Ecualizacin.

lo que debes saber antes de mover botones, Autor: Ver ms Guas del autor 191 de 194 usuarios encontraron til esta gua. Modificada el 16/02/2008

La ecualizacin es una de las tareas de estudio ms desconocidas; sin embargo, su us o es fundamental para conseguir un sonido realista y natural. En este artculo par timos de lo bsico y te damos una visin general para que empieces a trabajar sobre ella.

Breve introduccin al sonido: la frecuencia El sonido es la vibracin de un medio elstico, bien sea gaseoso, liquido o slido. La s ondas generadas por la fuente sonora producen ciertas variaciones de presin en el medio (por ejemplo, el aire o el agua), y esto es lo que permite que sean per cibidas por el ser humano (si bien no percibe cualquier variacin; si es demasiado rpida o demasiado lenta no la escuchar). Es por ello que en el espacio csmico no h ay sonidos, ya que falta el medio por el que deben discurrir: en el espacio slo h ay vaco, y por ello no pueden haber variaciones de presin audibles. Partiendo de esto, podemos definir la frecuencia del sonido como el nmero de vibr aciones (ciclos) que produce una seal sonora por unidad de tiempo (el segundo). L a unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el herzio (Hz). Las frecuenci as ms bajas en herzios se corresponden con lo que habitualmente llamamos sonidos "graves?, sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias ms altas en herzios se c orresponden con lo que llamamos "agudos" y son por ello vibraciones muy rpidas. Como hemos insinuado antes, el ser humano no puede captar cualquier vibracin; el espectro de frecuencias audible variar segn cada persona, pero se acepta como medi a el intervalo entre 20 Hz y 20 kHz. As que en este rango de frecuencias existe t odo lo que nosotros podemos or; ms alla estn los ultrasonidos (por encima de 20 Khz ) y los infrasonidos (por debajo de 20 Hz), que s pueden captar algunos animales con un sistema auditivo ms desarrollado. Cada instrumento musical, como cualquier otra fuente sonora, produce sonido en u na zona determinada de este espectro de frecuencias audibles; unos abarcan ms esp acio y otros menos. Y aqu es donde entran los ecualizadores: estos dispositivos a lteran la respuesta en frecuencia de un sonido, aumentando o atenuando ciertas f recuencias. Tipos de ecualizadores Existen varios tipos de ecualizadores; el ms simple es el de tipo shelving, que t iene solamente control de graves y agudos; se encuentra en cualquier equipo comn. Normalmente, estos ecualizadores aumentan o atenan 15 db en 100 Hz (graves) y en 10 KHz (agudos), aunque pueden variar segn cada modelo. Con un ecualizador de tr es bandas puedes ya aumentar o atenuar bajos, medios y agudos, tambin slo en frecu encias fijas: por ejemplo, en 100Hz (bajos), 2 KHz (medios) y 10 KHz (agudos). Los ecualizadores semiparamtricos son los que te permiten elegir la frecuencia a

ecualizar; de esta manera puedes aumentar o atenuar las frecuencias que te parez can convenientes. En un ecualizador paramtrico tienes, adems, la posibilidad de el egir el ancho de banda (rango de frecuencias afectadas a partir de la elegida) q ue quieres aumentar o atenuar. Este parmetro es conocido como "Q". Por ltimo, los ms comunes son los ecualizadores grficos, que van por lo normal desd e 5 hasta 31 bandas de frecuencia fijas, aunque a veces te encuentras con aparat os ms complejos, con ms bandas. Los ecualizadores tienen bsicamente estas dos aplicaciones: Resolver problemas Los ecualizadores se pueden utilizar como filtros, para atenuar o eliminar frecu encias que molestan, ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido. Por e jemplo, el hum producido por una mala fuente de alimentacin se reduce atenuando e n 50-60 Hz aproximadamente. El hiss, tan comn en los cassettes, se puede disminui r atenuando las altas frecuencias. Por lo general, los problemas ocurren en un r ango determinado de frecuencias, por esto es que los ecualizadores paramtricos so n los ideales para este propsito. Otro problema comn es el del enmascaramiento: un instrumento con una resonancia o un pico en una frecuencia. Si bien este instru mento suena bien solo, al mezclarlo con otros puede interferir en la claridad de stos, por lo que es recomendable atenuar estas frecuencias, comprimirlas o limit arlas. Afectar a la personalidad de un sonido Los EQ tambin pueden variar el carcter de un instrumento. Esto se logra alterando la frecuencia fundamental o los armnicos, teniendo en cuenta siempre que si se al teras todos los instrumentos por separado y luego los mezclan no se asegura un b uen resultado de la mezcla. Para ecualizar correctamente un instrumento puede se rvirte como gua nuestra tabla referida al rango de frecuencias de los instrumento s musicales; para consultarla, pulsa [ aqu ]. Ideas para el uso prctico de los ecualizadores Como norma general, a cada instrumento se le puede dar cuerpo aumentando su frec uencia fundamental. Atena sta si el sonido es muy grave o indefinido. Aumentando l os armnicos le das mas presencia y definicin, as que atenalos tambin si el sonido es muy violento. Por otra parte, ten en cuenta que ecualizaciones extremas reducen fidelidad, pero pueden crear efectos interesantes: por ejemplo, cortando bruscam ente los graves y los agudos de una voz se consigue el sonido telefnico. Las siguientes son algunas sugerencias de frecuencias que puedes ajustar con los ecualizadores. Si quieres lograr el efecto deseado, aumenta en esa frecuencia; si no lo quieres, atenala. Rango de cada instrumento dentro del espectro sonoro sealando instrumentos o voce s sealados en frecuncias. Bajo: Cuerpo y profundidad en 60 Hz, spero en 600 Hz, presencia en 2.5 kHz y ruid o de cuerda a partir de los 3 kH. Guitarra acstica: Cuerpo en 80 Hz, presencia en 5 kHz, sonido de pa por encima de 10 kHz. Guitarra elctrica: Pegada en 60 Hz, cuerpo en 100 Hz, estridente en 600 Hz, prese ncia en 2-3 kHz, latosa y rasposa arriba de los 6 kHz. Batera: Cuerpo en 100 Hz, apagada en 250-600 Hz, trash de 1 a 3 kHz, ataque en 5

kHz, seca y enrgica en 10 kHz. Bombo: Cuerpo y potencia por debajo de los 60 Hz, acartonado 300-800 Hz (corta d e 400 a 600 para conseguir un mejor tono), y el kick o ataque en 2-6 kHz. Percusin: Brillo y presencia en 10 kHz. Saxo: Clido en 500 Hz, duro en 3 kHz, sonido de llaves por encima de 10 kHz. Voz: Cuerpo en 100-150 Hz (hombre), cuerpo en 200-250 (mujer), sonido nasal en 5 00-1000 Hz, presencia en 5 kHz, y sonido de 's' arriba de 6 kHz. Hay que usar los EQ cuando grabas o cuando mezclas? Si se graban todos los canales por separado, lo que usualmente se hace es grabar con todos los EQ planos y ecualizar durante la mezcla. Esta es la mejor solucin, porque las cosas cambian cuando se escuchan todos los instrumentos al mismo tie mpo. Si, en cambio, tienes que hacer premezclas antes de grabar, debes ecualizar antes de premezclar. Tambin debes saber que, en tomas de micro, antes de usar un EQ debes intentar lograr ese cambio de tono cambiando de lugar los micrfonos. Es to le da un efecto ms natural que utilizando el EQ. Para acabar, recuerda que los EQ suelen trabajar mejor cuando se utilizan sutilmente (variaciones de 2 o 3 db pueden ser suficientes). El error ms comn es comenzar agregndole graves a todo; as la mezcla sonar grave y tur bia. Si haces eso podras pensar que subiendo los agudos se arreglar el fiasco, per o vers enseguida como los medios suenan dbiles... y se descontrolar todo. Un buen c onsejo es utilizar la EQ con bypass para ir escuchando y controlando la ecualiza cin en todo momento. Cuando hablamos de sonido directo es muy frecuente hablar de ecualizacin, ecualiz ar a un artista en la prueba de sonido, ecualizar el sistema de sonido? Sin emba rgo, es muy importante usar lo menos posible los ecualizadores en directo. De hecho, cada da ms, observamos en los controles de FOH (FRONT OF HOUSE) que el e cualizador grfico est plano, sin embargo esto era impensable no hace tanto tiempo. El ecualizador es el elemento que permite modificar la curva de respuesta en fre cuencia de un sistema de audio. Esta modificacin se realiza con el empleo de filt ros, alterando, mediante la actuacin sobre sus controles, la seal recibida y modif icando as la respuesta del sistema sonoro, hasta conseguir una respuesta idnea par a el local y tipo de msica deseada. Con el uso de los ecualizadores lo que se persigue es obtener una curva de compo rtamiento lo ms neutra posible, es decir, aquella en la que los niveles de energa se reparten por igual en cada octava. Este se usa para corregir defectos acsticos o por razones artsticas, para modifica r la respuesta de un determinado instrumento. En este ltimo caso conviene no abus ar de l. Respuesta en frecuencia Se denomina curva de respuesta en frecuencia de una instalacin de audio a la repr esentacin grfica de la intensidad sonora en un punto de la sala, respecto a la fre cuencia a la cual se emite. sta se obtiene posicionando en la zona de escucha un sonmetro junto con un analizador de espectro que pueda representar de manera grfic a esta curva. Si la representacin obtenida es una lnea horizontal, quiere decir que no hay ningu na prdida ni ganancia de intensidad sonora para ninguna frecuencia. Lo habitual e s que para algunas frecuencias haya una prdida de seal y que para otras haya una g anancia. El ecualizador deber corregir estas variaciones realizando la accin inver

sa a la respuesta en frecuencia inicial. As intentaremos obtener una respuesta fi nal plana. La respuesta en frecuencia que ofrece una sala de escucha es muy diferente depen diendo del mobiliario que contenga y de la disposicin de este, provocando absorcin o reflexin segn los materiales. Si la potencia energtica absorbida por las paredes es pequea, el crecimiento de la intensidad sonora es rpido, consiguindose unos niveles de presin por encima de los que se crearan en espacio libre en las mismas condiciones, al tiempo que una def ormacin del mensaje sonoro. Si por el contrario la absorcin realizada es grande, el nivel alcanzado en la sal a es del orden del obtenido en el espacio libre, obtenindose una respuesta en fre cuencia plana para el recinto. Sobre la respuesta en frecuencia, tambin influye el hecho de que parte de los son idos que le llegan al oyente no provengan directamente de la fuente sonora. Son los sonidos reflejados o indirectos. Una consecuencia muy importante se deriva de este hecho: no tendremos la misma r elacin entre sonido directo e indirecto en todos los puntos de la sala. Esto es d ebido a que las ondas recorrern distintos caminos y tardarn diferentes tiempos. Po r tanto, slo es posible ecualizar correctamente una zona. Los cambios que se producen en el sonido por la presencia de mobiliario y superf icies en un recinto son: - Modificacin de la estructura temporal del sonido por las reflexiones que llegan en tiempos distintos. La existencia de modos de vibracin hace que algunas frecuencias estn ms realzadas q ue otras y, en cambio, otras se cancelen. En la prctica, para ecualizar una sala o recinto acstico, no es necesario realizar muchas correcciones para tener una respuesta acstica bastante plana. Denominamos respuesta plana a aquellas respuestas en las que pueda haber zonas en las cuale s haya una desviacin mxima de 2 decibelios sobre la lnea ideal. Estas desviaciones sern mnimamente perceptibles para el odo humano. Parmetros Generales de los Ecualizadores La frecuencia central (Fc) es el valor de la frecuencia sobre el que acta cada fi ltro. Corresponde al valor sobre el cual su accin ser mxima. El ancho de banda (BW) en ingls, "Bandwidth", determina la amplitud de la zona de trabajo.Indica la extensin a ambos lados de la frecuencia central , F1 y F2. Este valor se toma cuando llegamos al un nivel de -3dB. Si es grande, indica una actuacin sobre un rango de frecuencias grande. BW=(f2-f1) El factor Q, llamado tambin selectividad, es la relacin entre la frecuencia centra l y el ancho de banda, indica la pendiente que tiene la curva de actuacin del fil tro, llamada campana tambin. Cuanto menor sea este valor, la accin del filtro ser ms uniforme dentro de su ancho de banda. Q=Fc/BW Ejemplo: Si Fc= 1400Hz, F1=1000Hz y F2=2000Hz Cul sera el BW? BW=f2-f1=1000Hz Cul sera el Q? Q=Fc/BW= 1,4 Observamos segn estas frmulas que cuanto ms alto es el factor Q ms estrecho es el an

cho de banda. En nuestro ejemplo el ancho de banda es de una octava, si el Q fuera de 0,7 el a ncho de banda sera de dos octavas, mientras que sera slo de media octava en el caso de un factor Q de 2,8. La ganancia es la cantidad de amplificacin o atenuacin que efecta el filtro sobre l a seal. Se expresa en decibelios para cada filtro y, generalmente, suele oscilar entre 1 2dB. El odo humano no responde linealmente con la frecuencia, sino que lo hace logartmi camente: esto es, el paso de 100Hz a 150Hz (50Hz de diferencia) le parece idntico al que existe entre 1000Hz y 1500Hz (500Hz de diferencia). Por ello, el teclado de los pianos est dividido en octavas, en las que la frecuen cia de la primera nota de una de ellas es el doble que la de la primera nota de la octava anterior. Tipos de Ecualizadores Existen principalmente dos tipos de ecualizadores, que son el ecualizador grfico y el ecualizador parametrico: El ecualizador grfico Recibe su nombre de la disposicin de sus potencimetros, que estn colocados de tal m anera que permiten visualizar la compensacin realizada. Existen ecualizadores grficos con cinco controles, hasta con 31. El ms empleado en audio profesional es el ecualizador de tercio de octava, en el que encontramos 30 puntos de control. Los ecualizadores grficos permiten reforzar o atenuar la seal en una determinada f recuencia en unos 6 a l5dB. Est formado por un adaptador de entrada que da paso a un banco de filtros en para lelo, de nmero variable segn tengamos un ecualizador de octavas, de medias octavas o de tercios de octava y que desembocan en un sumador de salida. stos son filtro s selectivos pasa-banda, donde cada uno tiene asignado una banda de trabajo dife rente, y cuyas frecuencias centrales estn dispuestas de forma logartmica, de maner a que en su conjunto abarca el espectro audible en toda su amplitud. Cada filtro posee un control de ganancia con el que atenuar o amplificar la band a de frecuencia sobre la que acta. En posicin central no pasa nada, o sea, quedar en OdB. Al estar los potencimetros situados paralelos y consecutivos, segn la curva imagin aria que une sus posiciones, se corresponde con la respuesta que ejerce el ecual izador sobre la seal. En el Cuadro 1 observamos cules son las frecuencias seleccionadas en los ecualiza dores, esto se hace segn norma ISO. Esta norma se emplea para unificar criterios de diseos de los ecualizadores, ya q ue si observamos la tabla las frecuencias escogidas, no son el resultado de divi dir cada octava en tres o, lo que es lo mismo, multiplicar una determinada frecu encia por 2/, sino que son frecuencias escogidas para dicha norma ISO. El ecualizador paramtrico stos controlan los tres parmetros fundamentales, que son el ancho de banda, la fre cuencia central y la amplitud de la seal.

El manejo de stos es ms complejo, ya que hay que ajustar todos los parmetros. Lo ideal en un ecualizador paramtrico es tener cuatro bandas de frecuencias sobre las que actuar, bajas frecuencias (20 a 250Hz) , media baja (250 a 2.000Hz), me dia alta (2000 a 4.000Hz) y altas (4.000 a 16.000). Uso prctico de los Ecualizadores Utilizacin clsica de un ecualizador grfico para corregir un sistema de sonido Para ecualizar correctamente nuestro sistema de sonido en funcin de la acstica del recinto en el que estemos, segn el mtodo clsico necesitaremos idealmente lo siguie nte: -1 CD con ruido rosa (Test) -1 analizador de espectro -1 micrfono de medida o, en su defecto, uno de condensador omnidireccional, con l a respuesta en frecuencia lo ms plana posible en todo el espectro. -Un ecualizador estreo de 2X31 bandas Una vez conectado correctamente nuestro ecualizador grfico en serie entre la mesa y las etapas de potencias, ya sea directamente o a travs de los "inserts", repro ducimos un CD con ruido rosa, en el caso de que nuestra mesa no disponga de su p ropio generador, y con todos los ecualizadores de la mesa desactivados observamo s el resultado en nuestro analizador de espectro. Corregimos simplemente las frecuencias que veamos en nuestro analizador que estn atenuadas o amplificadas excesivamente; debemos tener en cuenta que al bajar la frecuencia defectuosa en el ecualizador tambin lo harn la superior e inferior adju nta, por ello una solucin consiste en elevar ligeramente estas frecuencias adyace ntes. Aunque los aparatos de medida son muy fiables, ser mejor escuchar el result ado, ya que en la mayora de los casos una curva plana no es sinnima de respuesta p erfecta, as que lo mejor es reproducir algn CD que tengamos y que acostumbremos a or con frecuencia para hacer una comparacin entre la correccin acstica que hemos hec ho y el anlisis que nuestros odos hacen, ya que evidentemente la informacin que lle ga a nuestros odos es mucho ms rica que la que es proporcionada al analizador de e spectro. NOTA: La forma correcta y ms completa de ajustar un sistema de sonido en un recin to sera con referencia a la respuesta de fase de los elementos y su combinacin. Para ello sera necesario un software o hardware que permita realizar funciones de transferencia. Utilizacin prctica de un ecualizador paramtrico para corregir instrumentos musicale s Tambin hay que apuntar que estas ecualizaciones dependen mucho del gusto artstico del tcnico de sonido y/o instrumentista que para determinados estilos musicales b uscan una exageracin de niveles en determinadas frecuencias. En el caso del bombo de una batera, las frecuencias producidas bajan hasta 40Hz, as que para controlar mejor el ataque deberemos acentuar o atenuar alrededor de 6 3Hz, de hecho, muchos micrfonos concebidos para bombos presentan una ligera crest a en esta frecuencia. Algunas de las frecuencias ms molestas suelen estar en la z ona de 300 y 400Hz. Las guitarras elctricas ocupan un amplio margen de frecuencias que comienza alred edor de los 80Hz. Si suenan demasiado sordas podemos atenuar sobre los 200Hz, mi entras que si son demasiado duras atenuaremos sobre los 1000Hz; para las guitarr as acsticas deberemos estar atentos en la zona comprendida entre 200 y 500Hz. La voz cantada contiene un amplio rango de frecuencias, siendo las frecuencias c

omprendidas entre 2 y 4KHz el lugar donde tenemos ms inteligibilidad. Recordemos que, segn las curvas de Fletcher y Munson, esta parte del espectro es la ms sensib le para nuestro odo. Podemos observar cmo muchos micrfonos para voces tienen una cr esta a partir de 5KHz. Rango de frecuencia de cada instrumento dentro del espectro sonoro (ahora sealand o frecuencias antes que instrumentos o voces) 40-50Hz Es donde estn esos graves tan de moda en msica de baile. Aqu, principalmente, deber emos hacer trabajar el bombo y evitar meter en estas frecuencias las voces. 70-100Hz Ahora aparte del bombo tenemos el bajo; lo importante es diferenciar estos dos i nstrumentos. 200-400Hz En este rango de frecuencias podemos determinar el sonido de la caja, podemos ta mbin aadir calidez en las voces o llenar un poco las guitarras. 400-800Hz Podemos esclarecer el bajo en estas frecuencias, tambin en este rango de frecuenc ia se encuentran los primeros armnicos de la caja, que son muy importantes a la h ora de precisar su ataque. En este rango de frecuencias podemos tambin reducir las vibraciones existentes en los timbales. 800-1000Hz Este rango es muy importante para las voces, ya que le dar ms fuerza, tambin le dar claridad al bajo y ms pegada al bombo. 1-3KHz Aqu conviene realzar entre 1 y 2 kHz para perfilar las guitarras y bajos; evident emente, al llegar a esta parte tan sensible del odo deberemos disminuir las voces alrededor de los 2,5KHz. 3-6KHz Este rango es bastante crtico para las voces. Bsi-camente como hemos mencionado an tes podemos bajar el nivel sobre los 3KHz, pero tambin deberemos hacerlo alrededo r de 6KHz, ya que ah es donde est el siseo en la palabra, de esto se desprende que la parte comprendida entre 3 y 5KHz nos dar mas claridad. 6-10KHz A partir de estas frecuencias podemos esclarecer nuestra mezcla, ya que el sonid o tiene ms aire. Observaremos tambin cmo le damos ms frescura a las guitarras acstica s. 10-16KHz Aqu debemos olvidarnos de los instrumentos ms graves, sencillamente cortando estas frecuencias para estos instrumentos (bombo, bajo,...) con un filtro paso-bajo, por ejemplo. En estas frecuencias le podemos dar ms aire a las voces y los platos tambin. Todos estos consejos no son normas estrictas y pueden variar ligeramente con cad a instrumento. Adems, a menudo puede ocurrir que ecualicemos un instrumento deter minado en solitario y, al mezclarlo con el resto de instrumentos, no suene igual y debamos retocar la ecualizacin. Debemos probar a varios niveles (recuerden las curvas de Fletcher -Munson) y nunca atardarnos demasiado en un solo sonido, ya que nuestros odos se cansan muy rpidamente del mismo sonido repetido muchas veces.

Por otro lado, recuerda que para una ecualizacin en sonido-directo no es necesari o, en la prctica, un gran trabajo en las frecuencias superiores a 16KHz, pues com o ya hemos estudiado anteriormente, las altas frecuencias son ms atenuadas en fun cin de la distancia que las bajas frecuencias. Utilizaremos este conocimiento teri co tambin para mejorar las mezclas y as poder alejar o acercar una fuente sonora e n nuestra mezcla final. No olvidemos tampoco los panormicos para mejorar esta mez cla situando cada instrumento en su plano sonoro correcto. TE SIRVI ESTA GUA... VOTA POR ELLA... GRACIAS