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JM REYNAUD

ABSCISSE
Une nouvelle Jean-Marie Reynaud est toujours un vnement. Cependant, l'Abscisse qui vient s'inscrire entre la Cantabile et l'Offrande marque aussi le passage de son entire conception par Jean-Claude Reynaud, fils du fondateur, tout en tant dans la ligne d'esthtique sonore "trs concert" qui a fait le succs de la marque.
Il n'est jamais simple de prendre le relais d'un concepteur dont les ralisations acoustiques sont fort apprcies pour leur honntet de transcription vis--vis de tous les genres musicaux. Or, Jean-Claude Reynaud, fort de son exprience, de son talent reconnu internationalement d'ingnieur du son, a su en apportant des amliorations sensibles sur l'volution de certains modles existants et en concevant entirement l'Abscisse, apporter sa touche personnelle sans dnaturer "l'esprit" des enceintes JM Reynaud. Challenge pas facile relever mais qui, aprs coutes et mesures l'appui, a t largement gagn. En effet, dans le crneau des enceintes "colonnes" autour de 4 500 euros la paire, l'Abscisse peut tre considre comme une rfrence incontournable en terme d'aration gnrale, d'image strophonique collant aux desiderata des preneurs de son, de pouvoir de rsolution entre des timbres de structures harmoniques proches, avec, dans le grave et le haut-grave une notion d'articulation entre les notes qui transporte d'enthousiasme.

CONDITIONS D'ECOUTE
Les Abscisse font partie de ces enceintes acoustiques bien nes qui "fonctionnent" admirablement bien ds qu'elles sont poses par terre avec une large varit d'lectroniques. En effet, elles ne sont pas "prises de tte" quant leur placement. Il faut simplement, si possible, ne pas les coller contre le mur dorsal mais les avancer d'au minimum 40 cm, en vitant les positions en encoignures (pas besoin de pavillon artificiel). Il faut respecter le dcouplage par la pointe centrale, vritable terre mcanique qui assure l'coulement des vibrations de la structure vers le sol, tout en assurant l'aide des autres pointes ajustables, la parfaite stabilit du coffret de l'Abscisse pour conserver toute l'nergie sur les fronts de monte des transitoires. Ct lectroniques, les Abscisse ne sont pas difficiles driver (voir courbe de consommation). Cependant leur transparence mettra en vidence leurs diffrentes personnalits sonores (ainsi que celles des sources d'ailleurs). Elles donnent le meilleur avec certaines lectroniques franaises et parmi celles-ci, 3D Lab, ou anglaises comme Sugden, Creek, Cambridge, japonaises telles que Luxman, Air Tight, etc, sans agressivit dans le haut-mdium aigu

Prix indicatif : 4 500 la paire

avec ce sens de la fluidit dans le discours mlodique. Pour les cbles HP, nous avons pu le vrifier avec comparaisons l'appui, le cble tudi par JC Reynaud (qui sert aussi au cblage interne) sous la rfrence HP1132, a vraiment donn les meilleurs rsultats en quilibre tonal, plnitude, matire sonore.

LA TECHNOLOGIE PAR L'IMAGE

ECOUTE
Avec les 24 Caprices de Paganini, interprts par le violoniste Thomas Zehetmair, les Abscisse assurent une transcription d'une lisibilit exemplaire, lie une justesse de hauteur tonale sidrante. Sur les volutions d'une vitesse infernale entre mdium et aigu, les Abscisse ne coupent pas le violon en deux, l'homognit est maintenue avec toujours la belle couleur boise de l'instrument. Mme sur les attaques d'archet les plus violentes, le tweeter ruban suit, il ne zingue pas. Il reste dans la continuit du haut-mdium sans effet de "marches d'escalier", mais au contraire avec une notion de fluidit aussi bien sur les enchanements que chevauchements des notes entre leurs attaques et les superpositions sur les suivantes. Suivant les variations autour des diffrents thmes, les Abscisse ne tombent pas dans les travers d'une restitution acide sur les notes aigus ou les attaques des pizzicati dont, sous le pincement des doigts, les cordes ressortent avec leurs grains, mettant en valeur les rsonances boises du corps de l'instrument. Point de confusion entre les notes, malgr l'acoustique assez rverbrante du lieu de l'enregistrement, celle du monastre de St Grald en Autriche qui ressort sans exagration. Cela respire mais les Abscisse ne rajoutent pas une "seconde" rverbration artificielle. Sur ces passages extrmement difficiles o, la plupart du temps, on a envie de baisser le volume ou d'arrter la transcription, les Abscisse nous ont propos une approche de trs grande rigueur sur la justesse tonale du violon, tout en suivant avec enthousiasme l'volution des notes sans aucune inertie apparente. Avec le Faramondo de Haendel sur le passage Sebben Mi Lusinga interprt par le contre-tnor Max Emanuel Cencic, les Abscisse ne dnaturent pas le timbre du falsettiste, mme quand celui-ci monte de manire vertigineuse dans l'aigu. En effet, les Abscisse savent transcrire toute la richesse un peu sombre de temps en temps dans le basmdium de la voix, sans devenir brutalement pince sur les vocalises dans l'aigu. L aussi, on ne peut que constater la parfaite continuit entre les trois transducteurs dont les quipages mobiles ultra lgers rpondent en coordination. Il en va de mme dans la cohrence spatiale du contre-tnor et de l'orchestre qui jouent en totale harmonie rythmique. En effet, avec nombre de mauvaises lectroniques et enceintes acoustiques, on a l'impression que le soliste "tire" la formation acoustique tel un sac dos trop lourd, en tant situ dans une sorte de tunnel sonore spar de l'acoustique du lieu de l'enregistrement. Or, au travers des Abscisse, formation et contre-tnor sont l'unisson rythmique, mlodique au sein d'une mme acoustique, enregistrs au mme

Vue du coffret 7 - Coffret ralis en mdite de 20 mm avec placage deux faces avec, en interne, amortissement par deux paisseurs de bitume et mousse alvolaire dose aprs coutes comparatives pour trouver le juste quilibre entre absence de toniques et bonne dfinition. 2 - Tte renfermant le tweeter (3) double ruban. Cette tte tourne dans du bois massif est solidaire avec dcouplage du coffret principal, assurant une rfrence mcanique ultra stable au tweeter. 4 - Mdium de 13 cm avec, au centre, ogive paulement qui en fonction du profil du cne, lisse les lobes de directivit autour de la frquence relais 2,2 kHz avec le tweeter. 5 - Haut-parleur de grave de 13 cm. 6-Event rectangulaire d'accord de la charge.

Vue du haut-parleur mdium 7 - Suspension priphrique demi-rouleau dont le profil limite les effets de retours d'ondes. 2 - Cne de profil assez plat. 3 - Ogive centrale paulement pour rgulariser les lobes de directivit, tout en limitant les effets de compression dus au cache noyau et viter aussi quelques sonorits nasillardes de fond de cne. 4 - Bobine mobile de 2,7 cm. 5 - Saladier en alliage lger rigide et anti-rsonant 6 - Non visible, circuit magntique de 10 cm procurant une densit de flux de l'ordre de 11 500 gauss.

LA TECHNOLOGIE PAR L'IMAGE

contre la base du pouce. La voix lgrement voile de la chanteuse n'entrane pas d'effet de sonorit de fond de tuyau. Elle s'exprime avec un ct enjou, mais aussi un sens du phras rythmique dans la prononciation de chaque mot qui balance bien. La prsentation spatiale de chaque interprte reste d'une grande prcision autour de la chanteuse. La cabine Leslie de l'orgue Hamond B3, la trompette, les claquements de doigts sont placs selon un arc de cercle avec des distances bien respectes, ne se concentrant pas d'un seul coup sur le final quand ils jouent tous l'unisson. Tout au contraire, les Abscisse assurent en permanence la restitution, avec un parfait respect de la dynamique de chacun des instruments (extrmement rare partir d'une enceinte pour coute domestique). On retrouve ce placement au "millimtre" dans l'espace du studio Passavant autour de la chanteuse Solo Gomez en point central, lgrement en avant des Abscisse avec, en arrire-plan de gauche droite, le piano l'volution mlodique trs fluide, le saxophone hyper dynamique qui garde sa cohrence tonale dans le plan vertical, sans effet de tassement au sol ou au contraire sci en deux en passant de l'aigu au grave, puis la batterie en arrire-plan de la chanteuse et enfin la basse extrmement vivante, rapide. La rverbration naturelle du studio rpond la sollicitation des divers instruments avec des dlais respects entre sons directs et rflchis. Au travers des Abscisse, il se dgage une restitution d'un tel naturel que l'on ne se pose plus de question sur tel ou tel paramtre, mais on se laisse emporter naturellement par l'interprtation. Par P. Vercher et B. Boucaut

Vue du tweeter double ruban 1 - Lgre amorce de pavillon, protgeant aussi les deux rubans plisss (2/3), baignant dans le chant de fuite de deux ranges de barreaux aimants (voir schma de principe de fonctionnement d'aprs la loi de Laplace). Les rubans en aluminium offrent une trs faible rsistance, il faut un transformateur (4) adapteur d'impdance pour obtenir une valeur convenable entre 4 et 8 Ohms pour tre drives par n'importe quel type d'amplis.

moment. Cette parfaite reproduction entre l'ensemble de ces paramtres est beaucoup plus rare qu'on ne le pense, proposer naturellement, sans avoir forcer son attention auditive et recaler crbralement en permanence cette dstructuration temporelle. Or, avec les Abscisse, le bon timing est respect sans effort d'intellectualisation de l'coute. Sur l'interprtation par Yves Montand des Bijoux, les Abscisse transcrivent avec une rare justesse les intonations de hauteurs diffrentes, dans la prononciation de chaque mot, avec des contrastes plus marqus, sans aucune accentuation des sifflantes ou chuintantes sur les terminaisons de syllabes en s ou ch, par le tweeter ruban remarquablement matriss. L'accompagnement rythmique et mlodique la basse apparat trs dli, hyper articul, vif sur les attaques, sans effet de sonorits de petit tonneau autour de 8 0 - 1 5 0 Hz. En effet, les Abscisse excitent moins les rsonances de pice, apportant une comprhension plus vidente du soutien rythmique qui ne donne jamais l'impression de jouer toujours la mme note. Sur Who Will Comfort Me par Mlody Gardot, la frappe rythmique du pied sur l'estrade possde une force d'impact surprenante, suivie par des rsonances qui se prolongent naturellement. Les claquements de doigts ressortent eux aussi trs vridiques, ne ressemblant pas la frappe de deux bouts de bois mais bien la percussion "charnelle" d'un majeur

SYNTHSE DE L'ESTHTIQUE SONORE


Sans contestation, les Abscisse peuvent tre considres comme des rfrences incontournables dans les systmes proposs autour de 4 500 euros la paire, par leur justesse de restitution des timbres (tout en maintenant cette justesse dans diffrentes acoustiques de salles d'coute). Leurs capacits restituer les carts dynamiques trs faibles sans les lisser qui apportent ce sentiment d'aration permanente, aussi bien que ceux les plus violents sans phnomne de saturation ou d'intermodulation sont citer en exemple. Mais, par dessous tout, les Abscisse font partie de ces systmes extrmement rares (dans l'absolu) aussi vidents dans la ponctuation rythmique que le suivi du droulement mlodique.

Systme : 2 voies 1/2 colonne bass-reflex Haut-parleurs : 1 x grave 13 cm, 1 x grave-mdiun 13 cm, 1 x tweeter double ruban Frquences coupure : 400 Hz - 2,2 kHz Impdance nominale : 4 Ohms Sensibilit : 90,8 dB/1 m/2,83 V Bande passante : 30 Hz - 22 kHz Dimensions : 115 x 30 x 20 cm Poids : 32 kg

L'AVIS DU LABO

Courbe par tiers d'octave dans l'axe


La linarit de l'Abscisse est proche de la perfection sans aucun accident notable et avec du niveau dans le grave. Elle fait preuve d'une tude approfondie.

Courbe d'impdance en fonction de la frquence Le profil de la courbe rvle l'accord de charge avec l'vent bass-reflex autour de 42 Hz. Le module moyen est de 4 Ohms. Le filtre n'introduit pas de variation d'impdance.

Courbe de consommation Courbe de consommation trs rgulire, d'un bout l'autre du spectre, les amplificateurs travailleront dans d'excellentes conditions sur toute la bande passante.

Courbes de directivit 0, 30,45


Les trois courbes sous diffrents angles ne rvlent aucun accident parasite dans le haut-mdium aigu. L'attnuation dans l'aigu est progressive. On peut compter sur une parfaite stabilit de l'image strophonique.

Courbe en courant en Ampre en fonction de la frquence Les amplificateurs n'auront pas faire face des demandes en courant importantes sur certains secteurs de frquences, cela jouera sur la belle tenue des timbres.
Courant (A) Tension (V) Puissance (W)

Courbes waterfall
Amortissement trs rapide dans le haut-grave bas-mdium, pas de tonique de coffret craindre, superbe comportement dans l'aigu grce au tweeter ruban.