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Bustarret, Claire. "L'album Photographique Avant L're Photo-Mcanique: Une Aventure ditoriale." Chap. Chapitre In La Photographie Et Le Livre.

Analyse De Leurs Rapports Multiformes. Nature De La Photographie - Statut Du Livre, edited by Michelle (Dir.) Debat. Paris: Trans Photographic Press, 2003.

Lalbum de voyage comme genre editorial p. 54

Reproduction multiplication et passage de la collection vers la notion de publicacion p. 56

Importance du voyage et estampe P 56

De conception plus mthodique, et souvent de formats plus imposants, les recueils de vues pittoresques apparaissent comme un genre dtermin la fois par un fil narratif et par un souci didactique, structur par une illustration fortement hirarchise dont leffet spectaculaire est hautement revendiqu. Les Itinraires pittoresques et autres albums de Souvenirs se multiplient, dans le sillage de la collection monumentale dirige par le Baron Taylor, les Voyages pittoresques et romantiques dans lancienne France que publie lditeur Gide. Deux ouvrages parus dans les annes quarante illustrent, non sans quelque distorsion par rapport aux types prcdemment cits, lirruption dabord indirecte de la photographie dans le livre illustr : les Excursion daguerriennes commandites par Lerebours, et le Panorama dEgypte et de Nubie de Horeau, tous deux illustrs de hors textes gravs daprs des daguerrotypes. Il fallait avoir le regard averti dun Francis Wey pour y distinguer une vritable innovation ditoriale : nhsitant pas ouvrir ds 1851 une rubrique Publications hliographiques dans la revue La Lumire (rubrique reprise par Lacretelle partir de 1853 sous le titre Albums photographiques), il commentait la parution de lItalie monumentale dEugne Piot en ces termes : Ainsi commence la srie des livres, des voyages cl art illustrs par la photographie : M. Piot vient de crer une nouvelle branche commerciale 7. Cinq ans plus tard, un autre critique, Ernest Lacan, attribuait une double consquence linvention de Talbot qui permet la vulgarisation des images : la reproductibilit, bien sr, mais aussi le passage un support compatible avec limprim : au lieu dune preuve, crit-il, on en pouvait dsormais obtenir mille du mme sujet ; au lieu dune collection, on pouvait faire une publication . la diffrence des recueils antrieurs, sortes de spcimens dmonstratifs, susceptibles cl tre vendus par planches spares, lalbum est dsormais conu, aux dires des diteurs de Du Camp, comme une uvre unique, rare, acheve 11. Les preuves photographiques intgres au support imprim sont aussitt apprcies au mme titre que de vritables estampes : mais pas pour autant comme des uvres dart, car la rception des premiers albums privilgie lautorit du soleil qui garantit la valeur spcifique de limage photographique par opposition toutes les autres sortes dimages aux dpens de celle du photographe. Do limportance accorde par les diteurs au thme du voyage : la structure mme de lalbum reconstitue une totalit partir cl empreintes fragmentaires du monde. Par consquent linstance laquelle est atribue la cohesion de lensemble des planches est bien plutt un objet, le support, quun sujet, lauteur, lequel napparat sur la page de titre quen tant que voyageur, titulaire dune mission scientifique. () La question de linsertion dpreuves photographiques dans des ouvrages fit mme lobjet, ds mars 1851, dune veritable tude de march confie par la

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ministre de lInstruction publique escomptant tourver l un support ideal pour la vulgararisation scientifique. A lissue de son enqute, Durieur affirme : A supposer quil ne soit pas possible un diteur dintroduire des preuves photographiques dans des uvres dun commerce courant, on pourrait les introduire dans des oevres de luxe, alors la spculation est faisable . Lalbum photographique, techniquement appropri aux publications de prestige, de diffusion restreinte, assume ds lors une fonction quasi officielle. Louis de Cormein ne fait que reprendre ces conclusions lorsquil crit propos de lalbum de son ami Maxime Du Camp dans LA Lumire : De telles tentatives sont bonnes encourager, et le gouvernement, voyant ce qua pu faire un voyageur isol, livr ses seules ressources, devrait en prendre exemple pour envoyer en pacifique expdition dart des photographes qui rapporteraient ainsi le monde entier et enrichiraient nos muses par une collection inapprciable . Lalbum de voyage au sens strict et cest ce qui le distingue comme genre spcifique dans la production dalbums photographiques au XIXe sicle propose essentiellement un itinraire visuel ordonn, et non une simple collection de souvenirs se succdant alatoirement au fil des pages. Mais il sagit le plus souvent dun itinraire idal, qui ne correspond pas ncessairement litinraire effectivement suivi par le photographe. De site en site, la succession des planches reconstitue t ;our le lecteur un ordre topographique familier par exemple, en Egypte, selon laxe du Nil, soit du Nord au Sud soit du Sud au Nord, alors que les trajets rels faisaient alterner les tapes sur la rive gauche et la rive droite tantt laller, tantt au retour, en fonction des vents et des courants. ( ) Cette intention ditoriale, a posteriori, sur les relations spatiotemporelles entre les squences dimages quelles demeurent implicites dans la mise en page, ou quelles soient explicites par les lgendes ou commentaires des planches rendrait ncessaire une approche gntique de la composition des albums. La mise en livre (plus gnralement conue dans laprs-coup) altre donc la chronologie de prise de vue, et reconstitue une logique spatiale, qui nest pas ncessairement compatible avec le rcit du voyage. Ds lors, tout effet narratif suscitant chez le lecteur la sensation dune squence reliant les vues selon la temporalit de la prise de vue au-del de lunit du site est suspecte de fiction. Cet impratif topographique de la forme ditoriale entrane une fragmentation des textes vue par vue ou site par site : ce mcanisme encourage le retour des figures du strotype dans le discours, alors mme que la vue photographique pourrait prtendre y chapper, ne serait-ce que par rfrence implicite loriginalit absolue du moment de prise de vue. Ainsi le commentaire rdig par Teynard procde par gnralisation, prenant chaque vue comme type exemplaire dun phnomne observ maintes reprises et en divers lieux au cours du voyage, tout en narrativisant le dplacement du regard dune planche lautre. En dpit de loriginalit foncire de son regard, le photographe reconduit comme malgr lui la rhtorique slective que les instructions des acadmiciens proposaient Du Camp (enregistrer les monuments et sites les plus remarquables, les plus intressants). Quelque peu en dcalage par rapport la conception documentaire densemble soigneusement articule, lagencement du texte dans latlas de lingnieur prfigure une fragmentation de limaginaire bientt consomme par les usages touristiques du voyage et des images.

Fleig, Alain. "La Photographie Et Le Livre En France Entre Les Deux Guerres." Chap. Chapitre In La Photographie Et Le Livre. Analyse De Leurs Rapports Multiformes. Nature De La Photographie - Statut Du Livre, edited by Michelle Debat. Paris: Trans Photographic Press, 2003.

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p. 97 autonomie de la photographie par rapport au texte dans la publication avant-gardiste Paris de 1929 par MoiVer (Moses Vorobeitschnik)

Au lendemain de la Grande Guerre, le livre est lobjet dun essor ambigu. Les innovations techniques des deux dcennies prcdentes permettent, dune part, une rapidit de production, des possibilits de tirages importants, des prix comptitifs, dveloppant une extension sociale avec les premires ditions populaires trs bon march et les premiers ouvrages de circonstance consommer rapidement, faisant du livre, non plus cet objet de transmission quasi sacr dune culture traditionnelle, mais un objet ordinaire de consommation, un objet mdiatique. Dautre part, lencontre de cette tendance, se dveloppe alors une forme ddition portant en elle-mme sa propre fin : ldition bibliophilique de textes classiques ou modernes, tirages restreints, luxueusement typographis, illustrs de gravures ou de lithographies, (voire, exceptionnellement, de photographies), sur de beaux papiers, par des artistes en vogue et, parfois, superbement relis. La priode voit enfin se dvelopper une dition encyclopdique et documentaire populaire flattant le nouvel apptit de connaissances humaines, sociales, gographiques et de tourisme qua ouvert le got nouveau des voyages et des loisirs que permet le dveloppement des transports. Ces dernires publications, dont lorigine remonte au dbut du sicle prcdent, utilisent largement la photographie que lhliogravure, nouvellement industrialise, permet de lier harmonieusement au texte. Le livre illustr de bibliophilie connat, entre les deux guerres un essor relativement considrable, sans doute en contrepoint des ditions le nombre des titres publis entre 1925 et 1939 diminue de prs de la moiti. Mais le livre illustr est la chasse garde des graveurs tels Louis Jou, Laboureur,Jacquemin,Valentine Hugo ou Gus Bofa qui diffusent une esthtique lgante, teinte dun soupon de cubisme, le plus souvent moderniste et non rellement moderne. Mise au got du jour, lillustration nen demeure pas moins dans la tradition du livre illustr davant-guerre et du XIXe sicle. Quant aux publications populaires, elles nutilisent gure quune illustration des plus traditionnelles notamment pour les couvertures, et nauront recours la photographie que vers la fin des annes trente, sans que cela marque un rel progrs esthtique. La photographie ny est plus lillustration documentaire ou esthtique dun texte d un auteur connu, mais sorganise en une uvre autonome qui vhicule du sens sans lintervention de lcriture.

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