Universidad de San Carlos de Guatemala Facultad de Humanidades Curso: Teora del Color BA130 Catedrtico: Lic.

Angel Orlando Milian Ciclo Acadmico: 2012 Primer Semestre material para el curso Sesin 10

MUSICA PLSTICA RESTAURACIN

DEPARTAMENTO DE ARTE HUMANIDADES USAC

ARMONAS Y CONTRASTES
DE COLOR

Armona:
O harmona como en msica consiste en la adecuada constitucin de colores (notas) para que presenten concordancia y equilibrio y como en la msica los mejores equilibrios aparecen en triadas (acordes). Suele producir un efecto esttico y de calma en el espectador. Al igual que el contraste existen diferentes armonas cromticas, ya sea en tono, valor o saturacin. Mientras ms cercanos dos colores en tono, valor o saturacin, ms armnicos sern.

Contraste:
Es la diferencia relativa entre el color de una imagen y otra o de una imagen y su entorno, a mayor diferencia, mayor contraste y a menor diferencia menor contraste. Estos producen un efecto de choque. En color el contraste puede encontrarse en las caractersticas y cualidades del color, as puede haber contraste por valor o luminosidad (en este caso los dos tonos ms contrastantes sern el blanco y el negro) por saturacin (por ejemplo el rosa y el rojo) y por tono, que como hemos visto en los colores complementarios es donde se encuentra el mayor contraste mientras en la analoga existe mucho menor contraste. En armona de color se distinguen tres tipos de colores: Dominante: el que abarca la mayor parte de la composicin y que sirve de entorno o de fondo para los otros colores, generalmente es un color quebrado o neutro. Tnico: el color de dominio, es el color que resalta o contrasta en la composicin se utiliza como nota de animacin en la composicin y generalmente es un color saturado. De mediacin: es un color que concilia los dos colores anteriores. Normalmente tiene una posicin intermedia entre los dos anteriores en cuanto a saturacin, luminosidad y tono.

Francisco de Goya Visin Fantstica: Asmodea En este cuadro, que forma parte de las conocidas como "Pinturas Negras" que el artista espaol realiz en la residencia conocida como "La Quinta del Sordo", podemos apreciar perfectamente los tres tipos de colores que componen por lo general la armona cromtica en una composicin: En el cuadro privan los colores quebrados y tierras, en este caso son los colores dominantes. El color tnico, o el color que resalta en la composicin es el carmes de la capa de uno de los personajes que vuelan sobre la composicin y la pluma sobre el chac (sombrero) del carabinero en la esquina inferior derecha de la composicin. En cuanto al color de mediacin sern los tonos pardos mas oscuros y negruzcos que enlazan por su tonalidad parda al rojo y otros colores mas plidos como los ocres, y por la cualidad de negro a los grises.

Armona de triadas (1) La ubicacin de los colores dentro del crculo cromtico no es arbitraria, y principalmente en los colores ubicados en tradas aparecen caractersticas armnicas, las triadas, ya sean mayores o de colores bsicos (primarios, secundarios), o menores (adyacentes, escindidos), estos conjuntos de tres colores se conocen como triadas equidistantes y pueden variar en cuanto a calidad de armona o contraste, por ejemplo los colores primarios (RYB) son ms contrastantes que los secundarios (GNT). Armona de anlogos o adyacentes (2) Los colores anlogos o adyacentes se basan como otras armonas en el principio de que un color y el mismo contenido en una mezcla lucen armnicos y lgicamente sern menos contrastantes dependiendo de la cantidad del color que aparezca en la mezcla, a mayor cantidad ms armnico y menos contrastante. Es por esta razn que los colores mientras ms cercanos en el crculo cromtico son menos contrastantes. Contraste simultneo (3) Cuando un color es contrastado por otros dos colores, necesariamente ubicados en una posicin opuesta o de triada en el crculo cromtico, tambin puede hacerse contrastes simultneos incluyendo contrastes de valor. Complementarios escncidos (4) Para crear armonas entre complementarios se pueden escindir, esto se logra al reemplazar uno de los colores complementarios por uno o varios de sus colores anlogos. Tonos inconexos (5) Se puede crear armona de varios tonos que tengan poca o ninguna relacin en el crculo cromtico, manipulando adecuadamente el valor y la saturacin, por ejemplo un color tierra, un color pastel y un color bsico. Tonos inconexos y la armona bsico-terciario: Pictricamente existe la teora, introducida por el pintor espaol Carlos Bentez Campos a principios del siglo XX, que utilizando tres de los seis colores bsicos (primarios o secundarios) en un grupo heterogneo y realizando mezclas de estos para obtener otros tres colores tierra o colores terciarios (dependiendo de cuantos primarios y secundarios haya) el resultado proveer en una serie de colores armnicos, por el mismo principio que llamaremos de "contencin" (si contiene el color en la mezcla, ser armnico con este)

oga de primario Anal

1. Armonas de tradas principales: Colores Primarios Colores Secundarios

R
oga de primario Anal

R+N N
T
n me ied tar ad

R+T T B+T B
2.b.

R N

3.b.
Y G
An
alog

2.a.
B

Y+N Y

ple om

Es

cin

o did

Y+G
2. Armonas Anlogos: Los colores anlogos crean armonas cromticas: 2.a. Analoga en el Crculo Cromtico Bsico 2.b. Analoga en el Crculo Cromtico con Intermedios 2.c. Dos colores adyacentes en el Crculo Cromtico crean armona

B+G

io a de secundar

2.c.

An

alog

a d e s e c u n da r

io

4.b.

A
5. Diseo con armona de tonos inconexos.

3. Contrastes simultneos de clolor, existe contraste entre colores complementarios y primarios o secundarios, segn sea el caso (3.a.) 3.b. Un tringulo de armona de colores en contraste simultneo Amarillo-Violeta y Azul

4.a.
4.c.
4. Complementarios escindidos: La combinacin de dos colores complementarios, en este caso rojo y verde (4.a.), son dos colores completamente contrastante. Al ubicar cualquiera de los colores, en este caso el rojo, con los colores anlogos del verde que es su complementario, se obtiene un menor grado de contraste (4.b. y 4.c.)

3.a.