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Les bases techniques de la photographie

1. AVERTISSEMENT Ce cours s'adresse essentiellement tous ceux qui dbutent dans la photographie, il vous donne les bases techniques ncessaires l'utilisation d'un appareil photo reflex, ainsi que des conseils pour composer vos images, conseils qui restent trs gnraux, qu'il est bon de connatre, mais auxquels il est parfois important de transiger, voire mme de refuser. Ce cours a t cr par Emmanuelle Foray, amend par Franois Vaille avec quelques notions propres aux appareils numriques. 2. LES REGLAGES DE L'APPAREIL Pour bien utiliser votre appareil, il est ncessaire de connatre quelques donnes techniques. Rassurez vous, cela n'a rien de trs sorcier. La prise d'une photographie consiste tout d'abord doser la lumire que doit recevoir votre pellicule pour tre correctement expos (ni trop sombre, ni trop clair). La lumire reue par votre pellicule dpend bien entendu de la scne photographie (un jour pluvieux sera beaucoup moins lumineux qu'un champ de neige sous le soleil), mais surtout des choix faits au moment de la prise de vue. Trois paramtres sont essentiels pour doser la lumire reue par la pellicule: la sensibilit du film, l'ouverture, la vitesse d'obturation. La sensibilit du film Lorsque vous achetez votre film, qu'il soit de type papier ou diapositives, un nombre vous indique la sensibilit de ce film : 100 ISO, 200 ISO, 400 ISO..etc Un film 200 Iso est deux fois plus sensible la lumire qu'un film 100iso, il vous permettra donc de prendre plus facilement des scnes d'intrieur, ou des temps pluvieux ou maussades. Pourquoi dans ces cas l ne pas toujours utiliser un film trs sensible (400iso par exemple) ? Tout simplement parce que ces films prsentent une granularit plus forte et donc une perte de piqu ou finesse dans les dtails. Le standard est le film 100 iso qui convient pour les scnes d'extrieurs correctement ensoleilles. Nanmoins les progrs rcents des mulsions font quil est trs difficile de discerner un tirage issu dune pellicule 400 ISO par rapport un 100 ISO, du moins jusqu des agrandissements de type 20x30.

Emmanuelle Foray, Amend pour le numrique par Franois Vaille Email : info@photophiles.com, mailto:mfrancois.vaille@intech.lu

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En noir et blanc, on peut monter jusqu 3200 ISO voire 6400 en poussant la pellicule au dveloppement, au prix dun fort grain. En numrique, lappareil possde plusieurs sensibilits et parfois une sensibilit AUTO. Dans ce dernier cas lappareil utilisera priori - la sensibilit la plus faible possible, donc le meilleur rendu, et laugmentera en cas de faible lumire. Il vaut mieux utiliser la sensibilit la plus faible (en manuel) car cest la seule vraie sensibilit du capteur de votre appareil. Les sensibilits suprieures ne sont que des amplifications du signal qui augmentent le bruit et rduisent la dynamique de limage. Or, part quelques appareils haut de gamme, le grain gnr par le bruit numrique est bien moins agrable lil que le grain dune pellicule de sensibilit leve. Il faut savoir que les capteurs forte dfinition (5M Pixels) des compacts sont handicaps en sensibilit par un nombre lev de capteurs disposs sur une trs petite surface (chaque pixel ne reoit que peu de lumire), la sensibilit relle de ces appareils est souvent de 50 ISO seulement. L'ouverture L'objectif de votre appareil utilise ce qu'on appelle un diaphragme pour doser la lumire qui entre dans le botier. Ce diaphragme fonctionne sur le mme principe que l'iris de votre il qui s'agrandit pour laisser entrer plus de lumire si la scne vue est trs sombre, et qui inversement se ferme s'il y a trop de lumire. Pour les objectifs, on a quantifi ce degr d'ouverture. Ce sont ces fameux nombres : f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16..indiqus en gnral sur la bague d'objectif. Trois petites choses retenir : Un nombre faible (f/2 par exemple) correspond en ralit une grande ouverture ; vous laissez passer beaucoup de lumire Un nombre fort (f/16) correspond une toute petite ouverture et donc le passage de trs peu de lumire. Quand on passe d'une valeur de diaphragme la suivante, dans le sens croissant, on diminue par deux la quantit de lumire reue par le film. Exemple : Vous passez de f8 f11, sans changer d'autres paramtres , votre film ou capteur reoit deux fois moins de lumire. Inversement si vous passez de f8 f5.6, votre film ou capteur recevra deux fois plus de lumire. La dure d'exposition (aussi appele vitesse) Autre paramtre pour doser la lumire reue par le film, la vitesse d'obturation reprsente le temps pendant lequel votre appareil reste "ouvert", soit le temps pendant lequel il reoit la lumire mise par la scne photographie. Plus cette
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dure est longue, plus la pellicule reoit de lumire. Cette dure est compte en secondes et fractions de secondes. Les vitesses (le terme est inexact puisqu'il s'agit d'une dure, mais reste le plus utilis) les plus courantes sont 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 etc. Si vous choisissez une vitesse d'1/60, cela signifie que vous indiquez l'appareil de rester ouvert pendant une dure d'un soixantime de seconde. Un choix d'une vitesse de 1/500 laissera entrer beaucoup moins de lumire puisque l'appareil restera ouvert seulement 1/500 de seconde. Comme pour les diaphragmes, si vous passez de 1/60 par exemple 1/125 vous diminuez par deux la lumire reue par l'appareil. Les vitesses leves (1/250, 1/500, 1/1000) sont appeles vitesses rapides, les vitesses plus basses (1s, 1/15, 1/30) sont appeles vitesses lentes. Grer l'ouverture et la vitesse En dehors de la sensibilit du film qui est un choix qui se fait lors de l'achat de la pellicule ( o par configuration de lappareil numrique ), vous avez donc deux paramtres pour doser la lumire entrant dans votre appareil : l'ouverture et la vitesse. Pour la mme scne photographie, vous avez donc plusieurs combinaisons possibles _ aussi appels couples_ de rglages de ces paramtres pour raliser une exposition correcte de votre pellicule. Soit vous laissez entrer la lumire longtemps (1/30 par exemple) mais avec une faible ouverture (f/16 par exemple), soit vous laissez entrer la lumire trs peu de temps (1/500) mais avec une grande ouverture (f/4). Nous avons vu que pour l'ouverture comme pour la vitesse, il y a un rapport de deux fois plus ou moins de lumire suivant le sens choisi. Ainsi, toutes ces combinaisons vous permettent d'obtenir exactement la mme quantit de lumire: Vitesse (s) 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 Ouverture 22 16 11 8 5.6 4 2.8 2 Nous verrons par la suite que malgr cette quivalence en terme de quantit de lumire reue, ces choix ne conduisent pas la mme image Exposer correctement. Reste encore savoir quels rglages sont ncessaires en fonction de la scne photographier. La cellule (ou posemtre) de votre appareil est l pour a. Elle vous indiquera le rglage ncessaire ou plus exactement le couple de rglages ncessaires : si elle vous indique 1/125 f8 vous de prfrer ventuellement le couple 1/250 f5,6 puisque vous savez qu'en terme d'exposition il vous permettra d'obtenir la mme quantit de lumire. Pour photographier un paysage ensoleill, elle peut vous conseiller par exemple ( 100iso) des valeurs de l'ordre de 1/250 pour la vitesse et f8 pour l'obturation, par contre en soire ou un jour
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maussade elle vous indiquera plutt 1/125 f4 car la scne est beaucoup moins lumineuse que sous le soleil et il faut votre pellicule toujours la mme quantit de lumire pour tre expose correctement. En pratique, on peut avoir plusieurs modes de fonctionnement suivant le type d'appareil utilis : mode manuel, mode semi auto, mode automatique, programmes rsultats. Le mode manuel vous laisse dterminer un couple de diaphragme / vitesse et vous indique si l'image risque ou non une mauvaise exposition (sous exposition ou surexposition). Avec le mode semi auto, l'appareil va dterminer en fonction de la valeur d'ouverture que vous aurez choisie, le bon rglage de la vitesse. Le mode automatique slectionne automatiquement un couple diaphragme vitesse que vous pouvez ventuellement dcaler : exemple, l'appareil vous indique 125me f8, mais vous prfrez pour les raisons qu'on verra par la suite le couple 500me f4 qui vous donnera exactement la mme exposition. Enfin, les programmes rsultats choisissent des couples en fonction du type d'images que vous souhaitez faire (portraits, paysages, sports... etc.). Sur un appareil numrique, les programmes rsultats vont galement modifier la sensibilit (si elle est en AUTO) : par exemple dans un programme sport, si la lumire est insuffisante lappareil va conserver une vitesse rapide pour avoir un sujet net, et augmenter la sensibilit (avec une dgradation de la qualit). Quelle diffrence entre un couple vitesse-ouverture et un autre? Nous avons vu prcdemment qu'un couple vitesse / ouverture quel qu'il soit peut tre "dcal" (cf. tableau prcdent) en passant par exemple la vitesse suprieure mais avec une ouverture plus grande : au niveau exposition, le rsultat sera le mme. Mais pour votre image cela change tout... Les consquences du choix de la vitesse
Sur une scne fixe

Imaginons une scne o rien ne bouge, par exemple un btiment photographi seul. Le choix de la vitesse sera dans ce cas assez libre. Le seul mouvement qu'il peut y avoir c'est le vtre en particulier si vous "tremblez", par exemple avec un appareil trop lourd. Pour viter d'avoir un "boug" sur l'image, on considre en gnral qu'il faut une vitesse suprieure l'inverse de la focale que vous utilisez. Si vous utilisez un objectif de 200 mm, il faudra au moins choisir une vitesse d'1/250. Cette rgle est valable en numrique condition de se baser sur la focale quivalente en 24x36 : les focales des APN compacts sont jusqu 5X plus courtes que celle dun appareil 24x36 grossissement quivalent ( Voir en fin de ce cours APN et conversions de focale ).

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Que se passe t'il si vous n'avez pas assez de lumire et que vous ne pouvez slectionner une vitesse rapide mme en utilisant la plus grande ouverture dont dispose votre objectif? .. Il vous faudra alors descendre en terme de vitesse, par exemple au 1/60 ou 1/30, mais en utilisant un pied pour fixer votre objectif et viter ainsi tout risque de boug.
Sur une scne en mouvement

Notre immeuble de l'exemple prcdent tait immobile. Imaginons maintenant que vous souhaitez photographier un skieur dvalant une piste toute vitesse. En plus des problmes lis vos propres mouvements pendant la prise de vue, se pose le problme du mouvement du skieur. Le cas le plus classique est que vous souhaitez "figer" l'action, c'est--dire obtenir une photo o le skieur est trs net, immobilis dans son action : il vous faudra alors choisir une vitesse rapide pour viter que pendant le temps qu'a dur l'ouverture de votre appareil, il ne se soit dj dplac. Plus rarement, vous pouvez souhaiter au contraire montrer le mouvement en ayant un flou sur le dplacement du skieur, auquel cas il faudra choisir une vitesse lente et ventuellement fixer votre appareil sur un pied. Enfin, une dernire possibilit (des plus intressantes dans le domaine du sport) est de raliser ce que l'on appelle un fil : vous choisissez une vitesse lente (par exemple une demi seconde) et tout en prenant la photo, vous suivez le skieur avec l'appareil, comme si vous aviez un camscope. Cela aura pour consquence de rendre le paysage derrire le skieur compltement flou puisque vous avez volontairement boug, mais de conserver le skieur relativement net si vous avez russi suivre son mouvement parfaitement la mme vitesse. Autant vous prvenir tout de suite : a ne se russit pas forcment du premier coup et il est conseill de refaire plusieurs fois votre prise de vue avec des choix de vitesse diffrents. Donc les conditions de prise de vue et surtout le rsultat que vous souhaitez obtenir seront primordiales pour le choix de la vitesse. Les consquences du choix de l'ouverture : la profondeur de champ L'ouverture choisie va tre directement responsable d'un lment essentiel de votre image : la profondeur de champ. La profondeur de champ reprsente la zone nette de votre photograhie. Vous pouvez obtenir une photo o tous les plans "sont nets" qu'il s'agisse des petites fleurs devant ou des montagnes au loin, ou avoir une photo o seul un visage est net et tout ce qui se trouve devant et derrire ce visage est flou. Dans le premier cas, on a une trs grande profondeur de champ, dans le second cas on a une profondeur de champ trs faible. Une grande ouverture (soit un petit chiffre de diaphragme f2, f2,8 f4 f5,6) va avoir pour consquence une petite profondeur de champ. L'objet et le plan sur

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lequel vous faites la mise au point seront nets, mais les autres plans de l'image seront flous. Une petite ouverture (f16, f22) va entraner au contraire une trs grande profondeur de champ et vous permettre d'obtenir la nettet sur plusieurs plans de l'image. Compromis... Vous devez donc composer avec plusieurs paramtres. Votre image doit tre bien expose, ce qui avec l'aide de votre cellule, va vous permettre de dterminer une srie de couples vitesse / ouverture possibles. Supposons que l'appareil vous donne f250me f8. Nous avons vu que vous pouviez dcaler ce couple tout en conservant la mme exposition: Vitesse (s) 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 Ouverture 22 16 11 8 5.6 4 2.8 Ensuite, il faut chaque fois s'interroger sur le rsultat que vous souhaitez obtenir en fonction de la scne : - le skieur fig et l'arrire plan flou? pas de problme, vous choisissez le couple 1/1000me f4: vitesse leve et faible profondeur de champ. - - le skieur flou et tout la valle derrire lui nette (ce qui sera pas forcment gnial comme rsultat, mais c'est votre droit)? pas de problme, vous choisissez le couple 1/30me f22. - - le skieur net et toute la valle derrire lui nette? l, vous avez un problme, car si vous montez la vitesse f500e et f1000, vous devez forcment ouvrir plus votre ouverture pour compenser la perte de lumire, et donc vous diminuez forcment la profondeur de champ. La solution, changer de pellicule et prendre un film plus sensible (400 iso par exemple, 4x plus sensible que du 100iso) qui vous permettra de travailler 1/500e f16 et donc d'avoir la fois un mouvement fig et une grande profondeur de champ. - - je vous pargne le cas inverse, le skieur flou et le reste flou, parce que ca avec un peu bonne volont et beaucoup de tremblote, on y arrive trs bien tout seul. - vous n'en savez rien? Vous laissez le couple propos par l'appareil (mais bon, dans ce cas, c'tait peut-tre pas la peine de vous casser les pieds lire tout a). Profondeur de champ : cas particulier du numrique Du fait de la petite taille de leur pellicule (leur capteur), les APN ont des focales trs courtes. Or la profondeur de champ dpend de la focale relle, pas du grossissement. En terme de profondeur de champ un appareil photo numrique se comporte comme un objectif trs grand angle, avec des profondeurs de champ trs importantes. Hormis le cas des reflex numriques qui ont des capteurs plus gros (en gnral 1,5 fois plus petit quune pellicule seulement) et donc des focales plus proches de celle dun appareil argentique, il vous sera trs difficile
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de crer une faible profondeur de champ avec un numrique pour sparer un visage du fond par exemple. Il vous faudra utiliser le zoom maxi (pour augmenter la focale au maximum), et louverture mini, malheureusement limite car souvent les zooms ouvrent moins pleine extension. 3. LA COMPOSITION Bon alors maintenant que vous savez comment choisir vos rglages, il va falloir cadrer votre scne. Reste savoir comment. Avertissement Tout ce qui suit sont des rgles gnrales de la composition, ce ne sont pas des recettes magiques, mais il est intressant de les connatre y compris pour les oublier ensuite. Le cadrage horizontal ou vertical Pensez adapter le cadrage choisi au sujet photographi. Un cadrage horizontal conviendra mieux une scne comportant des lignes horizontales, et un cadrage vertical une scne comportant des lignes verticales (!). Vous viterez ainsi de couper les lignes directrices qui pourraient donner de la force votre image. Gardez aussi l'esprit que les cadrages horizontaux invitent plus au calme, la tranquillit, la stabilit alors que les cadrages verticaux sont considrs comme plus dynamiques, plus instables. Le choix du point de vue Lorsque vous prenez une image, vous pouvez choisir diffrents angles de prise de vue. Supposons que vous souhaitez prendre un portrait votre adorable petite nice en train de jouer dans le jardin : soit vous restez debout et pointez l'appareil vers le bas (prise de vue en plonge), soit vous vous mettez sa hauteur en prenant votre image accroupi, soit enfin vous vous couchez dans l'herbe et pointez l'appareil vers le haut pour la prendre en contre-plonge. Suivant le point de vue que vous aurez choisi, le rsultat sera compltement diffrent: vue du dessus votre petite nice paratra un peu "crase " par votre haute taille, vue du bas, elle en sortira au contraire grandie et plus imposante, enfin vue son niveau, vous obtiendrez probablement un portrait plus naturel. Pensez donc encore une fois l'image que vous souhaitez obtenir avant de choisir votre point de vue. L'arrire plan et premier plan Avant d'appuyer sur le dclencheur, forcez vous regarder tout ce qui est dans le cadre que vous avez choisi et pas seulement le sujet qui vous a amen photographier la scne. C'est valable pour tous les lments qui peuvent gner le
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rendu de l'image, comme par exemple un sac plastique abandonn dans l'herbe qui va provoquer sur la photographie une "tache" claire trs visible (tant que vous y tes, n'hsitez pas le ramasser pour le mettre la poubelle, et d'un vous ferez une bonne action et de deux, vous aurez une meilleure photo!). Essayez aussi d'isoler votre sujet de l'arrire plan quand vous souhaitez le mettre en valeur (par exemple pour un portrait) : pour cela, il faut choisir un arrire plan relativement homogne et qui n'attire pas l'il et diminuer au maximum la profondeur de champ en choisissant une grande ouverture (f2, f2,8, f4, f5,6). Quand vous souhaitez donner de la profondeur une scne, et en particulier pour les vues d'ensemble, les paysages, il faut au contraire jouer sur une profondeur de champ suffisamment importante pour que les diffrents plans soient nets, et surtout sur l'utilisation d'un premier plan, en incluant dans votre prise de vue les objets les plus prs de vous (exemple un feuillage quelconque). La rgle des tiers L'une des rgles les plus classiques de la composition s'appelle la rgle des tiers. On considre que dans une image, il existe des lignes de force situes au 1er tiers et 2me tiers de l'image horizontalement et verticalement, et des points de force situes l'intersection de ces lignes. Un lment plac le long d'une de ces lignes aura ainsi plus d'impact.

Par exemple, si vous souhaitez photographier un arbre en fleurs au milieu d'un champ, il sera judicieux de le placer sur le premier tiers de l'image plutt que de le centrer dans l'image.

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De mme, vitez de centrer les portraits et laisser en gnral du champ (de l'espace) dans la direction regarde par la personne.

Les lignes directrices Les lignes directrices d'une image sont toutes les lignes formes par les lments photographis, qu'elles correspondent des lignes existantes (une route, un chemin ... etc) ou qu'elles soient suggres (par la rptition d'objets , le regard d'un personnage) . Dans la culture occidentale, on "lit" une image de la gauche vers la droite, et donc on suivra plus facilement une ligne dbutant sur la gauche de l'image et nous permettant de parcourir celle-ci dans le sens de lecture habituel. Pensez aussi que vous devez essayer de garder le regard de la personne qui voit votre image l'intrieur de celle-ci: viter de crer des lignes directrices qui n'aboutissent sur rien, elles risqueraient de "faire sortir" le regard du lecteur. Bien utiliser les lignes directrices, c'est avant tout s'en servir pour amener le regard jusqu'au sujet de votre image. Imaginons que l'arbre dans le champ de tout l'heure est maintenant vu du dessus et on dcouvre tous les chemins qui mnent cet arbre.

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La lumire Soyez sensible aussi la lumire qui claire votre scne. En extrieur, les lumires du matin sont vives et donnent du relief votre prise de vue, celle du soir est la plus chaude ; elle va donner l'impression que vous tes extraordinairement bronz malgr un t pourri. Evitez la lumire de midi pour la plupart des images, et en particulier pour les portraits, car elle cr des ombres trs dures, avec de forts contrastes entre les zones d'ombres et de lumires, et elle "crase" votre scne. La lumire d'un ciel uniformment gris peut tre intressante pour des portraits doux, car elle permet d'viter la prsence d'ombres dsagrables sur le visage, mais donnent en gnral des images assez "plates" soit sans relief. Les plus belles lumires sont souvent les lumires d'orage (plus exactement juste aprs l'orage) lorsque le soleil perce les nuages, que l'air a t lav par la pluie et que vous obtenez une lumire trs vive et chaude sur des fonds de ciels gris... Evidemment cela sous-entend que vous tes rest sous la pluie le temps que l'orage finisse... Enfin, en intrieur mfiez vous d'un phnomne qu'on appelle la temprature de couleur. Les lampes d'intrieur vont provoquer sur vos images une dominante de couleur rouge orange (surtout si vous utilisez un film diapositive) assez dsagrable : mieux vaut utiliser soit un film prvu pour, soit plus simplement un flash ou la lumire venant des fentres.

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4. APN ET CONVERSIONS DE FOCALE Appareil argentique

Pellicule

Sujet

Distance focale Appareil numrique

Capteur

Sujet

Distance focale La taille du capteur tant beaucoup plus petite quune pellicule, la distance focale est beaucoup plus courte grossissement quivalent. Cela a un impact ngatif pour qui cherche rduire la profondeur de champ (qui dpend de louverture et de la focale). Les coefficients multiplicateurs pour retrouver la focale quivalente dun appareil 24x36 vont de 1x (Reflex pro) 5x (compact) en passant par 1,5X (Reflex expert)

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5. CONCLUSION Toutes ces notions vous permettront, je l'espre, de dbuter en photographie. Nous essaierons sur le site de photophiles.com de vous proposer par la suite d'autres cours sur des sujets plus prcis, n'hsitez pas consulter la rubrique liens du site pour dcouvrir d'autres sites sur la photographie. Pensez aussi que pour progresser en photo, il est essentiel de montrer vos images et d'en obtenir des critiques. En tant qu'auteur d'une image, vous avez un rapport "affectif" votre photo que des personnes extrieures n'auront pas : leurs critiques seront donc plus objectives et vous permettront d'amliorer vos images. Un bon moyen est de vous inscrire dans un club photo (il y en certainement un proche de chez vous, consultez aussi l'annuaire des clubs de www.photophiles.com), o vous trouverez la fois des conseils techniques et des avis sur vos images, ainsi que la dcouverte des images raliss par d'autres passionns de la photographie. Enfin, n'hsitez pas nous faire part de vos remarques et critiques sur ce cours ou de vos attentes concernant les prochaines.

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