EMILIO SANTISTEBAN Emilio Ignacio Santisteban Ponce emiliosantisteban@facebook.com emiliosantisteban@gmail.com emiliosantisteban@hotmail.

com

HOJA DE VIDA
Arequipa, 1966. Artista visual conceptual y performer independiente. Integra el equipo de curadores de la IV Bienal Internacional de Performance Deformes 2012, Santiago de Chile (Deformes.org). Ha sido gestor y curador del Euro Latin Performance Tour 2010, Berln, Zurich, Berna, Hannover (Epicentro Cusco y Flux I Bell Structurs Berlin), y del Encuentro Internacional de Performance Cita a Ciegas 2009, Cusco (Epicentro Cusco). Ha formado parte del Comit Artstico de la Bienal de Lima. Es docente en el Centro de la Imagen de Lima y en la Facultad de Arte PUCP, y es miembro del Directorio de Evaluadores de la Oficina de Evaluacin de la Investigacin, Vicerrectorado de Investigacin de la Pontificia Universidad Catlica del Per. Medalla de Oro de Bellas Artes, Primer Premio Seguros Atlas de Bellas Artes, Primer Premio Nacional CCC, Primer Premio Nacional 2VS, Premio Caretas (Colectivo Sociedad Civil), Premio Flora Tristn (CSC). Titulado Artista Plstico y Bachiller en Artes Visuales por la Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes del Per.

Performance de vida Seal, realizada diariamente en la

ciudad en que se encuentre (desde 2010).

2012:

2006: IV Bienal Internacional de Tijuana. 2005: Desatorador, accin en proceso 1990 / 2005 / 2020, segunda performance, recorrido de tres das por Lima Metropolitana y difusin en el Primer Festival de Arte Accin del Instituto Cultural Peruano Norteamericano. Accionismo en el Per 1960 2000, Muestra antolgica, Instituto Cultural Peruano Norteamericano. Instalacinaccin Fuerza, KM0 Urbano, Triangle Artist Trust UK, Santa Cruz. Anterior a 2005: VIII Bienal Internacional de La Habana. III Bienal Internacional de Porto Alegre. VII Bienal Internacional de El Cairo. XXVIII Festival de Cagnes-Sur-Mer. IV Bienal Internacional de Cuenca. VIII Bienal Iberoamericana de Mxico; etc.

2011: Amerikan Kinetics, Zeitraumexit, Mannheim. Muestra Permanente de la Coleccin de Arte Contemporneo del Museo de Arte de San Marcos. Experiencias de la Carne, Encuentro Internacional de Performance de Lima, Elgalpn.espacio y Centro Cultural de Espaa. 2010: Performance sin accin ni presencia de cuerpo Performance, Museo de Arte de San Marcos, Centro Cultural de la Universidad de San Marcos (febrero 2010 a diciembre 2011); Escuela Nacional de Bellas Artes del Per (abril 2010 a abril 2011). Amerikan Kinetics: Video-Arbeiten aus Lateinamerika, Capital Gold, Dusseldorf. Actualitas Kunst Vor Ort, Kunstuniversitt Braunschweig. Mostra Osso Latino-Americana de Performances Urbanas, Coletivo Osso, Associao Bentevi e Instituto do Patrimnio Artstico e Cultural da Bahia, Salvador de Bahia. 2009: Linha Luquida, Museo Memorial de AmricaLatina, Sao Paulo. 2008: Arte Vida: Actions by Artists of the Americas 1960 2000, Museo del Barrio, Nueva York. Performance Responda, Encuentro de Arte-Accin, Mochileros, Barranco, Lima. Performance Interpelacin, Auditorio de la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica del Per. Performance sin accin ni presencia de cuerpo Performance, Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica del Per, Facultad de Artes y Ciencias de la Comunicacin de la PUCP, Facultad de Ciencias Sociales de la PUCP, Escuela Superior de Artes Visuales Corriente Alterna (agosto - septiembre). Accionismo en el Per 2000-2005, Muestra antolgica, Instituto Cultural Peruano Norteamericano. 2007: Performance Barrer, Centro de la Imagen.

Seal Performance Merced Barrer Defensa Fuerza Desatorador

SEAL performance de vida

Desde 2010 en adelante Desde agosto de 2010 se viene ejecutando casi diariamente esta performance. Ella se lleva a cabo todos los das de la vida del performista, sin convocatoria alguna de pblico, mimetizada hasta casi esconderse en la actividad de la ciudad, y casi siempre sin otro registro que el de la memoria de quienes se encuentren con la accin en el camino. Excepciones hechas en eventos en los que sea pertinente la accin. En todo el planeta, las personas de las ciudades de hoy se encuentran rodeadas de oficinas y cajeros automticos de bancos, tanto o ms que como cuando estaban rodeadas de iglesias en tiempos pre-modernos y durante parte de la modernidad. Cada esquina de cuadra y, en ciertas zonas muy activas de las ciudades incluso en mitades de cuadra, hay edificios o cajeros de entidades financieras, recordndonos su indispensabilidad si se quiere vivir aceptado por las sociedades de hoy, su poder si intentamos vivir al margen de ellas, y su ms absoluta exigencia de respeto y culto.

A la fecha ha sido realizada, en Lima, So Paulo, Salvador de Baha, Amsterdam, Frankfurt, Braunschweig, Berlin, La Haya. La performance seguir en ejecucin hasta Por ello, la accin en la performance Seal que culmine el ciclo vital/de facultades consiste en que el performista vive su vida suficientes del performista, o hasta que persista el dominio mundial del tardo- normal, cotidiana, y al toparse en el camino, casi diariamente, con oficinas y cajeros capitalismo info-financiero. bancarios, hace explcita esta relacin desigual de poder, de vigilancia y de respeto obligado, mediante el acto casi mecnico y muy escueto de persignarse al paso, a la manera de cierta tradicin catlica casi desaparecida en ciudades muy grandes, pero cuyo sentido an se recuerda y se comprende. Videos en lnea SEAL EN SALVADOR DE BAHA 2010. SEAL EN BRAUNSCHWEIG 2010

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La performance propiamente dicha est constituida por la reverberancia de la pregunta en la mente del que observa el Es ejecutada sin presencia ni accin vinl relacionndolo con el lugar en el que se fsica del artista ni un de un ejecutante, encuentra, y con su historia. realizndose la ejecucin de la performance por medio de la intervencin de muros Esta accin debe realizarse solamente en adhiriendo sobre ellos una imagen en lugares con historia de genocidio, y de vinil autoadhesivo diseada por el autor preferencia en contextos o situaciones para tal fin. La duracin de la ejecucin es relacionadas con el arte de la performance u indeterminada, pudiendo ser de minutos, otras formas afines de arte contemporneo, horas, das, semanas, meses, aos o interrogando su rol en contexto histrico. perpetua. Desde 2008 Lugares en los que se ha ejecutado: Escuela de Arte Corriente Alterna (2008), Pontificia Universidad Catlica del Per en las facultades de Ciencias Sociales, Artes y Ciencias de la Comunicacin, y de Artes Plsticas (2008). Museo de Arte de la Universidad de San Marcos (2010 - 2011). Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes del Per. (2010 - 2011).

PERFORMANCE performance sin presencia ni accin de cuerpo

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MERCED performance intervencin

14 de julio de 2007 Palacio de Gobierno del Per, Plaza Mayor de Lima.

El performista, enternado, se tiende, por varios minutos, en el suelo bajo las llantas de una tanqueta militar en la puerta de Palacio de Gobierno, en la Plaza Mayor de Lima, durante la ceremonia solemne del Cambio de Guardia. La accin alude al servilismo de los sectores decisores e influyentes,de la capital (artistas incluidos), ante el gobierno a cargo de personajes delicuenciales, pasando por alto los derechos humanos fundamentales de gran cantidad de comunidades del pas.

Ancdota La guardia militar de Palacio intent, sin xito, encontrar motivos justificatorios para arrestar al performista, generando una

spera y larga discusin. La presencia de la periodista Rebeca Waisman y su fotgrafo impidi el atropello.

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24 de julio de 2007 Centro de la Imagen. Avenida 28 de Julio, Miraflores, Lima. En expreso prembulo al informe de Alan Garca Prez al Congreso de la Repblica el 28 de julio y al aniversario del Informe Final de la CVR a fines de agosto.

BARRER performance

En Barrer ofrezco mi propia sangre derramndola en conmemoracin respetuosa de las setenta mil muertes ocurridas durante la guerra poltica en manos criminales, tanto del terrorismo insurrecto como del terrorismo de Estado; derramamientos violentos que pretendemos mantener en el olvido y que as, por un derramamiento ms bien amoroso, son recordados. Asumiendo luego los roles del gran empresariado, los decisores e influyentes en las polticas de Estado, y los empresarios de los medios de comunicacin principal aunque no exclusivamente, barro escoba en mano la sangre derramada -que es ahora ya no la ma sino la de todos- bajo una alfombra que con inmenso rostro de Alan Garca pretende intilmente ocultar lo inocultable. La alfombra ensangrentada como lo est nuestro Estado y las manos de muchos de nosotros, descubre en el reverso el rostro de Alberto Fujimori. [De esta performance se deriva el proyecto de performance Dormir, que es propiedad del Museo de Arte de San Marcos, y que, en asociacin con Elgalpon.espacio se proyecta ejecutar en 2012. Algo as como el lado B de Barrer, emplea tambin la sangre del performista y una alfombra semejante].

Ello y el canto de los estribillos publicitarios aprista y fujimorista Respetos guardan respetos y Nunca tuvimos la oportunidad, ahora tenemos la oportunidad, son clara alusin a que el fujimontesinismo y el alanmantillismo son y fueron siempre dos caras de la misma moneda con la que hoy cobramos y pagamos diariamente: la del irrespeto a muchos peruanos que no son considerados realmente ciudadanos, y la de nuestra complicidad en la impunidad. Ejecutada en el mes de julio en una avenida llamada 28 de Julio fecha de la fiesta nacional peruana-, en el cntrico y acomodado distrito de Miraflores en Lima, -una de las capitales latinoamericanas ms centralistas e ignorantes de la realidad, sedienta de TLCs y crecimiento de mercado mientras da la espalda a la justicia, a la tica en los asuntos pblicos, la responsabilidad social y global, y al pas de verdad-, la accin est proyectada para ser ejecutada en nuevas performances fuera (y a veces dentro) de circuitos artsticos recorriendo comunidades peruanas a lo largo de lo que resta del perodo gubernamental de Alan Garca y ms all de l si es necesario, persistiendo en revertir el olvido y las cegueras ciudadanas, la irresponsabilidad y la estulticia institucionalizadas, la injusticia y la impunidad generalizadas. Video en lnea PERFORMANCE BARRER

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Espacio areo de los EEUU (costa este a costa oeste)- Tijuana, 2006.

DEFENSA performance infografa

Un estandarte infogrfico bifaz de 5 metros de largo por 1.80 metros de ancho muestra en una cara la totalidad de estrellas de la bandera norteamericana sobre un fondo azul agolpndose unas contra otras por huir hacia arriba, mientras la otra cara muestra, sobre el mismo azul, un nmero igual de flechas que rpidas corren cada una con destino a una estrella especfica. Este estandarte viaj va DHL por cielo estadounidense, atravesando su territorio desde la costa este hasta la costa oeste, de modo que impunemente las flechas corretearon por su propio cielo territorial a unas acobardadas estrellas gringas. Luego, el estandarte fue recogido en California por los organizadores de la Bienal de Tijuana, donde fue expuesto. La accin y la imagen aluden, en clave de humor e irona ldica, al enfrentamiento constante entre la superpotencia y los intereses y las vidas de los ciudadanos de los pases latinoamericanos.

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FUERZA performance instalacin

Santa Cruz de la Sierra, 2005. Durante quince das realic video entrevistas a los parlamentarios cruceos y a los ciudadanos que transitan la Plaza Principal de la ciudad, donde se encuentran la Prefectura (el Gobierno departamental), la Brigada Parlamentaria (oficina central de los parlamentarios que representan al Departamento de Santa Cruz), el local del movimiento ciudadano que articula las principales iniciativas autonomistas cruceas y la Casa de la Cultura de Santa Cruz, espacio en que llev a cabo la instalacin-accin. Estas entrevistas -que versaban sobre el problema de la autonoma crucea, el racismo, los intereses econmicos y otros aspectos vinculados a dicho problema- fueron editadas en vdeo de modo que se podan ver y escuchar agrupadas en secuencia solamente las respuestas a las preguntas hechas (ordenamiento por preguntas y no por entrevistado). En dos televisores dispuestos uno frente a otro el los extremos ms alejados de una mesa larga de madera se coloc el vdeo resultante, desfasado en el tiempo entre ambos televisores y a muy alto volumen. Bajo la mesa, a modo de alfombra o de territorio sealado, un piso de MDF pintado con franjas que representaban de un lado la bandera de Bolivia y del otro la bandera de Santa Cruz de la Sierra, y sobre dicha alfombra, sentados uno frente a otro, dos voluntarios que se miran fijamente a los ojos, sin hablarse, durante dos das en jornadas de seis horas cada da. Ambos voluntarios, uno paceo (colla) y el otro cruceo (camba), recibieron la instruccin de que no podan retirarse, ir al bao, comer, ponerse de pie, hablar, ni ejercer ninguna otra accin que mirarse sostenidamente a los ojos a menos que iniciaran un intercambio de ideas respecto a los temas expuestos en los televisores. Optaron permanecer inmviles y mudos durante las dos jornadas de performance. La accin refiere tanto a las fuerzas que unen a Bolivia en una sola repblica, como a aquellas fuerzas que los separan, a las fuerzas positivas que requieren ser conjuradas para poner en marcha el desarrollo armnico y sostenible de sus pueblos, y a las fuerzas negativas que mantienen la tensin y la inaccin constructiva.

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DESATORADOR performance duracional

1990 / 2005 / 2020 Comprendida por tres performances (1990, 2005 y 2020) y dos lapsos de inaccin (quince aos entre 1990 y 2005, quince aos entre 2005 y 2020). En este caso vemos la ejecucin de 2005. Cada performance ocurre tres das de doce horas recorriendo a pie Lima metropolitana. En ellas el performista llevando en la mano un desatorador de inodoros, emplendolo para realizar desatoros simblicos ante las fachadas de instituciones pblicas y civiles. La accin se realiza sin convocatoria de pblico y acompaada de un fotgrafo (Carola Requena en 1990, Sergio Urday en 2005). Se desatoran los poderes del Estado, gobiernos descentralizados, ministerios, instituciones pblicas de control, organismos pblicos ejecutores y sectoriales, instituciones pblicas de cultura y empresariado cultural, medios de comunicacin, iglesias, organizaciones gremiales, empresariado, instituciones del sistema financiero, agrupaciones polticas, organismos no gubernamentales, institutos de formacin superior y tecnolgica, universidades nacionales y privadas, Fuerzas Armadas y del orden, y la sociedad peruana en su conjunto. En la performance de 2005 fueron desatorados ochenta (80) locales institucionales en diversos distritos de Lima Metropolitana. La accin resignifica la conducta inerte del ciudadano peruano ante su propia historia. En las performances conjura el cambio de dicha inercia por la accin efectiva, desatorando en sentido figurado las ineptitudes, dificultades y corrupciones que hacen disfuncionales las relaciones entre ciudadana, sociedad civil y Estado, e inoperantes las instituciones y organizaciones corresponsables del destino nacional. El esfuerzo de caminar largamente durante das enteros, el desatoro sobre el propio pecho y la persistencia de reiterar la accin cada quince aos y con el mismo domstico desatorador, sealan la responsabilidad que cada generacin de ciudadanos de a pie tiene en la cultura poltica y cvica del pas, desde el propio hogar a las altas esferas del poder. Video en lnea DESATORADOR 2005 Coleccin El uniforme de Desatorador de 2005, y el aparato desatorador empleado en 1990 y 2005 se exhiben en la Muestra Permanente de la Coleccin de Arte Contemporneo del Museo de Arte de San Marcos, desde 2011.

Diciembre 2011 Emilio Santisteban