Arquitectura del siglo XX Ensayo

Leer, Escribir y Hablar Arquitectura Bruno Zevi

Este texto hace una crtica al clasicismo en general. Expone al movimiento clasista como un movimiento limitador, con sus distintas normas y dogmas, critica la manera sistemtica de proyectar edificios argumentando que limitan la creatividad y desmerecen la obra arquitectnica, adems, condena las herramientas y tcnicas que se vuelven parte de la arquitectura argumentando que son limitantes ante las posibilidades de proyeccin de los arquitectos. Zevi utiliza un ejemplo en particular, este es el de las ventanas, denuncia la manera clsica de hacer ventanas de manera simtrica, con ritmos bien definidos, como limitantes de la actividad arquitectnica, argumenta que las ventanas de un edificio tienen que responder al espacio para el cual estn diseados, por ende, la manera de hacer ventanas ce la arquitectura clsica, con ese orden tan claro y dogmtico se vuelve caprichoso, y el hecho de disear las ventanas de una a la vez dependiendo de los efectos que se quieran conseguir en el espacio en cuestin se vuelva el camino adecuado para desarrollarse en la arquitectura, as como este ejemplo podran encajarse todas las nociones de diseo que se mantienen como dogmticas, como caprichosas, ya que no responden a las particularidades del proyecto, desde el terreno, el contexto, el cliente, etc Esta parte cambia la perspectiva completamente sobre lo que se tiene como caprichoso y obliga prcticamente a los que quieren desarrollar una arquitectura de calidad y riqueza en significados a elaborar edificios que salgan de los lineamientos de diseo que fueron aceptados desde hace mucho tiempo; Al cada disear cada elemento, espacio, volumen etc. Para responder a las particularidades del entorno o del interior, se convierte prcticamente a caprichoso cualquier intento del arquitecto de homologar estos elementos, por consiguiente los edificios que se podran llamar

realmente modernos seran los edificios que salen de la ortogonalidad y la simetra y no los que buscan en ellas la composicin arquitectnica. Ya dicho todo esto, entramos en un punto que parece ser particularmente apasionante para el autor, que es la Simetra. En la lectura se exponen opiniones muy fuertes con respecto a la simetra que rallan incluso en la criminalizacin, expone que la simetra es la respuesta de sociedades decadentes ante los desequilibrios econmicos, es un intento por disimular la carencia y proyectar un aire de superioridad, nombra una serie de edificios pertenecientes a dictaduras militares y gobiernos fascistas, y a todos los acusa inescrupulosamente de falsos y muchas cosas ms que no vienen a colacin en nuestro tema. Esta reaccin se puede explicar por las cuestiones sociales en las que nuestro autor estuvo involucradas, fue un defensor de las causas humanas y socialistas en las que se vieron envueltas las sociedades europeas de mediados de siglo XX, lucho en muchas formas contra los gobiernos fascistas italianos y fue presidente y miembro de varios partidos radicales y socialistas. Este contexto explica claramente como, desde su profesin, critica y trata con desdn las tipologas monumentales que los partidos de derecha contra los que el lucho, encontr en ellos un factor en comn (la simetra) y dedico sus crticas contra l. Yo en lo personal no creo que sea obra del diablo la simetra ni que sea obsoleta para una prctica de arquitectura moderna, la cuestin es que como todos los conceptos en los que se pueda basar una obra, la mesura es indispensable para su funcionamiento correcto, es verdad que muchas de esas reglas de simetra seguan un fin diferente al espacio arquitectnico que incluso entran a cuestiones econmicas pero existen obras en las que la simetra aporta un valor a la obra, efectos y afectos que de otra manera no se podran alcanzar, de nueva cuenta es trabajo del arquitecto, hacer de cada obra un ejercicio de razonamiento exhaustivo, espacio por espacio, edificio por edificio, para encontrar una solucin funcional al problema en cuestin. Todo esto me lleva casi sin esfuerzo a razonamientos que tienen que ver con la idea del valor de una obra, esos temas como es bien sabido entre los arquitectos, son temas en los que siempre existen opiniones encontradas y juicios personales, aun as me arriesgara a decir que esto me empuja a

buscar en la arquitectura un nuevo funcionalismo en donde se consideren como funcin toda la complejidad que conlleva poner un objeto de miles de toneladas sobre un contexto determinado. Un ejemplo que podra ofrecer seria el museo Guggenheim de Bilbao en Espaa, de Frank Ghery, esta obra polariza a los arquitectos del mundo y una de las tantas crticas que yo he escuchado es su poca funcionalidad como museo y su exceso en cuanto a formas y texturas. Siendo el tipo simple que soy me gusta la arquitectura simple tambin, la que encuentra la solucin de los problemas con los menores elementos posibles, as que en muchos aspectos concurro con la crtica, pero existen cuestiones que no se debe dejar de lado, unas funciones que cumple el museo por la cual la funcionalidad espacial y la mesura en presupuestos y energa tuvieron que ser sacrificadas y esas son la funcin icnica y la funcin econmica; El museo se convirti en un icono de la ciudad primero y de Espaa despus, y puso en el mapa una zona que estaba olvidada por la sociedad lo que nos lleva a la segunda funcin, la derrama econmica que tuvo esa nueva identidad de la ciudad revitalizo la economa local. En conclusin, los caprichos en la arquitectura no tienen cabida, ya lo dijo Zevi ya lo han dicho miles de personajes en la historia de la arquitectura, as como los caprichos no tienen cabida en ninguna otra profesin en el mundo. Todos los elementos tienen que ser resultado de un estudio exhaustivo y un razonamiento funcional en donde se consideren las complejas relaciones con las que vivimos en este mundo moderno.