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LECTURAS PRESCRIPTIVAS: EL QUIJOTE

Caractersticas de la locura de Don Quijote

Fue el mismo entusiasmo por los libros de caballera lo que llev al Quijote a la locura. Esta postura se contradice con la que sostiene Vicente Gaos, quien dice: Don Quijote no est rematadamente loco. Sin embargo para afirmar que si est loco el protagonista nos basta con remitirnos a la obra que nos dice: En efecto, rematado ya su juicio, vino a dar en el ms extrao pensamiento que jams dio loco en el mundo, entre otros parlamentos de los distintos personajes. La locura llev a este hidalgo a dos conclusiones: Que todo cuanto lea en aquellos libros de caballeras era verdad histrica y fiel narracin de hechos que en realidad ocurrieron y hazaas que llevaron a trmino autnticos caballeros en tiempo antiguo. Que en su poca (comienzo del siglo XVII)era posible resucitar la vida caballeresca de antao de los libros de caballera en defensa de los ideales medievales de justicia y equidad[4] .

Las personas que se encuentran al rededor de Don Quijote durante la obra sde dividen en dos tipos. En primer trmino, los sensatos e inteligentes, que advierten que es un loco que se cree caballero. Todos estos personajes han estado diciendo y repitiendo a Don Quijote que en el mundo no existen caballeros andantes, por lo menos en tiempos modernos, que no son ms que fantasas de los autores de libros vanos y mentirosos. Finalmente los tontos o simples, que se creen que se hallan frente a un caballero andante. Analizaremos a continuacin el comportamiento de los tres personajes principales de la obra, Don Quijote, Sancho y Dulcinea. A pesar de que este ltimo sea un personaje que no aparece personalmente su participacin es fundamental ya que entorno a su falsa persona se desarrollan los cambios de personalidad de los otros dos personajes. Siguiendo el ideal caballeresco, se vio precisado a buscar de quien enamorarse, porque el caballero andante sin amores era rbol sin hojas, y sin fruto, y cuerpo sin alma. Ante esta necesidad Don quijote escoge como dama a una moza labradora de la que algn tiempo estuvo enamorado, aunque ella nunca lo supo. Su nombre era Aldonza Lorenza, pero Don Quijote la converta en su imaginacin en la princesa Dulcinea del Toboso. Al salir por segunda vez de su aldea Don Quijote lleva consigo a un escudero, Sancho Panza. Este decide acompaar al hidalgo por la promesa del gobierno de una nsula. El papel de Sancho a lo largo de esta segunda salida es aportar la realidad; se producir un constante choque entre el ideal caballeresco y la realidad, lalocura. Este personaje tendra que ser Saps Formaci 2011-2012 | 1 de 10

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ubicado en el segundo grupo de personajes ya que l cree que Don Quijote es un caballero andante, a pesar de su sentido comn. Uno de los ejemplos ms claros para mostrar el contraste entre el hidalgo y su escudero es el de los molinos de viento. En las obras del barroco encontramos profundidad, gravedad y trascendencia, a dems de la irrupcin de lo real, humano y afectivo. Por ltimo resalta el sentido trascendente del realismo. Esto es lo que vemos en Don Quijote, la realidad del personaje. Cervantes acomoda el lenguaje a la realidad del mundo moderno. Don Quijote no comete locuras porque ama un ideal al que le dedic toda una vida. Su locura consiste en suponer que puede reparar la injusticia, defender a los dbiles, y castigar a los malvados, siendo un hombre solo, viejo y con antiguas armas. Todo esto es lo que convierte en alusiones las ideas de Don Quijote. Sin embargo Don Quijote vive en constante tensin con la dura realidad, ya que es un hombre medieval que vive en el siglo XVII. El choca con el realismo, ya que cree que puede resucitar la caballera andante; est loco porque no piensa como toda la gente, no se acomoda a la realidad de todos los das. Sancho le advertir constantemente a su compaero la realidad que ste ltimo no ve a causa de su locura. Le advierte que es venta lo que Don Quijotecree castillo, le informa que son rebaos lo que l toma por ejrcitos, entre otras cosas. En el episodio de la libertad de los galeotes, estos se burlarn de Don Quijote y lo apedrearn. Sancho queda con temor de la Santa Hermandad, por haberle su hidalgo concebido la libertad. Luego de esta aventura Sancho y Don Quijote se retiran a Sierra Morena, donde el hidalgo da muestras de cordura, ya que en el momento que quiere hacer locuras revela que procede desde la razn. Luego Don Quijote y Sancho mantienen una conversacin muy interesante en la que el hidalgo le dice que Dulcinea ha sido sublimada e idealizada por su imaginacin potica. Yo imagino que todo lo que digo es as, sin que sobre ni falte nada, y pntola en mi imaginacin como la deseo, as en la belleza como en la principalidad Es un parntesis de cordura, que nos revela hasta que punto es literaria lalocura de Don Quijote, ya que confiesa que su Dulcinea es equivalente a las idealizaciones de los poetas[10]. Pero luego Don Quijote permanece fiel a su locura caballeresca y le pregunta a su escudero si hallo aquella reina de la hermosuraensartando perlas o bordando alguna empresa con oro de cautillo, para este su cautivo caballero Cabe resaltar que en un principio, Sancho haba estado totalmente convencido de que su amo estaba enamorado de una princesa llamada Dulcinea, habitante del Toboso, aunque esto le asombrar ya que nunca haba odo hablar de una princesa que viviese en una aldea tan cerca a la suya.

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Pero Sancho se ve obligado a mentirle a Don Quijote y asegurarle que ha cumplido su encargo. El escudero no puede inventar una escena de tipo caballeresco y contar a su amo que hall en el Toboso un palacio y a la princesa ya que Don Quijote haba confesado su idealizacin de Dulcinea. En consecuencia Sancho inventar una escena con la autntica Aldonza, escena lo ms aproximada posible a la que hubiera podido ocurrir si hubiera llevado la carta, pero Don Quijote resistir en la creencia de que Dulcinea es una alta dama. En conclusin se han contrapuesto dos ficciones diferentes entorno a Aldonza Lorenzo Dulcinea: la idealizadora de Don Quijote y la realista de Sancho, y si aquel se ha mantenido en su locura caballeresca, este, que ahora ha comprendido de su amo. Se ha esforzado en inventar una escena y unos detalles que correspondes exactamente a los que hubiera sido lgico que ocurriera si hubiese cumplido su misin. Esta es la primera invencin de Sancho respecto a Dulcinea. Comenzando la segunda parte de la novela de Cervantes escrita en 1616, Don quijote daba muestras de estar en su entero juicio, y a fin de asegurarse ello el cura y el barbero van a visitarlo y conversan amigablemente. El dilogo transcurre dentro de la ms elegante discrecin hasta que se toca el tema caballeresco, que hace disparatar al hidalgo quien as pone de manifiesto que su enfermedad est muy lejos de haberse curado al cabo de ese tiempo acudieron el cura y el barbero, y se sorprendieron al ver su aspecto sosegado y la sensatez de la conversacin. Sin embargo el cura para poner a prueba su cordura le comenta que corran noticias de la llegada del turco con una poderosa escuadra ()las palabras del hidalgo hicieron caer en cuenta a los dos amigos que Don Quijote segua tan loco como antes.[12] Luego de emprender la tercera salida Don Quijote enva a Sancho con el encargo de solicitar de Dulcinea licencia para que el caballero la vea y reciba su bendicin. Sancho se separa de su amo y reflexiona. La solucin que halla para resolver su comprometida situacin, es tomar a tres labradoras y presentrselas al hidalgo, dicindole que una de ellas es Dulcinea. Don Quijote le manifiesta a su escudero que solo ve tres labradoras montadas en tres borricos[13] Las labradoras siguen su camino y Don Quijote y Sancho comentan el encuentro, este ltimo insiste en resaltar que se trata de las tres altas damas y pondera la belleza, riqueza y buen olor de Dulcinea; Don Quijote confiesa que no ha conseguido ver sino tres labradoras y que Dulcinea era fea y ola mal. Por segunda vez Sancho presenta ante su amo una ficcin de Dulcinea. La primera vez haba sido, como ya dijimos cuando le relat su fingido mensaje y amold su mentira a la realidad de Aldonza Lorenzo. Ahora, una labradora realmente fea la ha convertido en Dulcinea encantada. En este episodio se produce otra evolucin en la locura de Don Quijote. La situacin es exactamente contraria a las que se nos han ofrecido en la primera parte, donde Don Quijote ante la Saps Formaci 2011-2012 | 3 de 10

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realidad vulgar y corriente, se imagina un mundo ideal y caballeresco. Hasta aqu lo que era normal es que Sancho, ha hecho todo lo posible para desengaarlo de su error. Pero ahora en la tercera salida de Don Quijote, observamos que este aspecto se ha invertido, Sancho lo pone ante tres feas labradoras y sostiene que l est viendo a tres encantadoras damas, y ahora, precisamente, los sentidos no engaan a Don Quijote, que ve la realidad tal cual es. Esta diferencia se puede advertir en dos fases paralelas: cuando Don Quijote afirm que vea dos inmensos ejrcitos a punto de entrar en batalla y que oa relinchar los caballos y sonar los clarines, Sancho respondi: No oigo otra cosa sino muchos balidos de ovejas y carneros. Sin embargo cuando Sancho le insiste en que avanzan por el camino Dulcinea y sus dos doncellas, Don Quijote afirma: Yo no veo sino a tres labradoras sobre tres borricos." Don Quijote, Sancho y el primo llegan a una venta no sin gusto de Sancho, por ver su amo la juzg de venta, y no por castillo como sola, observacin que revela que Cervantes ha cambiado decididamente la tcnica de su novela en esta segunda parte y tercera salida de Don Quijote. Ahora ve las ventas tal como son, de la misma forma que vio a las labradoras como tales. Llega a la venta el maese Pedro, quien se dirige a Don Quijote y lo saluda como el resucitado insigne de la ya puesta en olvido andante caballera[17]. Se hace una representacin de tteres, la que Don Quijote presencia con serenidad y agrado y realiza atinados comentarios como es observar que no es propio de una ciudad mora, que taen en ella las campanas. Pero cuando la pareja Galperos y Melisenda huye perseguida por los moros Don Quijote desenvaina la espada y arremete a cuchilladas contra los tteres, estropeando gran parte de ellos y derribando todo el teatro. A continuacin nos referiremos a la actitud que toman los personajes secundario en torno a la locura de Don Quijote. Como dijimos anteriormente podemos dividir en dos grupos a los personajes del Quijote, los que reconocen su locura y aprovechan para burlarse y los que se convencen de que es un caballero andante. Dentro de todos los personajes secundarios se destacan los que se burlan de Don Quijote, lo que da aspecto cmico e interesante a la novela. El hecho de que la mayora de los personajes pertenecientes al primer grupo se burlen de Don Quijote, nace de l mismo ya que para hacerse caballero se coloca armas pertenecientes a sus bisabuelos, lo que marca un importante anacronismo o como dice Riguer el protagonista se transforma en un arcaismo viviente, lo que provocar la risa de sus contemporneos. El aspecto grotesco se acrecentar significativamente cuando el hidalgo cubra su cabeza con una baca de barbero. Otro punto burlesco es su caballo, un viejo rocn que le pertenece, al que llama Rocinante Saps Formaci 2011-2012 | 4 de 10

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por parecerle alto, sonoro y significativo a pesar de que en realidad sea esculido y menguado corredor. Ya en la primer aventura, Don Quijote se encuentra con un personaje socarrn que haba notado la falta de juicio del hidalgo, es el ventero que le jugar una burla en el momento en que es armado caballero. Luego volveran a burlarse del hidalgo los mercaderes toledanos, a quienes, Don Quijote les exige reconozcan a Dulcinea del Toboso como la ms hermosa doncella del mundo. Los mercaderes dejan a Don Quijote muy lastimado y sin que pueda levantarse. Aqu es cuando se produce un nuevo aspecto de la locura del protagonista: los desdoblamientos, es decir, cree ser otra persona. Primero cree ser Valdovinos y luego se cree Abindarrez. Ms adelante, durante el pleito de la albarda y el yelmo, los amigos de Don Quijote (el cura y el barbero) interviene y afirman que se trata de un yelmo, no slo para darle la razn a su amigo sino tambin por pura diversin. El barbero a quien le haban robado la baca queda sorprendido cuando ve que tanta gente honrada sostenga semejante disparate en favor de un loco. Es el mismo cura quien resuelve el conflicto con los cuadrilleros que tienen que llevar a Don Quijote a prisin por la liberacin de los Galeotes, convencindoles de que el hidalgo est completamente loco. El cura y el barbero de acuerdo con Sansn Carrasco, acuerdan el envo de ste ltimo a combatir, disfrazado de caballero, con la intencin de buscar a Don Quijote, obligarlo a combatir, vencerlo y exigirle se volviera a su pueblo y permanecer un largo rato all sin salir, con lo que se contaba, el hidalgo podra sanar de su locura. Pero Don Quijote gana la batalla y queda convencido de que existen caballeros andantes, de que se daban en realidad lances como los de los libros de caballera y que los malignos encantadores seguan deformndole lo que perciba con los sentidos, ahora cuando estos no lo engaaban. Con esto se demuestra que sigue la locura en el protagonista de la novela. Luego Don Quijote deseoso de visitar la cueva de Montesinos consigue como gua al primo de un licenciado que antes haba encontrado en el camino. Se trata de una especie de Don Quijote de la erudicin, ya que este alocado personaje est escribiendo un libro que se llama Metamorfoseos. Este loco de la erudicin entabla muy buenas relaciones con el hidalgo Don Quijote, a quien toma en serio incluso cuando dice los mayores disparates y de cuyo juicio no duda jams. Don Quijote y el primo son tal para cual y se avienen perfectamente. Desde el captulo 30 hasta el 57 de esta segunda parte Don Quijote y Sancho son acogidos por unos duques. Estos duques han ledo la primera parte del Quijote, y en consecuencia cuando conocen al hidalgo y a su escudero Sancho, saben perfectamente que los caracteriza: la locura Saps Formaci 2011-2012 | 5 de 10

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caballeresca y el ingenio de Don Quijote y la ambicin y lealtad de Sancho. Ricos aristcratas con una verdadero corte de servidores y criados. Los duques deciden aprovechar el paso de Don Quijote y Sancho por sus propiedades para divertirse a costa de ellos. As el duque ordena a toda su servidumbre que siga la locura del hidalgo y que se comporten al estilo de los libros de caballera. Un colaborador eficaz en la burla a Don Quijote ser el mayordomo, conocedor de las aventuras caballerescas. Los duques no se fijarn en las dificultades de hacerles creer que unen el ambiente de los libros de caballera y harn una complicada imitacin del mundo caballeresco y de sus aventuras, que sin necesidad de desfigurar la realidad, revivirn artificialmente a Don Quijote y Sancho. A la duquesa le hace mucha gracia los modales y la conversacin de Sancho, quien llegar a sentir un gran afecto por la dama sin percibir que para ella no era ms que un objeto de diversin. Al lado de los duques, Don Quijote y Sancho estn por primera vez rodeados de un mundo aristocrtico y refinado y conviven con la nobleza. El mundo de venteros, cabreros, pastores y labradores ms o menos acomodados, en el que hasta ahora estaban inmersos casi siempre, se sustituye por la suntuosidad y el poder de una autntica corte, que aunque reproduce con toda fidelidad el esplendor de algunas cosas nobles de principios del siglo XVII, por su magnificencia, elegancia y apego a una vieja tradicin, conserva elementos y actitudes que en cierto modo se asemejan a la vida medieval descrito en los libros de caballera. Ya no ser preciso que Don Quijote imagine un mundo irreal, pues el que le circunda se amolda a sus sueos literarios. Por otra parte las rdenes del duque acrecentarn este ambiente novelesco, que Cervantes ha creado con sumo cuidado y sin olvidar ni un solo momento la ms elemental verosimilitud.[20] Slo dos personas del palacio se excluyen de las rdenes dadas por el duque: el eclesistico, que malhumoradamente interpela a Don Quijote por sus sandeces y reconviene a su seor por organizar tal farsa, y cierta dama de honor de la duquesa, llamada doa Rodriguez. En este personaje Cervantes a pintado magistralmente a la mujer tonta y la ha hecho obrar y hablar de la manera ms estpida posible. Doa Rodriguez cree con seguridad que Don Quijote es un caballero andante. Pero el afn burln del duque llega al extremo de convertir en fugaz y ficticia realidad la suprema ambicin de Sancho: ser gobernador de una nsula. Antes de tomar posesin del cargo le informan que es costumbre que el nuevo gobernador responda dos preguntas difciles a fin de medir su ingenio. Se le exponen tres casos en litigio, y en todos, Sancho demuestra tener un ingenio vivo y despierto a dems de un gran sentido comn. Con ello Cervantes no ha deformado la figura de este personaje ya que los tres juicios de Sancho ponen de manifiesto una autntica sabidura, muy posible en un hombre con buen sentido prctico.

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Luego Sancho abandona la nsula y parte junto a Don Quijote hacia Barcelona, en cuyas playas, Don Quijote es vencido por el caballero de la blanca luna, Sansn Carrasco. Derrotado el hidalgo, regresa a su aldea. Mientras espera el desencanto de Dulcinea enferma y tras un largo sueo despierta recuperado de su locura. bendito sea el dios que tanto bien me ha hecho () ya tengo juicio[21] Reconoce no ser ms Don Quijote, sino Alonso Quijada cuyas costumbres dieron el nombre de bueno. En el momento de realizar su testamento aclara dejar su hacienda a su sobrina, pero con la condicin de que si algn da se casase, no fuera con un hombre que conociese a cerca de los libros de caballera. Entendemos que esto se debe a que l reconoce que las novelas de caballera lo han llevado a la locura, pero en el momento de morir, recuperada su cordura, quiere desentenderse de ellas, incluso despus de muerto por medio de su familia. En conclusin la locura de Don Quijote sufre una alta variacin a lo largo de toda la obra. Durante la primera salida, Don Quijote desfigura la realidad que percibe siguiendo el ideal caballeresco por l conocido. Tambin sufre cambios de personalidad. En la segunda salida aparece su compaero Sancho, quien nos ayuda a conocer la realidad que sigue transfigurando Don Quijote. En la tercera salida los sentidos no engaan a Don Quijote pero el que si lo engaa es su escudero y los duques. Como dijimos con anterioridad los personajes que se topan con l se dividen en dos categoras, los sensatos e inteligentes, como por ejemplo encontramos al ventero, los duques, etc. y los tontos que creen que Don Quijote es un caballero andante como Doa Rodriguez, el primo, entre otros.

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Principales diferencias entre la primera y la segunda parte Las tres salidas Carcter de Sancho Panza Los ideales quijotescos: justicia, libertad y sentido caballeresco. El amor corts y la relacin con la amada ideal Funcin de Cide Hamate Benengeli

PREGUNTAS DEL QUIJOTE EN SELECTIVIDAD

1. Descrbanse brevemente las tres salidas de don Quijote a lo largo de las dos partes del libro. 2,5 puntos El alumno deber citar, resumida o esquemticamente, cmo en la primera salida el protagonista cabalga solo y se queda a una distancia escasa de su casa, vela las armas para armarse, ficticiamente, caballero andante en la venta y al poco vuelve a su casa. En la segunda, ya acompaado por Sancho, vuelve enfermo, pero sin renunciar a su ideal. En la tercera, correspondiente ya a la II parte del Quijote, llegan los dos personajes hasta Barcelona y, derrotado y melanclico, don Quijote, jura al caballero de la Blanca Luna que desistir de sus ideales y pretensiones. Se puede completar indicando el distinto talante del protagonista en las dos partes. 2. Cite los principales modelos, tipos o personajes literarios que imita don Quijote. 2,5 puntos El alumno deber citar, en el orden que quiera, algunos de los siguientes modelos: caballeros andantes (de la materia de Bretaa, del ciclo de Amads, del Palmern, etc.); amantes corteses; hroes del romancero; personajes histricos lejanos con resonancias picas, como el Cid, o cercanos; hroes de la pica culta, como Orlando furioso; personajes de las historias romanas, griegas o tebanas; hroes bblicos y mticos; figuras de otros gneros literarios: pastoril, morisco, sentimental, etc. Obviamente, don Quijote se siente ms epgono de los primeros grupos, a los que debern referirse, prioritariamente, los alumnos. 3. Comente el siguiente fragmento del Quijote (II, 3), relacionndolo con las ideas cervantinas sobre la novela. [5 puntos: 3 para el contenido y 2 para la capacidad de argumentar y estructurar coherentemente el comentario! "Ahora digo "dijo don Quijote" que no ha sido sabio el autor de mi historia, sino algn ignorante hablador, que a tiento 1 y sin algn discurso se puso a escribirla, salga lo que saliere, como haca Orbaneja, el pintor de beda, al cual preguntndole qu pintaba respondi: Lo que saliere. Tal vez pintaba un gallo de tal suerte y

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tan mal parecido, que era menester que con letras gticas escribiese junto a l: ste es gallo. Y as debe ser mi historia, que tendr necesidad de comento para entenderla. "Eso no "respondi Sansn", porque es tan clara, que no hay cosa que dificultar en ella: los nios la manosean, los mozos la leen, los hombres la entienden y los viejos la celebran; y finalmente, es tan trillada y tan leda y tan sabida de todo gnero de gentes, que apenas han visto un rocn flaco, cuando dicen: All va Rocinante. Y los que ms se han dado a su lectura son los pajes: no hay antecmara de seor donde no se halle un Don Quijote, unos le toman si otros le dejan, estos le embisten y aquellos le piden. Finalmente, la tal historia es del ms gustoso y menos perjudicial entretenimiento que hasta agora se haya visto, porque en toda ella no se descubre ni por semejas2 una palabra deshonesta ni un pensamiento menos que catlico. 1. a tiento: 'a ciegas'. 2. ni por semejas: 'ni de lejos'. Tres de los cinco puntos los aportar la evaluacin de contenidos. As, el alumno deber caracterizar cmo, por boca de Sansn Carrasco, Cervantes reitera una parte de las ideas desplegadas en su prlogo a la Primera parte del Quijote: su novela quiere ser veraz, imaginativa, divertida; provocar admiracin; adaptarse a todos los pblicos y edades, para todos los temperamentos y situaciones, incluso servir para la formacin moral del lector. Por boca de don Quijote, sin embargo, hay una crtica a los libros poco veraces y verosmiles, y, de paso, hay una velado reproche a quienes hicieron de la novela un pretexto para mostrar erudicin (como Lope de Vega, segn Cervantes en el citado prlogo seala, aunque veladamente) y llegar a un pblico muy concreto. El alumno tambin deber situar el pasaje en su contexto concreto. Los dos puntos restantes se asignarn segn la capacidad de argumentacin, la coherencia del discurso, la fluidez expresiva y, en suma, la cohesin y articulacin del comentario. 4. Explique brevemente la funcin que asigna Cervantes a Cide Hamete Benengeli en el Quijote. [2,5 puntos) Cervantes se inventa la figura del historiador arbigo Hamete Benengeli en el captulo VIII de la Primera parte al fingir haberse encontrado en el mercado de Toledo un manuscrito rabe que contina la historia interrumpida en los Anales de la Mancha, de donde la haba sacado originariamente. Como est en rabe, Cervantes se la hace traducir a un morisco, por lo cual, el texto que le llega al lector ha sufrido dos mediaciones. La crnica del rabe es fiel y detallista, a veces hasta extremos inverosmiles, por lo que Cervantes tiene que hacerle algunas observaciones y, de paso, le atribuye cualquier tinte de inverosimilitud; para s, en cambio, Cervantes se reserva los otros registros. Este procedimiento de recurrir a un segundo autor ya era conocido; lo utiliza principalmente en la Segunda parte, y no slo para narrar la historia, sino tambin para algunos excursos y opiniones sobre la verdad literaria, la veracidad y la verosimilitud. 5. Comente el siguiente fragmento del Quijote (I, 22), relacionndolo con la ideologa de Cervantes. [5 puntos: 3 para el contenido y 2 para la capacidad de argumentar y estructurar coherentemente el comentario) De todo cuanto me habis dicho, hermanos carsimos, he sacado en limpio que, aunque os han castigado por vuestras culpas, las penas que vais a padecer no os dan mucho gusto y que vais a ellas muy de mala gana y muy contra vuestra voluntad, y que podra ser que el poco nimo que aquel tuvo en el tormento, la falta de dineros deste, el poco favor del otro y, finalmente, el torcido juicio del juez, hubiese sido causa de vuestra perdicin y de no haber salido con la justicia que de vuestra parte tenades. Todo lo cual se me representa a m ahora en la memoria, de manera que me est diciendo, persuadiendo y aun forzando que muestre con vosotros el efeto para que el cielo me arroj al mundo y me hizo profesar en l la orden de caballera que profeso, y el voto que en ella hice de favorecer a los menesterosos y opresos de los mayores. Pero, porque s que una de las partes de la prudencia es que lo que se puede hacer por bien no se haga por mal, quiero rogar a estos seores guardianes y comisario sean servidos de desataros y dejaros ir en paz [..., porque me parece duro caso hacer esclavos a los que Dios y naturaleza hizo libres. Cuanto ms, seores guardas aadi don Quijote, que estos pobres no han cometido nada contra vosotros. All se lo haya cada

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uno con su pecado; Dios hay en el cielo, que no se descuida de castigar al malo ni de premiar al bueno, y no es bien que los hombres honrados sean verdugos de los otros hombres, no yndoles nada en ello. Pido esto con esta mansedumbre y sosiego, porque tenga, si lo cumpls, algo que agradeceros; y cuando de grado no lo hagis, esta lanza y esta espada, con el valor de mi brazo, harn que lo hagis por fuerza. Tres de los cinco puntos sern para la evaluacin de contenidos. Sera deseable que los alumnos indicaran que se trata de la segunda salida de don Quijote, ya acompaado de Sancho; en este paso pretende imponer, de grado o por la fuerza de sus armas, la justicia divina para liberar a los galeotes; obviamente, su locura (que le sita al margen de las leyes de los hombres), la transfiguracin de la realidad y de sus convenciones, le impide discernir las normas jurdicas y legales de la sociedad de los ideales y usos de los libros de caballeras. De paso, Cervantes muestra entre lneas algunos motivos que le preocupaban, como el de la falibilidad de la justicia y su aparato, la precariedad de ciertos presos. Estructuralmente, se podran citar tres partes (hasta tenades, hizo libres y en ello, respectivamente), con una consideracin conclusiva en las tres ltimas lneas. Los dos puntos restantes se asignarn segn la capacidad de argumentacin, la coherencia del discurso, la fluidez expresiva y, en suma, la cohesin y articulacin del comentario.

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