los medios (materias, energa, mano de obra, finanzas) para llegar a una forma esencial que optimiza al paso la durabilidad de la obra (material, esttica y funcional). Segn esta relacin entre economa y duracin, se puede considerar la eficacia[25] de la obra del Puerto como ejemplar, las tcnicas que se se desarrollan sirviendo por otra parte de ejemplos para la edificacin de grandes conjuntos (Ciudad Rotterdam, Estrasburgo) : el ngulo derecho y la nica trama (6,24 metros), la normalizacin y la prefabricacin, el plan libre sern las herramientas de esta Directiva econmica de la reconstruccin. Pero la comparacin con el, grandes conjuntos debe detenerse sobre este punto ya que la reconstruccin no se limita a una mecanizacin de la aplicacin: al contrario la humanidad se revela tambin a travs de la trivialidad. Auguste Perret elegida un material econmico pero es la mano del hombre que va a volverlo precioso ( lo trabajo, lo grabo ). Las preocupaciones de una dimensin propiamente humana se encuentran a todas las escalas y, si el Taller Perret se obliga a realizar algunos edificios de viviendas, no los coloca al primer plan sino el oculta en calles secundarias para ofrecer a los peatones perspectivas clsicas sobre edificios bajos. Por todas partes el hombre sigue siendo presente, o en la forma de la ventana, o en los acabados manuales en los detalles del hormign Si la ciudad del Puerto sigue siendo an difcil a percibir desde esa perspectiva, es necesario extender la reflexin a una interrogacin filosfica que prolonga este elogio de la trivialidad: cmo colocar libremente a un individuos en la multitud? Cmo superar la frmula contradictoria de un lujo para todos [26] ? Aqu se abre finalmente una oposicin de fondo con el Movimiento moderno reivindicando formas cerradas y utpicas (falansterio), prolongando implcitamente la idea de excepcin y escasez, mientras que

Auguste Perret buscaba una respuesta a la vez abierta y evolutiva, en el tiempo y en el espacio. Principales proyectos y realizaciones Arquitectura (realizado) Antes de 1945

1890 : Chalet y chalet Berneval-sur-Mer (destruido) 1898-1899 : Casino municipal, Saint-Malo (destruido) 1902 : Teatro de Oran

1903-1904 : Edificio de informe, 25 bis, rue Franklin (Pars), primer edificio mundial a esqueleto en hormign armado (vase. Plan libre).

1906-1907 : Garaje de la Sociedad Ponthieu-Automobiles, Pars.

1908-1912 : Catedral de Oran. Arquitecto: Albert Ballu, con la colaboracin de la empresa Perret hermanos. 1910-1913 : Teatro de los Campos Elseos en colaboracin con el escultor Antoine Bourdelle, clasificado monumento histrico.

1913-1914 : Taller de artista Tho Van Rysselberghe, Pars (16e 1914-1917 : Muelles Wallut, Casablanca. 1919-1921 : Usine Wallut, Montataire (Oise). 1919-1920 : Talleres/fbrica Esders, Pars (11e arr., destruido). 1920-1923 : Talleres/fbrica Voirin-Marinoni, Montataire (Oise).

arr.)

1921-1925 : Taller de decorados Roger y Durand, Pars (20e arr., destruido). 1922 : Casas de capataz y director, el Grand-Quevilly (Sena martimo).

1922-1923 : Iglesia Notre-Dame-de-la-Consolation, El Raincy (Seine-Saint-Denis).

1923 : Casa Gaut, Pars (14.o arr.)[27].

1924 : Palacio de madera de las Tejeras (Pars, 16e arr., destruido).

1924-1925 : Vuelta de orientacin de Grenoble (Isere).

1924-1925 : Teatro y pabelln de la Librera central de las Bellas Artes en Exposicin de las artes decorativas, Pars (7e y 8e arr., destruidos).

1925-1926 : Iglesia Santo-Thrse, Montmagny (Valle- Oise). 1925-1927 : Casa Cassandre con muebles, Versalles (Yvelines). 1926-1927 : Palacete Aghion, Alejandra (Egipto)[28]. 1926-1929 : Residencia/taller de artista Chana Orloff, Pars (14e

arr.) 1927-1928 : Residencia/taller de artista mezcl transferir, Pars (6 arr.)

1927-1930 : Residencia/taller de artista Georges Braque, Pars (14 arr.)

1927-1928 : Hotel Bressy, Pars (16e arr.)

1927-1928 : Capilla del Inmaculada-Concepcin, Arcueil (Val-deMarne). 1928-1929 : Capilla de el Colombire, Chalon-sur-Saone (Saone y Loira).

1928-1929 : Sala Cortot de la Escuela normal de msica de Pars (cargar a distancia a Anlisis Arquitectnico de la Sala Cortot), Pars (15e arr.)

1928-1929 : Residencia/taller de artista dor Gordine, BoulogneBillancourt (Hauts-de-Seine).

1928-1954 : Servicio tcnico de las construcciones navales de Marina nacional.

1929-1930 : Capilla de los Hermanos menores, Tours/SaintSymphorien (Indre-et-Loire).

1929-1931 : Residencia/taller de artista Margarita Cabeza cortada, Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine).

1929-1932 : Agencia Perret, 51- 55 rue Raynouard, Pars (16e 1929-1932 : Inmueble de renta Maurice Lange, Pars (16e arr.) 1930-1932 : Villa Arakel Nubar Bey, Garches (Hauts-de-Seine). 1930-1938 : Villa lias Awad Bey, Le Caire (Egipto). 1934-1935 : Palacete de Doctor Prigord, Limoges (Alta Viena).

arr.)

1934-1936 : Guardia-Movible del Mobiliario pblico, Pars (13e

arr.) 1936-1948 : Palacio de Ina, Museo nacional de las obras pblicas luego Consejo econmico y social, coloca de Ina, Pars (16e arr.)

1936-1955 : Hospital Peluquero-Hugo, Argel (Argelia).

1939-1940: Fbrica de la Sociedad central de las aleaciones ligeras, Issoire (Puy-de-Dme). 1939-1943 : Fbrica de las Relojeras Dodane, Besanon (Doubs).

1939-1948 : Edificio de estudios, Argel (Argelia).

1942-1951 : Reconstruccin de Amiens (Suma), coloca Alphonse-Fiquet[29] y estaciones ferroviarios y de carreteras. 1942-1956 : Aeropuerto y hangares, Marignane (Bouches-duRhone).

1943-1957 : Usine SNECMA, Gennevilliers (Hauts-de-Seine). El Puerto (1945-1954) Artculos detallados: Centro reconstruye del Puerto y Apartamento piloto (el Puerto).

1945-1954 : Proyecto global de Centro reconstruye del Puerto inscrito en la Lista del patrimonio mundial de la Humanidad por elUNESCO. Este proyecto incluye un plan global puesto a punto en su taller en 1945 y aprobado en enero de 1946. Jacques Tournant efecta la concentracin de las 130 hectreas de ciudad que debe reconstruirse (10.000 alojamientos). l mismo auguste Perret firma las ms importantes realizaciones: en 1946 los Edificios sin asignacin individuales (ISAI, vase. Apartamento piloto Perret), luego el conjunto de la Puerta Ocane (1950), la iglesia Santo-Jos (1951) y el Hotel de Ciudad (1952). Los miembros de sus talleres (entre los cuales Piedra-Eduardo Lamberto y Andr Hermant) realizan numerosas otras operaciones asocindose con arquitectos locales. Cerca de ciento arquitectos intervienen al Puerto hasta en 1964. Despus de 1945

1946-1954 : Nuevos talleres aEscuela Nacional Superior de las Bellas Artes en Pars (6e arr.)[30].

1947-1949 : Museo de las Bellas Artes, So Paulo (Brasil).

1948-1949 : Capilla del Rosario, Vence (Alpes Martimos).

1948 : Estacin Martima de Argel (Argelia), arquitecto: Urbano Cassan con la colaboracin de la empresa Perret. 1950>1954 : Edificio de vivienda de la Fundacin Alexandre y Julie Weill, Pars (17e arr.)

1950>1954 : Comisara de la Energa Atmicaparaescolar nucleares (CEA), Saclay (Essonne)[31].

Centro

1951-1956 : Reconstruccin del Viejo PORT, Marsella (Bouchesdu-Rhone). Con la colaboracin de Andr Devin y de Fernand Pouillon. Proyectos (no realizado) 1921 : Casas en serie, Perptera, publicadas por El Corbusier en el estudio El nuevo Espritu junto con las casas Domin,

Citrohan y Monol ilustrando el concepto de plan libre[32]. 1922 y 1932 : El proyecto de Ciudades-vuelta (Casas-Tours) para la extensin de Pars mencionados en una conversacin de 1905 aparecen a partir de 1915 en los archivos, se publicarn algunos dibujos realizados por Jacques Lambert segn Perret en el estudio La ilustracin del 12 de agosto de 1922 y en La Ciencia y la vida n 102 de 1925, antes de reestudiarse en 1932 para el estudio La Arquitectura de Hoy.

1929-1930 : estudio terico para un museo moderno o museo ideal.

1926 : Ayuda de la iglesia Sainte-Jeanne-d' Arco, Pars. No realizado, este proyecto servir sin embargo de apoyo a la iglesia Santo-Jos del Puerto.

1930 : Lleve Jersey, Pars, proyecto para la ayuda Rosenthal. No realizado, este proyecto servir tambin para la reconstruccin del Puerto (Puerta Ocane).

1931 : Palacio del Sovitico de URSS, Mosc.

1932 : Edificios administrativos y taller de los torpederos, Toulon (Variedad).

1933 : Reconstruccin del Palacio del Trocadro, Pars (16e arr.). 1937 : Plan de adaptacin deExposicin internacional, Pars.

Escritos y teoras

Contribucin a una teora de la arquitectura (1952) Mvil o inmvil, todo lo que ocupa el espacio pertenece al mbito de la arquitectura. La arquitectura es el arte de organizar el espacio, es por la construccin que se expresa. La arquitectura se apodera del espacio, lo limita, lo cierra, lo encierra. Tiene este privilegio de crear lugares mgicos, todas las totalidades obra del espritu. Arquitecto es el fabricante que satisface el pasajero por el permanente. Es el que, por la gracia de un complejo de ciencia e intuicin, concibe un prtico, una nave, una nave, un refugio soberano capaz de recibir en su unidad la diversidad de los rganos necesarios para la funcin. La arquitectura es, de todas las expresiones del arte, la que es la ms sujeta a la condicin materiales. Permanentes son las condiciones que impone la naturaleza, momentneas aqullas que impone el hombre. El clima, sus inclemencias, los materiales, sus propiedades, la estabilidad, sus leyes, el del odo, sus deformaciones, el sentido eterno y universal de las lneas y formas imponen condiciones que son permanentes. La funcin, los usos, los Reglamentos, el mtodo imponen condiciones que son momentneas. Es por la construccin que el arquitecto satisface a las condiciones tanto permanentes como momentneas. La construccin es la lengua materna del arquitecto. El arquitecto es un poeta que piensa y habla en construccin. Tcnica, permanente homenaje vuelto a la naturaleza, parte fundamental alimento de la imaginacin, autentifica fuente de inspiracin, rezo, del ms eficaz, lengua materna de todo creador. Tcnica hablada en poeta nos conduce en arquitectura. El edificio, es la estructura proveda de los elementos y formas impuestas por las condiciones permanentes que, sometindolo a la naturaleza, lo vinculan al pasado y le confieren la duracin. Al origen, slo es de arquitectura de armadura de madera. Para evitar el fuego, se construye en duro. Y el prestigio de la armadura de madera es tal que se reproducen todas las caractersticas, hasta las cabezas de clavijas[33]. A partir de este momento, la arquitectura dicha clsica no es ya que un decorado. Mientras tanto se eleva sobre el suelo de Francia la novela, luego el ojival, nervadura y arco pelando, verdadera estructura de piedra que cubre Europa. Por fin ah tienes la estructura de acero, luego, nacida en Francia, la estructura en hormign de cemento armado, lista para cubrir el mundo de una autntica arquitectura. Los grandes edificios de hoy implican un esqueleto, una estructura en acero o en hormign de cemento armado. El esqueleto est al edificio lo que el esqueleto est al animal. As como el esqueleto

Conversaciones y conferencias No considera a auguste Perret generalmente como un hombre del escrito o un terico, afirmaba expresarse sobre todo por la construccin y parece al primer acceso haber dejado bastante poco publicaciones. Es necesario realmente considerarlo como un hombre de su generacin (con Henri Sauvage u Tony Garnier) y no aqulla - ms reciente de los arquitectotericos de Movimiento moderno (El Corbusier al primer plan) que fueron mucho ms prolijos. Auguste Perret frecuentaba al principio el Vigsimo siglo los medios intelectuales y literarios - su obra y su persona no son por otra parte distantes deEupalinos descrito por Paul Valry en 1923 (vase Eupalinos o el arquitecto- vnculo wikisource). Un trabajo de encolado de sus distintos escritos acaba efectuarse [34] y muestra no slo la amplitud de su obra literaria, la profundidad su planteamiento sino tambin su coherencia y el refinamiento de algunas frases recurrentes que tienden a sintetizar toda su doctrina. Si estas observaciones parecen dispersadas en mltiples Diarios y estudios (ms de ciento ttulos), controlaba perfectamente su planteamiento de informacin y lo utilizaba con el fin de promover estas frmulas antes de que sta est publicada finalmente en lo que ella considera sin ningn motivo como su nico escrito, incluso si ha su sola obra efectivamente terica (vase. infra).

Contribucin Ir de 1933[35], Auguste Perret utiliza sus primeras conferencias para difundir algunas frases densas segn una determinada tradicin literaria y que permiten eficazmente difundir los elementos de su teora. Cambiando pocas palabras durante el tiempo (as la proporcin se convierte en la armona), no tendr interrupcin de repetir estos aforismos, tanto a estos alumnos hasta a los grandes medios de comunicacin. Al final de su vida, publica una pequea recopilacin titulada Contribucin a una teora de la arquitectura[36], juzgado bastante precisamente como el ltimo Tratado de arquitectura, segn una larga raza abierta por la traduccin de Vitruve (Claude Perrault en 1673). El texto ntegro de este libro se reduce a aproximadamente 700 palabras, pero esta brevedad no debe equivocar al lector: de una densidad sin igual, contiene alrededor todos los trminos que determinan su lgica constructiva. Si el ttulo muestra una determinada modestia y una apertura al pasado como al tiempo futuros (contribucin), el tono es relativamente perentorio, no dudando en hablar de falta o crimen, dejando fcilmente pensar que su teora es en realidad una doctrina. Pero la lgica misma del aforismo - dnde la densidad refleja el essentialit, el conducto hacia este vocabulario insicif. Usa tambin la repeticin: as la palabra estructura aparece una decena de vez. Galera Busto de Auguste Perret expuesto en el sala Cortot en Pars. Iglesia NotreDame-de-laConsolation (1922-1923), el Raincy. Parte de centro del Puerto(19451954). Hotel Ciudad, Puerto. de el

Hotel de ciudad, el Puerto.

I.S.A.I., el Puerto, calle de Pars.

I.S.A.I., el Puerto, tribunal interior. Iglesia SantoJos, el Puerto.

I.S.A.I., el Puerto, Apartamento piloto. detalle islote S29, el Puerto.

Iglesia SantoJos, el Puerto. Elevados

Iglesia SantoJos, el Puerto.

Vnculos y documentacin

El Corbusier

Ren Ich Individuo Lagneau, Michel Weill y Jean Dimitrijevic

Artculos conexos

Centro reconstruye del Puerto Apartamento piloto (el Puerto) El Puerto Rue Auguste-Perret (Pars XIIIe)

Reciente bibliografa Isabel CHAUVINISTA, Apartamentos reconstruccin del Puerto, Opinin, 2007.

pilotos

de

la

Christophe LAURENT, Individuo LAMBERTO y Jos ABRAM, Auguste Perret. Antologa de los escritos, conferencias y conversaciones, El Monitor, 2006.

Karla BRITTON, Auguste Perret, ediciones Phaidon, 2003.

Maurice CULOT, David PEYCER y Gilles RAGOT (Dir.), Los hermanos Perret, la obra completa, I.F.A., normaliz, 2002. Notas y referencias
1.

Leonardo Benevolo, Storia dell' architettura moderna, Laterza,

Roma, 1960. Esta obra de referencia va a conocer numerosas traducciones y actualizaciones (primera edicin francesa en 1988) William J.R. Curtis, La arquitectura moderna desde 1900, 1982/1984, la tercera edicin de 1997 acaba traducirse en francs (2004), ver p. 474-475.
2. 3.

Michel Ragon, Historia de la arquitectura y el urbanismo

moderno, 1986, Casterman. En la ltima edicin actualizacin de 1991 (Casterman, coleccin Puntos/Pruebas), el autor sigue siendo intransigente con respecto a la reconstruccin de Puerto (p. 116-119): Perret hizo entonces un segundo proyecto, mate, mate, a la imagen de la administracin que se mostr quitada, reanudando un poco ms lejos, a Perret haba perdido desde hace tiempo su talento de arquitecto innovador. Grard Monnier, La arquitectura en Francia, una historia crtica 1918-1950, Philippe Sers editor, 1990. Franois Loyer, Historia de la Arquitectura Francesa - de la Revolucin a nuestros das, Mengs, 1999
4.

Jos Abram, La arquitectura moderna en Francia, volumen 2, Picardo, 1999.

5.

Christophe Laurent, El estilo sin ornamento. Cuando Auguste

Perret defina la arquitectura de XXe siglo, en Estudio del arte, n 121, septiembre de 1998. La terminologa Clasicismo estructural se deriva de los trabajos realizados por Jos Abram (vase. infra), Auguste Perret hablaba entonces de OS.
6. 7.

El proyecto es el inicialmente deEnrique Van de Velde pero la

empresa de los hermanos Perret se lo apropia destacando la importancia determinante del sistema constructivo que elaboraron A partir de 1905, Auguste Perret preve casas de veinte pisos en una conversacin publicado en el estudio La Patria, nLXV, p. 3
8. 9.

En 1914, Auguste Perret redacta con Sbastien Voirol un

manuscrito titulado El estilo sin ornamento

10. Peter COLINS y AL., Concreta, the visin apagado a New

Arquitectura. A estudio apagado Auguste Perret and the precusors, Londres, Faber y Faber, 1959.L' trabaja no se publica en francs que en 1995
11. Jos ABRAM, Perret y la escuela del clasicismo estructural

(1910-1960), Escuela de arquitectura de Nancy, 1985

12.

Roberto GARGIANI, Electa/Gallimard, 1993/1994 Pars, IFA/Norma, 2000

14.

Auguste

Perret,

Miln/Pars,

13. Maurice CULOT y AL., Los hermanos Perret, la obra completa,

Juan-Louis COHENy AL., Enciclopedia Monum/ediciones de el Patrimonio, 2002 reconstruccin del Puerto, ediciones Opinin, 2002

Perret,

Pars,

15. Annette HAUDIQUET y AL., Los constructores de la 16. Claire ETIENNE y AL, El Puerto - Auguste Perret - el centro

reconstruye, Itinerario del patrimonio n78, 1994 Claire ETIENNE, El Puerto - Auguste Perret y la reconstruccin, Imgenes del el patrimonio, 1999
17. Encarga a Jos ABRAM de la redaccin del expediente

presentado por la Ciudad a la UNESCO

18. Roberto GARGIANI, Auguste Perret, OP. cit., p.160 19. Christophe LAURENT y AL., Auguste Perret. Antologa de los

escritos, conferencias y conversaciones, El Monitor, 2006

20. principio tambin recogido en un aforismo de Buffon: el estilo

es el hombre mismo
21. La triloga cambio, diversidad y seleccin no est sin recordar

la idea de una evolucin natural, o incluso de una concepcin darwinienne de la forma arquitectnica
22. Auguste Perret sin embargo no se haba imaginado que la

oxidacin atacara precozmente el metal que estructura del hormign armado

23. Auguste Perret, Pars Diario, 7 de diciembre de 1923 24. Auguste PERRET, Contribucin a una teora de la arquitectura,

1952
25. El concepto de eficacia en la relacin economa/duracin se

encuentra hoy en las normas de desarrollo sostenible (ISO-14000)

26. Isabel CHAUVINISTA y AL, El apartamento piloto Perret al

Puerto. Un ideal moderno y democrtico al servicio de una obra urbana global , Historia Urbana n 20 de diciembre de 2007
27. Inicialmente pedida a El Corbusier, la obtencin de la obra por

Auguste Perret va a ser la causa de la degradacin de las relaciones entre los dos arquitectos
28. En este hotel aparecen por primera vez algunos elementos del

vocabulario de Perret: confin, motivos a palmettes

29. La vuelta de 104 m lleva en adelante su nombre 30. La adaptacin del ENSBA es una construccin de tres pisos,

situada por una y otra parte la sala de Melpomne (que albergaba a la Escuela de arquitectura U.P.1/Paris-Villemin/Paris-Val-de-Seine)
31. ltima obra de amplitud del arquitecto, el Centro de Saclay se

concibi como pequea Versalles dedicada a las ciencias del tomo. El castillo de agua se convirti en el smbolo arquitectnico de la CEA de Saclay
32. La presencia de un proyecto de Auguste Perret en esta obra

(primera edicin de 1921) es un guio de ojo a el que haba acogido

El Corbusier en su agencia y con que mantena an una importante correspondencia

33. Teora histrica que ve en las carpas griegas una cita

decorativa salida de los montajes realizados en los antiguos templos en madera

34. Christophe LAURENT y AL., Auguste Perret OP. cit. 35. Leer en particular: Auguste PERRET, El Estudio de arte y

esttica, junio de 1935

36. Auguste PERRET, Contribucin OP. cit., 1952