Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao. Vol.1, No.3, pp.

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RESGATE DE PINTURA MURAL DE GRANDE DIMENSO DA CATEDRAL DO DIVINO ESPRITO SANTO, MUNICPIO DE IPAMERI-GO.
Alba Tnia Rosaura Macedo conservadora/restauradora de bens culturais, mveis e integrados. Ano 2006

Introduo A catedral do Divino Esprito Santo, localizada na cidade de Ipameri, interior goiano, constitui a diocese da cidade. A idia da construo do templo partiu do jornalista J. Cruz Gomes, em memorvel conferncia realizada no cinema den Ipamerino, em 16 de dezembro de 1926, a idia vingou e a catedral foi inaugurada pomposamente e igualmente relevante foi o apoio dado pelo Cel. Jos Antnio de Santana Medeiros, comandante do 6 Batalho de caadores, por ocasio do acabamento e inaugurao do templo. Suas caractersticas plsticas de construo de estilo neo-gtico caracterizam-se pela presena de colunas lanceoladas com torre sineira abrigando o campanrio e terminada pela cruz crist; os retbulos so de execuo em mrmore, grande quantidade de vitrais constando em sua figurao a cruz latina, nas cores azul e verde. A decorao interna do presbitrio foi realizada, contundo, anos depois. A obra desapareceu oculta por dcadas, recebendo vrias camadas de tinta sobrepostas original. A catedral recentemente passou por restaurao de seus elementos arquitetnicos, sendo que este conjunto se encontra em situao privilegiada de conservao, o que contrasta com a ausncia de seus elementos figurativos e incorporados originais que necessitam de resgate e preservao. A proposta do resgate da pintura mural tem por objetivos: desvelar a obra de arte, tornando-a visvel na sua integridade fsico-espacial, recuperando a ornamentao plstica integrada arquitetura do interior do templo. A Pintura Mural A pintura mural est localizada na lateral esquerda do presbitrio, compondo aproximadamente um quinto da parede, com dimenses de 3.70m de largura por 4.30m de altura, j somada com a pintura da moldura que compe a obra. A autoria da obra encontra-se em processo de estudos, uma vez que no est assinada. A tcnica empregada foi o fresco secco, acrlica, constando da estrutura, tijolo, emboo, reboco, base de preparao e camada pictrica. O levantamento da caracterizao da obra foi baseado em registro fotogrfico de cerimnias religiosas realizadas no interior do templo quando a pintura ainda se encontrava exposta. Tais registros fotogrficos foram corroborados por depoimentos de residentes da cidade. Em destaque, a colaborao do

Padre Edmundo Tolon que atestou o desaparecimento da obra, encoberta por novas camadas de pigmentos. Sondagens foram feitas para se constatar a existncia ou no da composio figurativa; estas confirmaram a existncia da pintura mural sob diversas camadas pigmentadas sobrepostas.

Fig.1: Vista frontal: Remoo de camadas sobrepostas Metodologia de investigao A metodologia adotada neste estudo trilhou as seguintes fases: Prospeco pictria utilizando meios mecnicos para a remoo das camadas e testes de solubilidade para eliminao da repintura mais resistente, sem colocar em risco a pintura original. Diagnstico Na anlise das vrias amostragens foi constatado: Estabilidade estrutural dos substratos; Predominncia de cores mltiplas; Distribuio de policromia por uma grande superfcie; Presena de formas figurativas; Coeso das camadas (suporte, emboo, reboco e diversas camadas pictricas); Verificadas pequenas perdas da camada pictrica; Verificadas pequenas perdas de profundidade da camada pictrica

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A partir da anlise de todos esses dados a interveno se apresentou apropriada para o resgate da composio artstica do templo. O processo de remoo das repinturas foi iniciado e no decorrer deste houve a confirmao visual da composio artstica e esttica do tema A VINDA DO ESPIRTO SANTO, passagem bblica de grande representao para o cristianismo, coberta por 6 (seis) camadas de pinturas sobrepostas. O segundo momento foi o resultado alcanado pelo processo de remoo das repinturas, at a limpeza qumica da policromia original. Consideramos que esta fase foi executada com xito, com remoo total das camadas sobrepostas policromia original. O processo de interveno No desenvolvimento desta fase do trabalho de remoo das repinturas foram empregadas as tcnicas de remoo mecnica com bisturi e solvncia, utilizando compressas para a impregnao do produto, sendo esta etapa mais exaustiva e delicada, caracterizada pelo desvelo sistemtico de cada milmetro quadrado das camadas pigmentadas que encobriam a obra.

aproximadamente. As solues com os solventes foram positivas e eficientes para o desvelo da obra com plena segurana para a matria. Concluda esta etapa, foi iniciado o processo de fixao da policromia original, em vrias reas da pintura e consolidao do substrato que apresentou descolamento.

Fig.3: Detalhe da parcial remoo Processos empregados A consolidao do substrato foi efetuada com aplicao de resina Vinlica emulsionada, utilizando compresso gradativa e controlada para acomodao da bolha. A fixao da camada pictria, que apresentou craquel e descolamento, se deu com emulso de acetato de polivinila por injeo e pincelamento, umidificando o local com lcool etlico. Prosseguindo na recuperao da integridade material da obra, localizamos uma interveno pontual na parte inferior central da pintura. Uma interveno de reboco, apresentando discrepncia de porosidade, nivelamento e granulao, foi removida e obturada com nova massa semelhante empregada originalmente na obra. Situao Atual Atualmente a obra encontra-se em processo de nivelamento que constitui na preparao dos pontos de perdas de policromia para a recomposio cromtica. Uma vez preparada a superfcie pictrica de interesse, haver a reviso geral para reparar quaisquer reas que necessitem de interveno. Os pontos de perdas sero reintegrados ao contexto da obra em um tom abaixo do original, com materiais reversveis seguindo os critrios de reversibilidade da restaurao.

Fig.4: Detalhe da parcial remoo Descrio do processo 1. Sobre pequenas reas da superfcie do mural foram colocadas compressas com algodo hidrfilo, embebido em soluo lcool/H2O proporo 1:1, 2. Controlado o tempo de dois a trs minutos para solubilizao das camadas, as compressas eram retiradas para, em seguida, proceder remoo por bisturi; as camadas foram removidas, com exceo da ltima, que ofereceu resistncia. Outros testes foram efetuados para maior eficincia na remoo, alcanada pela soluo isopropanol/toluol/H2O na proporo 65:30:5%; a camada tornou-se flexvel, sendo removida; Resultados: Aps a remoo das camadas sobrepostas pintura original, esta foi avaliada integralmente, com as perdas de policromia chegando a 10% (dez por cento)

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perspectiva com linhas e contornos bem delineados para a execuo das figuras humanas. Apresenta moldura retangular com pintura decorativa imitativa com motivos em arabesco (tcnica stncil) organizada com simetria, sobriedade e leveza. Concluso

Fig.2: Detalhe da remoo

Analise Iconogrfica

A iconografia nos remete ao perodo judeu cristo ATOS DOS APSTOLOS. Desde o II sculo a tradio atribuiu a composio dos ATOS DOS APSTOLOS a Lucas, o mesmo que escreveu o terceiro evangelho. A obra est centrada em Jerusalm que o centro de chegada, o lugar da revelao messinica. Apesar de Lucas se concentrar nas atividades de Pedro e Paulo, na realidade descreve a ao misteriosa do Esprito Santo. Para a sua trajetria se desloca de Jerusalm para Roma conforme a ordem dada do Ressuscitado. Sereis minhas testemunhas em Jerusalm, em toda a Judia e Samaria, at os confins da terra (At. 1.8, Lc 24,47). A estrutura e a inteno teolgica dos ATOS mostram que os destinatrios da obra so cristos de origem judaica e, sobretudo, grega. Para anim-los na f, auxiliar na difuso do evangelho e na expanso da Igreja. E assim, cumprindo-se o dia de Pentecostes, estavam todos reunidos no mesmo lugar e de repente veio do cu um som, como de um vento impetuoso e encheu toda a casa em que estavam assentados. E foram vistos por eles lnguas repartidas como que de fogo e foram pousar sobre cada um deles, ficaram todos cheios do Esprito Santo e comearam a falar noutras lnguas, conforme o Esprito Santo lhes concedia que falassem. Estava criada a primeira comunidade apostlica, Esprito Santo, Maria, Pedro e os apstolos. Descrio

O trabalho de resgate da pintura mural encontrase na fase final de tratamento, todas as reas instveis da estrutura material da obra foram estabilizadas, os produtos mostraram-se eficientes. As etapas dos procedimentos tcnicos da interveno esto sendo amplamente documentadas sob a forma de relatrios, ilustrao fotogrfica, e outros mais que se mostrarem apropriados. As lacunas de superfcie geradas por perdas de policromia recebero o procedimento da reintegrao cromtica. Estas perdas atingiram, aproximadamente, 10% (dez por cento) e encontram-se na superfcie de maneira generalizada, apresentando a sua maior concentrao na rea central superior. As reas de perdas sero integradas em um tom abaixo do original, evitando o retoque imitativo. O conjunto arquitetnico e artstico dividiu-se em dois momentos de restauro. Primeiramente pela recuperao arquitetnica e em segundo pelo resgate dos bens integrados. Na primeira fase, procedeu-se interveno pelo processo de conservao incluindo consertos generalizados, como manuteno do telhado, recomposio do piso localizado no presbitrio, tratamento das instalaes eltricas e hidrulicas, e, por fim, recebeu a pintura geral nas suas cores originais. A obra foi entregue para incio da fase subseqente com o resgate e restaurao de seus elementos artsticos/incorporados arquitetura, localizados na lateral esquerda do presbitrio ainda em andamento. A execuo da interveno arquitetnica teve por responsvel tcnica a arquiteta/restauradora Yahweh Azeredo de O. e Parreira. A interveno do resgate dos elementos artsticos est sob a coordenao da Restauradora Alba Tnia Rosaura Macedo que tem a responsabilidade tcnica. O trabalho descrito est sendo realizado pelo Estado de Gois atravs do Ncleo de Preservao do Patrimnio Cultural da Agncia Goiana de Cultura Pedro Ludovico Teixeira (AGEPEL).

Composio vertical, representa uma mulher jovem, sentada com um livro aberto apoiado no colo; ocupando o centro da pintura e est cercada por pessoas que formam um semicrculo; todos vestem roupas longas com mantos. Representado na parte superior da obra, encontram-se nuvens e lnguas de fogo que descem sobre cada uma das pessoas. O Esprito Santo representado por uma pomba pairando sobre os presentes. O tratamento das figuras mostra o domnio tcnico do desenho e tratamento de

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Referncias bibliogrficas 1. Oliveira, Mrio Mendona de, Tecnologia da Conservao e da Restaurao. Salvador: Abracor Brandi, Cesar, Teoria da Restaurao. Cotia, S. P. Ateli 2004 Masschelein Kleine, Liliane. Les Solvants. Bruxelles: IRPA,1981. Pereira, Ceclia Duprat de Brito, Registro de Santos. Coleo Augusto de Lima Jnior. Biblioteca Nacional. 1974. Bblia de Estudo Almeida. Barueri-SP, Sociedade Bblica do Brasil, 1999.

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