Surgimiento del Impresionismo

El siglo XIX empieza con una revolucin social y poltica seguida de un cambio espiritual fundamental, consiste en la traslacin de los valores de La Ilustracin, desarrollados sobre bases feudales, a la estructura social burguesa. Entre 1880 y 1900 se implanta la corriente naturalista en todo Europa. Su objetivo es la representacin fiel de la realidad eliminando cualquier fantasa subjetiva, esquematizacin o tendencia metafsica. Su fundamento es el positivismo basado en los conocimientos y los experimentos cientficos, corriente sta que ve al hombre dependiente del mundo circundante, de la herencia, el contexto social y la situacin histrica.La trayectoria del S.XIX esta presidida por la preocupacin por la luz, desde los encuadres luminosos vibrantes con el Romanticismo acompaa su temtica revolucionaria hasta los poticos paisajes de la Escuela de Barbizon. En el ltimo cuarto de siglo, el impresionismo culmina esta tendencia de unir visin y luz y afronta el problema de representar un paisaje con sus elementos fluctuantes, sus circunstancias atmosfricas, que varan de un momento al siguiente. La captacin de la luz mediante toques cromticos sueltos fue ambicin de todos los grandes maestros. Pero fueron principalmente los paisajistas ingleses, Constable y Turner, los que constituyeron por su preocupacin luminosa y su captacin del viento, la lluvia, el sol... el antecedente ms directo del impresionismo. Se trata por tanto, de la culminacin de una evolucin del arte, pero al nacimiento del estilo contribuyen algunas circunstancias histricas.El desarrollo cultural viene determinado por un juego de fuerzas contrapuestas que raramente llegan a un equilibrio y que conducen con frecuencia a situaciones conflictivas, claramente reflejadas en la literatura y en el arte. La Revolucin Francesa de 1789 haba puesto en crisis a toda la sociedad del antiguo rgimen. Y las consecuencias de la misma no solo se notarn en Francia, sino que como una epidemia, los ideales de libertad, igualdad y fraternidad encontrarn amplio eco en todos los pases de la vieja Europa. Con El Positivismo filosfico y los avances de las ciencias fsicas se postula una actitud de verismo ante la realidad; de la misma manera que el evolucionismo de Darwin revoluciona las ciencias biolgicas con sus mtodos de observacin o que el positivismo invierte los trminos de la indagacin filosfica al primar la experiencia, el pintor se siente comprometido a buscar la verdad visual. La plasmacin de este realismo visual exige una manera diferente de mirar, de contemplar la naturaleza, Se busca lo fugitivo, lo fluido; se prefieren los ros vaporosos o helados, la tierra hmeda y brumosa, los humos de las aglomeraciones urbanas,... todo cuanto suponga prepotencia de los elementos evanescentes, sugeridores del paso del tiempo. Pero El

Impresionismo tuvo una dursima acogida social. La sensibilidad social fue tan hostil a la nueva manera de pintar como a algunas doctrinas cientficas como por ejemplo El Evolucionismo. Se pueden extraer unos puntos claros y comunes distintivos de este nuevo estilo impresionista: pasin por la pintura al aire libre, nuevos temas que recuperan lo banal, nueva valoracin de la luz y nuevo colorido, una tcnica suelta y ligera con pinceladas vigorosas y cortas, una nueva valoracin del espacio ilusorio, una dinmica relacin con el pblico que ahora no puede mantenerse pasivo, y nuevo modo de concebir la relacin entre los propios artistas, unidos por el propsito de luchar juntos por el triunfo de sus ideales estticos.

El Impresionismo y el Capitalismo 2

....IMPRESIONISMO El Impresionismo nace como una evolucin a ultranza del Realismo y de la Escuela paisajstica francesa de finales del siglo XIX. El preludio se encuentra en 1863, con la creacin del Salon des Refuss, a modo de contestacin de los Salones Oficiales de Otoo, que mantenan un arte estancado y carente de originalidad. El Impresionismo se corresponde con una transformacin social y filosfica; por un lado, el florecimiento de la burguesa, por otro, la llegada del positivismo. La burguesa, como nuevo fenmeno social, trae sus propios usos y costumbres; unos afectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de ocio: las excursiones campestres. Es el mundo retratado por Monet y Renoir. La ciudad, por el contrario, se convierte en nuevo espacio para la nueva clase social: aparecen los flanneurs, paseantes ociosos que se lucen y asisten a conciertos en los boulevards y los jardines de Pars. Tambin cobra relevancia la noche y sus habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el ballet, los cafs y sus tertulias. Es un mundo fascinante, del cual los impresionistas extraen sus temas: en especial Degas o Toulouse-Lautrec. Porque para ellos se han terminado los temas grandiosos del pasado. El positivismo acarrea una concepcin de objetividad de la percepcin, de un criterio cientfico que resta valor a todo lo que no sea clasificable segn las leyes del color y de la ptica. Segn esto, cualquier objeto natural, visible, afectado por la luz y el color, es susceptible de ser representado artsticamente. El cuadro impresionista se vuelca pues en los paisajes, las regatas, las reuniones domingueras, etc. Los impresionistas se agruparon en torno a la figura de Manet, el rechazado de los Salones oficiales y promotor del Salon des Refuss. Ante el nuevo lxico que proponen, de pincelada descompuesta en colores primarios que han de recomponerse en la retina del espectador, el pblico reacciona en contra, incapaz de "leer" correctamente el nuevo lenguaje. Pero el Impresionismo cuenta

con el apoyo de dos fuerzas sociales emergentes: la crtica de arte, que se encargar de encauzar el gusto del pblico; y los marchands, los vendedores de arte, que colocan sus cuadros en las mejores colecciones del pas. Las tertulias, los Salones extra-oficiales y el propio escndalo se convirtieron en vehculos propagandsticos del nuevo estilo. Dicho estilo cuenta como precedente con los paisajistas de la Escuela de Barbizon, dependiente del ltimo Realismo francs. Corot y Millet son las referencias ms inmediatas en Francia, apoyados por la innovacin de los paisajes de Turner. Esta tendencia paisajista la desarrollaron los integrantes del denominado Grupo de Batignoles, llamados as por vivir en el barrio del mismo nombre. stos son Monet, Boudin, Renoir... Tambin toman referencias, especialmente de color y composicin, del Siglo de Oro espaol. El japonismo, una moda de la poca, aadi su parte a travs de grabados que ensearon a los artistas una forma nueva de ver el espacio y de utilizar los colores planos, sin intentar falsificar la realidad del cuadro con la tercera dimensin. Por ltimo, la fotografa fue otro enlace, aunque no est claro si la espontaneidad de la captacin del momento la aprende el Impresionismo de la fotografa o, ms bien, sta es la alumna de aqul. En cualquier caso, el resultado es una pintura amable, ligera, frecuentemente de paisaje, llena de luz y color, con pinceladas muy cortas que a veces dejan entrever el blanco del lienzo. No son cuadros grandes puesto que responden a encargos privados. Estn alejados de cualquier compromiso social (casi todos los impresionistas se fueron de vacaciones al campo o a Inglaterra durante la represin de los movimientos obreros de la dcada de 1880) y no tardaron en ser refrendados por una amplia aceptacin social, de esta burguesa que se vea retratada en los lienzos impresionistas, al modo en que el mundo noctmbulo parisino se refleja en el espejo de La Barra del Folies-Bergre de Manet. Por eso, Telepolis quiere acercarte a las playas de Sorolla, que huelas los girasoles de Van Gogh, que entres en la Catedral de Rouen de la mano de Monet, que navegues por los mares del sur con Gauguin o que dances junto a las bailarinas que retrat Degas.