Estela Davis, narradora de contrastes Marta Pia UABCS, 2007 Los relatos de la narradora sudcaliforniana Estela Davis estn

compilados en dos libros, La perla del mojn y otros relatos (UABCS, 1997) y Cuentos de aqu y de all (COBACH/ Gobierno del Edo. de BCS, 2001). Dos cuentos ms se encuentran en A sus libertades alas. Antologa de escritoras sudcalifornianas (Gobierno del Edo. de BCS/ ISC/ ISM, 2007) y tambin tiene obra dispersa en las revistas Comps, Alternativa y Litoralia, entre otras. Conserva indito otro libro de cuentos que tentativamente llevar por nombre Cuentos tremendos; de momento se dedica a la investigacin histrica, particularmente de Loreto, lugar de donde es originaria. En la prosa de Davis los lectores se mantienen frente a los personajes creados porque stos alcanzan su autonoma muy pronto y cada uno o una contrasta con los otros, es decir, es diferente. Por otro lado, la rudeza, crueldad y hasta violencia de las tramas contrasta con la suavidad y la delicadeza femenina. Contrasta la sencillez de los dilogos con la complicacin psicolgica de algunos personajes, contrasta la profunda condicin de sudcaliforniana de la autora con la universalidad de sus temas. Otro punto contrastante es la velocidad de la narracin con el prolongado perodo de asimilacin que requieren ciertos relatos. En fin, el lector se mantiene frente a estos cuentos con el deseo de contrastarlos con los de mltiples narradoras mexicanas del siglo XX. Los rasgos artsticos y lingsticos ms destacados de su escritura son la fuerza anecdtica, el dominio en la construccin del mundo a narrar, el manejo de la realidad interna de cada relato, la exposicin de las pasiones o elementos pasionales con todas sus

consecuencias y la relacin vertiginosa entre la intriga y los personajes. 1

La creacin de un relato, de acuerdo con Aurora Pimentel, implica construir un mundo de accin humana1. Este mundo de accin humana no slo incluye o contiene elementos o entramados externos, sino internos: sentimientos, pensamientos, motivaciones, miedos, ilusiones, estados de nimo, etc. De tal modo, siguiendo a Ricouer, un mundo de accin humana forzosamente incluye la pasin y, por supuesto, todas sus consecuencias. Cada relato est enmarcado por coordenadas espaciales y temporales dentro de las cuales se mueven los personajes, los acontecimientos suceden en y slo en ese marco circunscrito por las coordenadas espaciotemporales. En la medida en que el marco y las dimensiones espacio y tiempo se presenten con mayor solidez, en esa medida se movern los personajes con mayor seguridad y hasta sagacidad. Por breve que sea el relato, debe poseer una intriga, la cual est sostenida por la accin de los personajes, en el caso de un relato interesante y de elevado nivel literario, la intriga se potencializa, es decir, eleva de grado al relato, lo lleva a la dimensin universal. Un buen narrador no slo cuenta la historia, sino conforma en unas cuantas pginas (a veces en unas cuentas lneas) un microcosmos que cumple las funciones de soporte ficcional. Un buen narrador o narradora no cuenta la historia, la inyecta en la sangre del lector, sin importar, claro est, el gnero del receptor. Los puntos elegidos para comentar aqu son: temas, ambiente, personajes y velocidad de la narracin. El finado investigador Guillermo Hernndez de la UCLA escribi en 1999 al referirse a La perla del Mojn y otros relatos: creo que una de las riquezas de este libro es encontrar ese mundo femenino, pero sin tendencias sino simplemente real. Un mundo ntegro, donde la mujer y el hombre comparten su vida y realmente es el carcter de los individuos lo que determina cmo se les juzga en la comunidad.2 Comparto con l la idea
1 2

Aurora Pimentel, Relato en perspectiva, Mxico, UNAM/ Siglo XXI, 1998, pg. 17 y ss. Guillermo Hernndez, Fronteras de oralidad y literatura. Relatos (extra)ordinarios de Estela Davis, ponencia presentada en el III Coloquio Internacional La frontera: una nueva concepcin cultural, Universidad Autnoma de Baja California Sur, La Paz, Mxico, 24 al 27 de marzo de 1999. Original

de ver los mritos tcnicos de la autora. Davis logra que el lector vea a los personajes trasformados en individuos, pero siempre desde la perspectiva del lector. En sntesis, Hernndez afirma que a travs del uso del habla popular les da a estos individuos una voz propia que juega en equilibrio perfecto con el guin literario de la autora. Ahora s vuelvo a lo anterior.

Temas Considero que todos los temas de los cuentos pueden concentrarse bajo un solo general que es El Destino Irreversible. La mayora de los personajes son mujeres, de los 38 cuentos, 13 manejan a un protagonista masculino y en el resto, o sea, en 25 la mujer funge como protagonista. Luego entonces, no es difcil deducir que la figura actante por excelencia es una mujer con un destino trgico irreparable. A partir de ese tema general, encuentro tres vertientes narrativas compactas que son: la mujer, la muerte y la pareja. Los temas secundarios que derivan de la vertiente encabezada por la mujer son: bsqueda de la identidad, soledad, juicio social y rol familiar. De la segunda vertiente se desprenden como temas: el velorio, la muerte natural, la muerte violenta y sus consecuencias. Y del referente sobre la pareja impera el tema de la infidelidad, el abandono, la falta de armona. Salvo en tres o cuatro cuentos en los que se maneja un tono tragicmico, en los dems el tono es fatalista. Entonces la pregunta es: por qu son as las cosas, el destino fatal es un problema de la mujer o del entorno o de ambos. Como sea la autora lo tematiza y muestra diversas facetas del mismo.

Ambiente
mecanuscrito, p. 5.

Davis opta por los ambientes cerrados, aunque se trate de escenarios exteriores, los lmites espaciales son muy breves y estn determinados por acciones de los personajes, por ejemplo, no menciona que se encuentran en la playa sino escribe: hunda sus pies bajo la arena, etc. Slo aporta los rudimentos indispensables para ubicar el lector, de tal modo que el ambiente no opaca la intriga y adems, de esta manera, el lector est obligado a imaginar muy velozmente un determinado entorno. Dentro de la brevedad nuclear de sus ambientes est el rural donde los escenarios son el pueblo, el monte, el rancho y, en menor medida, la playa. El ambiente urbano lo conforma la casa de provincia, la casa citadina y el departamento en un edificio. La toponimia la componen tres nombres conocidos: Loreto, La Paz y la Ciudad de Mxico y media docena de pueblos. El ambiente cerrado se logra incluso cuando en el relato hay movimiento o traslacin, esto debido a que el ambiente es invariable; se mantiene constante en sus perfiles descriptivos o en lo que ya bautic como su brevedad nuclear.

Personajes Aqu solo me refiero a personajes femeninos. El punto de unin de stas es el destino de fatalidad. Todas comparten rasgos prioritariamente externos que alteran, perjudican, descomponen su dignidad, su futuro, su situacin. Si bien uno de los puntos que da identidad al personaje es el nombre, Davis bautiza a muchas mujeres, pero no a todas, quiz para restarle identidad. Se trata de personajes comunes, -me atrevo a decir- fminas inofensivas, que en un momento determinado se contaminan de un destino fatal, en ocasiones por la falta de dominio de su pasin, por la baja autoestima, por una educacin deficiente o simplemente por el azar. El riesgo mayor para esas mujeres es que la mala fortuna acabe siendo una constante: permanecer solas, o locas o pobres, una resulta mutilada, otra violada, otra madre

soltera, otra suicida, otra ms asesina o solterona o abandonada sin razn. Acaso la mala fortuna en la mujer es una constante por el slo hecho de ser mujer? Davis no brinda un discurso pro-feminista insulso o desbocado, y aunque suene extrao, las mujeres de Davis son vctimas muy conscientes de su victimidad, de su situacin. Estas mujeres llevan en la conciencia la plenitud de ser mujeres, su relacin con ellas mismas es integral y permanente, su fortaleza nace del dilogo con ellas mismas o del dilogo entre su persona y su situacin de vida. Vctimas de su ignorancia o sumisin, o se hunden o se tornan violentas. La autora las ubica en un entorno complejo, pero en ocasiones dicho entorno ha sido complicado por ellas mismas. La prosa de Davis mueve a la reflexin con preguntas como Es necesario que la mujer sufra? Es imprescindible? Qu puede hacer la mujer para dejar de sufrir? Si la mujer se muestra como es, sin poses, sin ocultar detalles, sin sumisin, entonces sufrira ms o menos? Pero muchas mujeres no estn educadas para elegir esa opcin. O bien en qu porcentaje la mujer est condenada a la infelicidad y por qu causas? En estos cuentos tambin hay mujeres que traicionan o abusan, pero son juzgadas con mayor severidad por la sociedad.

Rasgos de los personajes La descripcin de las mujeres tambin es acelerada, justa, con dos o tres pinceladas resultan dibujadas. Las seas particulares de las actantes marcan un tipo preciso al cual se enfrenta el lector o lectora. La impresin que deja el efecto descriptivo en estos personajes es impermutable, es como si tal o cual mujer hubieran sido as desde siempre. Rescato algunos ejemplos: De ellas se deca que no se haban casado por simplonas y mojigatas. La menos 5

agraciada era precisamente Celia, zanquilarga y desgarbada, caminaba echada hacia delante como si no pudiera con el peso de sus enormes senos.(Cmo Dios manda!). Hermana mayor de nueve hombre y mujeres, a la ta Rosa no le qued ms remedio en la vida que envejecer. (La previsin de la ta Rosa). Felicia era tan dulce y tan buena que me mataba de aburrimiento. (Un secreto mal guardado). Y ms. En muchos casos estos rasgos anuncian si el lector se topar con un problema psicolgico o familiar o social o de pareja. La autora muestra las caractersticas con suma intensidad, con extrema exactitud porque la pauta de estilo as lo amerita, no hay cuentos lo suficientemente extensos como para describir a la protagonista en la niez, la pubertad, la juventud, la edad adulta, etc. (Tiene un cuento extenso Angelina y sus duendes donde abarca toda una vida, pero es otro tipo de cuento, adems con final feliz y no entra en este corpus). La actitud psicolgica (traumas, complejos, obsesiones, etc.) y los roles

(obligaciones, vida ntima, cotidianeidad) imprimen sagacidad y puntualidad al relato, determinan tipos y refuerzan la calidad de narradora testimonial de Davis.

Velocidad en la narracin La fusin del espacio real e imaginario es continua y rpida. Los actantes viven su realidad y su fantasa sin darse tiempo para plantearse dudas o frenar el ritmo. El tiempo gramatical es preferentemente el pasado o el copretrito y lo dilogos se mantienen en presente. Sin embargo el tiempo de la narracin, es decir, el dnde y cundo sucede la accin y cmo avanza es veloz y llega a ser vertiginoso. Los das se suceden rpidamente, las horas no se dilatan y en general, el tiempo pasa sin ser motivo de preocupacin. La lnea narrativa del tiempo la trazan, de nuevo, los personajes; no el tiempo histrico o el cmulo de hechos.

En resumen, el modo sutil y elegante, casi disimulado, de presentar las coordenadas espaciales y temporales, articulan un pequeo universo o microcosmos que resalta a cada personaje en cada una de sus acciones. Para este mismo corpus quedan pendientes notas sobre el regionalismo, sobre el habla popular, e insito, sobre el destino de la mujer.