O filme de Hitchcock Seo: Arte Truffant Franois: (Com a colaborao de Helen Scott) O filme de Hitchcock O Pocket grtis Alianza

Editorial Madrid Ttulo Original: Le Cinma selon Hitchcock Tradutor: Ramon G. Arredondar (Com a colaborao de Miguel Rubio e Oliver Jos) ditions Robert Laffont, Paris, 1966 elenco Ed:. Alianza Editorial, SA, Madrid, 1974 Caue Milan, 38, "200 00 45 ISBN 84-206-1554-4 Depsito Legal: M. 39.769 -1974 Papel feito por Torras Hostench, SA Impresso em Breogn, IG, SA - Torrejon de Ardoz (Madrid) Impresso em Espanha Introduo Tudo comeou com uma queda na gua. Durante o inverno de 1955, Alfred Hitchcock veio a Joinville trabalho no estdio Saint-Maurice, por ps-sincronizao de Ladro de Casaca (To Catch a ladro), cujos exteriores foram filmadas na Riviera. Meu amigo Claude Chabrol e decidi entrevistar para eles Cahiers au cinma. Tnhamos emprestado uma fita para gravar a entrevista, quisemos abrangente, precisa e verdadeira. Era muito escuro no auditrio, onde trabalhou Hitchcock, enquanto na tela constantemente desfilaram, loop, as imagens de uma cena curta-metragem mostrando Cary Grant e Brigitte Auber, que pilotou um carro canoa. Na escurido, Chabrol e eu apresentado a Alfred Hitchcock, que nos pediu espervamos no bar do estudo, a outra extremidade do ptio. Samos, cego pela luz do dia e comentrio com verdadeiro entusiasmo de imagens cinfilos hitchcockianas cujo primeiro fruto tinha acabado de contemplar, e fomos, em linha reta em direo ao bar, que

8 Franois Tniffaut foi de cerca de 50 ps na frente de ns. Sem perceber, atravessou tanto a borda fina de um grande tanque congelado cuja superfcie desde que o o playground asfalto mesmo cinza. Gelo rangeu e logo estvamos at seu peito em gua, como dois tolos. Chabrol perguntou: "E o fita? " Ele levantou o brao esquerdo lentamente ea unidade saiu da gua, pingando miseravelmente. Como um filme de Hitchcock, a situao faltava Sada: o cho do viveiro era ligeiramente inclinada e era impossvel de alcanar a borda sem escorregamento novamente. Precisamos da ajuda de algum que passa l para nos ajudar. Finalmente fizemos isso, eo guarda-roupa que, como ns acreditvamos, era pena de ns, nos levou a um quarto de vestir para que pudssemos despir-se e secar nossas roupas. Mas a forma como pedimos ", meninos pobres!, Vocs so extras de Rififi chez les hommes (Rififi)? "No, senhora, ns somos jornalistas. - Ah, ento voc no Eu posso cuidar de voc! " E ento, tremendo em nossas roupas ainda molhadas, como vamos voltar para Alfred Hitchcock minutos mais tarde. Ele olhou para ns sem fazer comentrios sobre o nosso estado e gentilmente propor um novo compromisso no Hotel Plaza Athne para aquela noite. No ano seguinte, quando retornou a Paris, reconhecemos Chabrol imediatamente e eu no meio de um grupo Jornalistas parisienses e disse: "Senhores, eu acho sempre que te vejo dois cubos clinking gelo em um copo de usque. " Anos mais tarde eu soube que Alfred Hitchcock tinha embelezado o incidente, enriquecendo-a com um fim sua estilo. De acordo com a verso Hitchcock, como se tinha aos amigos em Hollywood, ao chegarmos antes dele, aps nossa queda para a lagoa, Chabrol estava vestida curar e eu policial. Se dez anos depois desse primeiro contato da gua Tenho sido o enorme desejo de questionar Alfred O filme de Hitchcock 9 Hitchcock, da mesma maneira que dipo consultado o Oracle, desta vez porque minhas prprias experincias

como um diretor de filmes me fizeram apreciar cada novamente a importncia da sua contribuio para exercer * estadiamento. Quando voc olha de perto a carreira de Hitchcock, de suas britnicos filmes mudos para filmes Cor de Hollywood, a resposta para algumas das perguntas que todo cineasta deve considerar; O primeiro e mais importante : como expressar um) puramente visual? O filme de Hitchcock um livro que eu acho que autor, apenas iniciador ou, melhor ainda, provocador. Exatamente, esse um trabalho jornalstico comearam a aceitar Alfred Hitchcock, um belo dia (Para mim, foi um belo dia), o incio de uma longa entrevista de cinqenta horas. Eu o escrevi para Hitchcock propor para responder a um questionrio de quinhentas questes exclusivamente em sua carreira, considerado em seu desenvolvimento cronologicamente. Ele props que a discusso deve centrar-se precisamente Pelo a) as circunstncias em torno do nascimento de cada filme; b) o desenvolvimento e construo do script; c) os problemas especficos de encenao de cada filme; d) o resultado de negociao estimada e pessoal todo filme artstico sobre as esperanas iniciais. Hitchcock concordou. A ltima barreira para atravessar era a da linguagem. Me fui para o meu amigo Helen Scott, do Instituto de Cinema Francs, em Nova York. Americano educado em Frana, com perfeito domnio do vocabulrio cinematogrfico ambas as lnguas e equipado com uma fora verdadeira de julgamento, suas raras qualidades humanas fizeram dela a cmplice ideal. 10 Franois Truffaut Um 13 de agosto Hitchcock aniversrio-nos Hollywood. Todas as manhs, Hitchcock gastou para escolher o Beverly Hills Hotel e fomos para sua escritrio no Universal Studio. Cada um de ns foi equipado com um microfone de lapela, na sala de

adjacente a um engenheiro de som gravado nosso palavras, todos os dias tivemos uma conversa ininterrupta, a partir de nove horas at as seis tarde. Esta maratona verbal em torno da mesa continuou mesmo durante as refeies, tomamos sem se mover da sala. Na primeira, Alfred Hitchcock, em condies ideais, e como sempre acontece nas entrevistas, foi anedtica e engraado, mas depois do terceiro dia revelou mais sria, sincera e profundamente auto-crtica, descrevendo detalhes de sua carreira, suas faixas de sorte e, infelizmente, as suas dificuldades, suas buscas, suas dvidas, suas esperanas e seus esforos. Aos poucos eu estava verificando o contraste entre o homem pblico, seguro de si, deliberadamente cnico, e pareceu-me ser sua verdadeira natureza: de um homem vulnervel, sensvel e emocional, profundos sentimentos e sensaes fisicamente quer se comunicar com seu pblico. Este homem, que disparou melhor do que qualquer medo, em si um covarde, e suponho que o sucesso intimamente relacionado com este trao de carter. Ao longo de sua carreira, Alfred Hitchcock sofreu a necessidade de proteger os atores, produtores, tcnicos, porque a menor falha ou o menor capricho de qualquer um deles poderia comprometer a integridade da pelcula. Para Hitchcock melhor proteo era para se tornar o diretor sonham ser dirigido todas as estrelas, de se tornar seu prprio produtor, para aprender mais sobre a arte que a tcnica mesmo ... Ele ainda faltando proteger o pblico e para que Hitchcock realizou a tarefa de seduzir aterrorizndole, tornando redescobrir todas as emoes fortes da infncia, quando eles tocaram de esconde-esconde atrs da moblia na casa Tranel dne como Hitchcock 11 Quila, eles estavam prestes a te pegar no frango " cego ", quando noite, na cama, um brinquedo esquecido em mveis tornou-se algo perturbador e misterioso. Tudo isso leva a algum suspense livre Hitchcock negou que seu professor considerado uma forma inferior de diverso quando , em si, o

mostrar. O suspense , em primeiro lugar, a dramatizao da material narrativo de um filme ou, melhor ainda, a apresentao mais fortes possveis situaes dramticas. Um exemplo. Um personagem sai de casa, vai para um txi e se dirige para a estao para pegar o trem. de uma cena normal durante um meio de pelcula. Agora, se o txi antes de comear este homem olha o relgio e diz: "Meu Deus, horrvel, no vou entrar o comboio ", a viagem torna-se uma cena de pura suspense, pois cada disco em vermelho, a cada passagem, cada agente circulao, cada sinal de trfego, cada travagem, cada manobrar a caixa de velocidades vai intensificar o valor cena emocional. A evidncia ea fora persuasiva da imagem so de tal forma que o pblico vai dizer: "No fundo no to pressionadas "ou" vai pegar o prximo trem. " Atravs a tenso criada pelo frenesi de imagem, a urgncia ao no pode ser posta em dvida. Um drama no pode funcionar como deliberada, obviamente, sem qualquer arbitrariedade, mas a arte de Hitchcock precisamente para impor essa arbitrria contra o qual se rebelam, por vezes, pronto para em seguida, falar de implausibilidade. Hitchcock diz muitas vezes que ele se importa muito pouco provvel mas, de facto, raramente improvvel. Na verdade, Hitchcock organizaram as suas parcelas de um enorme ' coincidncia que fornece a forte posio que voc precisa. A partir da, seu trabalho para alimentar o n drama, cada vez mais perto, dando intensidade mxima e plausibilidade antes para desvendar muito rapidamente aps um paroxismo. Geralmente cenas de suspense so 12 Franois Truffaut os momentos privilegiados de um filme, aqueles que memria retm. Mas observando-se a obra de Hitchcock voc percebe que toda a sua carreira tentou construir filmes em que cada vez Foi um momento especial, os filmes, como ele diz, sem furos ou manchas. Esta vontade feroz para manter a ateno o que o custo e, como ele mesmo diz, para criar e preservar emoo para manter a tenso se torna

seus filmes de uma forma muito particular e inimitvel, para Hitchcock exerce a sua influncia e controle no s sobre destaques da histria, mas tambm em cenas de exposio, cenas de transio e todas as cenas geralmente desagradveis nas pelculas. Duas cenas de suspense nunca ser unidos em um um filme de sua cena atual, como Hitchcock abomina o comum. O Mestre do Suspense tambm o anormal. Por exemplo: um homem que tem problemas com a lei - ^ mas sabemos inocente vai colocar o seu caso a um advogado. uma situao cotidiana. Tratados por Hitchcock, o advogado, desde o incio, parecem cticos e reticentes pode mesmo, como em Homem Errado (Valso culpado), no aceitar levar o caso at que confessou o seu futuro cliente que no est familiarizado com este tipo de questes e no certeza de ser o melhor homem ... Voc v, aqui, foram criados um mal-estar, um instabilidade e insegurana que tornam a situao em eminentemente dramtico. Considere um exemplo de como Hitchcock torce o pescoo do comum: um homem Jovem apresenta sua me uma menina que tem apenas conhecido. Claro que a menina muito ansioso para agradar a velha senhora, que pode ser sua futura me. Casualmente, o jovem faz apresentaes enquanto cora e confusa, a menina vem para a frente timidamente. A senhora, cujo rosto expresso foi alterada, enquanto seu filho terminou (Off) para fazer a apresentao, ver agora face a face O filme de Hitchcock 13 a menina, seus olhos fixos nos dela (todos os cinfilos conheo esse olhar que fica puro Hitchcock, quase, na lente da cmara), uma pequena diminuio do menina marca seu primeiro sinal de perturbao; Hitchcock, um VE2 mais, acaba de apresentar, com um olhar, uma dessas mes abuso aterrorizante, no qual especialista. A partir de agora, toda a "famlia" cenas o filme vai ser tenso, desgastado, conflitantes, intenso, porque tudo acontece em seus filmes como Hitchcock Trata prevenir a banalidade instalado sobre o ecr. A arte de criar suspense est em VE2, que de obter

o pblico "no bolso" participar em fazer o filme. Nesta rea da srie, fazendo um filme no um jogo entre dois (+ diretor de cinema dela) mas entre trs (o diretor do filme + + pblica) e suspense, como seixos brancos ou Polegar caminhada Chapeuzinho Vermelho se torna um meio potico e sua primeira ordem est sendo movida novamente, para bater o nosso corao mais rpido. Criticado por Hitchcock, fazendo suspense seria a acus-lo de ser o diretor menos chato do mundo, como se um amante censurado dar prazer ao seu parceiro ao invs de no tratar mais de prpria. No filme, tal como praticada por Hitchcock, isso se concentrar a ateno do pblico a tela para o ponto de impedir os telespectadores rabes shell seus amendoins, os italianos voltam sua cigarro, a carcia seus vizinhos franceses, os suecos fazer amor entre duas filas de bancos, os gregos ... etc Mesmo os crticos de Alfred Hitchcock concordam em conceder o ttulo de primeiro treinador o mundo, mas no compreender que a escolha do scripts, sua construo e seu contedo esto estreitamente associado a esta tcnica e confiar nele? Todas? artistas so justamente indignado contra a tendncia crtica a de separar a forma eo contedo, e isso sistema, aplicado a Hitchcock, esteriliza qualquer discusso, porque como ns definimos muito bem Eric Rhomer e Claude Chabrol ", Alfred Hitchcock no nem um narrador histrias e um esteta, mas "uma das maiores do 14 Franois Truffaut inventores de todas as formas de histria do cinema. Provvel Eisenstein Nurnau s e voc pode comparar a este respeito ... A forma aqui no adornam o contedo, acreditar. " Cinema uma arte muito difcil de dominar por causa da multiplicidade de dons, s vezes contraditrias, ele exige. Se tantas pessoas superinteligentes ou muito artistas falharam no estadiamento porque eles no tinham tanto o analtico eo esprito esprito sinttico apenas quando voc permanece alerta, simultaneamente perturbar permitir muitos armadilhas criadas pelo planejamento fragmentado, filmagem e edio dos filmes. De facto, a maior perigo para um diretor de perder o controle de seu filme durante o processo de realizao, e isto algo

ocorre mais frequentemente do que as pessoas pensam. Cada plano de uma pelcula, que dura 3-10 segundo, a informao dada ao pblico. Muitos cineastas do informaes vagas sobre legveis, ou porque suas intenes iniciais eram para como vaga, ou porque eram precisas, mas tm sido mal executado. Voc vai dizer: " claramente uma qualidade to importante? " o mais importante. Um exemplo: "Vue Balachov ento, percebendo que ele tinha sido enganado por Carradine, Benson estava procurando propor ao tomar contato e dividir Tolmachef os despojos entre eles, e assim por diante. " Em muitos filmes voc j ouviu falar de um tal dilogo durante o qual o parlamento me senti perdido e indiferente, como se os autores do filme sabe muito bem quem so Balachov, Cabeas Carradine, Benson e Tolmachef, e quais so esses nomes, voc, voc, repito, no sabe, mesmo antes de terem mostrado a sua pode pegar at trs vezes, e no sei ao abrigo do presente lei essencial do cinema: tudo que dito em vez de mostrado perdida para o pblico. Portanto, em Hitchcock tem nada a ver Srs. Balachov, Carradine, Benson e Tolmachef, desde que ele tenha escolhido a plena expresso visual. Voc pode acreditar que Hitchcock consegue isso clareza atravs de um processo de simplificao que nenhuma sentena O filme de Hitchcock 15 fotografar situaes, mas quase infantil? Em qualquer caso, este um oprbrio para que ele muitas vezes supera e apresso-me a rejeitar-me dizer, no entanto, Hitchcock o nico cineasta que pode disparar e fazer-nos pensamentos de um visvel ou de vrios personagens, sem a ajuda do dilogo, e isso eu autoriza-o a v-lo como um cineasta realista. Hitchcock realista? Nos filmes e as obras de teatro, o dilogo meramente expressando pensamentos dos personagens, quando sabemos que em coisas da vida funcionam de forma diferente, e mais particularmente na vida social cada vez que misturar em uma reunio com pessoas que no so ntimos uns com os outros: cocktails, aconselhamento refeies mundano da famlia, etc Se participar como observadores na reunio desta tipo, percebemos que as palavras perfeitamente

so secundrias, convencional, e que o essencial desenvolve em um nvel diferente, nos pensamentos de convidados, pensamentos, observando que podemos identificar olha. Suponha que convidou para uma reunio, mas o plano de observador, eu olho para o Sr. Y. .. que tem trs pessoas as frias que j passaram na Esccia sua esposa. Olhando de perto que eu possa seguir o seu rosto seus olhos e perceber que o que importa na verdade so as pernas da Sra. X. .. Eu vou agora Sra. X. .. Ela fala da escolaridade dolorosa seus dois filhos, mas seu frio torna-se frequentemente para quebrar a silhueta elegante do jovem Z. .. Assim, a essncia da cena para o qual eu frequentar no est contida no dilogo, que estritamente mundano e puramente por convenincia, mas nos pensamentos dos personagens: a) o desejo fsico do Sr. Y. .. pela Sra. X. .. b) com cimes da Sra. X. .. com relao a Sra. Z. .. Hollywood cineasta a Cinecitt no mais do que Hitchcock agora capaz de fornecer imagens da realidade humana desta cena como a que descrevi, e sem Franois Truffaut 16 Mas quarenta anos, cada um de seus filmes contm vrias cenas deste tipo com base no incio da lacuna entre a imagem eo dilogo, a fim simultaneamente a filmar a primeira situao (bvio) e segunda (secreto), a fim de alcanar eficaz dramtico, estritamente visual. Assim, Alfred Hitchcock acaba por ser praticamente o nico ele atira diretamente, ou seja, sem recorrer ao dilogo explicativo, sentimentos como cime, suspeita, inveja, desejo ... e isso leva a um paradoxo: Alfred Hitchcock, o filme mais acessvel a todos audincias para a simplicidade e clareza de seu trabalho , ao mesmo tempo, que realmente se destaca para filmar as relaes mais sutil entre os seres humanos. Na Amrica, o maior progresso na arte da liderana filme foram alcanados entre 1908 e 1930 por DW Griffith, principalmente. A maioria dos mestres do cinema mudo, como Stroheim,

Murnau, Lubitsch, todos influenciados por Griffith, so mortos. Outros, ainda vivo, no funciona mais. Cineastas norte-americanos fizeram a sua estria depois de 1930 nem sequer tentou explorar o dcimo da terra arada por Griffith, e eu acho que exagero dizer que desde a inveno do som, Hollywood no deu luz no timo temperamento visual, com exceo de Orson Welles. Eu sinceramente acredito que se a noite a filmes de serra so privados de qualquer trilha sonora e retornar ser o silncio cinema de arte foi entre 1895 e 1930, a maioria dos atuais diretores faria forado a mudar de emprego. Portanto, se olharmos no cenrio de Hollywood em 1966, Howard Hawks, John Ford e Alfred Hitchcock nos aparecem como o nicos herdeiros de Griffith e os segredos de como pensar sem concluso melanclica de que quando as suas carreiras vontade para falar sobre "segredos perdidos"? Eu sei que alguns intelectuais norte-americanos admirar que os espectadores europeus, sobretudo o francs, considerado a Hitchcock como um autor O filme de Hitchcock 17 filmes no sentido de que o termo entendido quando fala de Jean Renoir, Bergman Ingmar, Federico Fellini, Luis Bunel e Jean-Luc Godard. O nome de Alfred Hitchcock crticos americanos opor-se outra, de Hollywood prestigiado Durante vinte anos, sem ter que se envolver em uma polmica citando nomes, devo dizer que este o lugar onde desacordo entre o ponto de vista Os crticos da nova-iorquinos e parisienses. Com talento ou sem ele, considerando-se como grandes nomes de Hollywood, coletores de Oscars, mas como simples performers quando os vemos no capricho da moda comrcio, passando de um filme bblico um psicolgico ocidental um guerreiro frio para uma comdia sobre o Divrcio? O que os diferencia de seus colegas, gerentes teatro, se, como eles, de ano para ano outra extremidade um filme baseado em um pedao de William Inge para iniciar outro adaptado de um volumoso Livro Irwin Shaw, enquanto preparava uma Tennessee Imagem Williams? Como no sentir necessidade imperiosa

introduzir no seu trabalho as suas prprias ideias sobre a vida, sobre pessoas, sobre dinheiro, sobre o amor, so especialistas mostram apenas simples tcnico, negocial. Mas so grandes tcnicos? Sua perseverana em no usar apenas uma pequena parte do extraordinrio possibilidades que podem oferecer um estdio de Hollywood um cineasta, que nos faz duvidar. O que seu trabalho? Organizar uma cena, os atores colocar no interior do decorado e filme a totalidade a cena, isto , de dilogo, de seis ou oito formas diferentes, variando os ngulos realizada: dianteiros, lado, de cima, e assim por diante. Em seguida, repita tudo o processo, desta vez a troca de lentes em uso e Toda a cena filmada tiro, ento inteiramente apartamento menor, ento, completamente no primeiro plano. No considerado como impostores para estes maiores nomes de Hollywood. O melhor deles tem uma especialidade, algo que fazem muito bem. AlHitcbcock, 2 18 Franois Truffaut DESEMBALAGEM soberbamente dirigido para as estrelas e os outros tm cheirar para descobrir talentos desconhecidos. Alguns so escritores particularmente engenhosos, outras grandes improvisadores. Algumas cenas incluem a organizao batalha, outros ntimo dirigir uma comdia. Na minha opinio, supera-los, porque Hitchcock mais completamente. O especialista no este ou aquele aspecto filme, mas cada cena, cada plano, cada Palco Ele gosta dos problemas de construo de script, mas tambm a instalao, a fotografia, som. Tem idias criativas sobre tudo e qualquer coisa lida muito bem, incluindo a publicidade, mas voc j sabe do mundo inteiro! O fato que domina todos os elementos de um filme e imps em todas as fases de implementao das Idias que so pessoais, Alfred Hitchcock faz posse realmente um estilo e todo mundo vai admitir que um dos trs ou quatro diretores atualmente em escritrio que pode ser identificada procurando algum qualquer minuto dos seus filmes. Para verificar isto no necessrio escolher uma cena suspense, o estilo "hitchcokiano" reconhecido

mesmo em uma cena de conversa entre dois personagens, simplesmente por causa da qualidade dramtica da armao, de maneira verdadeiramente nico para distribuir os olhares, para simplificar os gestos, para compartilhar os silncios na Durante o dilogo, a arte de criar no pblico a sensao de que um dos dois caracteres dominar o outro (ou est apaixonado por outra, ou inveja dos outros, etc.) sugerindo, independentemente do dilogo, a atmosfera do todo necessidade premente para a arte, em suma, para liderar de uma emoo para outra gosto de sua prpria sensibilidade. Se a obra de Hitchcock parece to completo Eu vejo ele procura e encontra o sentido de concreto e do drama, abstrato, quase sempre intensa e, por vezes mais fina do humor,. Seu trabalho tanto comercial e experimental, Ben Hur de universal William Wyler e confidenciais como Kenneth fogos de artifcio Angers. Um filme como Psycho (Psicose), que reuniu massas O filme de Hitchcock 19 de espectadores em todo o mundo, excede, no entanto, pela liberdade e selvageria daqueles filmes pequenos borda que alguns jovens artistas rolar em 16 mm. e que nenhuma censura nunca ir autorizar. Determinado modelo de North by Northwest (Com a morte em saltos), falsidade determinada de Os Pssaros (The Birds) ter a qualidade potica do cinema experimental Tcheco Jiri Trinka praticando com bonecos, ou com o Canadian Norman Mac Laren, com pequenos filmes tirados diretamente na pelcula. Vertigo, North by Northwest, Psycho, trs filmes que tm sido continuamente imitado ao longo dos ltimos ano. Estou convencido de que a obra de Hitchcock, mesmo entre os cineastas que no esto dispostos admiti-lo, tem sido influenciado, em grande parte do mundo do cinema. , Esta influncia, direta ou guas subterrneas estilstica ou temtica, benfico ou mal assimilada teve sobre cineastas muito diferentes um do outro como, por exemplo, Henri Verneuil (Grand golpe na Costa Azul), Alain Resnais (Muriel, La Guerre est finie) Philippe de Broca (That Man do Rio), Orson Welles (A no exterior), Vincente Minnelli (Undercurrent), HenriGeorges Clouzot (Diabolique). Jack Lee Thomson (O Cabo do Medo), Ren Clment (pleno sol, as

data e hora). Mark Robson (o prmio), Edward Dmytryk (Mirage), Robert Wise (A Casa Hill, O Haunting), Ted Tezlaff (La Ventana), Robert Aldrich (What Ever Happened to Baby Jane?), Akira Kurosawa (Inferno odeio), William Wyler (O Colecionador), Otto Preminger (The Rape of Bunny Lake), Roman Polanski (Repulsion) Claude Autant-Lara (O Assassino), Ingmar Bergman (Priso, A Fonte da Donzela), William Castelo (homicdio, etc.), Claude Chabrol (Les Cousins; L'Oeil du Malin, Marie Chantal contra o Dr. Ka), Alain Robbe-Grillet (L'Inmortelle), Paul Paviot (Robot Retrato) Richard Quine (Um estranho em minha vida), Anatole Litvak (Le Couteau dans la Plaie), Stanley Donen (Charada; Arabesque), Andr Delvaux (L'Homme au guindaste RASE), Franois Truffant (Fahrenheit 451), sem esquecer. 20 Franois Truffaut Naturalmente, a srie de "James Bond", que representa claramente uma caricatura bruto e desajeitado de todo o trabalho Hitchcock e particularmente North by Northwest. Se tantos cineastas, desde o mais dotado para a medocre, assistir a filmes de Hitchcock com cuidado, porque eles reconheceu a existncia de uma homem e uma carreira brilhante, uma obra que discutido com admirao ou inveja, cime ou vantagem, mas sempre com paixo. No admirar a obra de Alfred Hitchcock com arrebatamento, e decretar perfeito, sem culpa e sem falhas. Eu s acho que esse trabalho tem sido to longe to subestimado que, em primeiro lugar, coloque-o em seu devido lugar, um dos o primeiro. Em seguida, haver tempo para abrir uma discusso restritiva, especialmente quando o autor-se como vai ver, no hesita em comentar muito severamente uma grande parte da sua produo. Crticos britnicos, que basicamente no perdoam Hitchcock exlio voluntrio, maravilhando-se fazer o bem Alm disso, trinta anos depois, o momento da Juventude Lady Desaparecida (Desaparecida), mas vo pesar o que passado, que deve necessariamente passar. A jovem desaparece Hitchcock, alegre e cheio de queima, no teria sido capaz de filmar as emoes experimentadas por James Stewart em Vertigo, obra madura, comentrio lrico sobre a relao entre o amor

e morte. Um desses crticos anglo-saxes, Charles Higham, publicado em revista Film Quarterly Hitchcock continua a ser "um brincalho, um astuto e cnico sofisticado "E fala de" sii frieza seu narcisismo ... "de "Sua zombaria implacvel" que nunca "um escrnio nobre." Sr. Higham pensar que Hitchcock se sente "um profundo desprezo pelo mundo "e que sua capacidade" sempre exibe a mais ferida quando destruidor para fornecer comentrio. " Eu acho que Higham destaca um ponto imporEl pelcula de acordo HitchccKk 21 importante, mas o caminho errado quando questionado a sinceridade e seriedade de Alfred Hitchcock. O cinismo, que pode ser real em um homem forte no mais do que uma fachada entre os seres sencientes. Voc pode se esconder um sentimento grande, como era o caso Eric von Stroheim, ou um pessimismo simples, como o Se Alfred Hitchcock. Louis-Ferdinand Cline homens divididos em dois categorias, exibicionistas e voyeurs e claro Alfred Hitchcock uma segunda categoria. Hitchcock no participa na vida, olha. Quando Howard Hawks rolou Hatari conheceu sua paixo duplo para caa e cinema, Alfred Hitchcock s vibra com filme e expressa muito bem esta paixo ao responder e um ataque moralista contra Rear Window (A janela Traseira): "Nada poderia me impedir de rolamento Neste filme, porque meu amor por cinema mais forte do que qualquer moral. " Filmes de Alfred Hitchcock, mas nem sempre exalta sempre rico, se apenas para a lucidez terrvel queixa com as ofensas que os homens fazem a beleza e pureza. Se voc quiser aceitar a idia no momento de Ingmar Bergman, o filme no inferior literatura, eu Eu acho que Hitchcock teria de classificar, porm, a Afinal, o tamanho que voc -? Categoria de artistas inquietos como Kafka, Dostoivski, Poe. Estes artistas da ansiedade no pode, obviamente, nos ajudar a viver, porque sua vida j difcil, mas sua misso forar-nos a partilhar a sua obsesses. Ao faz-lo, e, eventualmente, mesmo sem inteno,

nos ajudar a nos conhecer melhor, que um objectivo fundamental de qualquer obra de arte. FT

Infncia - Comissrio me trancou - Punies corpo - eu disse: Engenheiro - O dia - A filme inacabado: 13 Number - mulher para mulher (Mulher para mulher) - Minha futura esposa ... - Michael Balcon me perguntou ... - Jardim do Prazer (The Saving Grace) - Como eu passei o meu primeiro dia As filmagens - A Eagle Mountain (Eagle Mountain). Franois Truffaut Mr. Hitchcock, em que voc nasceu em Londres em 13 de agosto de 1899. Desde sua infncia, apenas Eu sei uma histria, que da delegacia de polcia. uma histria real? ALFRED HITCHCOCK Sim, eu tive talvez quatro ou cinco anos ... Meu pai me mandou para a delegacia com uma letra. O comissrio de l-lo e me trancou em um celular para cinco ou dez minutos, dizendo: "Esta o que feito com as crianas ms. " FT E o que voc tinha feito para merecer isso? AH eu no posso imaginar, meu pai me chamou sempre o seu "cordeiro sem defeito." Eu no posso realmente imaginar o que ele poderia fazer. FT parece que seu pai era muito severo. AH foi muito excitvel. Minha famlia amou o teatro; formamos um pequeno grupo bastante excntrico, mas eu estava o que se chama um bom menino. Em reunies de famlia, sentou no meu canto, sem dizer nada, eu observava, observava muito. Eu sempre fui o mesmo e Eu ainda sou. Era o oposto de expansivo, e muito 23 24 Franois Truffaut solitrio tambm. Eu no lembro de alguma vez ter um playmate. Eu gostava de minha primeira e inventou jogos. Ainda muito jovem, eu internada em Londres, em uma instituio Jesuta, o "Saint Colgio Santo Incio." - Minha familia era catlico, que na Inglaterra quase uma excentricidade. Provavelmente, durante a minha estadia com o Medo jesutas era forte em mim. Com medo de ser moral associada a tudo o que est errado. Eu sempre fui afastado dele.

Por qu? Por medo fsico, talvez. Eu estava apavorada para punio corporal. Em seguida, houve a cana. Criou... os jesutas us-lo ainda. Foi borracha muito duro, no administrados em qualquer forma, no, era um julgamento ele correu. Eu lhe disse para ir atravs do funes de sacerdote, no final do dia. Este sacerdote solenemente inscrito o seu nome em um registro com o mencionar que voc deve sofrer punio, e todo o dia vivido em espera. FT Eu li que voc era um estudante bastante mdio destacando apenas na geografia. Geralmente AH estava entre os primeiros quatro ou cinco na minha classe. Eu nunca fui primeiro e nico segundo uma ou duas vezes, era mais frequentemente o quarto ou quinto. Eu reprovou um aluno ser bastante distrado. FT E naquele tempo a sua ambio era ser engenheiro, certo? AH Todas as crianas so perguntou o que quer ser maior, voc pode ter certeza que voc nunca respondeu polcia. Eu disse o engenheiro. Ento meus pais levou a srio e fui enviado para uma escola especializada, "Escola de Engenharia e Navegao" Eu estudei a mecnica, acstica, eltrica e navegao FT Nesse sentido, pode-se pensar que voc teve, essencialmente, uma curiosidade cientfica ... AH Certamente. Deste modo algum conhecimento adquirido o exerccio da profisso de engenheiro, a teoria da leis de fora e movimento, a teoria ea prtica eletricidade. Ento eu tive que ganhar a vida e Enel 25 filmes de Hitchcock como Shamrock no Telegraph Company Henley. Enquanto foram fazer cursos na Universidade de Londres, na seo de Belas Artes, para aprender desenho. Em Henley, especializada em cabos elctricos submarinos. Ele era responsvel por fazer avaliaes tcnicas. Ele estava 19. FT e est interessado em filme? Ah, sim, por vrios anos. Ele tinha um enorme entusiasmo pelo cinema, o teatro e, muitas vezes sair sozinho noite para assistir estria. A partir de a idade de dezesseis anos, ele l revistas de cinema, e no os "Revistas de fs" ou as "revistas de diverso", mas apenas revistas profissionais, sindicais, empresariais. Como

trabalhou em Henley, estudou arte na Universidade Londres, graas a esta, fui transferido para o servio de publicidade Henley prpria, o que me permitiu comear a para desenhar. FT Que tipo de imagens? AH desenhos para ilustrar propagandas para cabos elctricos. Esse trabalho chamou-me ao cinema, ou mais exatamente o que eu estava fazendo no incio do filme. FT Voc se lembra o que estava mais interessado em filme por esse tempo? AH estava indo ao teatro, muitas vezes, mas ainda maneiras o filme me atraiu mais e mais interesse foi Filmes americanos que filmes ingleses. Ele viu o Chaplin, Griffith, todos os filmes "jogadores famosos" Paramount, Buster Keaton, Douglas Fairbanks, Mary Pickford e alemo produo da Companhia "Uni-Bioscop." uma sociedade que precedeu a UFA e trabalhou Murnau. FT Voc se lembra de um filme que tem impressionado em particular? AH Um dos filmes mais populares de "Uni-Bioscop "Foi movido Der Tod (ttulo espanhol: Destiny, The trs luzes; Morte cansado). FT era um Fritz Lang filme que foi exibido na Frana com o ttulo de Les Trois Lumires. AH deve ser esta: o ator principal era Bernard Goetzke. 26 Franois Truffaut FT Ser que voc est interessado nos filmes de Murnau? Ah, sim, mas chegou tarde. Em 23 ou 24. FT O que eu poderia ver em 1920? AH eu lembro de uma comdia francesa: M. Prince. Em Ingls, o personagem foi nomeado Whiffles '. FT frequentemente citado uma de suas declaraes: "Como todos os diretores, fui influenciado por Griffith ... " AH Lembro-me especialmente Intolerncia e Nascimento de uma nao. FT Como Henley saiu de casa por uma produo de Cinema AH Corporativa lendo uma revista, eu aprendi que Sociedade norte-americana "Famous Players-Lasky" Paramount abriu uma filial em Londres. Empreendeu a construo estudos em Islington e anunciou um programa de

produes. Entre outros projectos, houve uma filme baseado em um romance cujo ttulo eu esqueo. No deixar o meu trabalho em Henley, leia atentamente este romance e fez vrios desenhos que poderiam, eventualmente, ilustram os ttulos. FT Voc quer dizer que os interttulos que eram dilogo do cinema mudo? AH isso. Naquela poca todos os ttulos foram ilustrada. Cada mesa foi o ttulo, o dilogo e um desenho. O mais conhecido destes ttulos narrativos foi: "O dia ..." Ele tambm foi "Na parte da manh seguinte Para dar um exemplo, se a manchete dizia: "At ento George teve uma vida dissipada 'abaixo deste ttulo eu tirei uma vela com uma chama cada extremidade. Ele era muito ingnuo. FT Foi um trabalho deste tipo, determinado por voc, que era para enviar para os "jogadores famosos"? AH eu fui para mostrar meus desenhos e me contratou; ento eu me tornei chefe de seo de titulao. Fui trabalhar para estudar no departamento de montagem. O chefe desse departamento teve dois escritores Americanos sob o seu comando, e quando um filme era acabado, o editor-chefe escreveu ou reescreveu ttulos o script original, porque, naquela poca, O filme de Hitchcock 27 util2acin atravs dos ttulos narrativos, poderia mudar completamente o design do script. FT Srio? AH marca, porque o ator fingia falar e dilogo apareceu mais tarde em um rtulo. Voc poderia fazer isso qualquer coisa para o personagem e, graas a este procedimento, freqentemente escapou filmes ruins. Se um drama tinha sido mal filmado, mal interpretado, e foi ridculo, est escrevendo um dilogo comdia e peKcula se tornou um grande sucesso, pois foi considerado como stira. Voc realmente pode fazer qualquer coisa ... Tire o final de um filme e coloc-lo no incio ... sim, tudo era possvel. Foi, provavelmente, FT e comeou a observar os filmes muito prximo episdio AH Naquela poca eu conheci escritores norte-americanos e Eu aprendi a escrever roteiros. Alm disso, eles me mandaram vezes para filmar cenas de "extras" no includos no

atores episdio Mais tarde, percebendo que os filmes tiro na Inglaterra no teve sucesso na Amrica, a famosa " Produo dos jogadores parou e alugou sua estudos para os produtores britnicos. Ento eu li uma histria em uma revista e para o exerccio Eu fiz um ajuste. Eu sabia que os direitos eram de propriedade nico e universal da empresa norte-americana, mas eu no me importei porque ele era apenas um exerccio. Quando as empresas deveriam ter em estudos de ingls Islington, apelamos a eles para continuar de trabalho e consegui um emprego como assistente Direccin Por FT produtor Michael Balcon? AH pela primeira vez trabalhou em um filme. Informe sempre o seu Esposa, interpretado por um ator bem conhecido em Londres, Seymour Hicks. Um dia, discutiu com o diretor e Eu disse, "Por que no apenas voc e eu o filme sozinho? " Eu o ajudei e que terminou o filme. Ento, a companhia formada por Michael Balcon alugado estudos e se tornou assistente de direo. Era a empresa que ele fundou com Varanda Victor Saville 28 Franois Truffaut e John Freedman. Eles olharam para uma histria, um caso. Mostrei-lhes uma comdia, cujos direitos adquiridos, que foi chamado de Mulher para Mulher (mulher para mulher). Ento, quando eles disseram: "Agora precisamos um roteiro ", eu me ofereci," Eu gostaria de fazer o script ". - Voc? O que voc fez? - Eu vou te mostrar uma coisa ... " E eu mostrei a adaptao da histria que ele tinha escrito como um exerccio. Eles ficaram impressionados e comeou o trabalho. Foi em 1922. Voc FT foram ento vinte anos. Mas, antes que o filme resumo, a primeira e no dirigido Ns falamos: nmero treze. AH Oh, nunca mais! Eu tinha dois rolos. FT Um documentrio? AH No. Uma mulher que trabalhou no estudo apresentavam Charlie Chaplin foi um colaborador, e nesse tempo, considerou que quem j havia trabalhado com Chaplin era grande. Ela tinha escrito uma histria e ns tinha encontrado algum dinheiro ... Realmente no era bom. Isso coincidiu com o tempo

os norte-americanos fecharam o estudo. Eu nunca vi mulher FT a mulher e eu sei mesmo o script ... AH Como eu disse, era de vinte anos e no tinha uma menina nunca saiu. Nunca houve um bbado um copo. A histria foi tirada de uma comdia tinha sido bem sucedido em Londres. Era um oficial Exrcito britnico durante a Primeira Guerra Mundial. Por ocasio de uma licena em Paris, tem relaes com uma danarina e, em seguida, retorna para a frente. H uma vtima de choque e perde a memria. Volta para a Inglaterra e casa com uma mulher da alta sociedade. Reaparece aps a bailarina com uma criana. Conflito ... A histria termina com a morte do danarino. FT Como este filme, dirigido por Graham Cutts, voc Dialogista era adaptador e diretor assistente? AH Mais ainda. Como um dos meus amigos, foi decorador, no poderia trabalhar com ele, disse: "Eu tambm decorador. " Ento, fiz tudo isso e participou produo minha futura esposa. Alma Reville, foi o O filme de Hitchcock 29 montador do filme, enquanto o script. Na altura, o roteiro e editor eram a mesma pessoa. Agora, livros ew o script demais, como voc sabe, um contabilidade verdade. Ento, fazendo esse filme, eu sabia minha esposa. Virou aps vrios papis em vrios filmes. O O segundo foi White Shadow. O terceiro, Passionate Aventura. O quarto lugar. Algoz e depois de O Prude Vail. Ps, quando voc v na memria todos esses filmes, (O juiz da mesma forma ou se preferir um pouco? AH Mulher para Mulher era o melhor e que teve mais bem sucedido. Quando filmamos o ltimo, A Queda do Prude o diretor tinha uma namorada e foi para atirar ao ar livre Veneza ... Foi muito caro. Aparentemente, o namorada do diretor no gosta de qualquer um destes externo e voltou para o estdio sem ter disparado qualquer coisa. Terminado o filme, o diretor disse para o produtor e Eu no queria. Ento eu fui demitido. Na verdade, sempre Eu suspeitava que algum da equipe, o operador-chefe, um iniciante, era intrigante. FT quanto tempo esses filmes foram filmados?

AH Em seis semanas cada. FT Acho que o ponto final de talentos era para fazer o filme com o menor possvel interttulos. AH Exatamente. FT Mas muitas vezes os roteiros eram retirada de peas, certo? AH eu fiz um filme mudo, a mulher do agricultor, que Foi tudo atravs do dilogo, mas eu tentei usar como poucos ttulos e pode servir mais de recursos a imagem. Eu acho que o nico filme que no tinha O ttulo foi passado, com Jannings. FT Um dos melhores filmes de Murnau ... AH estava filmando enquanto eu estava trabalhando na UFA Em Este ltimo, Murnau ainda tentou estabelecer uma linguagem usando uma espcie de esperanto universal. Todos sinais de trnsito, por exemplo, banners, 30 Franois Truffaut insgnias foram escritos nesta lngua sinttico. FT Na verdade, existem algumas indicaes em alemo vive na casa onde Emil Jannings, est no grande hotel onde eles esto em esperanto. Eu acho que voc precisa cada vez mais interessados na arte do cinema, que era muito ngreme ... AH estava bem consciente da superioridade da fotografia Filmes americanos em relao ao britnico. Ele tinha estudado isso, aos dezoito anos, para o prazer. Observou-se, por exemplo, que Os americanos sempre se esforou para separar a imagem do fundo por luzes colocadas atrs do primeiro termos, enquanto que em filmes britnicos caracteres foram colados ao fundo, no havia nenhuma separao ou alvio. FT Estamos em 1925. Aps as filmagens de O Queda Prude, o diretor no o ama mais como um assistente. Ser que Michael Balcon se ofereceu para se tornar um diretor? Michael Balcon AH perguntou: "Voc gostaria de dirigir um filme? " Eu disse, "Eu nunca pensei. "E era a verdade, foi escrito muito feliz scripts e fazendo o trabalho de "diretor de arte". Eu imaginado em tudo como um diretor. Balcon ento disse: "Ns temos uma proposta de um filme anglo-alemo. " Eu atribudo a um escritor de segunda

para escrever o roteiro e foi para Munique. Minha futura esposa, Alma, tinha que ser meu assistente. Ns ainda no estavam casado, mas no viver em pecado: ns ainda muito puro. FT Foi O Jardim do Prazer (The Garden of alegria), baseado em um romance de Sandys. Eu s o vi uma vez e manter a memria de uma histria muito comovente ^ .. AH melodramtico, mas com algumas cenas interessantes. Vou dizer o primeiro dia de filmagem, porque este o meu primeiro filme como diretor. Naturalmente Tive a sensao de drama. Na noite de sbado, pelo menos 28, eu sou estao em Munique, pronto para sair para O filme de Hitchcock 31 Itlia, onde temos que atirar os exteriores. No estao, enquanto aguardava o trem, eu digo: " seu primeiro filme como diretor. " Quando vou a rolar ir para fora com uma equipe de 140 pessoas. Mas h, na plataforma da estao Munique, s tinha me para o ator principal do filme, Miles Mander, o operador e um Ventigmilia Baron garota que teve que fazer indgena e na gua. E notcias operador, porque no porto de Gnova teria que rolar a partida de um navio. esta partida iria atirar com uma cmera na estao e outra na ponte. Em seguida, o barco iria parar, ns perderamos os atores eo operador seria responsvel notcias ento as pessoas de cinema dizendo adeus. A segunda fase eu tenho que atirar em San Remo. Este o ndio que vai cometer suicdio e Levett, o vilo da pea, deve avanar em direo ao mar, certifique-se que a menina morta est segurando a cabea dela debaixo gua e depois trazer o corpo para a praia, dizendo: "Eu feito tudo que podia para salv-la. " As cenas seguintes tero lugar no Lago Como no hotel Villa del Este ... Lua de Mel ... Cenas de amor no lago ... Doce romance ... Minha esposa, ainda no foi, repito, a plataforma da estao e falou comigo. Voc no pode vir conosco. Sua misso, como voc sabe que ela to pequena e foi 24 at ento, era ir Cherbourg para esperar a estrela do filme, que veio Hollywood. Foi Virginia Valli, uma grande

estrela, a maior estrela da Universal, que jogou o papel de Patsy. Minha noiva teve que receber em Cherbourg ao descer do navio "L'Aquitaine" tomar para Paris, para comprar roupas e ir com ela para o Villa d'Este. Nada mais. O trem deve sair em oito. So oito, pelo menos dois minutos. O ator Miles Mander, ele diz: "Meu Deus, Esqueci a minha caixa de maquiagem na cabine ", e foge. Eu grito: "Ns, no Bristol Hotel, em Genova. Pegue o trem amanh noite, uma vez que No filmado at tera-feira. " 32 Franois Truffaut Repito que era sbado noite e ns tnhamos chegado a Gnova no domingo de manh preparar o tiro. So oito ... O trem no saia. A poucos minutos ... oito e dez. O trem comea lentamente. Existe uma Problema grande em barreira de controle e ver Miles Mander saltando por cima da barreira, seguido por trs funcionrios da estao. Tem sua composio e pelo cabelo fica salto sobre o vago. Este foi o meu primeiro drama no cinema. Mas isso no apenas comeou! O trem funciona. No tenho ningum para manter as contas e eu cuido dela. quase mais importante do que direta o peKcula ... Dinheiro me preocupa muito. Vai la'. em camas de beliche. Chegamos fronteira talo-austraca. Ento, Ventigmilia diz: "Tenha cuidado, porque ns a cmera, mas nunca devemos declar-lo; se no, ns exigir taxas para cada objetivo. - Mas porqu, como? - A empresa alem recomendou que passamos o contrabando cmera. "Ele perguntou:" Onde est a cmera? " As respostas: "Sob sua cama." Como voc sabe, sempre Eu estava com medo da polcia, em seguida, iniciar suor e eu acho que enquanto h dez mil ps no exposta filme na nossa bagagem e no h para declarar ... Alfndega aparecer e criar um suspense timo para mim. Eles no encontrar a cmera, mas descobrir o filme e, como no havia declarado, O confiscados. Chegamos em Gnova, na manh de domingo e, claro , sem pelcula. Todos os dias fazemos esforos para

tentar encontrar alguma. Na segunda de manh eu digo: "Devemos enviar o operador de notcias para Milo comprar filme Kodak. "ou eu mexer com o meu contabilidade, uma confuso terrvel entre a lira, a estruturas e os quilos episdio O operador retorna ao meio-dia e filme traz para a melodia de vinte quilos. Enquanto isso, dez mil metros de filme foram confiscados no fronteira chegou e esto esperando por ns no escritrio, onde Eu pagar as taxas. Que eu perdi com 20 EI Hitchcock filme como 3i quilos, que representam muito no nosso oramento, porque temos o dinheiro apenas para as filmagens de estes externos Na tera-feira, o navio zarpou ao meio-dia. um enorme navio que vai para a Amrica do Sul, o "Lloyd Prestio." Voc tem que alugar um navio para ir e vir, o que custa dez libras. Enfim tudo arranjado. So dez e meia e eu levo minha carteira para dar uma dica para o homem do navio. A carteira est vazia eu no tenho cinco. Longe dez mil HRAs. Volto para o hotel e procurar em todos os lugares, mesmo debaixo da cama ... Eu acho dinheiro. Eu ir polcia e dizer: 'Ele deve ter vindo algum no meu quarto hoje noite, durante o sono ... "E eu digo isso, especialmente para mim," Felizmente no tem certeza que acordei porque o ladro Eu teria esfaqueado ... " Eu me sinto muito infeliz, mas Lembro-me que temos de rolar e, com o emccjin eu agarra no pensamento de dirigir meu primeiro seqncia esquecimento, dinheiro. Quando acabou, eu estou sobrecarregado novamente e pergunte emprestado dez quilos operador 15 ea estrela. Ser no ser suficiente. Ento escreva para Londres, pedindo um adiantamento sobre o meu salrio, e tambm escrever para o Empresa alem de Munique: "Eu teria talvez um pouco de dinheiro extra. " Mas esta segunda carta que atrevem a jog-lo, porque eu posso responder: "Como j deve saber, voc vai precisar de dinheiro extra? " Ento, eu s enviou a carta para Londres. Ento voltamos para o hotel Bristol, almoo e empreender viagem para San Remo. Depois do almoo, eu vou na calada e h o meu operador Ventigmilia, a menina Nativo alemo que deve fazer jogado na gua

eo operador de notcias, que j terminou seu trabalho e deve retornar a Munique. Existem trs, com as cabeas juntas em conversa solene. Ento eu aproximou-se e dizer: "Alguma coisa errada?" - Sim, a menina, que no pode entrar na gua. - O que quer dizer que voc no pode entrar na gua? - Voc no pode entrar na gua, voc no entende? Hitchcock, 3 34 Franois Truffaut Eu insisto: "No, eu no entendo o que quer dizer isso E ali, na calada, os dois operadores foram necessria para explicar o perodo menstrual, etc. Ao longo da minha vida eu nunca tinha ouvido falar de assunto. Ento, com pessoas passando em frente de ns, Eu tenho todos os detalhes, eu escuto com cuidado e diga-me quando estou com raiva ainda, irritado, pensando todo o dinheiro que desperdiado, liras, quadros, levando a esta menina com a gente. Muito irritado, eu digo: "Mas por que no poderia dizer-nos isto em Munique por trs dias? " Os reexpedimos operador e siga para Alassio. Encontramos uma outra garota, mas como um pouco mais gordura que o nosso alemo "impedimento", meu ator se carregou-a, sempre abandona. Existe uma centenas de espectadores que dividem com o riso. Quando finalmente se existir, uma velha recolha de conchas atravessou o quadro de frente para a cmera na cabea! Estamos no trem que leva Vila de Oriente. Estou muito nervoso, porque a estrela de Hollywood, Virginia Valli, acaba de chegar. Eu no quero sei que meu primeiro filme. A primeira coisa que eu digo minha noiva : "Voc tem dinheiro? -No. - Mas no voc estava? Sim, mas ele veio com outra menina, uma atriz Geraghty chamado Carmelina, eu queria levar o Westminster hotel da Rue de la Paz. Ter insistido o Claridge ... " Ento eu digo a minha noiva prprios problemas. Enfim, eu comear a rolar e tudo vai sem dificuldades. As cenas so boas. Naquele tempo, as cenas foram filmadas de luar em pleno sol eo filme era de cor azul. Depois de cada tomar, olhou para minha noiva e perguntou: "Ser que Mas isso funciona? " Agora eu tenho coragem de enviar um telegrama para

Munique dizendo: "Eu acho que preciso de dinheiro extra '. Enquanto isso, fico com uma volta de Londres, o famoso avanar sobre o meu salrio. E o ator, muito ganancioso, demandando o dinheiro que havia me emprestado. Eu digo: "Por que o qu? " E eu respondi: "Porque eu chama para um alfaiate avanar no meu terno. " No era verdade. O filme de Hitchcock 35 O suspense continua. Recebo dinheiro suficiente de Munique, mas a conta do hotel, aluguer de barcos vapor no lago e todos os tipos de coisas sem me preocupar cessar. Estou muito nervoso. Estamos na vspera do de sada. No s no quero saber a estrela meu primeiro filme, mas eu no quero que voc saiba que no temos dinheiro e ns somos uma equipe na misria. Ento eu fao uma coisa muito feia: a clara m-f, deformar os fatos, censurando minha noiva para traz-los para o amigo de Virginia. "Para Portanto, eu digo, v ver a estrela e pedir 200 de dlares. " E ela foi e me trouxe. Ento, eu tenho pagar a conta do hotel e as contas para beros. Vamos pegar o trem tem que mudar na Sua em Zurique, para estar em Munique no dia seguinte. Chegou para a estao e me fazer pagar por excesso de bagagem porque os dois americanos tinham troncos bem em grande ... e agora quase nada que eu no tenho dinheiro ... Volto aos meus clculos, contabilidade, e como voc voc sabe, eu lidar com todo o negcio sujo do meu prometeu. Eu digo: "Voc pode ir perguntar ao americano se voc quer jantar. " Eles respondem: "No, ns temos trouxe "sanduche" do hotel, porque no confiam na estes treina comida estrangeira. " Como resultado, ns jantar. Novamente refazer minhas contas com cuidado e avisar que a mudana de Lira CHF Sua vai perder algum dinheiro. E eu estou inquieto tambm porque o trem est atrasado. Temos que mudar em Zurique. So nove horas da noite e ver um trem deixando a estao. nosso ... Ser que vamos forado a passar uma noite em Zurique com to pouco - Dinhe Ento o trem pra e vem o suspense alm de que eu possa suportar. Os garons so rpidos, mas evita-muito caro e eu Eu levo os sacos. Voc sabe que os trens suos janelas tm nenhum quadro, e ento a parte inferior do

mala cai na janela e "bang!" o mais alto rudo de vidro quebrando que eu j ouvi na minha vida. Empregados vir correndo: "Aqui, senhor, s36 Franois Truffaut Ganos. " Leve-me para o escritrio do chefe da estao, e eu vidro quebrado para pagar trinta e cinco francos. Finalmente, consegui pagar o vidro e veio a Munique com um centavo no bolso. Essa foi a minha primeira no local! FT uma histria que ainda mais robusto script! H, no entanto, uma contradio que me intriga. Voc diz que ele era completamente inocente no que tempo e no sabia nada sobre sexo. No entanto, as duas meninas no jardim do prazer Patsy, e Jill, so filmados como um casal. Um deles de pijama, o outro em sua camisola, etc. Em The Lodger (O inimigo de loiras), isso ser ainda mais evidente. Em um camarim de "Musichall" uma loira se refugia nos joelhos uma morena de aparncia masculina. Acho que desde que seus primeiros filmes, ficou fascinado com o anormal. AH verdade, mas nessa altura em uma superfcie no estava realmente em um sentido profundo. Eu era muito pura, muito inocente. Comportamento as duas meninas no jardim do prazer vem de um primeiro experincia em Berlim, em 1924, quando era assistente. Uma famlia muito respeitvel havia me convidado para ir uma noite com o diretor. O jovem dessa famlia foi a filha de um dos donos da UFA eu no entender alemo. Depois do jantar acabmos uma boate, onde os homens danaram com eles e as mulheres entre eles. No fim da noite, duas Menina alemo escoltado at o carro e eu. Um era 19 eo outro 30. Antes do hotel, enquanto eu estava no carro, eu disse: Vamos la! Exame em um quarto de hotel e cada declarao que eu disse: "Nein ... Nein ... " Ns beber conhaques vrios ... No final, ambos tiveram alemo na cama e, curiosamente, a menina que foi nos ps os culos para olhar. Era um noite linda famlia. FT Sim, eu vejo ... Assim, toda a parte de estudo Jardim prazer foi baleado na Alemanha?

Ah sim, os estudos em Munique, e quando o filme O filme de Hitchcock 37 Michael Balcon terminou veio de Londres para v-lo. Finalmente viu Levett, o mau, que havia se tornado louco, ameaou matar Patsy com uma cimitarra e mdico da colnia apareceu com um revlver. Eu fiz seguinte: ele estava com a arma em primeiro plano e, finalmente, acabar com a loucura eo protagonista. Ento, o mdico tiro distncia, a bala atinge o insano, di, di e de repente retorna razo. Levett torna-se para o mdico, parecendo completamente normal, e diz: "Ah! Bom dia, Doutor ", naturalmente. Ento nota que perde sangue, o sangue olha, olha o mdico e diz: "Oh, olhe." Ento ele entra em colapso e -Morra! Durante a exibio da cena, um dos produtores Alemo, uma muito importante, levantou-se e disse: "Voc no pode exibir uma cena, impossvel, incrvel, muito brutal. " Concludo o exame, Michael Balcon disse: "O que me surpreende sobre este filme , tecnicamente, no se parece com um filme continental, mas um filme americano ". A imprensa foi muito boa. The London Daily Express falando sobre mim com o ttulo: "Uma jovem professora com o crebro "(" Homem jovem com uma mente mestre "). FT No ano seguinte, seu segundo filme atirou em voc: O Montanha Eagle (Eagle Mountain), em estudo exteriores, no Tirol episdio AH Era um filme ruim. Os produtores procuraram sempre penetrar no mercado americano. Procurada uma estrela novo filme e, para o papel um professor de pessoas me enviar Nita Naldi, que foi o sucessor de Theda Bara, com unhas to longe. Completamente ridculo ... FT eu tenho aqui um resumo do script ... um gerente do armazm, que persegue o jovem professor, independentemente aos seus desejos, ela se refugia nas montanhas, sob a Proteco de um ermito que acaba se casando com ela. Era? Infelizmente AH! The Lodger (The Lodger): O primeiro verdadeiro "Imagem Hitchcock" - uma puramente visual

- Um piso de vidro - Esposas e sexo - Por que Eu vou em meus filmes - Downhill - Easy Virtue The Ring (O Anel) - Jack Rodada de uma - O fazendeiro Esposa - Champagne (Champagne) - Um pouco como Griffith - O Manxman, meu ltimo filme mudo O retngulo da tela deve estar cheio de emoo Franois Truffaut The Lodger (O inimigo de loiras) seu primeiro grande filme ... Alfred Hitchcock Esta uma outra histria. O Lodger foi o primeiro verdadeiro "retrato Hitchcock." Vi uma pea de teatro intitulada "Quem ?", baseado no Sra. Belloc Lowndes romance, The Lodger. A ao quartos passaram em uma casa e mobilado dono da casa perguntou se o novo inquilino era um assassino conhecido como o Avenger, - No acha? Uma espcie de Jack, o Estripador. Tentei De maneira muito simples, sempre a partir do ponto de vista mulher, o proprietrio. Depois de dois ou trs fizeram "Remakes" muito trabalhoso. FT Na verdade, o protagonista era inocente, no era "O Vingador". AH Essa foi a maior dificuldade. O ator principal, Ivor Novello, era uma estrela do teatro na Inglaterra; tinha um sinal grande no tempo. Esta uma dos problemas que temos de lidar com o sistema de estrelas: frequentemente, a histria est comprometida porque a estrela no pode ser ruim. 38 O filme de Hitchcock 39 FT Voc teria preferido que o personagem que voc fosse realmente "o Avenger"? AH No necessariamente, mas uma histria do presente tipo eu gostaria de desaparecer durante a noite e Eu no poderia comear a conhecer sempre. Mas voc no pode fazer isso com um personagem interpretada por uma estrela. Temos de dizer, inocente. FT, sem dvida, mas espanta-me a pensar voc termina um filme sem responder pergunta o pblico ... AH Neste caso, se o suspense est organizado em torno da questo: " ou no " o Avenger 'e respondido: "Sim", o Vingador "," no mais do que confirmar a suspeita e, na minha opinio, isso no dramtico.

Mas aqui, ns estamos inclinados para a outra direo e mostrar que era "o Avenger". Dezesseis anos mais tarde eu corri para o mesmo Suspeita rolando problema (suspeito), com Gary Grant. Era impossvel fazer um assassino Gary Grant. Se ela tivesse recusado FT Gary Grant? AH No necessariamente, mas se recusou a produtores. The Lodger o primeiro filme que teve vantagem de que ele havia aprendido na Alemanha. Em Neste filme, a minha abordagem foi realmente instintivo; Foi a primeira vez eu tinha o meu prprio estilo. Na verdade, Pode ser visto que A o meu Lodger primeiro filme. Eu amo FT. muito bonito e mostra grande inventividade visual. AH Exatamente. A partir de uma narrativa simples, Eu estava constantemente encorajado pela vontade de apresentar primeiros minhas idias, em um puramente visual. Rode quinze minutos de uma noite de inverno em Londres. So cinco e vinte e um plano do filme a cabea de uma menina loira gritando. O poo fotografadas. Peguei uma placa de vidro. Goloqu o cabea da menina sobre o vidro, os cabelos espalhados at preencher todo o quadro e ento iluminado por abaixo to impressionado com o ouro cabelo. Em seguida, corte e passado para o sinal de non de uma revista musical, Tonight ". Laos de Ouro " este 40 Franois Truffaut anncio refletida na gua. A menina morreu de afogamento; ter removido a partir da gua, deixaram no cho ... Consternao das pessoas, podemos supor que este um Assasinato... A polcia chega, em seguida, os jornalistas ... Ns um dos jornalistas para o telefone, no um jornalista pertencente a uma revista em particular, mas um reprter da agncia, chamada, ento, para sua agncia. Agora vou mostrar a propagao da notcia. Est escrito na mquina da agncia, permitindo que ler algumas frases ... ento retransmitida e chega teletypes episdio Em pessoas as notas clubes que, em seguida, liga o rdio e os ouvintes ouvir emisso ... Finalmente, passa para a notcia luminosa da rua, como em Time Square, e cada vez que eu dou um informaes complementares e o espectador sabe mais detalhes ... Este homem s mata mulheres ... Invariavelmente

loira ... Mata sempre em uma tera-feira ... Muitos s vezes tem ... Especulao em seu celular ... Ele andar vestindo um casaco preto ... Traga um saco preto ... O que h neste caso? Esta informao disseminada por todos os meios comunicao possvel e, finalmente, imprimir o documento da noite e vendidos nas ruas. Agora descrever O efeito desta leitura em leitores diferentes. O que acontecendo na cidade? Loiras esto apavorados ... as piada morena ... Reao das mulheres no salo ... As pessoas de volta para casa ... Alguns loiras roubar laos pretos e coloc-los sob seu chapu. Agora, Olha, eu vou lhe mostrar algo, me emprestar a sua caneta, eu vou fazer um desenho de um avio no consegui. - Aqui? . Representa a van por trs do jornal filmado e como as janelas so ovais, pode-se distinguir os dois homens sentados na frente do carro, o motorista e aj'udante. Atravs da janela apenas topo de sua cabea, e como o caminho equilibrado em ambos os lados, d a impresso de uma face olhos e os alunos que se movem. Infelizmente, faliu. O dne como Hitchcock 41 Agora seguimos uma menina para sua casa, onde encontra a sua famlia e seu amigo, o detetive da Scotland Yard, e uma pequena piada: Por que no parar o Avenger? "Eles ainda brincando, agitar o detetive, e enquanto falar as alteraes atmosfera, porque as luzes lentamente, e de repente, a me diz ao pai: "O gs de baixo, coloque um shilling no balco, por favor." Darkness. Bata na porta. A me abriu. Ele rapidamente corta para mostrar a quedas shilling contador de slot, e se torna a me para abrir a porta ao ligar a luz antes dela um homem com um manto negro, que afirma dedo chamado "quarto alugado." O pai caiu da cadeira com um barulho enorme. O futuro inquilino fica nervoso por causa do barulho e de soslaio olhar em direo s escadas. Ento, eu no apresentaram ao ator Aps quinze minutos de filme! O inquilino instalado no seu quarto. Pouco tempo depois vai de um lado para

e outra frente e para trs balana a lmpada. Tal como no que o tempo no tnhamos som, eu instalo um terreno vidro muito espesso atravs do qual parecia mover-se o inquilino. Naturalmente, alguns destes efeitos se42 Franois Truffaut rir agora totalmente suprfluo e substitudo por efeitos som, som de passos, etc. FT Enfim, h um impacto muito menor em seus filmes atuais. Agora voc s mantm um quando susceptvel de causar uma emoo, enquanto ento voc no dar o significado de "por conta prpria prazer. " Eu acho que voc desistir agora atirar em algum atravs de um cho de vidro ... AH a mudana de estilo. Atualmente conteno I riado com a lmpada que se move. FT, eu fao esse ponto porque muitas pessoas pr pretende que os seus filmes esto cheios de efeitos gratuitos. Eu, porm, que o seu trabalho de cmera tende de se tornar invisvel. Eles so freqentemente vistas em filmes que o diretor quer trabalhar "para Hitchcock" colocao a cmera em lugares estranhos. I, por exemplo, na um diretor Ingls. Lee Thompson, um de seus filmes "Hitchcockians", a estrela ia pegar algo na geladeira e, por acaso, a cmera estava l dentro, no Em vez da parede. uma coisa que voc nunca o faz, No? AH No. Como a cmera colocada em uma lareira, por trs das chamas. FT no final do The Lodger uma certa atmosfera de linchamento, eu acho, eo protagonista obrigado com algemas ... Ah, sim, tentando escalar a cerca e deixado pendurado la. Eu acho que psicologicamente a idia de mulheres UEGA longe ... Estar ligado a alguma coisa ... Este pertence domnio do fetichismo, no ? FT no sei, mas isso encontrado em muitos dos seus filmes ... Olhe AH como os jornais gostam de mostrar algemado para as pessoas que so levadas para a priso. FT Sim, verdade, e s vezes as mulheres dizem com um crculo na foto do jornal. AH eu me lembro uma vez em um jornal, mostrou para uma muito importante, uma bigwig

New York Stock Exchange, que foi levado para a cadeia e Esel 43 filmes de Hitchcock como amarrado a um tabaco negro de algemas. Mais tarde, eu usei esta situao em 39 etapas. FT Sim, um homem e uma mulher ligados. Esposas so, claro, o smbolo mais concreto ou mais priso imediata. AH eu acho que h tambm um relacionamento secreto com o sexo. Quando visitei o museu de Vice-Presidente, em Paris, acompanhado do prefeito de polcia, viu a reiterao sexuais constantes aberraes via restrio de coero ... Caso voc solicite uma visita; Naturalmente, existem facas guilhotina, e muitos relatrios episdio Mas voltando s esposas de O Lodger, acho que me inspirou de alguma forma, um livro Alemo um homem vestindo um dia algemas de vida e todos os problemas encontrados durante neste dia. FT Ser que este livro Nine a nove, Leo Perutz, que Murnau quis fazer um filme 1927? AH pode ser, com efeito. FT Nesta cena do porto e as mulheres, eu acho nenhum exagero dizer que em um ponto que voc queria evocar Cristo, no momento em que Ivor Novello ... AH ... quando as pessoas e ele tem os braos obrigado, claro que eu tenho. FT Tudo isso faz com que o primeiro filme The Lodger Hitchcock, comeando com o problema que se tornaro em quase todos seus filmes: o homem acusado de um crime que no cometeu. AH o tema do homem acusado injustamente produz uma maior sensao de perigo para os espectadores, mais facilmente, porque eles so colocados na posio deste homem, do que um culpado que tenta escapar. Eu sempre levo em considerao o pblico. FT Dito de outra forma, este item satisfaz o desejo do pblico para ver o show de segredo coisas enquanto o seu desejo de identificao com um personagem ao lado dele. O tema de seus filmes o homem atual envolver em aventuras extraordinrias ... No 44 Franois Truffaut The Lodger onde voc vir em primeiro lugar

em seus filmes? Na verdade AH. Ele estava sentado no escritrio de um jornal ". FT era uma piada, ou uma superstio, ou era simplesmente um recurso til, porque eles no tm configurao suficiente? AH estritamente utilitria, tinham de apresentar o tela. Mais tarde tornou-se uma superstio e em seguida, uma mordaa. Mas agora uma piada muito embaraoso e permitir que as pessoas vejam o filme com facilidade, Eu visivelmente mostrar cuidado durante os primeiros cinco minutos do filme. FT Acho que The Lodger foi um grande sucesso ... AH Quando foi mostrado pela primeira vez, em certa empregados do distribuidor e do chefe da propaganda. Eles viram o filme e depois fez um relatrio para o chefo: "No possvel exibir isso, muito ruim, um filme lamentvel. " Dois dias depois o chefo foi para o estdio para v-lo. Ele chegou s duas e meia. Senhora Hitchcock e eu no quero esperar em estdio saber o resultado, que tomaram as ruas de Londres e caminhado por mais de uma hora. Finalmente, tomamos um txi e voltou a estudar. Espera-se que esta caminhada ter um final feliz e que todos seriam radiante. Eles disseram: "A grande lder tambm acredita que o filme lamentvel. " Em seguida, deixou o lado da pelcula e cancelou as concesses que tinham alcanado Graas reputao de Novello. Poucos meses depois vi o filme novamente e queria fazer mudanas. Eu concordei em fazer dois e foi projetado como o filme foi aclamado e considerado o melhor filme Gr-Bretanha at data. FT Lembram-se das acusaes que fizeram a distribuidores para o seu filme? AH eu no sei. Eu suspeito que o diretor tinha sido assistente e eu fui demitido, era intrigante contra Me. Eu aprendi que algum tinha dito: "Eu no sei o que rolando, no entendo nada do que faz. " O filme de Hitchcock 45 FT Seu prximo filme, Downhill, conta a histria Um estudante acusado de um roubo cometido no instituto. Escola julgado e rejeitado por sua pai. Depois de um relacionamento com uma atriz, torna-se

danarina em "boate" em Paris. Em Marbella Acredita-se que embarcar para as colnias, mas eventualmente se torna para Londres, onde ele recebeu os pais perdoando falhas, especialmente porque ele se declarou inocente roubo cometido na escola. Este filme pertence a esse tipo de scripts que ns levar a todos os tipos de lugares, comeando em uma escola de Ingls, ainda em Paris, ento estamos em Marseille ... AH A intriga do jogo em si poderia sugerir. FT Mas eu acho que deve ser colocada por completar dentro da escola, certo? Ah no, era uma srie de imagens. Foi uma comdia bastante medocre, cujo autor foi precisamente Ivor Nenhum cabelo. FT Pelo que me lembro, o ambiente escolar era muito realizado, muito preciso ... AH verdade, mas o dilogo foi muitas vezes mal. Na mesma linha que o telhado transparente, inventou uma coisa muito ingnua no faria isso agora. Quando a criana colocada fora de sua casa por seu pai e assim comea sua jornada atravs da degradao Coloque-o em uma escada rolante indo para baixo! FT foi uma boa cena em uma boate Paris ... AH que senti um pouco. Mostrou uma mulher seduzir o rapaz era uma mulher de uma certa idade, mas muito bonita, e ele atrado para a gente ... at o amanhecer. O menino abriu a janela o sol brilha, que ilumina o rosto da mulher, e neste momento percebemos que horrvel. Ento, atravs janela, passamos por um grupo de pessoas portadoras de um caixo. FT-se tambm algumas cenas de sonhos ... AH eu poderia fazer algumas experincias com essas cenas dos sonhos. Em um ponto eu queria mostrar que este rapaz sofrendo de alucinaes. At a bordo de um barco 46 Franois Truffaut pequena e no desceu para a cabine no dormindo tripulao. No incio de sua alucinao foi em uma dana, no houve fundido, mas uma simples mudana de plano, ele se aproximou da parede e subiu uma maca. Naquela poca, os sonhos nos filmes eram sempre desaparece ea imagem era sempre fora de foco.

Embora fosse difcil, tentei integrar de modo sonho realidade slida. FT Acho que o filme no foi muito bem sucedida ... Em seguida, voc filmou Easy Virtue, eu nunca vi. conforme minhas notas, a histria de uma mulher, Laura, que conseguiu alguma notoriedade por seu divrcio de um marido bbado e suicdio, por amor a ela, uma jovem artista. Mais tarde, encontrar um bom filho famlia, John, que no sabe nada do seu passado e se casou com com ele. Mas a me de Joo, ouvindo deste passado, empurra o filho para o divrcio. A vida de Laura abalada. AH foi baseada em uma pea de Noel Coward. Havia o interttulo pior filme j escrito, ao ponto onde eu sinto vergonha mesmo dizer, e ainda, tenho que fazer. O filme mostra, em primeiro lugar, Laurita durante o julgamento por divrcio, ela conta sua histria para o tribunal, como ele se casou com com seu marido, e assim por diante. Em suma, voc est concedido o divrcio sem dvida, e ela deixada sozinha, sentada na galeria o tribunal. Em seguida, corre o boato de que o famoso Laurita est l e todos os jornalistas, todos os fotgrafos so agrupados e esperar ao p das escadas. Parece que, finalmente, no topo da escada e grita: "P, no h mais nada para matar! " ("Throw, no h nada para matar! '). H uma outra histria interessante sobre esse filme. John Laurie prope a casar com ela e, em vez para responder, diz ela, "Eu vou cham-lo de casa para meia-noite ", e os quadros de tiro prximos um relgio meia-noite de pulso apontando o relgio de um operador de ler um livro leve um pouco de luz sobre caixa, entre a tomada do telefone, est se preparando para retomar a leitura, mecanicamente leva o receptor O filme de Hitchcock 47 ouvido, deixando o livro e comear a ouvir apaixonadamente a conversa. Isto , nunca existe mostrou o homem e mulher, mas ela entendeu o que estava acontecendo pelas reaes do operador. FT eu j vi vrias vezes o seu prximo filme, The Anel (anel). No um thriller, que contm nenhum elemento criminal. Chame isso de uma comdia dramtica encenada dois pugilistas amar

a mesma mulher. Eu amo isso. AH foi um filme realmente interessante. Eu faria depois de The Lodger, o anel foi o segundo Filme de Hitchcock. Havia todos os tipos de inovaes e Eu me lembro daquela cena muito elaborada montagem foi aplaudido na pr-estria do filme. Foi o primeiro Uma vez que isso aconteceu comigo: Havia todos os tipos de coisas que no seria agora, por exemplo, uma pequena parte durante a noite, depois de uma luta de boxe. Encheu os copos de champanhe e olha perfeitamente borbulhando champanhe e bolhas ... Ele um brinde ao protagonista e avisou que no mais est l porque foi com outro homem. Ento champanhe e no borbulhar. Naquela poca, houve grande entusiasmo para pequenas idias visuais, s vezes to sutis que as pessoas no avisados. Voc se lembra? O filme comea no real feira, na cabine de um boxeador, interpretado por Carl Brisson, que no filme era chamado de "Round One Jack". FT Ah, sim, porque ele colocou os adversrios em KO o primeiro ataque, certo? AH isso. E ns mostramos a uma multido ator, interpretado por Ian Hunter australiano, olhou para o pregador dizendo: "Venha, venha, aqui Desportistas, etc. ". O pregador, que estava frente da cabine, olha por trs da voltar para acompanhar a evoluo do combate. Havia amadores voluntrios boxers, que entraram no quartis e fora de seu maxilar dolorosamente tocar, at o tempo entrou Ian Hunter virar. Funcionrios da brincou barracas para v-lo. 48 Franois Truffaut e nem mesmo considerava necessrio para pendurar o casaco, mas manteve-o na mo, pensando que o cara no iria realizar mais de um assalto. Ele comeou a luta e olhou mudar de expresso nos rostos dos funcionrios ... Depois passamos o pregoeiro que assistiram a luta. A a multido foi informado o nmero de assalto pendurado uma bandeira com um nmero. Ento, no fim da primeira assalto, o anfitrio escolhe o primeiro banner velho e sujo, e colocar o nmero bandeira 2, totalmente novo, uma vez que nunca tinha sido utilizado, dada a

Round One fora Jack. FT era uma boa idia e houve muitas descobertas mais visual e simblico. O filme inteiro foi uma histria de Adultrio cheia de aluses ao pecado original. Ainda Eu no esqueci os muitos usos do manguito ^ cobra. AH eu tenho que dizer que a crtica era perfeitamente este eo filme foi uma estimativa sucesso, mas no sucesso de dinheiro. Neste filme eu comecei a alguns procedimentos que depois se tornou muito comum. Por exemplo, para mostrar a progresso da carreira de um Boxer: primeiro, um grande cartaz na rua e seu nome na parte inferior do cartaz, ento vemos que vero e que o seu nome cresce e se eleva no cartel; em seguida cai, e assim por diante. Eu fiz isso com cuidado, usando alguns rvores verde, ... uma rvore de florao na primavera, etc FT Seu prximo filme, a esposa do fazendeiro, foi lanado de uma pea. Um fazendeiro um vivo. Com a ajuda de seu servo, analisa o diferente jogos como possvel e prende trs. As trs mulheres, insuportvel e um tanto feio, ns rejeitamos uma aps outra e, finalmente, o agricultor abre os olhos e percebe sua empregada domstica muito que o amava em segredo, ser a melhor esposa. Aqui estamos na comdia. Ah, sim, uma comdia que tivesse sido jogado de mil quatro vezes em Londres. A dificuldade era evitar um nmero excessivo de ttulos. FT Exatamente, as melhores cenas so aqueles que do O filme de Hitchcock 49 a impresso de ter sido adicionado ao trabalho. Os servos que so encaixados na cozinha durante a recepo, os "gags" sobre o comportamento do prefeito interpretado por Gordon Harker. H bons momentos. Alm disso, no estilo de fotografia conhecida Influncia alem, a decorao sugere a Filmes Murnau. AH possvel, com efeito, e tambm quando o operador chefe adoeceu teve que cuidar de mim fotografia. Eu fiz a iluminao e, no sendo assegurou-me, foi um teste de cada avio, o que levadas ao laboratrio, e enquanto se aguarda o resultado

fez ensaiar a cena. A mulher do fazendeiro me custou o meu trabalhar, mas era um filme muito bom. FT Embora o filme adaptado de um jogar, v-la senti seu desejo ardente de fazer filme realmente. Suponha que o disparo foi feito no palco de um teatro, bem, no um nico Uma vez que a cmera colocada onde o pblico faria o teatro, mas sim entre racks. O personagens nunca se mover lateralmente em direco a uma o alvo de forma mais sistemtica do que em suas outras filmes. Esta comdia baleado como um "thriller" ... AH eu vejo o que voc diz, a cmera em ao. A tendncia para filmar a ao, histrias, iniciou o desenvolvimento das tcnicas de filmes e sabem que o primeiro momento de grande esse desenvolvimento aconteceu quando DW Griffith puxado colocar a cmara em que colocou os seus antecessores, em algum lugar do arco do proscnio para torn-lo mais perto possvel para os atores. O segundo maior Chegou um momento em Griffith, dando continuidade e aperfeioando tentativas de Ingls e GA-americana Smith Edwin S. Porter, comeou a montagem dos vrios clipes de filme, desenhos, transformando-os em seqncias. Ritmo foi a descoberta de pelcula atravs da utilizao da montagem. Eu no tenho nenhuma lembrana preciso da mulher do agricultor, mas verdade, em fato de que o filme um jogo alimentou o meu desejo se expressar por meio de filme. Hitchcock, 4 50 Franois Truffaut <Que rolou aps a esposa do fazendeiro? FT Champagne (Champagne). AH provavelmente o mais baixo da minha produo. FT Acho que voc est errado, porque eu gostava da ver, sugere muito nas cenas de comdia Filmes de Griffith, muito comovente ... Tenho aqui uma resumo do script: Betty em desacordo com seu pai, o milionrio, como resultado de uma histria de amor e embarca para a Frana. Seu pai o faz pensar que ele est arruinada for-lo a ganhar a vida por si mesma. O contratado em um cabar para convidar os clientes a beber champanhe, que seu pai deve precisamente a sua fortuna. No final, pai de Betty, que nunca perdeu de vista

sua filha e foi seguida por um detetive, que compreende foi longe demais e consente a sua se casou com o homem que ela quer. Este o histria Ah, mas se h histria! Eu no acho que FT est ansioso para falar sobre Champagne, apenas queria saber se ele tinha imposto a tpico ou se voc mesmo teve a idia de faz-lo. AH eu acho que algum me disse: "Por que no ns um filme que chamado de Campagne? "e eu imaginei o Iniciando um filme um pouco antiquado, mas ele parecia um pouco com aquele velho filme americano Griffith -Voc s falou sobre ele, Way Down Oriente: a histria de uma menina que vai cidade. Eu mostro a menina que trabalhava em Reims e pregado caixas de champanhe. Todos champanhe este carregado trens e ela no bebe sempre, parece. Em seguida, seria da cidade e siga o caminho de champanhe, clubes noite, noites, naturalmente, a ns beberia demasiado e, finalmente, voltar a Reims para retomar a sua escritrio e j no tm qualquer desejo de beber champanhe. Eu abandonei essa idia, provavelmente por causa de sua aparncia moralizante. FT H muitos "gags" no filme, como ele . AH O "gag" que eu mais gostava era Champagne a do bbado que cambaleou em todos os sentidos quando o navio no est se movendo e, inversamente, quando O filme de Hitchcock 51 o navio balanou e acamparam, todos foram lado para o outro, mas ele andava ereto. FT Lembro-me do prato preparado na cozinha e toda a gente tocou com as mos sujas, eo placa para fora da cozinha e comeou a tomar cerimoniosamente cada vez mais longe solenidade apresentao para o cliente, em primeiro lugar era nojento e, em seguida, tornou-se cada vez mais refinado. Era um filme cheio de invenes ... Ao contrrio de champanhe, o Manxman uma pelcula extremamente grave ". AH O nico interesse de A Manxman para ser meu ltimo filme mudo. FT anuncia para alm do som de cinema. Memria em um ponto o protagonista diz: "Espero um

filho ". Articulado de forma to clara que voc pode ler a frase em seus lbios, na medida em que voc coloca o ttulo. AH verdade, mas o filme era muito vulgar, sem humor. FT No h nada de bom humor, mas a histria parece para que de acordo com Capricrnio (Capricrnio) ou I Confess (I confessar). Alm disso, temos a sensao de que voc rolou o filme com alguma convico. AH No. A verdade que era uma adaptao um romance bem conhecido por Sir Caine Hau. Era um livro que tinha uma grande reputao e pertencia a uma tradio, era pois necessrio respeitar tanto a reputao da o autor e da tradio. No um filme Hitchcock. Pelo contrrio. Chantagem (The Girl Londres) ... FT ... Chantagem antes do embarque, que o seu primeiro filme sonoro, eu gostaria de um momento de cinema mudo, que foi muito importante, certo? AH filmes mudos so a mais pura forma de cinema. A nica coisa que falta da poca do cinema mudo obviamente, o som que sai das bocas de pessoas e rudo. Mas essa imperfeio no justifica a enorme mudana que trouxe o som. Eu quero dizer filmes mudos faltou muito pouco, apenas o som 52 Franois Truffaut natural. Portanto, no tm deixado a arte de cinema puro como foi feito com o som. FT Sim, isto , nos ltimos anos de silncio, grande cineastas, e at mesmo toda a produo, tinha alcanado uma certa perfeio e pode ser pensado a inveno do som empreendeu esta perfeio. Fazer pode-se dizer que a mediocridade revivido com fora no incio do som, enquanto gradualmente tinha ido eliminada pela extremidade da distncia crescente movido entre a qualidade do trabalho de administrao e boas expresso insuficiente do outro? AH eu concordo totalmente e, na minha opinio ainda hoje em dia verdadeiro, porque na maior parte dos filmes no um filme muito pouco e eu costumo chamar essa fotografia " de pessoas falando. " Quando uma histria contada no cinema, s deve-se recorrer ao dilogo quando impossvel fazer o contrrio. Eu me esforo sempre procurar primeiro filme a dizer como uma histria pela sucesso de planos e

pedaos de filme juntos. O que de lamentar, com o advento do som, o filme parou abruptamente em um teatro. A mobilidade da cmera no muda nada. Mesmo se a cmera passeia por toda a calada, sempre teatro. O resultado a perda de estilo filme e tambm a perda de todas as fantasias. Quando voc escreve um filme, essencial para separar claramente os elementos de dilogo e os elementos visual e, se possvel, dar preferncia a visual sobre o dilogo. Seja qual for a escolha final, no que diz respeito aco tendo lugar, deve ser o de forma mais eficaz manter o interesse pblico. Em resumo, pode-se dizer que o retngulo da tela deve estar cheio de emoo. Chantagem (Blackmail), meu primeiro filme Som - O procedimento Shuftan - Juno eo Peacock - Por que voc no nunca vai rolar "Crime e Castigo "- Qual o suspense? - Murder - Lnguas Americana - O jogo de pele - Rich and Strange (A Melhor e Strange) - A Paris com a Sra. Hitchcock - Nmero Seventeen (Nmero 17) - No um gato ... - Produtor Hitchcock - Valsas de Viena (Valsas de Viena) - "Voc est acabado, sua carreira para baixo "- A srio exame de conscincia Franois Truffaut final de 1928, incio de 1929, com Blackmail (Chantagem) seu primeiro filme falado. Ficou satisfeito o script? Alfred Hitchcock foi uma histria muito simples, mas no bem como eu queria. Usou o tcnica de exposio de O Lodger. Em primeiro rolo, mostrar como a priso feita: os detetives deixando na parte da manh, os dramas pouco ... Apreender um homem ... Na cama ... Ele tem uma arma que assumir ... Eles colocaram as algemas ... Eles o levam para a delegacia ... Questionando ... - As impressoes digitais? Estoque criminolgico e, finalmente, ele foi trancado em um celular. Neste ponto, voltamos aos dois detetives ir ao banheiro e lavar as mos como se fossem funcionrios; para eles simplesmente o fim do dia de trabalho. O jovem detetive descobre que sua namorada

sair, ir a um restaurante e discutidos, so ... Ele um pintor que leva para casa as tentativas violentas 53 54 Franois Truffaut Larla. Ela mata ele e, de fato, seu namorado cobrado pesquisa, ele descobre uma pista que esconde seus chefes quando ele percebe que sua namorada est envolvida. Mas um chantanjista ento entra em cena e irrompem conflitos entre ele ea menina, o detetive entre os dois. O detetive tenta desencorajar trapaas e chantanjista, resistindo por algum tempo, mas perde a cabea para o final. Durante uma perseguio os telhados do Museu Britnico vai encontrar a morte. Enquanto isso, contra o conselho de seu namorado, a menina apresentada Scotland Yard vir limpo. Na Esccia Yard, basta confiar em seu namorado que, como naturalmente torna livre. A fim de que queria fazer era diferente: aps a perseguio chantanjista da menina foram presos e menino teria sido obrigado a repetir tudo os gestos da primeira cena: esposas, identificao judicirio, etc. Teria encontrado de volta ao seu colega snior na pia e ele ignorar a histria, ele disse: "Voc sai com sua amiga hoje noite?" Ele teria respondido: "No, no, eu estou voltando para casa", e isso teria sido eJ final do filme. Os produtores sentiram que era muito deprimente. O filme foi baseado num trabalho Charles Bennett, que adaptou Bennett, Beim W. Levy e eu. FT nos arquivos de filme existem duas verses de chantagem, um silencioso e um som ... AH chantagear o aspecto divertido que, aps muita hesitao, os produtores decidiram que era um filme mudo, exceto o ltimo rolo, para, em seguida, publicidade tornou-se anunciando algumas produes: "Filme parcialmente som." Na verdade, eu esperava produtores iria mudar as suas mentes e eles precisariam um filme sonoro, ento tinha previsto tudo, em conformidade. Usado, em seguida, a tcnica de som sem o som. Como resultado, quando o filme foi terminado, eu opor a idia de um "parcialmente audvel" e me deu carta branca para refilmar algumas cenas. O

Atriz alem, Anny Ondra, mal falava Ingls e O dne como Hitchcock 55 como dublagem, como agora praticada, no existia, Eu salvei a dificuldade de chamar uma jovem atriz Ingls, Joan Barry, que estava em uma cabine localizada fora campo e recitar o dilogo para o microfone enquanto Miss Ondra olhou para as palavras. Eu mantive Anny Ondra interpretao enquanto escuta Entonaes Joan Barry, usando fones de ouvido meus ouvidos. FT acho que voc procuram sistematicamente Idias som equivalente s invenes puramente visuais The Lodger ... Ah sim, eu tentei. Depois da garota morta em pintor que levou para casa e tentou estupr-la, ela retorna a sua e h uma cena do caf da manh com sua famlia volta da mesa. Um vizinho que l, tambm falante, discute o assassinato de que apenas saber e diz: "O que um terrvel assassinato de um homem nas costas com uma faca. Se eu tivesse matado, ele teria batido a cabea com um tijolo, mas no teria usado uma faca, 'e seguir o dilogo, a menina nem sequer ouvir eo som torna-se um pur de som, muito vago, confuso, que s pode ser entendido claramente faca palavra, volte sempre, faca, faca. E de repente a menina ouvir claramente a voz de seu pai: "Por favor, passe a faca de po, Alice", e Alice deve tomar a faca com a mo, semelhante ao com o qual acaba de cometer o assassinato, enquanto os outros esto falando sobre o crime. Este foi o meu primeiro soar experimento. FT Vocs usam muitos truques durante a perseguio de homem no Museu Britnico? Ah sim, no havia luz suficiente para disparar dentro do museu por isso usamos o procedimento Shuftan. Um espelho colocado a um ngulo quarenta e cinco graus, em que uma imagem se reflete a decorao do museu. As fotos foram feitas com uma exposio 30 minutos. Tivemos nove fotos reproduzindo lugares diferentes e, sendo transparente, poderia ilumin-los por trs. Raspbamos o espelho para remover o determina56 prata Franois Truffaut

dois locais correspondentes a um elemento do conjunto realmente incorporada no estudo, por exemplo, um quadro porta para ver a chegada de um personagem. Os produtores no tinham conhecimento do procedimento Shuftan e no ter confiado nele, ento eu tiro essas falsificou cenas sem o seu conhecimento. FT A cena em que o pintor quer estuprar a garota que ele trouxe para casa, e voc s um crime, temos muitas vezes visto mais tarde, em Filmes americanos de outros diretores episdio AH Ah, com certeza. Eu fiz uma coisa curiosa neste cena, uma despedida para filmes mudos. Nos filmes mudos, a era bigode, geralmente ruim. Mostrei o pintor sem bigode, mas a sombra de uma cerca de ferro forjado, colocado no set de seu estudo, ela desenha na parte superior bigode lbio superior mais verdadeira e ameaadora do que real. FT Ento, no incio dos anos 1930, eu acho tubo de tempo para dirigir uma ou duas sequncias do primeiro filme musical Ingls, Elstree Calling. Rigorosamente AH desinteressante. Por isso, FT Juno eo Pavo, no trabalho de Sean O'Casey ". AH] um eo Peacock foi filmado com uma empresa Atores irlandeses. Devo dizer que no tinha Eu quero tirar o filme porque, por muito que ler e reler a pea, no havia qualquer possibilidade para cont-la em um filme. No entanto, o trabalho excelente e eu gosto de histria, o tom, personagens, e essa mistura de humor e tragdia. Por outro lado, eu me lembrei quando O'Casey Os Pssaros (The Birds) mostrou o bbado que anuncia a extremidade da barra. Eu fotografei o trabalho com a maior imaginao possvel, mas do ponto de vista criador no foi uma boa experincia. O filme teve timas crticas, mas eu garanto Eu realmente senti pena, porque esta no era lnguna relao com o cinema. Os crticos elogiaram este filme e eu tive a impresso de que ele era desonesto, roubar alguma coisa. A pelcula de acordo Eitchcock 57 FT Na verdade, eu tenho diante de mim uma crtica Ingls da poca: "Eu acho que Juno eo Pavo

muito perto de ser uma obra-prima. Bravo, Sr. Hitchcock; bravo, bravo e atores irlandeses, Edouard Chapman (O Pavo). Um grande filme britnico ". (James gata em Workshop, maro, 1930). Compreendo plenamente a reao dele, pois verdade que Os crticos geralmente tendem a qualidade, valor qualidade literria de um filme de cinema. Escrpulos O'Casey explicou sua relutncia para adaptar as obras-primas da literatura. H um nmero de adaptaes do seu trabalho, mas quase sempre uma literatura estritamente recreativo, Romances populares que voc retrabalhadas seu caminho at se tornar filmes de Hitchcock. Entre aqueles que o admiram, alguns gostariam adaptaes de obras hiciese importante e ambicioso, Crime e Castigo de Dostoievski, por exemplo. Ah, sim, mas nunca vou porque Crime e Castigo precisamente o trabalho do outro. Costumamos falar de cineastas de Hollywood, que distorcem o trabalho original. Minha inteno nunca fazer isso. Eu li um histria apenas uma vez. Quando a idia bsica que eu uso, o adotada, esquecendo-se completamente fabricar o livro eo filme. Seria Pssaros incapazes de contar Daphne du Maurier. Eu s li uma vez e rapidamente. O que eu no entendo que algum se apodere realmente uma obra de um bom romance cujo autor usou trs ou quatro anos para escrever e que toda a sua vida. Tratamento do assunto, em torno de um artesanato e qualidade tcnica e temos oferta o 'Oscar', enquanto o autor foi diludo em segundo plano. No pense mais nele. FT Isso explica por que voc no vai correr Crime e Castigo. AH eu acrescento que se voc rolar no seria Crime e Castigo necessariamente bom. FT Por qu? AH Se voc pegar um romance de Dostoievski, no s 58 Franois Truffaut Crime e castigo, mas ningum, h muitas palavras nele e todos tm um papel. FT O que uma obra de arte , por definio, algo que encontrou a sua forma perfeita, a forma final? AH Exatamente. E para expressar a mesma em uma maneira cinematogrfica, seria necessrio substituir as palavras

pela linguagem da cmara e rolo de filme seis horas ou dez horas, caso contrrio no seria grave. FT Eu tambm acho que o seu estilo e necessidades suspense constantemente for-lo a jogar com a durao, para comprimi-lo algumas vezes, mas mais frequentemente ainda para dilatar e, portanto, o trabalho de ajuste um livro muito diferente para voc do que para o A maioria dos cineastas. Ah, sim, mas comprimir ou expandir o tempo, no o primeiro trabalho do diretor? Voc no acha que o tempo filme nunca deve ser relacionada com o tempo real? Naturalmente FT, um elemento essencial, mas este s pode ser descoberto ao fotografar o primeiro filme, para exemplo, uma ao rpida deve ser decomposto e dilatar sob pena de ser quase invisvel para o telespectador. Office e autoridade necessria para controlar Isso... AH, portanto, um erro de confiar a adaptao de um novo pelo mesmo autor, presume-se que ignora os princpios de um tratamento de filme. Por contraste, o autor ser mais eficaz dramtica adaptar o seu prprio trabalho para a tela, mas deve tomar conhecimento de uma dificuldade, o seu trabalho no teatro tem deve manter o interesse durante duas horas sem interrupo. No entanto, o dramaturgo pode ser um bom escritor na medida em que temperado na preparao paroxismos sucessivas. Para mim evidente que as sequncias de um filme nunca ser fixo, mas sempre em movimento, apenas como mover uma roda do trem depois de roda ou, mais precisamente ainda, como um trem "zip" at a estrada uma montanha de arte aps a engrenagem. Nunca deve ser comparar um filme para um jogo ou um O filme de Hitchcock 59 romance. O que mais sobre a histria, cuja regra geralmente contm uma nica idia apenas para expressar no momento em que a aco atinge o seu dramtico pico. Voc pode ter notado uma histria que raramente deixou-se repousar, o que une estes para o filme. Este requisito implica a necessidade de forte desenvolvimento do enredo, ea criao de situaes agudas decorrentes

um de intriga e tm como principal com a capacidade visual. Isto leva ao suspense, que o mais poderoso meio de manter a ateno de suspense espectador um ou situao que solicita o espectador a perguntar: "Agora o que acontece?" FT H muitos mal-entendidos sobre a palavra suspense. Muitas vezes voc explicou em suas entrevistas no ser surpresa e suspense confuso e volta sobre isso, mas muitas pessoas acreditam que no h suspense quando h um efeito de medo ... AH no claro. Voltar para o telefone Virtude Fcil filme, ele ouve o homem ea mulher aqueles que no aparecem e nunca falam de casamento. Este telefone estava cheio, cheio de suspense: a mulher do outro lado vai aceitar fio casar com o homem que chamou? O telefone foi muito aliviado quando a mulher disse que sim e foi concluda seu prprio suspense. Esta , portanto, um exemplo de suspense independente do medo. FT, no entanto, o operador que a mulher temia se recusou a casar com a jovem, mas em ltima anlise, este houve sofrimento. Fazer um suspense prolongado Espera AH, sob a forma habitual de suspense, essencial que o pblico seja plenamente informado do nos elementos de presena. Se no, no suspense. FT, sem dvida, existem, mas podem, no entanto, relato de um perigo misterioso? AH Ento, para mim o mistrio raramente suspense, por exemplo, a ^ "whodunit", sem suspense mas um tipo de investigao intelectual. O "Whodunit" levanta uma curiosidade desprovida de emo60 Franois Truffaut o, e as emoes so um ingrediente necessrio de suspense. No caso de o operador de virtude fcil, o excitao era a esperana de que este jovem foi aceito por uma mulher. Na situao clssica da bomba explodir em um determinado momento, o medo, medo de algum, e este medo depende da intensidade com que o pblico se identificar com a pessoa em perigo. Poderia ir mais longe e dizer que a situao antiga bomba, com uma exposio adequada, ela pode ter um grupo de gangsters volta da mesa, um grupo de

mau ... FT ... por exemplo, a bomba na carteira, quando o 20 de julho de ataque contra Hitler? Ah sim, e at ento eu no acho que o pblico dizer: "Oh, bem, eles sero despeda2ados todos" mas sim: "Cuidado, h uma bomba." O que isto significa? Isso... Essa apreenso a bomba mais poderosa noes de simpatia ou antipatia com relao os personagens. Mas no pense que este apenas para a bomba como um objeto especialmente temvel. Vejamos outro exemplo, uma pessoa curiosa entra na sala para outra e gravar suas gavetas. Ns mostramos o proprietrio da sala sobe escada. Em seguida, volta para a pessoa que apresenta o gavetas eo pblico quer dizer: "Cuidado, cuidado, algum sobe as escadas. " Uma pessoa que deposita gaveta no precisa ser um personagem Simptico, o pblico vai sempre sentir apreenso em sua Favores? Claramente, se o depsito pessoa um personagem simptica, ela dobra a emoo do espectador, por exemplo, Grace Kelly em Janela Indiscreta (A janela Traseira). FT Ah, sim, um exemplo perfeito. AH Na estria de Janela Indiscreta, eu estava sentado por mulheres e Joseph Cotten, quando em que Grace Kelly gravado quarto do assassino e ele aparece no corredor, ela estava to preocupado que virou-se para o marido e disse, "Faa alguma coisa, fazer alguma coisa." FT peo-lo para especificar a distino agora a ser feita entre suspense e surpresa. O filme de Hitchcock 61 AH A diferena entre suspense e surpresa muito simples e eu falo isso com muita freqncia. No entanto, no cinema muitas vezes h confuso entre ambas as noes. Estamos falando, h uma bomba sob esta tabela e nossa conversa muito branda, nada de especial acontece e, de repente, boom, bang. O pblico surpreendido, mas antes de engravidar mostrou uma cena completamente sem graa, desprovido de interesse. Considere agora o suspense. O bomba est debaixo da mesa eo pblico sabe, provavelmente porque viu o anarquista coloc-lo.

O pblico sabe que a bomba ir explodir em um e sabe que um quarto (h um relgio no conjunto); a mesma conversa incua se torna de repente muito interessante porque o pblico est envolvido na cena. possui como dizer que os personagens esto na tela: "Voc no deve contar as coisas como banal, h uma bomba debaixo da mesa e, em breve explodir. " No primeiro caso, ofereceram ao pblico quinze segundos de surpresa no momento da exploso. No segundo caso, ns oferecemos quinze minutos de suspense. A concluso que que voc deve sempre informar o pblico voc pode, a menos que a surpresa um "twist" isto , quando a concluso inesperada o sal da histria. Seu prximo filme FT. Assassinato, foi baseado em um comdia ... AH Isso por si s era interessante. Voc j viu voc? FT Sim, sim. Eu j vi. a histria de uma jovem atriz acusado de ter matado um de seus amigos. Ele preso, julgado e condenado morte. Entre os membros o jri Sir John (Herbert Marshall), um famoso ator-autor, convicto de sua inocncia, ele faz uma nova pesquisa e, finalmente, descoberto assassino, o namorado do prprio acusado. Este um dos filmes raro "com enigma ..." AH realmente um dos poucos "O nome da rosa" Eu montei. Sempre evitei as "Stephen King". 62 Franois Truffaut porque normalmente o interesse reside apenas na final. FT o caso de todos os romances de Agatha Christie por exemplo ... Meticulosa investigao, as cenas de interrogatrio um aps o outro ... AH por isso que eu no gosto muito do De Stephen King, sugerem um enigma ou uma palavras cruzadas. Resposta calmamente esperado para pergunta: Quem matou? Nenhuma emoo. Isso me faz lembrar de uma anedota. Quando ele comeou a televiso, havia duas redes rivais concorrentes si. A rede de transmisso anunciada pela primeira vez um "enigma". E pouco antes de esta transmisso, uma cadeia de locutor rival anunciou: "Ns podemos dizer, porque no" whodunit " ser emitido pela cadeia rival o culpado o servo ".

FT Assim, mesmo que seja um 'enigma', no Assassinato muito interessado? Ah, sim, porque havia muitas coisas que aqui foram feitas em primeiro lugar. Foi o primeiro filme sonoro de Herbert Marshall eo papel estava indo perfeitamente, imediatamente provou ser um excelente agente de som. Foi necessrio compreender os seus pensamentos e, como eu detesto a ideia de introduzir um personagem intil em um intriga, me virei para o monlogo interior. Nessa altura, considerou esta como uma inovao maravilhosa talkies. Na verdade, a idia era o mais antigo do mundo no campo de teatro, comeando com Shakespeare, adaptado aqui as possibilidades de som. Houve uma cena em que Herbert Marshall raspada ouvir msica no rdio ... FT O preldio de Tristan foi uma das melhores cenas. Ah, sim, bem, eu tinha uma orquestra de 30 msicos no estdio, por trs da decorao do quarto banheiro. ? Voc entende, voc no pode adicionar o som mais tarde; foi necessrio para registar, ao mesmo tempo na placa. Alm disso, sobre o som direto, eu experimentei improvisao. Expliquei aos atores o contedo da cena e eu propus a inventar dilogo. O resultado no foi bom, cheio de hesitao; O dne como Etchcock 63 meticulosamente pensei que eles iam dizer e no tinha espontaneidade que eu esperava, ele no fez durao, no teve nenhum ritmo. No entanto, acho que voc gosta de improvisao, certo? Qual a sua experincia? FT O perigo efetivamente dar a palavra ao gagos e as cenas esto em risco de tornar-se duas vezes mais longa que as pessoas olham para as palavras. Ele Gosto, no entanto, um intermedirio consistindo, por exemplo, discutem uma fase delicada escrev-los e em seguida, usando as palavras do seu vocabulrio ... um trabalho especial ... AH muito interessante, mas isto no deve ser muito econmico, huh? FT econmico de qualquer maneira ... filme, dinheiro, durao ... Back to Murder, de fato, era uma histria mal disfarada da homossexualidade e isso era muito ousado para a poca ... O assassino, na cena final -nos apresentado disfarado de mulher no circo,

confessa que matou a menina porque ela estava disposta a apresentar certas informaes para a sua namorada sobre seu comportamento, seus costumes ... Ah, sim, a partir deste ponto de vista foi ousado. Teve tambm muitas referncias a Hamlet, porque o prprio trabalho foi no filme. Convidou o suposto assassino eles estavam a ler o manuscrito de um drama e este manuscrito foi um subterfgio que descreveu o assassinato foi Eu assisti este homem como ele leu em voz alta para saber se ele iria expressar sua culpa exatamente como o rei em Hamlet. O filme inteiro foi de perto com o teatro. Por outro lado. O assassinato foi minha primeira experincia filme bilnge. Eu tive que atirar ao mesmo tempo Verso em alemo e Ingls, eu tinha trabalhado na Alemanha e falava alemo rudimentar, suficiente para apaarme. Na verso em Ingls, o protagonista do Era, portanto, Herbert Marshall e da verso alem, um ator bem conhecido chamado Alfred Abel. Antes a parte area, quando fui a Berlim para discutir o script, Sugeri diversas mudanas e rejeitou todos, mas 64 Franois Truffaut na verdade, era eu quem estava errado. O rejeitado porque ele estava satisfeito com a verso em Ingls e, por razes economia, no poderia fazer duas verses tambm diferentes umas das outras. Voltei ento para Londres, sem alterar o script e comeou rolando. Ento eu percebi que eu tinha ouvido para a lngua alem, muitos detalhes divertidos na verso em Ingls no eram nada no Alem. Por exemplo, a ironia com base na perda de dignidade ou esnobismo. Ator alemo no se sentia vontade e eu percebi que eu no entendia o Alem. Eu no quero desanim-lo, porm agora voc pode entender por Ren Clair, Jean Renoir e Julien Duvivier realmente no conseguiu nos Estados Unidos, no tem ouvidos para palavras e expresses norte-americana. Curiosamente, os alemes estavam mais bem adaptados, como Lubitsch, Billy Wilder, dois ou trs de qualquer maneira. O Hngaros triunfou e tambm a minha prpria experincia imaginar o que deve ter sentido o diretor Hngaro Michael Curtiz e produtor tambm hngaro

Jo Pasternak, quando chegaram da Califrnia. FT, no entanto, parece-me que os realizadores europeus trazer para os diretores de cinema americanos hoUywoodienses algo no poderia dar um certo olhar muito crtico sobre Amrica, e isso muitas vezes torna o trabalho duplamente Interessante? Estes so detalhes que so raramente encontrados em Howard Hawks e Leo McCarey, mas muitas vezes em Lubitsh, Billy Wilder, Fritz Lang e seus fums, observaes crticas sobre a vida americana. alm disso emigrantes tambm carregam com eles o seu folclore ... AH verdadeiro, em especial no humor. Por exemplo, The Trouble with Harry (Vero. .., que Problemas com Harry) uma abordagem de humor negro, estritamente Ingls. Eu tiro esse filme, Harry, para mostrar o pblico americano pde apreciar o humor Ingls e no ir muito ruim l que o filme veio o pblico. Na Inglaterra, muitas pessoas que nunca veio aqui , no entanto, muito anti-americano. Digo siemEl 65 filmes de Hitchcock como pr: nenhum americano. Amrica est cheia de estrangeiros. Se eu olhar para minha prpria casa, por exemplo, sua esposa A limpeza um Pomerania alemo, que ocupa nossa casa de vero um pouco de italiano falam Ingls, no entanto, um cidado americano e tem uma enorme bandeira americana sobre a sua casa. Nosso jardineiro um mexicano, muitos outros jardineiros aqui so japoneses, voc v isso em toda parte, e estudos pode ser ouvido todos os tipos de sotaques diferentes. Acabar com Murder, este filme interessante foi algum sucesso em Londres, mas era demasiado sofisticado para a carreira de genuno nas provncias. FT prximo filme, o jogo com a pele, se baseou tambm em um jogo? Eu tenho uma memria bastante confuso. a histria de um furioso rivalidade entre um fazendeiro e seu vizinho, um industrial upstart. A cena mais importante mostrou sua confrontao no decurso de um leilo longo. e isso mesmo? Ah, sim, era uma obra de John Galsworthy, teve como estrelado por Edmund Gwenn, que era conhecido em Londres naquela poca. No foi uma questo que eu tinha escolhido e no h nada a dizer sobre isso.

FT acho suas dificuldades no incio do som deveram-se a oramentos aumentados. AH Com efeito, os filmes foram enroladas mais lentamente, est em busca de mais audincia internacional, para muitas vezes rolou vrias verses, os filmes custam mais caro. FT no deveria existir dublagem ainda, certo? AH No. Ns fizemos as fotos com quatro cmeras e um pontuao nica, porque ele no podia cortar o som e ento quando eu falar sobre o uso de vrios cmeras na filmagem da televiso, eu respondo isso j foi feito em 1928. FT Eu realmente gosto do filme que ele fez em seguida. Ricos e Strange (Melhor e Strange) em 1931. Acho que na Amrica foi intitulado leste de Xangai. um filme cheio de vibrao ... AH tinha muitas idias l. a histria de um casamento Hitchcock, 5 66 Franois Truffaut herana jovem ganhou uma grande soma de dinheiro e embarca em uma jornada ao redor do mundo. Antes fazer o filme, a Sra. Hitchcock, que trabalhou em o script, e eu fui para Paris procura de material para roteiro. No filme queria mostrar esse casamento Young, que em um ponto estar em Paris, vai Folies-Bergere. Durante o intervalo liguei para um jovem de fumar e perguntou: "Voc pode ver a dana de barriga? "Dessa forma, siga-me." Ento ns trouxemos para fora da rua. Eu perdi e ele disse: "No, no anexo" e ele nos colocou em um txi. Eu pensei que era provavelmente de um erro no final, parou em frente de uma porta e disse minha esposa: "Eu aposto que leva para um bordel. "Eu ento perguntei:" Voc quer vir ou no? " e ela respondeu: "Bem! Vai la'. Nunca na nossa vida, estado em tal lugar, em seguida, veio meninas, que foram oferecidos champagne e patrono me perguntou: frente da minha esposa, se eu passar um tempo com algumas das meninas. Eu nunca tinha acontecido isso, e ainda verdade, nunca tinha tido relaes com esse tipo de mulheres. Em suma, voltamos para o teatro e eu percebi que ns estvamos dirigindo turistas assim como o filme: Ns estvamos dois inocentes no exterior!

Por FT queria ver a dana do ventre? Porqu usar no filme? Ah eu dizer o que eu queria fazer com esta histria Ventre: o protagonista parecia Dana barriga e umbigo ligado, queria fazer um dissolver em espiral. FT Como que a Vertigo genrico? Ah sim rico e estranho tinha uma cena que o homem estava molhado com a menina. Ela diz a ele: "Eu aposto que voc no pode nadar entre as minhas pernas "E est na piscina com as pernas abertas. A cmera est debaixo de gua quando o menino submerso e tem de passar entre as pernas afastadas; De repente, a menina fecha as pernas e cabea menino capturado e so bolhas saindo de sua boca. Finalmente, ela soltou e ele retorna ao superfiEl 67 filmes de Hitchcock como Cie flego e diz: "Eu quase ter matado desta vez", e responde-nos: "No teria sido uma morte maravilhosa? Acho que agora eu no poderia mostrar isso porque de censura. FT By the way, eu vi duas cpias diferentes do filme e nesta fase no estava em qualquer um. Por Em vez disso, eu lembro de um episdio muito engraado em um Junco chins ... AH Ah, sim! Tendo viajado no Oriente, o jovem casal est em um navio afundando. Ele pega um junco chins e comear a salvar o licor menta e barco gato preto. So pressionados uns contra os outros na proa de cana e Chins em breve lhes trazer comida. delicioso, o melhor alimentos que j fiz. Com palitos de dente. Quando ter terminado de comer, eles se voltam para a popa do barco e h peles de gato preto preso em a parede para secar. Cheio de desgosto, se apressam para mar. Embora FT um bom filme, eu acho rico e estranho no recebeu boas crticas. AH parecia personagens mal desenhados e atores convincente, de fato, os atores foram adequados, mas poderia ter sido necessrio para montar um elenco mais atraente. Eu amo este filme e deve

ter sucesso. FT Em 1932, voc rolou Nmero Dezessete (O nmero 17), eu j vi na Cinemateca. e divertido. s que a histria muito confusa ... AH Um desastre! Sobre este filme prefere contar uma histria engraada. A primeira parte passou em uma casa vazia em que eram para abrigar a gangsters, e tinha que ser um tiroteio. Pensei seria uma muito interessante imaginar que esta casa abandonado era o refgio de todos os gatos de rua o bairro. Assim, um tiro, seria subir ou cair as escadas de uma centena de gatos, estes avies foram ser separado da aco para o conforto e Eu poderia usar meu lar na montagem. Por 68 Franois Truffaut Assim, uma manh estvamos prontos para rolar Todos estes felinos corridas, eu tinha colocado a cmera descer as escadas. Na chegada, eu percebo que o estudo est cheio de pessoas. Eu pergunto: "Por que toda esses extras? " Eu respondo: "Eles no so extras, so os donos de gatos. " No p da escada tinha instalado uma barreira. Cada um foi para deixar o seu gato. Finalmente, estvamos prontos. O operador ligou o motor ea rgua atirou com um rifle. Todos os gatos, sem exceo, lanado acima da barreira, e no uma nica rosa as escadas! Eles correram ao redor do estdio e durante horas que podia ver os donos a p entre condecorado por seus gatos, "Pussycat gatinho, ... Este gato meu ... no, no, meu "e assim por diante. Comeamos a instalao de uma malha de novo. Tudo estava pronto Mais uma vez? "Motor!" ... "Bang!" Desta vez no trs gatos nas escadas, enquanto todos os outros tecido pendurado desesperadamente. Eu tive que dar a minha ideia. FT Este filme foi baseado, de cada vez, em uma obra de teatro e um romance ". Ser que voc escolher voc o enredo? Ah no, tinha sido comprado pelo estudo e pediu dirigi-lo. FT um filme bastante curto, pouco mais de um horas. A primeira parte, que tem lugar dentro de casa, receitas sem dvida o jogo. Melhor memria Eu mantenho a segunda parte, o longa caada com

modelos de carros e trens, era muito agradvel. O modelos so sempre muito agradvel em seus filmes. Depois de ver que havia um filme. Senhor Senhoras Camber, que foi dirigido por outro, um Benn W. Levy, co-autor da chantagem. AH Era uma espcie de filme britnico cem por cento que as famlias americanas eram legalmente obrigados para distribuir. Eles foram chamados de "filmes de quota" e rolou com muito pouco dinheiro. Quando a sociedade britnica International Pictures, Elstree estudo, realizado a filmagem de alguns desses filmes, eu concordou em produzir um ou dois. Ele teve a idia de confiar a O filme de Hitchcock 69 realizao deste filme para Benn W. Cobrar, porque ele era um conhecido dramaturgo e um amigo. Ns muito com Gertrude Lawrence, uma grande estrela na poca, e Sir Gerald du Maurier, para ento o jogador o maior em Londres e tambm o melhor ator do mundo na minha opinio. Infelizmente, o Levy era um cavalheiro muito teimoso, que no aceitar crticas ou comentrios de qualquer espcie. Ento o meu gesto de oferecer a realizao deste filme -No se diz isso em francs, o meu gesto bonito que eu explodiu no rosto. Eu ainda tinha dois outros projetos como produtor. Eu queria confiar em um filme para outro escritor de grande reputao, John Van Druten, que escreveu vrias obras de dois personagens. Ele ofereceu a possibilidade de um filme nas ruas de Londres com uma equipe pequena paga para o ano, se chovia, eu poderia ir para o estdio, teve o capacidade de parar, comear de novo e pode levar dois jogadores excelentes sob contrato por um ano. Na realidade, ofereceu uma cmara, em vez de uma mquina escrever. Teimosamente se recusou e no sabe por que no me ofereceu o mesmo luxo mim. Por outro lado, eu estava interessado em uma histria escrita pela condessa Russell. A histria foi assim: uma princesa escapa do tribunal e por duas semanas esportes e aventura com um cidado comum. O que faz voc pensar isso? FT Roman Holiday ... AH no foi feito. Ento eu embarquei com dois escritores em um roteiro baseado em uma histria de Bulldog

Drummond. Era um roteiro muito bom e que o produtor John Maxwell ... FT ... que era para todos os seus filmes desde 1972, a partir de O anel, certo? AH ... Sim Maxwell me mandou uma carta dizendo: " um roteiro brilhante, um" tour de force " Eu no quero produzir. " Srio suspeitar que um homem, que eu tinha tomado de estudar e foi o nosso assessor de imprensa do anel, intrigado contra mim, e este filme, no rolou. Com 70 Truffant Franois isso acabou meu tempo na Pietures British International. FT Estamos em 1933 e no estava indo to bem para voc no momento ... Eu acho que voc no teria j eleito para disparar a partir de Valsas de Viena (Vahes de Viena). AH foi um musical sem msica, muito barato. Ele tinha nenhuma relao com o meu trabalho habitual. Com efeito, durante este perodo, minha reputao foi muito ruim, mas felizmente eu no suspeitava. Isso no tinha nada a ver com vaidade, mas simplesmente, tive a convico interior de que ele era um diretor. Nunca. Eu disse, 'Voc est acabado, sua carreira est em baixo ", e sem Mas, externamente, para os outros, no era. Ele tinha sido muito desapontado com o fracasso de Rico e estranho e nmero filme Seventeen revela um humor bastante negligente. No examinou cuidadosamente o que fazer. Aps este perodo, Aprendi a ser muito crtico de mim mesmo, para tomar distncia para julgar o trabalho passado como uma espcie de olhar segundo, e, acima de tudo, para no iniciar em um projeto sem um sentimento dentro de conforto, se voc se sentir realmente confortvel, com uma projeto provavelmente uma coisa boa. como se prepara para construir uma casa deve imaginar principalmente a estrutura de concreto. No quero dizer a construo da histria, quero dizer, o conceito de pelcula. Se o conceito bom, alguns podem desenvolver. Como resultado, o filme uma questo de grau, mas o conceito no mais discutvel. Meu erro com Rich e Estranho foi no ter a certeza que os dois principais atores convencer o pblico e os crticos de cada vez, com uma histria to, nunca deveria me

mdio permitiu uma interpretao. Durante este perodo de baixa, quando as filmagens do filme Valsas de Viena, Michael Balcon veio me ver o estudo. Graas a ele eu me tornei um diretor e Acho que deve ter me decepcionado no que momento No entanto, perguntei: "O que faz depois deste filme? " Eu respondi: "Eu tenho um script O filme de Hitchcock 71 foi escrito h algum tempo, mas dormindo em um gaveta. " O roteiro que ele gostava e queria compr-lo. Ento, Fui a John Maxwell, meu ex-produtor, e Eu comprei o roteiro de 250 de ouro. Ele voltar a vender para a nova empresa britnica Gaumont, de Michael Balcon foi que o diretor, ao som de quinhentas libras. Mas eu senti tanta vergonha por este benefcio cem por cento que eu dei o dinheiro para o escultor Jos Epstein para fazer um busto de Michael Balcon, um que depois jogou fora. FT o script foi o Homem que Sabia Demasiado A Muito (The Man Who Knew Too Much)? * AH Exatamente. No princpio havia a histria de BuUdog Drummond tinha adaptado Charles Bennet e um jornalista chamado DB Wyndham-Lewis, que fez dilogo. Michael Balcon teve o mrito, em primeiro lugar, me como diretor e, em seguida, liberado neste momento, tendo feito sua estria pela segunda vez. Naturalmente, sempre foi muito possessivo sobre mim, se eu puder falar, e esta atitude o deixou muito irritado depois quando fui para Hollywood. Antes de examinar o homem que sabia demais, queria dizer que voc pode pensar o que acontece durante carreira, seu talento sempre vai estar l. Aii declnio na 30 era s aparente. Valsas de Viena montei era muito ruim, mas, no entanto, o Homem Eu sabia demais, cujo roteiro j estava pronto antes de Valsas de Viena, o talento estava l, mesmo antes a atirar. Ns, ento, em 1934. Eu fiz alguma alma muito a srio e comea a fazer The Man Who Knew demasiado. The Man Who Knew Too Much (O Homem Que Sabia tambm) - Quando Churchill era chefe de polcia M, o Vampiro de Dusseldorf - Como eu tinha a idia de

pratos tempos - simplificar e esclarecer - aos trinta e Nove passos (39 passos) - Influncia da Buchan O que eufemismo? - Uma velha histria licencioso - Memria Mister - Um pedao de bolo Franois Truffaut The Man Who Knew Too Muito (The Man Who Knew Too Much) foi o mais Sucesso Ingls e tambm teve muito sucesso na Amrica. Um par de turistas ingleses em circulao na Sua com a filha. Um francs morto perto deles, confiando "In extremis" uma mensagem sobre o projecto assassinato de um embaixador estrangeiro visita a Londres. Para garantir o silncio do casamento, os espies raptar a menina. De volta a Londres, a me, que persegue os raptores, salva a vida do embaixador gritar no momento em que a arma de fogo foi para alcan-lo durante um concerto no Albert Hall. O final mostra o cerco da cova de espies polcia e pela salvao do filho. Somewhere I li que foi inspirado por um histpria real em um evento Churchill, que tinha sido um dos personagens quando ele era chefe de polcia. Alfred Hitchcock verdade, mas apenas para final, este evento tem que voltar a 1910 e era conhecido pelo nome de "Cerco de Sidney Street." 72 O filme de Hitchcock 73 Foi sobre fazer que os anarquistas russos haviam sido trancados em uma casa e disparou. Era muito difcil, tinha chamado as tropas e Churchill tinha ido ao local para controlar as operaes, e eu, por minha vez, eu muitas dificuldades com a censura, porque a polcia britnica nunca vai armado. Naquela poca, como a polcia tinha falhado para desalojar os anarquistas, foi necessrio chamar o exrcito e at mesmo indo a recorrer artilharia quando a casa pegou fogo. Este incidente seria que me causa grande desconforto no momento em que rodar o filme. Com relao ao nosso filme, o censor viu a coisa toda com desconfiana, porque disse que este incidente foi uma mancha na histria da A polcia britnica. Eu no queria colocar armas no mos da polcia. Eu disse, 'Como fazer para expulsar os espies? " Ele respondeu: "Por que no usar a bomba de incndio? " Olhei para a minha documentao

e descobriu que Winston Churchill se tinha feito esta sugesto. No final, o censor aceito que a polcia usou armas que foram fornecidos armas antigas que no tinham tomado deles, mas que iria procurar uma loja de antiguidades. - Tudo. isso para mostrar que a polcia no tem o hbito de usar armas de fogo. Eu estava com raiva e se livrou de caso mostrando a chegada de um camio a partir do que so distribudos fuzis. FT Na verso americana do filme comea em 1956 Marrakech, mas a primeira verso comea em Sua. AH O filme comea na neve em St. Moritz porque h mil passamos nossa lua de mel minha esposa e eu. Da janela do nosso quarto enfrentou muitas vezes a pista de patinao e eu nunca pensei na idia de comear o filme mostrando um patinador cuja evolues em figuras de gelo empate, nmeros 8, 6, O, 2 e, claro, seria um cdigo de espionagem quer. Eu desisti dessa idia. Por FT era impossvel de filmar ou o qu? AH no est integrado no script. Em primeiro lugar, o filme Eu vim para a imaginao como se segue: vi 74 Franois Truffaut diante de mim a Alpes nevados e asfixia as ruas de Londres, e esse contraste foi decidido por todos. FT Nesta primeira verso de The Man Who Knew muito usado para Pierre Fresnay e seu "remake" para o mesmo jornal, tambm chamado de ator francs Daniel Gelin. Por qu? AH eu acho que isso uma questo de produo, eu no queria necessariamente um francs. O ator, que queria e, especialmente, o que fiz foi chamada Peter Lorre, que fez seu primeiro papel Ingls. M apenas rolou, O Vampiro de Dusseldorf, de Fritz Lang. Ele tinha um grande senso de humor e, como era conhecido por seu casaco longo correndo para os ps tinham sido apelidado de "o casaco rua. " Se voc tivesse visto FT M? Ah, sim, mas eu me lembro muito bem. Houve no um homem assobiando? FT Sim, precisamente Peter Lorre! Eu acho que que o tempo teria visto outros filmes de Fritz Lang,

Espies, O Testamento do Dr. Mabuse episdio AH Mabuse Sim, sim. Mas h muito tempo isso ... Voc se lembra em The Man Who Knew Too Much o cena do dentista? Em princpio, teve de passar em uma barbearia e, para cobrir os homens, foram colocados toalhas quentes no rosto. Pouco antes do tiroteio, Eu vi Mervyn LeRoy filme intitulado Eu sou um fugitivo, com Paul Muni, que teve uma cena semelhante. Ento ele passou por cima de todos os escritrios de um dentista, e como ele fez outras coisas que transformam Eu no gosto mais de voc. Por exemplo, ns tnhamos mostrado o incio da histria que o protagonista do filme, o seqestrado me da menina, era um excelente atirador rifle. Ento, hipnotizado me doente durante a cena na capela e depois envi-lo, ainda sob hipnose, o salo do Royal Albert Hall para fazer o trabalho do assassino e matar Embaixador. Sa pensando que essa idia campeo no pode ponto de tiro, bem sob a influncia de uma hipnose. FT interessante que voc tirou a idia CONEI 75 filmes de Hitchcock como iria mostrar, uma vez que no s a mulher no matar o embaixador mas mesmo salva sua vida com um grito na hora certa, quando ele adverte, em concerto, arma assassino apontando para o camarote real ... Mas deixe-me resumir a situao para esfriar memria. Os espies decidiram matar este homem Estado estrangeiro para um concerto no Albert Hall. Eles concluram que o assassino deve atirar para desempenho da cantata, no momento exato dado o sucesso s de pratos da pontuao. h "Testado" o frio ataque, ouvindo vrias vezes a cantata gravada para o disco. Assim comea o show, todos os personagens so no lugar e olhar para frente com crescente ansiedade o momento onde o cmbalo, impassvel, ir utilizar o seu instrumento. AH A idia de pratos Eu fui inspirado por um desenho humorstico ou, mais precisamente uma srie de desenhos que ocupados quatro pginas de um estilo de revista 'Punch'. Mostrava um homem que acorda. Fora da cama, ir ao banheiro, gargarejo causas so

fazer a barba, tomar um banho, se vestir, comer o pequeno almoo. - Tudo. isto em dibujitos separados. Em seguida, ele coloca o chapu, o abrigo, levar um kit de ferramentas pequeno Couro e msica sai, entra no nibus, chegar ao da cidade e, em seguida, o Albert Hall. V at a entrada artistas, tira o chapu, casaco, abrir a caixa e tira uma flauta esto se reunindo com outros msicos e avanando-los para o pdio. Instrumentos so afinados eo nosso homem senta-se no lugar. Atinge a cabea condutor d o sinal e grande sinfonia comea. O homem est sentado l, esperando, transforma as folhas. Finalmente est em sua cadeira, pega o instrumento, que se aproxima da boca e, para um certo gesto da cabea condutor, assobiar uma nota na flauta ", Bloop." Aps salvar o instrumento, calmamente deixou a orquestra, pega o chapu e casaco, sai. Est escuro. Entra no nibus, o jantar, em casa, ir para a sua quarto, ir ao banheiro, as causas so gargarejo veste o pijama, deita-se e apaga a luz. 76 Franois Truffaut FT muito agradvel. Este procedimento tem sido muitas vezes usado, eu acho, em desenhos animados, com um tringulo, por exemplo ... AH, provavelmente, ser chamado de "o homem de note "e da histria deste homem que espera tempo para jogar uma nica nota que me inspirou o suspense o golpe de pratos. Curso FT Lembro-me do mal Verso em Ingls, mas o seu remake americano fez voc precaues enormes populao sobre esses pratos. No final do msico mostrou genrico manejando os pratos de uma forma muito clara e sobreposio de texto mais ou menos, disse: "Um golpe de pratos pode atrapalhar a vida de uma famlia americana. "Depois do filme, ouvir espies gravao da cantata antes de ir ao concerto e aqui, voc ouviu a batida duas vezes anteriores Para a batida de cmbalos, muito preciso e muito insistente. AH tinha de ser feito e para o pblico a participar completamente. Provavelmente h pessoas entre a pblico que no sabem o que so cmbalos, e para estes foi deve mostrar tanto o instrumento ea palavra "Cymbals", escrito em letras, ento era necessrio

o pblico poder no s para identificar a som de pratos, mas at mesmo imaginar para avanar, e portanto de esperar. Este condicionamento o pblico a prpria base da criao de suspense. As barras da cantata so ouvidas duas vezes em o disco se destinam a evitar qualquer confuso mente do espectador sobre o que vai acontecer a seguir. Eu sempre notei que alguns cliffhangers so comprometidas quando o pblico ainda no est claro sobre a situao. Por exemplo dois atores usam ternos quase iguais e ao pblico distingue, a decorao confuso, as pessoas no reconhecem bem locais onde se encontra localizado, e, ao mesmo tempo o espectador tenta reconstruir a verdade, desEl 77 filmes de Hitchcock como domina a cena e vazia de toda emoo. Obrigao clarificar o tempo. FT Acho que no s esclarecer, mas tambm para simplificar, para ter o esprito de simplificao e A este respeito gostaria de saber se existem dois tipos de artistas: a "simplista" e "complicar". Neste caso pode-se dizer que entre a complicar h grande artistas, escritores bons, mas, para ter sucesso no campo do entretenimento, melhor ser um simplificador " '. Voc concorda? AH essencial, porque necessrio, mesmo para sentir em si mesmo as emoes que voc deseja alcanar o pblico. Por exemplo, pessoas que no sabem "simplificar "No possvel controlar o tempo disponvel, abstratos e vagos preocupaes inquietos impedi-los de concentrar nas preocupaes precisos, os Assim como conferencista ruim perturbado porque faixa observada ao falar e perda de seu discurso. No roteiro de The Man Who Knew Too Much uma diferena importante entre as duas verses: o filme Ingls marido est preso e a estrela sozinho no Albert Hall, para o final do pelcula. FT melhor na segunda verso, porque a chegada James Stewart em plena implementao da cantata permite prolongar o suspense Doris Day, explicado

com os ns por gesto, ela mostra o status, indica o assassino, ento embaixador em perigo Stewart vai tentar alguma coisa, nos corredores visa atingir Caixa de embaixador, mas o caminho tem que discutir com a polcia, aqui tambm s pode ser compreendida por meio de gestos os policiais sempre mandar algum snior e todos mimetismo isso aumenta o suspense e , ao mesmo tempo a ironia da cena. um humor muito mais fina do que o seu filme Ingls e superior na minha opinio, no interromper o drama, mas na verdade, parte dela. AH verdade, sim, fora isso, eu acho que a cena 78 Franois Truffaut Albert Hall muito semelhante nas duas verses, no que voc acha? a cantata mesmo. FT ... Melhor a segunda vez orquestrada por Bernard Herrmann. Tenho a impresso de que a cena mais longa, na segunda verso, em qualquer caso, um rolo mil ps de todas as msicas, sem dilogo, e quase no mais do que tiros. Na primeira verso, muitas vezes, os avies so movidos, havia vrios pontos de vista, Por exemplo, a cabea do assassino. das mulheres, a mulher do embaixador. O "remake" mais planejado e mais rigoroso. AH Digamos que a primeira verso foi feita por um f talentoso enquanto o segundo foi feito por um profissional. FT Depois do sucesso de The Man Who Knew Too Much Eu acho que voc j estava livre o suficiente para escolher os seus temas e escolheu Os Passos Trinta e Nove (Trinta e Nove Passos). a histria de um jovem Canadian foge de Londres para chegar a Esccia, fim de encontrar indcios de que os espies que esfaqueado uma mulher em seu prprio apartamento. Suspeitar assassinato polcia, e perseguidos por espies, atravessa milhares de emboscadas, mas tudo acaba bem. um script tirado de um romance de John Buchan, escritor que voc admira, eu acho. Ah sim, eu posso dizer que tenho sido muito influenciado por Buchan, muito antes Trinta e nove passos. O esprito de E / Man Who Knew Too Much devia nada. Ele escreveu um livro grande que nunca foi ro chamado Greenmantle em Ingls e Le Manteau vert em francs ". provavelmente inspirou um romance

pelo carter curioso de Lawrence da Arbia. Alexander Korda teve que comprar os direitos para este romance, mas nunca foi filmado. Eu tinha pensado princpio deste livro, mas eu escolhi Trinta e Nove Degraus, era um novo, pelo menos, provavelmente por razes de respeito que temos discutido sobre Dostoivski. O que eu gosto Buchan profundamente Britnico, que chamamos de "eufemismo". O filme de Hitchcock 79 FT No h palavra francesa para dizer Isso... AH o valor o sub, sub-notificao, a subestimao. FT Em francs h uma figura de estilo que "litotes "Mas entendeu a discrio, modstia, mais a ironia. AH "Understatement " a apresentao de nimo leve eventos muito dramticos. FT o tom de The Trouble with Harry? AH Exatamente. O "understatement" muito importante para mim. Eu escrevi este script em colaborao com Charles Bennett, mas eu me lembro que na poca experimentou um mtodo que foi escrever o filme para baixo para a sua pequenos detalhes, mas sem colocar uma nica linha de dilogo. Eu vi um filme de episdios e foi totalmente formulrio. Como elaborou um episdio disse: "Aqui temos uma histria muito boa." Ele queria que o teor de cada estgio foram muito forte e constituem um pequeno filme. Apesar da minha admirao por John Buchan, h muitos coisas no filme que no esto no livro de exemplo, a cena da noite que Robert Donat passa com o fazendeiro e sua esposa me inspirou uma histria imoral muito antigo. Boer de um fazendeiro frica do Sul, muito austero, com uma enorme barba preta, que tem um jovem, insatisfeitos e fome de sexo. No aniversrio de seu marido, tem matou uma galinha e fez um bolo com ele. um noite muito tempestuosa e esperava que este bolo uma agradvel surpresa para o marido. Em vez disso, o marido, furioso, ele se queixa de que ele matou uma galinha sem a sua permisso. Noite triste aniversrio.

Algum bate porta um belo estranho que perdida. A mulher do fazendeiro faz com que ele se sentar e oferece alimentar. O agricultor mantm voc comer demais e diz: "Tenha cuidado, esta deve alimentar o resto da semana." A menina comea a devorar com os olhos no exterior e seguinte pergunta: "Como eu poderia dormir com ele?" A MA80 Franois Truffaut rido no exterior quer dormir na casa do cachorro. Ela se ope e, eventualmente, deitar-se em trs a cama grande. O fazendeiro dorme no meio. Mulheres faria qualquer coisa para se livrar de seu marido. Em certos quando voc ouvir um barulho acorda o marido e diz: "Eu acho que as galinhas fugiram." Ento o marido sobe, ouvido caminhando pelo quintal. Mulheres balana exterior e diz: "Rpido, rpido, vindo, agora a hora. " A poltica externa em rpida ascenso e ... apenas torta de frango ^. FT divertido, mas eu prefiro a cena como ela no filme pela sua atmosfera, sugere muito mais Murnau, provavelmente para os rostos, o conjunto e tambm porque os personagens so agora realmente ligada terra e religio, uma cena bastante curta e ainda os personagens tm um presena muito forte. O tempo de orao excelente; o marido diz que a graa com fervor e durante desta vez o papel adverte Robert Donat sobre a mesa e ver sua foto reproduzida de ele sobe ir para o agricultor, o agricultor v o jornal, aps a foto e olha para cima e Donat, sua olhos se encontram, Donat v que ela tenha entendido que buscam, ela lhe d um olhar severo, ele responde com um olhar suplicante, e apenas neste momento, o agricultor surpreendeu a mudana de pontos de vista e criar cumplicidade com o incio do amor entre eles. Em seguida, sair da sala para espionar a partir da [->Ventana] um cinema muito bonito e silencioso caracteres so admirveis; ver imediatamente que o marido um personagem sombrio, ganancioso, invejoso e incrivelmente Puritana. Graas a isso mais tarde vai ser salvo Robert Donat, porque ela d o revestimento do fazendeiro e uma bala de revlver alojada na Bblia estava no bolso interior deste ^ casaco. Ah sim, foi uma boa cena. Outro personagem interessante

foi o de memria Mr.. A idia foi oferecida por um artista que vi no "music hall". Foi chamado Datas (precisamente por datas). O pblico Perguntas sobre eventos e deu a data exata, "Quando 81 Hitchcock filme segin afundou o Titanic?E havia questes muito mal-intencionados, perguntas capciosas feitas por um amigo, um deles perguntas era: "Quando Sexta-feira Santa caiu em ? Tera-feira 'ea resposta foi: "Sexta-feira Santa um cavalo correr em Wolverhampton e caiu para o primeiro Uma vez que um obstculo na tera-feira 22 junho de 1864. " FT Sim, Memria senhor tambm foi um grande personagem e eu realmente gosto de sua morte. De fato, morrer conscincia profissional, literalmente, no "music hall" Robert Donat perguntou: "Quais so os trinta e nove passos? "e ele no pode se recusar a responder a qualquer o que ele sabe: " uma sociedade de espionagem, e assim por diante.". E Naturalmente, o chefe de espionagem, que estava em uma caixa, um tiro mata. uma coisa que muitas vezes nos seus filmes e que extraordinariamente satisfatrio para o esprito, um personagem cuja caracterizao transportada para o efeito, a morte com uma imperturbvel lgica que faz com que algo morte literalmente ridculo e grande ao mesmo tempo, quando as coisas pitoresco esto se tornando pattica. AH eu gosto muito isso, e tambm a idia de obrigao. Memria senhor sabe o que so os trinta e nove Passos, uma pergunta para responder. Por mesma razo, eu matei o professor em Os Pssaros (Os Pssaros). Eu vi de novo recentemente FT Trinta e Nove Passos em Bruxelas e volta para Paris fui ver o remake ' "Londres fez Ralph Thomas, Kenneth Moore. Era bastante ridculo e mal executada, porm o roteiro to bom que o pblico, no entanto, estava interessado. s vezes, o planejamento do "remake" era exatamente o seu, sempre pior, e quando houve uma mudana, era geralmente uma contradio. Por exemplo, no incio do filme, quando Robert Donat est bloqueado no apartamento onde ele foi esfaqueado as mulheres, sai para fora da janela a dois espies que andando pela calada. Voc filmou os dois espies

ponto de vista de Robert Donat, com a cmara apartamento e espies na calada, longe de 82 Franois Truffaut - Nos! No "remake", Ralph Thomas inseriu durante as cenas mais prximos dois ou trs planos do dois espies na cena de rua e, portanto, menos eficaz: chegarmos aos dois espies e nos sentimos medo para o protagonista. AH realmente lamentvel, para fazer isso no saber o que feito, porque, obviamente, voc no deve alterar ponto de vista em uma situao como esta rigorosamente impossvel. FT Vendo nova verso do Trinta e nove etapas que eu percebi que, mais ou menos Neste momento, voc comeou a abusar de seus scripts, eu dizer no ter em conta a probabilidade de intriga ou, se alguma coisa, a sacrificar a credibilidade constantemente o benefcio de emoo pura. Ah sim, eu concordo. FT Por exemplo, quando Robert Donat deixa Londres eo trem, s encontra coisas perturbadoras, ou se Alternativamente, interpreta a realidade, nesse sentido, acredita que os dois passageiros que se sentam na frente dele no compartimento Eu assisto de trs do papel, quando o trem pra em um posto, os policiais so janela, plos rgidos, olhando diretamente para o alvo. Tudo um sinal de perigo, tudo uma ameaa, com um ser que realmente aponta para um passo em direo a estilizao Amrica. Ah sim Entramos num perodo em que a ateno de pormenor maior do que antes. Eu constantemente disse, deve preencher a tapearia aqui, voc deve completar a tapearia l. O que eu gosto cerca de trinta e nove etapas transies bruscas. Robert Donat passou por prpria para a delegacia para relatar o homem amputado dedo e dizer como ele escapou da morte graas bala de revlver alojada na Bblia, mas no acredite nele e eles colocaram as algemas no vai saber como da mesma. A cmera corta para a rua e ir para ver Donat atravs dos estilhaa de janela. Imediatamente se depara com um grupo de msicos Exrcito da Salvao e misturado com eles. Posteriormente,

O filme de Hitchcock 83 leva a um beco sem sada e agarr-lo em um corredor. "Graas a Deus, nosso orador chegou" dizer, e empurr-lo para um estgio em que voc tem que improvisar um discurso eleitoral. A garota que ele tinha beijado no trem, e para havia sido relatado antes, vem com dois tipos de Leve seu carro para a delegacia, mas, na realidade, se voc se lembra, dois policiais e Donat, ligado ao a menina em algemas, fugir com ela aproveitando a aglomerao produzida por um rebanho de ovelhas. Van para passar uma noite no hotel, ainda vinculado ao esposas, e isso continua ... A coisa surpreendente a velocidade das transies. Obrigao Trabalhamos duro para chegar l, mas vale a pena. Voc tem que usar uma idia aps a outra, sacrificando toda a velocidade. FT Este tipo de pelcula tende a suprimir as cenas utilitrio para manter apenas o rolo agradvel e agradvel de ver. um filme que encantou o pblica e, muitas vezes irrita os crticos. entretanto assistir ao filme ou depois de t-lo visto, analisar a roteiro e, claro, o roteiro no resiste anlise lgica. Muitas vezes considerado como coisas que so pontos fracos o prprio princpio dessa forma de cinema, comeando para um total de indiferena em relao probabilidade. AH A probabilidade no me interessa. to fcil fazer. Em Os Pssaros aquela cena longa barra as pessoas falam das aves. Entre essas pessoas, h uma mulher com uma boina na cabea, que precisamente um especialista em aves, um ornitlogo. Est no por coincidncia. Naturalmente, eu poderia ter rolando trs cenas para torn-lo disponvel em um credvel, mas essas cenas no teria interesse. FT e constituem uma perda de tempo para pblico. AH no s um desperdcio de tempo, mas seria como perfuraes na pelcula, furos ou manchas. Ns lgico: se voc quer analisar tudo e construir tudo isso em termos de plausibilidade e verossimilhana, nenhum script 84 Franois Truffaut fico e resistir a essa anlise s poderia ser feito uma coisa documentrios.

FT Exatamente. O limite a verossimilhana documentrio. Alm disso, os nicos filmes que concordam crtica global so, no documentrio, geral e A ilha nua, onde o artista coloca seu trabalho, mas qualquer coisa que vem da sua imaginao. AH Pedir a um homem que conta histrias que levam em conta a probabilidade parece to ridculo como pedir a um pintor figurativo que representa a coisas com preciso. Qual a altura da pintura figurativa? fotografia a cores, certo? Voc acordo Existe uma diferena entre a criao de um filme e um documentrio. Em um documentrio. Deus o diretor, que criou o material. No filme ao, o diretor que um deus, que deve criar a vida. Para fazer um filme, voc tem de justapor muitas impresses, muitas expresses, muitos de pontos de vista e, desde que nada montona, devemos ter liberdade total. Um probabilidade crtica que fala para mim um cara sem imaginao. Nota FT que, por definio, os crticos tm imaginao e normal. Um crtico muito imaginativo no podia mais ser objetivo. Precisamente esta ausncia da imaginao o que os faz preferir os trabalhos tambm sbrio, muito nua, o que lhes d a sensao de que poderia ser quase os autores. Por exemplo, um crtico pode ser considerado capaz de escrever o script para Thief bicicletas, mas no com a morte dos calcanhares e, necessariamente conclui que os Ladres de Bicicleta tem todos os mritos e com a morte em saltos no tm qualquer. AH voc cita precisamente com o Norte, Noroeste; Reviso da "New Yorker" disse que era um filme "inconscientemente engraado." No entanto, quando filmar com o Norte, Noroeste era um grande piada, quando Cary Grant est nas montanhas Rushmore, eu queria refugiar-se nas narinas O filme de Hitchcock 85 Lincoln e foi colocar a espirrar violentamente; teria sido divertido, hein? Mas eu percebo o que temos ouvido muito ruim crticos, certo? By the way, o que voc estava fazendo quando nos conhecemos?

FT Bem, foi crtico de cinema! AH eu pensava assim! No, olha, quando um diretor crtica se decepciona quando ele percebe que os crticos no se preocupam em discutir seus filmes, Bem!, O abrigo s eles podem encontrar o grito da bilheteria. No entanto, se um diretor de rolar seus filmes exclusivamente para o escritrio de caixa, levado pela rotina e isso ruim. Eu acho que os crticos so muitas vezes responsvel por este estado de coisas e pode empurrar um homem a considerar apenas a bilheteria, porque naquele tempo pode dizer, "eu rir da Crticos de dar dinheiro, porque os meus filmes. " Em Hollywood h um slogan muito famoso, "eu vou de tal forma que crtica que li seu artigo e eu ido ao banco a chorar todo o caminho. " Em alguns crticos semanais, so procurados deliberadamente que podem depreciar os leitores de entretenimento. um Expresso americana para quando algo est errado: "Apenas bom para os pssaros." Por isso sabia bem o que esperar quando o lanamento de Os Pssaros. FT Napoleo disse: "A melhor defesa o ataque." Voc pode ter os crticos desarmou com um slogan durante o lanamento do filme ... AH No, no. No vale a pena. Eu sempre me lembro Durante a ltima guerra eu estava em Londres e tinha sido lanado um filme chamado "Velho amigos ", John Van Druten, com Bette Davis e Claude Rains. Os crticos dos dois jornais de domingo, Londres, completou os seus artigos com a mesma frase, E o que voc acha que foi? "Velhas amizades devem esquecer. " Eles tinham sido incapazes de resistir tentao o trocadilho, mas o filme era muito bom ... FT que eu vi na Frana com toda a pelcu86 Franois Truffaut cujo ttulo termina em "la nuit" (a noite): Les Portes de la nuit, Marguerite de la nuit, etc., tornam-se "Les Portes de l'ennui", "Marguerite de l'ennui" ... Ele Sempre faz trocadilho com "l'ennui" (tdio) mesmo se o filme engraado ... Eu gosto disso. muito sua slogan: "Alguns filmes so fatias de vida, Os meus so fatias de bolo. " AH Isso nunca filmou um pedao de vida, porque

As pessoas podem achar que muito bem em casa ou no rua ou mesmo em frente da porta do cinema. No precisa pagar para ver um pedao de vida. Por outro Por outro lado, rejeitando tambm os produtos de pura fantasia, porque importante que o pblico pode reconhecer nos personagens. Fazer filmes para me dizer em primeiro lugar, uma histria. esta A histria pode ser improvvel, mas nunca deve ser banal. melhor ser dramtica e humana. O drama uma vida que momentos so removidos chato. Em seguida, a tecnologia entra em jogo e aqui estou eu inimigo da justia. Voc tem que adicionar a arte de partes. No se colocar a cmara a um ngulo fazendo com que o entusiasmo do operador. A nica questo Eu me pergunto se o site a cmera em um determinado site vai dar a sua fora mxima para a cena. A beleza das imagens, a beleza da movimento, ritmo, efeitos, tudo deve ser apresentado ao e sacrifcio. Agente Secreto (Secret Agent) - O que fazer Sua? - Sabotage - O menino ea bomba - Call o pblico a vontade de matar - Criar a emoo e preserv-lo - jovem e inocente (Innocent e da juventude) - Um exemplo de suspense - A Lady Desaparecida (Desaparecida) - Os nossos amigos "Provvel" - Um telegrama de David O'Selznick Meu ltimo filme Ingls: Jamaica Inn (Jamaica Inn) -Eu estava realmente desesperada - Charles Laughton, amigvel jester - Concluses perodo Ingls Franois Truffaut Agente Secreto (Secret Agent) (1936) conta a histria de Ashenden, um agente secreto (John Gielgud), que enviado Sua para resolver um espio cuja identidade desconhecida. Ele e mata o homem errado por engano um turista inofensivo. O espio real (Robert Young) matou acidentalmente no final do filme no descarrilamento bombardearam um comboio. Eu s vi o filme uma vez e, na verdade, eu tenho uma memria muito vaga. Ele uma adaptao de Somerset Maugham ... Ser que uma comdia e uma novela de uma vez? ' Alfred Hitchcock baseado em duas histrias Extrado de seu livro Maugham Ashenden, que rene vrios aventuras deste personagem, e tambm em uma comdia

Campbell Dixon, por sua vez adaptado do livro. Interlace, portanto, duas histrias sobre Ashenden, "Os traidor "e" 'The Mexican careca, para construir intriga de espionagem. O jogo deu-nos a histria de amar. H muitas idias por a, mas o filme no foi alcanado. Eu acho que sei porqu: em um filme de aven87 88 Franois Truffaut turas, o personagem principal deve ter um objetivo, vital para a evoluo do cinema e para a participao o pblico deve apoiar o personagem que eu tinha quase disse ajudar voc a atingir esse objetivo. Em Secret Agent, o protagonista (John Gielgud) tem um trabalho a fazer, Mas esse trabalho repugnante e evit-lo. FT Sim, acusado de matar algum ... AH deve matar um homem e no quero. Ele objetivo negativo e isso faz com que um filme de aventura que no avanar, circulante no vcuo. <b> La Segunda </b> fraqueza do filme ironia demais, a ironia do destino eu no sei se voc lembra, quando o protagonista Uevar renunciou para cometer o assassinato, acho que vtima e mata outro homem era ruim para o pblico. FT Sim, e mais tarde o bandido morre acidentalmente mas antes de morrer matar o protagonista, um Hitchcock sem "final feliz" ...^. AH Em alguns casos o "final feliz" no necessrio; se voc tem o pblico bem dominado, ir argumentar com voc e aceitar um final infeliz, desde que haja sido satisfatrios elementos suficientes no corpo do filme. Um dos aspectos interessantes da pelcula que leva na Sua, ento eu disse: "O que eles tm na Sua? "Eles tm de chocolate ao leite, com os Alpes, tem danas folclricas, tem lago e eu sabia tinha que alimentar os elementos de filmes que pertencem todos Sua. Assim FT tinha colocado em um ninho de espies Fbrica de Chocolate! Na mesma linha, alguns Jornalistas franceses foram aborrecido ao encontrar no Para Cath a Thief (Ladro de Casaca) Carlton Hotel Cannes, o mercado de flores em Nice, a perseguio Grande Corniche ... AH eu venho assim sempre que possvel. Mas, na verdade

Isto deve ser mais do que apenas um fundo. Obrigao a tentativa de usar estes elementos dramaticamente lagos locais deve ser usado para abafar o pessoas e os Alpes, para faz-lo cair sobre precipcios! O filme de Hitchcock 89 FT Eu gosto dessa maneira de trabalhar, voc sempre utilizado de forma dramtica a profisso dos personagens; The Man Who Knew Too Much, James Stewart um mdico e durante todo o filme se comporta como um mdico, com referncias sua profisso, para exemplo, quando anunciar seu Doris Day criana foi raptada a obriga a tomar um remdio para dormir antes, excelente. Mas voltando ao agente secreto ... No livro que investiram, Claude Chabrol e Eric Rhomer Secret Agent listado em algo novo em seu trabalho e, em seguida, voltar a encontrar o tempo: representao errada como muito elegante, distinto, bem-educada, simptica e sedutora. .. AH claro. A introduo de aumentos maus renovando problemas, especialmente no campo melodrama, porque, por definio, melodrama acontece moda e sempre precisa ser modernizada. Por exemplo, no tiorth by Northwest (Com o North by Northwest), eu queria que ruim, James Mason, era suave e distinto, por causa do caso de rivalidade com Cary Grant em o personagem de Eva Marie Saint. Mas, ao mesmo tempo, tinha de ser ameaador e isso difcil de conciliar. Ento eu divido as erradas trs pessoas: James Mason, que era bonito e distinto, seu secretrio de sinistro, eo terceiro, o homem, loiro brutal e de mo pesada. FT Ah, muito inteligente! Isto favoreceu a rivalidade caso entre Mason e Grant, e desde que tambm elemento homossexual da rivalidade, porque o secretrio do Mason era, obviamente, com cimes de Eva-Marie Saint. Depois de agente secreto, rolou Sabotage (1936), como um romance de Joseph Conrad, intitulado Secret Agent, que que muitas vezes cria confuso em suas filmografias ...^ AH tambm na Amrica, foi mostrado para Sabotage Mulher o ttulo de "Alone. Voc j viu voc? FT Sim, muito recentemente, e devo confessar que eu

fiquei um pouco desapontado com sua reputao. A exposio excelente. Em primeiro lugar, o primeiro plano 90 Franois Truffaut um dicionrio com a definio da palavra sabotagem " "Depois de um primeiro piano para uma lmpada eltrica, tiro de um iluminada rua, de volta ao frente da lmpada se apagar, o plano das trevas usina e algum diz: "Sabotage" pegando um pouco de areia ao lado de uma mquina. Em seguida, na rua, um vendedor de rua vende jogos "Lcifer", est gastando duas freiras e ouviu o riso do mal. Depois de Oscar Homolka apresenta retorna sua casa, vai ao banheiro, lavou as mos e ver como depositado um pouco de areia no fundo do * pia. O que eu acho decepcionante sobre o filme essencialmente o personagem do detetive. AH O personagem do detetive deveria ter sido interpretado por Robert Donat, Alexander Korda, mas no cederia. Durante as filmagens eu tive que reescrever dilogo, porque o ator no era apropriado. Mas H tambm um grave erro da minha parte: a criana carrega a bomba. Quando um personagem caminha por uma bomba inconscientemente, como um pacote simples cria um suspense muito forte em relao ao pblico. Ao longo de Desta forma, o carter da criana se tornou muito mais simptico para o pblico, ento, eu o perdoei Eu morri quando a bomba explodir com ele no nibus. O que deve ser feito? Teria sido necessrio Oscar Homolka matou o menino de forma voluntria e sem duvido que isso no seria assassinato, e depois sua mulher o matou para vingar seu irmo mais novo. FT Acho que at o pblico adotando essa soluo teria ficado chateado, muito delicada, eu parece fazer uma criana morrer em uma roa de cinema abuso de poder do filme. O que voc acha? AH eu concordo. um grave erro. Sabotage FT antes ver como ele se comporta a criana quando ela est sozinha e faz com que voc executa coisas proibidas, clandestinas. Tente um esconderijo placa, ento acidentalmente quebra um prato e se esconde as peas em uma gaveta, mas isso faz-nos simptico abrigo de uma lei favorvel ao adoEI dramtica dne como Hitchcock 91

cncia. Por uma razo diferente, portanto, com Carter Verloc, provavelmente porque Oscar Homolka o que chamado de "gordura a ', pensado para ser um homem gordinho muito humano e bastante amigvel. Assim, quando o detetive comea a firtear com a Sra. Verloc, a situao impressionante: um para Verloc e contra o detetive. AH eu concordo com voc, mas porque o o ator John Loder, que interpreta o detetive no era o personagem. FT Sem dvida, mas no entanto, e um dos nico Eu reservar alguns de seus scripts, relaes o amor entre a herona eo policial que dirige o pesquisa muitas vezes criam um mal-estar moral. Eu sei que eu no gosto particularmente da polcia, mas existe, por vezes, nestes romances entre o protagonista eo detetive, uma situao desconfortvel, algo que acontece "para o forar. " AH eu no sou contra a polcia, apenas me medo. FT polcia com medo todos. O facto que quando voc mostra a polcia, sempre vem tarde para o evento, no entende nada, fica em frente pelo protagonista ... No entanto, quando um dos personagens principais um policial, eu tenho a impresso que nem sempre tm o mesmo valor para voc e para o pblico. Por exemplo Sombra, de um polcia Doubt (A Sombra de uma Dvida) obviamente um tipo medocre, quando a base do script requer rivalizando em prestgio com o Tio Charlie, e isso eu mars ligeiramente acabar. AH eu compreendo perfeitamente o que quer dizer, mas Eu lhe asseguro que um probelma de interpretao; Sabotage verdade tambm em Shadow of a Doubt. Estes personagens so papis detetives, no importante o suficiente no script para atrair atores famosos. Os nomes desses atores sempre ", aps o ttulo de" nos cartazes e no h o problema real. FT Dito de outra forma, deve ser considerada 92 Franois Truffaut esses papis, mais difcil de interpretar do que os personagens principais, so mais sensveis

distribuio e devem ter mais ateno? AH Exatamente. FT Obviamente, a cena mais bonita de Sabotage O alimento , para o final do filme, aps a exploso da bomba que causou a morte de criana, quando Sylvia Sidney toma a deciso de matar Oscar Homolka. H muitos detalhes que so aluses a criana morta, e, finalmente, quando ela esfaqueia marido, no tanto um assassinato como suicdio. Oscar Homolka deixou de matar por Sylvia Sidney, e este, ao mesmo tempo enquanto esfaqueia, d gritinhos suaves lamentvel, admirvel ... a mesma idia da morte de "Carmen" de Merime. AH O problema todo que era necessrio que a simpatia do pblico estava na parte de Sylvia Sydney, necessria morte Verloc era no mais do que um acidente e para este fim, era absolutamente necessrio que o pblico a identificar-se com Sylvia Sidney. c caso particular convida o pblico a ter medo, mas francamente, ela tem um desejo de matar, e isso mais difcil. Prosseguiu do seguinte modo: Quando Sylvia Sydney leva o prato de vegetais para tabela, est realmente obcecado com a faca, como se sua mo fosse lev-la alm de seu controle. A cmera se adapta sua mo, ento seus olhos, em seguida, a mo eo olho novamente at em seu olho, de repente, tomar conscincia do que o que significa que a faca. Neste momento, eu coloquei um totalmente plana mostrando comer vulgar Verloc seu guisado, distraidamente, como todos os dias. Depois que eu voltar para a mo ea faca. A m forma de proceder teria sido pedir Sylvia Sydney para explicar ao pblico atravs de jogos fisionomia tudo o que acontece no seu corao, mas Eu no gosto disso. Na verdade, as pessoas no tomam seus sentimentos impressos na face, eu sou um diretor e tentar expor a opinio pblica deste mulheres atravs dos meios simples de cinema. O filme de Hitchcock 93 Agora, os quadros da cmara para Verloc, ento v para a faca e volta para Verloc, para seu rosto. De repente, ele percebe que ele avisou a faca e entender o que isso significa para ele uma faca. O suspense

entre os dois personagens so criados, entre eles a faca. Naquela poca, graas cmera, a forma pblica parte da cena e necessrio acima de tudo que a cmera no de repente distante e objetivo, caso contrrio destruir a emoo que foi criado. Verloc sobe e em torno da mesa, porm ao faz-lo, ele vai diretamente para o cmara de modo que o quarto est situado no sentido voc deve voltar para fazer o quarto, se isso conseguido, instintivamente o espectador deve ligeiramente para trs em sua cadeira para passar para Verloc diante dele quando Verloc passou diante de ns, A cmera desliza para trs para Sylvia Sydney e retorna para o objecto principal, a faca. E a cena continua, como voc sabe, ao assassinato. O primeiro trabalho criar a emoo ea segunda trabalho preservada. Quando um filme construdo deste modo, no necessrio utilizar agentes para atingir efeitos virtuosos e momentos de alta tenso sobre a sua prpria ou atuando diretamente sobre o poder pblico seus dons e personalidade. Na minha opinio, num ator deve ser muito mais flexvel e realmente no deve fazer nada. Voc deve ter uma naturalmente calmante, o qual, por outro lado, to fcil quanto parece, e deve aceitar que est sendo usado e totalmente integrado no filme do diretor e cmera. Voc deve deixar a cmera encontrar o cuidado os melhores acentos e melhores destaques. FT Esta neutralidade que voc espera do ator muito interessante. Isso se torna extremamente evidente em filmes mais recentes como Janela Indiscreta (Rear Window) ou Vertigo. Nestes dois filmes. James Stewart no tem que expressar nada, apenas perguntou para jogar trs ou quatro olhares, ento voc nos dizer 94 Franois Truffaut mostra o que voc v. Isso tudo ... Voc estava feliz Sylvia Sydney? AH Nem por isso, apenas disse que o ator filme no deve expressar qualquer coisa, mas ainda, assim respeita Sylvia Sydney, eu queria ter uma movimento pouco mais na sua cara ... FT Acho que muito bonito e ainda assim, parece

um pouco no-agradvel para dizer sobre este uma mulher, ele parece um pouco como Peter Lorre, talvez por causa de seus olhos ... Alm disso, qual a sua opinio Situado na Sabotagem? AH um pouco ... Tinker! Com a excepo de alguns cenas, incluindo o analisamos, um filme confuso, complicado, eu no gosto muito. Depois eu tiro uma menina era jovem. Quer dizer FT Jovem e Inocente? (Inocncia e juventude). AH Na Amrica foi chamado uma menina era jovem. O idia era filmar uma histria de perseguio com pessoas muito jovem. O entendimento foi o de uma menina que se confunde porque est numa situao agitado, com o assassinato, a polcia, etc. Ele muito usado juventude neste filme. As crianas criado um suspense no decorrer de uma festa infantil. Mais uma vez, o protagonista era um jovem acusado de um crime que no cometeu. Portanto, ela perseguio, couros e ajuda a uma menina que dele. Mas em algum momento a menina diz: "Eu tenho ir ver a minha tia, eu prometi ", e leva o jovem casa da tia onde a criana tem lugar uma pequena festa; organizando um jogo: O curativo deve ser preso olhos, a galinha cega. O menino ea menina experimentar, enquanto a tia os olhos vendados, mas se pego o menino ou a menina vai ser uma das eles sejam vendados e ser necessria para ficar. Ele criou suspense. Tia-los quase armadilhas, mas conseguem escapar. Quando o filme foi exposto nos Estados Unidos cortar uma nica cena: isso. Era estpido, porque era a essncia do filme. O filme de Hitchcock 95 Sobre o Jovem e Inocente vou dar o exemplo de um princpio de suspense. Isto implica o pblico com os personagens da histria ainda no conhecidas, graas a este princpio o pblico sabe mais do que os protagonistas e podem surgir mais intensamente a questo: "Como posso resolver a situao? " No final do filme, a menina, ganhou para a causa o protagonista, encontrar o assassino ea nica pista

 um homem pobre, um vagabundo que tem sido eo assassino e capaz de reconhec-lo. O assassino tem um tique nervoso nos olhos. Ela viu o vagabundo velho com um bom terno e leva a um grande hotel, que est desenvolvendo um ch de dana. O vagabundo diz garota: " um pouco ridculo de procurar um rosto com um tique nervoso no olho entre todas essas pessoas. " Logo aps esta frase dilogo, eu coloquei a cmera na posio mais alta o grande salo do hotel, perto do teto e montado torcer pelo salo enorme, passa por os danarinos, ele alcana a plataforma que voc est msicos negros, isolados destes msicos que na bateria. O rastreio continua at que o primeiro plano do msico, que tambm negro, at que a sua olhos encher a tela, e neste momento, fechado olhos: o tic famosos. Tudo isto num nico Toma. FT um dos seus princpios mais do que a maioria perto, o maior para o menor ... Ah, sim Neste tempo curto e voltar ao hobo ea menina, sentando-se ainda em um lugar para outro lado da sala. Agora, o pblico sabe ea questo feita : "Como este homem descobrir a bum ea menina? " Um policial est l o protagonista v e reconhece, como a filha seu chefe. Ir para o telefone. H uma breve pausa para msicos, durante o qual so fumar em uma caixa e em outro lado do corredor, o baterista v dois policiais chegam por a porta de servio do hotel. Como culpado. 96 Franois Truffaut Sneaking silenciosamente retorna ao seu lugar na orquestra e recomea a msica. Agora a bateria, nervoso, atravessar a sala dana, dois policiais discutiram com os sem-teto e menina. O baterista acha que os policiais procuraram e acredita descoberto; medida que aumenta nervosismo, torna-se sobre um msico ruim e que voc faz com o hype no bom. A orquestra inteira est afetada ea msica rompe porque Esta bateria no. E isso fica ainda pior. Agora a menina, o vagabundo ea polcia est se preparando para sair da sala pelo corredor ao lado da orquestra.

Na verdade, a bateria no est em perigo, mas ele no sei e tudo que voc v so mesmo avanar para ele. Seus olhos indicam que cada vez mais nervoso; por causa dessas falhas da bateria, a orquestra forado a parar, os bailarinos tambm, e, eventualmente, a bateria desapareceu cai no cho, arrastando com ele o hype que faz um barulho grande, justamente no momento em que nosso pequeno grupo ia a p para fora da porta. O que todo esse barulho? O que isso? A menina abordagem eo baterista Tramp inerte. Inicialmente o filme mostrou que a menina era "moa escoltar at" e que era um especialista em dar "primeiros socorros". (Ele conheceu mesmo o protagonista na delegacia de polcia para cuidar depois ter desmaiado). Ento ele diz: "Vou tentar ajudar este homem para ajud-lo ", e vai para ele, ento Assim que voc ver seus olhos agitado por tremores, e sem calmamente diz: "D-me uma toalha para secar o enfrentar, por favor. " Naturalmente, ele reconheceu, simula cur-lo e pergunta o vagabundo que se aproxima. Um garom traz a toalha molhada e secou o rosto bateria, que era um negro falso. A menina olha para o vagabundo eo vagabundo diz: "Sim, ele." FT tinha visto este filme h muito tempo no Cinemateca e acabei de me lembrar dessa cena, que era muito apreciado. Todos encontrados formidvel, especialmente viajar atravs quarto. AH Apenas a "viagem" levou-me dois dias. O filme de Hitchcock 97 FT a mesma idia em Notorious (Notorious) a cmera acima do lustre enorme, abrangendo todos os o salo de recepo e elaborao do final do curso, a fechadura com chave na mo de Ingrid Bergman. AH Esta a linguagem da cmara que substitui o dilogo. Em "cmara de Notorious o enorme movimento diz exatamente: aqui temos uma grande recepo acontece nesta casa, mas h aqui um jogo e no Eu suspeito, e este drama reside em um fato, em um pequeno objeto: esta chave. Discusso FT Vamos sobre A Dama Oculta (Alarme A Dama Oculta). Ele fica muito frequentemente acontece em Paris Vou v-lo duas vezes por semana o mesmo e cada vez Eu digo que eu sei de cor, eu no vou continuar

histria, vou olhar para o trem ... o trem est se movendo ... como so os slides ... Se nenhum movimento de cmara no interior dos compartimentos, e cada vez cativar-me assim personagens e intrigas ainda no sei como voc fez o filme ". AH foi filmado em 1938 no pequeno estudo de Islington, em uma placa de noventa metros, com uma carroa e resto foi feito a partir de transparncias ou modelos. Tecnicamente era um filme interessante fazer. Por exemplo, em The Desaparecida tinha uma cena muito tradicional, construdo em torno de uma bebida drogada. O que normalmente feito nesses casos? um ser resolvidos com o dilogo: "Tome, beba isso. - ^ No, obrigado. "Mas bebida, eu lhe garanto que vai te fazer bem. -Agora no mais tarde. -Por favor. - muito amvel ... "e o personagem pega o copo, leva para a boca, embora, folhas, retorna para busc-lo e comea a falar novamente antes de decidir beber, etc Eu disse, 'No, no Eu fao assim, tentar mudar um pouco. " Eu fotografei algumas das cenas atravs dos vidros para o pblico de v-los constantemente, mas a caracteres no toque do vaso at ao final da cena. Ele tinha vasos muito grandes que fazem ... Volto-me agora objeto muitas vezes alargada ... um bom truque, hein? ... Por exemplo, a mo gigante Spellboud Voc se lembra? Hitchcock, 7 98 Franois Truffaut FT Ser que no fim do filme, quando a mo do mdico segurando o revlver no eixo da silhueta de Ingrid Bergman? AH Sim, h uma maneira simples de faz-lo. Ele Inundaes de luz da cena e isso permite um pequena abertura e uma amplitude de foco. Mas Operador Spellbound no conseguiu. Era um tipo bem conhecido: George Barnes. Rebecca tinha feito (Rebecca). Ele disse que no poderia fechar o diafragma porque o rosto de Ingrid sofreria. A verdadeira razo que Hollywood era um operador do sexo feminino. No momento das grandes estrelas, quando comeou a enrugar um pouco, os operadores deste tipo de colocar um vu de gaze na frente do gol. Ento advertiu que isso era bom para o rosto, mas no para

olhar. Em seguida, o operador, com um cigarro, fez dois furos na gaze para caber o site os olhos. Ento, seu rosto era suave e os olhos brilhante, mas obviamente no foi possvel mover o cabea. Depois veio o vu de gaze filtros difusores. Mas tambm representa um problema. O estrela disse ao operador: "Meus amigos me dizem que mais velho, tenho de recorrer difuso e que Observe quando inserido meu primeiro apartamento no interior da cena. " Em seguida, o operador respondeu: "Eu para corrigir isso. " E foi muito simples: eu decidi criar o mesmo distribuio no resto do filme, por isso, quando inserido o primeiro plano, no houve diferena! Em Spellbound, tentei pegar o avio da arma Ingrid Bergman colocando em uma transparncia e filmando a mo do mdico encurtados perto da transparncia, mas o resultado no foi satisfatrio. Por Portanto, eu usei novamente uma mo gigante e um revlver quatro vezes maior que a vida. FT Isto levou-nos muito longe no Alarme Express, que um certificado excelente. Ah, sim, Gilliat e Frank Launder Sydney. Mas se pensar em uma poca em que nossos amigos do credvel " "Eles podem se perguntar por que uma relao de confiana mensagem para uma mulher idosa que qualquer um poderia ter O filme de Hitchcock 99 mortos. Eu me pergunto por que essas pessoas contra-espionagem no apenas a mensagem enviada por uma pombo. Quando voc pensa sobre as dificuldades que tm procurado colocar essa senhora no trem, para tornar cmplices tantas no carro e ter previsto mesmo em reserva para outra mulher disposta a mudar vesturio, para no mencionar o carro que separado do comboio e seqestrado na floresta ... FT ... Especialmente quando a mensagem em questo reduz simplesmente para os primeiros cinco ou seis notas uma pequena cano para lembrar a velha. ridculo e muito agradvel. AH uma fantasia, uma fantasia real. Voc sabia que Esta mesma histria foi filmada trs ou quatro vezes? Quer dizer FT tornaram-se "remakes"? Ah no, no "remakes", o mesmo tipo de histria formas diferentes. Tudo vem de uma lenda

est localizado em Paris em 1880. Uma senhora e sua filha vir a Paris, estabeleceu-se em um hotel ea me adoece no quarto do hotel. Chega um mdico, examina mulheres, ento falar separadamente com o proprietrio do hotel, e, em seguida, a menina diz: "Sua me precisa de certos medicamentos "E envia o menina para a outra extremidade de Paris em uma carruagem. Quando, depois de uma ausncia de quase quatro horas de volta para o hotel e pergunta: "Como ? minha me ", o gerente do hotel respondeu:" O - Mae? Eu no sei, quem voc? " As respostas da menina: "Minha me est no quarto." O chumbo sala, outros convidados, o mobilirio no no mesmo local e do papel da estofos diferente. Nesta idia de que fiz um filme de meia hora televiso, e "Rank" foi um filme com Jean Simons, So Long na Feira. O segredo deste falso histria real que houve uma grande exposio em Paris talvez, no momento em que foi construda a Torre Eiffel mulheres veio da ndia eo mdico teve percebeu que a me tivesse a peste, ento, teve pensei que, se a notcia foi divulgada, criaria um pnico e escaparia todos os turistas que vieram a visitar a exposio. Este foi o motivo. 100 Franois Truffaut FT As intrigas desse tipo muitas vezes so emocionantes inicialmente, mas geralmente gradualmente quebrar e muitas vezes embarullan quando se trata do explicaes, o fim de A Dama Oculta escapes estes inconvenientes, o roteiro era muito bom. AH foi baseado em um romance de Ethel Lina White, O Rodadas de rodas, e fez o primeiro script Sydney Gilliat Lave e Frank, que so muito talentosos, eu fao algumas alteraes e adicionar o ltimo episdio. Para crticos era essencialmente um filme de Hitchcock e este decidiu Lave e Gilliat para tornar-se imediatamente a sua prprios produtores e diretores. Sabe seus filmes? FT teve um pouco frustrado, verde para o perigo; uma forma mais interessante, eu ver um estranho escuro, mas o melhor no era um thriller, mas Progress The Rake, com Rex Harrison. A Dama Oculta foi o ltimo filme britnico. Eu acho que voc j tem contatos com Hollywood, talvez at mesmo proposies, aps o sucesso nos Estados Unidos

Estados da primeira verso de The Man Who sabia demais ... AH Enquanto filmava A Dama Oculta, eu recebi um telegrama Selznick, pedindo-me para vir para Hollywood para fazer um filme inspirado no naufrgio do Titanic? Fui para a Amrica pela primeira vez depois de terminar as filmagens de A Dama Oculta e passou dez dias. Era em agosto de 1938. Aceitei esta proposta no FUM o "Titanic", mas o meu contrato com Selznick no era iniciar at Abril de 1939 tinha a possibilidade de um ltimo filme britnico:] Amaica Inn. FT ... Jamaica Inn, que rolou em nome de Charles Laughton, produtor, certo? Laughton e Eric Pommer AH associada. , como voc sabe, um romance de Daphne du Maurier ". O primeiro roteiro foi escrito por Dane Clemence, renomado autor de teatro, ento eu contratar Sydney e fez GilHat juntos o roteiro. No final, Charles Laughton queria expandir seu papel e JB Priestley levou para conversas adicional. Eu tinha encontrado Eric Pommer, em 1924, como um escritor e um decorador para O Blackguard em O dne como Hitchcock 101 Alemanha, porque ele foi associado com Michael Balcon para essa produo e no tinha visto. Jamaica Inn era um total absurdo. Aham. examina a histria contada, vemos que este de um "enigma". No final do sculo XVIII, um jovem rf irlandesa, Mary (Maureen O'Hara), terras na Cornualha para estar l com ela Pacincia tia Joss cujo marido tem uma taverna no litoral. Eles passam todos os tipos de horrores neste famosa taberna que acolhe naufrgios ladres de nufragos. Estas pessoas gozam de total impunidade e at mesmo informou-los regularmente sobre os passos de navios na regio. Por qu? Porque a cabea de todo esse banditismo um homem respeitvel que puxa as cordas, e este homem no outro seno o juiz. Eis porque este filme foi uma empresa ilgico; juiz de paz, normalmente no tem que aparecer at fim da aventura, porque, muito sabiamente, manteve-se fora de tudo e no tinha nenhuma razo para ser visto na taverna. Era um absurdo, ento rolar esta filme com Charles Laughton no papel de juiz e, quando

Eu percebi que estava realmente desesperado. No final Eu atirei no filme, mas eu nunca estava satisfeito com ele para Apesar do inesperado sucesso comercial. FT Mas os produtores no tinham conhecimento desta absurdo? Eric Pommer AH ? Eu no tenho certeza que entender o idioma Ingls. Quanto a Charles Laughton, era um bufo amvel. Quando comeamos o filme, eu chamado para close-ups apenas rolar, ele ainda no havia encontrado uma maneira de ir quando tinha passar pelo conjunto. Aps cerca de 10 dias veio dizendo, "eu encontrei." E ele comeou a andar balano e assobiando uma valsa que ele tinha alemo vm mente e que ele havia inspirado o ritmo de seu caminho. Eu me lembro muito bem, vou mostrar isso ... FT ... Foi muito bom! AH ... Talvez, mas no era srio e no gosta de trabalho desta maneira. Laughton no era realmente um profissional. Franois Truffaut 102 FT Antes de embarcar seu perodo americano faria propor, como fizemos com o fim do perodo silenciar, para tirar algumas concluses gerais sobre o trabalhar na Inglaterra sobre o cinema britnico em geral. O impresso que temos, considerando a sua carreira com o perspectiva, que suas habilidades e talento s poderia ser totalmente desenvolvido nos Estados Unidos. Eu acho que foram destinadas a trabalhar em Hollywood. Voc acha isso? AH vou desenhar de forma diferente. Meu trabalho na Amrica desenvolveu e expandiu meu instinto instinto de idias, mas o trabalho tcnico foi firmemente definido, na minha opinio, a partir de The Lodger. Depois The Lodger eu nunca ter mudado de idia sobre o tcnica ea utilizao da cmara. Dizer o primeiro perodo poderia ser chamado de um senso de cinema. O segundo perodo foi a formao de idias. FT para todo o seu perodo de Ingls voc teve, sem Mas a ambio de fazer filmes que podem parecer para filmes americanos, enquanto em Hollywood no tentou imitar os filmes britnicos. A idia A minha preocupao, eu no sei se preciso, na Inglaterra algo indefinvel, mas que claramente anticinematogrfico.

AH E voc? Desenvolva a sua idia. FT Pode-se perguntar se no h incompatibilidade filme entre a palavra ea palavra Inglaterra. Provavelmente excessivo, mas acho que as caractersticas nacionais I parecem anticinematogrficas, por exemplo, a vida tranquila Ingls, uma rotina slida, o campo Ingls e mesmo o clima Ingls. O famoso humor britnico, que tem causado tantos comdia encantadora de assassinatos, muitas vezes impede a emoo real ... Eu tenho o impresso de que este inibir a sua vocao contar histrias que contm muitos eventos rpido, com fortes aventuras em que deve tornar pblico o mesmo que o humor tem, obviamente, um colocar em si. Acho que especialmente na sua tendncia de estilo de plstico e estilo dos atores. O filme de Hitchcock 103 Na Inglaterra h muitos intelectuais, muitos grandes poetas, romancistas grandes, mas para setenta anos no cinema nasceu, apenas dois cineastas cuja obra resiste ao teste do tempo: Charlie Chaplin Alfred Hitchcock. Mas talvez agora o filme britnico est em um ponto de viragem ... AH No incio da histria do cinema, esta arte foi extremamente desprezado pelos intelectuais; na Frana, mas certamente menos do que na Inglaterra. Nenhum ingls teria deixado bem educado ver entrar numa sala de cinema. Isto no foi feito. Voc sabido que na Inglaterra, h uma grande classe conscincia e de casta. Quando a Paramount abriu o teatro na praa Londres, alguns dos boa sociedade comeou para ir ao cinema para eles alguns assentos foram arranjados as caixas em que o preo era to alto que eles foram chamados Linha dos Milionrios ". Em 1925 filmes ingleses eram muito medocre, para o consumo local e encenada por burguesa. Em 1925-1926, alguns alunos, especialmente em Cambridge, interessou-se por meio de cinema de filmes russos ou filmes continentais e O chapu de palha italiana, por Ren Clair. Naquela poca a Sociedade de Cinema de Londres nasceu, que organizou sesses na tarde de domingo para os intelectuais. Seu entusiasmo no chegar ao ponto de se tornar em profissionais do cinema, mas gostavam

Cinema e filmes especialmente os estrangeiros. Ainda hoje, os filmes estrangeiros so amplamente analisados nos jornais de domingo, mas a produo Hollywood relegado para o fundo da pgina. No Lembre-se que os intelectuais britnicos esto sempre vai acontecer frias no contiente. Ir para voluntariamente favelas de Npoles para fotografar com um trip crianas morrendo de fome. Eles amam o pitoresco, lava deitado nos casebres e os burros que andar no meio da rua. Atualmente, jovens cineastas Ingls se interessar por este em seu filmes e, por sua vez, descobrir a social. Eu no estava pensando isso quando eu morava na Inglaterra, mas mudou de volta para Franois Truffaut 104 de volta da Amrica, percebi todos estes grandes diferenas e entender como a atitude geral na Inglaterra uma atitude ilha. Logo que folhas England um mundomuito mais universais, seja em discusses com o pessoas ou a forma de contar uma histria. Humor Ingls muito superficial e tem seus limites. Os jornalistas britnicos foram crticas ou at mesmo violenta raiva contra Psycho (Psicose), no um nico engraado ou zombando. Mas voc est certo, eu tinha razes profunda no cinema americano. Jornais corporativos Eu li quando eu tinha dezessete anos falou sobre a Os filmes americanos e comparei a imagem do Os filmes britnicos e filmes americanos de ... Meu desejo para trabalhar no filme materializada por idade dezoito. Quando eu estudava engenharia na escola Eu tirei a foto e depois imagem. Nunca Eu tenho pensado sobre ir a oferecer os meus servios artista para uma empresa de cinema britnico, mas quando Aprendi a ler um jornal que uma empresa Empresa norte-americana foi a de abrir um estdio, eu disse: "Eu quero fazer os seus ttulos." Eu comecei a trabalhar, veio Americanos, atores, escritores e fiz a minha aprendizagem entre eles, o aprendizado um americano. No pense que eu era um f de todas as coisas americanas, mas no que respeita ao cinema viu a sua maneira de fazer as coisas como verdadeiramente profissional, muito avanado em relao a outros pases. No fundo, Eu comecei no cinema em 1921 em Londres, porm com os americanos,

entre eles, e colocar meus ps em um estudo Britnicos, antes de 1927. No meio houve uma breve aprendizagem do cinema alemo. Mesmo quando o Britnica gradualmente ocupado o estudo Islington, o As cmeras eram americanos, os projetores eram americanos e Uamaba filme Kodak. Ento eu sempre me pergunto uma coisa: Por que Eu nunca qualquer esforo para visitar a Amrica antes de 1927? Eu ainda me pergunto agora. Constantemente era americano, ele pode jogar perfeitamente um mapa de Nova York e conhecia de cor o O filme de Hitchcock 105 Americanos treinar horrios, porque eu fiz enviar catlogos l estava a minha predecta ocupao. New York poderia ser descrito com a situao de teatros e lojas de departamento. Quando ele falou durante de algum tempo com americanos, eu pergunto: "Quando voc estava l passado?" Eu respondi: "Eu nunca estive." No engraado? FT Sim e no. Sugiro uma explicao. Talvez fosse uma excesso de amor e um orguUo muito. Voc no quer vir como turista, eu queria vir como um cineasta, no querendo tentar gravar um filme aqui, eu queria ser contada: vir a tornar um filme. Hollywood or bust! AH verdadeiro. Mas eu desenhei Holl3n "'ood como Onde O que eu queria era entrar os estudos e trabalhar neles. "Titanic" cai na gua, substituda por Rebecca (Rebecca) - Cinderela - nunca recebi um Oscar - estrangeira correspondente (Enviado Especial) - Gary Cooper errado - O que fazer na Holanda? - O sangramento tulipa - Voc sabe quem o "MacGuffin"? "Flash Back" na Trinta e Nove Passos - Mr. E Mrs. Smith (Sra. Smith) - Por que eu disse: "Tudo os atores so como gado "? - Suspeita (Suspeita) - O copo de leite Franois Truffaut, eu acho, Mr. Hitchcock, que veio ao pensamento Hollywood que ia fazer o filme sobre o 'Titanic', no ? E, em vez deste projeto, Rebecca Rebecca {shot). Como foi essa mudana? ALFRED HITCHCOCH David confessou O'Selznick Eu mudei de idia e comprou os direitos de "Rebecca". Ento eu disse: "Ok,

vamos mudar o projeto. " FT eu pensei que era voc mesmo que tinha causou a mudana e que eu realmente queria para rolar "Rebecca" *. Ah, sim e no, durante as filmagens de A Dama Oculta, eu oportunidade de comprar os direitos para o romance Daphne du Maurier, mas eles eram demasiado elevados para Me. FT nos crditos de Rebecca, como no de Ingls vrios de seus filmes, este o nome do Joan Harrison. Ele colaborou no desenvolvimento de sua roteiro ou foi uma forma de representar a sua prpria participao nos crditos? 106 O filme de Hitchcock 107 AH Al comien2o, Joan era uma secretria simples e como tal, estava empenhado em tomar notas, enquanto trabalhava em um script, por exemplo, Charles Bennett, num gradualmente foi aperfeioado e comeou a fazer-nos comentrios at que ele se tornou um escritor. FT Quo satisfeito voc est Rebecca? AH no um filme de Hitchcock. um tipo da histria ea prpria histria pertence tarde XIX. Era uma histria muito antiga de um old-fashioned. Naquele tempo havia muitos escritores: no que eu seja contra eles, mas Rebecca uma histria que no tem senso de humor. Enfim FT tem o mrito da simplicidade. A Senhorita companheiro (Joan Fontaine) se casa com um senhor (Laurence OHvier), assombrado pela memria de sua primeira esposa, Rebecca, morreu misteriosamente. No grande manso Manderley, a nova esposa no se sente para subir para a ocasio, com medo de decepcionar; dominado e, em seguida, aterrorizado pela governanta, Mrs. Danvers, assombrado pela memria de Rebecca. Uma investigao posterior sobre a morte de Rebecca, Manderley no fogo e da morte do incendirio, o Mrs. Danvers, pr fim agonia de herona. No foi intimidado para filmar Rebecca, uma vez que tratraba de seu primeiro filme americano? AH eu no posso dizer que, um filme britnico, completamente britnico, a histria o Ingls, os atores tambm, diretor e afins. E isso sugere-me

uma pergunta interessante: como Rebecca, teve foi filmado na Inglaterra com o mesmo elenco? O que Eu teria pensado? Eu nao sei. Existe necessariamente em este filme uma grande influncia americana no primeiro lugar atravs Selznick e depois atravs do autor da Teatro Robert Sherwood, que escreveu o roteiro de um viso menos estreita do que temos feito na Inglaterra. FT um filme muito romntico. Romanesca AH, sim. H uma terrvel fraqueza do EII histria, que os nossos amigos tm verosimilistas observadas: a noite, ele encontrou o barco com o Franois Truffaut 108 Corpo de Rebecca revela uma estranha coincidncia. O noite ele pensou que tinha se afogado, encontrado o corpo de outra mulher a dois quilmetros de distncia, em uma praia, permitindo identificar Laurence Olivier afirmando: " minha esposa." Engraado, mas ningum reconhecer esta mulher. No havia um levantamento tribunal quando seu corpo foi encontrado? FT uma coincidncia, mas neste filme a situao psicolgico acima de tudo e paga pouco ateno para as cenas explicativas, precisamente porque no afetar a posio. Por exemplo, eu nunca entendi Embora a explicao final. AH A explicao que Max de Winter mortos Rebecca, ela se suicidou porque tinha cncer. FT Bem, eu tinha entendido, diz-se claramente, mas eu no entendo o seguinte: Ser que ele, Max de Winter, pensava-se culpado ou no? AH No. FT Ah, bem! muito fiel adaptao do romance? AH verdade, como Selznick tinha feito o que o Vento Levou e de acordo com o seu povo teoria sentiria furioso se transformou a novela, e isto se aplica tambm no caso de Rebecca. Certamente voc sabe a histria das duas cabras est comendo o rolos de filme baseado em um "best seller" e um cabra diz ao outro: "Eu prefiro o livro." FT Sim, uma histria que tem muitas variaes ... Deve ser dito que os vinte e seis anos depois, rever, Rebecca um filme muito moderno, muito slido. AH mantida ainda de p, apesar de anos

passou, e eu me pergunto como. FT tive de filmar este filme foi bom para voc, fazendo com que voc reage como um estimulante. Entrada, Rebecca foi um pouco de histria De acordo com a sua personalidade artstica, como houve uma 'Thriller' ou possua elementos suficientes de suspense; era simplesmente uma histria psicolgica. De Dessa forma, voc forado a entrar no suspense em um conflito puro de personagens, e eu acho que O filme de Hitchcock 109 isso serviu para enriquecer os seus filmes na sequncia aliment-los com todo o material psicolgico, em Rebecca, foi imposta pelo romance. Ah, sim, verdade. FT Por exemplo, as relaes de herona ... Bom. realmente, o que seu nome? AH Isso nunca a chamou pelo nome ... FT ... Suas relaes com sua governanta, a Sra. Danvers, so uma novidade em seu trabalho que ser aparecem frequentemente ento no apenas no roteiro, mas tambm plasticamente: um rosto imvel e outro cara que te apavora, a vtima eo carrasco na mesma Imagem ... Ah, sim, na verdade isso algo que eu fiz sistematicamente em Rebecca, Mrs. Danvers no ir quase nunca ela olhou ao redor. Por exemplo, se voc entrou na sala que era a herona, a menina ouviu um barulho e Mrs. Danvers estava l, sempre de p, ainda. Era um meio de mostrar que a partir do ponto de nunca vista da herona sabia onde ele no era o Mrs. Danvers e, portanto, era mais terrvel; ir ver Mrs. Danvers teria humanizado. FT Acho que muito interessante e algo que s vezes nos desenhos, por outro lado, voc disse que um filme que no tem humor, mas, sabe quando se tem a impresso de que tinha um monte de diverso escrevendo o roteiro, porque em ltima instncia Afinal, uma menina que coletou em torno de todos os tipos de erros. Quando no outro dia eu para ver o filme, imaginei trabalhar com escritor e dizendo: "Que cena de alimentos, que voc faria a queda do seu colher ou melhor fazer cair para quebrar o vidro ou o guardanapo ...? " Ele tem a

sentindo devido ao agir desta forma. AH verdade, aconteceu, e foi divertido ... Menina FT caracterizado um pouco como o Sabotage menino, quando ele quebra uma estatueta fragmentos escondidos em uma gaveta, esquecendo que o hostess. Alm disso, cada vez que lio Franois Truffaut fala da casa, a propriedade de Manderley, o mesmo que todas as ocorrncias na tela, que faz um pouco mgica, fumaa ... e msica sugestiva, e assim por diante. Ah, sim, porque de certa forma, o filme a histria de uma casa tambm pode dizer que a casa um dos trs caracteres principais do filme. Isso FT, e tambm o primeiro de seus filmes lembrar um conto de fadas. AH O que tambm faz com que parea mais uma histria conto que praticamente um filme de poca. FT Worth de me debruar sobre essa idia de conto de fadas, porque muitas vezes se voltam para encontrar em seus filmes. A importncia de ter o chaves de casa ... o armrio que ningum tem o direito de abrir ... a sala onde ningum nunca vai ... Ah, sim, quando sabamos que eram Rebecca destas coisas. verdade que os contos de fadas so geralmente aterrorizante. Por exemplo, a histria de Grimm contada crianas alems, "Hansel und Gretel ", no qual duas crianas empurrar o velho no interior da fornalha. Mas isso nunca me ocorreu que os meus filmes tm semelhana com os contos de fadas. FT Acho que isso vale para muitos de seus filmes porque voc operar no campo de medo e tudo o que relaciona-se com o medo geralmente nos leva de volta infncia, e porque, finalmente, literatura infantil, contos de fadas esto ligadas a sentimentos e acima de tudo, medo. AH provvel, tambm, lembrar que a casa Rebecca no tinha localizao precisa foi completamente isolado, e tudo isto encontrado Novo em Os Pssaros. instintivo da minha parte, "Eu colocar esta casa isolada para se certificar de que no Us O medo no tem recursos. " Em Rebecca, a casa longe de tudo, e nem mesmo sabe o que

cidade depende. Atualmente, podemos tambm considerar essa abstrao, o que voc chamou a estilizao Americana em certa medida um produto de aleatria, e neste caso motivado porque estvamos filmando um O filme de Hitchcock 111 Ingls filme nos Estados Unidos. Imagine que tinha atirado Rebecca na Inglaterra. A casa no seria to isolado, porque tivemos a tentao de apresentar em torno de e os caminhos que levam a essa casa. As cenas chegadas seria mais realista e teria uma sentido exato do local, mas no isolamento. Falando FT disso, o que fez os comentrios em ingls o filme com respeito aos aspectos americanas Rebecca? AH e no gostei do filme. Ps, quando a casa baleado, no existe, Era um modelo? AH um modelo e tambm a estrada a ele. FT O uso de modelos idealizados plasticamente para o filme, evoca impresses determinadas e refora uma vez mais a aparncia conto de fadas. Basicamente, a histria de "Rebecca" muito semelhante ao de "Cinderela". AH A herona Cinderela e Mrs. Danvers uma de suas irms malvadas, mas esta comparao secundado por uma comdia anterior Ingls de "Rebecca", intitulado: "Sua casa est em ordem "Da autoria de Pinero. Neste jogo as mulheres O mal no era a dona de casa, mas a irm de proprietrio, portanto, a irm de Cinderela. Ele fcil supor que esse trabalho influenciou Daphne du Maurier. Rebecca mecanismo FT forte o suficiente: para obter opresso crescente apenas falando de uma morto, um cadver que nunca vemos ... Acho que... o filme ganhou um Oscar, n? Ah, sim, para o melhor filme do ano. FT este o Oscar s que voc tem? AH eu nunca ter recebido um Oscar. FT Mas, no entanto, Rebecca ... AH O Oscar foi para Selznick, o produtor que ano, em 1940, era John Ford, que levou o Oscar de Melhor diretor de As Vinhas da Ira.

FT continuar nossa jornada americana. Um especial Hollywood muito terrvel: o cinema est cheio Franois Truffaut 112 compartimentos. H cineastas que rolam filmes Uma srie, com excepo filmes em rolo de srie B e outro padro C. Parece muito difcil mudar categoria no sentido da evoluo, a menos que como para alcanar um sucesso verdadeiramente excepcional. Ah sim, os diretores permanecem sempre na mesma on-line ... FT onde eu quero chegar ... Estou surpreso que, depois de um filme de grande oramento como Rebecca e que foi muito bem sucedido, foi obrigado a atirar Exterior Correspondente (Enviado Especial) ^ para quem eu grande admirao, mas que obviamente um filme Srie B AH muito fcil de explicar. , mais uma vez um elenco de personagens problema. Na Europa, a "Thriller", a histria de aventura no considerado um tipo inferior, e na Inglaterra, incluindo um gnero desfrutando de muita considerao. Mas na Amrica, contexto muito diferente. Na literatura, as obras de aventuras so consideradas de segunda classe. Quando terminei o roteiro de Forando Correspondente, foi para ver uma grande estrela, Gary Cooper. Mas, sendo um "Thriller" no film-lo. Isso j ocorreu vrias vezes em meus primeiros dias em Hollywood e sempre terminou trabalhando com os agentes de segunda categoria, como no Joel Mac Crie este caso. Alguns anos depois, Gary Cooper disse-me: "Eu estraguei tudo, certo?" Walter Wanger FT foi o produtor do filme. Foi ele quem sugeriu essa histria? Ah sim muito interessado em poltica externa e tinha adquirido os direitos para adaptar um livro intitulado "Histria Pessoal", de Vincent Sheehan, um reprter conhecido como enviado especial. No filme h nada no livro, que era pura autobiografia por Portanto, um roteiro original de Charles Bennett e meu. FT eu tenho aqui um resumo do script: Jones jornalista Americano a quem o jornal enviado para a Europa no incio de 1939 para determinar a possibilidade de uma guerra mundial. Em Londres, ele encontra um

O filme de Hitchcock 113 Poltico holands de idade, que tem uma aliana secreta. Depois de um ataque dissimulado, o velho poltico holands roubado por espies nazistas e parte Jones na pesquisa, Holanda, ajudado por uma menina (Laraine Dia), cujo pai (Herbert Marshall), presidente de uma pacifista sociedade, revelar-se uma autoridade nazista. Em durante um acidente de avio no mar, o pai Jones comete suicdio e captado por um navio, mais uma vez Londres com a menina. Histria do Curso Alpha AH Voc v que eu voltei para o meu velho tema heri inocente que se envolve em uma srie de aventuras ... FT eu acho que teria gostado de ter outro ao invs de feminino Dia Laraine estrela ... Ah sim, eu preferiria estar no elenco os nomes mais importante. Mas Joel Mac Criar FT bom no papel o jornalista ... AH um pouco mole, no tem fora. Mas h muitos idias no filme, certo? FT muito. Diz-se que o ponto de partida para voc era a cena dos moinhos, a idia de um moinhos cujas asas girava em sentido anti-horrio Vento, uma maneira de enviar uma mensagem destinado para uma aeronave secreta. Ah sim, ns deixamos essa cena dos moinhos de vento, e tambm o assassino que desliza no meio do guarda-chuva ... Ns em Holland, portanto, teve de moinhos e guarda-sis de uso. Se ele tivesse filmado o filme em cores, tinha usado uma idia que h muito me fascinou: o assassinato em um campo de tulipas. Dois personagens. O assassino, o estilo de Jack, o Estripador, segue da menina. Sua sombra se move sobre ele, que voltas e gritos. Imediatamente, ns faramos uma viso geral pegar seus ps luta entre as tulipas. O cmera se moveria em direo a uma tulipa, recolhendo-a a primeira avio. Continua-se ouvir o rudo lutando no rudo de fundo. A cmera se move em uma ptala que OOD tela inteira, e splat! ... uma gota de sangue vermelho cai Hitchcock, 8 Franois Truffaut 114 na ptala. o fim do assassinato! um plano

no final do Correspondente Estrangeiro, ningum, nenhuma Tcnico perguntou como ele tinha atirado. Ele quando o avio cai no mar, os pilotos no podem controle, o oceano est se aproximando rapidamente e estamos no cockpit, a cmera colocada sobre os ombros dos dois pilotos e Entre estes, visto atravs da cabine de vidro, o oceano que cada vez mais estreita. Em seguida, sem qualquer tribunal, a aeronave entra na gua violentamente e os dois homens se afogam, todos no mesmo plano. FT Foi talvez uma mistura de transparncia e bicas gua de verdade? AH eu tinha construdo a exibio de transparncia papel forte, e aps esta tela, houve uma tanque de gua. Transparncia desfilou, o avio caiu no filme como a gua se aproximava, apertou um boto ea tela de transparncia rasgar sob a presso da gua. Graas presso Este volume de gua to grande, que era impossvel o espectador para distinguir o rasgamento da tela. Outra coisa que era difcil de filmar, um pouco mais tarde, foi a forma como o plano foi desmembrado antes desaparecer na gua, quando uma asa separada do corpo o avio com as pessoas. Em um grande lago tinha rails instalado acima da gua, o avio foi montado sobre estes trilhos cortam em um s lugar; a asa do avio taxiava na perpendicular outro trilho; era muito difcil de fazer, mas divertido. FT era um excelente acabamento. AH Algum do material em filme foi a ser filmado em Londres e Amsterd por um segundo equipamento Estvamos em 1940 eo operador foi torpedeado em sua primeira viagem para Amsterd e perdeu equipe inteira. Ele teve que voltar uma segunda vez. FT parece que o Dr. Goebbels gostei Correspondente Estrangeira ... AH eu tambm ouvi. Voc pode tem uma cpia do filme na Sua. Este filme foi O filme de Hitchcock 115 fantasia e, como cada vez que fao uma fantasia, no permitiu fazer a sua probabilidade infeliz aparncia. Em Correspondente Estrangeiro ns mesma situao que em A Dama Oculta, mas sob

forma masculina: o poltico holands velho tem um segredo ... FT O Sr. Van Meer, o homem que conhece o clusula secreta famosa? AH clusula secreta era o nosso famoso "Mac Guffin. " Devemos falar do "MacGuffin"! O FT "MacGuffin" uma desculpa, n? AH um rodeio, um truque, uma cumplicidade, que chamado de um "gimmick". Bem, esta a histria completa do Mac Guffin. Voc sabe que Kipling escreveu muitas vezes sobre os ndios e os britnicos lutando ndios na Fronteira do Afeganisto. Em todas as histrias de espionagem escrito neste clima, que era invariavelmente o roubo dos planos da fortaleza. Esse foi o "MacGuffin". "MacGuffin ', por conseguinte, o nome dada a este tipo de ao: roubar ... papis -Roubo ... De documentos, roubar ... um segredo. Na verdade, isso no importante e lgicos esto errados de procurar a verdade do "MacGuffin". No meu caso, Eu sempre acreditei que os "papis" ou "documentos", ou os "segredos" da construo da fora deve ser de grande importncia para os personagens do filme, nada mais importante para mim, o narrador. E agora, preciso perguntar onde que o Mac " Guffin. " Ela evoca um nome escocs e voc pode imaginar uma conversa entre dois homens que viajam em um trem. Um diz ao outro: "O que o pacote que colocado sobre a rede? " E o outro responde: "Ah, uma "MacGuffin". Em seguida, o primeiro novamente para perguntar: "O que um" MacGuffin? " E outra: "Para um dispositivo de para capturar os lees Adirondak montanha. " A primeira vez que exclama: "Mas se no h lees em Adirondaks! " Ao que eu responder segunda: "Em Nesse caso, existe um 'MacGuffin'. " Franois Truffaut 116 Esta anedota mostra o vazio do "MacGuffin" ... nada de "MacGuffin". FT divertido ... muito interessante. AH Um fenmeno curioso que ocorre invariavelmente quando pela primeira vez trabalhando com um escritor que ele tende a colocar toda a sua ateno na "MacGuffin", e eu tenho que explicar que no tem

importncia. Tomemos um exemplo, 39 etapas, o que espies procurar? o homem que Falta um dedo? ... E a mulher que eu comear, o que voc quer? ... Voc j chegou ao ponto de o grande segredo que tinha de esfaque-la na volta para dentro o apartamento de outra pessoa? Quando construmos o roteiro de Trinta e Nove Degraus, que disse, como que eram completamente errado, precisvamos uma desculpa porque era muito importante uma histria de vida e morte. Quando Robert Donat chega Esccia e na casa de espies, Informaes adicionais so, talvez, continuou para espionar e segui-lo em seu trabalho, no primeiro travesso, Donat atingiu o cume de uma montanha e olhei a jusante a partir do outro lado. Ento ele viu hangares subterrneos aeronaves, cortar da montanha. Foi, portanto, um hangar de aviao grande segredo segredos protegido de possveis atentados, etc. Naquela poca, nossa idia era que o "MacGuffin" deve ser grande, e to eficaz como o plstico. Mas comeando a considerar essa idia: o que isso seria um espio, depois de ver estas hangares? Voc vai transmitir uma mensagem a algum para dizer onde estavam? E em Neste caso, o que os futuros inimigos do pas? FT Este no era interessante, exceto para o script e uma condio que os hangares foi explodido ... AH eu acho, mas como os personagens se obter faz-lo explodir toda a montanha? Estudamos tudo isso e sempre terminava, deixando para cada uma das idias como ns estvamos indo em beneficiar de algo muito mais simples. FT, sem dvida no s a "MacGuffin" no precisa ser srio, mas tambm melhor que seja O filme de Hitchcock 117 ridculo, como a melodia de A Dama Oculta. AH direita. Finalmente, o "MacGuffin" de Trinta e Nove Passos uma frmula matemtica conexo com a construo de um motor de aeronaves, e esta frmula no existe no papel, e os espies crebro foram servidos aos transportes Memria Senhor o segredo e fora do pas pela turn "Music Hall". FT deve ser algum tipo de lei dramtica quando

o personagem realmente est em perigo durante ao sobrevivncia do personagem torna-se a preocupao principal de modo que acaba por esquecer completamente o "MacGuffin". Mas de qualquer forma, deve haver um perigo, porque em certos filmes, quando se trata da cena em que todos explicou, no final, por isso, quando ele revela a Mac " Guffin ", a platia explodiu rindo, assobiando ou demonstrar de alguma forma o seu humor. Mas eu acho que um de seus sistemas, que parece um grande astcia, revelar ao pblico o Mac " Guffin "no o fim do filme, mas no final da segunda terceiro trimestre ou terceiro, que lhe permite evitar um fim explicativo. AH direito em geral, mas o que importa Eu consegui aprender ao longo dos anos que o "MacGuffin" no nada. Estou completamente convencido, mas eu sei por experincia prpria que muito difcil convencer os outros. O meu melhor "MacGuffin"-e, melhor, quero dizer o mais vazio, a maioria inexistente, mais ridculo, North by Northwest (Com o North by Northwest). Ele um filme de espionagem e que a nica questo o script : "O que procuram esses espies?" Agora No entanto, na fase a ter lugar no campo da Chicago aviao, Servio de Inteligncia do homem Central explica que a Cary Grant, que depois James pede falando sobre o personagem de Mason: "O que faz?" E o outro responde: "Chame-lhe um tipo dedicado s importaes e exportaes. "Mas o que vende? - Oh! ... precisamente segredos Franois Truffaut 118 governo. " Voc v que, neste caso, reduziu a Mac " Guff em " sua mais pura expresso: nada. FT Nada de concreto, sim, claramente demonstrando voc est ciente de que ele faz e que domina o perfeitamente os segredos de sua profisso. Este tipo de filmes, construdo em torno do "MacGuffin", faz alguns crticos dizem, Hitchcock no tem nada a dizer, e nesse ponto, acho que a nica resposta pode ser, "Um cineasta no tem nada a dizer, tem para mostrar ". AH Exatamente.

FT Depois que voc viu Correspondente Estrangeiro forado a fazer em 1941, uma carreira cinematogrfica nica a comdia nico americano que rolou nunca, Sr. e Sra. Smith (Sra. Smith). a histria Casal um clssico que est se divorciando, observado, ciumenta e acaba reconciliados. AH O filme nasceu da amizade com Carole Lombard. Naquela poca, era casada com Clark Gable e perguntou: "seria fazer um filme comigo?" No sei por que eu aceitei. Segui, mais ou menos, o script Norman Krasna. Entender mal o tipo de caracteres apresentando o filme, eu usei para fotografar cenas como elas foram escritas. Alguns anos antes de minha chegada a Hollywood, tiveram citou uma das minhas afirmaes: "Os atores so como ganhou. " No me lembro em que circunstncias poderia ter disse, mas provavelmente foi no rudo incio na Inglaterra, quando estvamos filmando com os atores que trabalharam ao mesmo tempo no teatro. Quando eles tinham uma matin, deixando o estudo muito cedo, muito antes do que era necessrio, na minha opinio, e ele suspeita estavam envolvidos fazer uma boa refeio. Na parte da manh tivemos que filmar as cenas em velocidade mxima para mat-los o mais rapidamente possvel. Pensei que, se eles eram to devotados a seu Eu trabalho como o meu, se contentar com um sanduche " "Comeu de uma forma txi para o teatro, onde O filme de Hitchcock 119 chegar com tempo suficiente para fazer levantar e ir no palco. este tipo de actores que eu odiava, e eu me lembro Eu ouvi duas atrizes conversando em um restaurante. A ele disse ao outro: "O que voc est fazendo agora, querida? "E o segundo respondeu:" Oh, eu fao filmes ", com a mesma entonao, como se dissesse "Eu visito as favelas." Isso faz com que conversar com a gravidade dessas pessoas entrar na nossa indstria, do teatro ou literatura, e trabalhando em nossa arte s por dinheiro. Eu acho que o mais detestvel so to especialmente aqui no HoUywood, escritores chegar Nova York, conseguir um contrato na MGM, sem poderes especiais, e dizem: "O que faz para escrever? " H alguns dramaturgos que assinar

trs meses os contratos apenas para passar o Inverno na Califrnia. Por que eu falo sobre tudo isso? FT Falando de sua famosa declarao: "Os atores so como gado. " AH Ah, sim, verdade! Quando eu comecei a estudar a primeiro dia de filmagens de Sr. e Sra. Smith, Carole Lombard tinha construdo uma gaiola com trs compartimentos, dentro do qual havia trs vitelos vivos que tinham pescoo pendia um grande disco branco com um nome: Carde Lombard, Robert Montgomery e Gene Raymond. O meu comentrio era apenas uma generalizao, mas Carole Lombard me deu essa resposta dramtica, uma brincar para passar o tempo. Acho que foi o suficiente concordam comigo sobre este assunto. Chegamos Suspeita FT (suspeito). Quando falar sobre Rebecca, eu esqueci de perguntar o que eu pensava Joan Fontaine voc, porque eu tenho a impresso uma atriz que era importante para voc. Na preparao AH Rebecca, Selznick insistiu que ns fizemos testes com muitas mulheres, conhecidas ou desconhecido, a fim de encontrar a estrela. Minha opinio que ele fez como uma forma de operao renovada presidiu a propaganda eleitoral Scarlet O'Hara. Ele convenceu todas as grandes estrelas de Hollywood 120 Franois Truffaut Foram feitas para testar o papel de Rebecca, e para mim foi constrangedor submeter-se ao mulheres teste que eu sabia de antemo que no poderia desempenhar o papel. Desde os primeiros testes Joan Fontaine, eu sabia que era o que chegou mais perto o personagem. No incio de Rebecca, sentiu que no tinha conhecimento de si mesma como atriz, mas viu que controlava as possibilidades de interpretao eo suposto capaz de dar vida ao personagem de uma maneira quieto e tmido. Os primeiros dias tornou-se demasiado o tmido, mas eu senti que iria chegar onde yoquera, e chegamos. FT tem uma certa fragilidade fsica que no tinhaIngrid Bergman ou Grace Kelly ... AH eu tambm penso assim. No caso de suspeita, ser note que este o meu segundo filme tiro Ingls Hollywood: atores ingleses, ambiente Ingls,

Romance Ingls. Eu trabalhei com um ex-dramaturgo, Sanso Raphaelson, que tinha trabalhado em quase todos os Iosfilms Som Lubitsch. FT E ao seu lado, o "brain trust" da famlia: Alma Reville e Joan Harrison, no ? AH Sim O romance intitula-se "antes do fato" e seu autor, Francis Iles, foi realmente nomeado AB Cox. Ele tambm escreveu sob o nome de Anthony Berkeley. Eu sempre quis filmar seu Malice HBrO 'primeiro "Premeditada, que voc cita um dos primeiros frases: "Apenas trs meses depois de ter decidido" matar sua esposa foi quando Dr. Bickleigh foi decidido, finalmente, a tomar medidas. " Mas sempre hesitou porque um homem de meia idade e muito difcil encontrar um ator para fazer esses papis, como Alec Guinness uma vez ... FT No possvel, com James Stewart? AH James Stewart nunca jogaria um assassino. FT Alguns crticos que conhecem o romance "Antes Fato: "Eu queixar-se completamente transformado o assunto. O romance a histria de uma mulher ele percebe aos poucos que ele se casou. O filme de Hitchcock 121 com um assassino e, finalmente, autorizado a mat-lo, por amor. Seu filme, no entanto, a histria de um mulher que, ao descobrir que seu marido um homem de carter despreocupado, perdulrio e um mentiroso, vem a lev-lo para um assassino e imaginar, erroneamente, que quer mat-la. Quando falamos de The Lodger, voc fez uma aluso ao suspeito, o senhor disse que produo tinha oposto Cary Grant era culpado, mas como para voc, que voc teria preferido assim? AH eu no gosto do final do filme, foi outra, diferente do livro, quando a extremidade da pelcula Cary Grant pega o copo de leite envenenado, Joan Fontaine estaria escrevendo uma carta para sua me: "Caro Me, eu sou perdidamente apaixonada por ele, Eu no quero viver. Vai me matar e eu prefiro morrer. Mas eu acho que a sociedade deve ser protegida ele. " Em seguida, Cary Grant d um copo de leite e ela diz: "Querido, voc vai enviar esta carta para a me, se no te incomoda? " Ele diz, "Sim". Ela bebe um copo de leite

e morre. Lana em cadeias, uma cena curta: Cary Grant assobio UEGA, abra uma caixa de correio e verifique se a letra interior. FT era muito inteligente. Eu li o romance, que grande, mas acho que o roteiro tambm muito bom. Seria injusto dizer que este script o resultado de um compromisso, porque em ltima anlise, outra histria. A situao o filme : uma mulher acredita que a sua marido um assassino, que menos do que excepcional situao do livro: uma mulher descobre que seu marido um assassino, eu acho que o filme tem um valor mais alto romance psicolgico, porque os personagens que so mais matizada. No caso de suspeita, pode ser visto que leis diferentes de Hollywood censura e purificado uma polcia intriga "desdramatizndola ', que o oposto do que normalmente acontece normalmente no domnio adaptaes. Sem pretender de qualquer modo o filme mais bonito do que o romance, verdade Franois Truffaut 122 a adotar uma linha nova do script seria mais interessante do que um romance "antes do fato". AH eu no consigo perceber que, porque eu tinha muitos problemas com este filme. Quando ele terminou, eu fui duas semanas em Nova York e na parte de trs, eu esperava uma surpresa divertida: um produtor de RKO teve Suspeito visto uma projeo e descobrimos que produzidas inmeras cenas a sensao de que Gary Grant foi um assassino, portanto, havia retirado todas as essas indicaes eo filme no durar mais de 50 e cinco minutos. Felizmente, o chefe da RKO percebeu que o resultado foi ridculo, e me permitiu reconstruir totalmente o filme. FT Alm de tudo, voc est feliz para suspeitar? AH apenas em certa medida. Os elementos que constituem um filme desse tipo que eu gosto, as salas elegantes, suntuosas escadas, o quarto propriedade, etc. Foi o mesmo problema que tive com Rebecca, reconstruiu uma paisagem Ingls nos Estados Unidos. Para esta histria, Eu teria gostado de ter um quadro real. Outra desvantagem a imagem muito brilhante. Mas, como a cena do copo de leite? Quando Gary Grant FT sobe as escadas, muito

direito. AH eu tinha colocado uma luz no copo de leite. FT Um projector dirigido para o leite? AH no dentro do leite, para dentro do vaso. Porque que precisava ser muito leve. Gary Grant sobe as escadas e precisava olhar no mais do que ao navio. FT estava bem, realmente ... No confunda Sabotage e Saboteur (Sabotage) - A massa de idias no o suficiente Sombra de uma Dvida (The Shadow de uma dvida) - Graas a Thornton Wilder - "O Feliz Widow "- Um assassino idealista - Lifeboat (Castaway) - Um microcosmo da guerra - Um pacote de Dog - O Retorno para Londres - Minha pequena contribuio o esforo de guerra: Bon Voyage e Aventura Malgaxe Chegamos agora a Franois Truffaut Saboteur (Sabotage), que atirou em voc, em Hollywood e Nova York em 1942 e no deve ser confundido com seu filme Ingls: Sabotage (1936). Um jovem empregado de uma fbrica de armas erroneamente acusado de sabotagem. Foge e encontra uma menina que primeiro querem dar polcia e depois decide ajudar. Esta viso parece quase todos os seus filmes de perseguio, mas todos sabe o que este filme quando se refere a final tem lugar no topo da Esttua da Liberdade. Alfred Hitchcock Com Saboteur ns novamente no campo de trinta e nove etapas, de Correspondente Estrangeiro (Enviado Especial) e tambm North by Northwest (Com o North by Northwest). Nos encontrar-se antes a "MacGuffin" para as esposas e antes de um script de rota. Novamente, o risco principal do filme como est na dificuldade de obter um grande jogador. Toda vez que eu tiro um 123 Franois Truffaut 124 filme deste tipo e no o protagonista era uma estrela, Acho que o resultado sofreu, para o simples razo que o pblico atribui menos importncia aborrecimentos e problemas de um personagem interpretado por um ator que no soa familiar. No papel do protagonista Saboteur foi jogado

por um ator competente, Robert Cummings, mas pertencem categoria de atores de luz. Seu rosto tem um ar de diverso e quando realmente em uma situao ruim no pode ser visto em seu rosto. Segundo problema: me foi dada, ou melhor, alugado por Selznick para produtor independente e filme seria distribudo pela Universal, eo estudo Eu ganhei a estrela principal feminino. No era uma mulher para um filme de Hitchcock. FT era Priscilla Lane, esta no poderia ser responsabilizado era muito sofisticados. Era muito simples e mesmo um pouco vulgar ... Ah, sim, h realmente foi trado. Chegamos ao terceiro problema: a escolha do mal. Estvamos em 1941 e as empresas americanas tiveram pr-alemo que chamou "A Amrica Firsters" fascistas americanos exatamente, e ns pensamos deles quando for escrever o script. Para desempenhar o papel de cabea do pensamento perverso em um ator popular, Harry Carey. Geralmente apenas caracteres jogou muito amigvel e quando entrei em contato com ele sua esposa estava com raiva: "Estou muito indignado que se atreve a oferecer meu marido um papel como este. Depois de tudo, desde a morte de Will Rogers todos os jovens americanos est de olho em meu marido. " Fiquei decepcionado a perder esse elemento de contraponto e, eventualmente, contratados um mau convencional: Otto Kruger. FT A outra Fry, ruim, caindo a Esttua da Liberdade bom, j o vi em Limelight (Limelight). Ah sim, ele um ator muito bom. Norman Lloyd. FT vejo que os produtores do filme foram J. Skirball e F. Lloyd. Era Frank Lloyd, ex-diretor? Ao mesmo. E Dorothy Parker, um conocEl filme de Hitchcock 125 d um romancista, trabalhou com a gente. Ele inventou algumas rplicas muito forte de que o pblico no deve ter que entender muito bem, especialmente quando os dois personagens at a ltima carro de uma carreata e se refugiar com artistas de um circo itinerante, um ano abriu a porta e num primeiro momento o casal no ver ningum a altura dos olhos, apareceu aps a mulher de barba a que eu tinha colocado "bobs" na barba para o

noite, em seguida, teve uma discusso entre o homem magro eo ano, que se chamava Major, e, finalmente, o Gmeos siameses, um dos quais sofria de insnia, enquanto o outro era o mais lamentou. FT Sim, sim, as pessoas riram muito ao longo deste Palco AH Uma coisa interessante foi que o sabotador real. Fry, quando dirigido por txi para a Esttua da Liberdade, olha atravs do vidro do seu lado direito. Em este passo de tempo para os restos do "Normandie" afundado no porto de Nova York. Trs tona o sabotador, que olha para trs, na frente dele, um sorriso muito leve. A Marinha dos EUA Universal contestou estes trs planos, porque este detalhe sugeriu que o "Normandie" tinha sido sabotado e, evidentemente, este no fala muito favorvel da vigilncia da Marinha americana. FT tinha visto o barco, mas no sabia que eles eram o "Normandie". Outra coisa interessante que na cena a luta na Esttua da Liberdade, quando o ruim suspenso em um vcuo, voc coloca que o primeiro e plano da sua manga que unstitches ombro. Pode-se dizer que sua vida est por um fio ... Ele visto em close-up esta manga que unstitches e tudo isso acontece no topo da Esttua da Liberdade ... outro exemplo de seu ritmo habitual do menor a maior AH claro, muitas vezes vm de bem, mas no h uma erro grave em toda a cena: ela no ruim, que deveria ser suspenso num vcuo, mas a estrela do filme, porque ento a participao do pblico aumentaram dez vezes. Franois Truffaut 126 FT A cena to intenso que em qualquer caso, o pblico teme a queda. E a outra parte;, o protagonista tambm riscos que, no final da cena Priscilla Pista iada lhe o trilho, segurando o brao o projecto penltimo do Norte de avio Northwest. O mesma idia de braos de trao reaparece no final North by Northwest, mas reforada e pelo gesto que leva diretamente para os dois protagonistas a partir do topo das montanhas para o Rushmore beliche superior o dorminhoco.

AH foi melhor em North by Northwest eo plano imediatamente aps o dorminhoco o fim mais impertinente do que eu j tiro. FT trem entra no tnel? Ah, sim FT Especialmente desde North by Northwest um filme muito famlia ... que leva as crianas, no Psycho. De uma maneira. North by Northwest pode visto como um "remake" de Saboteur, 16 anos mais tarde ... Ah, sim, porque nos dois filmes foi cruzar Amrica do jeito que tinha percorrido a Inglaterra e Esccia, em Trinta e Nove Passos. No Norte por Northwest tinham, com Cary Grant, um jogador mais importante e tambm foi as montanhas Rushmore eu queria usado em um filme em anos. FT Poderamos tambm dizer que os Trinta e Nove Passos um pequeno resumo de toda a sua obra e Ingls North by Northwest resumo de seu trabalho americano. AH verdadeiro. Eu tinha a sensao de ter sobrecarregado Saboteur, introduzindo muitas idias nele: o protagonista, que, apesar das algemas, pular da cima de uma ponte, a cena no velho cego, cidade fantasma com obras desertas e telefoto que visa a barragem deve ser destrudo ... Talvez eu coberto muito terreno ... FT no penso assim. Eu acho que quando a histria escrita de um casal em perigo, a maior dificuldade a menina: como introduzi-lo nas cenas, como separar o protagonista, como coloc-los juntos novamente, etc. A pelcula de acordo Htchcock 127 AH Exatamente. a principal dificuldade. Assim FT no final de Saboteur fez uma espcie Conexo paralela. O menino ea menina esto presos cada um por si, ele em um poro e ela em cima de um arranha-cu, e escapar cada um em seu caminho; essa alternncia de cenas de homem ea menina di , provavelmente, a curva do filme. Pelo contrrio, cenas so mais tensa quando eles esto juntos em perigo, por exemplo, no salo de baile. Ah, sim, no salo de baile estava me perguntando: eu posso dar a impresso de que esse menino e essa menina esto completamente assediado em um lugar pblico? Se voc

nesta situao, algum vem e diz: "Eu sou um prisioneiro aqui", eu respondo: " completamente Voce esta louco? Em seguida, sobre qualquer porta ou janela e h o mal que o esperam. uma situao fantstica, inacreditvel e muito difcil de sair. FT uma idia que se repete muitas vezes em seus filmes: o protagonista, ainda mais isolado do multi-1 tude em um lugar deserto frequentemente assediado em um teatro, um "music hall", uma reunio poltica, um leilo, um salo de dana, uma instituio de caridade, etc. Eu acho que atingir este um contraste no interior quando o script desde o comeo, o personagem encontrado praticamente sozinho em locais isolados. este tipo de cenas com muitas pessoas deve permitir que voc, provavelmente evitar a objeo: " estpido, apenas chamar a polcia ... "ou" No mais do que falar com algum na rua ... " AH claro, e reaparece em The Man Who Knew tambm, quando James Stewart dirigida a todos policiais nos corredores do Albert Hall para advertem que um assassino vai matar o embaixador. Agora, se olharmos perspectiva Saboteur, Eu diria que o script no foi rigorosa. Ele teve a coragem atento o suficiente para dominar o script original. Havia em um monte de idias, mas elas eram bem-ordenada e no foram selecionados com cuidado suficiente; Tenho a impresso de que tudo isso deveria ter sido limpo e solidamente escrito antes das filmagens. Esta vontade 128 Franois Truffaut mostra que no basta ter muitas idias para fazer um bom filme se no for apresentado com suficiente cuidadosamente e com uma conscincia total da forma. Ele Este um problema srio na Amrica: Como encontrar um escritor, um escritor responsvel, capaz de organizar e para preservar a fantasia de uma histria? FT Eu sei que Shadow of a Doubt (A Sombra de uma dvida) todos os filmes que voc preferir. Acho que... No entanto, infelizmente desaparecer se tudo outros filmes. Sombra de uma Dvida daria uma imagem imprecisa o "toque de Hitchcock." Em vez disso. Notorious (Notorious) seria um retrato mais verdadeiro de seu estilo. AH eu no deveria dizer que Shadow of a Doubt o meu filme favorito. Se falei muitas vezes neste

sentido porque eu percebo que este filme satisfatrios para os nossos amigos os pressupostos, o nosso amigos lgicos episdio FT ... psiclogos e os nossos amigos ... AH ... sim, e nossos amigos psiclogos. , por conseguinte, uma fraqueza minha parte, porque se por um lado, fingir no se preocupe com a plausibilidade, por outro lado eu preocupado com isso. Eu sou apenas humano depois de tudo! Mas, certamente, a segunda razo a memria para agradvel para continuar trabalhando com Thornton Wilder. Na Inglaterra, ele sempre administrou colaborao das melhores estrelas e os melhores escritores. Em Amrica no tivesse sido a mesma e tinha recebido negativa de algumas estrelas e alguns escritores que desprezava o tipo de trabalho que me interessa. Ento, de repente eu achei muito agradvel e satisfatria para descobrir que um dos melhores escritores Os americanos estavam dispostos a trabalhar comigo e tomar trabalhar a srio. FT Era voc quem escolheu Thornton Wilder ou ela sugeriu que ele ligou? AH eu escolhi. Mas vamos voltar. Uma mulher, Margaret Mac Donell, que foi chefe do departamento literrio Selznick, uma vez me disse que seu marido, um romancista, teve a idia de um filme, mas no tinha escrito nada ainda. Eu os convidei para almoar no Brown Derby O dne como Hitchcock 129 Beverly Hills e me contou a histria, reconstrumos juntos durante o almoo. No final, eu disse: "Bem, voltar para casa e escreva-me que a mquina". Ns temos um esqueleto narrativo de nove pginas, enviamos para Thornton Wilder e ele veio trabalhar aqui, neste estudo, que ns somos. Eu trabalhei com ele toda manh e ele trabalhava sozinho na parte da tarde com um caderno escolar. No gosto de trabalhar em um linha, pulando de uma cena para outra, como a sua fantasia. Eu esqueci de dizer que Wilder foi escolhido porque foi o autor de uma excelente comdia, conhecido, chamado Our Town. FT vi filme de Sam Wood com base nesta comdia ... AH Quando o roteiro ficou pronto, Thornton Wilder foi para o Servio de Psicologia do Exrcito. O

script no foi totalmente para cima e eu queria algum desenvolver breves momentos de comdia como contraponto ao drama. Thornton Wilder havia recomendado um escritor de "MGM", Robert Audrey, mas parecia muito srio, assim que eu terminar com SaUy Benson '. Com Thornton Wilder havia trabalhado em um muito realista, especialmente para todos que as preocupaes da cidade e da paisagem. Tnhamos escolhido uma casa e Wilder tinha medo era muito grande para uma pequena empregado do banco. Aps uma investigao descobriu o cara que morava naquela casa era na mesma situao econmica que nosso carter e Wilder, em seguida, estava satisfeito. Quando voltamos para a cidade, antes do tiroteio, o tipo, to feliz que o seu abrig-lo no filme, ele havia pintado. ramos necessria para pintar tudo de novo "sujar" e, claro, no final do filme voltou a pintar tudo novamente. FT surpreendente ler na sombra de genrico Uma dvida que graas ttulo para Thornton Wilder Por sua parte no filme. AH eu fiz porque eu estava entusiasmado com as qualidades deste homem. Hitchcock, 9 130 Franois Truffaut FT Mas, nesse caso, por que no tentar contratar para outros scripts? AH Ele foi para a guerra e eu no o vi por muito tempo ano. FT Eu me pergunto como eles tm a idia de ilustrar o melodia de "A Viva Alegre", com casais danando ... uma imagem que se repete vrias vezes no filme. Lembre-se que o AH usado como um fundo genrico. FT um "stock-shot" de alguma coisa? Ah no, eu atirei-me. Eu no me lembro se Tio Charlie, que inspirou a idia de assobiar alguns bares de "A Viva Alegre" ou se a menina ... FT Primeiro voc mostrar casais danar e ouvir "A Viva Alegre" orquestrada, em seguida, canta me virar as primeiras notas, em seguida, menina e toda a gente tenta lembrar o ttulo em torno da tabela. Joseph Cotten, irritado, diz: " o Danbio

Blue "e sua sobrinha diz:" Sim, isso ... Oh, no! Ela a viva ... "Cotten e bate o copo para desviar Atenco! AH ... No quero que eles dizem: " The Merry Widow" porque muito perto da verdade. Aqui est uma histria da telepatia entre o tio eo Gharlie menina! FT Shadow of a Doubt , Psycho, um dos seus filmes raros em que a personagem principal o vilo eo pblico simpatiza muito com ele, provavelmente porque no v-lo sempre matando as vivas ... Provavelmente, AH, e ele um assassino idealista. um desses assassinos que sentem neles uma misso de destruio. Vivas merecedoras pode o que estava acontecendo, mas no era seu negcio. Em o filme representa um juzo moral, no , porque Obtido destrudo no final, mesmo acidentalmente, por sua sobrinha. Isto quer dizer que nem todos pobres so negros, nem todos os heris so brancos. L cinza em todos os lugares. O cara adorava seu Gharlie sobrinha, mas no tanto quanto ela queria. No entanto, ela teve que destru-la, no devemos esquecer que Oscar Wilde disse: "Ns matamos o que amamos." Sobre o FT Shadow of a Doubt um cuesEl filme de Hitchcock 131 mento de detalhe que me preocupa, na primeira cena de estao quando o comboio chega que ir descer Tio Charlie, h uma fumaa preta enorme saindo da chamin da locomotiva, quando o trem sobre, escurecendo toda a plataforma. Tenho a impresso de que era uma deliberada porque, no final do filme, na segunda cena da estao quando o trem sai, apenas um pouco de fumaa branca. Ah, sim, para a primeira cena havia solicitado fumaa preta, uma dessas idias para um sem muito se preocupar, ento, ser advertido, mas aqui tivemos sorte: a posio do sol era um agradvel sombra sobre a temporada inteira. FT fumaa negra pode ser traduzido como "aqui o diabo que entra na cidade "? Ah sim, claro. Na mesma linha, em As aves, quando Jessica Tandy em seu caminho vai depois de descobrir o corpo do agricultor, tem recebeu um verdadeiro choque e, para preservar essa emoo,

Eu fumo o escapamento do carro e poeira da estrada isso contrasta com a pacfica cena de sua chegada, a estrada ligeiramente mido sem fumaa no tubo de escape. Exceto detetive FT, h um excelente negcio na sombra de uma dvida e acho que ele estava satisfeito Joseph Cotten e Teresa Wright. Ser que um dos melhores retratos da garota americana cinema era muito agradvel, com uma silhueta bonita e caminhou com muita graa. Ah, sim, ns pedimos para Goldwyn, que tinha sob contrato. A ironia toda a situao estava em seu anexo amor ao Tio Charlie. FT precisamente sobre este apego amoroso, visto na ltima cena do filme com a menina e sua prometido, a polcia, que diante da porta <b> Igreja </b> Substncia som ouvido o padre pronunciar o elogio do Tio Charlie em esto de "era uma ser excepcional ... " Durante esse tempo, a menina eo Polcia faz planos para o futuro e a garota diz algo Franois Truffaut 132 ambguo, mais ou menos "... ns somos o apenas aqueles que sabem a verdade ... " AH eu no me lembro as palavras exatas, mas a idia que a menina adoraria seu tio Charlie todos sua vida Alguns de seus FT filmes so verdadeiros desafios. Lifeboat (Castaway) um deles. Aqui, o aposta a de rodar o filme inteiro em um barco salva-vidas ... ^ AH era de fato uma aposta, mas tambm verificao de uma teoria que era naquele tempo. Parecia que, se voc analisar um filme psicolgico atual, podia ver que, visualmente, 80 por cento do filme foi dedicado primeira tiros planas ou mdio prazo. Era algo que no foi deliberado, instintivo, provavelmente, mais diretores, foi a necessidade de se aproximar de um tipo antecipadamente do que era para ser a tcnica de televiso. FT muito interessante, mas muitas vezes tm tentado este tipo de experincia na unidade de tempo, lugar ou ao, de outra forma. Barco salva-vidas o oposto do

um "thriller" um filme de personagem. Foi o sucesso Sombra de uma Dvida que EW nessa direo? Ah no, no tem nada a ver com a sombra de um Dvida, Lifeboat foi influenciada apenas pela guerra. Era um microcosmo da guerra. FT eu pensei em um ponto que a moral do Lifeboat era que todo mundo de todos, culpados Tem algo a censurar e que voc queria concluir com um "no julgar". Mas eu acho que eu estava errado. AH O idia do filme diferente. Queramos mostrar nessa altura estavam presentes no mundo duas foras, democracias e do nazismo. Democracias estavam em desordem completa, enquanto que todos os alemes sabiam onde queriam ir. Foi assim Democratas para dizer-lhes que era absolutamente necessrio decidem se juntar e juntar-se, para esquecer suas diferenas e divergncias para se concentrar O filme de Hitchcock 133 um nico inimigo, particularmente poderosa no esprito e unidade de tomada de deciso. FT foi uma ideia excelente e precisa ... AH O engenheiro foi interpretado por John Hodiak praticamente comunista uma ea outra extremidade era um empresrio que era um fascista. E na grande momentos de indeciso, ningum sabia o que fazer, mesmo comunista. O filme foi amplamente criticado e do famoso Dorothy Thompson, em sua coluna, deu ao filme 10 dias para deixar a cidade. FT A pelcula no apenas psicolgico, muitas vezes tambm moral, por exemplo, para o fim, os caracteres so para linchar o alemo e lhe mostrar o grupo de muito para trs e um pouco nojento Eu acho que isso deliberadamente. Ah sim, eles so como uma matilha de ces. FT um filme que um psicolgico e, ao mesmo tempo, uma espcie de fbula moral. Tanto elementos so misturados muito bem, sem prejudicar nunca. AH Em princpio, havia ordenado a questo para John Steinbeck e seu trabalho estava incompleto. Liguei ento um escritor bem conhecido, McKinley Cantor, que trabalhou por duas semanas ... Eu no gostava do que tinha feito. Ele disse: "Eu posso fazer melhor" e eu Eu disse, "Obrigado" e tomou um outro escritor. Jo Swerling,

que tinha trabalhado para Frank Capra. Finalizando a roteiro e prestes a comear o filme, percebi cada seqncia terminou sem qualquer tenso e, em seguida, Esforcei-me para dar um dramaticamente cada episdio. Portanto importncia FT tanto para os objetos como a mquina de escrever, jias, etc. Sim AH O que levou tanta veemncia contra esta Crticos de cinema americanos que eles haviam sido um alemo do que os outros personagens. Mas, na esse perodo de 1940-1941, os franceses foram derrotados e os Aliados estavam em decadncia. Por outro parte da Alemanha, que inicialmente passado atravs de um marinheiro simples, tinha sido comandante do submarino teve, portanto, todas as razes para pensar que ele era mais Franois Truffaut 134 outros qualificados para assumir o comando do barco, mas, aparentemente, os crticos pensaram que um mal Nazista no poderia ser um bom marinheiro. No entanto, o filme teve algum sucesso em Nova York, embora no era muito comercial, mesmo que apenas para o desafio que tcnico Eu mantive a cmera para fora do barco, nunca mostrou o barco visto a partir do exterior e tambm no no uma nota de msica, eu era muito rigoroso. Claramente, o conjunto foi dominada pelo carter de TaUulah Bankhead. FT ainda um pouco o mesmo caminho como protagonista Os Pssaros: Parte de sofisticao para obter naturalmente atravs da variedade de provas fsicas e Eu gostei desta jornada moral pontuado pela abandono das coisas materiais, a mquina de escrever queda de gua, e no final do filme, o linker de pulseira de ouro que serve como um gancho na quando h nada para comer ... Falando de objetos, no se esquea o jornal velho puxado pelo barco e usado voc faa o seu ritual aparncia ". AH o meu papel favorito e devo confessar que passei muito tempo e momentos dolorosos para resolver o problema. Eu costumo fazer o transeunte, mas como a inventar transientes no oceano? Eu tinha pensado para representar um cadver flutuando para longe do barco salva-vidas, mas estava com muito medo de se afogar. E eu estava impossvel jogar um dos nove sobreviventes,

porque todos estes documentos tiveram de ser representado por atores e atrizes competentes. Finalmente eu encontrei um excelente ideia. Naquela poca era um esquema muito grave, dolorosamente movendo em direo a meu objetivo era perder cinqenta quilos para ir para baixo de cento e cinquenta cem. Ento, eu decidi imortalizar minha perda de peso, e obter Ao mesmo tempo o meu pedao de papel, posando para fotgrafos "Antes" e "depois" cura de emagrecimento. Estas imagens foram reproduzidas como uma ilustrao de um anncio de jornal sobre uma droga imaginria "Reduco "E os espectadores pudessem ver o anncio e meu William Bendix prpria pessoa quando ele abriu a casca velha filme de Hitchcock 135 proprietrio do jornal que havia deixado no pote. Este trabalho foi um grande sucesso! FT Espero que no era a dureza da crtica Lifeboat que o levou a dedicar o ano de 1944 no set dois filmes de propaganda para o Ministrio Informao britnico ... Ah no! Senti a necessidade de fornecer uma pequena contribuio para o esforo de guerra, porque eu era muito velho e gordo demais para servir em o exrcito. Se eu no tivesse feito nada, eu Eu teria reclamado mais tarde. Senti a necessidade de de, era importante para mim e tambm queria penetrar na atmosfera de guerra. Em seguida, vamos definir de acordo com Selznick para filmar o nosso prximo filme baseado em um romance Ingls chamado A Casa de Dr. Edwardes e partiu para a Inglaterra. No foi to fcil no esse tempo. Eu viajei em um bombardeiro, sentado no a meio caminho do solo sobre o Atlntico, o avio teve Eu deixei para ir para trs e novamente dois dias depois. Em Londres, eu encontrei o meu amigo que correu Berstein seo cinematogrfica do Ministrio britnico de Informao e assim que eu tiro dois pequenos filmes elogiando pessoas da Resistncia Francesa. FT eu vi um desses dois filmes como complementar os programas de Why We Fight, em Paris no final de 1944. AH muito possvel, porque eles estavam destinados a ser exibido em toda a Frana, como os alemes perderam de campo, de modo que o pblico compreender francs bem Problemas de resistncia. O primeiro filme foi chamado

Bon Voyage. Este um homem da RAF, que faz um oficial polons em toda a Frana atravs de vrios Redes de resistncia. Quando se trata de Londres, o homem a RAF, interrogado por um oficial das Foras Armadas Frana Livre que lhe diz que seu parceiro realmente Polons era um tipo da Gestapo. Neste ponto, ver pela segunda vez sua viagem de Frana, mas mostrando todos os tipos de detalhes que o homem da RAF, no poderia ter visto, por exemplo, sinais de cumplicidade o duro falso com as pessoas da Gestapo. No final do 136 'Franois Tmffaut a histria era uma cena para mostrar que o falso Oficial polons seria desmascarado e Young RAF, ele aprendeu que uma garota francesa, a quem tinha encontrado na Resistncia, foi morto mais tarde pelo traidor em questo. FT Isto o que eu vi, na verdade ... AH era uma pelcula de quatro bobinas e, claro conselheiros teve como pessoas pertencentes Foras Francesas Livres, por exemplo, o ator Claude Dauphin, que nos ajudaram nos dilogos. Ns construmos scripts em meu quarto no Hotel Claridge havia muitos oficiais franceses, incluindo alguns Major ou Coronel Forestier nunca foi concordar com nada. Percebemos que os franceses livre eram muito divididos entre si, e precisamente este tipo de conflito foi o assunto do segundo filme. Aventure malgaxe. Havia um personagem, um francs, o ator e advogado, ao mesmo tempo, chamado Clarousse e viveu na clandestinidade, foi de cerca de 60 anos, mas era muito rigoroso e estava sempre brigando com as Foras Frana Livre, a ponto de seus amigos havia trancado em Tananarive. Quando terminamos essa histria, que era absolutamente verdadeiro e foi dito Clarousse por si mesmo, no havia uma discordncia sobre o assunto do filme e eu acho que eles decidiram no divulgar. De turismo da Amrica - Spellbound (Lembre-se) - Colaborao com Salvador Dal - Notorious (Notorious) "A cano das chamas" - O Mac Guff em - Urnio - FB L-me ver - "Quer casar comigo "- Meu projeto de um filme sobre filme - O Paradme caso (O Caso Paradine) - Gregory Peck no um advogado britnico - uma tomada interessante - A

garras afiadas, como um demnio! Ns Franois Truffaut em 1944, e voltou HoUywood voc filmar Spellbound (Lembre-se); entre os escritores do filme, eu vejo o nome Angus Mac Phail, um ingls que ajudei a escrever o roteiro de Bon Voyage. Angus Mac Phail Alfred Hitchcock era o chefe da scripts de servio para a britnica Gaumont e um deles jovens intelectuais que foram os primeiros a se interessar para o cinema. Eu o conheci na poca de The Lodger e trabalhou na Gaumont-British ao mesmo tempo como eu? Depois de no Sabotage v-lo novamente at para filmar esses filmes franceses em Londres e comeou a trabalhar com o primeiro tratamento com Spellbound la. Mas o nosso trabalho foi muito confuso. Quando voltei para Hollywood, Ben Hecht foi recrutado e foi uma escolha adequada, porque ele estava muito interessado psicanlise. FT, no livro que o estabeleceu Eric Rohmer e Claude Chabrol diz que a primeira idia que voc teve que Spellbound propsito era fazer um filme muito mais 137 138 Franois Traffaut delirante, por exemplo, o diretor da clnica deve ter no p da cruz de Cristo para a etapa para cada passo que dava, era um cara que realizou missas negras, etc. AH, que pertencia ao romance "A Casa de Dr. Edwardes "Um romance melodramtico e completamente louco contando a histria de um louco que leva mais de um hospcio. No romance, mesmo as enfermeiras foram louco e fazer todo tipo de coisas! Minha inteno era mais razovel, e eu queria filmar apenas o primeiro filme da psicanlise. Eu trabalhei com Ben Hecht, que consultou Os psicanalistas muitas vezes celebrada. Quando chegamos s sequncias de sonhos, eu pretendo era uma completa ruptura com a tradio dos sonhos filme, que so quase sempre nebuloso e confuso, com o ecr batidos, etc. Selznick pedido para assegurar colaborao de Salvador Dali. Selznick aceitou mas tenho certeza que ele pensou que eu queria trabalhar Dali publicidade que fazemos. e a unica razao? no entanto, era o meu sonho vai ficar muito

Visual apresenta ntida e clara, precisamente em um imagem mais clara do que a pelcula. Eu queria a colaborao Dali por causa do aspecto aguda da sua arquitectura-Chirico muito parecido das sombras longas, a infinidade de distncias, as linhas convergem em perspectiva ... rostos disformes episdio Naturalmente, Dali inventou alguns muito estranho no foi possvel: Uma esttua desmorona e um formigas escapar das rachaduras e rastejar em torno da esttua e depois vemos Ingrid Bergman coberta com formigas! Eu estava preocupado porque a produo no queria certas despesas. Eu teria gostado de filmar os sonhos Dali ao ar livre para que tudo ser inundada de sol e fez terrivelmente forte, mas foi recusado essa afirmao, e teve que rolar o estudo do sono. FT Em resumo, no mais do que um sonho dividido em quatro fragmentos. Eu nunca vi ultimamente Spellbound e devo confessar que gostei muito do script '. O filme de Hitchcock 139 AH , mais uma vez, a histria da caa homem, s aqui envolto em pseudopsiconallisis. FT claro para mim que muitos dos seus filmes, como Notorious e Vertigo, os sonhos parecem genuinamente filmado. Consequentemente, com o anncio de um filme Hitchcock abordado pela psicanlise ... uma espera ser confrontados com algo completamente louco, delirando, e, Finalmente, um de seus filmes mais razovel, com muitos dilogos episdio Em suma, o que eu reprovar Spellbound que ele carece de um pouco de fantasia em relao com seus outros trabalhos ... AH Provavelmente porque era a psicanlise tnhamos medo de irrealidade e tentar ser lgico Ao narrar as aventuras deste homem. Sem dvida FT. Ele contm, coisas no entanto, muito bonitas; Por exemplo, o beijo seguido por sete portas que abrem e do primeiro encontro entre Gregory Peck e Ingrid Bergman, este , obviamente, uma seta, ela se apaixona primeira vista ... AH ... Infelizmente, naquele momento, violinos comeam a tocar, e horrvel! FT eu gosto tambm o nmero de avies que so a priso de Gregory Peck, imagens de bares e

vrios close-ups de Ingrid Bergman antes, durante a noite, eles tomam a chorar. Pelo contrrio, a toda episdio em que eles vo buscar refgio velho professor No muito interessado ... Voc est surpreso que voc diz que o filme desapontante? Ah no, no, eu concordo, eu acho que muito complicado e as explicaes no fim so muito confuso. FT H tambm um outro problema que tambm afeta em The Case Paradine (processo Varadine), e Gregory Peck. Ingrid Bergman uma atriz extraordinria e perfeito para trabalhar com voc, mas Gregory Peck no realmente um ator Hitchcock, oco e, tudo, no tem olhos. De qualquer forma, eu prefiro Bl Paradine para Spellbound, no ? 140 Franois Truffaut AH eu no sei. Em O Caso Paradine poderia enumemerar um monte de erros ... FT tinha realmente queria chegar ao Notorious (Notorious) que todos os seus filmes o que eu prefiro; em qualquer caso, todos os filmes preto e branco. Notorious o Hitchcock por excelncia. AH Quando comeamos a escrever e comeou a Notorious meu trabalho com Ben Hecht, olhar para o "MacGuffin" e medida que ocorrem frequentemente em um incio vacilante e comeou a nossas estradas muito complicado. O incio do filme j foi estabelecida: a herona, Ingrid Bergman, era ir para a Amrica Latina acompanhado FBI homem, Gary Grant, e deve entrar na casa que ele usou como sede Grupo nazista para descobrir a sua actividade. Na primeira, na histria das pessoas envolvidas grupos do governo e da polcia e dos refugiados Alemes na Amrica Latina que treinou e estavam armados subterrnea em campos especiais, com o para formar um exrcito secreto, mas no sabia o que ia fazer com este exrcito quando eles so formados completamente. Por isso, aproveitamos esta na cesta papis e adotar uma "MacGuffin" muito simples, mas concreta e visual: uma amostra de urnio escondido em uma garrafa de vinho. Na primeira, o produtor deu-me uma forma inteiramente datado, um romance publicado em

o "Saturday Evening Post" em "a msica do chamas ", e contando a histria de uma menina me apaixonei por um menino de bairro de classe boa. Esta menina tinha um problema de conscincia porque, no passado, tinha feito alguma coisa e assumiu que se o menino ou a sua me que descobriu, a sua grande amar sucumbir. O que isso? Durante a guerra, servio de inteligncia do governo tinha ido ver um empresrio para encontrar uma jovem atriz que atuar como um agente secreto e aceitar deitar com um espio para obter algumas informaes. O ordem que tinha oferecido a ela, que aceitou e ele tinha feito. Cheio de apreenso no momento, O filme de Hitchcock 141 ela retorna para o empregador confiar os escrpulos sentimentos. No final da histria, o empregador ser com a me do menino, e diz tudo me, com muito aristocrtica, diz: "Eu sempre quis meu filho se casou com uma menina que era realmente grande, mas no pde esperar encontrar uma garota to grande. " Essa a idia de um filme a Ingrid Bergman e Cary Grant, dirigido por Alfred Hitchcock! Ento, eu sentou-se com Ben Hecht e aqui est o que ns decidimos manter: uma menina deveria dormir com um espio para obter algumas informaes. Ben Hecht e eu continuei falando, que desenvolveu a histria e, em seguida, introduziu o "MacGuffin urnio" quatro ou cinco amostras sob a forma de uma espcie de areia, em garrafas de vinho. A interveno do produtor: "Para o amor do cu, e que isso? " Ao que eu respondi, "Urnio, que deve servir para construir uma bomba atmica. " O acrescenta: "O que bomba?" Isso ocorreu em 1944, um ano antes de Hiroshima. De tudo isto, eu tinha apenas uma indicao ligeira, uma pista de fraco. Um escritor meu amigo tinha me dito que em algum lugar no Deserto do Novo Mxico, alguns estudiosos que trabalham em um projeto secreto, to secreto que, quando entrou da fbrica, e para fora novamente. Ele tambm sabia que o experincias feitas com gua pesada alem na Noruega e assim que eu vim para elaborar o Mac " Guffin urnio. " O produtor ficou chocado. esta histria da bomba atmica parecia muito absurdo

para servir como uma base para uma histria. Eu disse: "No a base da histria, apenas o "MacGuffin" e ento explicou o que era o "MacGuffin" eo pouco importncia que lhe convinha. Finalmente, eu disse: "Se no como o urnio, diamantes industriais comear a partir de a necessidade de que vital para os alemes, por exemplo, para esculpir os seus instrumentos. Se a nossa histria no foi relacionada com a guerra, talvez Na verdade, um enredo baseado no roubo de diamantes. Tudo isso no tem importncia. " O fato que eu no consegui convencer o produtor. Franois Truffaut 142 terminou "revendindonos" duas semanas mais tarde RKO: Ingrid Bergman, Cary Grant, o script-Ben Hecht e eu, todas as embalagens. Agora ele deve contar o final da histria de "O urnio-MacGuffin", que acontece quatro anos depois Notorious sada. Eu viajo no "Queen Elizabeth" e Eu conheo um membro do produtor Hal Wallis, uma cara chamado Jos Hazen. Ele disse: "Eu tenho sempre queria perguntar como ele teve a idia da bomba um ano antes atmica de Hiroshima. Quando oferecemos o roteiro de Notorious, que se recusam a comprar pensando que era a coisa mais idiota para servir como uma base para um filme. " Vamos voltar novamente, pois devo dizerum episdio que aconteceu antes do tiro de Notorious. Ben Hecht e fui para a Escola Politcnica, em Pasadena, para entrevistar o Dr. Milliken, que era ento o mais importante estudioso americano. Ns entrou em seu escritrio e, em um canto, teve um busto de Einstein, tudo muito impressionante. A primeira pergunta que fizemos foi o seguinte; "Dr. Milliken, o quo grande seria uma bomba atmica? "Ns olhamos com ateno:" Voc quer ser preso e quer que eu pare de mim, tambm? " E, por uma hora, ele explicou como era impossvel construir uma bomba atmica e esta foi a sua concluso: "Se pudssemos controlar o hidrognio j seria alguma coisa. " Quando samos, pensou Milliken convenceram-nos, mas eu sabia que, depois de Nesta visita, o FBI, eu estava assistindo a trs meses.

Agora, de volta para a viagem a bordo do navio, quando o Sr. Hazen disse, "Ns pensamos que o urnio foi coisa mais estpida que poderia formar a base para um filme. " Ento eu disse: "Isso mostra o quo estavam errados em acreditar que o "MacGuffin" foi importante. A histria de Notorious foi simplesmente um homem apaixonado por uma menina, no curso de uma misso oficial, tem dormido com outro o homem foi forado a casar com ele. Este foi O filme de Hitchcock 143 histria. Voc percebe agora o erro cometido e que os fez perder tanto dinheiro, porque o filme, que custou dois milhes de dlares, tem benefcios obtidos oito limpa? " FT foi, portanto, um grande sucesso. Foi Spellbound igualmente rentveis? Spellbound AH custar pouco menos de um milho e meio dlares, e tenho sete para o produtor. FT notrio foi mostrado vrias vezes ao longo do mundo, por isso estou contente, porque, depois de 20 anos desde a sua implementao, mantm-se um filme muito moderno. Contm cenas e um excelente pureza, um modelo construo do 'script. Quero dizer, neste filme voc conseguiu o mximo efeito com elementos mnimos. Todos cenas de suspense so organizados em torno de dois objetos, que so sempre o mesmo: a chave eo falso garrafa de vinho. A intriga romntica o mais simples do mundo: dois homens apaixonados pela mesma mulher. De todos os seus filmes em minha opinio, este aquele em que sente a comunho mais perfeita entre o que eu queria obter o resultado na tela. Eu acho que neste tempo e cuidadosamente extraiu cada plano da pelcula, mas vendo que h uma sensao de algo to preciso e controlado como um desenho animado. A grande Notorious sucesso provavelmente devido a alcanar o summum da estilizao e do summum da simplicidade. AH A simplicidade ... interessante ... muito curioso ... De fato, nossos esforos continuaram nessa direo. Em geral, em um filme de espionagem, h muitos elementos de violncia e, neste caso, evitar tudo isso. Usamos um mtodo muito simples de assassinato, teria

quase normal, tal como em um caso real, como na vida. O Claude Rains carter e sua me vai matar Ingrid Bergman lentamente envenenando-a com arsnico, da mesma maneira que um homem feito para matar o esposa, de uma forma que eu descreveria como verdade, como quando voc quer ter vida Franois Truffaut 144 algum, sem deixar rasto e sem que ningum perceba. Nos filmes, geralmente quando eles querem espies se livrar de algum, no se preocupam em tomar precaues, mat-lo uma arma de fogo ou tomado em carro para acabar com ele longe de potenciais testemunhas, na solido do campo, ou pelo menos deixar o seu corpo em uma mostra de carro a partir do topo para simular uma acidente. Em vez de tudo isso, eu precisava apresentar um ato inquo razoavelmente. FT verdade, so muito criteriosa, humana e ter a sensao de que eles so vulnerveis e com medo, No entanto, sinto que eles esto com medo tambm. AH Esse foi o comeo. Consistentemente ao longo do pelcula. Lembre-se da cena em que Ingrid Bergman Cary Grant encontra-se na cidade depois de fazer a primeira parte de sua misso: entrar em um relacionamento Claude Rains. Ela se senta ao lado de Cary Grant e Claude Rains falando, diz: "Ele quer se casar comigo. "Neste momento, eu usei um dilogo comum, o simplesmente, mas o modo como a cena projetado contradiz a simplicidade no quadro, existem apenas dois Pessoas: Cary Grant e Ingrid Bergman e toda a cena baseado nele: "Ele quer se casar comigo." Poderia acreditava que tinha que criar uma espcie de suspense Estou Ingrid voc vai ou no se casar com Claude Rains? Bem, esse no o caso, ento a resposta a esta questo no importante, est fora do cena, eo pblico a pensar simplesmente que a o casamento ter lugar. Portanto, absolutamente voluntria Eu coloquei de lado o que parecia ser o fator importante, uma vez que emoo no ocorre com a pergunta: vai ou no Ingrid se casar com Claude Rains?, mas o fato de que este homem que ela tinha que mentir para obter determinados relatrios, ao contrrio do que se esperava s pedir se casar com ele. FT Sim, eu entendo o que voc quer dizer, o importante

no a resposta que dar a proposta Ingrid Bergman casamento, mas o fato de que esta proposta assunto inesperado foi encaminhado. AH isso. O filme de Hitchcock 145 FT uma boa idia, essa proposta de casamento o efeito de uma bomba, especialmente como No costumo falar sobre o casamento em uma histria espies. Observe tambm um item que se reunir novamente Em seguida, Capricrnio (Capricrnio): o forma insensvel de intoxicao ou envenenamento veneno de lcool. Na segunda cena do encontro ocorrendo na cidade, quando Ingrid Bergman para se reunir com Cary Grant, a ns e est chateado porque arsnico que fazer voc e Gary Grant, acreditando que vai cair em maus hbitos comuns alcolica trata com desprezo, este um mal-entendido de fora dramtica grande, e para mim uma grande emoo. AH verdade, foi muito importante para mim para se formar esse envenenamento, torn-lo to normal quanto possvel, nem louco nem melodramtico, que era exatamente um transferncia de emoo. A histria de Notorious o velho conflito entre o o amor eo dever. Trabalho de Gary Grant empurrar Ingrid Bergman Rains Glaude cama. um situao irnica completamente, e Gary Grant amargo ao longo da histria. As chuvas so Glaude amigvel porque tem sido uma vtima de sua confiana e tambm porque ele est apaixonado por Ingrid Bergman mais Gary Grant profunda. Aqui, portanto, um nmero de elementos de drama psicolgico transferido para uma histria de espionagem. FT tem tambm um belo retrato de Ted Tetzlaff. AH No incio das filmagens estvamos filmando a cena apresenta Ingrid Bergman e Cary Grant carro. O mulher dirigindo muito rpido e um pouco bbado. Rolou no estudo de uma transparncia. Pelo tela de cima, ele viu um agente montando uma motocicleta se aproximaram e quando fora do quadro direita ngulo transversal

(Noventa graus) e continuou a cena com o oficial de moto, desta vez no estudo, que chega ao Hitchcock, 10 Franois Truffaut 146 altura do carro. Tudo estava pronto e Ted Tetzlaff diz: "Tudo est pronto para rolar." Assim, sugiro: "Voc no acha que seria uma boa idia ter uma luz de um lado, que giraria na nuca dos atores para tornar realidade o farol da motocicleta no tela de cima? " Eu nunca tinha feito nada e, como tal, no gostei eu vejo, Eu assisti alguns segundos e disse: "Que, pai, estamos interessados na arte? " Ento, durante o tiroteio deste filme, um pequeno incidente ocorreu muito triste. Ns necessrios para a utilizao do exterior de uma casa Beverly Hills para representar o exterior de uma casa Rio, a enorme manso dos espies. Para escolher esta casa, o chefe do departamento enviou um subordinado para levou-me a ver o lugar. Era um homem muito calmo. Frente da casa me pergunta, "Mr. Hitchcock, Bem que voc acha que esta casa? " Este era o mesmo homem indivduo que sugeriu meus desenhos de ttulos no Jogadores famosos Lasky em meus primeiros dias no cinema, em 1920. FT Oh, terrvel! AH eu o reconheci depois de um tempo. Foi terrvel. FT Ser que ele sabe que voc reconhece? AH No. .. a tragdia desta indstria. Agora, quando Trinta e nove etapas de filmagem teve que fazer uma nmero de cenas extras, e no para atrasar o disparo, a produtor me props o confiamos em algum. Eu perguntei: "Quem o far? -Graham Cutts. No Eu no, impossvel, eu era o assistente dele ao mesmo tempo, ele escreveu para a mulher para mulher ... voc no pode fazer isso Talvez, mas se eles aceitam voc no ter nenhum coisa a fazer e no sacar seu dinheiro. " Ento eu vi forado a aceitar ... uma coisa terrvel no ? Na verdade FT ... Ns desviaram-se de t ^ otorious. Gostaria tambm de dizer que um dos principais sucesso e perfeio do filme provavelmente perfeitamente moldado: Cary Grant, Ingrid Bergman, Claude Rains e Madame Konstantin. Acho que, com Robert Walker e Joseph Cotten, Claude Rains foi o seu

melhor "ruim" e era realmente muito humano, e pensar O filme de Hitchcock 147 tambm que a sua diferena de altura, com Ingrid Bergman tambm foi um fator de emoo: um homem pequeno amar com um alto ... HA foi uma boa correspondncia, mas no prximo a diferena de altura era to grande que, se quisssemos ter, tanto no quadro tinha que andar para Claude Chuvas em um par de calas. Em determinado momento, eles olharam os dois vm de longe, e como nos aproximamos coletados em uma panela, era impossvel Claude Rains havia subido um par de cales, foi, portanto, necessrio, construir uma espcie de fundo falso que se elevava progressivamente. Esse tipo FT de coisa que eu achei muito engraado, e ainda mais quando se fotografa em Cinemascope, como em cada avio deve descer aranhas, imagens, arandelas, e ao mesmo tempo, devemos levantar as camas, mesas e cadeiras para os visitantes que entram no estudo seria espetculo simplesmente ridcula Tenho a impresso de que eles poderiam fazer um bom filme comdia sobre a realizao de um filme ... AH eu tambm gosto muito de tudo isto, Eu tenho uma idia. Toda a ao teria lugar em um estudo, no sobre a placa para a cmara, mas fora da placa, entre os disparos de vista. As estrelas dos personagens do filme seria lado e os personagens principais seria alguns extras. Voc poderia criar um contraponto maravilhoso entre a histria banal de que o filme baleado e drama ao lado do trabalho. Da mesma forma, poderamos imaginar que h grande dio entre o operador e uma pelcula de energia elctrica, quando o operador colocado sobre o guindaste, eleva-se para as abbadas e os dois homens tm um momento para insultar. E no fundo de tudo isto, obviamente elementos satrico. FT Na Frana, houve um filme do gnero, Les De Amants Verone (Os Amantes de Verona), Jacques Prvert, liderada por Andr Cayatte. Mas eu acho que filmes cujo espetculo fundo negcio tm uma reputao de no ser comercial. AH eu acho que no. Aqui rolou um filme que foi intitulado Franois Truffaut 148

O Preo de Hollywood (Hollywood nu), que foi um grande sucesso, e Nasce uma Estrela (A Star Is Born) que era muito bom ... FT Sim, muito bom, e Cantando na Chuva (Cantando na chuva), em que h muitos mordaas relacionados com os primeiros filmes falados. FT O roteiro de O Caso Paradine (O Caso Paradine) assinado pelo prprio David O'Selznick base uma adaptao de sua esposa (Alma ReviUe) como um romance de Robert Hichens '. AH Robert Hichens tambm escreveu "O Jardim de Allah "," Bella Donna "e muitos outros romances. Ele um homem pertencente ao incio do sculo. Quando selecionado esta questo, escrevi com minha esposa um tratamento para Selznick poderia definir um oramento, ento pediu a ajuda de um dramaturgo escocs. James Bridie, que gozava de grande reputao na Inglaterra. Teve cerca de sessenta anos de idade e muito independente. Selznick chamou-o para Nova York, mas ningum foi Bem-vindo ao aeroporto, voltou para Londres no plano seguinte Era uma pessoa muito independente. Em seguida, trabalhou no roteiro, na Inglaterra e enviou-o para ns. Foi um bom mtodo de trabalho. Em seguida, Selznick queria adaptar o prprio script. Era seu costume naqueles dias. Ele escreveu cenas que enviaram o prato todos os dias. O mtodo impossvel. E agora, vamos rever os defeitos mais gritantes deste filme. Desde o incio, eu no acho que Gregory Peck pode incorporar um advogado britnico para um advogado britnico um homem muito educado e pertence classes mais altas. FT Se voc pudesse ter escolhido ... AH ...Laurence Olivier tinha travado. Tambm Pensei Ronald Colman. Quanto s mulheres, para algum tempo esperamos envolver Greta Garbo, o que significaria o regresso ao tela. Mas o pior erro do acordo foi a escolha de Louis Jourdan para o papel de servo. O Caso Paradine a histria da degradao de um advogado aristocrata que se apaixona por um cliente. Este cliente no O filme Hitchcock como 149. apenas um assassino, mas tambm uma ninfomanaca, e degradao atinge o seu clmax quando o advogado

antes de o juiz deve enfrentar a herona com uma de seus amantes um servo. Este amante, o servo, cheiro de estrume deve realmente deve cheiro de estrume. Infelizmente, Selznick tinha contratado Alida Valli, daqueles que achava que ele poderia tornar-se um segundo Ingrid Bergman, e tinha tambm sob contrato com a Louis Jourdan, e por isso era necessrio que eu usei. Isso afectou significativamente a histria. Quanto ao assassinato mesmo, que ocorreu antes para iniciar a ao, no foi sempre precisa a este respeito, eles no entenderam bem, os personagens cruzou indo de uma sala para outra no topo ou to baixo de uma escada em um corredor ... verdadeiramente Eu no entendi a topografia da casa ou como o assassinato ocorreu. Para mim o interesse do filme leigos para apresentar uma mulher como Sra. Paradine, um que de repente explode nas mos da polcia, e todos formalidades que devem ser sujeitas a sair a casa escoltado por dois inspectores, enquanto dizendo que a sua empregada: "Eu no acho que voc est de volta para o jantar", em seguida, passar a noite prxima de uma clula e no ser mais nunca mais sair. De tudo isto h um eco em O Homem Errado (O Homem Errado). Eu sempre pensei que, de fato, e talvez a expresso do meu prprio medo em pessoas de normal e de repente privada de liberdade de aprision-los com criminosos profissionais. Muitas vezes criminosa presente a que aprisiona, mas quando se trata de uma pessoa categoria provoca um contraste colorido me intriga. FT Este contraste foi ilustrado por um toque agradvel, quando a Sra. Paradine chega priso, um carcereiro desfaz os cabelos e passe os dedos pelo cabelo para garantir que ele no tem nada escondido ... Eu tambm Parece que Todd Ann, no papel de esposa do advogado, no era adequado. AH estava muito frio. FT Finalmente, os melhores personagens deste filme 150 Franois Truffaut foram papis secundrios, o juiz, interpretado por Charles Laughton e sua esposa, Ethel Barrymore. Tanto tem uma cena muito bonita no final, quando Ethel Barrymore expressa compaixo por Alida Valli, que ser

enforcado, enquanto Laughton verdadeiramente revela implacvel ... Em outra ocasio. Charles Laughton claramente apresentada como um homem lascivo. Sair da sala, olhar sobre o ombro nu De Ann Todd. Ento, indo sentar-se ao seu lado e, friamente, sem dar qualquer importncia, tira a mo na sua frente de todos. mais do que insolente, escandaloso e romuito delicadamente, como se tivesse qualquer importncia. A hora todo o segundo do filme dedicada a processo, e suponho que o tribunal est interessada maneira especial. Ah, sim, muito, porque os pressupostos do conflito foram bem expostos na primeira parte, o que permitiu que o processo foi emocionante desde o incio. H uma tomada interessante nesse tribunal. Quando Louis Jourdan chamar para testemunhar vem no quarto e deve passar por trs de Alida Valli. Ele vira as costas, mas eu queria dar a impresso de que sentir, no acho que a sua presena, mas o cheiro com seu cheiro. Era preciso atirar nele duas vezes. O Valli Ahda cmera capta e sobre os ombros, ver, de longe, e para um lado, Louis Jourdan que vem e voc vai atrs dela para ir para o local de testemunhas. Eu filmei o pan duzentos graus em primeiro lugar, Jourdan mostrando que caminha da porta para as testemunhas lugar no tribunal, mas sem Alida Valli, em seguida, filmado na vanguarda da Alida Valli transparncia para a tela e eu tive que instal-lo em um banco giratrio para restaurar o efeito de rotao. Perto do final do movimento, teve de deslocar para Alida Valli, como a cmera iria pegar novamente Louis Jourdan, que veio para o banco das testemunhas. Foi muito difcil para filmar, mas muito interessante. O filme de Hitchcock 151 FT Obviamente, o grande momento do processo em seguida, com a deciso muito alto para introduzir Gregory Peck sada do tribunal, quando no pode garantir a defesa de seu cliente. Eu, como voc, que Laurence Olivier teria sido muito melhor em que apel Voc j pensou em algum para fazer o papel de Louis Jourdan?

AH Robert Newton. FT Oh, sim! ... perfeito ... com esse aspecto do homem difcil ... AH ... com garras afiadas, como um demnio! Rope: das 9 s 2 1 3 0 hl 5 - Um filme que faria um nico plano - nuvens de cristal - A cor e alvio - paredes desbotadas - deve ser planejada filmes - fundamentalmente, a cor - Ouvir "subir" os rudos da rua Sob Capricrnio (Capricrnio) - eu me comportava de modo infantil e estpido - Meus trs erros - "Run for cover ' Eu estava envergonhado - "Ingrid, no apenas um filme!" O medo do palco (Stage Fright) - Um "flash-back mentiroso "- Quanto mais voc entendeu mal, mais ser a pelcula obtida Ns Franois Truffaut 1948. um etapa importante na sua carreira, porque se tornar em seu prprio produtor com corda, que tambm seu primeiro filme em cores, e um grande desafio tcnico Pedimos, em primeiro lugar, se a adaptao est longe de ser a comdia de Patrick * Hamilton. ALFRED HITCHCOCK No muito. Trabalhei um pouco na adaptao com Hume Cronyn e dilogos so parte da comdia e Arthur Laurents parte. Honestamente no sei porque eu fui com o truque Corda, pois no posso considerar que no como um chamariz. O jogo se desenrolava, enquanto a ao, foi contnua desde a cortina subiu at que ele caiu, e eu me fiz a pergunta: ^ Como eu pode rolar de uma forma semelhante? Resposta era evidente: a arte do filme seria igualmente contnuo e no haveria interrupo no curso de uma histria que comea s 19 h 30 e termina s 21 h 15. Ento tive a loucura 152 O filme de Hitchcock 153 idia de fazer um filme que no constituem mais do que um ^ nico plano. Atualmente, quando penso nisso, percebo Eu estava completamente estpido porque ele rompeu com tudo renunciou minhas tradies e minhas teorias sobre a fragmentao o filme e as possibilidades de instalao para

contar uma histria visualmente. No entanto, eu tiro o filme tendo em conta uma pr-montagem, os movimentos a cmera e os movimentos dos atores reconstitudo exatamente a minha maneira usual de planejamento; isto , mantendo o princpio da mudana propores de imagens em relao importncia dado momentos de emoo. Naturalmente, eu muito difcil de fazer, no s com o cmara. Por exemplo, com luz no filme tinha uma Excesso mudanas de iluminao contnua de luz durante 19 h 21 h 30 a 15, uma vez que a aco comeando com a luz do dia e da noite que terminamos. Outra dificuldade tcnica que tivemos de superar foi a quebra obrigatria no final de cada rolo e decidiu passando-se uma das personagens na frente do gol para fechar em preto naquele momento. ramos, Portanto, em close-up na capa de um personagem e comear a prxima rodada ser devolvido tambm ter em close-up de sua jaqueta. FT Alm de tudo isso, foi a primeira vez que usei Voc cor no filme e, portanto, tinha dificuldade adicional aos outros. Ah, sim, porque ele estava determinado a minimizar o <b> Cor </b> Ns tnhamos construdo um conjunto de apartamento que inclui a entrada ", Uving sala" e uma parte da cozinha. Depois da janela, que mostrou Nova York, modelo de fundo tinha im construda sobre uma semicircular, devido ao movimento da cmera, esta modelo de fundo cobria uma rea trs vezes que o conjunto de si, para fornecer o efeito de perspectiva. Entre os fragmentos arranha-cus eo fundo real, que tinha formao Nuvem feita de fibra de vidro. Cada nuvem Franois Truffaut 154 era mvel e independente. Alguns foram ligados com fios invisveis, outros pendurados cabides, todos foram modeladas em uma forma semicircular. Tivemos uma Nuvens especiais "Road Map" e entre cada rolo, e os desplazbamos da esquerda para a direita, cada a uma velocidade diferente. Durante o curso do rolo, no mudou-se diante de nossos olhos, mas lembro-me do cmera est sempre emoldurado pela janela, e aproveitou que o tempo para mov-los. Quando as nuvens

terminou a sua carreira de um lado para outro da janela, foram recuando e colocou os novos. FT problemas que cor? AH No final de filmagem compreendi que, a partir o rolo de quarto, ou seja, no sol, tivemos laranja em uma imagem dominante realmente excessiva. E Por este motivo eu tive que reverter os ltimos cinco rolos. Deixe-me ento im pequena seo, pela maneira cor ... O ambiente do operador um excelente tcnico. Voc pode obter que uma mulher bonita, voc pode organizar as luzes dando a impresso natural de credibilidade e no exagero, mas com pelculas coloridas existe uma problema, o sabor puramente artstico do operador. Ser que o sentido operador de cor? Voc tem bom gosto na escolha de cores? No caso de o operador Rope, disse simplesmente: "Ok, um conjunto de sol ", mas talvez ningum havia sido encaminhada longo tempo, esperando que ele teria feito uma vez em sua vida! Era como um carto comum, absolutamente inaceitvel. Quando vi a primeira filmagem Rope projees por Joseph Valentine (que j havia trabalhado em Sombra de uma Dvida) a primeira observao que fiz foi parece muito melhor nas cores preto e branco e descobriram que ele usou o mesmo princpio de luz em ambos os casos. Agora, como eu tive oportunidade de dizer, o estilo de iluminao que admirao sentida em 1920 foi a norte-americanos, que tendia a exceder a natureza bidimensional separar a imagem do ator em segundo plano, destacando a O filme de Hitchcock 155 termos passado por causa das luzes que foram colocados atrs dele. Mas isto no absolutamente necessrio na cor, excepto que um jogador completamente casual Minar um terno da cor do cenrio que est por trs dele. Tudo isso infantil, certo? Mas h uma tradio que, infelizmente, muito difcil de combater. Nos filmes de cor no deve ser capaz determinao das fontes de luz e de estudo, no entanto, se voc olhar para muitos filmes, os personagens so um corredor destina-se a ser escuro ou mesmo no

bastidores de um teatro entre o palco e camarins dos atores, e as luzes de arco percebidos do estudo inundndolas e so sombras pretas nas paredes como pintado com carvo, e uma pergunta: "Onde todas aquelas luzes? " Eu acho que ainda no est resolvido o problema da teatro de cores de iluminao. Com Cortina Rasgada (Curtain Torn), primeiro tentou mudar o estilo de distribuio de luz em filmes de cor usando Jack Warren, que tinha trabalhado comigo no Rebecca e Spellbound. Sabemos que h essencialmente cores, o que essencialmente no enfrenta a dar-lhes luz. Depois de tudo, um dos primeiros lies aprendidas na escola de arte que nem mesmo todas as linhas, apenas luz e sombra. O desenho Eu fiz o primeiro dia eu fui para a escola de arte estava errado, mas como no havia linhas absolutamente desenhadas errado e ento eu sabia. Ao filmar Rope, o operador caiu "doente" depois de quatro ou cinco dias e mais o vi. Ento, eu encontrei-me sozinho com o "Consultor Technicolor" que conseguiu o capataz. FT encontrado muitos problemas de mobilidade da cmera? AH previamente ensaiado nos mnimos detalhes a tcnica da cmara mvel. Ns trabalhamos com o "Dolly" e teve pequenos sinais, figuras muito discreto inscrito no cho e todo o trabalho de assistente operador no "Douy" era chegar a esse nmero Franois Truffaut 156 nessa linha de dilogo, ento o nmero de outra, e assim Continuao Quando passamos de sala em sala outro, a parede da "sala" ou a entrada desapareceu ferrovirio em silncio, mas tambm mveis, montados em rolos, foram manobrado vontade. Assistir a filmagem do filme foi um grande espetculo! FT O que parece incrvel que tudo pode ser feito Ento, em silncio, gravao de som ao vivo. Para uma Europa inimaginvel, no trabalho e em Roma ou Paris ... AH Mesmo em Hollywood. Mas fez uma solo especial. A primeira cena apresenta dois jovens estrangulando um menino e seu corpo fechado

em uma caixa e, portanto, tinha pouco dilogo. Comeamos na "sala" e comear o dilogo, entramos na cozinha, as paredes esto enganados, o aumento luzes, o primeiro tiro da primeira rodada e Eu tenho tanto medo que mal posso ver, estamos em oitavo minuto de fazer vistas consecutivos, a cmera panelas quando os dois se tornam assassinos no peito e h ... Um eletricista! - e o primeiro? fazer foi perdido. FT Seria interessante saber, sobre esse filme o nmero de disparos interrompidos e do nmero de fotos inteiras. Em primeiro lugar AH dez dias com a cmara de ensaio, atores e de iluminao. Aps dezoito dias de filmagem e, por causa do cu famosa laranja, nove dias de "Retoma". Dezoito dias de disparo FT, o que significa que, para pelo menos seis dias de trabalho era completamente intil e teve que jog-la na cesta. Lembre-se algiin dia comeou rolando dois rolos vlido? AH Oh, no! Acho que no. FT Acho que voc est falando muito grave Corda, considerando-a uma experincia estpida. Eu... Penso, no entanto, este filme representa muito importante em uma carreira, a realizao um sonho que todo diretor deveria dar tapinhas em um momento dado de sua vida, um sonho que est querendo EI filme 157 por Hitchcock bloquear as coisas de modo a obter um nico movimento. No entanto, eu tambm acredito, e algo que pode ser assistindo a verificao de toda a raa grande diretores, o mais pensamos sobre o filme, mais provvel a ligao com o planejamento de idade clssico continuou a demonstrar a sua validade de Griffith. Voc acha o mesmo? Ah sim, voc tem que planejar os filmes. Corda um experimentar perdovel. O erro imperdovel o Sob cometido em Capricrnio, onde insistiu em manter parcialmente a mesma tcnica ... FT Rope Antes de sair eu gostaria de discutir um pouco de sua busca para o realismo, como o trilha sonora incrvel realismo. Por exemplo no final da tarde, quando James Stewart abre a janela

e dispara um tiro noite, ouve-se "para cima" todos os rudos da rua. AH tem usado a expresso adequada "pode ser ouvido at os rudos da rua. " Enviado precisamente colocar um microfone fora o estudo, a cerca de seis andares alto e encontrou um grupo de pessoas para baixo com o fim que manter uma conversa. Logo que para a sirene da polcia, os investigadores eu disse: "Ns temos uma em nosso Sonoteca." Perguntei ento: "Como obter o sentimento de distncia "-Bem, ns comeamos lentamente e vamos gradualmente aumentar o seu volume. -I interesse. " Eu pedi alugou uma ambulncia, posto o microfone para o porto do estudo e enviou a ambulncia dois quilmetros, e assim que gravamos o som. FT Rope foi sua primeira produo? Foi por voc um sucesso financeiro? Ah, sim, funcionou bem ea reviso era bom. Embora era a primeira vez que voc fez este trabalho, o filme custou apenas um milho e meio de dlares, mas neste oramento entrar no 300.000 James Stewart ganhou. Recentemente, o "MGM" tem recomprou negativo eo filme vai explodir novamente. FT Depois de corda, atirou em seu segundo filme voc Franois Truffaut 158 como produtor independente, Under Capricorn (Capricrnio). Sobre este filme foi produzido na Frana, um mal-entendido, como muitos de seus admiradores consideram seu melhor trabalho, mas Eu sei que foi um desastre do ponto de vista econmico e que talvez o filme que voc tem arrependimentos mais baleado. A base do roteiro um romance Ingls, Era um livro que voc gostou? Ah no, ele no sentiu nenhuma admirao especial para esse livro e nunca teria escolhido para se adaptar, se Eu no tinha visto em forma de Ingrid Bergman. Naquela poca, Ingrid foi a maior estrela da Amrica e eu tinha feito dois filmes com ela: Spellbound e Notorious. Entre os principais produtores Os americanos tinham ento uma grande concorrncia para contratar e devo confessar que eu cometi o erro de pensar a coisa mais importante para mim foi ter que Ingrid Bergman.

Foi uma vitria em relao indstria. Todos minha conduta neste caso era culpado e quase infantil. Embora a presena de Ingrid na pelcula deve fazer em um evento comercial, era to caro que no era aconselhvel. Mesmo a partir de um Comercialmente, eu deveria considerar com mais cuidado, e bem, eu no havia passado mais de dois milhes e meio de dlares para este filme porque era muito - Dinhe Em 1949 ele foi listado como um especialista suspense e 'Thriller', no entanto. Sob Capricrnio no era nem uma coisa nem outra. Por exemplo, em "Hollywood Reporter "escreveu:" Tivemos que esperar cento e cinco minutos para produzir este filme ^ o frio primeiro '. Meu primeiro erro foi, portanto, a intoxicao de promover, em colaborao com Ingrid Bergman, um pena para o meu chapu. O filme foi produzido por minha empresa e estou aqui, Hitchcock, o ex-diretor britnico, De volta a Londres com a maior estrela o tempo. Quando o avio desceu todas as cmeras ns nos concentramos em Ingrid Bergman e eu. Pensei O filme de Hitchcock 159 naquela poca era importante e que, de fato, era o meu comportamento infantil e estpido. O segundo erro foi escolher um amigo, Hume Cronyn, para escrever o roteiro. Eu escolhi porque um homem que sabe como se expressar em uma conversa boas idias, mas como escritor, ele no tinha experincia real. O terceiro erro era para chamar para a preparao o roteiro, James Bridie, autor de peas teatrais semiintelectuales, algum que no realmente um especialista arteso. Depois de considerar tudo isso, eu Bridie percebeu que atinge primeiro e segundo grandes atos, mas nunca deixa de terminar o seu obras. Lembro de uma vez discutimos um momento o script. O marido ea esposa, depois de uma terrvel disputa, foram afastados. Ento eu perguntei para Bridie: "O que vamos conciliar? Para muito fcil pedir desculpas e dizer: "eu estava errado e peo que me perdoe "!" FT verdade, mesmo um f do filme deve

reconhecer que o ltimo trimestre de uma hora muito fraco e que a trama desenvolvida com muito trabalho ... Ah, sim, verdade. O que eu tento oferecer um imagem clara da confuso em que eu estava naquele tempo e como eu estava errado. Sem duvida. sempre: se no curso de seu trabalho como criador, sentir que desliza sobre o cho da dvida e confuso, retirar-se para o que verdade eo que foi vivenciado, se ele o escritor com quem colaborou, ou sexo, ou o que quer. FT O que voc quer dizer com "se refugiar no que j foi testado "? Quer dizer que quando um no sei onde ele est, deve apelar para os elementos que j demonstraram a sua eficcia? AH Para o que j est bem estabelecido em sua mente. E para fazer isso toda vez que se perde momentaneamente, cada vez que voc se sente confuso ... "Executar para a tampa. " um mtodo bem conhecido de guias ou escuteiros. Quando se percebe que a maneira errada ou que se perde 160 Franois Truffaut na selva, voc nunca deve tentar encontrar a faixa cortando a floresta ou confiar em seus instintos. A nica soluo reconstruir escrupulosamente caminho para reencontrar o ponto de ou ponto de partida a partir do qual errado. FT No entanto, em Under Capricorn destaca alguns elementos, tais como o abuso governanta, envenenamento progressiva, a influncia do passado, o pecado confessado, elementos que j foram experimentadas em Rebecca e Notorious ... AH verdade, porm esses elementos tambm no filme, se voc tivesse chamado um profissional como Ben Hecht, por exemplo, para me escrever o script. FT certo, o dilogo muito abundante, mas, no entanto, muito lrico. A pesar de tudo... Em Capricrnio, se no for filme uma boa, , em qualquer caso, um belo filme. AH eu queria que voc estivesse bem sucedida, mesmo deixando de Independentemente das questes de dinheiro, porque ns colocamos muito entusiasmo neste esforo para no sentir vergonha por causa da futilidade de tudo isso. Eu me envergonho tambm porque, como produtor e diretor premiado

um bom salrio, como Ingrid Bergman. Talvez Eu no deveria ter que pagar qualquer salrio, mas parecia injusto Ingrid Bergman muito COBRASE de dinheiro e de me fazer todo esse trabalho por nada. FT E o filme foi um fracasso? Ah sim, ele perdeu um monte de dinheiro. Atualmente pertence bancos que a financiam, mas agora vai se tornar para expor todo o mundo e provavelmente na Amrica as emissoras dar. FT um filme muito romntico, e talvez por essa razo, considerrsela poderia negociar. Alm disso, bastante triste, muito mrbida, todos os personagens tm algo para censurar a si mesmo e do todo banhado por um pesadelo climticas. Mas tambm tem um aspecto que como o melhoramento dos elementos acima de Obra: Por exemplo, o personagem da governanta, Milly, a filha de Mrs. Danvers em Rebecca, mas ainda mais aterrorizante. O filme de Hitchcock 161 AH eu concordo com voc, mas os crticos ingleses afirmou, entretanto, que era infeliz escolha uma atriz to bonita como Margaret Leignton para um personagem to antiptico. Mesmo ousou mais: durante uma conferncia de imprensa, um jornalista Londres disse: "Eu no entendo voc trouxe Joseph Cotten Amrica, quando temos um ator aqui Kieron Moore to bom quanto. " FT no isso! Os atores esto bem em acordo com Capricrnio, e bem escolhido. AH eu no tenho certeza. Novamente em menos de Capricrnio estamos lidando com a histria da senhora e do noivo. Ingrid se apaixonou com o noivo, Joseph Cotten, e quando ele enviou-o como um condenado para a Austrlia ela continuou. Portanto, o elemento foi o Lady Harietta degradao, a degradao por amor. Joseph Cotten, portanto, no foi o ator adequado um papel deve ter feito Burt Lancaster. FT o problema de contraste, como em A Paradine Caso. Embora este filme um fracasso, no pode colocado no mesmo nvel de Jamaica Inn. Guando o filme evidente que ele deve acreditar nele como ele e rolando histria gostaria, como no caso Vertigo.

Oh bem, eu gostei da histria, mas no como Vertigo. Olhei para uma histria de Ingrid Bergman e eu pensei encontr-lo. Se ele tivesse pensado com cuidado, no teria escolhido um filme de poca; observar voc uma coisa que eu no tenha feito a partir de Entao? Alm disso, a histria no era humor suficiente. Se voc atualmente filmar um filme cuja ao sem intercorrncias na Austrlia apresentou um salto policial para a bolsa de um canguru e diz: "Siga aquele carro". FT Outro aspecto interessante de Sob Capricrnio o tcnica. Gon algumas variaes, utilizado na experincia Cabo plano de rolamento seis oito, com o dificuldade adicional neste momento de passar de um andar para outro. AH no era realmente uma dificuldade adicional, mas talvez a fluidez da cmera foi um erro, Hitchcock, U Franois Truffaut 162 porque ele destacou o fato de que houve uma 'Thriller'. Para as cenas longas, Ingrid Bergman estava com raiva me uma noite aps a filmagem. Como no Fico horrorizado solo encolerizarme e discusses, eu deixei a sala sem perceber e vinte minutos mais tarde, quando cheguei em casa, telefonou-me dizendo continuou a expressar suas queixas sem Eu percebo que se foi. FT Lembro-me de falar com ela sobre esse filme em Paris, e manteve uma memria pesadelo das peas de cenrio que escamoteaban atravs do ar que passa, durante as cenas de grandes ... AH no gosto desta forma de trabalhar e, como Eu odeio as discusses, dizendo: "Ingrid, apenas um filme! " Ela no quis fotografar mais de obras-primas, mas quem pode dizer se um filme vai ser ou no uma obra-prima? Quando eu era feliz em filme Eu tinha acabado de ler, dizendo: "O que mais eu posso fazer depois? " Eu nunca poderia pensar em algo teria grandeza suficiente, para alm de Joan de Arc, que foi simplesmente estpido. A vontade para fazer algo grande e, em seguida, se voc tiver sucesso, algo ainda maior, faz voc parecer um menino que preenche um balo e, de repente explode em seu rosto. Eu no agir nunca como este. Em um ponto em minha vida, eu disse: "eu vou

fazer um filme menor e simptico com 'Psicose', nunca Eu disse, "Eu vou fazer um filme que far com que me quinze milhes de dlares. " Isto no teve nenhum idia. Ento, eu disse para Ingrid Bergman: "Depois isto, no s interpretou uma nota do Secretrio e, talvez, isso ir resultar em um grande filme que conta a histria de uma secretria insignificante. " Mas ela sempre foi obcecada com o jogo Joana d'Arc! Mesmo no presente, as discusses continuam com ela, porque, apesar de sua beleza, com o pretexto de que tem mais de 45, quer jogar papis de me, o que voc espera quando voc joga oitenta e dois anos? FT i ... Avs! O filme de Hitchcock 163 FT Parece perfeitamente lgico que tenha sido executado Sob Capricrnio. Por outro lado, o seu prximo filme. Etapa Fright (Stage Fright), tambm filmado em Londres no parece acrescentar nada sua glria. Realmente policial um pequeno filme Ingls na tradio Agatha Christie e precisamente uma dessas Stephen King " "Que voc recusa ... AH verdade, mas havia um elemento que me interessava; a idia de filmar uma histria sobre o teatro. De Mais especificamente, vou dizer que eu gostei foi essa idia: a menina que quer ser atriz forada vestir-se e jogar na sua primeira vida papel, ao fazer uma investigao policial. Fazer Voc pergunta por que eu escolhi esta histria? Teve recentemente Enquanto o livro tinha aparecido, e vrios crticos literrios havia observado em seu comentrio: "Esta novela servir como base para um filme de Hitchcock bom. " E Eu, como um idiota, eu tomei a palavra! Voc sabe que essa histria fiz algo que nunca deveria pagar ... um "flashback" que era uma mentira. FT Eles reclamaram muito, mesmo os crticos Francs. AH No filme facilmente aceitar que um homem fazer uma histria falsa. Alm disso, aceitamos tambm de bom grado quando algum conta uma histria que desenvolvida no passado, que ilustrada por uma "Flah-back" como ocorrendo no presente. Nesse

caso, por que no poderia contar uma histria falsa ao invs de um "flash-negro"? FT Mas, no caso da pelcula, as coisas so compUcadas mais. Richard Todd, perseguido pela polcia, at Jane Wyman carro acelerando para longe. Ela diz: "Nenhum policial vista, gostaria sabe o que aconteceu. " Assim comea Richard Todd para contar sua histria e um "flashback". ele estava em casa quando Marlene Dietrich chegou, louco, com seu vestido branco manchado com sangue, e ela lhe conta o que aconteceu, e aqui ns um procedimento narrativo muito indireta, Todd, ento, diz Jane Wyman disse que Franois Truffaut 164 Marlene Dietrich. (Ela matou o marido e tem sido pedir Todd para ajud-la suprimir provas; Ele aceitou e, como ele viu cenas de crime, medo de ser suspeito.) Mais tarde, no final do filme, aprendemos que Todd mentiu tanto para Marlene Dietrich e Jane Wyman, ea polcia e que ele o assassino, na verdade, pode-se dizer que mentiu trs vezes, como o "flashback" dividido em trs partes. AH verdade, que era tudo muito indireta ... FT Mas eu acho que os trs primeiros rolos foram os melhores. AH eu no sei. Pela minha parte, que eu gostava festa de caridade rolo estava acontecendo no jardim. FT engraado, na verdade, mas eu no gosto todo o carter jogado por Alastair Sim, o pitoresco pai de Jane Wyman. Eu no gosto do personagem, ou o ator que o interpreta. AH Aqui, novamente, o erro de tiro na Inglaterra. Muitas vezes, diz, " um dos nossos melhores atores e dar-lhe um papel em seu filme. " tambm o preconceito local e nacional, o mentalidade insular. Em cima disso. Jane Wyman Eu criei muitos problemas. FT eu pensei que eu tinha escolhido para o papel porque olha como sua filha, Patricia Hitchcock. Alm disso, quando eu vejo essa imagem que eu tenho a impresso de ver um filme paternal famlia. AH Nem um pouco! Eu tive grande dificuldade de gesto

Jane. Quando disfarada como uma empregada domstica, teria sido necessrio apareceu mais feio, porque afinal de contas imitando a menina desajeitada cujo cargo suplantado. Toda vez que eu fui ver a projeo comparada com Marlene Dietrich e jogou a chorar. Eu no podia renunciou para fazer uma pea de carter, e Marlene era muito bonita. Assim, todos os dias, ela arranjou clandestinamente, aparncia melhorada e, portanto, no chegou ao papel. FT Tentando analisar o filme a partir de seu ponto de vista, no outro dia cheguei concluso de que a histria O filme de Hitchcock 165 no muito interessado no espectador, porque nenhum carter est realmente em perigo. AH compreendi que antes do final do filme, mas num momento em que ele no podia mais fazer nada sobre isso. Por que nenhum personagem realmente em perigo? Porque ns temos uma histria que os maus so aqueles que tm medo. o grande fraqueza do filme, que vai contra a grande regra: a mais bem sucedido o retrato do mal ser o mais bem sucedido pelcula. Essa a grande regra fundamental, mas nesse filme, o retrato do mal no foi alcanado. FT uma excelente frmula: quanto mais do que o conseguido retrato do mal, o filme ter mais sucesso. Isso o que explica a fora de Notorious e Sombra de uma dvida e Strangers on a Train: Claude Rains, Joseph Cotten, Robert Walker, os trs personagens so mal mais alcanado. 10 Strangers on a Train (Strangers on a Train), ou o espetacular restaurao - Eu tive o monoplio da Suspense - O homem que se arrasta - A verdade femme fatale - 1 confessar (confesso) - Insuficiente humor - Sou um brbaro sofisticado? - O segredo confisso - A experincia no suficiente - meu medo a polcia - Uma histria de tringulo matrimonial Ns Franois Truffaut em 1950 e voc em uma situao no muito brilhante, como em 1933 depois de fazer Walters de Viena e antes de o ressurgimento de The Man Who sahia tambm. Com Torn e Fnico na cena que voc tem dois falhas consecutivas e, como sempre, desta vez a sua recuperao

profissional ser espetacular com Estranhos {Em um trem Strangers on a Train). Alfred Hitchcock Voltamos filosofia da "Executar para a tampa." Strangers on a Train um filme que Eu propor, mas um romance que eu escolhi. Era um coisas boas para mim. FT eu li, um bom romance, mas provavelmente ^ Muito difcil de se adaptar Ah sim, e isso nos leva a outra pergunta: Eu nunca funcionou bem quando eu trabalhava com Especializei-me como um escritor de mistrio, "Thriller" ou suspense. FT Neste caso, Raymond Chandler. Ah sim, as coisas no vo bem entre ns. 166 O filme de Hitchcock 167 Ele se sentou ao seu lado procura de uma idia e dizer: "Por que fazer isso?" E ele respondeu: "Bem, Se voc encontrar as solues, por que eu preciso? " O trabalho realizado no era bom e, finalmente, contratado para Czenzi Ormonde, um assistente de Ben Hecht. Quando Acabei de planejamento, o chefe da Warner procurou algum para escrever o dilogo e escritor quase no queria trabalhar sobre o assunto. Ningum parecia bom que ^ material. FT no me surpreende. Com efeito, no que respeita esse filme, eu j disse muitas vezes que, se houver li o roteiro, eu no tinha encontrado boa. Realmente deve ver o filme. Eu acho que o ro mesmo script por qualquer outro iria resultar em uma m pelcula. normal para explicar, se no todos os caras que fazem "thrillers" e pensam que esto fazendo Hitchcock inevitavelmente falhar? Ah, certo, porque o meu principal acaso est a ser tido, por assim dizer, o monoplio desta forma de expresso. Ningum est interessado em estudar suas regras. FT O que regras? AH regras de suspense, e por isso que que, basicamente, este campo tem sido s minha. Selznick disse que eu era o nico diretor em que ele total confiana para fazer um filme, mas quando trabalhou para ele, em um ponto, queixou-se sobre o meu trabalho;

disse minha maneira de conduzir era um hierglifo incompreensvel, como um quebra-cabea. E isso por qu? Porque no mais do que pedaos de filme laminado e nada mais. Voc no pode coloc-los juntos sem mim e no podia fazer outra montagem que ele tinha na sua cabea durante as filmagens. Selznick veio de uma escola que se acumula o material para brincar com ele, sem parar, na edio quarto. Mas trabalhar do meu jeito, pode ser certeza de que um estudo no vai estragar depois nosso filme. assim que eu ganhei o caso quando o julgamento sobre a suspeita. FT que acho perfeitamente em todos os seus filmes, e voc percebe que cada plano tem sido ro168 Franois Truffaut dado apenas uma maneira, sob um ngulo, com um durao exacta, exceto, talvez, cenas da corte ou processo em cenas gerais com muitos extras ... AH inevitvel Nesse caso, no se pode fazer de outro modo. Em Strangers on a Train, eu vim com o partida de tnis: Eu tiro muita coisa e quando voc tem muito material para uma cena, voc no pode lidar com apenas, devemos dar ao editor para que voc possa dividir e depois no sei o que ele fez com as devolues. um risco. Todos admiram a exposio FT of Strangers on a Train, o "dolly" de ps caminham de uma forma e andar na frente, ento avies sobre os trilhos. Os trilhos que ligam e de distncia, tudo isso tem um significado simblico, como as indicaes direo em I Confess (confesso), ele gostaria de comear seus filmes com este tipo de efeito ... AH indicadores de direo existem em Quebec e apontar para ruas de sentido nico. Em O Desconhecido do Norte Comboios, imagens dos trilhos eram o lgico a razo para os ps dificilmente poderia de outro modo. FT Sim? Por qu? AH A cmera tocou os trilhos porque no conseguia elevar, no deve, no queria ps Farley Granger e Robert Walker tropear no compartimento. Curso FT verdade! Uma vez que seus ps encontrou por acaso so os que iniciam a relao

entre os dois homens. Teve de ser mantido at ento a conveno de no mostrar seus rostos. Mas, Alm disso, essas faixas sugere a idia de que os caminhos separados. AH claro. No uma imagem fascinante? Ele poderia contemplar por muito tempo. FT muitas vezes em seus filmes, um personagem vai em algum lugar e uma surpresa o aguarda. Acho que em Se assim for e Psico-falar, acredite em mim naquele tempo um pouco de suspense divertido, esperto, EI 169 filme de Hitchcock para que a surpresa total, logo a seguir. AH possvel. Voc poderia me citar um exemplo? FT Em Strangers on a Train, Guy (Farley Granger) tem de Bruno prometida (Robert Walker) vai mat-la pai, mas no pretende, como, pelo contrrio, para avisar o pai de Bruno. Portanto, penetra Guy em casa noite, e deve subir ao primeiro andar para o quarto do pai de Bruno. Se eu subir a escada silncio, o pblico iria tentar antecipar a ao e adivinha o que vai acontecer, e, portanto, tal acho que o tempo ir encontrar o pai que Guy no Bruno, mas, ao mesmo de Bruno. No entanto, impossvel acho que, ou mesmo tentar adivinhar, para voc cria um thriller sobre um cachorro enorme permanece no meio da escada e por um momento, a pergunta que faz o espectador esta: Will deixe que o co v para Guy sem mordida ou no? Certo? AH direito. Na cena j temos, em primeiro lugar Em vez disso, um efeito de suspense atravs do co ameaador ento temos um efeito de surpresa ao descobrir, no quarto no o pai de Bruno, mas Bruno se. De passagem, lembro que tivemos problemas com o cachorro a lamber a mo de Farley Granger. FT Sim, parece um truque, imagens filmadas o "idle", ou a repetio de quadros. AH muito possvel. FT Um aspecto notvel do filme a manipulao tempo. Acho que em primeiro lugar no frenesi de partido Farley Granger tnis para ganhar e como montado paralelamente, o pnico que se apodera Robert Walker quando as folhas acidentalmente caiu no poo o isqueiro com as iniciais de Farley Granger (GH

Guy Haines). Nessas duas cenas, voc apertou violentamente tempo, como voc espreme um limo. Aps quando Bruno (Robert Walker) chega na ilha, solte o tempo, relaxe: Walker no pode colocar o isqueiro comprometer-se na grama, enquanto dia e pergunte a um cara que trabalha no show: "O tempo escurece por aqui? " Tempo real, que de vida, torna-se Franois Truffaut 170 para recuperar seus direitos, pois Walker forado a esperar escuro. Este jogo extraordinrio sobre o tempo. Pelo contrrio, isso me incomoda um pouco a sequncia final no carrossel de fuga ao mesmo tempo, compreendo Eu precisava de uma cena de frenesi. AH eu acho, na verdade, que no seria bom, depois de tendo passado por tantas peas coloridas, no estar aqui, como seria um msico, a coda. Mas o que eu fiz, em seguida, Eu ainda estou suando. O homem da feira, homem arrastar-se sob a plataforma do carrossel fugitivo, arriscou a vida realmente. Se esse indivduo tinha levantado a cabea apenas cinco mm, tinha morrido e eu no teria perdoado Nunca. Eu nunca vou fazer uma cena como esta. Ps, quando o carrossel quebrado ...? AH isso, foi um modelo. A principal dificuldade desta cena foram as transparncias, tendo que inclinao diferente, dependendo de cada tiro, a cada mudana de ngulo, tambm teve de inclinar o projetor transparncia, como ns tivemos muitos tiros em sentido inverso filmado com a cmera no cho e perdeu muito tempo alinhando as extremidades da armao, o mostrador cmara, com as bordas da transparncia. Quando o carrossel foi quebrado, foi um modelo ampliado na transparncia, com uma configurao real de o ecr. FT A situao de Strangers on a Train muito semelhante que de y4 Vlace in the Sun (Um Lugar ao Sol) e Gostaria de saber se o romance de Patricia Highsmith no foi influncias de Theodore Dreiser, An American Tragdia, em que George Stevens para o filme foi baseado Um Lugar ao Sol AH no impossvel, no. Eu acredito que os pontos fracos do Strangers on a Train residir na falta de fora os dois atores principais ea imperfeio do script

finalmente Se o dilogo tivesse sido melhor, tivemos caracterizao de maior sucesso dos personagens. A grande problema destes filmes que os caracteres O filme de Hitchcock 171 principal tendem a se tornar meras figuras. FT ... figuras algbricas? Este o dilema de todos filmes e confrontados com todos os cineastas: a situao forte com caracteres congelada, ou, inversamente, personagens sutis com uma situao precria. Eu acho que vocs sempre filmes fortes situaes Strangers on a Train e assemelha-se fortemente um grfico. Nesse nvel, o estilo, inebriante para o olho eo esprito e amar at mesmo o grande pblico de massa. Ah, sim, estou muito satisfeito com a forma geral do cinema e tambm os personagens secundrios. Eu gosto disso. quanto a mulher que acaba assassinado, uma verdadeira puta trabalhar na gravadora durante todo o dia, e tambm Eu gosto de me de Bruno, que pelo menos to louco como seu filho. FT A nica crtica que pode ser feito para Strangers on a Train refere-se estrela feminina, Ruth Roman. AH era uma estrela feminina da "Warner Brothers" e no tinha escolha a no ser lev-lo, uma vez que no usar outros intervenientes na empresa de produo cinematogrfica. Mas entre ns, no estava feliz com Farley Granger; um bom ator, mas eu queria William Holden nesse papel, eles so mais fortes. Em uma histria como isso, o homem mais forte, mais forte do Localizao FT Granger, que foi Rope grande, no muito Strangers on a Train simpticos. Eu pensei que era pretendido e voc olhou para ele com um olhar severo interpretado como um caractere de "playboy" arrivista; antes dele, claro, Robert Walker tem muito poesia e , francamente mais simptico. Neste filme mostra claramente que voc escolheu o errado. AH, claro, sem dvida. FT em seus filmes, h muitas vezes, e em particular em Strangers on a Train, no apenas improbabilidades e no s jogos mas tambm uma srie de injustificadas coisas arbitrrias que se tornam o em tela como muitos pontos fortes por apenas

Franois Truffaut 172 sua prpria autoridade e lgica do show, totalmente pessoal. AH Esta lgica do show ningum menos do que as leis de suspense. Aqui voc tem uma daquelas histrias fazendo com que a velha reclamao: "Por que no foi para dizer toda a polcia? " Mas no se esquea de que voc tem dadas as razes pelas quais voc no pode ir polcia. FT Acho que ningum vai contestar este ponto. Tal como no Shadow of a Doubt, o filme construdo de forma sistematicamente sobre o nmero "dois" e, neste caso, os dois personagens poderia muito bem levar o mesmo nome, Guy e Bruno, porque, obviamente, uma pessoa dividida em duas. AH Bruno que mata a esposa de Guy, mas pois exatamente como se tivesse matado si. Quanto ao Bruno, claramente um psicopata. FT Eu acho que voc no est feliz com I Confess (Confesso), cujo roteiro o primo de Strangers on a Train. Quase todos os seus filmes tm a histria de troca de assassinato. Costumamos na tela que tenha cometido o crime e que poderia cometer. Eu sei que estava muito surpreso Jornalistas franceses quando se observou em 1955 e acho que sua surpresa foi genuna, mas, no entanto, indiscutvel que quase todos os seus filmes tm o mesma histria. surpreendente que este tpico ilustrado na / Confesse atravs da adaptao de um jogar francs ruim de 1902, que at mesmo um vir a se perguntar como ele foi parar voc: l I ^ Deux Conscincias por Paul Anthelme ... ' AH foi Louis Verneuil que a vendeu para mim. FT Eu suponho que voc vend-lo depois de tom-lo contados. Ah, sim FT Mas se fosse, eu acreditava que ele seria interessado ... AH, eu acho. FT Vernuil Louis poderia ter dito a um de seus prprios trabalhos, ou outros, deve ter conhecido uma vez que centenas eles. O que me surpreende que voc tem withthe filme de Hitchcock 173 Tado apenas uma histria to antiga e escura, mas princpio que to de perto se assemelha a outro

filmes. Ah eu disse: "Eu tenho uma histria que pode lhe interessar. "A maioria das coisas que eu normalmente enviado o resultado de um erro de julgamento por empregadores. Eu digo: "Ns temos um sujeito ideal para voc "e quase sempre uma histria de" gangsters " ou criminosos profissionais, ou um 'whodunit', ou seja, o tipo de histrias que no me interessam. Bem, Verneuil veio com o jogo e , provavelmente, um grande vendedor, porque eu acabei de compr-lo. Agora Mas no acho que eu trago um problema ao comprar um histria Eu tenho o problema e se devo, se a situao presta-se para o que eu quero, o problema acaba integrado Aps FT interessante e tambm lgico. Certamente teve problemas com o roteiro de confesso, devido mistura de elementos speros e religiosa *. Ah, sim, muitos problemas, e eu acho que o resultado final um pouco pesado. Vai abordar o tema carecia de humor e sutileza. No quero dizer com isso que teria sido necessrio introduzir mais humor no filme, mas, pessoalmente, deve ter introduzido mais na minha maneira de dizer, como na psicose: uma histria seria dito com ironia. Nuance FT Aqui uma parte interessante, de mal-entendidos com os crticos compreender plenamente a inteno quando o contedo bem-humorado mas no conseguem entender que s vezes o contedo srio e que o olhar que bem-humorado. interessante Isso exatamente o que acontece com as aves: o olhar irnico, eo enredo srio. AH Alm disso, quando escrevemos um roteiro, a frase repetido na maioria das vezes : "No seria divertido fazer assassinado desta maneira? " FT Assim voc pode atirar coisas graves e fortes, mas evitando a solenidade e mau gosto. Claro que, o prazer senti coisas horrveis poderiam rolar Franois Truffaut 174 tornar-se uma forma de sadismo intelectual, mas Eu acho que tambm pode ser muito saudvel ". AH eu tambm penso assim. Uma prova de amor que me d o beb para fazer voc sentir medo com gestos e

rudos da boca, "Boo, Br .. ' A criana tem medo e e ri e aplaude, ele aprende a falar, diz: ". Mais" Um jornalista Ingls escreveu que o filme era Psicose de um brbaro sofisticado, e talvez seja verdade, certo? FT no uma definio ruim. AH Voc pode querer fazer um filme Psicose grave, apresentar um caso clnico no deve ter para entrar que nenhum mistrio ou suspense. Exigiria que o material constituem a documentao de uma histria e como j discutido, uma fora credvel e para encontr-la plausvel, acabaria por fazer um documentrio. Portanto, nos filmes de mistrio e suspense, no se pode fazer sem humor e acho que Confesse e O Homem Errado sofre precisamente por falta de humor. A questo muitas vezes deveria eu recebo : "Se eu larg-lo ou usar o meu senso de humor para tratar de um assunto srio ...? " Acho que alguns filmes de meu Ingls era muito clara e alguns dos meus filmes americanos muito pesadas, mas esta dosagem o mais difcil de controlar. Em geral, ns realiz-lo at mais tarde. Voc acha que o peso de I Confess est relacionado com a minha educao nos Jesutas? FT Acho que no. Eu atribuo mais ao ambiente Canad, ao qual adicionado o meio ambiente alemo forneceu refugiados pelo casal, Otto Keller e sua esposa ... AH Com efeito, uma virada desse tipo cada vez que uma histria nos leva a uma comunidade Misto: Ingls e americano ou americano e Franco-canadenses. O mesmo vale para filmes rodados em um pas estrangeiro com personagens que falam Ingls; Eu nunca se adaptaram bem a este tipo de coisa. Alm disso, Anne Baxter no queria jogar a fmea, queria Anita Bjork teve estrelado por Senhorita Julia. Ele veio para a Amrica com o seu amante e filho ilegtimo e os lderes do Warel " filme de Hitchcock 175 ner Brothers estavam assustados, principalmente porque outro Sucia tinham acabado de fazer uma tempestade em Washington, Bergman foi-Rossellini histria. Portanto, a Warner " Anita Bros Bjork enviou seus fiordes e aprendi com telefone que tinha escolhido para Anne Baxter, que Eu o cumprimentei pela primeira vez no hotel jantar Chteaude-

Frontenac em Quebec. E agora estabelecer uma comparao entre Anita Bjork e Baxter Anne, e me diga se foi realmente uma substituio um tanto inesperado. Curso FT. Mas, inversamente, Montgomery Clift faz um trabalho extraordinrio. De uma extremidade outro do filme, tem apenas uma expresso, e mesmo uma nico olhar: a dignidade a todos com um ligeiro tom de espanto. Mais uma vez o tema do filme a transferncia de culpa, mas aqui renovada pela religio e um idia absoluta da confisso. A partir do momento Montgomery Clift recebidos na declarao de confisso crime cometido por Otto Hasse o sacerdote que ele realmente culpado e assim que eu entendo o assassino. AH eu acho que isso um fato fundamental. Qualquer padre recebendo a confisso de um assassino relacionado com o crime aps o fato ("aps a Fato "). OK FT, mas acho que o pblico no entende. O pblico gosta do filme, ele est interessado para ele, mas esperado em todos os momentos que Clift falar, que uma contradio. Tenho certeza de que voc no deseja criar essa expectativa ... AH Concordo com voc. E devo acrescentar que no s os crticos pblicas, mas muitos acham que ridculo que um sacerdote manteve um segredo em risco de sua prpria vida. FT no sei se este ponto preciso que os atinge, ou se sim, o ponto de coincidncia enorme de partida. AH Quer dizer que o fato de que o assassino ser cometer o assassinato vestindo as roupas do padre? FT No, essa a premissa, quero dizer o coinciden176 Franois Truffaut cia associada com o carter da vtima Villette,: o assassino que vem para confessar o seu crime ao padre acabei de matar para roubar, o chantagista que perseguindo o mesmo padre. Que coincidncia! Ah, sim, verdade. FT Acho que este jogo chateado nossos amigos o plausvel, no uma improbabilidade, mas uma excepcional ... A altura do excepcional ...

AH Neste caso, voc poderia colocar a seguinte tag: uma situao de estilo antigo, ou: a histria de moda. Eu gostaria de fazer uma pergunta sobre EUO: por que so antiquados contar histrias, intriga? Eu acho que os filmes atuais franceses e nenhuma intriga. FT Isso no inteiramente verdadeiro, mas h uma tendncia pode ser explicado pela evoluo do pblico, pela influncia da televiso, a importncia cada dias de crescimento e material documentrio jornalstico na campo do entretenimento, tudo isso faz com que as pessoas esto longe da fico e mostra desconfiado do velhos esquemas. AH Ou seja, os meios de comunicao evoluram de modo que ns tendemos a afastar-se a intriga isso? provvel, e at me Eu no sou imune a esta tendncia, e agora eu me sinto mais inclinado para construir um filme sobre uma situao que em uma histria. FT no nos querem deixar to cedo eu confesso. Observamos que o pblico est impaciente para intriga toda Montgomery Clift pensamento deve falar. Voc acha que uma desvantagem script? AH certamente uma desvantagem uma vez que impossvel, e todo o filme comprometida porque o idia bsica no pode aceitar o pblico. Isto permite-nos ew uma generalizao novo no necessariamente bom ter em um filme, ou um personagem, em vez de uma situao, voc pode verificar a sua autenticidade, que voc mesmo poderia ter conhecido, e cuja experincia incluEl 177 dne por Hitchcock assim viveram. A introduzido na pelcula e sentir seguro, pois pode-se dizer: "Isto verdade, eu Eu vi ", em outras palavras, voc pode dizer o que voc quer, mas o pblico ou os crticos no vai aceitar necessariamente. Encontramos novamente a velha idia: a verdade supera a fico. Por exemplo, eu conheci um avarento extraordinrio, um estilo eremita CoUiers irmos, que foram descobertos na Quinta Avenida ea partir do qual voc fala, eu conheci um caso de este estilo, mas seria impossvel para coloc-lo em um filme porque muito como eu digo, "Eu sei que o personagem", o

resposta do pblico "Eu no penso assim." FT A experincia das coisas vistas s pode servir para sugerir outro, semelhante, que se pensa mais fcil rolando ... AH isso mesmo, e 7 Confesse, ns, catlicos, sabemos que um padre no pode revelar um segredo confisso, porm protestantes, ateus, agnsticos pensar, " ridculo para calar a boca, nenhum homem sacrificaria sua vida por algo parecido. " FT Ento, h um erro na concepo do filme? AH Na verdade, no deveria ter feito este filme. AH. No entanto, h coisas bonitas na confesso. Clift caminha ao longo do filme inteiro, um movimento para a frente, que reflete como um abrao, o caminho o filme, e bela porque exprime de forma concreta a idia de justia. H uma cena especificamente Hitchcock, o caf da manh, quando a esposa de Otto Keller serve caf a todos os sacerdotes e passa por cima e novamente atrs de Montgomery Clift, cujas intenes tentar adivinhar. Aps o dilogo branda de sacerdotes falando de suas coisas, algo realmente acontece entre Clift e esta mulher, e tudo entendido atravs da imagem. No sei de nenhum outro diretor, que pode fazer isso ou at mesmo tentar. AH Quer dizer que o dilogo diz uma coisa e outra foto? Isso fundamental para colocar em palco. Eu acho que as coisas acontecem to freqentemente na vida. As pessoas no expressam seus pensamentos mais profunda, tentando ler a expresso em seu interHitchcock, 12. Franois Truffaut 178 alto-falantes e palavras de cmbio muitas vezes triviais enquanto tentando descobrir algo profundo e sutil. FT por isso que tenho a impresso de que em alguns aspectos voc um cineasta profundamente realista. Outra coisa: Eu acho que o comportamento de Otto Keller se inclina no momento em que sua esposa diz no para limpar o manto de sangue, no momento, Eu nem sequer tem a desculpa da f religiosa, ingnua e profundo, definitivamente tentar comprometer que ao mesmo tempo, o seu benfeitor e seu confessor, torna-se um ser verdadeiramente satnico. AH eu tambm penso assim. At ento agiu perfeitamente

de boa f ... FT O personagem interpretado por Brian Procuradoria Aherne muito interessante. Quando comeamos a conhec-lo tempo, est jogando com um garfo e uma faca em um vidro, mantendo-os em equilbrio. O segundo tempo, deitado sobre o cho e mantidos em equilbrio um vidro gua em sua testa. Os dois detalhes que a citao relacionada com a idia de equilbrio, eu pensei que eu tinha escolhido para mostrar que na justia carter apenas um jogo de salo, um jogo mundano. Ah sim, voc est certo, verdade! J Murder, para interrupo do processo, o promotor apresentou eo advogado de defesa que almoamos juntos. Em The Trial Paradme aps Alida Valli condenado para a forca, a Juiz jantar tranquilamente em casa com sua esposa e o espectador como perguntar: "Diga-me, Senhor, Como voc se sente quando ele volta para casa noite, aps ter enforcado a mulher? " E, com a sua impassvel. Charles tonelada Laugh parece responder: "Eu no acho nada sobre isso." Outro exemplo Chantagem os dois inspectores que, depois de bloquear o prisioneiro em sua cela, ir ao banheiro para lavar as mos, Como duas simples escritrio. A mesma coisa acontece comigo, se durante o dia, eu rolar um cena assustadora de Psycho ou os pssaros, no acho que Volto minha casa e eu tenho pesadelos durante a noite. um dia til, eu tentei fazer o meu melhor trabalho possvel, e isso tudo. Na verdade, eu me sinto mais O filme de Hitchcock 179 bastante inclinado a rir do que eu fao e tudo curioso, eu sou muito srio durante a poca das filmagens. Esta Incomoda-me porque, na verdade, eu estou sempre com imaginao no lugar da vtima. Voltamos com Isso mais uma vez faz-me temer a polcia. Eu sempre me senti, como a vtima, emoes de uma pessoa para parar e tirar o delegacia de polcia em uma van da polcia e visto atravs as barras para as pessoas que entram em um teatro, que emergindo de caf, que tornam a sua vida diria com prazer. Naquela poca, o motorista e seu colega na frente o carro, passar uma piada e eu so terrveis. FT O que me atraiu nas duas idias de equilbrio Eu mencionei antes, que eles so realmente relacionados com

a idia da escala como o smbolo da justia ... e como seus filmes so to pensativo ... AH ... Feito de uma forma muito oblqua, sim ... FT ... Eu no posso acreditar que essas coisas vm em sua filmes por acaso, ou que o seu instinto ento extraordinrio. Outro exemplo, quando Montgomery Clift deixou o tribunal, em torno de Rainha alguma hostilidade da multido, um atmosfera de linchamento; Clift logo atrs, ao lado Esposa de Otto Keller, doce, bonita e se mudou, uma mulher muito nojento comer gordura uma ma e cujos olhos expressam uma curiosidade maligna ... Ah sim, essa mulher que eu coloquei em um deliberado, especial, sim. Dei a ma e indicado como com-lo. FT Bem, isso algo que nenhum aviso pblico, porque olha principalmente para os personagens So j conhecidos. , portanto, uma exigncia pessoal prpria, no em relao ao pblico, mas em relao consigo mesmo e com o seu filme. AH Mas, escute, essas coisas tem que ser feito ... sempre cheia de estofos e muitas vezes o As pessoas dizem que voc precisa ver o filme vrias vezes para observar todos os detalhes. A maior parte do coisas que colocamos em um filme so perdidos realIgO Franois Truffaut mente, mas de qualquer forma, trabalhando em seu favor quando distribudos vrios anos depois, ns conta que se mantm slido e no foi moda. FT Dando continuidade ao processo de confesso, quando Montgomery Clift para o tribunal declara inocente, no primeiro script encontrado em vrios de seus filmes: o personagem , de repente, a fim de justia, mas condenado como um homem, como algum absolvio da censura. Isto tambm ocorre em Vertigo. AH ocorre muitas vezes quando h processos de fracasso de provas para condenar o acusado. Nas salas de justia, na Esccia, h um veredicto mais chamado de "no comprovado". FT Na Frana, diz: "Absolvido benefcio do duvido. "

AH Em 1890 houve um famoso julgamento em J pensei vrias vezes para fazer um filme. Agora h pode ser devido a Jules et Jim. Porque tambm um casamento triangular! uma histria verdica. O velho eo jovem esposa eram aparentemente muito feliz para permitir que as pessoas ao Rev. instalado em sua casa com seu vestido e chinelos. O marido saiu para trabalhar e se sentou ao Rev. ler poesia acariciando a cabea da mulher em os joelhos. Eu pensei que uma cena que mostrava a Reverendo e mulher fazendo amor de uma forma violenta sob o olhar de seu marido sentado em sua cadeira de balano, cachimbo na boca e, como seria de fumar com grande satisfao, retirar o tubo de seus lbios e novamente colocar, fazendo barulhos de beijos e os boca. E agora digo-vos a continuao de sua histria. Um dia, quando o reverendo est ausente, o marido diz esposa: "Eu quero um pouco disso." Ela responde: "No h nada a fazer, voc me deu (Referindo-se ao Rev.) e agora no posso voltar < &Voltar Logo aps esta cena, o marido, o Sr. Bartlett, envenenado com clorofrmio. Senhora O filme de Hitchcock 181 Bartlett e do Rev. Dyson so presos, acusados assassinato. Dyson contou como a Sra. Bartlett, que era um mulher muito pequena, muito bonita e muito jovem, tinha enviados para comprar duas garrafas de clorofrmio. As garrafas foram encontradas vazias. A autpsia mostrou que o Sr. Bartlett morreu em um ngulo e seu estmago queimado, enquanto nessa posio. Isto significa que o Sr. Bartlett no podia absorver clorofrmio em p. Isso tudo o que pde ser demonstrada. Todo o processo foi limitado, por conseguinte, do presente, enquanto As autoridades mdicas estavam lutando para formular vrias hipteses sobre a maneira que o Sr. Bartlett poderia morrer. Mas ningum pode tirar qualquer concluso. Foi estabelecido que era impossvel que o Sr. Bartlett teve anteriormente dormente e que ele derramou o clorofrmio por via oral, porque a deglutio voluntrio. Alm disso, se clorofrmio tinha sido vertida sobre dormir, havia penetrado nos pulmes, que

no parece ser o caso. No entanto, no foi claramente poderia ser um suicdio. E eis o que foi o veredicto que foi inspirado para eu confesso. O jri disse: "Embora ns grande desconfiana em relao Sra. Bartlett, no tem sido mostrado como o clorofrmio foi administrado: no culpado ". Devo acrescentar que ele deve ter um simptico pelo jri em favor das mulheres, como o veredicto levou ao p ovaes na sala, eo mesmo noite, o advogado da Sra. Bartlett foi o teatro e quando ele entrou na sala em busca de sua cadeira, o pblico se levantaram e aplaudiram. Este caso tem um posfcio interessante. Vrios trabalhos foram consagrados, e um patologista britnico muito famoso, ao falar do processo em um artigo que ele escreveu: "Agora que a Sra. Bartlett foi finalmente recuperado liberdade, acreditamos, que, no interesse da cincia, deve nos dizer como voc fez ... " FT Como voc explica a corrente de simpatia Franois Truffaut 182 jurados ea opinio pblica em favor da Sra. Bartlett? AH parece que ela no havia escolhido o marido e at mesmo seu casamento foi arranjado. Acredita-se que a Sra. Bardett era filha ilegtima de um homem Estado Ingls principal. Quando se casou, no tinha mais de quinze ou dezesseis anos e imediatamente separada do marido e foi enviado para a Blgica completar seus estudos. Como para fazer uma pelcula com tudo isso eu devo confessar que eu no estou interessado em qualquer coisa em vez da cena que descrevi: o marido, feliz si mesmo, fumando seu cachimbo! 11 Dial M for Murder (Assassinato) - A Polaroid alvio - O teatro de concentrao - Janela Indiscreta (A Rear Window) - O experimento Kuleshov - Todos Ns somos voyeurs - A morte do filhote de cachorro - Kiss surpresa e suspense beijo - "O caso Patrick Mahon" e "O caso Crippen) - Voc Ladro de Casaca (To Catch a Thief) - Sexo na tela - as mulheres inglesas - O problema com Harry (Quem matou o Harry?) A histria em quadrinhos do "Understatement" - The Man Who Knew

demais (The Man Who Knew Too Much) - Uma faca back - O golpe de pratos. Ns Franois Truffaut em 1953, com Discagem M for Murder Murder {...) ALFRED HITCHCOCK ...Em que podemos passar rapidamente, porque no temos muito a dizer. FT Deixe-me no de sua opinio, mesmo se caso circunstancial de um filme ... AH Again "correr para se esconder." Tinha um contrato com a "Warner Bros" e trabalhando em um roteiro intitulado "Bramble Bush" era a histria de um homem que tinha passaporte roubado, sem saber que o verdadeiro proprietrio do passaporte roubado que ele era procurado por assassinato. Trabalhei neste projeto h algum tempo, mas o assunto no estava acontecendo nada. Descobriu que Warner comprou os direitos de uma comdia Eu tive grande sucesso na Broadway, T) M for Murder ial, e imediatamente eu disse: "Eu percebo que o barco ' ele sabia que podia navegar ". FT Voc trabalhou muito rapidamente? Trinta e seis dias AH. FT Este filme apresenta o interesse que esto sendo rolados 183 Franois Truffaut 184 Alvio para a Polaroid, o sistema binocular. Infelizmente, na Frana, vimos projetado sistema normal ento, por simples preguia, os gestores de teatros no queria distribuir os culos na entrada para os quartos. AH Como a impresso foi dada especial ateno em fotos de ngulo muito baixo, eu fao um buraco ' para a cmara foi quase sempre ao nvel do cho. Alm disso, tinha pouco efeito fundada diretamente em relevo. FT Um efeito com um lustre de cristal com um jarrnde flores e, acima de tudo, com uma tesoura. Ah, sim, quando Grace Kelly procurando uma arma para se defender, e tambm um efeito-chave do trinco, isso era tudo. FT Fora isso, foi muito fiel ao jogo? " Ah, sim, porque tenho uma teoria baseada em filmes em peas, que se aplica, mesmo em tempos do cinema mudo. Muitos cineastas fazem um jogo e dizer: "Vou fazer um filme com este" e imediatamente

engajados no que eles chamam de "desenvolvimento", que destruir a unidade de lugar, deixando o conjunto. FT em francs chamamos isso de "o ar para fora" o trabalho. Aqui est um AH breve explicao da operao: um personagem no exterior UEGA comdia e diz que veio de txi, assim, no filme, os cineastas mostram que estamos falando sobre a chegada do txi, os personagens descendo do txi, pagou a corrida, escalada as escadas, bata na porta, entrar na sala .. Nessa altura uma cena longa existentes no jogar, e se um personagem tem uma jornada, no perder a chance de nos mostrar atravs de um "flash-back"; assim, esquecer que a qualidade fundamental de trabalho reside na sua concentrao. FT Mas, precisamente, difcil de conseguir para um autor, a concentrao de toda a ao em um lugar. Muitas vezes, quando se deslocam das obras uma sala de cinema, eles esto se desintegrando. AH O erro comum. O filme obtido a partir de Assim, geralmente dura o tempo de comdia O filme de Hitchcock 185 alm de alguns pergaminhos no tm interesse e foram adicionados artificialmente. Portanto, quando Dial M for Murder rolou, no s deixou o set duas ou trs vezes, por exemplo, quando o fiscal tinha que verificar alguma coisa. Eu at perguntei a um fundamento real assim que voc poderia ouvir os passos, ou seja, enfatizaram o aspecto teatral. FT Assim que as bandas que voc se importa Realismo mais so os de Juno eo Pavo ea corda. AH Certamente. FT E talvez por isso voc evoca o processo de Grace Kelly laminados planos em um fundo neutro com luzes coloridas girando atrs dela, em vez de oferecer ao conjunto de um tribunal? AH Isso foi mais familiar, e manteve-se a unidade de emoo. Se eu tivesse feito para construir um tribunal, o pblico tinha sido posto a tossir e teria pensado, "Agora comea um outro segundo filme." Quanto cor, houve uma pesquisa interessante relacionada com o vestido de Grace Kelly. O vestido colorido e alegre no incio do filme e da sua Vestidos foram se tornando mais escura como o intrigra

tornou-se mais "sombrio". Antes de sair FT Dial M for Murder, que Conversamos como um filme menor, eu diria, no entanto, um que eu retornar para ver mais cada vez mais frequentemente e com muito prazer. Aparentemente, alguns dilogos do filme, no entanto, a perfeio do planejamento, o ritmo, a direo dos cinco atores tal que voc escuta religiosamente cada frase. Eu realmente acredito que muito difcil para ouvir dilogo contnuo com ateno. Mais uma vez tem assim, conseguiu algo que parece fcil, mas na verdade muito difcil. AH eu fiz o meu trabalho melhor. Eu usei mdia filme para contar esta histria adaptada de uma pea. Toda a ao de Disque M para O assassinato ocorre em um "Livingrom" mas isso no no tem nenhuma importncia. Tambm seria bom rolar ganhar um filme inteiro em uma cabine telefnica. Imaginar Franois Truffaut 186 um casal de namorados em uma cabana. Suas mos jogar, suas bocas juntos e, por acaso, a presso dos seus corpos faz com que o receptor apenas levantada e A Sugesto '. Agora, sem o conhecimento do parceiro, o operador pode ouvir a sua conversa ntima. O drama tem avanado um passo. Para o pblico olha para estas imagens como se estivesse lendo os primeiros pargrafos de um ou novo, como se ouvir a apresentao de uma pea. Portanto, uma cena cabina telefnica deixa para ns, cineastas, a mesma liberdade que a pgina branco romancista. Ps, a dois filmes dele que eu prefiro so Notorious (Notorious) e Janela Indiscreta (Rear Window). Eu no conseguia encontrar o conto de Cornell Woolrich, que desde o enredo de Janela Indiscreta '. AH Ele era um coxo que estava sempre em mesma sala. Lembro-me que uma enfermeira cuidar dele, mas nem sempre. A histria tinha tudo o que viu da janela de seu heri, como suspeita a existncia de um assassinato e, no final, a ameaa o assassino estar prxima. Na minha memria, concluso desse livro foi a de que o assassino, sentindo-se desmascarado, queria matar o heri do outro lado o ptio, com um revlver, o heri conseguiu manter

comprimento do brao um busto de Beethoven e expostos perfil na janela. Foi Beethoven que receberam, Finalmente, o disparo da arma. FT Adivinha o que o tentou como ponto de partida foi, em primeiro lugar, o desafio tcnico, o desafio. Um enorme e com uma decorao nica e de todo o filme visto atravs os olhos do personagem mesmo ... ^ AH marca, porque havia a possibilidade de um filme puramente cinematogrfico. Por um lado, ns o homem ainda olhando para fora. um primeiro pedao de filme. A segunda parte faz parecer que ver eo terceiro mostra a sua reao. Isto apresenta um sabemos como a mais pura expresso da ideia pelcula. Voc sabe o que Pudovkin escreveu sobre isso, em uma de seus livros sobre a arte de montagem, disse o exel filme de Hitchcock 187 cia que tinha feito seu mestre Lev Kuleshov. Era fornecer um close-up de Ivan Mosjukin para seguir o plano de uma criana morta. Pelo Cara Mosjukin l compaixo. removido plano da criana morta e substituda por uma placa de alimentos, e no mesmo close-up Mosjukin em seguida, l o apetite. Da mesma forma vamos dar uma estreita James Stewart. Olhe pela janela e veja, exemplo, um cachorro descendo o quintal em um cesto; volta Stewart, que sorri. Agora, em vez do co caindo na cesta, ns apresentamos uma menina nua que torce em sua janela aberta recoloc-lo em primeiro plano sorridente James Stewart e agora um canalha velho! FT Para a atitude de James Stewart o pura curiosidade ... AH Digamos, foi um "voyeur", um voyeur ... Me tratam de crticas a este respeito. Senhorita Lejeune, no "London Observer", escreveu Janela Indiscreta filme foi um "horrvel" porque havia um cara que passou o filme constantemente a olhar pela janela. Criou... ele no deve escrever que era horrvel. Sim, o homem era um voyeur, mas no somos todos voyeurs? Somos todos voyeurs FT, se apenas quando olhar intimista sobre um filme. Alm disso, James Stewart

na janela est na posio de um visualizador assistir a um filme. AH eu aposto que nove em cada dez pessoas se contemplado pelo quintal de uma mulher nua antes de dormir, ou apenas um homem ordenar as coisas no seu quarto, voc no pode ajudar olhar. Eles poderiam desviar o olhar, dizendo: "Eu no preocupaes "poderia fechar as cortinas, bem, no ser admitido a procurar. FT No incio seu interesse era meramente tcnico, mas Acho que trabalhando no roteiro tornou-se histria mais importante, finalmente, o que voc v na outra final do estaleiro tornou-se uma imagem de mundo, mais ou menos conscientemente. 188 Franois Truffaul AH outro lado do ptio, h todo o tipo de comportamento humano, um pequeno catlogo de comportamentos. Foi absolutamente necessrio, caso contrrio, a pelcula no teria tinha interesse. O que voc v na parede do ptio, uma srie de histrias curtas, o espelho, como voc diz, um pequeno mundo. FT E todas essas histrias tm como comum amar. Problema James Stewart que ele tem quer se casar com Grace Kelly e na parede oposta, v apenas as aes que ilustram o problema Amor e casamento a mulher sozinha, sem marido ou jovem amante casado que fazer amor toda o dia, o nico msico que fica bbado, o pequeno danarina que os homens querem, o casal sem filhos, que estabeleceu o seu carinho em um cachorro, e, acima de tudo, o casal cujas disputas esto se tornando mais violenta, para o misterioso desaparecimento das mulheres. Ah sim, e aqui a mesma simetria como em A sombra de uma dvida. ^ No Ste par verruga-Kelly, ele impedido pela perna em gesso e ela livre e pode se mover de um lado para outro, ao Do outro lado do ptio a mulher doente ligado a ela cama eo marido aquele que vem e vai. Algo no Eu odeio este filme e msica. Sabe Franz Waxman voc? FT anos atrs compus a msica dos filmes Humphrey Bogart. AH Ele tambm Rebecca. Do outro lado do ptio

o msico tinha de ser bbado, quis ouvi-lo escrever a cano, desenvolver e, para Ao longo do filme, ouve-se a evoluo desta msica, at a cena final que poderia ser interpretado em um disco com orquestra completa. No podia ser. Eu deveria escolher um autor de canes populares. uma coisa que eu muito decepcionado. FT qualquer forma, o filme continua sendo uma parte idia inicial importante, quando o compositor tem terminou a sua msica, a mulher que vive sozinha decide o ouvir no cometer suicdio, e eu acho que ao mesmo tempo, e graas influncia de msica. James Stewart Comel filme de Hitchcock 189 gira em torno de quem est no amor Grace Kelly. Uma cena nos d a forte reao do casal que ter filhos depois da morte de seu co mulher, gritos, todo mundo vai para o windows, mulher chora e grita: "Devemos amar uns aos outros mais ... entre vizinhos ", etc. uma reaco desproporcionada voluntariamente ... Eu acho que sua idia era dar a impresso de que foi a morte de uma criana. AH claro. Aquele cachorro era seu nico filho. Ao descer, final da cena descobrimos que todos os vizinhos aparecem nas janelas, exceto o suposto assassino, que fumar permanece obscura. FT tambm o nico momento em que a pelcula que o ponto de paragem de viso muda, ns Apartamento de Stewart, a cmera est instalada na ptio, visto de vrios ngulos, ea cena puramente objetivo. AH Leia. FT A este respeito, eu acho uma coisa provavelmente uma regra em seu trabalho e este: Voc mostra toda uma decorao apenas no momento mais dramtico de uma cena. Em O Paradine, quando Gregory Peck deixa, humilhado, visto a partir de longas distncias e, pela primeira vez, mostra uma vista geral da corte, cheia, quando no levou cinqenta minutos. Em Janela Indiscreta apresenta-lhe todo o quintal apenas quando a me grita, aps a morte de seu co, e todos os vizinhos inclinar-se a partir de suas janelas para ver o que acontece. AH o problema fundamental escolher

a dimenso das imagens de acordo com os fins drama e emoo, no apenas o desejo de mostrar o conjunto. No outro dia eu estava gravando um show para uma hora televiso e vi um homem que entrou em uma delegacia de polcia render-se como um prisioneiro. No incio do a cena, eu atirei num homem em um plano muito prximo, chegando, a porta fechada de novo, vai para um escritrio, mas no mostrou todo o conjunto. Me perguntou: "No queremos mostrar a todo co190 Franois Truffaut misara para que as pessoas sabem que estamos em uma delegacia de polcia? "E eu disse: 'Por qu? Ns Sargento Polcia com trs gales no brao e na imagem, o que suficiente para dar a ideia estamos em uma delegacia de polcia. O plano geral pode ser muito til em um momento dramtico, por que desperdi-la? FT a noo interessante de resduos, para salvar imagens "em reserva". Outra coisa, no final de Janela Indiscreta, quando o assassino entrou na sala, diz James Stewart: "O que voc quer?" James Stewart no encontra resposta, porque sua ao no justificao e agiram por pura curiosidade. AH verdade, e por isso o que vai acontecer, vai ser bem gasto. FT Mas vai defender-se com os "flashes", cegando-o assassino como ele lana os flashes cara de "flash". AH O uso de "flash" vem do antigo princpio da Secret Agent: Sua tem os Alpes, o lagos e chocolate. Neste caso, tnhamos um fotgrafo, parece que todo o ptio com os seus instrumentos fotgrafo, e quando ele tem de se defender, ele faz Instrumentos do fotgrafo, os 'flashes'. Para mim, absolutamente essencial para usar itens relacionados com os personagens ou lugares de ao e Tenho a sensao de que, se eu perdi alguma coisa Eu sirvo essas coisas. FT A partir deste ponto de vista de exposio, da pelcula excelente. As panelas de cmera em todo o ptio entorpecer e recolher o rosto suado de James Stewart, em seguida, atravs de seu corpo at que a perna engessada, o acompanhamento IMA tabela na qual o aparelho fotogrfico quebrada e um

pilha de revistas e na parede so imagens de carros de corrida em ao. Neste primeiro e nico movimento da cmera, sabemos onde estamos, que o carter, o que a sua profisso eo que aconteceu. AH a utilizao dos meios do cinema tem para contar uma histria. Isso interessa-me mais do que se algum Stewart perguntou: "Como quebrou a perna? "Stewart diria," eu tirei uma foto de um Hier filme de Hitchcock 191 Carro Carrera, uma roda se soltou e me machucar. "No ? Seria uma maneira vulgar de tratar Palco Para mim, o pecado capital que voc pode cometer, escritor que, ao discutir um problema, ele escamotee dizendo: "Vou justificar uma sentena de dilogo. " E eu acho que o dilogo deve ser um rudo entre outros, um rudo que vem da boca do por-_ acters cujas aes e opinies so aquelas que contam uma histria visual. FT Tenho notado que muitas vezes tende a deixar de lado a preldio para as cenas de amor. No caso de o filme mo. James Stewart s em casa e de repente entra em cena o rosto de Grace Kelly e comea a srie de beijos. Qual a razo? AH o desejo de alcanar o mais rapidamente possvel para o ponto importante sem perder tempo. Neste caso, temos o surpreender beijar. Em outros casos, beijo de suspense e ser completamente diferente. Em Kear Janela FT e To Catch a Thief em (To Catch a Thief), o beijo fraudada. No o beijo sim, mas a aproximao das faces. abrupta, instvel, como se tivesse dobrado em laboratrio um imagem em duas. AH no verdadeiramente truque, mas teclas que so alcanados por meio de vibrao ou a Dolly em alguns casos, ambos. Existe um efeito que no tm filmado em Os Pssaros: uma cena de amor, eu queria apresentar as duas cabeas separadas se reunir. Breakneck Panning queria um rosto para outro por "varrer a cmera." Como Francs diz "camera scan"? FT 'Filage. " AH foi uma varredura ou "filage" um rosto para outro, mas quando se aproximaram os seus rostos, a varredura

diminui para no consistem em um pequeno vibrao. Vou ter de experiment-lo algum dia. Janela Kear FT ' talvez o seu melhor Notorious script, de todos os pontos de construo, vista, vmidad inspirao, a riqueza de detalhes ... AH eu acho que naquela poca eu estava muito entusiasmado Franois Truffaut 192 porque tinha totalmente carregada baterias. John Michael Hayes era um escritor de rdio e tendia, em todos os dilogos. O assassinato foi difcil, e eu dois eventos que inspiram britnica "porque Patrick Mahon, "e" o caso Crippen. " Em "caso Mahon," o homem matou uma menina em um "bungalow" no costa, ao sul da Inglaterra. Ele cortou o corpo e spread, pea por pea, jogando-os de um trem. Mas eu no sabia Faa cabea. A partir da eu tive a idia de buscar a cabea da vtima em Janela Indiscreta. Patrick Mahon, Enquanto isso, coloque a cabea na lareira e acendeu o fogo para queimar. Ento aconteceu algo que pode Parece irreal, mas absolutamente verdadeira: em ao mesmo tempo, uma tempestade rebentar, como num jogar. uma sucesso de raios e troves. Na lareira, o chefe est cercado por chamas e provavelmente devido ao calor, os olhos abertos e olhe assistir Patrick Mahon. O indivduo fugiu para a praia gritando no meio da tempestade, e voltou para casa para Depois de vrias horas. Nessa altura, o fogo tinha dado boa conta de cabea. Alguns anos mais tarde, um dos quatro principais Inspetores Scotland Yard veio at mim e me disse o que segue. Foi ele quem era responsvel pela pesquisa quando Patrick Mahon foi preso e seu problema era para encontrar a cabea de famosos. Sabemos Eu no conseguia encontr-lo. Encontrar pistas, provas, mas sem cabea. Ele sabia que tinha sido queimado, mas queria ter dados sobre o tempo que levou esta transao e sua durao. Em seguida, foi para o aougue, comprou uma cabea de carneiro e queimado em o mesmo lugar. Voc v que em todos estes casos de mutilao o grande problema da polcia encontrar a cabea. E agora, "o caso Crippen." Dr. Crippen vivendo em Londres, assassinou sua esposa e corte em pedaos

menor. Mais tarde, eles perceberam que a mulher havia desaparecido e, como de costume, o assassino disse: "Minha esposa foi fazer uma viagem." Mas o Dr. Crippen cometeu um erro grave: o seu secretrio teve EI filme 193 por Hitchcock algumas das jias de sua esposa, como resultado de que os vizinhos comearam a murmurar. Scotland Yard se interessou pelo caso e Dew Inspector foi examinar Dr. Crippen. Isso deu explicaes plausveis inteiramente ea lgica do desaparecimento de sua esposa. Teve foi morar na Califrnia. Inspector de orvalho pesquisa foi quase abandonada quando o retorno casa para estabelecer uma formalidade final, Dr. Crippen tinha deixado com sua secretria. - Entao? Naturalmente, a investigao seguiu seu curso e propagao um boletim informativo com as descries resultantes. Foi o momento em que comeou a usar o Rdio em barcos. Estamos agora no navio "Montrose", que de Anturpia para Montreal, e eu vou pedir permisso para mudar de vista e dar a verso do mestre o navio. O capito foi observada entre os viajantes presena um senhor chamado Robinson e seu filho. - Igualmente. descobriu que os pais sentem um carinho muito grande por seu filho. E, sendo um voyeur - deveria ter includo em Janela Indiscreta - observou que o chapu jovem Robinson, que havia sido comprado em Anturpia, foi preencher suas funes de forma adequada para apertar cabea. Ele tambm viu que um pino de segurana apertado na cintura de suas calas. De acordo com a descrio dada por newsletter, Dr. Crippen tinha uma dentadura prteses totais e seu nariz era um sinal esquerda pelo uso de um culos de aro dourado. O Capito navio observado esse detalhe no nariz do Sr. Robinson. Ento uma noite, convidou o Sr. Robinson sua mesa e contavam histrias engraadas para ser desternillara riso e ensinar a seus dentes, falsas ou verdadeiras. Eles foram muito falso! Imediatamente o capito enviou uma mensagem Terra dizendo que ele acreditava que o procurado estava em seu navio, aps o envio da mensagem, o capito passou sobre a ponte de onde voc podia ouvir um zumbido ligeiro

a antena de rdio. Ento o Sr. Robinson, alias Hitchcock, 13 Franois Truffaut 194 Dr. Crippen, o capito disse: "Esta estao uma inveno maravilhoso, no ? " Quando ele recebeu a mensagem, o orvalho Inspector deu um enviar linha muito rpido e Canadian Pacific atingiu o rio St. Lawrence em um lugar chamado Pointe Pai. No devido tempo, o inspetor Dew foi a bordo do "Montrose" e, quando encontrado, na presena Mr. Robinson disse: "Bom dia, doutor, Crippen. " Ele voltou com eles para a Inglaterra. Ele foi enforcado e ela foi absolvido. FT Ento, qual foi a idia da jia que o inspirou aquela cena em Grace Kelly? Ah sim, a cena da aliana. Se a mulher teve na verdade, deixou a estrada, trouxeram com eles a aliana ... Lb FT eu acho interessante o enriquecimento do filme que sofreu esta idia. Graa quer KeUy casar-se com James Stewart, como ele se recusa. Ele entra no apartamento para encontrar o assassino um teste e encontrou a aliana de sua esposa. colocado a aliana em seu dedo e colocou a mo na parte de trs para que, a partir do outro lado do ptio, Stewart contempla a anel com seus filhos gmeos. Para Grace Kelly como um dobrar a vitria, porque tem xito em sua investigao e chegar a se casar com ele. J tem o "dedo do anel". AH exatamente isso. a ironia da situao. Ps, quando vi pela primeira vez Janela Indiscreta era um jornalista e escreveu um filme que estava muito amargo, muito pessimista e at mesmo muito mal. Agora eu no acho que nada mal para encontrar algo de bom na olhar. James Stewart v de sua janela no certo horrores, mas o espetculo de fraquezas humanas. Voc concorda? AH Marca. FT To Catch a Thief (Ladro de Casaca) deu o oportunidade de fotografar pela primeira vez todos os componentes externos um filme na Frana. E sobre o filme? AH, foi uma histria bastante leve. FT o gnero de Arsene Lupin ... John Robie (Cary Grant), conhecido como "El Gato" um ex-ladro elegante dedicaEl

filme de Hitchcock 195 fazer para roubar dos ricos, que vive se aposentou em Costa Azul Uma srie de roubos e furtos de escala de moradias jias, que so marca profissional, para se suspeitar la. Para desculpar-se e viver em paz, ele fez investigando o caso, expe o 'gato' falsa ele era um gato (Brigitte Auber), e encontra o amor (Grace Kelly) em seu caminho. " AH no era uma histria sria. A nica interessante O que posso dizer que eu tentei me livrar do technicolor cu azul nas cenas noturnas. Odiar cu "Royal Blue". Ento, eu usei um filtro verde, mas o resultado no era muito certo, porque No possvel obter um azul escuro, ardsia azul, azul-cinza, como real durante a noite. FT A peculiaridade desse script, construdo como muitos outros sobre a troca de culpa, que era uma mulher m. AH foi Brigitte Auber. Eu projetava um filme Julien Duvivier, Sous le ciel de Paris, onde desempenhou o papel de uma menina provincial que vem para a cidade. Eu escolhi porque eu tinha que ter um corpo robusto o suficiente para escalar as paredes do moradias, totalmente inconsciente de que Brigitte Auber, entre o filme eo filme, realizado a faanha, que foi um feliz coincidncia, FT estava em Ladro de Casaca quando os jornalistas estavam interessados em sua concepo de herona do filme. Voc tem afirmado repetidamente que a Graa Kelly estava interessado, porque, nela, o sexo era "indireta '. Ah, quando as questes sexuais de tabuleiro na tela, no se esquea que, mesmo l, o suspense tudo. Se o Sexo muito chamativo e muito evidente, no H suspense. Por que escolher e sofisticados atrizes loiras? Procuramos mulheres do mundo, senhoras reais que se tornam prostitutas no quarto. Pobre Marilyn Monroe sexo foi celebrado em todo o traos de sua pessoa, como Brigitte Bardot, que no muito sensvel. FT , voc quer, acima de tudo para manter um pa196 Franois Truffaut radoja: temperamento reserva aparente e muito

em particular? Ah sim, e acho que as mulheres mais interessantes, sexualmente falando, so as mulheres britnicas. Acho que... Mulheres inglesas, os suecos, o do norte da Alemanha e os escandinavos so mais interessantes do que o latim, a. italiano ou francs O sexo deve ser exibida. Uma menina de Ingls, parecendo um governanta, capaz de andar em um txi com voc e para sua surpresa, desabotoar as calas. FT eu entendo perfeitamente o seu ponto de vista, mas no Tenho certeza de que mais partilhar os seus gostos. Me Parece que o pblico masculino gosta de mulheres aspecto carnal e isso confirmado por alguns mulheres que se tornaram estrelas, mas s rolou filmes quase sempre ruins, como Jane Russell, Marilyn Monroe, Sophia Loren, Brigitte Bardot, eu acho que, por portanto, que a grande massa do pblico aprecia o sexo aparente ou, como voc diz, "inscrita no rosto." AH possvel, mas voc mesmo disse que no pode rolar mais do que filmes ruins. Por qu? Porque eles no podem ser surpreendente, portanto, boas cenas; no ocorre com a descoberta do sexo eles. Observe o incio de To Catch a Thief. Eu fotografei Grace Kelly impassvel, frio, e quase sempre presentes em perfil, com uma aparncia clssica, muito bonita e muito gelada. Mas quando flui atravs dos corredores do hotel e Cary Grant a acompanha at a porta do seu quarto, o que fazer? Afunde seus lbios diretamente no homem. FT verdade, porque todos, mas espera-se que; mas eu acho que, no entanto, que esta teoria do erotismo gelada algo que voc comea a impor, apesar da inclinao natural do pblico, que gosta de ver de entrada meninas fceis. AH Talvez, mas lembre-se que uma vez que o filme acabou, o pblico feliz. FT no se esquea, no obstante, atrevo-me a apresentar uma hiptese: voc no acha que este aspecto da sua filmes talvez mais satisfatrios em mulheres que pblico masculino? O filme de Hitchcock 197 AH possvel, mas eu vou responder que em um par a mulher que escolhe o filme que vai ver e dizer, mesmo ela quem decide se o filme foi

bom ou ruim. As mulheres podem suportar a vulgaridade fornecidas sobre a tela, que no expressa por pessoas do seu prprio sexo. Meu trabalho com Grace Kelly foi o de fornecer, em Dial M for Murder em To Catch a Thief, os papis de cada vez filme mais interessante do filme. Em To Catch a Thief, uma comdia que foi um pouco nostlgica, percebi ele no poderia fazer um "final feliz" absoluto, para Ento eu tiro a cena que ocorre ao redor da rvore quando Grace Kelly Gary Grant pega sua manga. Esteja convencido de Gary Grant, Grace Kelly se casam, mas a me vai viver com eles. Assim, quase um fim trgico. FT Depois de baleado The Trouble with Harry (Mas quem matou Harry?), Um filme um pouco surpreendente. Em Paris foi lanado em uma pequena sala do Champs Elysees, onde suas chances de um ou duas semanas, ea sala estava cheia por mais de seis meses. Eu nunca soube com certeza se os parisienses rir ou turistas ingleses e americanos passando pelo cidade, mas, penso eu, no resto do mundo, no teve nenhum * muito sucesso. AH, de fato. Foi um filme que eu tiro com muita liberdade um tema que eu escolhi e quando ele terminou, ningum sabia o que fazer com ele, como explor-la. Foi muito especial, mas para mim no havia nada especial. uma adaptao muito fiel de um romance Ingls Jack Trevor Story e, em minha opinio, foi preenchido um humor rico, por exemplo, quando o velho Edmund Gwenn arrastar o cadver pela primeira vez, o solteirona encontrada na mata e diz: "Ser que lhe o problema, capito? " Uma das mais engraadas frases e, na minha opinio, um resumo do esprito de toda a histria. FT Eu sei que voc sente muito carinho por este filme. AH respondido ao meu desejo de trabalhar contrastes. 198 Franois Ttuffaut tradio de lutar contra os esteretipos. Em O Problemas com Harry, tirar o melodrama da noite para transportar escuro luz do dia. como se apresentou assassinato, s margens de um riacho cantar e soltar uma gota de sangue em sua gua lmpida. Desses contrastes

h um contraponto, e talvez at mesmo uma sbita elevao atual das coisas na vida. FT Na verdade, ao fotografar coisas horrveis e terrveis, e poderia se tornar um srdido ou mrbido, no coisas que nunca feio. Em geral, to bonito. No final do filme, um milionrio d cada carcter a oportunidade de fazer uma coisa, um presente para eles oferecido como um desejo feito, e ningum sabe o que Shirley Mac Laine pediram e John Forsythe, mas sabemos deve ser muito particular e na parte inferior, soubemos que era uma "cama para duas pessoas." Isso no estava no livro, certo? Ah no, ocorreu-John Michael Hayes. Isso resulta em uma interrogativa pequeno FT suspense interesse particular dado o ltimo rolo de filme, mas no Foi, no entanto, uma histria de suspense. AH o equivalente de crescendo ou o coda em meus outros filmes, que existe na final Lifeboat ou estupro. O problema ivith Harry foi o primeiro Shirley Mac Laine filme, foi muito boa e eu acho que que no tenha misbehaved mais tarde. O menino, John Forsythe, se tornou muito popular na televiso e a estrela de um dos meus primeiros shows da 60 minutos. FT Todo o humor do filme vem de um nico mecanismo, sempre a mesma, uma espcie de catarro exagerada; Falando de um cadver, como se fosse um pacote cigarros. AH o comeo, e nada que eu goste mais do que comicididad o "understatement". FT Ns sempre falamos de The Man Who Knew Too Much (O Homem Que Sabia Demais) e diferenas entre o Ingls eo "remake" americano '. Evidentemente, a presena de James Stewart O filme de Hitchcock 199 O mais recente lanamento uma grande diferena, um grande ator que voc sempre usa muito bem poderia acredito que Grant e James Stewart Gary so intercambiveis, mas seu trabalho completamente diferente usando um ou o outro. Quando Gary Grant, No h mais humor e, quando utilizado Stewart, mais emoo.

AH absolutamente verdadeiro e que vem naturalmente, suas diferenas em vida, mesmo quando tm como o ar, no bem assim. Gary Grant, em vez de James Stewart em The Man Who Knew Too Much se no possua essa sinceridade tranquila que era necessrio, mas se ele havia feito O Homem Que Sabia muito com ele, o personagem tinha sido, naturalmente, diferente. FT deve ter tido problemas no desenvolvimento de roteiro para no causar mal-entendidos em qualquer pas e para passar a censura vrias nacional. Por exemplo A histria comea na Sua e na primeira verso, mas em Marrocos, como o embaixador de ser ser morto por seu jovem assistente, quem sabe se ele representa democracia popular ou no. AH , obviamente, no me comprometi a qualquer pas. Sabe-se apenas para matar o embaixador, os espies espero que colocado em uma situao embaraosa para o governo Ingls. Quanto a mim, o que levou situao embaraoso foi a escolha do ator responsvel por interpretar o papel do embaixador, difcil confiar no servio de entrega. Tenho medo de que quando voc pea a algum para interpretar um menino de um elevador, olhar em uma grande carta notebook alfabtica A, de "Elevador" para reunir todos os atores que fizeram o mesmo papel. FT Certamente que mais ou menos o que acontece ... AH isso que acontece. Guando estava em Londres, olhando para o ator que faria como embaixador, ele viu parecem muitas boa aparncia homenzinhos e com sua barba. Eu perguntei: "Que papel tem interpretado? " Um deles me disse: "Eu fiz como primeiro-ministro no filme isto ou aquilo ", outro" eu ter interpretado o 200 Franois Truffaut Embaixada adicionado neste filme ", etc. Finalmente, eu Eu disse aos meus assistentes: 'Por favor no me mande mais embaixadores. Aqui est o que fazer: mandar algum para consultar os arquivos dos jornais e eu trazer uma foto atual de cada embaixador em Londres. " Eu vi as fotos, e no um usado boto! FT que escolheu foi perfeita, completamente careca, OOD com um olhar de inocncia, muito doce, quase infantil.

AH foi um ator de teatro muito importante de Copenhagen. FT Voltamos ao incio do filme em Marrakech. Em a primeira verso, Pierre Fresnay foi morto por um bala de revlver, mas aqui funciona Daniel Geun o souk com uma faca nas costas. AH o caminho do que faca nas costas, no segundo verso de The Man Who Knew Too Much, no Eu usei apenas uma parte de uma velha idia que eu ocorreu no passado. Foi filmado no porto de Londres, um navio que UEGA da ndia com uma tripulao composta trs quartos da marinha hindus. Quis apresentar um marinheiro indiano perseguido pela polcia, que entrar em um nibus para chegar ao leste Londres a Catedral de So Paulo no domingo manh. Hele aqui, agora, no topo da catedral, em uma passagem circular conhecido a "Galeria dos sussurros." O Oceano ndico executado por um lado, a polcia, por outro e, assim como que a polcia est prestes a peg-lo, salta no vcuo e cai em frente do altar. Toda a congregao sobe, o coro pra de cantar, o servio da igreja interrompida. Fluxo para o oceano foi acionada de cima, transformar seu corpo e descubra h uma faca nas costas! Ento algum toca seu rosto e deixou faixas brancas no rosto: era um falso indiano. FT A ideia ltima, que as marcas brancas no O filme de Hitchcock 201 rosto no filme, a morte de Daniel Gelin ... Ah, sim, mas no usei apenas o fim da idia; o interessante como um homem perseguido pela polcia, deu um salto no ar para escapar ele pode ter sido esfaqueado nas costas aps a queda? FT Sim, muito excitante, a idia do rosto manchado tambm grande, mas lembre-se uma coisa estranha, quando James Stewart passa a mo sobre o rosto enegrecida Daniel Gelin, em qualquer parte da imagem uma mancha azul muito bonito, mas inexplicvel. AH A mancha azul parte de uma idia que foi alvo, mas no conseguiu concluir. Em Marrakech,

no incio do Daniel chase Gelin, durante uma cena no souk originou uma coliso entre Daniel Gelin e homens que se dedicam a cor l, Daniel Gelin, de passagem, esfregada com corante azul, os sapatos estavam encharcados no azul e no presente Assim, durante o resto de seu vo, deixando vestgios azul em seu caminho. Era uma variante do princpio de idade manter o controle de sangue, mas aqui foi o azul em vez de seguir o vermelho. FT tambm uma variao de Tom Thumb que semeou das pedras brancas que o seu caminho. Examinamos e algumas diferenas no planejamento entre as duas cenas do "Albert Hall", alterado Ingls de 1934 e 1956, a verso americana. O segundo muito mais bem sucedido. Ah sim, eu acho que ns conversamos sobre o panorama de concertos o "Albert Hall", sobre a primeira verso, mas gostaria de acrescentar que, para uma cena atingir a sua fora mxima, o ideal seria que todos telespectadores podero ler msica. " FT no vejo nenhuma razo ... AH eu levei tantas precaues com pratos que Eu estava com medo da ocorrncia de qualquer confuso esse lado, mas quando as panelas de cmera em toda a pontuao pratos shell, lembra? FT ... sim, a "viajar" no lado pessoal. Franois Truffaut 202 AH ... durante esta "viagem" na equipe, o cmera atravs de todos os espaos vazios e abordagens a nica nota que voc deve jogar o homem do pratos. O suspense seria mais significativo se o pblico sabia decifrar o placar. FT verdade, seria o ideal. Na primeira verso mostrou os pratos de casca da cabea e um correco de erros na segunda verso. Eu no sei se isso a escolha consciente de sua parte, mas optou por uma homem que parece com voc um pouco. AH eu no pensar conscientemente. FT totalmente impassvel. AH Sua passividade essencial, j que nenhum conhecido o instrumento de morte. Sem saber, o verdadeiro assassino. 12

O Homem Errado (The Wrong Man) - autenticidade absoluta - Classificar este filme ... - Vertigo (entre mortos) - pura necrofilia - Os caprichos da Kim Novak - Projectos abortados: "A destruio da Mary Deare "e" A Pena Flamingo "- Uma idia thriller poltico - North by Northwest (Com a morte North by Northwest) - deve voltar para Griffith Importncia da documentao - Gesto da tempo e espao - Eu amo o absurdo - O corpo cado ... do nada. Franois Truffaut filmou Depois de The Wrong Man (cupable False), que uma adaptao fiel de uma evento real ... ALFRED HITCHCOCK O roteiro foi baseado em um histria que li em "Life Magazine". Uma noite em 1952, quando um msico do Stork Club em Nova York novamente casa, s duas da manh, ele encontra dois homens esperando por voc e te levar a lugares diferentes, introduzido para pessoas diferentes ao mesmo tempo perguntando: " este o homem? este o homem? " Em suma, impedi-lo acusado de assaltos vrias armado. Foi completamente inocente teve que sofrer um processo, e, finalmente, sua mulher perdeu a cabea, o trancado em um hospital psiquitrico onde ele deve permanecer imvel. Durante o processo, era um membro o jri estava convencido da culpa o arguido eo advogado de defesa quando questionado uma das testemunhas de acusao, o jri se levantou e , disse: "Juiz, eu preciso ouvir isso?" Blunder ligeira contra o ritual, mas no foi 203 Franois Truffaut 204 adiar o processo, e enquanto o incio do novo julgamento, o verdadeiro culpado foi preso. Ele acreditava Este material pode produzir um filme muito interessante, apresentando eventos em todos os momentos a partir ponto de vista deste homem inocente, e sofrimento para quem deve ter passado arriscando a sua cabea por causa da outra. Especialmente considerando que Todo mundo carrega com ele amigavelmente e gritos educados: "Eu sou inocente", e povo respondeu: "Naturalmente, naturalmente, com certeza." Algo verdadeiramente assustador.

FT entender o que o atraiu para este item: uma ilustrao viva e concreta de seu favorito homem-sujeito do acusado de um crime cometido por outro, com toda a as suspeitas dirigidas a ele pelo jogo de circunstncias da vida cotidiana. Estou curioso para saber como o seu filme autntico, ou seja, a que horas e por razes foi forado a afastar-se da verdade? Ah, bem, eu no tenho raramente longe da verdade e rodar esse filme eu aprendi muitas coisas. Por exemplo, com pretende alcanar autenticidade absoluta, tudo era completamente reconstitudo com a colaborao de heris do drama, filmando tudo com atores desconhecido e, por vezes mesmo para papis episdica, com quem viveu o drama. E tudo no mesmos locais de ao. Na priso, notamos como os rus recolhidos colches, roupas vestir-se e, em seguida, escolheu uma clula vazia para Henr ^ ' Fonda e ns repetimos o que os outros presos tinha acabado de fazer para ns. E assim, as cenas que se desenvolveu no hospital psiquitrico onde Mdicos jogou os seus prprios papis. Mas aqui est um exemplo do que aprendido rolando um filme que reconstitudo cada cena. No final, o verdadeiro culpado preso, graas coragem do proprietrio de um estabelecimento, ao cometer um assalto a nova loja em uma "delicatessen". Eu planejado para fazer esta cena: o homem entrou no loja, puxou um revlver e exigiu o contedo da caixa; O dne como Hitchcock 205 o lojista conseguiu dar o alarme por qualquer meio; houve luta ou algo assim, eo ladro acabou reduzido forar. Agora, aqui est o que aconteceu e que est realmente gosto no filme. Homem entra na loja e pede o dono da loja e duas salsichas algumas fatias de presunto, enquanto a mulher executado aps o contador, encaona do bolso, com seu revlver. Nessa altura, a mulher realizada na mo do faco para cortar o presunto, e sem menos perturbado, suporta a ponta no abdmen o homem que continua a ser imprudente, ento as mulheres cai duas vezes com o p no cho, o homem nervoso, Tranquilidade ", senhora, paz de esprito. No

Mantenha a calma. Tranqilidade. " Mas a mulher incrivelmente calma, no se movendo de uma polegada, sem dizer uma palavra, o homem to confuso para ele no acha que essa atitude, mesmo em tentar algo. De repente, o lojista emerge da caverna, atrados pelos pontaps de sua esposa, ele percebe na seguida pela situao e tomar o malfeitor por ombros, cantos ele em uma parte do estabelecimento, contra as prateleiras de caixas de comida enlatada, enquanto sua esposa Os telefones da polcia. A reaco foi apenas que indivduo foi melancolicamente implorando: "Deixe-me sair. Minha esposa e filhos esperando por mim. " Este responder eu estava animado, ningum jamais pensaria em escrev-lo em um script e, embora ele pensou, no se atreveria. FT Sim, mas eu acho que foi em outros tempos obrigados a dramatizar a histria real, certo? AH claro, que era o problema. Por exemplo Tentei dramatizar a descoberta da verdade culpado, porque apresentou a Henry Fonda sussurro uma orao antes de uma imagem de santo e ao mesmo tempo tempo, fez aparecer o rosto do verdadeiro culpado sobreimpresionaba que o Fonda. Na construo do filme, eu queria fazer o oposto do Boomerang filmes de gnero (The Equalizer) ou Cali NOTHSIDE 777 (eu acredito em voc), que so seguidas passos do pesquisador que tenta libertar um inocente na cadeia. Franois Truffaut 206 I pelcula, no entanto, feita a partir do ponto de vista do indivduo que est preso. Assim, no primeiro, quando eles vm para prender Henry Fonda, no carro entre dois inspectores: top de sua face, olhar para a esquerda e ver, do seu ponto de vista, o perfil da sua impor gatekeeper primeira; olhar para a direita: o segundo guarda acende um charuto: ver diante dele, e no espelho, v o olhos do condutor que seja observado. O carro lanado e ainda tem tempo para tomar uma olhar para sua casa, na esquina da Cau o caf onde costumava ir e que algumas meninas esto jogando, em um carro estacionado, um mulher lana rdio. No mundo exterior, a vida continua como se nada estivesse errado, tudo vai normalmente,

mas ele est no carro preso. Todo teste subjetivo: temos algemas que o mantm ligado ao cabo de uma dos seus companheiros, durante o curso do delegacia de polcia para a priso, as mudanas carcereiro freqentemente, Mas, como se envergonhado, olha para o fim de seus sapatos e mantm o tempo todo de cabea para baixo, e assim no viu seus guardies, de tempos ento, algemas abertas e uma boneca nova vai, da mesma forma, durante esta jornada, no ver apenas os ps da polcia, o fundo pernas, o solo, sob as portas. FT Tudo isso era muito interessado, mas acho que com Com o tempo, voc no est completamente satisfeito o resultado final. Ser que O Homem Errado um filme feito? Ah, bem, a minha vontade absoluta de seguir fielmente a histria original foi a causa de graves deficincias no construo. A fraqueza primeira que a histria da Man foi interrompida por um longo perodo de tempo, substituindo pela mulher que est dirigindo o insanidade e, portanto, quando chegamos ao processo de foi antidramtico. Alm disso, o processo terminado mUV de modo abrupto, como na realidade. Senti tambm deseja permanecer perto da Verel filme de Hitchcock 207 dade e com muito medo de me permitir a liberdade dramtica necessrio. FT Acho que, essencialmente, que o seu estilo, que tem alcanado a perfeio no reino da fico, , necessariamente, em desacordo com a esttica documentrio puro. E essa contradio evidente ao longo de todo o filme. Faces estilizadas, olhares e gestos, no entanto a realidade nunca estilizado. Dramatizada eventos reais e isto tem privados de toda a realidade. Voc no acha que a contradio Falsa culpa precisamente neste? AH deve estar ciente que The Wrong Man tem sido feita dentro dos cnones de um filme comercial. Curso ps, mas estou quase tentada a acreditar que este filme teria sido se tivesse sido negociado por qualquer outro, por um diretor, sem dvida, menos dotados e menos preciso e no conheo nenhum

de leis relativas participao do pblico Seria outro filme, tratado de uma forma muito neutro, como um documentrio. Eu no suponho que voc se preocupou em dizer Isso... Ah no, no, eu no discordo com voc, mas muito complicado de analisar. Quando voc tem um histria humana, cujo valor to importante, seria talvez eles faz-lo sem atores? FT no necessrio. Henry Fonda foi perfeito, muito neutro e to autntica quanto qualquer outro que voc tem encontrado na rua. O que se debate a definio no palco. Voc tenta identificar a causa Henry Fonda pblico, mas quando se entra no paredes celulares demonstra que rodam com a cmara de; antirealistas um efeito, ao passo que se viu apenas Fonda sentado num banquinho, tenho a impresso de quem iria acreditar mais. Ah, mas tem no menos interessante? FT no acho, francamente, porque um evento real que tem sua prpria fora. Poderia este Depois de implant-la de uma forma mais neutra, com a cmera na altura do ombro como um documentrio, como um relatar hoje? Franois Truffaut 208 Ah, mas me diga, voc pretende trabalhar para mim galerias de arte? FT No, claro, perdoe-me por insistir. Voc conseguiu integrar algumas em Janela Indiscreta detalhes inspirados pelo "caso Crippen 'e' o caso Patrick Mahon, "mas eu sinceramente acredito que um material um real cem por cento no um material bom para voc. Ah sim, eu concordo, no era um filme para mim. O indstria por um perodo de crise, e teve muitas vezes trabalhou para a "Warner Bros" Eu tiro isso filme para eles, sem remunerao. Era a sua propriedade. Nota FT que, se eu atacar este filme, eu o amor , porque eu levo o seu ponto de vista, porque me convenceu de que os melhores filmes Hitchcock esto cada vez mais sucesso. Normal: o trabalho efectuado de modo que o reaes do pblico fazem parte de seus filmes. Me muito parecido com algumas cenas de O Homem Errado, e especificamente a segunda cena no escritrio do advogado,

quando falar com o casal. Na primeira cena em casa Procurador Henry Fonda tinha visto bastante sobrecarregado Vera Miles e animada, quase demasiado falador. Ele sentia que o seu zelo mesmo incomodado com o advogado. Na segunda cena, Henry Fonda defendida com mais energia do que o primeiro tempo, o mesmo advogado Vera Miles otimistas, mas desta vez completamente Desligada No d ouvidos ao que ele diz. Henry! Fonda no percebe a mudana que tem cirurgia, ele v sua mulher todos os dias, mas a surpresa, e, em seguida, a preocupao pode ser visto na cara advogado, sentado atrs de sua mesa. Ele se levanta, d ao redor da sala, passa por trs Fonda e Vera Miles e decifrada claramente em seu rosto todos a trajetria de seu pensamento: no h dvida a ele que a esposa de seu cliente est se tornando louco e o pblico pensa, sim, de fato, o advogado do direito, est ficando louco. Ele inclui todos que, embora o dilogo branda. Aqui, ento, uma cena maravilhosa de puro cinema, uma cena especfica Hitchcock, mas ento ns O filme de Hitchcock 209 filmes de fico na ntegra e no a todos no ambiente de um evento real e fielmente reconstrudo. Ah, sim, sim, classificar este filme dentro de Hitchcock ruim. FT No. .. Eu no creio! Eu gostaria de ter a defender ... AH Impossvel, meus sentimentos no so suficientes forte para isto. Eu me senti profundamente o incio o filme por causa do meu medo pessoal da polcia, e Eu tambm gostei do momento em que a verdade culpado descoberto enquanto Fonda est rezando, sim, Eu gostei da coincidncia irnica e, finalmente, o momento que os dois homens acabam em cruz salo da estao. FT Vertigo (a partir do morto) baseia-se numa Boileau e Narcejac romance intitulado "Da , morto "e foi escrito especialmente para voc que a partir de um filme que ela percebeu ". Ah, mas era um livro antes de comprar direitos para mim ... FT Sim, mas esse livro foi escrito especialmente para

voc. AH Voc acredita? E se eu no teria comprado? FT teria sido comprado em Frana, devido ao sucesso Las diablica. Boileau e Narcejac ter escrito quatro ou cinco romances com base no mesmo princpio de construo e quando soube que voc tinha queria comprar os direitos para o diablico, foram ao trabalho e escreveu "Entre os mortos" que a Paramount comprou para voc em breve ^. O que foi que estava mais interessado nisso? AH O que mais me interessou foram os esforos James Stewart foi recriar uma mulher de a imagem de uma mulher morta. Como voc sabe, h duas partes a esta histria. O primeira parte vem para a morte de Madeleine, ea sua cair do alto da torre do sino, ea segunda comea quando o heri encontra a morena, Judy, que se parece com Madeleine. No livro, no incio do segunda parte, o heri encontra Judy e requer Hitchcock, 14 210 Franois Ttuffaut mais como Madeleine. Somente no final o leitor descobre, enquanto o heri, que era um mesma mulher. um final surpresa. No filme, eu tenho procedido de outra maneira. Quando voc inicia o segundo Por outro lado, quando Stewart encontrou a menina de cabelo castanho, ento eu decidi descobrir a verdade, mas apenas para o espectador: Judy uma garota que assemelha-se Madeleine, Madeleine mesma coisa. Tudo ao meu redor, todo mundo estava contra esta mudana, eles pensavam que esta revelao no deve ocorrer apenas no final do filme. Achei que era um menino sentado no colo de sua me para conta uma histria. Quando a me pra a contagem, o criana invariavelmente pergunta: "Mame, o que acontece? "Descobri que na segunda parte do romance Boileau e Narcejac, quando o indivduo foi encontrado a castanha menina como se nada tivesse acontecido Aps Com a minha soluo, o menino sabe que Madeleine e Judy no so mais do que um eo mesmo mulher e agora ele pergunta sua me: "E assim, Voc no sabe James Stewart? - No. ^ " Aqui estamos ns de volta para a nossa alternativa usual:

Suspense ou surpresa? Agora, temos o mesmo aco no livro, Stewart, durante algum tempo, ir a acreditar que Judy Madeleine, em seguida, renunciou ao opondo vista desde que aceitar Judy parecer, ponto por ponto, a Madeleine. Mas, por outro lado, o pblico possuindo a informao. Temos, portanto, criou um suspense com base nesta pergunta: Como vai reagir James Stewart quando ele descobre que ela mentiu e que efetivamente Madeleine? Este o nosso pensamento principal. Eu gostaria de acrescentar que no filme um interesse adicional, tal como observado Judy resistncia a tornar-se Madeleine novamente. No livro, tinha uma empregada que no iria ficar transformar, isso tudo. No filme, uma mulher ele percebe que este homem desmascara pouco a pouco. Intriga muito. Outra questo chamado de "sexopsicolgico" e aqui, a vontade que anima este homem para recriar O dne como Hitchcock 211 imagem sexual impossvel coloc-lo simplesmente, este homem quer dormir com um morto-que necrofilia. Precisamente cenas FT so aqueles que preferem em que James Stewart leva a costureira para Judy comprar um terno que era idntico ao de Madeleine, o cuidado com que ele escolhe sapatos, como um louco ... AH a situao fundamental do filme. Todos Esforos James Stewart, que recriam as mulheres, cinematograficamente so apresentados como se estivesse tentando se despir em vez de se vestir. E a cena que me interessa quando a garota retorna aps loiro tingido. James Stewart no completamente satisfeito, porque no penteou o cabelo formando um coque. ^ O que isso significa? Significa que quase nua diante dele, mas ainda se recusa a tirar calcinha. Em seguida, James Stewart mostrado implorando e ela diz: "Ok, de acordo ', e retorna para o quarto banheiro. James Stewart esperado. Espera-la a voltar desta vez nua, pronta para o amor. FT no tinha pensado nisso, mas o primeiro plano de James Stewart esperando para sair do banheiro maravilhoso. Ele est quase em lgrimas. AH Voc se lembra que no primeiro semestre, quando

James Stewart era Madeleine no cemitrio, ela planeja foram bastante misteriosa, uma vez que o tiro filtros atravs de neblina e estvamos recebendo um efeito de cor verde acima do brilho do sol. Mais tarde, quando Stewart Judy, eu fiz residir no Hotel Imprio, em Post Street, porque h na fachada deste hotel um sinal de non verde, piscando constantemente. Isso me permitiu levar naturalmente, sem artifcios, o mesmo efeito mistrio sobre a garota sai da sala quando Banho, iluminada pelo verde neon, torna-se verdadeiramente dentre os mortos. Em seguida, cai para Stewart v-lo e voltar para a menina, mas Desta vez, normalmente tiro, assim como o novo Stewart realidade. Enfim. James Stewart tem sentido Franois Truffaut 212 por um momento que Judy e Madeleine foi o mesmo sentir tonto, at que ele descobre que o medalho. Ento entende que tocou com ele. FT Tudo o aspecto ertico do filme emocionante, Acho que em outra cena em direo ao incio, depois James Stewart Kim Novak playoffs, que haviam sido jogados gua. Voltamos para casa para ver James Stewart, deitada nua na cama. Em seguida, ela acorda e mostra que ele tem revelado, que tem visto nu, e sem que o dilogo de referncia feita alguns a este. O resto da cena extraordinria, quando Kin Novak anda com Stewart quando vestido ps descalos esto escorregando no tapete e quando James Stewart e novamente passa por trs isso ... H alguma lentido em Vertigo, um ritmo contemplativo, que no est nos seus outros filmes, muitas vezes construda sobre chama, velocidade. AH Exatamente, mas o ritmo perfeitamente natural, uma vez que tm a histria do ponto de vista de um um homem emocional. Voc gostou do efeito de distoro quando se olha Stewart na escada da torre? Voc sabe como fez? FT eu pensei que era uma "viagem" para trs combinado com um efeito de "Zoom" para a frente, no isso AH isso. At o momento eu tiro Rebecca na cena

Joan Fontaine deve passar para fora, queria mostrar que experimentando um sentimento especial, que tudo se afasta ela antes de sua queda. Lembro-me de uma tarde, em Chelsea dana Arte no "Albert Hall" de Londres, enborrachado eu tinha uma maneira terrvel, e teve tive essa sensao: tudo longe de mim. Eu queria ter este efeito em Rebecca, mas em vo, pois eu aqui o problema: a permanecer ponto de vista fixo, o perspectiva deve ser mantido longe. Eu pensei nisso por 15 ano. Quando pergunto a este efeito em Vertigo, resolvemos servindo-nos o problema da 'Dolly' e "Zoom" simultaneamente. Eu perguntei: "Quanto vai custar que? De cinqenta mil dlares. Por qu? -Porel filme de Hitchcock 213 vamos colocar a cmera em cima da escada e construir um sistema de andaimes para aumentar o cmara mantida no vcuo, estabelecer um contrapeso assim por diante. " Ento eu disse: "H pejrsonaje neste cena, um ponto de vista. Por que no construir uma escada para maquete, colocar horizontalmente sobre no cho e fazer a nossa deciso-view "viajandoZoom "na horizontal? Isto no custa mais de 19 mil dlares. FT Ah, de qualquer maneira ...! Tenho a sensao de que voc realmente gosta Vertigo. Ah eu chateado com a deciso que est na histria. O homem, o marido que tem jogado o corpo da esposa a partir do topo da torre, como eu poderia saber que James Stewart no subir as escadas? Por que o sofrimento de vertigem? Mas no havia nenhuma garantia de que foi acontecer assim! FT verdade, mas eu pensei que era perfeitamente adequada esse postulado ... O filme, eu acho, no tem sido nem um sucesso ou um fracasso, n? Despesas cobertas AH. FT: Para voc , portanto, um fracasso? AH eu acho que sim. Voc sabe que um dos nossos fraquezas, quando alguns dos nossos filmes no vai bem, est acusando o departamento de vendas. Por conseguinte, para respeitar o costume criticar o servio de vendas, dizendo: "Eles j venderam mal o filme!" Voc sabe que eu concebido para Vertigo Milhas de Vera. Ns julgamentos definitivos e toda a roupa era

feito para ela. FT era a "Paramount", que no queria? AH O "Paramount", concordou. O que aconteceu era to simples: ela estava grvida pouco antes filmando o papel que viria a se tornar uma estrela. Ento eu perdi o interesse nos EUA, no tinha mais o mesmo ritmo. FT Eu sei que em muitas entrevistas que se queixaram Kim Novak, mas mesmo assim, acho que perfeito no filme. Correspondeu muito bem ao papel, especialmente por causa de seu lado passivo e bestial. Franois Truffaut 214 AH miss Novak chegou ao chefe do estdio cheio de idias que, infelizmente, no podia compartilhar. Eu nunca opor a qualquer ator durante as filmagens, para no misturar-lo para elctrico. Fui ver a senhorita Novak para seu camarim e explicou o que ternos e o que deve usar penteados: aqueles que tinham previsto por vrios meses. Fiz-lhe compreender que a histria do nosso filme me interessou muito menos do que o efeito final, o ator, visual tela no filme terminar. FT Todos esses problemas torn-lo injusto anterior com o resultado, porque garanto-vos a todos ele admira Vertigo, Kim Novak gosta do filme. Nem todo dia uma atriz norte-americana como carnal ima tela. Quando encontramos na rua, o papel de Judy, com seu cabelo vermelho, muito animal devido maquilhagem e talvez tambm porque, sob sua camisa no est usando um suti ... AH Na verdade, no desgast-lo, e tambm uma coisa de que constantemente se gaba. Antes de gravar FT North by Northwest (Com a morte North by Northwest), preparado e, em seguida, abandonado, um projeto filme sobre o naufrgio de um navio. AH foi The Wreck na Deare Maria. Ele tinha comeado para trabalhar neste projeto com Ernest Lehman e descobriu que ele seria bom. Esse argumento pertence uma espcie de histria muito difcil de dominar. L uma famosa lenda que tem direito. o Mistrio de MarieCeleste. " Voc a conhece? Supe-se que a ao ocorreu meados do sculo XIX. Eles encontraram um navio em pleno navegao no Atlntico. No h homem

bordo, nenhum trao ... o mar calmo. Um grupo de pessoas entrar no barco e descobre que os barcos resgate se foram, que as caldeiras so ainda quente, so restos de uma refeio recente, mas nenhum sinal de vida. Por que impossvel filmar esta histria? Porque tem um incio muito forte. H mistrio tanto a partir do incio que quando voc tem que explicar, finalmente, o mistrio, O dne como Hitchcock 215 existe uma muito trabalhoso e, em qualquer caso, podem viver at o comeo, no ... FT eu vejo o que voc quer dizer ... AH ... Bem, um escritor, Hammond Innes, escreveu um romance, "O Naufrgio do Deare Maria." Um cargueiro atravessar o Canal Ingls com um nico homem a bordo caldeira com carvo. Dois marinheiros comea a entrar no barco ... Em uma palavra, isso extraordinrio: um misterioso navio com um homem a bordo. Quando eu comear a explicar No entanto, bastante vulgar, eo pblico tem direito se perguntar por que voc no tenha sido ensinado a eventos anteriores ao incio do filme. Aberto histria sobre esse mistrio, tomar imediato o caldeiro. Neste filme, foi contratado pelo "Metro" e disse: "Essa histria no vai funcionar, fazer outra coisa. " Ento, rastrear, a partir do zero, a North by Northwest. Quando comear a trabalhar em um projeto que no funciona, faz sentido deix-lo, pura e simples. FT Acho que isso j aconteceu vrias vezes ... Com um filme que foi gasto na frica ... AH tinha comprado uma histria, "A pena flamingo "Escrito por um diplomata da frica do Sul, um O holands Laurens Van der Mensagem. Era uma histria de acontecimentos misteriosos que ocorrem na frica do Sul contempornea. Um grande nmero de caracteres estiveram envolvidos nos eventos e tudo isso levaria a uma concentrao de ndios que realizou aprendizagem agentes secretos sob a direo de Russos. Fui para a frica do Sul para estudar as possibilidades tiroteio e descobriu que eles no podiam obter 50 mil ndios. Eu perguntei: "Como laminados Minas O rei Salomo? " Eles disseram: "Com apenas algumas centenas

ndios ", e, alm disso, eu tinha aprendido que Hollywood vem para fazer as fantasias. Ento, Insisti: "Por que eu no posso contratar 50 mil ndios? " Eles disseram: "Os ndios trabalhar nas plantaes de banana e outros tarefas, e no pode deixar de trabalhar para inter216 Franois Truffaut vm em um filme. " Ento, eu assisti a paisagem de Natal, o Vale das Mil Montanhas e disse: "Mas se ns tm os mesmos cem quilmetros de Los Angeles. "Finalmente, eu me senti to desanimado que eu deixei este projeto. FT Mas, alm disso, no teria dado ao trabalho de olhar filme poltico? Ah, sim Porque FT sempre evitou a poltica em seu filmes ... AH O pblico no est interessado na poltica Cinema Como voc explica que quase todos os filmes em a poltica em questo, a Cortina de Ferro, foram falhas? FT Porque talvez fosse filmes de propaganda, muito ingnuo. AH, no entanto, foi em Berlim ILMS Diversos IsBerlim Oriental e Ocidental. Carol Reed fez O Homem Entre (um homem est arquivado), Elia Kazan, Man Ihe na corda bamba (Man on a Tightrope), o "Fox" Gregory Peck disparou um filme sobre o filho de um empresrio capturado pelos alemes de Leste, eo elevador Big (Besieged) com Montgomery Clift. Nenhum desses filmes foram um sucesso. FT Podemos supor que o pblico no gosta mistura de realidade e fico. Neste ponto, nada como um documentrio bom ... AH, entretanto, eu tive uma idia para um bom thriller poltico sobre a Guerra Fria. Um americano que conhece a perfeio russo libertado pra-quedas na Rssia de hoje, mas, por acaso, o homenzinho que cuidava dele no avio cai enquanto que os dois homens descem para o mesmo pra-quedas. O primeiro sua documentao perfeitamente em ordem, fala russo e perfeito pode ter perfeitamente por um russo. Mas acompanhado

por um americano que no fala uma palavra de A Rssia, que no tem documentao e, a partir da, comea uma histria que cada segundo um suspense. FT Acho que uma das primeiras solues para O filme de Hitchcock 217 o homem est em ordem passar para o seu parceiro como seu irmo mais novo, nascido mudo. Ah, sim, que pode servir um momento. O grande interesse o filme para ser falado em russo e claro o segundo personagem ser muito til porque pede constantemente em Ingls: "O que eles dizem? O que ter feito? " Esse personagem vai servir de intermedirio narrativa. FT Ah, eu entendo! Muito inteligente! AH Mas nunca obter permisso para dispar-la. Vrias vezes FT tivemos ocasio de mencionar "North by Northwest (Com o North by Northwest) e tem voc aceita a idia de que este filme foi um pouco como o resumo de seu trabalho norte-americano, como trinta e nove passos foi de que o seu trabalho de Ingls. Seus filmes de aventura so difceis de sintetizar e, neste caso, quase impossvel. .. ^ AH verdadeiro. Vou lhe contar uma histria engraada: na primeira parte acontecer com o carcter de todos os tipos de coisas com uma velocidade estonteante, voc no entende De maneira alguma. Bem, Gary Grant me um dia veio at mim e disse: "Eu acho que um script terrvel, desde que filmamos o primeiro tero do filme, ocorrem em todo tipos de coisas, e no entendem nada do que sobre. " FT No entendo o script? Ah, sim, mas sem perceber disse usando um linha de dilogo! FT By the way, s pensou em perguntar se ocasionalmente chegou a colocar uma cena de dilogo absolutamente intil com a idia de que as pessoas no quisesse ouvir. AH Por que eu faria isso? FT Bem fora para permitir que o pblico descansar entre dois momentos de grande tenso, ou talvez para fazer um breve resumo da situao para os espectadores que no viram o incio do filme.

AH verdade para a ltima razo e volta para o tempo de Griffith. Narrativa, em vez colocar um ttulo Franois Truffaut 218 de comprimento, provavelmente aps o fim do terceiro o filme, para resumir tudo o que aconteceu desde o incio para os espectadores que haviam chegado tarde. FT Como North by Northwest, o equivalente a este resumo narrativa , no final do terceiro segundo, e a cena atravs do dilogo no campo da aviao no Cary Grant diz Leo G. Carroll, chefe da tudo de contra-espionagem, o que aconteceu desde o incio o filme? AH Exatamente, e esta cena tem duas funes: Primeiro, ele esclarece e sintetiza a ao para o pblico, e ento, quando Cary Grant termina sua histria, o chefe da contra-espionagem, ele revela o outro aspecto do mistrio e revela a razo pela qual o polcia no pode fazer nada para ajudar. FT Mas este no ouve, est coberto pelo rudo produzido pelos motores das aeronaves. AH no foi necessrio porque o ouvimos ns sabamos o que era. Lembre-se da grande cena explicao dos agentes do servio de contraquando decidem que eles devem ajudar se Cary Grant no queria levantar suspeitas de espies. FT eu me lembro. Mas o apelo de usar drones aeronaves deve ter outra vantagem, fazendo-nos perder de vista o perodo de tempo, o chefe servio de contra tem de Cary Grant trinta segundos uma coisa que duraria histria, na realidade, pelo menos trs minutos. Ah, sim, totalmente. Isso parte do jogo com o tempo. Nada por acaso que no filme e por essa razo, em um ponto, eu tinha que levantar a voz. Nunca tive Anteriormente, trabalhou para o "MGM" e quando o instalao foi concluda eu empurrei difcil cortar um episdio na parte final, mas eu recusei. FT O que episdio? AH Imediatamente aps a cena na lanchonete, onde voc pode ver o Monte Rushmore por vises gerais. Lembre-se que Eva Marie Saint brotos Cary Grant. Na realidade, mulheres no fingir que mat-lo para salvar

O filme de Hitchcock 219 vida. Na cena seguinte, eles se reencontram em da floresta, e que cena ... Ps, quando dois carros se encontram? uma cena essencial ... AH indispensveis, porque a primeira vez juntos, ele e ela, desde que ela soube que Gary Grant Eva Marie Saint foi a amante de James Mason, e neste cena quando sabemos que na verdade obras para o governo. Meu contrato foi redigido pelo meu agentes MCA "e reler, eu percebeu que, sem ser perguntado, meu agente teve a importa introduzir uma clusula de que eu tinha fum total controle artstico, qualquer que seja o custo, durao, ou o que aconteceu. Isso permitiu-me educadamente dizer ao povo da "MGM", "Eu desculpe, mas este episdio estar no filme. " FT Eu acho que existem muitos efeitos especiais na Amrica do Norte por Noroeste, muitos invisveis efeitos especiais, modelos falsos conjuntos episdio AH Tudo o que acontece nas instalaes das Naes Unidos foi reconstruda em estdio com toda a fidelidade, so cpias exatas. Dag Hammarskjold proibido de ser filmado filmes de fico, usando o edifcio da ONU Unidos, depois de um filme foi intitulado A Parede de vidro. No entanto, antes do edifcio foi Naes Unidas, enquanto os guardas assistiram nosso material, ns filmamos um avio com uma cmera escondida; Grant Gary entrada no edifcio. Tivemos permisso negada para tirar fotografias ou desenhos sem atores que nos permitiram fazer transparncias. Portanto, um couro na cmara traseira do um caminho, e para que pudssemos filmar material suficiente para os fundos. Ento eu levei comigo um fotgrafo e eu andava com ele como um visitante, pela Dentro do prdio, dizendo: "Tire uma foto desta, e agora a varanda, e assim por diante. ". Estas fotos coloridas permitiu-nos para reconstruir os conjuntos sob considerao. O Um lugar onde o homem das Naes Unidas esfaqueado em face de Gary Grant a sala de espera delegados, mas para preservar o prestgio da Na220 Franois Truffaut Unidos tiones dito no dilogo do filme que

trio pblico, isso justifica que podem ter penetrar ali um homem com uma faca, mas o lugar , no entanto, real. A questo da autenticidade do decorao e mobilirio que me preocupa muito, e quando no pode filmar no lugar real, ordenou o estabelecimento uma documentao completa fotogrfica. Ao preparar Vertigo, em que James Stewart desempenha um detetive aposentado que fez estudos aprofundados, enviei um fotgrafo para San Francisco, dizendo: "Voc vai ver os detetives aposentados, principalmente aqueles que tenham frequentado a faculdade e levar fotos de seus apartamentos. " For The Birds, por exemplo, todos os habitantes de Bodega Bay, homem, mulher, menino de idade, foram fotografados para servir o departamento de figurino. O restaurante uma cpia exata do que existe l. O casa da governanta uma combinao de apartamento uma governanta autntico San Francisco e em casa o instrutor de Bodega Bay, que se lembrar o roteiro uma obra de San Francisco ir trabalhar em Bodega Bay. A casa do agricultor cuja olhos foram feridos pelas aves uma cpia fiel de uma casa existente, a entrada, o mesmo corredor, mesma sala, cozinha mesmo e, aps a pequena janela corredor, do ponto de vista sobre a montanha exatamente o mesmo. No final, North by Northwest, apresentamos o covil James Mason, uma casa de Frank Lloyd Wright jogado em modelo, quando visto a partir longe e parcialmente construda quando Cary Grant sobre e rondar. FT eu gostaria de discutir alguns dos grandes cena na qual Cary Grant est sozinho no deserto que comea bem antes da chegada da aeronave. Esta mudana de cena dura sete minutos, o qual um teste de habilidade. O concerto no "Albert Hall", em The Man Who Knew Too Much, difcil dez minutos, mas suportada pela cantata eo esperando por um evento que conhecemos como anticiEl filme de Hitchcock 221 Pado. Eu acho que a velha tradio neste tipo de script teria sido de recorrer a montagem rpida, presente uma sucesso de planos cada vez mais curtos, enquanto

neste caso o seu comprimento no variar. Ah, sim, porque neste caso no sobre a manipulao da tempo, mas o espao. A durao dos desenhos destina para marcar as distncias que devem viajar Gary Concesso para cobrir e, acima de tudo, para que demostirar Eu nao posso. Uma cena deste tipo no pode ser totalmente subjetiva, porque muito decorrer rapidamente. necessrio apresentar a chegada do avio -Mesmo antes de ver Cary Grant, porque se o avio muito rpido, o avio no ficar o tempo o suficiente na caixa eo espectador no tem conhecimento o que acontece. O mesmo verdadeiro quando Tippi Hedren Os Pssaros vai ser atacado e corte na testa por uma gaivota em a canoa, a viagem da gaivota na imagem seria to mais rpido do que se poderia pensar que este apenas um pedao papel tem sido atingido seu rosto. Se a cena subjetiva, vamos mostrar a menina no barco, ento ensinar o que vemos, por exemplo, o cais, e de repente alguma coisa bate na cabea dele muito Rpido. Portanto, a nica maneira quebrar a regra ponto de vista, devemos abandonar o ponto de vista subjetivo a adoptar o ponto de vista objectivo, isto , apresentar gaivota antes de atacar a menina, para fazer o pblico ciente do que acontece. Quando o avio baseado North by Northwest no mesmo princpio, teve de preparar o pblico para a ameaa antes de cada mergulho do avio. FT GREO que a utilizao de montagem acelerada definir o ritmo das cenas de ao rpida, em muitos filmes, um vo da dificuldade, ou mesmo uma sada para problemas na sala de edio. Muitas vezes, o diretor no disparou material suficiente, e assim, o mais apto a gerenciar usando o ter "duplo" de cada avio e mont-los cada vez mais mais "curto", mas no satisfatria, embora haja Franois Truffaut 222 muitas vezes, por exemplo, quando voc quer mostrar a algum terminando esmagado por um carro ... AH Voc quer dar a entender que tudo est indo rpido demais e que o tempo no o suficiente para entender? FT Sim, em geral, a maioria dos filmes. Ah, bem, na verdade, no meu novo show

uma hora para a televiso, eu tenho um acidente de carro que a base de todo o processo. Eu coloquei cinco tiros de pessoas que procuram o acidente antes de mostrar o acidente em si, e ento voc ouve o rudo acidente repetido cinco vezes. Ento eu rolei no final do acidente, o preciso momento em que o homem que a moto foi abandonada, a motocicleta up eo carro vai para a execuo. Estes so os momentos que deve parar o tempo, atrasar durao. FT. Eu voltar para a cena do avio no deserto. O aspecto sedutor dessa cena est em sua prpria gratido. uma cena desprovida de qualquer plausibilidade e todo o significado, e filmes, praticado, desta forma, torna-se realmente uma arte abstrata como a msica. E essa gratido, que muitas vezes acusado, precisamente o interesse ea fora da cena. Isto perfeitamente adequado para o dilogo quando o agricultor, antes de embarcar no nibus diz para Cary Grant, referindo-se o avio comea a evoluir a distncia: "Olhe! E uma pulverizao plano, no entanto, nada para pulverizar ... " O avio no foi pulverizada e nada haveria para afrontar nunca livre em seus filmes, como praticado religio da gratuidade, o gosto pela fantasia fundada para o absurdo. AH O fato que esse gosto pelo absurdo como prtica de uma forma totalmente religiosa. FT uma idia como o avio no deserto no pode germinar na cabea de um escritor, uma vez que existe para fazer avanar a aco, para avanar, um idia do diretor. AH eu pareo eu tive a idia. Eu queria reagir contra um velho clich: o homem que foi levado no lugar que eu estou provavelmente vai ser morto. O filme de Hitchcock 223 Agora, o que geralmente feito? A noite "dark" em uma pequena praa da cidade. A vtima est esperando, parado em um crculo de luz blefe. O cho est molhado de uma chuva recente. Um close up de um gato preto correndo to caa ao longo de uma parede. Um tiro de uma janela o rosto de algum que, por cautela, para alm das cortinas olhar para fora. A abordagem lenta de um carro preto, etc .... Eu me fiz a pergunta: qual seria a

Caso contrrio, esta cena? A plancie do deserto em pleno sol, nenhuma msica, nenhum gato preto ou rosto misterioso aps o windows! Continuando North by Northwest e minha religio de livre, digo-vos uma cena que no consegui inserir, mas eu trabalhei. Mantendo o esprito Chocolate suo e moinhos de vento na Holanda, Lembrei-me que estvamos a noroeste de Nova Iorque e uma das etapas do caminho seria Detroit onde os principais fabricantes de automveis Ford. Voc j viu uma linha de montagem? FT No. Nunca. AH fantstico! Eu queria filmar uma cena longa, atravs do dilogo entre Cary Grant e um capataz de fbrica para uma linha de montagem. Falando sobre uma caminhada terceiro homem que talvez tenha algo a ver com o fbrica. Atrs deles, o carro comea a definir pedao por pedao e mesmo preench-lo com o leo e gasolina, no final do dilogo, fornecer o carro totalmente montado a partir do nada, um parafuso simples, e comentou: " realmente incrvel, hein!" Em seguida, abra o porta do carro e caiu um cadver. FT uma idia maravilhosa! AH Onde que o corpo? No o carro: Em Inicialmente era apenas um parafuso nico! O corpo caiu do nada, sabe? E talvez o corpo pertence o cara falando no dilogo. FT Isto o que tudo de graa! Deve ser re224 rgidos Franois Truffaut denunciar uma idia assim. Ser que a esquerda em funo do durao da cena? AH A durao pode ser corrigido, mas o que aconteceu realmente no chegou a integrar esta idia em histria e muito livre para ser uma cena no pode introduziu um totalmente gratuito. 13. Meus sonhos so muito razoveis - Idias da noite - Um exemplo de exibicionismo puro - no perca espao cada vez - Faa caminhadas primeiro plano - Psycho (Psicose) - O apoio de Janet Leigh A "arenque vermelho" - O assassinato de Arbogast - A transferir da me - O esfaqueamento de Janet

Leigh - Os pssaros empalhados - Eu criei uma emoo massa - Psycho pertence aos cineastas Treze milhes de dlares de lucro - Na Tailndia um homem em p ... Mr. Hitchcock Franois Truffaut, esta manh Eu disse que o incomodava um pouco para ter removido muitos memrias ltimos dias e tinha sonhos agitado. Alm disso, verificou-se que alguns filmes como Notorious, Vertigo, Psycho, de sonho. Eu me pergunto se voc sonha muito. ALFRED HITCHCOCK No muito ... s vezes ... e os meus sonhos so muito razoveis. Numa delas, eu estava em Sunset Boulevard, na sombra de um rvores, espera de um txi amarelo (Yellow Cab) para ir para o almoo. No havia nenhum trao de txi amarelo, como todos carros que passavam por volta de 1916. E eu Eu disse ento: " intil ficar aqui esperando um txi amarelo, j que estou tendo um Sonho de 1916. " Aps esta reflexo, eu andei para o restaurante. FT realmente um sonho ou uma "mordaa"? Ah no, no "gag" de um sonho. Ento FT quase um sonho de tempo! aceita que no um aspecto sonho inteiro nos seus filmes? Hitchcock, 15 225 Franois Truffaut 226 AH so devaneios. FT Pode ser inconsciente em voc e isso leva voltar para contos de fadas. Quando o homem de tiro sozinho, rodeado de coisas hostis, mesmo inconscientemente, leva automaticamente para o domnio da sonhos, que tambm a solido e os perigos. AH eu estou provavelmente na minha privacidade. FT Certamente, porque a lgica de seus filmes -Isso j vimos que no satisfaz os crticos sempre um pouco a lgica dos sonhos. Filmes como Strangers on a Train e North by Northwest so seqncias um formato estranho, como um pesadelo. AH Isto vem de nunca trabalhar com o meio, Nunca me sinto confortvel em comum, do cotidiano. FT Absolutamente. Ningum imagina um Hitchcock filme em que a morte no tinha nada

O que voc est fazendo? E eu estou profundamente convencido de que o que roda o medo, por exemplo ... AH Ah, sim! Eu sou algum muito assustador. Eu fao tudo possvel, para evitar as dificuldades e complicaes. Eu gosto que cerca-me ser claro, sem nuvens, perfeitamente Calma Uma mesa bem organizada me d uma paz interior. Quando eu tomar um banho em um banheiro, eu entendi, aps o uso, todos os objetos no lugar. No deixe nenhum trao o meu passo. Este senso de ordem em mim anda de mos dadas com uma repugnncia claro para qualquer complicao. FT Por isso, protege-o muito. Sua possvel dificuldades de estadiamento so resolvidos antes filmar devido aos desenhos evita os problemas e decepes. Jacques Becker disse de voc ", Alfred Hitchcock do diretor de cinema mundo menos surpresas deveria estar nas projees. " AH correta e, alm disso, sempre sonhou em no ir ver as projees! Agora, porm, no que respeita sonhos, eles devem contar uma histria. Teve um Uma vez um escritor que veio a sua mente sempre o melhor idias durante a noite e quando ela acordou no Mael filme de Hitchcock 227 nana, eu no conseguia me lembrar, e finalmente disse: "Eu Coloque uma folha de papel e uma caneta ao lado da cama, e quando eu posso pensar de uma idia, eu posso escrever. " O indivduo deita-se e, claro, metade da noite, acordar com uma grande idia, escrev-lo rapidamente e volta a dormir to feliz. De manh seguinte acorda, e num primeiro momento, esquecer que copiado a idia. Sendo raspada e diz, "Ah, bem! Ocorreu-me uma noite tima idia mas agora eu esqueci. Ah, terrvel ...! Mas Se bem me lembro, tenho escrito no papel. " Dirige-se rapidamente para seu quarto, pegue o papel e l: "Um garoto se apaixona por uma garota. " TF divertido ... muito bom ... AH H uma grande verdade, porque as idias ocorrer a um noite, e ele acredita que so formidvel, muitas vezes acabam por ser infeliz para amanh segue. FT no d grandes resultados em uma discusso sobre os sonhos sobre os seus fms, eu acho que um ngulo que

no est interessado em nada, ento ... AH Em qualquer caso, garanto-vos que voc nunca Eu tenho sonhos molhados! FT, no entanto, amor e erotismo desempenham um timo lugar para trabalhar. Ns conversamos um monte de amor em seus filmes. Eu acho que a partir de Notorious tem sido considerada no s como um especialista em suspense, mas tambm como um especialista em amor fsico no cinema. Ah sim, houve um aspecto fsico de cenas de amor Notorious, e provavelmente voc acha da longa cena de beijo entre Ingrid Bergman e Cary Grant ... FT Sim, e eu lembro de dizer que a publicidade de propsito desta cena: "beijo mais longo da histria filme ... " AH ...Naturalmente, os jogadores odiaram. Eles foram muito chateado e se queixou de como eles tiveram que segurar um ao outro. Ento, Eu disse: "Que eles so desconfortveis ou no se importam pouco; Franois Truffaut 228 O que me interessa o fato de que ns produzimos em na tela. " F, T. Eu acho que os jogadores vo se perguntar por que os dois atores eram desconfortveis filmando a cena. Portanto, vamos explicar-lhe rolar no primeiro duas faces planas juntos e tiveram que passar por todo o conjunto. A dificuldade para os atores foi bengala na outra, mas isso no lhe diz respeito, na tela no deve ver mais de duas faces. isso? AH Exatamente. Esta cena foi projetado para mostrar o desejo de se sentir um para o outro e tinha para evitar, acima de tudo, para quebrar o tom, atmosfera dramtica. Se tivesse separados uns dos outra emoo estava perdido. Agora h algumas aes a serem executadas, deve ir para o telefone soava, continue beijando todo o durao da chamada, em seguida, um deslocamento segundo levou-os at a porta. Percebi era essencial no para separar e evitar a quebra o abrao, percebi que a cmera, o que representou o pblico, deve ser admitido como um terceiro pessoa ligada a este longo abrao. Deu ao pblico o grande

privilgio de beijar, enquanto Gary Grant e Ingrid Bergman. O casamento era uma espcie de triangular temporal. No entanto, o absoluto no vai quebrar este Eu amo a emoo inspirou uma instrutiva muito para lembrar e EW para ns alguns anos atrs na Frana. Viajando em um trem indo de Boulogne em Paris e cruzou Etaples muito lentamente. Era domingo tarde, ela viu pela janela uma grande fbrica com um edifcio de tijolo vermelho, perto da parede, houve uma jovem casal, o menino ea menina estavam completamente e abraou o menino urinava contra a parede; a menina nunca deixou de abraar, viu o que ele fez, assisti o passe de trem, em seguida, procure novamente Menino ... Eu achava que havia, de fato, o real amar "on-site," o amor verdadeiro que "funciona". Ps, quando duas pessoas se amam, e no separados. Perfeitamente AH. Eu sempre lembrava e A pelcula de acordo Htchcock 229 ento eu sabia exatamente o que eu queria entrar em cena de beijo em Notorious. FT muito interessante, mas acho que devemos falar dos problemas levantados pelos atores quando tem que atirar em algo desconfortvel. Tenho a impresso de muitos cineastas dirigir as cenas em termos de a plausibilidade do que visto no set como todo e no dependendo da poro de espao visto na moldura e, por conseguinte, na tela. Eu acho que Neste trabalho, quando e, acima de tudo, quando vejo seus filmes, e eu digo que talvez o grande cinema, puro cinema, comieniza ao iniciar situao piano vai rolar parece absurdo para a equipe. AH Eu concordo absolutamente, olha ... FT Como outro exemplo, para alm do longo beijo Notorious: o abrao entre Cary Grant e Eva Marie de Saint no compartimento do trem em North by Northwest. Eles so contra a parede, abraando e beijando e seus corpos ligar-se como eles deslizar para baixo da parede. A tela perfeita, mas sobre o conjunto deve ser semelhante muito irreal. Ah, sim, voltar-se para a parede, sempre a mesma princpio no para separar o par. Eu acho que h muito a ver com as cenas de amor. Geralmente, envolve bater o homem ea mulher uns contra os outros,

mas seria interessante tentar coloc-los de outra forma e um em cada extremidade da sala. Impossvel fazer, portanto, que era uma cena de amor, deve ser exposto a um ao outro e, em seguida, o que faria seria uma cena de exibicionismo puro. Tipicamente, homem deve abrir sua braguilha enquanto que na frente dele, ela levaria a saia e, por necessidade, dilogo deve ser um contraponto imagem; falar de chuva e tempo bom ou dizer: "O que vamos comer hoje noite?" E isso ns Retornos Notorious novamente, onde, como eles abraam e beijar, falar sobre comer uma galinha e que vai fazer pratos, etc. FT eu voltar um pouco atrs na discusso, uma vez que esta230 Franois Tmffaut ba prestes a dizer algo sobre o realismo do quadro e impresso no conjunto ... Eu o interrompi ... Ah, bem, eu concordo com voc. Muitos cineastas esto cientes do conjunto como um todo e a atmosfera das filmagens, quando eles devem tomar a cabea ao invs de uma nica idia: o que ser exibido no tela. Como voc sabe, eu nunca olhar atravs da espectador, mas o segundo operador sabe que Eu no posso mesmo ar ou espao em torno dos personagens e necessrio para reproduzir com preciso os desenhos fornecidos antecedncia em relao estrutura e ao. No nunca deve ficar impressionado com o espao encara a cmera, ento devemos considerar que para obter a imagem final, podemos dar um par de tesouras e cortar o espao, descartvel intil. Outro aspecto desta questo que no devemos desperdiar Neste espao, pois a qualquer momento podemos servinos lo de uma forma dramtica. Por exemplo, no As aves, quando as aves atacam a casa arraigados, no momento em que Melanie volta no sof, coloque a cmara a uma certa distncia a partir dele e usado em ento o espao para indicar o vazio nada, antes do que ela faz. Ento eu fiz uma variante quando Volto a ela, colocando a cmera no alto o suficiente para dar a impresso de que a angstia crescente. E, finalmente, um terceiro movimento, que o seguinte: a partir de cima e ao redor. Mas o importante foi o grande espao no incio. Se eu tivesse iniciado a partir do incio

muito perto da menina, tivemos a sentimento recuou que viu um perigo, mas o pblico no viu. Em vez disso, eu queria retraiu-se provar que no era um perigo, e por isso todo o espao usado para isso. No entanto, os diretores cujo trabalho consiste em colocar apenas os atores no set e colocar a cmara a uma distncia maior ou menor como os caracteres sentado, em p ou deitado, apenas confundir as mentes dos espectadores e seu trabalho nunca claro, no exprime nada. FT Portanto, h uma coisa que todo cineasta deve adel filme de Hitchcock 231 mitir, e que, para alcanar o realismo no interior o quadro fornecido, deve aceitar uma irrealidade grande o espao circundante. Por exemplo, um primeiro plano um beijo entre dois personagens que se supe permanente pode ser conseguido colocando os joelhos dois personagens atravs de uma mesa da cozinha. Talvez AH. E talvez que ir fazer o mesmo com a tabela que vamos aumentar para sete polegadas entrar na armao. Voc deseja enviar um homem que est de p atrs de uma mesa? Para Mas quanto mais perto se a este homem, o mais necessrio ir aumentar a tabela, se desejado manter o imagem. Mas claro que existem diretores que no tm isso em conta e deixar a cmera longe demais para manter a tabela na imagem, pensar sobre o tudo de exibio deve ser exatamente como no conjunto. Voc coloca um grande problema com tudo isso, um problema quase essencial. A classificao de imagens na tela, a fim de expressar algo nunca deve ser prejudicado por algo factual. Em qualquer momento A tcnica cinematogrfica pode conseguir tudo o que quiser, fazer todas as imagens planejado, e, portanto, no h razo para se demitir ou chegar a um compromisso entre a imagem planeado e da imagem obtida. Se todas as pelculas no so rigorosa, porque nossa indstria muito pessoas que no entendem a arte de imagem. FT Os termos "imagem de arte" se encaixam muito Enquanto essa discusso. Vamos dizer que o trabalho de um diretor ele quer produzir um sentimento de violncia no

filme a violncia, mas para atirar em qualquer coisa contanto que isso produz a impresso de violncia. Como exemplo, eu acho que uma das primeiras cenas North by Northwest, quando mal comeam a abusar em uma sala de Cary Grant. Se se olha para a cena em idle no Moviola, que perfeitamente fazer absolutamente nada de ruim a Cary Grant. E, sem Mas na tela do cinema, a sucesso de quadros pequenos e movi232 apertado luz Franois Truffaut mentir para a cmera uma sensao de brutalidade e da violncia. AH Um outro exemplo evidente que este em Janela Indiscreta, quando o assassino entrou no quarto e tenta jogar para fora da janela James Stewart. Primeiro, eu tiro toda a cena, de forma realista; o resultado foi fraco e no produzir qualquer impresso; ento eu tiro o primeiro tiro de uma mo agitao, o rosto do primeiro plano de Stewart, em primeiro lugar nvel de suas pernas, close-up do assassino e, em seguida, dizer taxa de tudo isso, a impresso final foi correta. E agora procurar uma analogia da vida. Se muito prximo de um trem em movimento em direo a voc, voc sentir choque, a emoo est prestes a fazer cair. Mas se olha para treinar mais de um quilmetro embora, ele no sente nada. Ento se voc quiser mostram dois homens de combate, no receber nada tiro boa luta apenas isso. A realidade Obtm fotografada, a maior parte do tempo, irreal. A nica soluo entrar na luta ir para uma sensao de teste o pblico e isso quando voc comea a verdadeira realidade. FT Acho que em geral o tipo de cena a ser alcanado pela realidade ltima irrealidade do tiroteio, h um princpio baseado em movimento o cenrio por trs dos atores. AH possvel, mas no uma regra, eu diria que depende o tipo de movimento que d aos atores. Para o meu parte, eu realmente gostaria de deixar os planos fixos criar o movimento. Em Sabotage, por exemplo, quando o rapaz no nibus, e deixou a bomba Alm disso, cada plano sobre o qual a bomba foi mostrou filmado a partir de um ngulo diferente, para dar vitalidade a esta

bombear a aplaudir. Se eu tivesse mostrado a bomba constantemente a partir do mesmo ngulo, o pblico seria acostumados a esse pacote. "Bem, depois de tudo nada mais que um pacote ", mas eu queria dizer:" No, no, olha l! Preste ateno, tome cuidado! " FT tambm para retornar para o exemplo do comboio, quando mostra de fora, a cmara est montada O filme de Hitchcock 233 treinar-se a ele e no vai ser plantadas ao ar livre, campo. Naturalmente, eu estou pensando em North by Noroeste. AH A cmera no campo, atirando o trem acontece, damos apenas a famosa vista de um vaca observando a passagem de trem. Na verdade, procurei preservar o pblico sobre o trem e do trem e todos os tiros foram disparados como de uma janela, cada vez que o pista tinha uma curva. Colocamos trs cmeras em uma plataforma que foi anexado ao comboio, os "Twentieth Century Ltd.", e levou exatamente a maneira o filme, mesma hora que passa o partes. Uma das cmeras foi destinado a recolher o fotos de trem, nas esquinas e os outros dois fundos de materiais. FT A tcnica est completamente submetido eficcia dramtico, de alguma forma um tcnico que acompanha dos personagens. AH Exatamente, e falando dos movimentos Cmera e planejamento em geral, h uma Acho princpio essencial: quando um personagem Eu estava sentado, levanta-se a andar em uma sala, sempre tentar evitar alterar o ngulo ou a fazer cmera traseira. Eu sempre comeo o movimento em primeiro plano, no mesmo plano primeiro que eu usei quando sentado. Na maior parte dos filmes, quando dois caracteres apresentaram discusso, voc tem um perto de um, frente do outro, prximo de um, close-up o outro, e de repente, um tiro para permitir um dos personagens se levantar e sair. Alimentar que errado fazer isso. FT Eu tambm penso assim, porque, nesse caso, a tcnica precede a ao, em vez de acompanh-la e ao pblico pode imaginar que um dos personagens vai se levantar ...

Em outras palavras, no mudar nunca a localizao da cmara com o desejo de encorajar colocao de futuro do que ir seguir ... AH Exatamente, porque dessa forma interrompida emoo, e eu estou convencido de que ruim. Aham. Franois Truffaut 234 um personagem se move e quer manter a excitao em seu rosto, voc tem que fazer o plano de viagem, Antes de abordar Psico FT (Psicose), peo se voc tiver qualquer teoria em particular sobre o assunto da primeira cena de seus filmes. s vezes Voc comea com uma ao violenta, s vezes com um simples indicao de onde estamos ... AH Isso depende do objetivo a ser alcanado. O incio das aves uma descrio da vida normal, normal, feliz em San Francisco. s vezes indicado por um ttulo que estamos em Phoenix ou San Francisco, mas isso me incomoda um pouco porque muito fcil. Muitas vezes eu sinto que apresentar um lugar, at mesmo a famlia, com mais delicadeza. Afinal, no h problema de "vender" Paris com a Torre Eiffel ao fundo da imagem, ou em Londres com Big Ben ao fundo. Quando FT no uma ao violenta, voc quase sempre usado o mesmo princpio de exposio, mais distante para o mais prximo: a cidade, um edifcio nesta cidade, um quarto neste edifcio ... o incio Psicose '. AH No incio do Psycho, eu senti a necessidade de registrar na tela o nome da cidade, Phoenix, em seguida, a data ea hora de incio da aco e todos para trazer este fato importante: eram trs menos dezessete minutos no perodo da tarde, e o nico momento durante o qual essa pobre moa, Marion, pode dormir com Sam, seu amante. O timestamp sugere que o almoo privado para fazer amor. FT Isto d um aspecto clandestino seus relacionamentos. AH E, alm disso, autorizar o pblico a ser torna-se "voyeur". FT Um crtico de cinema, Jean Douchet diz uma coisa divertido, "Na primeira cena de Psicose, John Gavin topless, usando um suti de Janet Leigh

e, portanto, no satisfazer o mais cena que a metade do pblico. " AH verdade que Janet Leigh no deve ter lieEl filme de Hitchcock 235 bra ford. Esta cena no parece particularmente imoral, eu no produzem nenhum sentimento particular, porque voc sabe que eu sou como um nico, ou seja, uma absteno, mas no h dvida de que esta cena seria mais interessante se o peito da menina esfregar contra o peito do homem. Eu sei que FT Psico tentou jogar o pblico por pistas falsas, e assim, eu acho que uma outra vantagem Este incio foi manter o ertico a ateno dos espectadores no sexual, mais Mais tarde no motel, porque esta primeira etapa, apresentou com Janet Leigh em um suti, pense nisso Anthony vai agir como um "voyeur". Alm disso, excepto Eu estou errado, a nica cena com uma atriz em bra atravs de seus filmes cinqenta. AH sentiu a necessidade de filmar a primeira cena Assim, com Janet Leigh em um suti, porque o mudanas pblicos, evolui. A cena clssica do beijo hoje atrair o desprezo saudvel para os jovens espectadores e provavelmente diria: "Que absurdo!" Eu sei que eles eles se comportam como John Gavin e Leigh Janet, e deve mostrar como eles so levados a maior parte do tempo. Por outro lado, quis dar impresso visual de desespero e solido nessa cena. FT Sim, eu senti exatamente o que tinha Psico Voc considera a renovao do pblico ocorreu em Nos ltimos dez anos eo filme era Hay das coisas Eu no tinha feito antes em seus outros filmes. AH Eu concordo, e h muitos exemplos deste tipo em Os Pssaros, do ponto de vista tcnico. FT Eu li o romance "Psicose" e achei vergonhosa ^ falsificado. No livro, voc l coisas como essa ", Norman fui sentar ao lado de sua me idosa e realizada uma conversa. " Esta conveno do histria me incomoda. O filme contado com maior lealdade e voc percebe que quando se torna para ver. O que voc gostou no livro? FT Acho que a nica coisa que eu gostei e resolvi fazer

o filme foi a rapidez do assassinato em 236 Franois Tmffaut chuveiro, algo completamente inesperado e, portanto, eu estava interessado. FT um assassinato uma violao ... Criou... O romance foi inspirado em um acontecimento real. AH Para a histria de um cara que tinha salvo o corpo de sua me em casa, em algum lugar no Wisconsin. FT Psico H todo um aparato de terror que normalmente Voc tenta no usar, uma apario fantasmagrica, uma atmosfera misteriosa, a casa velha ... AH eu acho que a atmosfera misteriosa at certo ponto, acidental, por exemplo, no norte da Califrnia podem ser encontradas muitas casas que parecem isolados para Psycho, o que chamado de "Califrnia Gothic" e muito feia quando se diz mesmo po " Califrnia centeio. " Eu no comecei o meu trabalho com a inteno para atingir a atmosfera de um filme de idade horror da "Universal", tudo que eu queria era ser autntico. No entanto, no h dvida de que a casa uma reproduo autntica de uma casa real, e motel apenas uma cpia exata. Eu escolhi esta casa e este motel porque eu percebi que a histria causar o mesmo efeito com um "bungalow" atual; esse estilo de arquitetura foi bem com a atmosfera Eu deveria ter. FT E, alm disso, essa arquitetura agradvel aos olhos, a casa vertical enquanto o motel completamente horizontal. AH Exatamente, essa foi nossa composio ... Sim um bloco vertical e um bloco horizontal. FT Por outro lado, no h nenhum carcter em Psicose simptica com que o pblico possa identificar. AH Porque no era necessrio. Creio, no entanto, que os simpatiza pblicas com Janet Leigh no momento sua morte. Na verdade, a primeira parte da histria exatamente o que Hollywood chamado de arenque " vermelho ", ou seja, um truque concebido para desviar sua ateno, a fim de aumentar o assassinato, para torn-lo uma surpresa total. Isso exigiu Todos comeam voluntariamente um pouco O filme de Hitchcock 237 tempo, tudo o que diz respeito ao roubo de dinheiro e do

escapar de Janet Leigh, para levar o pblico a ser esta pergunta: Ser que vai ser parado ou no a menina? Lembre-se de minha insistncia sobre os quarenta mil dlares; Eu tentei tudo que podia antes do filme, durante o pelcula at ao final de filmagem uma importncia crescente desse dinheiro. Voc sabe que o pblico sempre tenta antecipar ao, adivinhar o que vai acontecer, e como foi dito: "Oh, eu sei o que vai acontecer agora." Portanto, no s deve levar isso em conta, mas para orientar toda os pensamentos do espectador. Quanto mais detalhes dar o impulso para a menina, mais absorvido o espectador se sente em seu vo, e por esta razo importncia tal para o motociclista policial culos escuros e mudana de carro. Em seguida, Anthony Janet Leigh Perkins descreve a vida que ele leva no impresses de motel, de cmbio e tambm no h dilogo relacionado com o problema da menina. Supe-se que tomou a deciso de voltar para Phoenix e voltar dinheiro. provvel que o pblico que acho, acho, "Ah, vai! Esse cara tenta para mudar sua mente. " Ele vai e volta a pblico, mantido o mais afastado possvel do que realmente vai acontecer. Eu aposto que voc quer que em uma produo atual Janet Leigh tinha dado a outro papel, o de Irm investigar, porque no h costume de matar para estrelar o primeiro tero do filme. Pela minha parte, assassinato da estrela foi voluntria, j que esta era a maneira mais inesperada. Por esta razo, alm disso, que subsequentemente insistem que no se enquadram em pblico aps o incio o filme, desde o final de Janet esperava para ver Leigh, depois deixa a tela com primeiros ps! A construo do filme muito interessante e minha experincia mais excitante como um jogo com o pblico. Com Psicose, dirigido espectadores exatamente Como se tocar rgo. Franois Truffaut 238 FT Tenho grande admirao pelo filme, mas h um momento um pouco frouxa, na minha opinio, o que corresponde depois do segundo assassinato, as duas cenas

casa do "xerife". AH "xerife" interveno vem de algum ns falamos muitas vezes, a pergunta fatdica: "Por que no ir polcia?" No geral, eu respondi: "No ir polcia porque uma dor." Voc viu? aqui est um exemplo do que acontece quando os personagens ir polcia. FT Mas o interesse rapidamente reaparece aps este Palco Acho que o pblico muitas vezes mudam sentimentos ao longo da projeco. No arranque, espera-se Janet Leigh no est parado. Estamos surpresos plenamente o seu assassinato, mas a partir do momento Anthony Perkins limpa as faixas, o pblico pode seu favor, no esperando descoberto. "Depois" - quando? sabemos da me o "xerife" Perkins faz oito anos morto, em seguida, abruptamente campo alterada e torna-se um contra Anthony Perkins, mas por curiosidade. AH Isso levanta a idia do voyeur "pblico '. Tivemos um pouco estes mesmos sentimentos em Dial M for Murder. Na verdade FT. Quando Ray Milland passou a chamar sua esposa por telefone e parecia que o assassino queria deixar o apartamento sem matar Graa Kelly, o pblico pensou: "Enquanto voc tem um pouco mais de pacincia. " AH uma regra geral. Discutimos isso em finalidade do ladro que est em um quarto olhando em gavetas e por que o pblico se sente simpatia ... Similarmente, quando Perkins fornece o carro afundando no lago, mesmo dentro de um corpo quando o carro pra por um momento afundar, o pblico diz: "Eu queria que o carro a afundar o - Tudo. um instinto natural. FT Mas normalmente em seus filmes o espectador mais batidos inocente porque um homem que ela injustamente suspeita. Em Psycho, voc comea a tremer A pelcula de acordo Htchcock 239 por um ladro, ento treme de assassina e finalmente, quando soubemos que este assassino tem um segredo, voc quer aprender parada o resultado da intriga! AH Ser que o espectador identifica at que

ponto FT no , talvez, de identificao, mas cuidado com a qual Perkins apagou todos os vestgios de crime nos torna atraente. Equivalente a admitir algum tem feito um bom trabalho. Eu acho que alm de ttulos de crdito, Saul Bass fez desenhos para o filme, No ? AH s para uma cena e no pode us-los. Saul Baixo deve fazer os crditos e, como a pelcula interessado ele, que ele desenhe uma cena, o detetive Arbogast subindo as escadas antes de ser esfaqueado. Durante as filmagens do filme, dormi por dois dias febre, e como ele poderia ir para o estdio, eu disse para o operador e meu assistente que vai rolar o aumento das escadas usando desenhos de Saul Bass. No foi o assassinato, mas apenas o que precede, a ascenso das escadas. Havia um mapa das mos do detetive escorregar sobre os trilhos e viajar atravs do barras do lado escada que mostra os ps de Arbogast. Quando eu vi a projeo da cena, percebi que o que no funcionou e foi uma revelao emocionante para mim. A subida das escadas, prevista para este forma, no produzem uma sensao de inocncia, mas culpado. Esses planos tm servido se tivesse sido um assassino que subiu em uma escada, mas o esprito a cena foi localizado no sentido oposto. Lembre-se dos esforos feitos para preparar a pblico para esta cena, constatamos que h uma mulher misteriosa na casa, ns estabelecemos que esta misteriosa mulher havia sado de casa e esfaqueou uma menina enquanto estiver a tomar um duche. Todos o que poderia fazer com que o suspense na subida das escadas o detetive estava implcito nesses elementos. Portanto, neste caso, deve extrair o mximo simplicidade tnhamos apenas para fazer uma escada e Franois Truffaut 240 um homem que sobe a escada das mais simples possvel. FT Estou convencido de que ter visto tiro ruim antes da cena ajudou-o a dizer o detetive Expresses Arbogast. Em francs, dizemos: "Comme une fleur chegar II" ("Ela vem como um Flower ") e, portanto, pronto para" ser cueillir faire "(" a

apanhados "). AH no exatamente impassibilidade, mas quase de benevolncia. Ento eu usei uma nica Arbogast tornando-se a subir as escadas e, quando se aproxima o ltimo passo, colocar a cmera deliberadamente alta por dois motivos: primeiro a filmar o verticalmente me, porque se as costas mostrou, tinha dado a impresso de esconder deliberadamente seu rosto, eo pblico se tornar suspeito. A partir do ngulo em que eu estava no parecem querer evitar ver A mae, A segunda razo e principal para colocar a cmara to alto era obter um ntido contraste entre o plano Geral da escada eo primeiro plano do seu rosto quando a faca caiu sobre ele. Era exatamente como msica, olhar, a cmera em cima, com os violinos, e, de repente, a cabea grande, com instrumentos de sopro. No plano emoldurado por cima, tinha uma me que veio de repente eo ataque faca. Corte em movimento a faca cair e foi para a vanguarda da Arbogast. Tivemos uma batida na cabea de tubo de plstico cheio com a hemoglobina. No momento em que o faca aproximou seu rosto eu puxei bruscamente um fio que soltou a hemoglobina e, portanto, Seu rosto estava inundado de sangue, mas seguindo um caminho conforme o esperado. Finalmente, ele caiu de costas na escada. FT Esta queda para trs abaixo as escadas fiquei intrigado - Muito Na verdade, no realmente caindo. No ver os seus ps, mas a impresso que se tem que desce as escadas para trs, tocando ligeiramente a cada passo com o fim p, um pouco como voc faria uma bailarina ... O filme de Hitchcock 241 AH uma imitao perfeita, mas acho que como obt-lo? FT em tudo. Eu entendo que ele estava a atrasar ao, mas no sei como h2o. AH Trucndolo. Primeiro, eu tiro com Dolly a descida da escada sem o caracter. Ento, eu coloquei para Arbogast em um assento especial e, por conseguinte, foi sentado na tela de transparncia no que projetado declnio das escadas. Em seguida, mudou-se Arbogast cadeira e no tinha nada a fazer gestos

batendo no ar com os braos. FT plenamente alcanado. Mais tarde, no ao do filme, retorna para utilizar a posio Perkins alta para pegar sua me levou o caverna. Ah sim, e eu levantei a cmera quando Perkins sobe a escada. Entre na sala e no v-lo, mas ele ouvir: "Mame, voc tem que ir at a caverna, porque esto vindo para nos ver. " Ento, vemos Perkins sua me at a caverna. Eu no podia cortar o avio porque o pblico teria suspeitado: Por que removido cmera em breve? Nessa altura, manter a cmara Perkins suspenso na sequncia de uma escada ascendente entra na sala e para fora da caixa, mas a cmara continua a subir, sem corte, e quando Acima da porta a cmera se vira, olha para trs para as escadas e para o pblico no ser questionada sobre este movimento, ouvimos uma discusso distrado fazendo entre me e filho. O pblico paga essa ateno dilogo no pensa mais do que a cmera graas ao qual estamos agora na vertical eo pblico no estranho ver Perkins levar sua me, ver verticalmente acima de suas cabeas. Para mim foi uso emocionante a cmera para enganar o pblico, desviando sua ateno. FT O assassinato de Janet Leigh at a morte tambm muito bem sucedida. AH O tiroteio durou sete dias e tivemos que fazer setenta posies de cmera para 45 segundo filme. Para esta cena que eu tinha sido de fabricao Hitchcock, 16 Franois Truffaut 242 fazer um torso maravilhoso artificial com sangue que era por diante sob a presso da faca, mas usado para la. Preferidos para usar uma menina, um modelo nu, Dupla veiculao de Janet Leigh. Disto, no so mais mos, ombros e cabea. Tudo o resto feito com o modelo. Naturalmente, a faca no nunca toca o corpo, tudo feito em conjunto. No o corpo da mulher tabu nunca vi nada, a filmado em marcha lenta para os avies certos para evitar pegar na imagem da mama. Os planos no so executados em marcha lenta foram acelerados depois, para a insero na montagem

parece velocidade normal. FT uma cena de incrvel violncia. AH a cena mais violenta do filme e, em seguida, medida que a pelcula avana, h menos violncia, para a memria deste primeiro assassinato suficiente para tornar momentos agonizantes de suspense que viro Aps FT uma idia inteligente e muito nova. No mesmo assassinato, Eu prefiro, por sua musicalidade, a cena do Perkins lida com a limpeza quando a vassoura e pano de saco para apagar todos os vestgios. O total de construo filme me faz pensar em uma escadaria do anormal; Na inicializao, uma cena de adultrio, em seguida, um roubo, depois de um crime, dois crimes, e finalmente o psicopatia, cada passo ns um passo. Fazer Isso... Ah, sim, mas para mim Janet Leigh desempenha um burgus comum. FT Mas somos transportados para o anormal, a Perkins e recheadas aves. AH Os pssaros empalhados me interessou muito gosto um tipo de smbolo. Claro que, Perkins est interessada por aves empalhadas, porque ele tem dissecado - E a sua me? Mas h um segundo significado, por exemplo, com a coruja, estas aves pertencem ao reino de noite so stalkers e isso lisonjeia o masoquismo Perkins. Conhece os pssaros e conhecida observado por eles. Sua prpria culpa refletido em seus olhos dessas aves que voc assiste e porque voc gosta dela O filme de Hitchcock 243 taxidermia que sua prpria me est cheia de palha. FT De facto, pode ser considerado como um psictico filme experimental? Talvez AH. Minha satisfao principal que o filme agiu sobre o pblico, e o que mais me interessava. Em Psycho, o argumento que se importam pouco, personagens que se importam pouco, o que importa para mim que a unio das peas de fotografia, filme, a banda som e tudo que voc poderia fazer puramente tcnica gritar para o pblico. Eu acho que para ns uma grande satisfao com o cinema para criar uma emoo em massa. E com Psicose conseguimos. H uma mensagem que tem intrigado o pblico. No

uma performance que chocou o pblico. Ele no era um romance prestgio que tem cativado o pblico. O que tem animado o pblico foi o filme puro. FT verdade ... AH E esta a razo pela qual meu orgulho relacionado com a psicose que este filme pertence a ns, cineastas, voc e eu, mais do que todos os filmes Eu tenho andado. Ningum vai comear a ter com um discusso real sobre esse filme em termos empregam neste momento. As pessoas diziam: " no fazer, o argumento era horrvel, os atores eram pequenas, sem personagens ... " Essa ... verdade, mas como construir essa histria e cont-la levou ao pblico a reagir de um modo emocional. FT emocional, sim ... fsica. AH emocionais. Eu no me importo de pensar nisso de um filme de pequeno ou grande. Se comprometeu a no a idia de fazer um filme importante. Eu pensei que eu pudesse realizao de uma experincia divertida. O filme no custou mais de 800 mil dlares e eis como foi a experincia: "Eu posso fazer um recurso sob as mesmas condies que um filme de televiso? " Eu usei uma equipe de TV a atirar mais rpido. Eu s tinha abrandar o ritmo de tiro quando eu tiro a cena do assassinato no chuveiro, a cena do limpeza e um ou dois mais que marcou o curso da 244 Franois Tniffaut tempo. Tudo o resto foi filmado como a televiso. Seja voc mesmo FT era Psycho. Voc j teve filme muito bem sucedido? AH Psicose no custou mais de oito mil dlares e at agora arrecadou cerca de 13 milhes dlares. FT timo! o seu maior sucesso at agora? Ah sim, e desejo-lhe um filme que hiciese ambos ocorrem em todo o mundo. um domnio no voc tem que se contentar com o seu trabalho a partir do ponto Tecnicamente, no necessariamente do ponto de ver o script. Em um filme deste gnero a cmera que faz todo o trabalho. Mas, naturalmente, no necessariamente obter os melhores comentrios, como crticos esto mais interessados do que o script. Obrigao

desenhar o filme como Shakespeare construdo suas obras, para o pblico. FT psico o mais universal em que um cinema mudo, na sua 50 por cento. Contm dois ou trs rolos sem qualquer dilogo. Deve ter sido bastante fcil de dobrar e subttulo ... AH Sim Sim Na Tailndia, se voc sabe que voc est ciente, no usar dublagem ou legendas ou, simplesmente apague som, e um homem que est em p ao lado a tela diz que todos os papis no cinema com uma voz diferente. 14. Os Pssaros (Birds) - o ornitlogo idosos - os olhos arrancados - Pessoas que tentam adivinhar - A gaiola dourada Melanie Daniel - dei-me a improvisaes - O incio da escola - Sons e - Uma caminhonete procura de excitao Eu julgadas muitas piadas - piada da velha Lady - Eu sempre tive medo que me bateu. Como fez novela Franois Truffaut Daphne du Maurier, "Os Pssaros"? Antes que eles editado fora ou depois? ALFRED HITCHCOCK Eu li em uma dessas antologias que so intitulados "Alfred Hitchcock Presents"! Em seguida, Eu soube que eles haviam tentado adaptar Os Pssaros para rdio e televiso, sem sucesso. FT Antes de decidir se adaptar para a tela, voc j tentou voc garante que os problemas tcnicos pssaros poderia ser resolvido? AH em tudo. Eu mesmo levantado. Eu li o romance e eu disse: "Aqui est algo que podemos fazer, porque vamos faz-lo. " Eu no teria atirado o filme se tivesse tentou abutres ou aves de rapina, o que eu gostava que estes eram pssaros comuns, pssaros de todos os dia. Voc entende este estado de esprito? FT, tanto mais que baseado, novamente, a partir do seu princpio de menor para ir para o mximo grande, tanto a partir de um ponto de vista artstico e intelectual. Depois de apresentar um amistoso e 245 Franois Truffaut 246 aves mansas arrancar os olhos dos homens, Voc deve fazer uma histria das flores cujo perfume envenena

pessoas ... ! Ah no, no! Voc precisa apresentar flores para ser comido homens. FT desde 1945, quando se fala sobre o fim do mundo voc pensa imediatamente da bomba atmica. Foi inesperado substituir a bomba para milhares de aves ... AH Esta a razo para o ceticismo relao a um desastre eventual expressa pelo antigo ornitologista, um reacionrio, um conservador e no posso acreditar que algo srio poderia acontecer com aves. FT Voc era sbio no dar as causas e razes a ao agressiva dos pssaros. A pelcula claramente especulao, uma fantasia. AH exatamente assim que eu vi. FT Acho que a idia de pssaros que atacam pessoas no campo, ele foi inspirado Daphne du Manner em fatos reais, no ? Ah sim, isso acontece de vez em quando e causada por uma doena das aves, ou seja, o raiva, mas era horrvel demais para coloc-lo no filme, No ? FT horrvel, sem dvida, e certamente menos beautiful '. AH Enquanto filmava em Bodega Bay, li uma pequena notcias em um jornal de San Francisco, que falou sobre corvos que haviam atacado e cordeiros que ocorreu muito perto de onde ns filmamos. Me Eu entrevistei um fazendeiro que me contou como corvos tinha descido para matar seus cordeiros, atacando-os no olho, e isso me inspirou a morte do agricultor, com seus olhos arrancados. O filme comea em San Francisco, com os nossos dois personagens principais e faz-los ir atrs de um Winery Bay. A casa ea fazenda construir e reconstruir fielmente os quartos existentes, era uma antiga fazenda montanha-russa, construda em 1849, porque naquele tempo Russos viviam nesta parte do litoral e oito quilmetros de O filme de Hitchcock 247 Winery, uma cidade chamada precisamente Sebastopol, ao norte da baa. Quando os russos ocuparam Alaska, l embaixo para pegar selos. FT No gnero de filmes que voc costuma fazer

h algo particularmente desagradvel, porque o pblico em geral prazer v-las, mas tende a mostrar que ele ingnuo e por isso ele tinha, s vezes, ser mais sensveis ao seu prazer. AH Sim, verdade. Ir ao cinema, sentar e dizer: "Mostre-me." Ento, sinto desejo de antecipar, "Eu acho que o que vai acontecer. " E eu sou forado a escolher seu desafio: "Ah, sim! O que ele pensa? Bem, ns para ver. " Em Os Pssaros (The Birds) Eu sempre agiram para que o pblico no pode adivinhar o que vai ser a prxima cena. FT Eu no acho que eles tentam antecipar tanto o Aves. Tudo que eu posso adivinhar que os ataques aves se tornar cada vez mais grave. No primeiro parte compreende uma pelcula regular, psicolgica, e apenas o ltimo tiro de cada cena evoca a ameaa de aves. AH teve que faz-lo desta forma porque o pblico se sente influenciado pela publicidade, artigos, resenhas ... O pblico ouve falar sobre os rumores de cinema passou um ao outro. No quero ser impaciente esperando as aves, ento no se prestam ateno suficiente para a histria dos personagens. Essas aluses ao final de cada cena como dizer o pblico: "S paciente, seja paciente. Eles esto vindo. " Mas certamente h nuances que permanecem despercebidos, mas so absolutamente necessrias para o enriquecimento o conjunto e dar-lhe mais fora. No incio do filme, temos Rod Taylor vendido na loja aves. Pegue o canrio, que escapara, ele retornou a sua gaiola e sorrindo Tippi diz: "Eu dou a volta sua gaiola dourada, Melanie Daniel. " Adicionado esta frase durante as filmagens porque eu pensei que serviu para definir o carter da menina rica e mimada. Neste Assim, ento, para as gaivotas atacar as pessoas, quando Melanie Daniel se refugia na cabine telefnica, Franois Truffaut 248 Minha inteno mostrar que como um pssaro em uma gaiola. Existe uma gaiola de ouro, mas uma gaiola de misria, e isso tambm marca o incio de sua teste. Assistimos o investimento do velho conflito entre homens e aves e, desta vez as aves esto fora eo homem na gaiola. Agora

Mas quando coisas como essa arena, eu espero que o pblico Eu entendo o todo. FT Embora a metfora no se torna consciente, a cena est l, com todo o seu poder. Na mesma ordem de idias, que bom ter rolado o dilogo de cena em torno da loja de animais em busca de aves de "pssaros do amor" de amor, porque ento o filme ser aves de paragem dio. Ao longo do filme estas referncias "amar aves" tm muito ^ Irnico. Ironicamente AH e necessrio, porque o amor sobrevive todos esses testes, certo? Finalmente, antes de embarcar no carro, a menina pergunta: "posso levar os pssaros amar "? E est demonstrado que uma coisa boa sobrevive atravs deste par de "pssaros do amor". FT Sempre que o dilogo refere-se s aves Amor, isso ocorre justamente dentro de um cena que voc acabou de falar sobre relacionamentos amorosos, no s a me, mas tambm com o professor; constantemente utilizado de duas maneiras. AH E isso mostra claramente que a palavra amor uma palavra eminentemente suspeito! Construo FT da histria perfeita, porque respeite as trs unidades da tragdia clssica: unidade em tempo, lugar e ao. Toda a ao tem Bodega Bay em dois dias, as aves esto se tornando cada vez mais numerosos e cada vez mais violenta. O incio da histria foi excelente a partir do mesmo ponto de partida, embora Eu acho que deve ter sido muito difcil escrever o roteiro. AH eu iria expor as emoes que eu senti ... Eu sempre se gabava de nunca ler o roteiro como eu rolo de filme. Eu sei completamente memria do filme. Eu sempre tive medo de improvisar O filme de Hitchcock 249 na placa, porque, nesse momento, embora nenhum tempo ter novas idias, no h para examinar a qualidade dessas idias. Muitos trabalhadores, electricistas e ajudantes, e eu sou muito escrupuloso em relao custos desnecessrios. Na verdade, eu sou incapaz de os diretores fazer o que eles esperam um todo equipamento, enquanto eles esto sentados pensando, Iio nunca poderia fazer algo semelhante.

Mas durante as filmagens de Os Pssaros Eu estava muito agitado, o que estranho, porque normalmente eu brincava muito cho durante o tiroteio e tem um timo humor. noite, quando cheguei em casa e encontrei-me com meu as mulheres continuaram a ser animado, nervoso. Foi o que aconteceu algo que era totalmente novo para mim: eu estudei o roteiro durante as filmagens, e encontrou-a cheia de imperfeies. A crise que eu havia despertado em mim algo novo a partir do ponto de vista criador. Eu conduzi algumas improvisaes. Por exemplo toda a cena do ataque fora de casa cerca, casa para as aves que no so vistas, foi improvisado o estudo. Eu nunca tinha acontecido, mas logo para decidir e rapidamente desenhou os vrios movimentos dos personagens na sala. Decidi a me ea criana a se mover em busca de refgio. No entanto, no houve refgio para eles. Mas Eu pedi-los para fazer vrios movimentos contraditrios eles se movem como animais, como ratos fugindo em todas as direes. Como Melanie Daniel, deliberadamente filmado distncia, porque eu queria mostrar que longe ... de - Nada. O que era para partir? cada vez mais encurralado contra a parede. Faz backup, vai embora, mas mesmo sabe o que vai embora. Tudo isso aconteceu comigo uma vez, em um fcil, realizado pelo estado emocional que eu era. Ento eu comecei a reconsiderar outras pocas do pelcula. Aps o primeiro ataque na sala, quando os pardais caem pela chamin, o "xerife" chega em casa e discute com Mitch, o "xerife" um homem ctico que acredita apenas no que eles vem a sua 250 Franois Truffaut olhos: "Ah, sim. Ser que esses pardais tm penetrado pela chamin? Dizem que os atacou? Voc acredita? " Estudado a cena e eu disse: " estpido, uma ltima cena moda, e no deve fazer isso bem ", eo transformada. Eu decidi apresentar para a me atravs dos olhos de Melanie. A cena comea com toda o grupo de personagens, o "xerife" Mitch, a me e Melanie em segundo plano. A cena toda consistem, portanto, Sobre o ponto de vista objectivo ponto de vista subjetivo. O "xerife", diz ele, mais ou menos: "Sim, sim,

um pardal. " E um grupo de faces estticos, foram isoladas a me, que se destaca e se torna um sem fio, se ajoelha para limpar o cho e Este movimento para baixo faz com que todo o interesse concentrar-se na personagem da me. E agora quando Melanie e retorno para a encenao ter a Melanie ponto de vista. Melanie v a me. A cmera mostra a me que agora circula o quarto em posies diferentes para coletar objetos quebrado e as xcaras de ch se levanta para nivelar a mesa, e um pssaro morto fica para trs a imagem. Os tiros de reao de Melanie, que observa cada gesto da me, ento escolha a evoluir sutil, comeando aqui, vai um passo mais acima l em cima. Movimentos de Melanie, e expresso, indicando a preocupao crescente sentida por a me, o estranho comportamento da me. toda esta viso da realidade algo que pertence somente a Melanie e, portanto, encontra-se com Mitch e diz: "Eu Eu vou ficar aqui hoje noite. " Para atender Mitch tem para atravessar a sala, mas sempre escolher no primeiro plano durante esta viagem, tal como a preocupao eo interesse senti nestes tempos exigem reter a mesma dimenso da imagem na tela. Se voc cort-la ainda mais colocando-me num uma menos especfica, mais eu ficar longe dela diminuir a preocupao com Melanie. Emocionalmente, a dimenso da imagem muito importante, especialmente quando se usa esta imagem para criar uma identificao com o pblico. E Melanie EI filme 251 por Hitchcock representa o pblico na cena, o que significa o seguinte: "Olha, me de Mitch est virando um pouco. " Outro momento de improvisao quando a me chega na fazenda, entrar na casa e chamou o agricultor antes de ver o quarto rasgada e do corpo do agricultor. Ao filmar, eu disse: "Isto ilgico; chamado o agricultor, que no responde, e uma mulher neste situao mais e no insistir na casa. " Agora Mas eu precisava ficar em casa. Ento, imaginei que ela viu na parede cinco xcaras de ch quebrados, ganchos pendura de um sustentado

apenas por suas alas. FT O espectador entende o significado da copos quebrados, enquanto ela, como na cena acima, vimos picking Mitch me outros copos quebrados aps o primeiro ataque. uma idia extraordinria do ponto de vista visual. Ele explicou os pssaros improvisados peas, mas gostaria de perguntar se voc gravou cenas que estavam no script e, claro, foi anulado montagem. AH apenas uma coisa ou dois aps a descoberta corpo da me pelo agricultor. Em primeiro lugar, teve uma cena de amor entre a menina eo menino. Foi o que aconteceu enquanto a me foi para trazer a criana para a escola. Melanie coloca o casaco pele sobre os ombros e na distncia, ir para Mitch est queimando os corpos de aves. Ele se aproxima e vire-o. Quando ele terminou de gravar aves, vem em seu rosto pode ser visto voc quer estar com ela. De repente, ela virou-se e entra na casa. O que no ir? Melanie descepcionada sentir e eu filmei essa decepo para mostram que Melanie est verdadeiramente interessada em Mitch e sublinhar a importncia que ele no completou o seu caminho para ele. Mas o menino de volta da casa e diz: "Eu coloquei uma camisa limpa, porque eles tinham cheiro de aves velhas ... " Em seguida, a cena era ainda em grande estilo Franois Truffaut 252 comdia sobre o assunto: por que os pssaros fazer isso? Enquanto brincando, deu todos os tipos de suposies e sugeriu que as aves tinham um chefe que era um pardal que, a partir de uma plataforma, dirigiu-se todos os pssaros, dizendo: "Aves do mundo, uni-vos! - Nada. voc tem a perder mas suas penas. " FT era uma boa idia ... AH ea cena continuou, evoluiu, cobrada uma campo e terminou com um beijo. Ento, voltamos a me que veio da fazenda, chateado. Eu queria apresentar para o casal se beijando e girando em em seguida, na face de um ligeiro gesto de me decepo. No sabemos se ele realmente foi o beijo ou no, mas o seu comportamento subseqente parece

que sim. Portanto, no estado anterior da pelcula dilogo, da cena seguinte no espao entre a me Melanie e foi um pouco diferente do que agora, Eu apaguei essa cena de amor. A idia por trs desta cena foi que esta mulher, Jessica Tandy, mesmo quando no fundo era a sua emoo, depois de ver o agricultor morreu com os olhos iniciado, era, acima de tudo, uma me possessiva e o amor por seu filho em que dominou todo o resto. FT Mas ento, o motivo foi cortado tudo esta passagem? AH Porque eu percebi que essa cena de amor era uma desacelerao na histria. Ele temia que os comentrios o pblico sobre o filme, voc se sentiu ser impaciente e dizer: "Sim, est bem, vem aves, onde esto os pssaros? " Por esta razo, aps a gaivota atinge primeiro Melanie, uma vez na testa, tive o cuidado de colocar uma gaivota morta que vai bater na porta a noite professor, em seguida, algumas gaivotas colocada nos fios do telgrafo quando a menina se tarde para a casa, e tudo isso era como se sussurrar ao pblico: "As aves vir, vir, no se preocupe. " Eu pensei que se eu tivesse deixado tanto tempo O filme de Hitchcock 253 cena de amor entre a menina eo menino, o pblico estavam impacientes e irritados. FT Neste sentido, h uma cena que o primeiro Uma vez eu vi o filme, parecia um pouco longo, e cujo importncia no entendo muito bem, a cena de caf da aldeia depois dos primeiros ataques ... AH Na verdade, no necessrio, mas pensava aps o ataque das gaivotas contra crianas em festa de aniversrio, a queda de pardais por lareira, olhos arrancados ao agricultor e ao ataque corvos na sada da escola, o pblico dever descansar um pouco antes de retornar marcha o horror. Nesta cena do caf, h risos, paz, o bbado que inspirada nos personagens de Sean O'Casey, e, acima de tudo, o ornitlogo velho, eu sou seu ver que a cena um pouco longo, mas afinal, eu sempre achei que no importa

uma cena longa para que voc acordar interesse pblico. Se o pblico est em causa, a cena ser sempre muito curto, mas se voc est entediado, sempre ser demasiado longo. Quando FT tem uma cena de suspense, de esperado movimento, voc instal-lo to majestoso, com grande autoridade, graas a um estilo de planejamento que inteiramente pessoal, raramente previsveis e sempre eficaz, e eu considero-o um pouco como o seu segredo ... I, por exemplo, na a etapa que antecede o incio da escola ... AH examinar essa cena se passa no fora da escola, quando Melanie Daniel est sentado e depois dele, os corvos esto se reunindo. Melanie, em causa, ir escola para falar com o professor. A cmara passa com ela e, um pouco mais tarde, o professor diz s crianas: "Agora voc sai e quando voc pergunta que ofenda a correr, correris. " Eu fui a cena at que o porta, ento curto para pegar os corvos sozinho, todos juntos, e ficar com eles, sem cortes e sem nada acontece, por trinta segundos. - Entao? o pblico pergunta: "E as crianas? Onde esto E como voc comear a ouvir o barulho da Franois Truffaut 254 passos de crianas comeando a correr, todas as aves se levantar e ir v-los sobre o telhado de escola antes de ir contra as crianas. A velha tcnica para obter o suspense neste cena teria sido dividir-se mais: em primeiro lugar tinha mostrado as crianas fora da classe, ento passaria os corvos que esperar dos filhos descendo as escadas, em seguida, para os corvos em seguida, preparar as crianas a deixar a escola depois as aves levantam voo, ento as crianas correr, e, finalmente, as crianas atacada, mas em Atualmente, essa maneira que eu acho que a ltima contagem moda. Pela mesma razo, quando a menina o esperado no fora da escola enquanto fumava um cigarro, cmera fica com ela durante quarenta segundos; olha em volta e v um corvo, continuam a fumar e quando ele olha para trs, v todos os pssaros juntos. AH eu coloquei a cmera naquele ponto, por trs razes.

O primeiro, que o principal, para apresentar o incio a queda das gaivotas sobre as pessoas. O segundo, que eu queria apresentar o mesmo imagem da topografia exata de Bodega Bay, com a cidade ao fundo, o mar, o litoral eo posto de gasolina no fogo. O terceiro, a esgueirar-se as operaes tediosas extinguir o fogo. Alm disso, este um princpio de que vlida sempre l para filmar uma ao confuso e chato, ou apenas quando voc quer evitar entrar em detalhes. Por exemplo, quando a estao de enchimento ferido pela gaivota, todo mundo se apressa em sua ajuda e assistiu cena de longe, dentro do caf e do ponto de vista de Melanie Daniel? Na verdade, ajudar as pessoas a homem o homem posto de gasolina devem ter subido muito mais rpido, mas eu precisava de um tempo prorrogado para o suspense que surja em conexo o rastro de gasolina comeou a se espalhar em a estrada. Em outros casos, pode ser o oposto O filme de Hitchcock 255 nos manter longe de uma ao lenta para demorar menos tempo. FT Isto equivalente a resolver tempo jogando com o espao, no ? Ah, sim, ns j conversamos sobre isso: se o estadiamento existe na pelcula ou para obter o tempo, ou para dilatar, de acordo com nossas necessidades, vontade. FT Sobre a gaivota em toda a tela e vai bater contra a cabea do homem posto de gasolina, como era possvel que ele poderia dirigir com tanta preciso? AH foi uma gaivota ao vivo que lanou a partir de um plataforma muito alta fora da caixa e treinados para comear a partir de um lugar para outro passagem logo acima do cabea do homem. Quanto ao homem, era um especialista movimentos, um casal, e sua reao exagerada para nos fazer acreditar que a gaivota feriu. FT o princpio dos socos felizes cenas de lutas? Ah, sim Voc acha que eu estava certo ao decidir que o professor foram mortos pelos pssaros? FT no testemunhando sua morte, vemos mais tarde. Para

ser franco, uma questo que eu levantei. Qual era? a sua idia? AH Considerando que as aves foram populao, percebi que era uma pessoa condenada; Alm disso, sacrificado para proteger a irm o homem que ela ama. Este o seu gesto final. Em uma primeira verso do script, permaneceu no casa at o final do filme, foi ela quem passou o celeiro, que sofreu o ltimo ataque e foi ela que foi ferido e levado. Eu no podia permitir isso, ter um personagem principal, Tippi Hedren, e foi o que teve de passar pelo testes posteriores, uma vez que o filme tinha precisamente sua experincia. FT A discusso seria Birds incompletos se voc no falar sobre a trilha sonora. Nenhuma msica fundo, mas os sons dos pssaros foram trabalhados Franois Truffaut 256 como um valor verdadeiro. Por exemplo, eu acho uma cena puramente como um som, como o ataque da casa por gaivotas. Ah, quando eu tiro a cena do ataque do lado de fora, aterrorizados com os personagens dentro da casa, principal dificuldade que enfrentei foi ficando algumas reaes dos atores de nada, porque ainda no tnhamos o rudo de asas e gritos de gaivotas. Ento eu pedi para trazer uma pequena tambor de estudo, microfone e alto-falante, e cada Uma vez que os atores desempenharam o cenrio de problemas, as batidas ajudaram a reagir. Ento, perguntei Bernard Herrmann para supervisionar a soar em todo o filme. Quando voc ouve falar de msicos, enquanto para cima ou para fazer alguns arranjos, ou mesmo quando a banda se prepara para jogar, eles costumam fazer em vez de sons de msica. E isso o que usamos para todo o filme. No houve msica. Ps, quando a me encontrou o corpo do agricultor, abre a boca, mas ouvi-lo gritar ... "Ser que voc..." para aumentar o rudo? AH A trilha sonora crucial neste momento, precisamente. Voc ouve o som de passos que executam de'la me pelo corredor e, por isso o som produzido um ligeiro eco. O interesse reside na diferena de som

o som de passos no interior da casa e fora. Portanto, precisamente enquadrar a mulher correndo em tiro e pegar em primeiro plano apenas quando imobilizado, paralisado pelo pnico. Silencio. Ento, quando ele voltar, o rudo passos proporcional dimenso da imagem, aumenta at que entra no camio e, em seguida, voc ouve um som de agonia, o rudo motor de caminho, deformado. Eu realmente acho fez algo experimental com todos estes sons autnticos, que estilizbamos em seguida, para extrair deles mais dramtico. Por exemplo, voc se lembra que quando o caminho chega mergulhar a estrada para evitar o p, para s queria o caminho levantou poeira ao redor? O dne como Hitchccxk 257 FT Lembro-me bem e, alm da poeira, esgotar a muita fumaa. AH eu fiz, porque ele parece muito longe do caminho rodar a alta velocidade, e esta imagem expressa para mim o frenesi da me. Na cena anterior ns apresentamos uma mulher levada por uma violenta-a emoo. Esta mulher andando em uma van, e, Ento eu apresento no momento em que um caminho levado pela emoo. No somente a imagem, mas tambm som, devem conter esta excitao, e assim que eu voc ouve no um simples rudo do motor, mas um som que como um grito, como se o caminho lanada um grito. FT De todas as maneiras que voc sempre trabalharam muito a trilha sonora de seus filmes e precisamente de uma forma dramtica, muitas vezes so ouvidos rudos no corresponder imagem mostrada, mas eles evocam voluntariamente cena anterior, etc. Haveria um mil exemplos poderiam ser citados ... Ah, quando eu termino a montagem de um filme, eu ensinar uma um secretrio verdadeira escrita de efeitos sonoros. Vemos o rolo de filme para rolar e eu ditando para a etapa tudo que eu quero ouvir. At este filme, sempre tentando de sons naturais, mas agora, graas ao som e no s deve indicar que existem sons para comear, mas descrever minuciosamente o seu estilo e da natureza. Por exemplo, quando Meianie, fechado

no sto, atacada por pssaros, que muitos sons naturais, movimentos de asas, porm os estilizamos de maior intensidade. Foi necessrio atingir uma onda ameaadora de vibraes, em vez de um som que tivesse um nvel nico, para criar uma variao no interior do rudo, um assimilao som desigual das asas. Naturalmente, eu tomei licena dramtica para no gritar com toda a aves. Para descrever adequadamente o som, imagine qual seria o dilogo equivalente transposta. O que eu queria entrar no sto era um som que significava o mesmo que se as aves dizer: "AhoHitchcock, 17 258 Franois Tniffau ra, esto em nossas mos. E vamos cair em cima de voc. No precisamos gritar para a vitria, no encolerizarnos precisa, vamos cometer um assassinato silenciosa ". Isto o que as aves esto dizendo Melanie e eu tenho tcnicos de som endereo. Quanto cena final, quando Rod Taylor abre a porta da casa e ver em primeiro lugar aves que so perdidos ao infinito, ordenou uma silncio, no entanto, no apenas qualquer silncio: um silncio Monotonia eletrnico que evoca o som de mar quando ouviu de longe. Transposta em dilogo dos pssaros, o som deste silncio artificial significa o seguinte: "Ns ainda no esto prontos para atac-lo, mas nos preparamos. Somos como um motor ronronando. Logo arrancar. " Isto o que deve entendido com sons to macios, mas o sopro to frgil que no uma certeza para ouvir ou imaginar. FT Muito tempo atrs, em um jornal, li que a gastarle uma piada, Peter Lorre tinha dado 50 canrios, quando embarcaram para um cruzeiro, e que ele se vingou enviando telegramas noite com notcias das Canrias, um por um. Lembro-me esta histria sobre pssaros. Ser que essa piada verdade ou foi inventado por um jornalista? AH no uma histria verdadeira. Fui premiado muitas piadas e eu no fiz, no entanto, faz tempo gostava muito deles. Por exemplo, uma vez comemoramos um aniversrio de minha esposa, ns

um jantar para uma dzia de pessoas no jardim de uma restaurante. Para esta ocasio, tinha recrutado uma senhora aristocrtica, e uma certa idade, com uma elegncia refinada e olhando muito orgulho, colocando no lugar de honra. A senhora foi cmplice na matria. Aps Eu no fiz qualquer caso. Os hspedes chegaram aps uma outros olhou para a mesa onde estava sentado o nico idade e todos que eu perguntei: "Mas que aquele velho? " E eu respondi: "Eu no sei." Apenas garons tinham conhecimento do que estava acontecendo, e minha esposa perguntou: "Mas o que foi dito, ningum tem hablaEl filme de Hitchcock 259 fazer? " E eles responderam: "Essa senhora nos disse que foi convidado pelo Sr. Hitchcock. " Quando eu perguntei, Eu insistia em a mesma resposta: "Eu Eu no sei quem ele . " Todo mundo viu, todo mundo perguntava: "Mas quem ... Bem, ns sabemos ... " ramos no banquete completo quando um escritor deu uma punho na mesa e disse: " um 'gag'." - Entao? todos os olhos se voltaram para a velha senhora eo escritor olhou ento para outro convidado, um jovem algum teve Uevado ele, e disse: "E voc tambm um 'gag'! " Gostaria de repetir essa piada e ainda tirar adicional. Comprometa-se com uma mulher desse tipo em um banquete e apresentou aos meus clientes como minha tia. E a tia falso diria, "Voc pode tomar uma bebida?" Ao que eu responder, perante o mundo inteiro: "No, no, voc sabe o quo ruim voc sentir o lcool e no deve beber. " Ento, a tia iria se afastar de mim com uma expresso muito triste e voltar para seu canto. Todos os hspedes em seguida, iriam se sentir irritado, chateado por isso histria Um pouco mais tarde, a tia iria se levantar e se aproximar me pedindo com os olhos e eu respondia em em voz alta: "No, no, no vale a pena olhar para mim Assim. E, alm disso, com sua atitude irritante a todos. "E a velha exclamou:" Ah, ah! " Todos estes se sentiriam mais realmente no sei para onde olhar e minha tia iria colocar falsa suavemente lamentar. Finalmente, eu diria: "Escute, ns estamos estragar a noite, venha, faa-me o favor de retornar ao seu quarto. " Nunca fiz essa brincadeira, porque eu tenho muito medo de que algum me bateu.

15 Mamie (Marnie) - Um fetiche amor Trs roteiros abandonado: "Os trs refns", "MarieRose "e" RRRR "- Cortina Rasgada (Cortina Rasgada) O treinador do mal - A seqncia da fbrica - nunca Copiei-me - A curva ascendente Situaes filme filmes e personagens - Todos os Eu li os "Times" de Londres - Minha mente estritamente visual - Voc um cineasta catlico? Vli amor do filme - 24 horas de vida em um cidade. Agora vamos abordar Marnie Franois Truffaut (Marnie). Muito foi feito deste filme, para bem antes da sua realizao, como no um ponto, ele disse que iria voltar para a tela Graa KeUy. O que foi que lhe interessou no Winston Graham romance? ALFRED HITCHCOCK eu gostava, especialmente a idia de apresentar um amor fetichista. Um homem quer dormir Um ladro um ladro, porque precisamente como existem homens que querem dormir com um chins ou uma mulher negra. Infelizmente, este amor fetichista no foi to realizado no ecr como James Stewart Kim Novak em Vertigo. Grosseiramente falando, teria sido necessrio introduzir Sean Connery surpreendendo o ladro antes da caixa e sentindo forte desejo de atirar-se sobre ela e estupr-la a. FT O que to apaixonada pelo protagonista da Marnie? O que esse ladro at porque ele sabe o segredo e que depende apenas liberar a po260 EI 261 filme de Hitchcock Lcia ou simplesmente que parece deitar emocionante com um ladro? AH As duas coisas ao mesmo tempo, absolutamente. FT eu observo uma contradio no filme. Sean Cormery bom, parece bastante bestial que vai muito bem com o sejoial olhar da histria, mas o script eo dilogo no so bem assim. Mark Rutland apresentada para os telespectadores como um personagem simplesmente protetor. S assistindo seu rosto de perto acho que o desejo do diretor

para trazer o script em um arquivo * mais original. AH verdade, mas lembre-se que desde o incio, Eu mostro que Mark tinha observado a existncia de Marnie. Quando ele descobre que ele se foi com a caixa, fala nestes termos: "Ah, sim! a menina de pernas bonitas ...? " Se, como no meu velho filme Assassinato Ingls, tem utilizado o procedimento monlogo interior, ouviu Sean Connery diria si mesmo: "Espero que em breve cometer outro roubo, por a cair em minhas mos e pode finalmente t-la. " De Assim, teria sido um suspense dupla. Ns ro Marnie sempre a partir do ponto de vista Mark e sua satisfao quando ns v a menina a cometer o roubo. I naturalmente na histria do edifcio caso contrrio, este homem tem feito com que parea e mesmo secretamente contemplando um roubo real. Ento tinha seguido Marnie, eu teria pego fingindo que havia encontrado seu caminho e teria levado mais de fazer o homem indignado. Mas realmente impossvel para representar esse tipo de coisa na tela, porque o pblico poderia rejeit-los, dizendo: "Oh, no! Isso no ...! " FT uma pena, porque este edifcio foi emocionante. Eu amo Marnie como ela , mas eu percebi que era um filme difcil para o pblico, porque sua atmosfera muito triste, em vez atosigante, um pouco de um pesadelo. AH Nos Estados Unidos, mais uma vez exibido na Franois Truffaut 262 dobrar projeto de lei com as aves e esto fazendo bom colees. FT Acho que o filme teria melhor equilbrio se durou trs horas. Nada suprfluo nesta histria, pelo contrrio, em muitos pontos que eu gostaria de saber mais. AH verdadeiro. Eu tive que simplificar tudo relacionados psicanlise. Voc sabe, em do romance, como uma concesso ao marido, Mamie aceita ir semanalmente ao psicanalista. E os esforos tinha que esconder sua vida real e seu passado originou no livro algumas cenas muito boas que foram ambos engraado e trgico. Sentimos a necessidade de reduzir que, para uma nica cena, no decurso das quais

 o prprio marido que dirige a anlise do cenrio. FT Sim, noite, aps um de seus pesadelos. uma das melhores cenas do filme. AH O que eu realmente odeio so os personagens em Marnie lado, por exemplo, o pai de Marcos. Teve a impresso de que ele no sabia aquelas pessoas, aqueles personagens. Sean Connery era um cavalheiro de Filadlfia convincente. Basicamente, se tomarmos Marnie histria de sua fonte mais vulgar, o resultado algo como "O Prncipe eo Mendigo". Em uma histria deste estilo necessrio ter uma muito elegante. Algum FT como o Laurence Olivier de Rebecca? AH Exatamente. E assim, a idia de um amor fetiche mais evidente. o mesmo problema Que tive com Paradine Case. FT voc se sentir um grande carinho por essa razo dramtica Claude Chabrol tem chamado a tentao " de decadncia "e vocs chamam de" degradao pelo amor. " Espero que voc faa o que voc conseguir Opcionalmente, um dia ... Ah no, eu acho, porque essas histrias so relacionado conscincia de classe que foi feito trinta anos. Hoje, voc pode casar com uma princesa um fotgrafo, e ningum se surpreende. FT Em seu projeto de adaptao em primeiro lugar, houve uma ideia parecia interessante e que voc descartado. O filme de Hitchcock 263 Ele queria filmar uma cena de amor durante Marnie, que seria liberado de sua frigidez e voc queria desenvolver em pblico ... Ah, sim, de fato, eu me lembro. Neste tratamento ela veria sua me e estava com a casa cheia de vizinhos, a me acabara de morrer. Ento veio a cena grande amor interrompido pela chegada dos policiais que prenderam Marnie. Abandonado este idia devido ao clich inevitvel teria sido necessrio resort, com o homem dizendo a mulher que e amor que leva a polcia: "V, eu vou esperar ... FT preferiu suprimir a polcia e sugerem que ter Marque a indemnizao das vtimas individuais de sua roubo, Marnie no teria tais problemas. Por outro

, Tenho a impresso de que a ameaa de priso Marnie paira sobre o pblico no sentir, no nunca tem a impresso de que ela procura ou em perigo. Este mesmo fenmeno tambm observado Spellbound. Voc mistura dois mistrios diferentes da natureza: a) uma moral e psicanlise: o que essa pessoa (Gregory Peck ou Tippi Hedren) poderia fazer como uma criana ...? b) um problema material: vontade agarrar a polcia, ou no? AH Desculpe-me, mas a ameaa de priso Eu acho que tambm uma razo moral. FT Sem dvida, mas de todo modo eu acho que um inqurito policial e uma investigao psicanaltica dificilmente podem entrar. Como um espectador no, sabe o que deseja para acontecer com o personagem, sem encontrar o segredo da sua neurose ou fuga a polcia. Ento, tambm, deve ser muito difcil controlar estas duas aces de uma s vez, porque o Polcia caa requer um "tempo" muito rpido, enquanto descoberta psicanaltica de que desenvolvido lentamente. AH verdade e eu achei Marnie grande dificuldade Construo para o perodo de tempo durante defasagem de tempo entre o momento em que obtiveram Rutland e trabalhar com ele para cometer a Franois Truffaut 264 roubo. Entre esses dois momentos, Mark estava cortejando ela, que era tudo e insuficiente. Estamos muitas vezes apresentada este problema, percebemos que algo requer preparao particular, mas que esta preparao pode ser irritante, uma vez que evite a fim de no aumentar Alm disso, alimentando-se com detalhes divertidos que torn-lo mais interessante. Este sensasion tinha no traseiro Janela, onde passou muito tempo antes James Stewart comeou lanando olhares de desconfiana quando homem que vive do outro lado do ptio. FT Sim, houve um primeiro dia o que era um a mera exposio, mas achei muito interessante. Porque AH Grace Kelly era muito bonita e foi agradvel a contemplar, e tambm porque o dilogo foi Bom. FT Depois de Mamie, lemos na imprensa anncio de trs projetos sucessivos de filmes que parecem

que foram adiadas ou abandonadas: Os trs refns, baseado no romance de John Buchan, Marie-Rose, baseado na comdia de Sir James Barrie, e um script originalmente intitulado RRRR AH Na verdade, eu trabalhei sobre estes trs projectos. Vamos comear com os trs refns um romance Ueria tpico de situaes no estilo de Buchan, e muito semelhantes s contidas no seu livro Trinta e nove passos e do filme que fiz com ele, o carter Central o mesmo, Richard Hannay. O princpio da "Trs refns", escrito em 1922, a seguinte: o governo est prestes a mergulhar em um bando de inimigos segredos do Imprio Britnico (naturalmente entendeu que "bolcheviques"). Spies, sabendo que ser realizada em data preciso, seqestrar trs crianas cujos pais esto entre personalidades do pas. A misso Richard Hannay descobrir o diferente lugares onde os presos so os trs refns e retornar aps suas respectivas famlias. Antes de deixar Londres, Richard Hannay sabe como uma primeira indicao, para Medina, um cavalheiro ligeiramente Oriente, mas com grande elegncia, um especialista em O dne como Hitchcock 265 vinhos, confidente de primeiros-ministros, e este homem convida-o para sua casa, com a inteno de ajudar. Assim gradual, Richard Hannay percebe que Medina aps a onda de palavras que intoxica hipnotizndole lentamente e fingir que, de fato, est hipnotizado. Alguns dias depois, de volta para casa em Medina e isso, para mostrar um de seus cmplices, encontrado l, Hannay em seu poder, ordenou: "Hannay, caminha em quatro patas como um co ... Agora, ir a essa tabela e trazer esse cinzeiro com os dentes, etc .. " O resultado deve ser uma cena cheia de suspense e tambm muito engraado, uma vez que Hannay permaneceu completamente lcido. Atravs de tudo isso, obter algumas pistas Hannay permitindo que voc encontre o primeiro refm, um menino dezoito raptada de uma ilha norueguesa, em seguida, o segundo, uma menina em um bar suspeito de Londres, eo terceiro lugar. Cada um destes refns jovens tinham sido hipnotizado.

Eu abandonei esse projeto, porque eu percebo que no pode ser exibida a hipnose de forma bastante eficaz no o ecr. um estado muito longe das experincias experimentado pelo pblico e, assim, tornar-se a impossibilidade de que nos impede de filmar "ilusionistas e mgicos. " O pblico tem visto tantos truques no filme, instintivamente, acho que o procedimento dos cineastas, dito: "Eles pararam o filme no rolo, fizeram a mulher para fora da caixa e tem desencadeou! " O mesmo acontece com a hipnose e visualmente no haveria nenhuma diferena entre um personagem realmente hipnotizado e simulando ser outra. FT Alm disso, na primeira verso de O homem que sabia demais e voc removeu a idia de um arrebatamento pelo hipnotismo. Ah sim, e devemos levar em conta tambm que o primeiro script de The Man Who Knew Too Much embora tenha sido adaptado de uma histria Bulldong Drummond, foi muito influenciado por minha leitura de Buchan. O segundo projeto, eu no abandonaram totalmente. Franois Truffaut 266 Marie-Rose, que parece um pouco de histria da cincia fico. Alguns anos atrs, teria pensado que esta histria era muito irracional ao pblico, mas depois algumas transmisses de televiso, ns nos tornamos familiarizados com este tipo de histrias. O jogo comea com a chegada de um jovem soldado para uma casa vazia, no uma dona de casa, o Ambos falam do passado e disse o soldado a ser um membro da famlia que morava l. Neste momento inicia um "flashback" nos leva trinta anos de volta. Vemos uma famlia em suas vidas dirias e um jovem Marinha tenente que chegou a perguntar aos pais a mo de sua filha Marie-Rose. Em um ponto, os olhares do pai e me so direcionados estranho, quando Marie-Rose est ausente ficar, tem o menino: "Quando Marie-Rose teve dez anos, foi para umas frias em uma ilha Esccia, onde ele desapareceu por quatro dias. Quando novamente, eu no tinha conscincia de ter ido, e no sentiu qualquer momento. " O pais acrescentou: "Ele nunca falou sobre o que aconteceu e pode

casar com ela, mas no fazem aluso a este assunto. " Agora, depois de quatro anos, e Marie-Rose, que tem um perodo de dois anos e meio, diz ao marido: "Eu gostaria, finalmente, partimos para a nossa lua de mel, Eu quero voltar para a ilha que eu era quando eu era um Garota! O marido experimenta grande ansiedade, mas aceita. O segundo ato ocorre na ilha, um barqueiro jovem, estudar na Universidade de Aberdeen preparar para o sacerdcio, um guia para o casal e Folclore local fala, diz que enquanto desapareceu uma criana e uma criana novamente para quatro dia. No decurso de um jogo de pesca, enquanto que o Waterman ensina o marido como so a truta assada rochas, Marie-Rose, de repente ouve vozes celestiais subindo como sirenes Debussy, move-se atravs das rochas, o vento levanta-se e logo O filme de Hitchcock 267 desapareceu. H silncio, do vento pra, o marido comea a procurar por Marie-Rose em todos os lugares medo, a chama, ela desapareceu e o final do segundo ato. O ltimo ato mostra-nos novamente a famlia, 25 anos mais tarde. Marie-Rose esquecida, os pais so muito antigas e que o marido mesmo tomou barriga. O telefone toca. Tornou-se o barqueiro velho padre, que acaba de descobrir uma Marie-Rose, como vinte e cinco anos atrs na ilha. Ele retorna ao seu famiHa, desconcertado ao encontr-los to cruelmente idade quando ele pede para ver seu filho, ele respondeu: "Ele fugiu para a tornar-se um marinheiro quando ele tinha 16. " O choque que produz a notcia, ele provoca uma ataque cardaco e morre. Em seguida, de volta ao presente com o soldado em casa vazio. Marie-Rose aparece atravs da porta como um Fantasma... Os dois manter uma conversa, absolutamente natural, ea cena bastante pattico. Ele diz que espera por um longo tempo, ele pergunta: "O que voc espera?" E ela responde, "Eu no sei, eu esqueci. "Levando em seus joelhos no jogo, Naturalmente, ela se levanta, se vira e novamente ouvir as "vozes" atravs das portas de vidro.

Distingue uma luz poderosa onde voc anda em MarieRose e desaparece ... FT no ruim. Ah, ele deve fazer um filme com esta histria, melhor para voc, porque no um verdadeiro "Hitchcock "... O que me incomoda um pouco o fantasma. Aham. fazer o filme, o vestido da menina com um vestido cinza e dentro do lugar hem uma luz de non de modo que a luz no reflectida mais do que cerca herona. Quando voc se move, seu corpo no pode produzir nenhuma sombra nas paredes, mas apenas um luz azul. Deve ser dada a impresso de que a gravao de uma AD corpo, mas uma "presena", e, portanto, aparecer na imagem, por vezes, muito pequeno e outros muito grande, e mais como uma "sensao" do que um "blo268 Franois Truffaut que slida ", portanto, acabam perdendo o sentimento de espao real e no tempo, estaramos na presena algo efmero. FT muito bom e muito triste. Ah, sim, muito triste, porque por trs de tudo isso, h uma ideia que exps phlegmatically seria: Se os mortos, no saberamos nada do que fazer com eles! FT O terceiro projeto, era um roteiro original voc ordenou que os dois escritores italianos de Pigeon, Idade e Scarpeli? AH Esse projeto s sair agora e permanentemente. Era a histria de um italiano que tem emigrou para os Estados Unidos como um menino comea elevador em um hotel grande e graas a seu trabalho, preencha tornando-se o diretor. Ele trouxe sua famlia de Siclia mas eles so todos os ladres e acima de tudo, devem impedi-los de assumir uma coleo de medalhas exibido no local. Eu desisti de rodar esse filme porque relatrio e eu pensei, bem, voc sabe, o Os italianos so muito descuidados com problemas de construo. FT Deixando esses trs projetos que voc se comprometeu o desempenho de Cortina Rasgada (Cortina Rasgada). Como ele teve a idia para este filme? ^. AH O desaparecimento dos dois diplomatas britnicos, MacLean e Burgess, que deixou seu pas e foi

Rssia, inspirou-me. Eu me fiz a pergunta: O que ele pensou que a Sra. MacLean? Este o Porque o primeiro tero do filme quase completamente apresentado a partir do ponto de vista de que a menina que ocorre o confronto dramtico entre eles dois no quarto do hotel em Berlim. Ento, eu tomo o ponto de vista de Paul Newman e presente no premeditado assassinato que obrigado a participar e seus esforos para alcanar o professor Lindt e arraste o segredo, antes de o crime descoberto. Finalmente, a ltima parte a fuga do parceiro. Voc v, o filme claramente dividido em trs O filme de Hitchcock 269 partes. A histria se desenvolve dessa maneira bastante naturalmente, eles respeitavam a topografia lgica, para certifique-se de tudo isso seria exato, antes de iniciar o script, eu fiz o mesmo percurso das personagens. Fui para Copenhague, em seguida, com uma companhia area Romeno, fui para a Berlim Oriental, em Leipzig, voltar para Berlim Oriental e, finalmente, na Sucia. FT Na verdade, a diviso da histria em trs partes muito claro, mas confesso que gosto do filme a partir do segundo ato. A primeira parte eu estou interessado pouco, porque eu tenho um sentimento que o pblico adivinhar coisas no s antes de Julie Andrews, mas mesmo antes de ter a informao adequada. AH eu concordo com voc sobre esse ponto. A A partir do momento em que Newman diz Julie Andrews: "Voc vai voltar para Nova York e eu vou Sucia ', o pblico no acredita, como eu j dei pistas sobre o comportamento estranho do jovem estudioso. No Mas tudo isso deve ser exposto de forma adequada, se apenas para os telespectadores para ver o filme uma segunda vez e, em seguida, eles vo perceber que no temos defraudado. Naturalmente, quando a garota descobre que seu noivo, comprou um bilhete para Berlim Oriental e exclama: "Mas que est por trs da Cortina de Ferro", o espectadores esto nossa frente, mas eu no Eu acho que errado, porque o que eles pedem, acima de tudo, o que vai ser a reao da menina. FT At agora, eu concordo, e os seguintes

que ps em questo, o longo perodo de tempo durante o qual a menina acredita que seu noivo um traidor, embora no um nico espectador acredita nisso. Sem dvida, AH, mas preferiu comear a histria a partir de um "mistrio" para evitar um comeo Eu usei filme e outras vezes ele se tornou uma conveno: o homem a quem confiada uma misso. Ele nunca quis fazer. Em cada um dos James Bond uma cena deste tipo; um homem diz: "Querido 007, vai aparecer l e fazer isso ... " Na verdade, esta cena que eu fiz. 270 Truffant Franois mas ocorre por uma meia surpresa, do filme, e discusso sobre o trator com o agricultor, um pouco antes do assassinato ocorre. FT O assassinato de Gromek na fazenda , Claro que, a cena mais intensa, a mais paixes do pblico. muito selvagem e muito realista, ao mesmo tempo, sem msica. AH Esta cena muito longa do assassinato queria em Primeiro, vai contra a conveno. Tipicamente, em filmes, um assassinato ocorre muito rapidamente: uma faca, um tiro de espingarda, o personagem o assassino no se preocupou em examinar o corpo para ver se a vtima est morta ou no. Por Ento eu pensei que era hora de demonstrar como difcil, doloroso e longo prazo matar um homens. Graas presena do condutor em frente da explorao, o pblico reconhece que este crime deveria ficar quieto e, portanto, no pode levar nenhum tiro em que situao. De acordo com o nosso velho princpio assassinato, deve ser feito com os meios que sugiram o lugar e os personagens. Estamos em uma fazenda e uma agricultor que mata, portanto, usar instrumentos domstico: o caldeiro de sopa, uma faca escultura em madeira, uma p e, finalmente, o forno a gs! FT ea altura de realismo, a lmina da faca quebra a garganta da Gromek! H vrias coisas que bonitas nesta cena de assassinato, desenhos detalhados muito curto mo direita Gromek bater contra Newman em uma jaqueta choque ameaador que d ao agricultor com a p

Gromek pernas e tambm os dedos do ltimo que bater no ar antes de cair, ainda assim, quando sua cabea est no fogo a gs. Em conexo com o roteiro do filme Tenho observado dois mudanas significativas: a remoo de uma cena em um entre Berlim e Leipzig fbrica e simplificao do seqncia do treinador: muito longa no script e cheio de detalhe extraordinrio. AH eu tive que comprimir a Porel episdio de nibus filme de Hitchcock 271 que no pode sustentar a tenso. Em primeiro lugar, uma cena que comprime o tempo, criando a iluso de uma longa jornada. Dirij tudo isto seqncia de imaginar que o treinador um personagem. Ele Este , portanto, um bom treinador ajuda nossa famlia para fugir. Quinhentos metros atrs dele um tcnico ruim que pode causar a destruio do bem. Agora, eu no estou feliz com a qualidade tcnica do "Transparncia" da cena. Como um econmico ordenou rolar esse "fundo" para um operador alemo, mas teria sido necessrio enviar uma equipe americana. FT este material no tinha sido sobrecarga capaz de rodar em estradas americanas? Ah no, entrar na cidade no final da seqncia, quando voc v o bonde, etc .. Retirar essa dificuldade, voc gostou do filme fotogrfico? FT Sim, tudo bem. AH para mim uma mudana radical. uma luz projetadas em grandes superfcies brancas e ns corremos tudo atravs de uma gaze cinza. Os atores perguntou: Onde esto as luzes? Conseguimos quase o ideal seria fotografar com luz natural. FT E a famosa cena da fbrica, a supresso antes ou aps a filmagem? ' Depois de AH. Eu tiro e excelente, muito impressionante. A montagem final suprimida por causa do comprimento e no estava feliz com a maneira como o Newman reproduzido. Como voc sabe, Paul Newman um ator que pertence ao "mtodo" e, portanto, no considerar que tomar looks neutros, aqueles olhares que me permitem a montagem de uma cena. Em vez de olhar apenas para irmo Gromek, para a faca e

para o pedao de salsicha, interpreta a cena na "mtodo" de estilo, com emoo excessiva e sempre virando a cabea. Na montagem eu poderia corrigir isso, mas enfim, eu apaguei a cena, apesar do entusiasmo que levantou em torno de mim, por razes de comprimento o filme e tambm recordando os problemas que Eu tive com o Agente Secreto. Em Secret Agent, que rolou no Franois Truffaut 272 Inglaterra trinta anos atrs, tinha cenas muito boas, mas todas essas coisas boas foram perdidas, pois o filme foi um fracasso. Por qu? Porque o personagem principal ele cometeu uma acusao de assassinato que ele repugnante e que o pblico no poderia se identificar com um personagem to amarga. E eu tinha medo de cair em Cortina Rasgada mesma armadilha, especialmente na cena da fbrica. No entanto, eu estava feliz com o ator que joga a Gromek. Para desempenhar o papel de seu irmo, transformou-o muito, se voc pintar o cabelo branco, que usou culos e flcidos. Todos na atirar eu disse: "Mas no como qualquer outra coisa." O pessoas ao meu redor pensei que o pblico deve a impresso de ver o irmo gmeo morto. Eu faria Eu respondi: "Espcie de idiotas, se fizermos Gromek II Eu ssias da Gromek, o pblico vai simplesmente dizer: 'olha, o mesmo homem! " Parece que todos os outros pensa sempre de uma maneira convencional, em clich. Em Finalmente, a cena foi muito boa. Eu vou ter que te mandar esta passagem para Paris. FT Oh, realmente? Ah, sim, aquele pedao de filme para voc, voc tem isso. FT Oh, muito obrigado! Vai v-lo e dar-Henri Para Cinmathque Langlois "franaise". FT Mr Hitchcock, eu acho que desde o incio de sua carreira, ele tem promovido o filme no vai ao invs de coisas que o inspiram e visualmente interessado dramaticamente. Utizado tem por vezes, no Durante nossas entrevistas, revelando duas expresses: "Carregar de emoo" e "preencher os estofos." A fora para remover o script que vocs chamam de "Solavancos dramticas 'ou' manchas de tdio" prosseguindo por remoo contnua, como filtrada vrios s vezes um lquido para purific-la, voc criou um material muito pessoal dramtica. Uma fora para melhorar

Este material foi conseguida, voluntariamente ou no, expressa idias pessoais que foram adicionados ao overprint ao, ... Ento voc v que, como o coisas? Ah, sim, isto , a experincia nos ensina muito. Ser O filme de Hitchcock 273 para voc e alguns crticos todos os meus filmes so aparecer, mas curioso para mim cada representa algo completamente novo. Curso FT. Sempre tem sido proposto para fazer de novo experincias, mas eu nunca parecem ter abandonado uma idia do filme at que voc tenha plenamente alcanado e, por vezes, essa idia no foi feito, mas atravs de vrios filmes. Ah sim, eu entendo. E inconscientemente, s vezes me que eu tenho que voltar, se s que devido a "correr para se esconder", mas eu no caram nunca to baixa a ponto de dizer: "Eu vou copiar o que Eu fiz neste filme. " FT Oh, no! Nunca. Mas as raras vezes em que voc forado a fazer um filme que no tem nada a ver com o gnero Hitchcock, como Valsas de Viena ou Sr. e Sra. Smith, voc no tenha considerado uma experincia interessante, mas como o tempo perdido. Ah, sim, que eu concordo completamente. FT Portanto, seu desenvolvimento a melhoria contnua o que foi descrito no filme anterior e, quando feliz com o resultado, v para outro exerccio, No ? Ah, sim, o que . Necessariamente precisamos avanar, evoluir, Eu no sei ainda se vou tudo o que tenho em cabea. Agora, me sinto confortvel em um projeto quando Eu posso dizer de uma maneira muito simples desde o incio at ao fim, numa verso abreviada. Eu gosto Imagine uma menina que foi ver o filme e vai para casa muito feliz de que ele j viu. Sua me pergunta: "Como foi o filme?" E ela responde: "Ele era muito bom." Me: "O que foi? "Ela:" Oh, ela era uma menina que ..., etc. " Termine a sua me contar a histria de filme e eu acho que um deve se sentir satisfeito sabendo poderia ter feito o mesmo antes do incio das filmagens

o filme. um ciclo. FT Sim, uma noo importante: voc deve completar o ciclo. uma idia perfeita. Primariamente, quando Hitchcock, 18 Franois Truffaut 274 estria nesta profisso, a pessoa tem a impresso de que Uegada filme no ter qualquer relao com o que era para comear. No entanto, se os primeiros espectadores do nosso filme que falam usando frases e palavras que ns mesmos utilizados antes dispar-la, ento, percebemos que, Apesar da perda contingente, foi salvo essencialmente como essencial considerar as razes subjacentes por isso que se comprometeram a realizao deste filme e no qualquer outro. AH Sim, exatamente. Eu freqentemente se preocupam com este dilema: "Devo segurar e permanecer fiel curva uma histria ou no deve experimentar mais, bebem mais liberdades com a histria? " FT Acho que direito para segurar a curva para cima, como que o seu sucesso. AH Pessoalmente, por exemplo, isso tem me incomodado um pouco no seu filme Jules et] im, na qual a curva no necessariamente sobe automaticamente ... Em algum momento, um personagem salta atravs de uma janela, a histria paradas, voc v um ttulo na tela: "Alguns aps "ea ao recomea aps um teatro em que voc v um noticirio de hoje. Neste boletim, os livros so queimados na sala de estar e dois personagens dizer: "Oh, l est o nosso amigo em frente." Eles esto localizados fora dos filmes ea histria torna-se para comear. Agora, isso bom e correto que Uma vez em seu caminho, mas no gnero das histrias de suspense, uma coisa que voc no pode pagar. FT eu concordo com voc. Mesmo fora do problemas de suspense ... No pode ser sistematicamente sacrificar todos os personagens esto em todos os filmes um momento em que a histria deve levar o frente. No sacrifique curva muito, tem Voc tem razo. AH eu compreendo perfeitamente a sua distino entre situaes filmes e personagens de filmes, mas me pergunto por vezes, se eu poderia conseguir em suspense

uma pelcula interna distendido, mais solto, e no como apertado ... O filme de Hitchcock 275 FT seria muito perigoso, mas interessante para tentar ... Na verdade, eu acho que eu j experimentei um pouco neste sentido ... AH histria de Marnie menos acirrada, como personagem dirigido, mas ainda temos Esta curva ascendente de juros, porque a questo fundamental: quando vai descobrir o segredo da essa garota? Esta foi a primeira pergunta ea segunda: Por que essa menina no quer dormir com ela marido? E este um tipo de mistrio psicolgico. FT Voc no s atira grandes coisas, mas estas so as coisas, no entanto, muito pessoal, um pouco como obsesses privadas. Eu no quero dizer que vivendo no assassinato e sexo, mas eu suponho que, quando abrir o jornal que voc l so os primeiros eventos. Ah, bem, acho que mais uma vez, no lem os crimes em jornais e tambm no leio quase qualquer jornal, excepo dos "Times" de Londres, porque um jornal, muito seco, muito austero, com detalhes engenhosos. No ano passado, havia no "Times" um evento intitulado: "Um peixe preso." Li o artigo e foi algum que tinha enviado um pequeno aqurio em uma gaveta em uma priso de mulheres em Londres. Mas ttulo era "Um peixe preso." Este o tipo de Espero encontrar coisas quando leio um jornal. FT E para alm dos "tempos" Voc l revistas, romances? Ah no, nunca leu os romances ou outros tipos de obras fico. O que eu costumo ler so biografias de contemporneos livros de viagem. impossvel ler fico, porque, instintivamente, Gostaria de fazer a pergunta: "Pode fazer com que filme ou no? " Eu no ligo para o estilo literrio, exceto Somerset Maugham, cuja simplicidade admirar. No Eu gosto de literatura muito elaborado, cujo encanto reside em grande estilo. Estou muito temperamento visual e se eu ler uma descrio detalhada, fico impaciente, como eu acho que eu seria capaz de mostrar todas essas coisas, e mais rpido, com uma cmera. Franois Truffaut 276 FT Sabe o nico filme dirigido por Charles

Laughton, The Night of the Hunter? AH Night of the Hunter? No, eu no vi. FT continha uma bela idia que eu costumo atacar quando eu penso em seus filmes. O personagem interpretado Robert Mitchum era um pregador de uma seita muito secreta e inquietante, seus sermes consistiu de uma luta entre as duas mos sobre a mo direita foi escrito: "Bom," eo outro "mal". O resultado foi bastante satisfatrio, uma vez que os dois lutaram lado a pattico. E isso me lembra de todos os seus filmes temos a batalha do Bem e do Mal sob muitas formas diferentes e muito poderoso, mas sempre muito simplificada, como essa luta de mo. Voc concorda? AH, provavelmente verdade e, portanto, poderia articular nosso "slogan" famoso: o mais bem sucedido o mau, o filme mais bem-sucedido, em outras palavras, o mais forte o mal, o mais amargo ser a luta e melhor filme. FT Voc aceita ser considerado como um artista Catlica? AH eu no posso responder de forma precisa, porque uma pergunta difcil. Eu perteno a uma famlia Catlica e ter recebido uma educao muito rigorosa religiosa. Alm disso, minha esposa se converteu ao catolicismo antes do nosso casamento. No pense que voc pode dizer que Eu sou um artista catlico, mas possvel que a educao, que to importante em qualquer homem, e meu instinto, de alguma forma aparecem no meu trabalho. Por exemplo, em vrios filmes, mas eu acho que por acaso, fui forado a atirar igrejas Catlica e protestante ou luterana. Em Vertigo precisava de uma torre de igreja e naturalmente olhou para uma antiga igreja, agora bem Califrnia as igrejas antigas so as misses catlicas. Por Portanto, poderamos pensar que talvez eu queria filmar em uma Igreja Catlica, embora essa idia pertence a Boileau e Narcejac. fcil imaginar que algum jogado ao topo de uma igreja protestante moderna. O filme de Hitchcock 277 Eu sou absolutamente contra a religio, mas Considero-me um pouco negligenciado neste considerar.

FT no dizer com qualquer outro motivo e no Tento faz-la dizer nada de especial sobre este assunto, mas ele acreditava que s um catlico poderia filmar a cena orao de Henry Fonda em O Homem Errado .. AH Talvez, mas lembre-se que era um Famlia italiana. Na Sua, eles tm de chocolate e lagos, na Itlia ... FT ... na Itlia, com o Papa! uma resposta ... Eu tinha esquecido que era Henry Fonda em italiano o filme. Mas, no entanto, em toda a sua obra respira forte cheiro de pecado original e da culpa do homem. AH Como voc pode dizer que, quando temos sempre o tema do homem inocente, no culpado, o que constantemente em perigo? FT inocente, mas s o que ele acusado, quase sempre culpados de intenes, "Before the Fact" comeando com o personagem de James Stewart em Rear Janela: a curiosidade no apenas um defeito mdia, um pecado de acordo com a igreja. AH eu concordo completamente com voc, e verdade. A imprensa de Londres fez alguns comentrios elogiosos de Janela Indiscreta, mas uma reviso constatou que Era um filme terrvel, porque a idia de "voyeur". Embora... algum me tivesse dito que antes de comear filme, eu no tinha parado de faz-lo, pois eu confesso meu amor pelo cinema mais importante para mim do que qualquer moral. Curso FT, mas na minha opinio, esta reviso foi errado, como janela traseira um filme no complacentes. A moralidade em um filme como esse, simplesmente lucidez, e demos acima, a cena em que o assassino vai ver James Stewart e diz: O que voce quer de mim? Em nove de dez filmes, ou na forma Mais precisamente, em 45 dos cinquenta filmes voc fez, apresentado em casais de tela Franois Truffaut 278 "Bom" e "ruim" que enfrentavam. O ambiente tornou-se cada vez mais opressivo at que decidam explicou, a confiar uns nos outros os seus segredos, confessar. Isto o que poderia ser considerado o esboo de seus filmes. Por quarenta anos,

insiste-lo atravs de intrigas de carter policial, para filmar em tudo (ou apesar de tudo, no importa) dilemas morais. AH absolutamente verdade e eu sempre quis saber me porque eu no me interessado em um histria simples do cotidiano conflitos humanos. Talvez a resposta que me parece carecer de suficiente interesse visual. Certamente FT. Provavelmente, o material de seu pelcula tomada a partir de trs elementos: ansiedade, sexo e morte. Estes no so preocupaes do dia como pode ser encontrado em filmes que lidam com desemprego, pobreza, o racismo, ou nos filmes lidar com problemas cotidianos de amor entre homens e mulheres, mas so preocupaes metafsicas ... AH No essencial que eles esto prestes a vida? Outra coisa, voc sabe, e eu no sou um escritor. Talvez poderia escrever um roteiro inteiro de mim, mas como eu sou muito preguioso ou a minha mente est muito dispersa, Eu chamo isso de outros escritores para colaborar comigo. Mas eu acho que os meus filmes clima e suspense so realmente minhas criaes como um escritor e tambm tenho a certeza de no ser capaz de concluir com xito um filme escrito por outro. J Expliquei como eu sofri com Juno eo Pavo, qual era o meu sentimento de impotncia por no poder fazer qualquer coisa com esta histria. Ele observou, analisou, se era uma obra de Sean O'Casey, e tudo o que eu tinha que fazer era atirar poucos atores. Pegue o script fotografia de algum e meu caminho no suficiente. Me se sentir compelido a abordar a questo para mim, para melhor ou pior. No entanto, devo ter cuidado para no encontrar curto de ideias, porque, como qualquer artista que tintas ou escreve, eu estou limitado a um determinado campo. No Eu me comparar com ele, mas o velho Rouault withthe filme de Hitchcock 279 tentados a pintar palhaos, algumas mulheres, o Cristo em a cruz, e este foi o trabalho de uma vida. Czanne estava contente com algumas naturezas mortas e floresta com algumas cenas, mas como pode um cineasta esforar para pintar o mesmo quadro? No entanto, sinto que tenho muito a fazer e agora tentar corrigir a fraqueza de minha

trabalho, que reside na falta de espessura dos caracteres dentro do suspense. Acho isso muito difcil, porque quando se trabalha com personagens que tm densamente psicolgico, levam-me na direo que eles querem ir. Ento eu agir como o velha senhora que "olheiros" tentar forar atravs Street: Eu no vou obedecer. E essa tem sido sempre a fonte de uma srie de conflitos interiores, porque Exijo certos efeitos. Sou atrado pelo desejo de lugar na minha intriga cenas de filmes como o Eu descrevi sobre a montagem do Fbrica da Ford. Hoje, tudo isso chamaria uma forma bastarda da escrita, um upside de conseguir um resultado. Quando sa com a ideia de Norte by Northwest, que no baseado em um romance, quando Eu tive a idia para o filme, vi completa e no um lugar ou uma cena em particular, mas uma direo constante do comeo ao fim, e, no entanto, no sabia em tudo o que era o filme. FT eu acho, Mr. Hitchcock, que o seu modo de agir filme, antiliterary estrita e exclusivamente e ... voc tem a atrao do vazio. A sala de teatro est vazio, voc quer preench-lo, a tela est vazia, voc preench-lo. Nenhuma parte do contedo, mas o continente. Para voc, um filme um recipiente ser preenchido pelcula de ideias, ou, como muitas vezes "carregado de emoo." AH provvel ... Na verdade, o projeto de um filme muitas vezes comea com uma formulao vaga, como a idia de que eu iria continuar "Vinte e quatro horas da vida em uma cidade ", eu posso ver o filme todo do incio ao fim. Ela est cheia de incidentes, Hay fundos, um grande movimento cclico. Inicia em Franois Truffaut 280 cinco horas, comea a amanhecer, e h um voar caminhadas ao redor do nariz de uma mentira vagabundo na moldura de uma porta. Em seguida, comea movimento na parte da manh na cidade. Eu quero tentar um filme de antologia de alimentos. A chegada alimentar para a cidade. Distribuio. Compra. Venda. A cozinha. O ato de comer. Como acontece aos alimentos em diferentes tipos de hotis, e como eles esto vestidos e comido. Gradualmente

para a extremidade da pelcula, no afunda e lixeiras que sero despejados no oceano. um ciclo concluir, a partir de vegetais ainda verdes brilhantes de frescura ao fim do dia com a sujidade de sumidouros. Nessa altura, o objecto da presente movimento cclico torna-se o seguinte: o que que as pessoas com coisas boas, eo tema geral torna-se a podrido da humanidade. necessrio? pela cidade, ver tudo, fotografar tudo, mostrar tudo. H FT voc! Este exemplo ilustra perfeitamente seu modo de ser e agir. Para este filme no Cidade listas que todas as imagens, sensaes possvel e, em seguida, o tema geral, obtm-se por si mesmo. Seria fazer um filme emocionante. AH H maneiras certamente muitos de escrever a roteiro deste filme, mas quem? necessrio? tambm diverso, tambm necessrio elemento romntico, tem que ter dez filmes uma. Vrios anos atrs, perguntei a um escritor para trabalhar nesta idia, mas sem resultado. AH eu suponho que voc quer ter um carter cruz-cidade e que continua ao longo da filme? AH Na verdade, essa a dificuldade. O que podemos fazer Afirmamos o nosso tema? Temos diante de ns um todo gama de possibilidades: o homem que irrompe, o jornalista, colocar em campo o jovem casal a visitar a cidade primeiro, mas eles so mais baixos nos fins de comparao com a escala do projeto. A tarefa enorme, mas No entanto, eu sinto a necessidade de filmar este filme. A pelcula de acordo Hitchccx: 281 k Aqui est algo que eu acho lamentvel. Quando roda de uma histria moderna, o pblico no percebe sua importncia. Se a histria ambientada no antigo Roman se torna um filme cujo significado aparente. E este um mal-entendido: o pblico aceita o modernismo, mas no impressionou. O que impressionou so templos romanos, porque sabem que tiveram a ser construdo em estudo. Afinal, Clepatra uma histria to simples como feriados Roma (Roman Holliday), cuja herona a um princesa moderna, mas vestida de rua.

O que me tirou um pouco que este filme a cidade grande seria demasiado dispendioso. No filme presente um grande nmero de "msica-hau", um combate Boxe no Madison Square Garden, a multido em Wall Street, os arranha-cus ... em toda a Nova York ... O filme seria povoada por celebridades que faria em um piscar de olhos, jornalistas conhecidos, o governador da cidade que iria fazer uma declarao duas linhas na TV, etc. Teramos tanto o tema de um grande e um quadro maior, e talvez muitos personagens ricos, como em um novo Charles Dickens. Mas neste filme, o que devemos evitar? Naturalmente, as convenes, os velhos clichs: o pavimento molhado, a imagem eterna da rua vazia com jornal velho que paira ... Desde que este filme no teria que faz-lo para a primeira linha mezanino ou trs especfica filas de barracas, mas para dois mil lugares na sala, porque o filme o meio de comunicao mais generalizada e mais poderoso. Se construir o filme corretamente, o pblico japons a reagir emocionalmente nos mesmos lugares como o pblica da ndia. E, como cineasta, desde que seja um verdadeiro desafio para mim. Sim, voc escreve um romance, da substncia de interesse se perde na traduo, se escrito e dirigido uma pea de teatro ser realizada corretamente no primeiro dia e, em seguida, tornar-se algo Relatrio. Mas um filme que circula em torno do mundo. Franois Truffaut 282 Perdeu 15 por cento de sua fora quando se apresenta legendado, apenas dez por cento se os bens i dobrados, ea imagem permanece intacto mesmo se o filme mal projetado. O nosso trabalho mostrado, Estamos protegidos e compreender o mesmo forma em todo o mundo. Notas da edio francesa Introduo "Hitchcock por Eric Rohmer e Chabrol Qaude (Editions Universitaires). 1 " um dos muitos filmes filmados pela maioria rival ilustre de Max Linder, Charles Seigneur, ou "rigadin"

Comic superstars filmes da Path de 1910 a 1920. "Rigadin podia se gabar de ser conhecido por diferentes nomes Moritz na Alemanha, Tartupino na Itlia, na Espanha Salustino Whiffles e na Inglaterra, e 'o prncipe rigadin "no Oriente". (Georges Sadoul, Histria geral do cinema.) ^ Patsy, um coro de Pleasure Garden companhia de teatro, Jill consegue um emprego para sua proteo. Este prometido Hugh, que embarca para os trpicos. Patsy casado Levet, um amigo de Hugh. Lua de Mel Lago de Como, aps o que por sua vez, Levet mo para Trpicos. Jiu continuamente adiado o momento de ir ao encontro ew seu namorado e uma vida dissipada. Patsy ir se juntar ao marido, Levet, e encontra nos braos de um ndio. Ela quer quebrar. Levet torna-se louco, empurrando o suicdio indgena e deixou afogar. Em seguida, quando ele tenta matar Patsy, morto pelo mdico da colnia. Patsy refazer sua vida com Hugh, abandonada pelo Jiu. 283 Franois Truffaut 284 "Na verdade, Alfred Hitchcock mais facilmente identificvel mais tarde no filme, entre os curiosos que assistem a captura Ivor NoveUo. Desgastar uma tampa e baseia-se na vedao famosa. o terceiro da direita. 2 A Colonial campeo na Austrlia, se tornar o novo pretendente da herona, d a ela uma pulseira que representa uma cobra. Eles se beijam ea moa colocou a pulseira parte superior do brao acima do cotovelo. Quando Jack UEGA, seu namorado, a garota deslizou a pulseira para o pulso e se esconde com a outra mo. Vendo isso, o Colonial, para coloc-lo em um compromisso na frente de Jack, estende a mo ostensivamente para dizer adeus. Para no descobrir o namorado existncia manguito, a menina se recusa a mo estendida de Jack e desempenha o gesto como um teste de lealdade. Mais tarde, a garota est com Jack beira da gua e gotas o manguito. Jack pega a gua e pede expHcaciones. O Colonial menina que lhe deu a pulseira porque no quero usar para combater bnus ele ganhou contra o seu rival. Jack ento diz: "Ento para mim pulseira para mim isso? " A menina oferecido e retorna Jack a ponto, passando ao redor do pescoo como um anel. H ainda, ao longo do filme, todos os tipos de utilizaes manguito, no final torcido como uma cobra. Por Alm disso, "anel" no apenas o nome do lugar onde

lugar no boxe, mas tambm significa anel ou um anel. 3 Este aproximadamente o enredo: Pete, um pescador humilde, e Philip, um homem da lei, so amo os dois de Kathe. Pete faz seu pedido, mas considerou pobre demais para o pai de Kathe est indo fortuna. Quando a notcia da sua morte, Philip e Kathe so confessar seu amor. Mas, novamente Pete. Kathe silencioso, ele casa com ele e d luz um filho cujo pai Philip. Ela querendo Philip e prope para fugir juntos. Ele se recusa Kathe e tentativas de suicdio. Portanto, a menina aparece antes da Juiz Filipe tribunal. Forado a confessar sua culpa em pblico, Philip, Kathe e filho deixar a Ilha de Man sob a hostilidade da multido. "Seria um pouco longo para resumir. Diga que se desenvolve em Dublin durante a revoluo e tem as excentricidades que entregue a uma famlia pobre prestes a receber um O filme de Hitchcock 285 herana. O chefe da famlia, o capito Boyle (A Peacock), um capito falso e cabea perturba herana, enquanto sua esposa, Juno gordura, mantm sua solidamente em seu de volta. Finalmente havia a herana da famlia e sumidouros em desespero, a filha grvida pelo notrio e filho baleado como um informante. Este trabalho foi publicado em francs nas Editions de l'Arche. ^ Whodunit (Quem fez isso?). um drama, comdia ou suspense: Quem o assassino? 'Le Numro 17, J. Jefferson Farjeon (Coleo "Le Masque , 1953). "Como voc est entrevistando o respeito pela ordem cronolgica, aqui a primeira verso, o Ingls, de The Man Who Knew demais (1934), os vinte e dois anos mais tarde, em 1956, Alfred Hitchcock se rolou um "remake" com James Stewart e Doris Day (ver p. 199). 'Les Trente-l ^ FUE Marche ("Livre de Poche", n. 1727) e Otages Les Trois ("Free Poche", n. 1724), de John Buchan (Edies Arthaud, 1962), Manteau Le Vert (Gallimard, 1964). ^ Esta histria foi filmada em 1951 por Carlo Rim para Les Setembro Pescas capitaux (Sketch, Os Sweeties). ^ A mesma idia, uma bala de revlver por um tampo livro est em Spies, Fritz Lang (1927), mas no era uma Bblia. 'Mr. Ashenden agente secreto, Somerset Maugham ("Livre

Poche ', n. 778). "Na verdade eu estava errado. a estrela do filme, Ashenden, que morto pelo espio, mas sua cmplice (Peter Lorre). O filme termina, ento, com um "final feliz" Alfred Hitchcock, mas deve ter esquecido, ea interesse de sua observao sobre o "final feliz" me levou a no alterar o texto. ^ Agente L'segredo, de Joseph Conrad ("Mercure de France" 1962). * Este sabotador, Verloc (Oscar Homolka), o diretor gentilmente filme de uma sala de estar, vive com sua jovem esposa (Sylvia Sydney) eo irmo mais novo do ltimo. Disfarado como um vendedor legumes, um detetive bonito (John Loder) monitora filme e cortejar a Sra. Verloc. Franois Truffaut 286 Vetloc dia, ele se sente vigiado, entregue ao seu irmo mulher para transportar uma embalagem para a outra extremidade da cidade. Ele uma bomba-relgio. A criana se diverte com o caminho, ea Bomba explode em um nibus. A criana morre. Ao entender o que ocorrido, a mulher trata de sua Verloc irmo facada uma faca. A exploso de providencial filme impedir a descoberta crime. O detetive vai consolar as mulheres. "No trem que traz frias dos Balcs. ris uma jovem Ingls (Margaret Lockwood) conhece um encantador sozinho. Senhorita Froy (Dame May Whitty). Esta desaparece misteriosamente durante a viagem e quando Iris encontra todos viajantes negam ter visto a mulher de idade. Na verdade, o trem est repleto de espies e Froy Miss, que agente secreto, foi amarrado e amordaado. Iris acredita que ficando louco e ajud-lo a acreditar. Felizmente, na sua investigao ajmda um especialista em msica popular jovem (Michael Redgrave). Desviado para uma via secundria, o comboio atacado. Perder Reaparece Froy e depois foge. Todo mundo saudvel e, exceto na Scotland Yard, onde Miss Froy revela a poi mensagem que arriscou sua vida: as primeiras notas de uma melodia de bandolim! * L'Auberge de la] amdique, Daphne du Maurier ("Livre de Poche ', n. 11-1%). "" Rebecca "de Daphne du Maurier (Edies Albin Michel). ^ Correspondente Estrangeiro (1940) foi exibido na Frana com a Ttulo Correspondant 17 em 1948, recuperando em 1963 o ttulo da Cet homme est un espion. Ns ignoramos o ttulo sob o qual

ser explorado na prxima vez, mas ns confio na imaginao Distribuidores franceses. 'Publicado em francs sob o ttulo "Prmditations" (Livre Poche, no. 676). Do mesmo autor, "antes do fato" {Soupons) foi publicado em 1953 pela Gallimard (coleo O Mridienne), intitulado "Complicit". "Esta a histria de A Sombra de uma Dvida: Procura-se por dois homens, Cokley Charlie (Joseph Cotten) se refugia Santa Rosa, em sua famlia. No sua irm mais, o seu irmo e, especialmente, sua sobrinha chamado Charlie como ele (Teresa Wright). Isto, embora o efeito completo e admirao ele sente por seu tio Charlie, suspeita lentamente quem o assassino misterioso de vivas que procuram a polcia. O filme de Hitchcock 287 Suas suspeitas so reforadas por um jovem detetive (Mac Donald Carey), que, alegando uma pesquisa nacional, far um levantamento na casa. Outro suspeito morre esmagado em East pela hlice de um avio no momento de ser apanhado pela polcia. O assunto est resolvido, mas o tio Charlie, sabendo que sua sobrinha est consciente de sua culpa, tentar suprimir duas vezes em casa e depois uma terceira vez no trem voc volta para Nova York, desta vez ele quem cai no vcuo e triturada at morte por outro comboio vindo do outro lado contrrio. Em Santa Rosa far funeral solene. O jovem Charlie o nico que conhece o segredo do tio Charlie e compartilhar com o detetive. ^ Apenas sido torpedeado um navio a vapor. Eles vo refugiar-se em um salva-vidas (salva-vidas) um jornalista de moda (Tallulah Bankhead), um engenheiro com idias de esquerda (John Hodiak) uma enfermeira do exrcito jovem, um fabricante de extrema direita gravemente ferido um marinheiro (William Bendix), um garom preto muito religiosa e uma inglesa em seus braos o cadver EW de seu filho. Ela complica a trama com um Uegada mar nazista, o nico capaz de guiar o barco. Devemos jog-lo no mar novamente ou dar carta branca? Este comando vontade, ento, apanhado em flagrante traio, linchado pelos sobreviventes, que aliado inclui um barco em breve. "Sabemos que Alfred Hitchcock de The Lodger, no que apareceu para "fornecer a tela", tomou o habitual aparecem em todos os seus filmes. Em The Lodger aparece

provavelmente duas vezes, atrs de uma mesa em uma sala de imprensa e entre os espectadores assistindo a uma priso. Em Blackmail l o jornal no metr e criana importuna. Em Passos assassinato e trinta e nove a descer a rua. Em Jovem e Inocente um fotgrafo desastrado que est no porta de um tribunal. A Dama Oculta Na passagem atravs da plataforma Londres estao. Rebecca continua atrs de um telefone estande. sombra de uma ponte em um jogo Doubt Train. Spellbound em um elevador. Em bebidas Notorious uma taa de champanhe. Em A ew Paradine um violoncelo. Na corda atravessando a rua aps o genrico. Em Sob Capricrnio ouvir um discurso. Na Stage Fright vira na estrada para Jane Wyman, que fala sozinho. Em Estranhos em um trem fica no trem com um baixo. Em Confesso atravs da tela na parte superior do uma escada de mo. Em Dial M for Murder foto aparece em um faculdade. Em Janela Indiscreta levantar um pndulo. Em Catch a ladro est sentado em um nibus ao lado de Cary Grant. Em The Man Who Knew Too Much est de volta e olha para alguns Acrobatas rabes. Em Vertigo e North by Northwest atravessa a rua. Em Psico est de p na calada com um chapu de cowboy. Em 288 Truffant Franois Aves andando dois ces. Em Mamie passar atravs de um corredor o hotel. Em Cortina Rasgada tem sobre um beb rodiOas "Negligenciadas" em suas calas. "Constance (Ingrid Bergman) um mdico em uma clnica psiquitrica. O diretor da clnica, Dr. Marchison (Leo G. Carroll), na aposentadoria, aguardando a chegada de seu sucessor, Dr. Edwardes (Gregory Peck). Dr. Constance quedas Edwardes, mas logo percebe que ele nada mais que um doente mental, usurpou o lugar do Dr. Edwardes, cujo adquiriu personalidade. Quando consciente de sua amnsia, Acredita-se que matou o verdadeiro Dr. Edwardes e foge da clnica. Constance consegue encontr-lo novamente e se esconder Polcia perseguiu em seu antigo professor (Michael Chekhov), que analisou os sonhos do paciente e obter iluminar o seu complexo de culpa. Os Edwardes falsos pensado para ser responsvel, desde a morte de infncia, de seu irmo ocorreu durante uma brincadeira de criana e Edwardes Dr. morreu da mesma maneira, mas mortas, de facto, com a primeira Diretor clnico Mental, Dr. Marchison, que finalmente ser desmascarado. ^ Aqui est um resumo do hitsoria Notorious. Logo aps a guerra, um espio nazista condenado por um

Tribunal americano. Sua filha Alicia (Ingrid Bergman), que no foi nunca nazista ew uma vida de depravao. Um agente do governo Devlin (Cary Grant), oferece uma misso. Ela aceita e os dois cabea para Rio de Janeiro. Apressar a partir de um outro, mas no entanto, mostra desprezo Devlin Alice. A misso isso entrar em contato com um velho amigo de seu pai, Sebastian (Claude Rains), cuja grande manso serve abrigo a espies nazistas refugiados no Brasil. Alice realizada sua misso, freqentava a casa de Sebastian se apaixona por ela e quer ser sua noiva. Alice poderia recusar, mas aceito como um desafio na v esperana de que Devlin impedir o casamento. Alicia se torna a dona da casa, apesar de sua terrvel me no se sente grande simpatia por ela, e ordenada por seus chefes para apreender uma chave para o poro que Sebastian sempre acima dela. No decurso de uma recepo em torno sua lua de mel, Alicia e Devlin inspecionou o famoso Sebastian Winery e descobrir urnio escondida e dissimulada garrafas de vinho. Na manh seguinte, Sebastian percebe que ele se casou com um espio americano, e com a ajuda da sua me, comea a progressivamente veneno Alicia, cuja morte, mesmo o olhos dos outros espies na casa, deve olhar natural. Finalmente, Devlin, surpreso que voc no ouviu de Alice, O filme de Hitchcock 289 entrar na casa de Sebastian, onde Alice morrer, prostrado em sua cama. Devlin vai para ela, acorda, pega-la, confessa ele adora, traz consigo, atravs da casa e passeio em seu carro, tudo sob o olhar insano Sebastian, voc no pode fazer nada sobre isso, nem pode dizer nada para os outros espies, seus cmplices, que, ameaando, em seguida, ir para a conta. "A bela e elegante senhora Paradine (Alida Valli) acusado de matar seu marido cego. Um advogado, Keane (Gregory Peck), responsvel pela sua defesa. Casado com uma bela loira (Ann Todd), acaba se apaixonando, mas a sua cliente, que facilmente convencido de sua inocncia. Pouco antes de que o processo comea, Keane percebe que a Sra. Paradine era a amante de seu noivo. O processo comea e parece muito difcil para Keane, um que odeia Hanrfield juiz (Charles Laughton), a quem a Sra. Keane rejeitou romanticamente, s vezes. O noivo apresenta testemunhar e ligadas por

Keane diz contra o seu amante e depois se suicidou. O Sra. Paradine confessa seu crime e alega que Keane amor com ela e que os Estados Unidos desprezado. Keane deixa o tribunal em sesso plenria. Sua carreira est quebrado, mas retorna com sua mulher. (O romance "Le Acta Paradine Case", de Robert Hichens, tem foi publicada por Gallimard em 1949.) "Para se ter uma idia da histria apenas uma corda resumo sucinto da ao, uma vez que o interesse de Alfred Hitchcock focada exclusivamente no aspecto tcnico do filme. Toda a ao ocorre em um apartamento em Nova York uma tarde de vero. Dois rapazes, gays, estranguladas pelo simples prazer do gesto voluptuoso, seu parceiro estudos e esconder o corpo em um tronco de alguns minutos antes de realizou um coquetel para o qual convidaram os pais do morto e sua ex-noiva. Eles tambm convidou seu antigo professor University (James Stewart) e provocar a sua admirao, acreditam que, pelo menos, trair assim progressiva. No final da noite, irritado, o professor ir obrigada a entregar seus dois ex-alunos para a polcia. (O texto da pea de Patrick Hamilton, adaptado por Gabriel AROUT, foi publicado no "Paris-Thtre", no. 78, 1953.) ^ Para leitores no familiarizados com a tcnica de filmar um filme, para esclarecer o que o "truque" Rope, falando de Alfred Hitchcock. Geralmente, seqncias de os filmes so divididos em nveis durante cada um dos cinco Hitchcock, 19 Franois Truffaut 290 quinze segundos. Em mdia, pode ser dito que um filme de uma hora e meia uma consiste em cerca de 600 nveis, s vezes esse valor maior eo filmes muito "planejado" Alfred Hitchcock chegar ao mil. (Em aves existem 1360 nveis.) Em Corda avies ltimos dez minutos cada, ou seja, a toda filmagem que pode carregar a cmera {Dez Minutos Tome). a nica experincia na histria do cinema em um filme filmado inteiramente sem interrupo na tomada de pontos de vista. "A ao acontece na Austrlia em 1835. O sobrinho do governador, Charles Adare (Michael Wilding) Uegar apenas na Inglaterra, recebeu um convite para jantar com um ex-prisioneiro que conseguiu uma fortuna, Sam Flusky (Joseph Cotten), casada com um dos prmios Charles, Lady Harrietta (Ingrid Bergman). Charles Adare descobre que seu primo, que contratou costumes

alcolica aterrorizada por sua governanta, MiUy (Margaret Leighton), e tentar cur-la, se apaixona por ela. Cime Flusky Sam, reforado pelo comportamento "Para Iago" de MiUy, causando um escndalo no curso de um dana oficial. Harrietta confessa ao primo que ela o verdadeiro o assassinato de que foi acusado uma vez Sam e fez passar o tempo na priso. Esta confisso ser sacrificado volta Charles Adare para a Inglaterra, mas no antes que envenenou Milly desemascarar lentamente a sua esposa pelo amor de Sam Flusky. 10 "L'Inconnu du Nord-Express", de Patricia Highsmith, tem sido publicado simultaneamente na Frana Livre de Poche (nmeros 849-850) e Calmann-Levy (1965). ^ Em um trem, um campeo de tnis jovem, Guy (Farley Granger), abordado por um admirador, Bruno (Robert Walker). De Bruno conhece toda a vida ntima de Guy e prope amizade, troca de cometer o assassinato. O Bruno, excludo o Esposa de Guy (que no concede um divrcio), em troca de que Guy vai matar o pai de Bruno, que no deixa lhe a liberdade necessria e cuja herana perseguido. Guy energicamente rejeita o plano, separada do Bruno, mas este realizadas, no entanto, a primeira parte de seu plano: sufocar o Guy mulher odiosa em um parque de diverses. Guy, interrogado pela polcia e no fornecer um libi verificvel, guardado, mas com consideraes por causa de sua fama, pois mantm relaes com a filha de um senador. Bruno faz logo cara sabe que ele tem que O dne como Hitchcock 291 devolver o favor. Guy fica longe dele, mas sua angstia ele comete mais e mais. Finalmente, Bruno, infeliz que Guy no cumpriu com o acordo tcito entre os dois, decide perder um Guy colocando cenas de crime em um isqueiro que pertencia a jovem jogador de tnis. Isso deve ganhar em cinco sets uma partida competitiva e deixar o estdio para pegar Bruno. A ltima morte nos esmagados por Bruno tio viver de corrida, e Guy acaba sendo absolvido. "Este trabalho foi publicado pelo suplemento teatro "L'Illustration", "La Petite Illustration" em 1905. * Um imigrante alemo, Otto Keller (Otto E. Hasse), sacristo de uma igreja em Quebec advogado VUIett mata, que

fiquei surpreso quando ele estava roubando. Uma vez que o ato Kelles confessa ao padre Logan (Montgomery Clift). Como Otto Keller Uevaba uma batina na noite do assassinato, suspeita recair sobre o pai de Logan, que no pode oferecer libis eo advogado que apenas exerceu Villett extorso, chantagem relacionada com o caso de um pai de amor Logan, antes de ser ordenado. Vinculado ao segredo da confisso, o Padre Logan vontade sopechas que caem sobre ele, e permitiu a acusar e julgar, sem dizer nada. Ser absolvido "para o benefcio da dvida", apesar da hostilidade muchedimibre, mas no ltimo momento Otto Keller desmascarado e morrer nos braos do Pai Logan, administrou os ltimos sacramentos. "Aqui uma declarao de Alfred Hitchcock no curso de uma conferncia de imprensa em Hollywood em 1947: "Estou disposto a tentar o choque benfico moral pblica. A civilizao se tornou to protetor contra homem que j no possvel colocar-nos instintivamente arrepios. Esta a razo pela qual, para desperezamos e recuperar o nosso equilbrio moral, necessrio levantar tais artificialmente o choque. O filme que eu acho que a melhor maneira de alcanar este resultado. " 11. "Um jogador de tnis em runas e sem dinheiro (Ray Muland) temendo que sua esposa, que tem uma fortuna (Grace Kelly), deixo para tm romancista americano (Robert Cummings), planos para mat-la a se tornar mestre de sua herana. utilizando chantagem, convencer um aventureiro que em apuros (Anthony Dawson) para estrangular sua esposa em casa no momento em que ele estar em um lugar pblico com o seu rival. O crime estar longe de ser resultado perfeito, porque as mulheres lutando com toda sua fora, matar seu agressor. O marido Franois Truffaut 292 no far nada para impedir que a mulher condenado, mas um pesquisa suplementar eventualmente exp-lo. ^ Um fotojornalista (James Stewart), imobilizado em casa com uma perna engessada, olhar de tdio o comportamento dos vizinhos que vivem em todo o ptio. Pronto convecido um homem matou sua esposa e transmite suas suspeitas para a sua namorada (Grace Kelly) e um amigo detetive (Wendell Corey). A seqncia de eventos concorda com ele at que, finalmente, o assassino (Raymond Burr)

atravs do ptio e vem jogar para fora da janela para o nosso reprter para sair do gancho com ... uma segunda perna quebrado. "La Main au Couet," David Dodge (Robert Laffont, 1955). * Um local idlico para um pas em Vermont bonito dia de outono. Trs detonaes. Um corpo, o de Harry. Um antigo capito (Edmund Gwenn), que acredita em um acidente de caa que ele se sente responsvel, enterrado, desenterrado e transportado vrias vezes em um cadver, cuja identidade no perplexidade pouco uma solteirona, um mdico mope, um pintor abstrato (John Forsythe). descoberto que Harry era seu marido por uma noite por Jennifer (Shirley Mac Laine), mas este achado no leva a nada de novo. Finalmente, Harry foi morto em um ataque cardaco e esta pequena aventura ser importante, pelo menos o mrito de formar um novo parceiro, o pintor Jennifer abstrata e muito concreto. (O romance "Mais qui um Killed Harry "Jack Histria Trevor, foi publicada pela Robert Laffont em 1956). "Consulte a pgina 72. "Lembramos que a acusao de espionagem para matar o embaixador durante um concerto no Albert Hall foi encarregada de filmar no momento preciso o nico som de tambores da pontuao. 12. '' Entre les morts D'"(Sueurs froided) de Boileau e Narcejac (Editions Denoel). ^ Scottie (James Stewart), um inspetor de polcia aposentado sua tendncia vertigem, contratado para um velho amigo para assistir a sua bela esposa, Madeleine (Kim Novak), cujo comportamento estranho implica que pode matar. Assista a mulher segue por toda a parte, a salva de um afogamento voluntariamente no mar, se apaixona por ela, mas falhar, vertigem devido a doena, impedi-lo de corrida topo de uma torre. Sentindo-se responsvel por sua morte, ele cai em uma depresso nervo at que ele retorne para comear uma vida normal, encontrando dia estanho na estrada para ssias de Madeleine. A menina O filme de Hitchcock 293 Judy diz que seu nome, mas aprendemos que Madeleine. No era a mulher, mas amigo Scottie amante, e foi a esposa legtima de um que foi lanada, mortos, desde o o campanrio. Os amantes tinham planejado este diablico plano para

se livrar da doena de sua esposa especulando Scottie que Madeleine poderia impedi-lo de acompanhar o campanrio. Quando, finalmente, Scottie percebe que Judy era Madeleine, a fora de arrasto pela torre sineira, vertigem, masterizao ir para a menina aterrorizada a cair no vcuo e para longe, mas no feliz, pelo menos liberado. ^ Aqui, mais do que um resumo da ao de "North by Noroeste, o ponto de partida do roteiro. Um servio americano contador teve que inventar um agente que no existe. Ela tem uma identidade, Kaplan, um quarto em um hotel, figurinos e roupas, mas no existncia concreta. Quando, por acaso e, erroneamente, o publicitrio Cary Grant levado por Kaplan espies como eles querem, impossvel justifica-los, mesmo contra a polcia e vai enfrentar com todos os tipos de aventuras perigosas e divertidas antes de encontrar felicidade com Eva Marie Saint, agente duplo sedutor. 13. "Uma menina Uamada Marion (Janet Leigh), que o amante Sam (John Gavin), em um momento de loucura, fugir Phoenix carro nevndose com quarenta mil dlares americanos para seu chefe o havia instrudo para entregar no banco. noite, ele pra em um motel ermo. O jovem motel proprietrio Norman Bates (Anthony Perkins), confiada a ele, confessando que ela vive com a me velha, que ama, mas a sua vida difcil. Acima, Marion ouviu gritar com seu filho. Antes de deitar, Marion toma um banho, quando de repente aparece e mata a velha dando uma dezena de facadas, em seguida, desapareceu como ele veio. Norman volta a chorar, Me ", oh. Meu Deus! Me, no h sangue, sangue! " Examine a cena sangrenta e parece realmente desolador. Ele imediatamente comeou a colocar as coisas em ordem, lavar o banheiro com cuidado, apaga todos os vestgios do crime, transportando o cadver Marion, bagagens e roupas (e dinheiro) em atomvil volta do tronco da menina. Finalmente se livrar do carro, deixando uma lagoa deslizamento encenegada. Faltando Marion, logo procurado por sua irm Leila (Vera Miles), de Sam e um detective da companhia de seguros cobrar para recuperar o dinheiro, Arbogast (Martin Balsam). Franois Truffaut 294 Arbogast apresentado no motel onde Norman recebeu, nervoso quando questionado pelo outro faz e se recusa

acentuadamente para se encontrar com sua me. Arbogast vai e telefones Leila e Sam, e depois voltar sub-repticiamente casa de motel disposto a conversar com o velha senhora. Adicione o primeiro andar no corredor, atacado com facas matou cair da escada. A terceira parte do filme nos apresenta a Sam e LeUa conversando com o "xerife" que lhes assegurou que a me de Norman Bates morreu e foi enterrado h dez anos. Presente tanto no motel e Leila, enquanto procurava a casa, escapar pelos cabelos da morte certa. Unmasked, Norman perde a peruca, era a si mesmo e sua falecida me, para coabitao em que as duas personalidades. ^ "Psychose" por Robert Bloch, traduzido do Ingls por Odette Ferry (Marabout Collection, 1960). 14. 'Daniel Melanie (Tippi Hedren), uma menina de pouco esnobe da boa sociedade de San Francisco, apresentado em Bodega Bay para levar duas gaiolas dos pssaros do amor 'como um presente de aniversrio uma menina que no sabe, mas cujo irmo, Mitch (Rod Taylor), sarcstico advogado, parece muito atrativo. Na chegada, uma gaivota feriu na testa e atravs de que o advogado a convida para passar quatro horas em sua casa. Me de Mitch (Jessica Tandy) apresentada imediatamente mulher como um arquivo. possessivo, ciumento e abusivo Parece ser responsvel o rompimento do noivado de professor de Mitch do povo (Suzanne Pleschette). No dia seguinte, no curso do aniversrio festival pas um bando de gaivotas que atacam crianas e, posteriormente, durante a noite, um bando de pardais, invade a voltar para casa da chamin. No dia seguinte, os corvos atacam crianas no incio da escola, e depois jogar as gaivotas sobre as pessoas que causam at incndios. Durante todos esses testes, Melanie til, protege Irm mais nova de Mitch, a me for aceito e afetivamente sobre Mitch. Mas ao amanhecer sofre em um sto, um ataque final e terrvel de gaivotas, que deixa os nervos muito abalados. Edifcio uma espcie de trgua, Mitch, sua famlia e deixar Melanie a casa de carro, mas toda a paisagem pode ser visto a partir da casa estender aves de todos os tipos para expectativa, imvel, ameaador. ^ Na Frana, os "pssaros do amor" so chamados de "inseparveis", e que O filme de Hitchcock 295

como a expresso foi traduzida no filme, em sua Francesa. Msica "Bernard Herrmann comps e dirigiu para todos Filmes recentes de Alfred Hitchcock, de Quem Matou Harry? (1955). Curiosamente, antes de o compositor foi Cidado Kane (1940) e The Magnificent Ambersons (1942), os dois primeiros filmes de Orson Welles. 15. "Marnie uma ladra. Toda vez que eu fujo com as mudanas de caixa identidade e est engajado em um novo lugar. Mark Rutland (Sean Connery) a reconhece, mas isso implica e que o contrato como secretrio. O tribunal no faz sucesso e logo desaparece levando consigo os contedos da casa segura Rutland. Mark est ciente do roubo, substituir o dinheiro roubado, Faixa Marnie, retorna para a Filadlfia e, em vez liberado para a polcia, ele se casa com ela! A garota no pode fazer outra coisa ... A viagem de barco de casamento um desastre, Marnie totalmente frgida e at mesmo tentativas de suicdio aps que Marcos faz amor pela fora. Aterrorizada pela cor vermelha, sofrendo terrveis pesadelos, Marnie uma neurtica ea cleptomania uma compensao sua frigidez. Depois de descobrir que ela mentiu, dizendo que um rfo. Mark chega at os servios de um detetive, localizar a me de Marnie. Mais tarde, Marnie tenta mais uma vez para levar o contedo do cofre Rutland. Surpresa de Marcos, o Baltimore leva sua me para confessar o segredo de sua nascimento e de sua neurose. O segredo era assustador, porque Este um assassinato cometido por Marnie com um atiador da fogo quando ele tinha cinco anos para defender a me, uma prostituta, contra a brutalidade de um marinheiro bbado. Existe Marnie, sem dvida, que, ciente deste doloroso segredo, pode ser curada com a ajuda de Mark. ^ Para pegar o Lindt professor, Leipzig frmula cientfica, um sbio atmica (Paul Newman), simula trado os Estados Unidos e ocorre em Berlim Oriental. Primeira surpresa: sua namorada (Julie Andrews) o segue l; segunda inesperado: ser envolvido no assassinato de seu vigilante que compreendeu a verdade. No entanto, a frmula obtm , perseguido e alcanado licena secreta da Alemanha Oriental com sua namorada, depois de uma perseguio muito acidentado. "Esta cena foi aps o assassinato de Gromek na fazenda,

visitar uma fbrica em uma parada entre Berlim Oriental e Leipzig. Nos trabalhadores da cantina, o professor Armstrong (Paul Newman) descobriu im cheio de admirao a cobrar que Franois Truffaut 296 Gromek como era to impressionante. Na verdade, foi Gromek do irmo que agarrou uma faca de cozinha (Semelhante ao que cuja lmina tinha quebrado dentro da garganta de sua irmo durante o episdio anterior) e cortar um pedao grande salsicha que deu Armstrong, apavorado, dizendo: " morciUa, meu irmo ama, voc poderia por favor entreg-lo em Leipzig? " Filmografia de Alfred Hitchcock Alfred Hitchcock nasceu em Londres em 13 de agosto de 1899. Ele estudou no Colgio Santo Incio Londres. Por favor, entre. em 1920 na Amrica produtora Famous Players-Lasky, que abriu um estdio em Islington, na Inglaterra. Para dois anos escreve e desenha os ttulos de muitos filmes mudos de arte: Cali da Juventude e O Grande Dia, Hugh Ford (1921), A Princesa de Nova York e Donald Diga aos seus filhos Crisp (1921), Trs Fantasmas ao vivo, George Fitzmaurice (1922). (Os filmes que no esto em negrito no foram dirigidos por Alfred Hitchcock.) 1922 NMERO TREZE (inacabado) Produo: Wardour & F., 1922. Produtor: Alfred Hitchcock. Diretor: Alfred Hitchcock. Foto: Rosenthal. Educao: Islington. Elenco: Clare Greet, Ernest Thesiger. SEMPRE diga a sua esposa Quando ele adoeceu o diretor, o filme foi concludo por Alfred Hitchcock eo produtor Seymour Hicks. Os famosos Players-Lasky parou a produo em Islington. Alfred Hitchcock, juntamente com uma equipe pequena, continua trabalhando l. Quando Michael Balcon fundada com Victor Saville John Freedman e uma nova companhia de produo independente ea vontade filmar seu primeiro filme em Islington, Hitchcock, contratado como direo ajmdante, simultaneamente executar outras funes. 297 Franois Truffaut 298 MULHER PARA MULHER (mulher para mulher) Produtor: Michael Balcon, Victor Saville, John Freedman, 1922-1923. Produtor: Michael Balcon. Dirigido por Graham Cutts. Roteiro: Graham Cutts e Alfred Hitchcock, como o jogo Michael Morton. Foto: Claude L. McDonnell. Conjuntos:

A. Hitchcock. Assistente de Direo: A. Hitchcock. Montagem: Alma Reville. Educao: Islington. Distribuio: Wardour & F. 1923, 7 rolos. Elenco: Betty Compson (Daloryse), Clive Brook (David Anson e Davis Compos-Lagoa), Josephine Earle, Marie Ault, M. Peter. 1923 A sombra branca Produtor: Michael Balcon, Victor Saville, John Freedman, 1923, Produtor GB: Michael Balcon. Dirigido por Graham Cutts. Roteiro: Alfred Hitchcock e Michael Morton. Foto: Claude L. McDonneD. Sets: A. Hitchcock. Edio: A. Hitchcock. Educao: Islington. Distribuio: Wardour & F., 1923. Seis rolos. Elenco: Betty Compson, Clive Brook, Henry Victor, Daisy Campbell, Olaf Hitton. 1924 A Aventura Passionate Produtor: Michael Balcon, Gainsborough, 1922-1923, GB Dirigido por Graham Cutts. Roteiro: Alfred Hitchcock e Michael Morton. Foto: Claude L. McDonnell. Sets: A. Hitchcock. Assistente de Direo: A. Hitchcock. Educao: Islington. :: Distribuio :: Gaumont, 1923. Elenco: Marc Alice, Clive Brook, Lillian Hall-Davies, Marjorie Daw, Victor McLaglen, Maria Brough, John Hamilton, JR Tozer. 1925 O Blackguard Produo: Gainsborough, Michael Balcon, 1925, Produtor GB Associado: Eric Pommer. Dirigido por Graham Cutts. Escrito por: A. Hitchcock, como um romance de Raymond Paton. Sets: A. Hitchcock. Assistente de Direo: A. Hitchcock. Educao: UFA, em Neubabelsberg (Berlin). Distribuio: Wardour & F., 1925. 6.016 ps. Elenco: Walter RiUa (o ladro), Jane Novak, Bernard Goetzke, Frank Stanmore. A QUEDA DO Prude Produtor: Michael Balcon, Victor Saville, John Freedman, 1925, Produtor GB: Michael Balcon. Dirigido por Graham Cutts. Roteiro: Alfred Hitchcock. Sets: A. Hitchcock. Assistente Endereo: A. Hitchcock. Distribuio: Wardour & F. Educao: Islington. Elenco: Betty Compson. O filme de Hitchcock 299 Jardim do prazer (EI Saving Grace) Produtor: Michael Balcon (Gainsborough), Eric Pommer (Emelka - GBA, 1925). Diretor: Alfred Hitchcock. Led '

Eliot Stannard, do romance de Oliver Sandys. Foto: Baron Ventigmilia. Assistente de direo e roteiro: ReviUe Aima. Educao: Emelka, Munique. Distribuio: Wardour & F., 1925, 6,458 ps. Elenco: Virginia Valli (Patsy Brand, danarino) Carmelita Geraghty (Jill Cheyne), Miles Mander (Levet), John Stuart (Hugh Fielding), Frederic K. Martini, Florence Helminger, George Snell, C. Falkenburg. 1926 A guia (EUA: Medo O'God, Espanha: O Eagle Mountain) Produo: Gainsborough, Emelka, 1926. Produtor: Michael Varanda. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Eliot Stannard. Foto: Baron Ventigmilia. Educao: Emelka Munique. externos Tirol austraco. Distribuio: Wardour & F., 6.000 ps. Elenco: Bernard Goetzke (Pettigrew), Nita Naldi (Beatrice, a professor), Malcolm Keen (Fear O'God), John Hamilton (Edward Pettigrew). The Lodger (Estados Unidos: Uma Histria da London Fog, Espanha: The Lodger) Produtor: Michael Balcon, Gainsborough, 1926. Diretora Alfred Hitchcock. Roteiro: Alfred Hitchcock e Eliot Stannard, baseado no romance de Belloc Lowndes-. Foto: Baro Ventigmilia. Conjuntos: C. Wilfred Arnold e Eva.nsMontaje Bertram ' e ttulos: Ivor Montagux. Assistente de Direo: Alma ReviUe. Educao: Islington. Distribuio: Wardour & F., 1926. Durao: 6 roUos e 7.685 ps. Elenco: Ivor Novello (o host), junho (Daisy Jackson), Marie Ault (Sra. Jackson), Arthur Chesney (Sr. Jackson), Malcolm Keen (Joe Betts, a polcia prometeu Daisy). 1927 DOWNHILL (EUA: quando os meninos Deixar - Inicio. Produtor: Michael Balcon, Gainsborough, 1927. GB Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Eliot Stannard, como o jogo Ivor Novello e Constance Couer, sob o pseudnimo de David Lestrange. Foto: Claude L. McDonnell. Edio: Ivor Montagu. Educao: Islington. Distribuio: Wardour & F., 1928, 6.500 ps. Elenco: Ivor Novello (Roddy Berwick), Ben Webster (Dr. Dowson), Robin Irvine (Tim Wakely), Sybil Rhoda (Sybil Wakely), Lillian Braithwaite (Lady Berwick) e Hannah Jones, Violet Farebrother, Isabel Jeans, Norman McKin300 Franois Truffaut nel, Jerrold Robertshaw, Annette Benson, Ian Hunter, Barbara

Gott, Alfred Goddard. Easy Virtue Produtor: Michael Balcon, Gainsborough Prod, 1927. Diretora Alfred Hitchcock. Roteiro: Eliot Stannard, a partir do jogo de Noel Coward. Foto: Claude McDonnell. lAontaje: Ivor Montagu. Educao: Islington. Distribuio: Wardour & F., 1927, 6500 (O advogado de defesa), Robin Irvine (John Whittaker), Fapies violeta. Elenco: Isabel Jeans (Larita futon), Flanklin DyaU (Sr. Filton), Eric Bransby Williams (correspondente), Ian Hunter rebrother (sua me, Sra. Whittaker) e Frank Elliot, Darda Deane, Dorothy Boyd, Enid Stamp Taylor. The Ring (anel) Produo: British International Pictures, 1927, Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: A. Hitchcock. Adaptao: Alma Reville. Fotografia: Jack Cox, Assistente Diretor: Frank Mills. Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1927. Elenco: Carl Brisson (Jack Sander, Uamado "One Round"), Lillian Hall-Davies (Kelly), Ian Hunter (Bob Corby, o campeo), Forrester Harvey (Harvey, o promotor) e Harry Terry, Gordon Harker, Billy Wells. 1928 A mulher do fazendeiro Produo: British International Pictures, 1928, Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: A. Hitchcock, comdia baseada em Eden Philpotts. Foto: Jack Cox. Assistente de Direo: Frank Mills. Edio: Alfred Booth. Educao: Elstree. Exterior: Pas de Gales. Distribuio: Wardour & F., 67 minutos. Elenco: Lillian Hall-Davies (Araminta Dench, a empregada), James Thomas (Samuel Sweetland), Maud Giu (Thirza Tapper), Gordon Harker (Cheirdles Ash), Libras Louise, Olga Slade, Antonia Brough. Champagne (Champagne) Produo: British International Pictures, 1928, Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Eliot Stannard. Fotografia: Jack Cox. Educao: Elstree. :: Distribuio :: Wardour & F., 1928. Elenco: Betty Balfour (Betty), Gordon Harker (seu pai), Ferdinand von Alten (o passageiro), Jean Bradin (O jovem) e Jack Trevor, Marcel Vibert. CHAMPAGNE (verso em alemo) Produo: Sascha Film - British International Pictures, 1929. Diretor: Gaa von Bolvary. Elenco: Betty Balfour, Vivian Gibson, Jack Trevor, Marcel Vibert. 1929

HARMONIA HEAVEN Produo: British International Pictures, 1929. Endereo: Alfred Hitchcock. Nmeros musicais dirigido por Eddie Pola. Canel filme de Hitchcock 301 es, dirigido por Edward Brandt. Distribuio: Frana-Socit Cin-des romans, 1929. Manxman, A Traduo: British International Pictures, 1929. Produtor: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Eliot Stannard, baseado no romance de Sir Caine Hau. Fotografia: Jack Cox. Assistente de Direo: Frank Mius. Educao: Elstree. :: Distribuio :: Wardour & F., 1929. Elenco: Carl Brisson (Pete), Malcolm Keen (Philip), Anny Ondra (Kate), Randle Ayrtom (seu pai) e Clare Greet. (O Manxman o ltimo filme mudo de Alfred Hitchcock.) Blackmail (Chantagem) Produo: British International Pictures, de 1929, Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: A. Hitchcock, Benn W. Levy e Charles Bennett, baseado na pea Charles Bennett, uma adaptao do A. Fala de Hitchcock e Benn W. Levy. Fotografia: Jack Cox. Conjuntos: Wilfred C. Arnold e Norman Arnold. Msica: Campbell e Connelly, preenchido e organizado por Hubert Bath e Stafford Henry, interpretado por Britnica Symphony Orchestra sob a direco de John Reynders. Edio: Emile de Ruelle. Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1929, 7,136 ps. Cast: Anny Ondra (Alice White), Sara Allgood (Sra. White), John Lougdeu (Frank Webber, Detective), Charles Paton (Mr. White), Donald Calthrop (Tracy), Cyril Ritchard (o artista), e Harvey Eraban, Hannah Jones, Phyllis Monkman, o ex-detetive Bishop sargento. (Joan Barry dobrou para Anny Ondra na verso udio). 1930 Elstree Chamada Produo: British International Pictures, 1930. Endereo: Alfred Hitchcock, Andre Chariot, Jack Hulbert, Paul Murray. Superviso: Adrian Brunei. Escrito por: Val Valentine. Foto: Claude Freise Greene. Msica: Reg Casson, Vivian EUIs, Endor Chic. Msicas: Ivor Novello e Jack Strachey Parsons. Som: Alex Murray. Alfred Hitchcock dirige Gordon Harker em duas ou trs sequncias. Houve uma srie de quadrinhos, "O fiereciUa Shrew" interpretado por Anna May Wong e Calthrop Donald, que foi um dos as melhores cenas do filme. Esta rotina foi realizada comdia

para a estria do filme "The Shrew fiereciUa", realizada por Mary Pickford e Douglas Fairbanks. JUNO eo pavo Produo: British International Pictures, 1930. Produtor: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Alfred Hitchcock e Alma ReviUe, como o jogo por Sean O'Casey. Foto: Jack Cox. Conjuntos: Norman Arnold. Edio: Emile de Ruelle. Educao: Elstree. Parece Cecil B. Thornton. :: Distribuio :: Wardour & F., 1930. 85 minutos. Elenco: Sara Allgood Franois Truffaut 302 (Juno), Edward Chapman (Capito Boyle), Sidney Morgan (Joxer) O'NeUl Marie (Sra. Madigan), John Laurie, Dennis Wyindham, John Longden, Kathleen O'Regan, Dave Morris, Fred Schwartz, Barry Fitzgerald. ASSASSINATO Produo: British International Pictures, 1930 Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Alma Reville, como uma adaptao de Alfred Hitchcock e Mycroft Walter, com base na pea de Clemence Dane (pseudnimo de Winifred Ashton) e Helen Simpson, "Enter Sir John". Foto: Jack Cox. Conjuntos: John Mead. Edio: Rene Harrison. Superviso Montagem: Emue de Ruelle. Som: Cecil B. Thornton. Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1930, 92 minutos. Elenco: Herbert Marshall (Sir John Menier), Norah Baring (Diana Baring), PhyUis Kenstam (Dulcie Markham), Edward Chapman (Ted Mariam), Miles Mander (Gordon Druce), Esme Percy (Handel Fane), Donald Calthrop (Ion Stewart), e Amy Brandon Thomas, Joyson Powell, Esme V. Chaplin, Marie Wright, SJ Warmington, Hannah Jones, Jeffrey RE, Alan Stainer, Kenneth Kove, Guy Pelham Boulton, Violet Farebrother Ross Jefferson, Clare Greet, DrusUla vills, Robert Easton, Wniiam Comunicacion, George Smythson. MARY (Sir John Ein greift). Verso alem ASSASSINATO Produo: Sul Film AG, 1930. Diretor: Alfred Hitchcock. Educao: Elstree. Fotografia: Jack Cox. Elenco: Alfred Abel, Olga Tchekowa, Paul Graetz, Lotte Stein, E. Arenot, Jack NylongMunz, Louis Ralph, Hermine Sterler, Fritz Alberti, Hertha V. Walter, Else Schunzel, Jlio Brandt, Rudolph Meinhardt Junger, Fritz Grossmann, Lucien Euler, Harry Hardt, H. Gotho, Eugen Burg. 1931 O JOGO DA PELE

Produo: British International Pictures, 1931. Produtor: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Alfred Hitchcock e Alma Reville, como a comdia de John Galsworthy. Dilogos Adicionais: RevUle Alma. Fotografia: Jack Cox, assistida Charles Martin. Edio: Rene Harrison e A. Gobbett. Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1931, 85 minutos. Elenco: Edmund Gwenn (Lord Hornblower), Jill Edmond (JIU), John Longden (Charles), CV Frana (Mr. Hillcrest) Helen Haye (Sra. Hillcrest), Phyllis Konstam (Chloe) Frank Lawton (Rolfe) e Herbert Ross, Dora Gregory, Edward Chapman, RE Jeffrey, George Bancroft, Ronald Frankau. O filme de Hitchcock 303 1932 Rico e estranho (EUA: East of Xangai, Espanha: O Melhor e Strange) Produo: British International Pictures, 1932, Produtor GB: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Alma Reville e Val Valentim, de acordo com uma histria de Dale CoUins. Adaptao: Alfred Hitchcock. Fotografia: Jack Cox e Charles Martin. Conjuntos: C. Wilfrod Arnold. Msica: Hal Dolphe, dirigido por Reynders John. Montagem: Winifred Cooper e Ryan Harrison. Som: Alex Murray. Educao: Elstree. Exterior: Marselha, Porto Disse, Colombo, Suez. Distribuio: Wardour & F., 1932, 83 minutos. Elenco: Henry Kendall (Fredy HUL), Joan Barry (Emily Hill), Betty Amann (princesa), Percy Marmont (Gordon), Elsie Randolph (a empregada). NMERO DEZESSETE (Nmero 17) Produo: British International Pictures, 1932. Produtor: John Maxwell. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: A. Hitchcock, como comdia e romance de Jefferson Farjeon. Foto: Jack Cox. Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1932. Elenco: Leon M. Leo (Ben), Anne Grey (a menina), John Stuart (o detetive), Donald Calthrop, Barry Jones, Garry Marsh. Camber SENHOR DAS SENHORAS Produo: Alfred Hitchcock, British International Pictures, 1932, GB Diretor: Benn W. Levy, de acordo com Horace comdia Annesley VacheU "O Caso de Camber Lady". Educao: Elstree. Distribuio: Wardour & F., 1932. Elenco: Gertrude Lawrence (Camber Senhora), Sir Gerald du Maurier (Camber Senhor), Benita Hume, Nigel Bruce. 1933 Valsas de Viena (Estados Unidos: Grande Valsa de Strauss, Espanha: Valsas de Viena)

Produo: Gaimiont britnico Prod, 1933, Produtor GB. Tom. Arnold. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Alma ReviUe e Guy Bolton, de acordo com Guy comdia Bolton. Conjuntos: Alfred Junge e Peter Proud. Msica: Johann Strauss, pai e filho. Educao: Lime Grove. Distribuio: GFD, 1933, 80 minutos. Elenco: Jessie Matthews (Razi), Edmond Knight (Shani Strauss), Frank Vosper (Prince). Fay Compton (a Condessa), Edmund Gwenn (Johann Strauss, pai), Robert Hale (Ebezeder), Edgar Hindle (Leopold), Marcus Barron (Drexter), Charles Heslop, Sybil Grove, Jnior Billy Shine, Bertram Dench, BM Lewis, Cyril Smith, Betty Wright Huntley, Berinoff & Chariot. Franois Truffaut 304 1934 O HOMEM QUE SABIA DEMAIS Man ( Who Knew Too Much) Produo: Gaumont British Pictures, GB, 1934. Tradutor: Michael Balcon. Produtor Associado: Ivor Montagu. Diretor: Alfred Hitchcock. Script: AR Rawlinson, Charles Bennett, DB Wyndham Lewis, Edwin Greenwood, de acordo com um argumento original Charles Bennett e DB Wyndham Lewis. Dilogo adicional: Emlyn Williams. Foto: Curt Courant. Conjuntos: Alfred Junge e Peter Proud. Msica: Arthur Benjamin, dirigido por Louis Levy. Edio: H. STC. Stewart. Educao: Grove Lime. Distribuio: GFD, 1934, 84 minutos. Elenco: Leslie Banks (Bob Lawrence), Edna Melhor (JUL Lawrence), Peter Lorre Abbott (), Frank Vosper (Ramon Levine), Hugh Wakefield (Clive), Nova Pilbeam (Betty Lawrence), Pierre Fresnay (Lotiis Bernard), Ceclia Oates, DA Clarke Smith, George Curzon. 1935 OS PASSOS Trinta e nove (39 passos) Produo: Gaumont British, 1935. Produtor: Michael Balcon. Produtor Associado: Ivor Montagu. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito e adaptada por Charles Bennett e ReviUe Alma, de acordo com o romance de John Buchan. Dilogo adicional de Ian Hay. Foto: Bernard Knowles. Conjuntos: Otto e Albert JuUion Werndorff. Figurino: J. Strassner. Msica: Louis Levy. Edio: Derek N. Twist. Som. A. Birch, Fuu no Sistema de Gravao Faixa de Pastor Bush, Londres. Educao: Grove Lime. Distribuio: GF D., 1935, 81 minutos. Elenco: Madeleine Carroll (Pamela) Robert Donat (Richard Hannay), Lucy Mannheim (Miss Smith, Annabella), Godfrey Tearle (Professor Jordan), Peggy Ashcroft (Sra. Crofter), John Laurie (Crofter, Farmer), Helen Haye (Sra. Jordan), Frank Cellier (o xerife), Wylie Watson (Mis'er

Memria), Peggy Simpson, Gus McNaughton, Jerry Verno. 1936 O Agente Secreto (Secret Agent) Produo: Gaumont British, 1936. Produtor: Michael Balcon e Ivor Montagu. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Charles Bennett, como o jogo por Campbell Dixon adaptado de Somerset Maugham romance "Ashenden". Adaptao: Soul Reville. Dilogos: Ian Hay e Jesse Lasky, Cinematografia Jr.: Bernard Knowles. Conjuntos: Otto e Albert JuUion Werndorff. Figurino: ]. Strasser. Msica: Louis Levy. Edio: Charles Frend. Educao: Lime Grove. Distribuio: GFD, 1936, 83 minutos. Elenco: Madeleine Carroll (Eisa Carrington), John Gielgud (Richard Ashenden) Peter Lorre (Geral), Robert Young (Robert Marvin) Percy Marmont, Florence Kahn, Lilli Palmer, Charles Carson, Mchael Redgrave. O filme de Hitchcock 305 SABOTAGEM (Estados Unidos: Uma Mulher Sozinha) Produo: Shepherd - Gaumont British Pictures, 1936. Froductores: Michael Balcon e Ivor Montagu. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Charles Bennett, do romance de Joseph Conrad "O Agente Secreto". Adaptao: Alma Reville. Dilogos: Ian Hay, EVH Emmett e Helen Simpson. Foto: Bernard Knowles. Conjuntos: Otto e Albert Jullion Werndorff. Msica: Louis Levy. Figurino: J. Strassner. Edio: Charles prend. Educao: Lima Grove. Grfico: Sequncia de "Quem KOled Cock Robin" do Walt Sinfnica da Disney parvo. Distribuio: GPD, 1936, 76 minutos. Cast: Sylvia Sidney (Sylvia Verloc), Oscar Homolka (Verloc, seu marido), Desmond Tester (irmo de Sylvia), John Loder (Ted, Detective), Joyce Barbour (Renee), Matthew Boulton (Comissrio), SJ Warmington, William Dewhurst, Peter Buu Torin Thatcher, Austin Trevor, Clare Greet, Sam Wiskinson, Sara AUgood, Martita Hunt, Pamela Bevan. 1937 Jovem e Inocente (Estados Unidos: Um Menina era jovem, Espanha: Jovem e Inocente) Produo: Gainsborough - Gaumont British, 1937. Produtor: Preto Edward. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Charles Bennett e Gerald Savory, adaptado a partir de Alma Reville base no romance de Josephine Tey de "um xelim para velas". Foto: Bernard Knowles. Conjuntos: Alfred Junge. Msica: Louis Levy. Edio: Charles prend. Educao: Lime Grove e Pinewood. Distribuio: GFD, 1937, 80 minutos. Elenco: Derrick de Mamey (Robert TisdaU), Nova Pilbeam (Erica), Percy

Marmont (Coronel, Burgoyne), Edward Rigby (a WIU de idade) Mary Clare (tia Erica), John Longden (Kent), George Curzon (Guy), Basil Radford (tio Basil), Pamela Carme, George Merritt, JH Roberts, Jerry Verno, H. F. Maltby, John Miller, Torin Thatcher, Peggy Simpson, Anna Konstam, Beatrice Varley, William Comunicacion, Frank Atkinson, Fred O'Donovan, Albert Chevalier, Richard George, Jack Vyvian, Clive Baxter, Pamela Bevan, Humberston Wright, Gerry Fitzgerald, Syd Crossley. 1938 A Dama Oculta (Desaparecida) Produo: Gainsborough Pictures, 1938, GB Produo: Edward Black. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Sydney GiUiatt Frank Launder do romance de Ethel Lina White 'A Roda Spins ". Adaptao: ReviUe Soul. Fotografia: Jack Cox. Conjuntos: Alec Vetchinsky, Maurice Carter e Jullion Albert. Msica: Louis Levy. Edio: RE Dearing e Alfred Roome. Som: Sydney Wiles. Educao: Grove Lime. Distribuio: GB, 97 minutos, 8.650 ps. Elenco: Margaret Lockwood (Iris Henderson) Michael Redgrave (Gilbert) Paul Lukas (Dr. Hartz), Dame May Hitchcock, 20 306 Franois Truffant Whitty (Miss Froy), Googie Withers (Blanche), Cecil Parker (Sr. Todhunter), Linden Travers (Sra. Todhunter), Maria Clara (Baroness), Naunton Wayne (Caldicott), Basil Radford (Charters) Emil Boreas, Dias Vas Zelma, Philippe Leaver, Sally Stewart, Catherine Lacey, Josephine Wilson, Charles Oliver, Kathleen Tremaine. 1939 JAIMAICA INN (Espanha: Posada Jamaica, Mxico: O maldito pousada) Produo: Mayflowers Productions, 1939, Produtores GB: Eric Pommer e Charles Laughton. Produo Orientador: Hugh Perveval. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Sidney GiUiatt e Joan Harrison, do romance de Daphne du Maurier. Dilogos: Sidney GiUiatt e JB Priestley. Adaptao: ReviUe Soul. Foto: Harry Stradling e Bernard Knowles. Efeitos especiais Harry Watt. Conjuntos: Tom N. Moraham. Figurino: mouy McArthur. Msica: Eric Fenby, dirigido por Frederic Lewis. Montagem: Robert Hamer. Som: Jack Rogerson. Associates Distribuio Britnica de 1939, 98 minutos. Elenco: Charles Laughton (Sir Humphrey Pengaltan), Horace Hodges (Chadwick), Hay Petrie (o noivo), Frederick Piper (Pengaltan agente), Leslie Banks (Merlyn Joss), Marie Ney (Pacincia, sua esposa), Maureen O'Hara

(Maria, sobrinha de Joss), Herbert Lomas, Clare Greet, WiUiam Devlin, Jeanne Casalis, A. Bromley Davenport, Mabel Terry Lewis, George Curzon, Basil Radford, Emlyn Williams, Wylie Watson, Morland Graham, Edwin Greenwood, Stephen Haggard, Robert Newton, Mervyn Johns. "Jamaica Inn" foi o ltimo filme britnico de Alfred Hitchcock. David O. Selznick pediu-lhes para ir para a Amrica. Parte Hitchcock em 1939, mas ir retornar para a Inglaterra para filmar algumas filmes. 1940 Rebecca (Rebecca) Produo: Seknick International Pictures, United States 1940. Produtor: David O'Selznick. Roteiro: Robert E. Sherwood e Joan Harrison, do romance de Daphne du Maurier. Adaptao: Philip MacDonald e Michael Hogan. Foto: George Barnes. Conjuntos: Lyle R. Wheeler e Herbert Britol. Efeitos especiais Jack Cosgrove e Arthur Johns. Msica: Franz Waxman. Som: Jack Noyes. Edio: Hal C. Kern e James Newcom. Educao: Selznick International. Distribuio: United Artists 1940, 130 minutos. Elenco: Laurence Olivier (Maxime de Winter), Joan Fontaine (Sra. de Winter), George Sanders (Jack Fawell), Judith Anderson (Sra. Danvers), Nigel Bruce (alta Giles Lacey), Cecil Aubrey Smith (Coronel Julyan), Reginald Denny, Gladys Cooper, Philip Winter, Edward Fielding, Florence O filme de Hitchcock 307 Bates, Leo G. Carrou, Forrester Harvey, Lumsden Hare, Leonard Carey, Edith Sharpe, Melville Cooper. Correspondente Estrangeiro (Espanha: Envoy especial do Mxico: Correspondente Estrangeiro) Produo: Wanger Productions, United Artists, 1940. Produtor: Walter Wanger. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Charles Bennett e Joan Harrison. Dilogos: James Hilton e Robert Benchley. Foto: Mate Rudolph. Efeitos Especiais: Lee Zavitz. Conjuntos: WiUiam Cameron Menzies, Alexandre e Richard Golitzen Irvine. Msica: Alfred Newman. Edio: Otto Lovering e Dorothy Spencer. Assistente de Direo: Edmond Bernoudy. Educao: United Artists, Hollywood. Distribuio: United Artists 1940, 12D minutos. Elenco: Joel McCrea (Johnny Jones, jornalista), Laraine Day (Carol Fisher), Herbert Marshall (Stephen Fisher, seu pai), George Sanders (Folliott Herbert, jornalista) Albert Bassermann (Van Meer), Robert Benchley (Stebbins) Eduardo Cianelli (Krug), Edmund Gwenn (Rowley), Harry Davenport (O Sr. Powers), Martin Kosleck, Eddie Conrad, Gertrude

W. Hoffman, Jane Novak, Ken Christy, Kent Crawford, Joan Brodel Leslie, Louis Borell, Eily Malyon, EE Clive. 1941 MR. E MRS. Smith (Sra. Smith) Produo: RKO, Produtor Executivo 194L: Harry E. Edington. Diretor: Alfred Hitchcock. Histria e roteiro: Norman Krasna. Fotografia: Harry Stradling, ASC Sets: Ninho Van LP Polgase e WiUiams. Msica: Roy Webb. Efeitos especiais Vernon L. Walker. Edio: William Hamilton. Educao: RKO Distribuio: RKO, 1941, 95 minutos. Elenco: Carole Lombard (Ann Smith e Objetivo Kransheimer), Robert Montgomery (David Smith), Gene Raymond (Jeff Custer), Jack Carson (Chuck Benson), Philip Merivale (Mr. Custer), Lucile Watson (Sra. Custer), William Tracy (Sammy), Charles Halton, Esther Dale, Emma Dunn, Betty Compson, Patricia Farr, William Edmunds, Adele Pearce, Murray Alper, D. Johnson, James Flavin, Sam Harris. SUSPEITA (Espanha: Desconfiado, Mxico: Suspeita) Produo: RKO 1941. Produtor: Alfred Hitchcock. Diretora Alfred Hitchcock. Roteiro: Samson Raphaelson, Joan Harrison e Alma ReviUe, a partir do romance de Francis Iles (Anthony Berkeley) "Antes do fato". Fotografia: Harry Stradling, ASC Efeitos Especial: Vernon L. Walker. Conjuntos: Van Nest Polglase, Darrel Silvera e Carrou Clarke. Trajes: Edward Stevenson. Msica: Franz Waxman. Som: John E. Tribly. Edio: WiUiam Hamilton. Assistente de Direo: Starkey Dewey. Educao: Distribuio RKO: RKO, 1941, 99 minutos. Elenco: Cary Grant (John Aysgarth, "Johnnie"), Joan Fontaine (Lina MacKin308 Franois Trnffaut lei), Sir Cedric Hardwike (geral MacKinlaw), Nigel Bruce (Beaky), Dame May Whitty (Lady MacKinlaw), Isabel Jeans (Lady Newsham), Heather Angel, Auriol Lee, Reginald Sheffield, Leo G. Carrou. 1942 Saboteur (Espanha: Sabotage, Mxico: Saboteur) Produo: Universal, 1942. Produtores: Frank Lloyd e Jack H. Skirball. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Peter Viertel, Joan Harrison e Dorothy Parker, como um enredo original de A. Hitchcock. Fotografia: Joseph Valentine, ASC Sets: Jack Otterson. Msica: Charles Previn e Frank Skinner. Edio: Otto Ludwig. Estudo: Universal. Distribuio: Universal, 1942, 108 minutos. Elenco: Robert Cummings (Barry Kane), Priscilla Lane (Patricia Martin, chamado de "Pat"), Otto Kruger (Charles Tobin)

Alan Baxter (Freeman), Alma Kruger (Sra. Van Sutton), Vaughan Glazer, Dorothy Peterson, Ian Wolfe, Anita Travesseiro, Jeanne Romer, Lynn Romer, Norman Lloyd, Oliver Blake, Anita LeDeaux, Pedro de Cordoba, Kathryn Adams, Murray Alper, Frances Carson, Clem Bevans BiUy Curtis. 1943 Shadow of a Doubt (A Sombra de uma Dvida) Produo: Universal, 1943. Produtor: Jack H. SkirbaU. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Thornton Wilder, Alma ReviUe e Sally Benson, de acordo com uma histria de Gordon McDonnell. Foto: Joseph Valentine, ASC Sets: John B. Goodman, Rolsert Boyle, A. Gausman e LR Robinson. Figurino: Adrian e Vera West. Msica: Dimitri Tiomkin, conduzida por Charles Previn. Edio: Milton Carruth. Estudo: Universal. Filmar em Santa Rosa. Distribuio: Universal, 1943, 108 minutos. Elenco: Joseph Cotten (Charlie Oakley, tio) Teresa Wright (Charlie Newton), MacDonald Carey (Jack Graham), Patricia Collinge (Emma Newton), Henry Travers (Joseph Newton), Hume Cronyn (Herbie Hawkins), Wallace Ford (Fred Saunders), Janet Shaw, Estelle Jewell, Eily Malyon, Ethel Griffies, Clarence Muse, Frances Carson, Charlie Bates, Edna May Wonacott, Irving Bacon. Lifeboat (Castaway) Produo: 20th Century Fox, 1943. Produtor: Kenneth MacGowan. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Jo Swerling, como uma histria original de John Steinbeck. Foto: Glen MacWiUiams. Efeitos Especiais: Fred Sersen. Conjuntos: James Basevi e Maurice Ransford, Thomas Little e Frank E. Hughes. Msica: Hugo Friedhofer, dirigido por Emil Newman. Trajes: Rene Hubert. Edio: Dorothy Spencer. Som: Bernard Freericks e Roger Heman. Maquiagem Guy Pearce. Assessor Tcnico: Thomas Fitzsimmons. Estudo: Fox Distribuio: 20th Century Fox O filme de Hitchcock 309 1943, 96 minutos. Elenco: TaUulah Bankhead (Ganstance Porter chamado "Connie"), William Bendix (Gus Smith), Walter Slezak (WiUy, capito do submarino), Mary Anderson (Alice Mackenzie), John Hodiak (John Kovak), Henry Hui (Charles S. Rittenhouse), Heather Angel (Sra. Higgins), Hume Cronyn (Stanley Garett), Canad Lee (George Spencer, Uamado "Joe"). 1944 BON VOYAGE (curta-metragem) Produo: MOI 1944, GB, British Ministrio da Informao. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: JOC Orton, Angus McPhail, de acordo com uma histria original de Arthur Calder-Marshall.

Foto: Gunther Krampf. Conjuntos: Charles Gilbert. Educao: Associated British. Elenco: John Blythe, O Moliere Jogadores (refugiados franceses que actuam empresa na Inglaterra). AVENTURA Malagasy (curta-metragem) Produo: MOI 1944, GB, British Ministrio da Informao. Diretor: Alfred Hitchcock. Foto: Gunther Krampf. Conjuntos: Charles Gubert. Educao: Associated British. Elenco: O jogador de Molire. 1945 Spellbound (Espanha: Lembre-se, Mxico: Diga-me sua vida) Produo: Selznick International, 1945. Produtor: David O'Selznick e Fred Ahem. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Ben Hecht, do romance de Plantio Francis (pseudnimo de Hilary St. George Saunders e John Palmer), "A Casa de Dr. Edwardes '. Adaptao: Angus McPhail. Fotografia: George Barnes, A. SC e Jack Warren. Efeitos especiais: Jack Cosgrove. Conjuntos: James Basevi e John Ewing. Seqncia de sonho: Salvador Dali. Trajes: Howard Greer. Msica: Miklos Rozsa. Montagem: William Ziegler e Hal C. Kern. Som: Richard De Weese. Conselheiro Psiquiatria: May E. Romm. Educao: Selznick International. :: Distribuio :: Artistas Unidos, 1945, 111 minutos. Elenco: Ingrid Bergman (Dr. Constance Petersen), Gregory Peck (John Ballantine) Jean Acker (Diretor), Rondha Fleming (Mary Carmichael) Donald Curti (Harry), John Emery (Dr. Fleurot), Leo G. Carrou (Dr. Murchison), Norman Lloyd (Garmes), Steven Geray, Paul Harvey, Erskine Sanford, Janet Scott, Victor KiUian, Bill Goodwin, Art Baker, Wallace Ford, Regis Thoomey, Teddy Infuhr, Addison Richards, Dave WiUock, George Meader, Matt Mais, Harry Brown, Clarence Straight, Joel Davis, Edward Fielding, Richard BarteU, Michael Chekhov. Franois Truffaut 310 1946 Difamao (Espanha: Notorious, do Mxico: Teu meu corao) Produo: RKO, 1946. Produtor: Alfred Hitchcock. Produtor parceiro: Barbara Keon. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Ben Hecht, de acordo com um enredo de Hitchcock. Foto: Tetziaff Ted, Efeitos Especiais ASC: Vernon L. Andador Paul Eagler. Decorao: Albert S. D'Agostino, Carroll Clarke, Darrell Silvera e Claude Carpenter. Trajes: Cabea Edith. Msica: Roy Webb, dirigido por Constantin Bakaleinikoff. Som. John E. Tribby, Terry Kellow e Clem Portman. Edio: Theron

Warth. Assistente de Direo: WiUiam Dorfman. Educao: RKO Distribuio: RKO, 1946, 101 minutos. Elenco: Ingrid Bergman (Alicia Huberman), Cary Grant (Devlin), Claude Rains (Alexander Sebastien), Louis Calhern (Paul Prescott), Leopoldina Constantin (Sra. Sebastien), Reinhold Schnzel (Dr. Anderson), Moroni Olsen, Ivan Triesault, Alexis Minotis, Eberhardt Kmmschmidt, Fay Baker, Ricardo Costa, Lenore Ulric, Ramon Nomar, Peter von Zerneck, Sir Charles Mandl, Wally Brown. 1947 O Caso Paradine (Espanha: O Paradme processo; Mxico: Agonia de Amor) Produo: Selznick International, Vanguard Films, 1947. Produtor: David O'Selznick. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: David O'Selznick, a partir do romance de Robert Kitchens. Adaptao: ReviUe Alma e Robert Kitchens. Foto: Lee Carmes. Conjuntos: J. MacMiUam Johnson e Thomas estavam habitando. Figurino: Travis Banton. Msica: Franz Waxman. Edio: Hal C. Kern e John Faure. Educao: Selznick International. Distribuio: United Artistas, 1947, 132 minutos. Elenco: Gregory Peck (Anthony Keane), Ann Todd (Gay Keane), Charles Laughton (Juiz Horfield) Ethel Barrymore (Lady Sophie Horfield), Charles Coburn (Sir Simon Flaquer), Louis Jourdan (Andre Latour), Alida Valli (Maddalena Anna Paradine), Leo G. Carroll, John Goldsworthy, Isobel Elsom, Lester Matthews, Pat Aherne, Colin Hunter, John Williams, Joan Tetzel. 1948 CORDA (Mxico: Corda) Produo: Transatlantic Pictures, Warner Bros, 1948. Produtores: Sidney Bernstein e Alfred Hitchcock. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Arthur Laurents, como o jogo por Patrick Hamilton. Adaptao: Hume Cronyn. Foto: Jos Valentine e William V. Skall, ASC (Technicolor). Conselheiros color: Natalie Kalmus, e Robert Brower. Conjuntos: Perry FerguEl filme de Hitchcock 311 so, Emil Kuri e Howard BristoU. Trajes: Adrian Oeste. Msica: Leo F. Forbstein, com base no tema "Movimento Perptuo n. 1 "de Francis Poulenc. Edio: William H. Ziegler. Som: Quando Riggs. Assistente de Direo: Lowell Farrell. Educao: Warner Bros Distribuio: Warner Bros, 1948, 80 minutos. Cast: James Stewart (Rupert Cadell), John Dali (Brandon Shaw) Joan Chandler (Janet Walker), Sir Cedric Hardwicke (Sr. Kentely), Constance Collier (Sra. Atwater), Edith Evanson (Sra. Wilson), Douglas Dick (Kenneth Lawrence), Diack Hogan

(David Kentely), Farley Granger (Philip). 1949 EM CAPRICRNIO (Espanha: Tormented, Mxico: Sob o signo de Capricrnio) Produtor: Hal B. WaUis Prod, Transatlantic Pictures, Warner Bros, 1949, Produtores GB: Sidney Bernstein e Alfred Hitchcock. Administrao de Produo: John Palmer e Fred Ahem. Diretora Alfred Hitchcock. Roteiro: James Bridie, a partir do romance de Helen Simpson. Adaptao: Hume Cronyn. Foto: Jack Cardiff, ASC, e Paul Beeson, Ian Craig David McNeiUy, Jack Haste (Technicolor). Conselheiros cor: Natalie Kalmus e Joan Bridge. Conjuntos: Tom Morahan e Phil Stockford. Figurino: Roger Furse. Msica: Richard Addinsell, dirigido por Louis Levy. Edio: AS Bates. Som: AW Watkins e Peter Handford. Educao: MGM em Elstree. Distribuio: Warner Bros, 1949 117 minutos. Elenco: Ingrid Bergman (Lady Harrietta Flusky) Joseph Cotten (Sam Flusky), Michael Wilding (Charles Adare) Margaret Leighton (Milly), Jack wating (Winter, Secretrio de Flusky), Cecil Parker (Sir Richard, governador), Denis O'Dea (Corrigan, o procurador-geral), Olive Sloan, John Ruddock, Bill Shine, Victor Lucas, Ronald Adam, GH Mulcaster, Maureen Delaney, Julia Lang, Betty McDermott, Roderick Lowell, Francis Wolff. 1950 Stage Fright (Espanha: Stage Fright; Mxico: Desespero) Produo: Warner Bros, 1950, Produtores GB: Alfred Hitchcock e Fred Ahem. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Whitfield Cook, baseado em histrias Selwyn Jepson, "Running Man "E" do Outmn Counstable. " Adaptao: Alma Reville. Dilogo adicional: James Bridie. Fotografia: Wilkie Cooper. Conjuntos: Terence Verity. Msica: Leighton Lucas, dirigido por Louis Levy. Edio: Edward Jarvis. Som: Harold King. Educao: Elstree, Distribuio GB: Warner Bros, 1950, 110 minutos. Elenco: Marlene Dietrich (Charlotte Inwood), Jane Wyman (Eva DOWN), Michael Wilding (inspetor Wilfred Smith) Richard Todd (Jonathan Cooper), Alastair Sim (Comodoro Gill) Franois Truffaut 312 D Sybil Thorndike (senhora Gill), Kay Walsh, Miles Malleson, Andr Morell, Patricia Hitchcock, Hector MacGregor, Joyce ' Grenfell. 1951 Strangers on a Train (Espanha: Desconhecido

um trem; Mxico: alegao de Aliana) Produo: Warner Bros, 1951, EUA Produtor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Raymond Chandler e Czenzi Ormonde, a partir do romance Patricia Highsmith. Adaptao: Cook Whitfield. Foto: Robert Burks, Efeitos Especiais: ASC HF Koene Kamp. Dos Conjuntos: Ted e George James Hopkins Hawortt. Msica: Dimitri Tiomkin, dirigido por Ray Heindorf. Figurino: Leah Rhodes. Edio: WiUiam H. Ziegler. Som: Dolph Thomas. Educao: Warner Bros Distribuio: Warner Bros, 1951, 101 minutos. Elenco: Farley Granger (Guy Haines) Ruth Roman (Ann Morton) Robert Walker (Bruno Anthony), Leo G. Carrou (Sen. Morton), Patricia Hitchcock (Barbara Morton), Laura Elliot (Miriam Haines), Marion Lorne (Sra. Anthony), Jonathan Hale (Sr. Antnio), Howard St. John, John Brown, Norma Warden Robert Gist, John Doucette, Charles Meredith, Murray Alper, Robert B. Williams, Roy Engel. 1952 I Confess (Espanha: Eu confleso, Mxico: My Eu secretamente convico) Produo: Warner Bros, 1952. Produtor: Alfred Hitchcock. Produtor Associado: Barbara Keon. Supervisor de Produo: Sherry Shourdes. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: George Tabori e William Archibald, como o jogo por Paul Anthelme "Nossas duas conscincias." Fotografia: Robert Burks, ASC Define: Edward S. Haworth e George James Hopkins. Msica: Dimitri Tiomkin, dirigido por Ray Heindorf. Edio: Rudi Fehr. Figurino: Orrv - Kelly. Som: Oliver S. Garretson. Assistente Diretor: Don pgina. Religiosa conselheiro Padre Paulo Couline o. Polcia Orientador: Oscar Tangvay. Estdios: Warner Bros Assuntos: Qubec. Distribuio: Warner Bros, 1952, 95 minutos. Elenco: Montgomery Clift (Pai Michael Logan), Anne Baxter (Ruth Grandfort), Karl Maiden (Inspetor Larme), Brian Aherne (Advogado Willy Robertson), OE Hasse (Otto Keller), Dolly Haas (Alma Keller), Roger Dann (Pierre Grandfort), Charles Andr (Pai Millais), Judson Pratt (Murphy, um policial), Ovila Legare (Villette, advogado), Gilles Pelletier (pai Benoit). O filme de Hitchcock 313 1954 Dial M for Murder (Espanha: Murder; Amrica do Sul: Com M de morte ea chamada Grave Produo: Alfred Hitchcock, a Warner Bros, 1954. Diretora Alfred Hitchcock. Escrito por: A. Hitchcock, com base na comdia

Knott Frederick. Fotografia: Robert Burks, ASC filmado em naturalvisin e 3 D. Cor: Cor Warner. Sets: Edward Carrre e George James Hopkins. Msica: Dimitri Tiomkin, dirigida pelo autor. Figurino: Moss Mabry. Som: Oliver S. Garretson. Edio: Rudi Fehr. Estdios: Warner Bros Distribuio: Warner, 1954, 88 minutos. Elenco: Ray Milland (Tom Wendice) Robert Cummings (Mark Halliday), John Williams (InspetorChefe Hubbard), Antiiionny Dawson (Capito Swan Lesgate), Leo Britt (o narrador), Patrick Auen (Pearson), George Leigh (William), George Alderson (o detetive), Robin Hughes (Sargento polcia). Janela Indiscreta (Rear Window) Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, 1954. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: John Michael Hayes, baseado em uma histria Wookich Cornell. Fotografia: Robert Burks, cor ASC: Technicolor. Orientador: Richard Mueller. Efeitos Especiais: John P. Fulton. Conjuntos: Hal Pereira, Joseph McMillan Johnson, Sam Comer e Ray Mayer. Msica: Franz Waxman. Montagem: George Tomasini. Trajes: Edith Head. Assistente de Direo: Herbert Coleman. Som: Harry Lindgren e John Cope Distribuio: Paramount, 1954, 112 minutos. Elenco: James Stewart (LB Jeffries, chamados de "Jeff") Grace Kelly (Lisa Fremont), Wendell Corey (Thomas J. Doyle), Thelma Ritter (Stella, a enfermeira) Raymond Burr (Lars Thorwald) Judith Evelyn (solo do corao) Ross Bagdasarian (o compositor), Georgine Darcy (Torso Miss, o danarino), Jesslyn Fax (O escultor). Rand Harper (o recmcasado), Irene Winston (Sra. Thorwald) e Denny Bartlett, Len Hendry, Mike Mahoney, Alan Lee, Anthony Warde, Harry Landers, Dick Simmons, Fred Graham, Edwin Parker, M. Ingls, Kathryn Grandstaff, Davenport Harris, Ifignia Castiglioni, Sara Berner, Frank Cady. 1955 Ladro de Casaca (Espanha: Catch a minha ladro; Mxico: To Catch a Thief) VistaVision Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, 1955. Diretor: Alfred Hitchcock. Diretor da 2. " Unidade: Herbert Coleman. Roteiro: John Michael Hayes, baseado no romance de David Dodge. Fotografia: Robert Burks. Foto 2. " Unidade: Wallace Kelley. Cor: Technicolor. Orientador: Richard Mueller. Efeitos especiais 314 Franois Truffant John P. Fulton. Transparncias: Farciot Edouart, Sets ASC: Hal Pereira, Jos McMlan Johnson, Sam Comer e Arthur Krams. Msica: Lynn Murray. Edio: George Tomasini. Figurino:

Edith Head. Assistente de Direo: Daniel McCauley. 5onido: Lewis e John Cope. Educao: Paramount. Outdoors: Costa Azul Distribuio: Paramount, 1955, 97 minutos. Elenco: Cary Grant (John Robie, Uamado "Jack"), Grace Kelly (Francs Stevens), Charles Vanel (Betrani), Jessie Royce Landis (Sra. Stevens) Brigitte Aubert (Danielle Foussard), Ren Blancard (o Comissrio) e John "Williams, Geargette Anys, Roland Lesaffre, Hebey Jean Dominique dAvray, Russell Gaige, Marie Stoddard, CheUano Frank, Otto F. Schulze, Guy de Vestel, Bela Kovacs, John Alderson, Don McGowan, W. Willie Davies, Edward Manouk, Jean Martinelli, Martha Bamattre, Aimee Torriani, Paulo "Timy" Newlan, Charles Lewis. 1956 The Trouble With Harry? (Espanha: Quem matou casar?; Amrica do Sul: O terceiro tiro) VistaVision Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, 1956. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: John Michael Hayes, do romance de John Trevor Histria. Fotografia: Robert Burks ASC Efeitos Especiais John P. Fulton. Cor: Technicolor. Orientador: Richard Mueller. Conjuntos: Hal Pereira. John Goodman, Sam Comer e Emile Kuri. Msica: Bernard Herrman. Song: "Flaggin o trem de Tuscaloosa. " Letras: Mack David. Msica: Raymond Scott. Montagem: Macrorie alma. Trajes: Edith Head. Educao: Paramount e ao ar livre em Nova Inglaterra. Distribuio: Paramount, 1956 99 minutos. Elenco: Edmund Gwenn (Miles capito Albert) John Forsythe (Sam Marlowe, o pintor), Shirley MacLaine (Jennifer, esposa de Harry), Mildred arwick (senhorita Gravemente), Jerry Mathers (Tony, o filho de Harry), Mildred Dunnock (Sra. Wiggs) Royal Dano (Alfred Wiggs), e Parker Fennelly, Barry Macollum, Marfield Dwight, Leslie Wolff, Philip Truex, Ernest Curt Bach. O HOMEM QUE SABIA DEMAIS (Espanhol The Man Who Knew Too Much, no Mxico: mos do destino) VistaVision Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, FUmwire Prod, 1955. Produtor Associado Herbert Coleman. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: John Michael Hayes e Angus McPhail, de acordo com uma histria Charles Bennett e DB Wyndham-Lewis. Foto: Robert Burks. Cor: Technicolor. Orientador: Richard Mueller. Efeitos Especial: John P. Fulton. Conjuntos: Hal Pereira, Henry Bumstead, Sam Comer, Arthur Krams. Msica: Bernard Herrman. Carta de canes: Jay Livingston e Ray Evans: "Qualquer que seja WIU ser "," Ns vamos amar de novo '; cantata "Nuvem de tempestade", de Arthur Benjamin

e DB Wyndham-Lewis, interpretado pelo SymEl Londres filme de Hitchcock 315 Orquestra falso sob a direo de Bernard Herrman. Montagem: George Tomasini, ACE Figurino: Edith Head. Som: Franz Paul e Gene Garvin, a Western Electric. Assistente de Direo: Howard Joslin. Assuntos: Marrocos. Distribuio: Paramount 1956, 120 minutos. Elenco: James Stewart (Dr. Ben McKenna), Doris Day (Jo, sua esposa), Daniel Gelin (Louis Bernard) Menzie Brenda (Mrs. Drayton), Bernard Miles (Sr. Drayton) Ralph Truman (Buchanan inspector), Mogens Wieth (Embaixador) Alan Mombray (Val Parnel), Hillary Brooke (Jan Peterson) Christopher Olsen (Little Hank Mackenna), Regie Malder (No, o assassino) e Yves Brainville, Richard Wattis, Alix Taitn, Noel Willman, Caroline Jones, Leo Gordon, Abdelhaq Chraibi, Betty Baskomb, Patrick Aherne, Louis Mercier, Anthony Warde, Martin Lewis, Richard Wordsworth. 1957 O Homem Errado (Espanha: O Homem Errado, Mxico: O Homem Errado) Produo: Alfred Hitchcock, a Warner Bros, 1957. Produtor parceiro: Herbert Coleman. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Maxwell Anderson e Angus MacPhail, com base "verdarea A histria Christopher Emmanuel Balestrero "Maxwell Anderson. Foto: Robert Burks. Conjuntos: Paul Sylbett e William L. Kuehl. Msica: Bernard Herrmann. Edio: George Tomasini. Assistente de Direo: Daniel O. McCauley, Estdios: Warner Foreign Bros: New York. Assessores tcnicos: Frank O'Connor (Juiz de Direito da Procuradoria Distrital de Queens County, New York). Som: Mr. Earl Crain Distribuio: Warner Bros 1957, 105 minutos. Elenco: Henry Fonda (Christopher Emmanuel Balestrero, Uamado "Manny"), Vera Miles (Rose, sua esposa) Anthony Quayle (O'Connor), Harold J. Stone (Tenente Bowers) Charles Cooper (Mathews, um detetive). John Heldabrant (Tomasini), Richard Robbins (Daniel, o culpado), e Ester Minciotti, Doreen Lang, Laurinda Barrett Norma Connolly, Neemias Persoff, Lola D'Annunzio, Kippy Campbell, Robert Essen, Dayton Lummis, Frances Reid, Peggy Webber. 1958 VERTIGO (Entre os mortos) VistaVision Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, 1958. Produtor parceiro: Herbert Coleman. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Alec Coppel e Samuel Taylor, baseado no romance de Pierre Boileau e Thomas Narcejac, "Entre os mortos." Foto: Robert

Burks. Efeitos Especiais: John Fulton. Conjuntos: Hal Pereira, Henry Bumstead, Sam Comer e Frank McKelvey. <b> Cor </b> Technicolor. Orientador: Richard Mueller. Msica: Bernard Herrmann dirigido por Muir Mathieson. Edio: George Tomasini. Trajes: Edith Head. Assistente de Direo: Daniel McCauley. Som: Harold Lewis e Winston Leverett. Ttulos: Saul Bass. 316 Franois Truffant Seqncia especial "desenhado" por John Ferren. Educao: Paramount. Assuntos: So Francisco. Distribuio: Paramount, 1958, 120 minutos. Elenco: James Stewart (John "Scottie" Ferguson), Kim Novak (Madeleine Elster e Judy Barton), Barbara Bel Geddes (Midges), Henry Jones (o legista), Tom Helmore (Gavin Elster), Raymond Bailey (o mdico), e Ellen Corby, Konstantin Shayne, Lee Patrick. 1959 North by Northwest (Espanha: Morte North by Northwest, Mxico: Intriga Internacional) VistaVision Produo: Alfred Hitchcock, Metro Goldwyn Mayer, 1959. Produtor Associado Herbert Coleman. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro Original: Ernest Lehman. Jotograja Diretor: Robert Burks. Cor: Technicolor. Orientador: Charles K. Hagedon. Efeitos Foto especial: A. Arnold Gillespie e Lee LeBlanc. Decorao Set: Robert Boyle, William A. Horning, Merrill Pyle, Henrj ' Grace e Frank McKelvey. Msica: Bernard Herrmann. Montagem: George Tomasini. Ttulos desenhados: Saul Bass. Som: Frank Milton. Assistente de Direo: Robert Saunders. Estudo: Metro Goldwyn Mayer. Assuntos: Nova York (Long Island), Chicago, Rapid City (Mount Rushmore), South Dakota (National Memorial). Distribuio: Metro Goldwyn Mayer, 1959, 136 minutos. Elenco: Cary Grant (Roger Thornbill), Eva Marie Saint (Eve Kendall), James Mason (Phillip Vandamm), Jessie Royce Landis (Clara ThornhUl), Leo G. Carrou (o profeor), Philip Ober (Lester Townsend), Josephine Hutchinson ("Mrs. Townsend"), Martin Landau (Leonard), Adam Williams (Valrio), e Carlton Young, Edward C. Piatt, Philip Coolidge, Doreen Lang, Edward Binns, Robert EUenstein, Tremayne Lee, Patrick McVey, Ken Lynch, Robert B. Williams, Larry Dobkin, Ned Glass, John BPrardino, Malcolm Atterbury. 1960 Psycho (Psicose) Produo: Alfred Hitchcock, Paramount, 1960. Diretor de produo: Lew Leary. Diretor: Alfred Hitchcock. Escrito por: Josehp

Stefano, a partir do romance de Robert Bloch. Fotografia: John L. RusseU Fotografia de Efeitos Especiais: Clarence Champagne. Conjuntos: John Hurley, Robert Claworthy e George Milo. Msica: Bernard Herrmann. Som: Walden O. Watson e William Russell. Desenhos: Saul Bass. Edio: George Tomasini. Assistente Endereo: Hilton A. Green. Figurino: Helen Colvig. Educao: Paramount. Exterior: Arizona e Califrnia. Distribuio: Paramount 1960, 109 minutos. Elenco: Anthony Perkins (Norman Bates), Mues Vera (Lila Crane), irm de Sam, John Gavin (Sam Loomis), Martin Balsam (Milton Arbogast, detetive), John O filme de Hitchcock 317 McIntire (Xerife Chambers), Simon Oakland (Dr. Richmond) Janet Leigh (Marion Crane), Frank Albertson (o milionrio) Itchcock Pat (Marion), e Vaughan Taylor, Lurene Tuttle, John Anderson, Mort MIUs. 1963 OS PSSAROS (pssaros) Produo: Universal, 1963. Produtor: Alfred Hitchcock. Diretora Alfred Hitchcock. Escrito por: Evan Hunter, de acordo com o trabalho Daphne du Maurier. Fotografia: Robert Burks. Cor: Technicolor. Efeitos Especiais: Lawrence A. Hampton. Assessor Especial Foto: Ub Iwerks. Gerente de Produo: Norman Deming. Cenrio: Robert Boyle e George Milo. Advogado de som: Bernard Herrmann. Produo de som e composio mail: Remi Gassmann e Oskar Sala. Aves Tamer: Ray Berwick. Assistente de Direo: James H. Brown Assistant Hitchcock pessoal: Peggy Robertson. Illustrator: Alfred WhiUock. Devedores: James S. Pollack. Montagem: George Tomasini. Estudo: Universal. Exterior: Bodega Bay, na Califrnia, San Francisco Distribuio: Universal, 1963, 120 minutos. Elenco: Rod Taylor (Mitch Brenner), Tippi Hedren (Melanie Daniels), Jessica Tandy (Sra. Brenner), Suzanne Pleshette (Annie Hayworth), Veronica Cartwright (Cathy Brenner), Ethel Griffies (Sra. Bundy), Charles McGraw (Sebastian Suns), Ruth McDevitt (Mrs. Mac mais crua), e Joe Mantell, Malcolm Atterbury, Karl Swenson, Elizabeth Wilson, Lonny Chapman, Doodles Weaver, John McGovern, Richard Deacon, Doreen Lang, Biu Quinn. 1964 Marnie (Espanha: Mamie, o ladro, o Mxico: Marnie) Produo: Alfred Hitchcock, Universal, 1964. Priductor: Alfred Whitlock. Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Jay Presson Allen, baseado no romance de Winston Graham. Foto: Robert

Burks. Cor: Technicolor. Decorao Set: Robert Boyle e George Milo. Msica: Bernard Herrmann. Edio: George Tomasini. Assistente Diretor: James H. Brown. Assistente pessoal de Hitchcock: Peggy Robertson. Som: Waldon A. Watson, William Green. Distribuio: Universal, 1964, 120 minutos. Elenco: Tippi Hedren (Marnie Edgar), Sean Connery (Mark Rutland) Diane Baker (Lil Mainwaring), Martin Gabel (Sidney Strutt) Louise Latham (Bernice Edgar, me de Marnie), Bob Sweeney (Primo de Bob), Alan Napier (Senhor Rutland), S. John Launer (Sam Ward), Mariette Hartley (Susan Clabon) e Bruce Dem, Henry Beckman, Edith Evanson, Meg Wyllie. Franois Truffaut 318 1966 Cortina Rasgada (Cortina Rasgada) Produo: Alfred Hitchcock, a Universal. Endereo: Alfred Hitchcock. Escritor: Brian Moore. Foto: John F. Warren, ASC Sets: Frank Arrigo, e G. Heckroth Milo. Som: Waldon O. Watson e William Russell. Msica: John Addison. Edio: Bud Hoffman. Assistente de Direo: Donald Baer. Assistente pessoal de Hitchcock, Peggy Robertson. :: Distribuio :: Universal, 1966, 120 minutos. Elenco: Paul Newman (Professor Michael Armstrong), Julie Andrews (Sarah Sherman), Lua Kedrova (Condessa Kuchinska), Hansjoerg Fekny (Heinrich Gerhard) Tamara Toumanova (Dancer), Wolfgang Kieling (Hermann Gromek), Gunter Strack (Professor Karl Manfred), Ludwig Donath (Professor Gustav Lindt), David Opatoshu (Mr. Jacobi), Gisela Fischer (Dr. Koska), Mort Mills (fazendeiro), Carolyn ComweU (o esposa do fazendeiro), Arthur Gold-Porter (Freddy) Gloria Gorvin. FILMOGRAFIA estabelecida por Jean KRESS N. T.: Depois da edio original francesa de Neste livro, Hitchcock realizou realizar fms dois novos: Topzio (1969) e Frenzy (Frenesi) (1971), ambos lanado na Espanha. Hoje, setembro de 1974 Alfred Hitchcock, em sua 75 recentemente virou prepara filmar um novo filme, cujo ttulo provisrio A Rainbird Padro, por Ernest Lehman script. Resumo bibliogrfico Pedro Nobre, um ndice para o trabalho criativo de Alfred Hitchcock (Suplemento Sight and Sound: "Index Series" no. 18, Londres, 1949.) Eric Rohmer e Claude Chabrol: Hitchcock (Editions Universitaires, Paris, 1957). Barthlmy e EDGE Amengual Raymond: Alfred Hitchcock

(Premier Plan, SERDOC, Lyon, 1960.) Hans-Peter MANZ: Alfred Hitchcock (Sanssouci Verlag, Zurique, 1962.) BoGDANOvrCH Pedro: O Cinema de Alfred Hitchcock (The Museum of Modern Art Film Library / Doubleday & Co. Inc., New York, 1962.) George Perry: os filmes de Alfred Hitchcock (Studio Vista Ltd., Londres, 1965. EP Dutton and Co. Inc., New York, 1965.) Robin Wood: filmes de Hitchcock (A. Zwemmer Ltd., London, 1965. AS Barnes e Co. Inc., New York, 1965.) Cahiers du Cinema: num. 39 (edio especial), Paris, outubro, 1953. Cahiers du Cinema: num. 62, Paris, agosto-setembro de 1956. 319 ndice Introduo 1 7 3. 5 6 7 8 9 10 11. 12. 13. 14. 15. Notas da edio francesa 283 Filmografia de 297 Alfred Hitchcock Abstract 319 bibliogrfica 320