Instituto Tecnolgico de Campeche

Neoclsico
Ancona Payas Luis Mateo Serafn Borrz Eduardo Antonio Yam Esparza Aaron Francisco

Pensamiento Arquitectnico Contemporneo

Febrero, 2012

ndice
ndice...................................................................................................................2 Introduccin.........................................................................................................3 Definicin............................................................................................................ 4 Eventos y hechos histricos que motivaron su origen..........................................5 Pensamiento contenido en el estilo......................................................................7 Caractersticas generales.....................................................................................9 Formal.............................................................................................................. 9 Espacial............................................................................................................9 Funcional........................................................................................................ 10 Elementos y componentes arquitectnicos........................................................10 Anlisis de obras................................................................................................11 Panten de Paris.............................................................................................11 Altes Museum.................................................................................................14 La Madeleine.................................................................................................. 17 Ilustracin 6. Fachada de la Iglesia de la Madeleine........................................17 Conclusin......................................................................................................... 20 Bibliografa........................................................................................................ 21

Introduccin
El siguiente escrito es una interpretacin personal de la informacin obtenida de diversos autores respecto al Neoclsico, con un enfoque en la Arquitectura, que tiene como objetivo presentar un anlisis de los diversos factores histricos que confluyeron para idealizar un pensamiento social colectivo que determin la Arquitectura del siglo XVIII y principios del XIX, mediante un estilo con caractersticas particulares expresadas en las edificaciones de aquel perodo. La investigacin est estructurada en seis captulos: Definicin, Eventos y hechos histricos que motivaron su origen, Pensamiento contenido en el estilo, Caractersticas generales, Elementos y componentes arquitectnicos, y Anlisis de obras. En el captulo de Definicin, se expone una sntesis de las caractersticas generales que definen el estilo Neoclsico, considerando de manera general los acontecimientos histricos de la poca. En tanto, el captulo de Eventos y Hechos histricos que motivaron su origen,contiene informacin respecto a los hechos en el que se vio envuelto el estilo Neoclsico con el fin de ver su influencia en la expresin Arquitectnica enel captulo de Pensamiento contenido en el estilo. Por otra parte, en Caractersticas generales, se hace una descripcin de las principales caractersticas formales, espaciales y funcionales que definieron la arquitectura neoclsica, para posteriormente, hacer tambin un anlisis similar de algunas de las obras ms representativas. Finalmente, en Elementos y componentes arquitectnicos se describen los diversos elementos que componen el lenguaje arquitectnico neoclsico de manera general.

Definicin
El neoclsico fue un estilo artstico de carcter eminentemente popular que se hizo presente a mediados del siglo XVIII, como resultado de las novedades que se fueron produciendo en el campo social, poltico e ideolgico y cuyo contenido represent una reaccin expresiva de la burguesa ante el rococ, smbolo de la nobleza de la poca. Fue tambin, como seala Lozano Fuentes, en su obra Historia del Arte: un perodo de bsqueda de smbolos afines a las nuevas ideas 1. En este sentido, las ideas republicanas de la roma clsica sirvieron como smbolo revolucionario, mientras que el paganismo se antepuso al catolicismo porque los filsofos de la poca consideraban que este ltimo iba en contra de la libertad. Se trata, en sntesis, de un arte que fue la expresin esttica de la ilustracin, cuya sensibilidad artstica opone los valores clsicos del arte, que manifiestan el esplendor de una civilizacin ordenada, y de quienes los pensadores del perodo destacaron diversas virtudes,como la libertad que gozaban ciertos habitantes de las ciudades griegas, a los excesos de una clase aristocrtica representada por el rococ. Este regreso a lo clsico es tambin propiciado por el desarrollo de las Academias, que durante la segunda mitad del siglo XVIII adquirieron gran auge y cuyo sentido normativo estuvo basado en el arte clsico. Cabe sealar que, como refiere Gombrich, en La Historia del Arte:estas Academias se consolidan y suplen el viejo sistema en el que los grandes artistas del pasado haban aprendido su oficio de manera tradicional, por lo que no sorprende que los profesores acadmicos impulsaran a sus alumnos al estudio de las obras del pasado.2

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Lozano, Historia del Arte, p.466 Gombrich, La Historia del Arte, p. 481

Eventos y hechos histricos que motivaron su origen

Diversos factores constituyeron el inicio y desarrollo del estilo neoclsico, entre estos: la difusin de las obras de una serie de pensadores artfices como Winckelmann, Laugier, Fussil, Daniel Webb, as como la nueva filosofa propugnada por los enciclopedistas y el hecho innegable de que Roma se convirtiera en el centro neurlgico de convergencia para los jvenes artistas, escritores y diletantes de todos los pases.3 En el Renacimiento los idealistas y naturalistas, coincidieron al aceptar que las obras de la antigedad clsica no haban sido superadas en cuanto a belleza. Haca finales del siglo XVIII, la situacin empieza a cambiar ya que estas coincidencias empezaron a desaparecer poco a poco. Segn el historiador Ernst Gombrich, en su obra Historia del Arte: llegamos con ello a los tiempos verdaderamente modernos, que se inician cuando la Revolucin Francesa de 1789 puso trmino a tantas de las premisas que se haban tenido por seguras durante cientos, sino miles de aos. El cambio en las ideas del hombre acerca del arte tuvo sus races, al igual que la revolucin francesa, en la edad de la razn. El primero de estos cambios se refiere a la actitud del artista respecto a lo que recibe la de denominacin de estilo. En la edad de la razn, la gente empez a darse cuenta del hecho en s del estilo y los estilos.4 Gombrich sostiene que la mayora de los arquitectos, ciertamente, continuaron fieles a las formas clsicas de la arquitectura renacentista, pero incluso ellos se fueron apartando cada vez ms del estilo correcto, mirando con algn recelo la tradicin y la prctica del modo de construir que se haban desarrollado a partir del Renacimiento. Se dieron cuenta con asombro de que lo que se haba tenido por normas de la arquitectura clsica, desde el siglo XV, haba sido tomado de unas cuantas ruinas romanas de un periodo ms o menos decadente. Hacia esa poca los templos de Atenas y Pericles fueron redescubiertos y grabados por celosos viajeros, apareciendo sorprendentemente distintos de los diseos clasicistas del libro de

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Arias, Historia Universal del Arte, p. 121 Gombrich, op. cit., p. 476

Andrea Palladio.5 Ante esta situacin, autores como Melvin Jeremy afirman que El neoclasicismo surgi del conocimiento que proporcionaron nuevos hallazgos arqueolgicos del perodo clsico.6 En Francia, la victoria de este estilo se consolid tras la revolucin francesa. Cuando Napolen, manifestndose como campen de las ideas revolucionarias, alcanz el poder en Europa, el estilo neoclsico de la arquitectura se convirti en el estilo del Imperio. Tambin existi en el continente un renacer gtico, codo con codo con este nuevo renacer del puro estilo griego, impulsado particularmente por aquellos espritus que desconfiaban del poder de la razn para reformar el mundo y suspiraban por un retorno a la que denominaban poca de la fe.7

5 6 7

Ibdem, p. 478 Melvin, Ismos para entender la Arquitectura, p. 72. Gombrich, op. cit., p. 480.

Pensamiento contenido en el estilo

Los diversos acontecimientos sociales y polticos de los siglos XVII y XVIII, apuntaron un cambio en la arquitectura, impulsado por pensadores, crticos e ilustrados, quienes daban cuenta que la alta sociedad aristocrtica haba favorecido la proliferacin de un arte hedonista, que era expresada en los edificios mediante una ornamentacin recargada y el uso de diversos elementos de carcter escultrico. Estos pensadores insistan en que la finalidad del arte era hacer atractiva la virtud, ridculo y odioso el vicio, y pujaban ahora por una arquitectura que expresara racionalidad, severidad y sencillez.8 Por otra parte, el descubrimiento de nuevos hallazgos arqueolgicos impuls a mirar el arte sereno y equilibrado de Grecia y Roma, del que se apropi la burguesa, que representaba un factor de cambio en ese momento. Aunquehay que sealar que, probablemente, esto haya tenido una postura ms bien ideolgica, ya que, como afirma Lozano Fuentes en su obraHistoria del arte:el objeto era ir contra todo aquello que significaba nobleza y cuyo smbolo ms representativo era el rococ.9 Esteregreso de la tradicin clasicistatambin vino acompaada por una importante dimensin terica, impulsada por diversos autores, como Marc-AntoinieLaugier, que planteaban una arquitectura basado en el estudio de la cabaa del hombre primitivo, en la que, a travs de la racionalidad constructiva, se defina mediante su estructura espacial y devolvindole a los ordenes su carcter funcional. De esta manera, estas ideas iban ms all de un regreso a las formas de la antiguedad.10 Incluso, como afirma Plazaola, en Historia del arte cristiano:este regreso a la naturaleza se opona a la concesin de un valor absoluto a la antigedad clsica.11 Por otra parte, el crtico e historiador Giulio Argan en su obra El concepto del espacio arquitectnico, afirma que la teora neoclsica insiste tambin en la necesidad de un retorno a la estructura y a la solidez, y una depuracin del ornamento y la decoracin; lo que pretenda el mismo Laugier, lo que no debe sorprendernos, seala Argan, ya que en pleno periodo del
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Plazaola, op. cit., p.252 dem Melvin, op. cit., p.72 Plazaola, op. cit., p. 253

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Iluminismo, con todas sus preocupaciones sociales, se buscaba una arquitectura que hiciera frente a una funcionalidad o practicidad que est en relacin con las exigencias fundamentales de la vida humana.12

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Argan, El concepto del espacio arquitectnicodel barroco hasta nuestros das, p. 136

Caractersticas generales
A continuacin se mencionaran las principales caractersticas presentes en la arquitectura neoclsica, enfocadas desde los siguientes tres aspectos: formal, espacial y funcional.

Formal
En general, el neoclasicismo es una forma definida por las lneas horizontales, de formas compactas y claridad de contornos. Lozano Fuentes, en su obra Historia del arte, seala que en el neoclsico se busca una simplicidad de volumen y simetra.13 En planta se imponen las formas centralizadas, bien sean cuadradas o curvas. Aunque, como en la arquitectura griega, el valor de sus edificios se encuentra en su exterior, que busca constantemente una sensacin de grandiosidad y poder, a travs de formas monumentales.

Espacial
En la arquitectura neoclsica se concibe el espacio como una estructura universal, como la imagen unitaria de lo creado, esta imagen no puede ser repetida; slo puede dar lugar a subdivisiones interiores, que son siempre referidas proporcionalmente a la unidad del conjunto, y su forma es una forma unitaria. La idea del espacio como ambiente en el cual se existe es precisamente lo que la teora neoclsica trata de definir cuando, como base de toda la teorizacin de la arquitectura, coloca no una verdadera estructura espacial, sino la simplicitas de Vitrubio, la simplicidad de la clula espacial fundamental, elemental para la existencia humana.14 El espacio no es un escenario, un teatro natural ante el cual yo me coloco en la actitud de espectador contemplativo, sino que el espacio es algo en cuyo centro estoy, que representa mi posibilidad de ir hacia aqu, hacia all, en cualquier otra direccin, y que

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Lozano, op. cit., p. 466 Argan, op. cit., p.139

adems me envuelve y me comprende: no se trata de algo que considero objetivamente desde afuera, sino algo en lo que me encuentro inmerso.15

Funcional
Segn el erudito Giulio Carlo Argan el as llamado neoclasicismo, o sea el periodo de la elaboracin de las formas arquitectnicamente independientes de toda razn esttica o espacial, es justamente el periodo en el que se trata de fundar un lenguaje arquitectnico autnomo, o sea independiente de las funciones. Pero las formas no pueden ser separadas de la funcin prctica del edificio. Y, justamente, con esta bsqueda formalista se abre el camino a un contacto de la arquitectura con las exigencias de carcter prctico o social, que estn separadas ya de toda razn espacial y tienden en cambio a realizar espacios en los que se pude vivir segn una determinada funcin que se va precisando cada vez mas.16 La funcin de la arquitectura ya no es la de representar el espacio, ni la de proporcionar al espectador representaciones plsticas del mundo o sea ponerle verdades ante los ojos-, sino que se trata de satisfacer una funcin prctica.17 El entusiasmo por el neoclasicismo, que desgraciadamente en algunos pases europeos llev a la demolicin de edificios y monumentos de siglos anteriores, tuvo su aplicacin preferente en contrucciones de carcter civil; pero tambin fue aplicado a edificios de culto.

Elementos y componentes arquitectnicos

En el neoclsico, los arquitectos suprimieron superfluos del los barroco; elementos en las

aberturas se da ms importancia a los dinteles que a los arcos y se reduce

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Argan, op. cit., p. 143. Argan, op. cit., p. 137. Ibdem, p. 138.

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la ornamentacin de las fachadas imponindose los rdenes dricos. Se busca una ornamentacin sobria, y las fachadas volvern a coronarse con balaustradas.18En una primera etapa, de acuerdo a lo que seala Lozano Fuentes en Historia del arte: de los rdenes griegos y por su sobriedad fue el drico el ms protegido. La ornamentacin vuelve a usar atributos guerreros de la vieja Roma, como guilas, coronas de laurel, palmetas y victorias. En un segundo perodo, los temas faranicos, como la esfinge se impondrn en la decoracin. 19 Por otra parte, el neoclsico emplea los elementos bsicos de la arquitectura clsica; la columna recobrar su antigua importancia, los rdenes, especialmente drico y jnico, volvern a sus proporciones y proliferarn los frontones tringulos poblados de estatuas. El prtico y el frontn, caracterstica de los templos griegos y romanos, se emplear incluso como modelo en las construcciones civiles. El mobiliario ser pesado y de carcter cbico y las sillas imitarn a los sillones curules del Senado romano, aunque dentro del exotismo los brazos tienen forma de cisne y las camas aspectos de barco. La tcnica del estofado en el mueble desaparece y la caoba con decoraciones de bronces dorados imperar en los conjuntos mobiliarios.20

Anlisis de obras
En el siguiente apartado se analizaran de manera objetiva y como ejemplo tres edificaciones del periodo neoclsico, para poder identificar los elementos ms importantes presentes en ellas. Estas obras son el Panteon de Paris, el Altes Museum y la Iglesia de Madeleine.

Panten de Paris
Este edificio es considerado un monumento de la arquitectura neoclsica. Es obra de Jacques-Germain Soufflot y adems de sentar las bases del neoclasicismo, combina ambas
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Lozano, op. cit., p. 466 dem dem

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Ilustracin 1. Panten de Pars.

tendencias (religiosa y funeraria) pese a las modificaciones sufridas en relacin al diseo original, despus de su secularizacin como Panten de hombres ilustres durante la revolucin francesa. A continuacin se analizara este edificio desde el aspecto formal, espacial y funcional. Forma En cuanto a la forma, se aprecia que es una construccin en cruz griega cupulada con propileo21 como fachada que est ubicada sobre la colina de Santa Genoveva.Su morfologa externa es el resultado de la proyeccin en el espacio de figuras geomtricas regulares: cuadrado, tringulo y crculo. Se podra describir de un modo sinttico su volumetra como dos paraleleppedos rectangulares interceptados perpendicularmente rematados por un cilindro coronado por una semiesfera. Todo esto logra una rpida captacin de la forma como es costumbre en los estilos clsicos. Espacio En el aspecto espacial, se acenta en este espacio interior su carcter de monumento funerario que predomina sobre el religioso por dicha re funcionalizacin. En su entrada, se encuentra el propileo que es el nico espacio que se puede sealar como intermedio o de transicin entre exterior e interior. Una de las cualidades del espacio en esta edificacin su escala: es monumental, no slo previsto para reunir a un gran nmero de feligreses sino para la gloria de dios como todos los espacios sagrados cristianos.

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Entradas o prticos monumentales de estructura compleja, frecuentemente disponan de una pared, tambin

llamada fachada con columnas.

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Ilustracin 2. Corte en isomtrico del Panten de Pars

Funcin Ahora nos referiremos a la funcin del edificio, originalmente era una iglesia, sin embargo posteriormente se le da la funcin de monumento funerario patritico, en la zona absidal cuenta con un monumento cvico en remplazo del altar negando la funcin religiosa del edificio. No hay espacios destinados a la liturgia catlica. Con su nueva funcin este espacio resignific su monumentalidad para la gloria de la patria francesa pos-revolucionaria de raz laica que homenajeara no solo a polticos sino tambin honrara y perpetuara el recuerdo de cientficos, escritores, filsofos y a todo aquel que hizo grande la historia de Francia. Elementos y componentes arquitectnicos
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El acceso a esta iglesia se hace a travs de un propileo de estilo corintio rematado con un frontispicio, es decir, una evocacin a una fachada templaria de la Antigedad (Vase ilustracin 2 y 3). El friso corrido de este prtico contiene acantos propileo el una en guarda de zarcillos visitante que se dan
Ilustracin 3. Fachada del Panten de Pars.

estilizados. Al atravesar el encuentra con tres puertas monumentales acceso al interior. Sobre las

puertas hay paneles escultricos y sobre ellos una guarda de guirnaldas que se continan en todo el edificio. En la nave, el recorrido hacia el bside se encuentra ritmado por un orden corintio en todo su permetro interno. Este orden se apoya en una solea sobre elevada. Cada uno de los cuatro brazos de la cruz griega tiene bvedas vadas22.

Altes Museum
El AltesMuseum, localizado en la ciudad de Berln, es obra del arquitecto Karl Friedrich Schinkel y constituye una obra clase del neoclsico. Aqu, el concepto griego de arquitectura sirve a una funcin concreta: la de un museo, y a un propsito: contribuir a la ambicin de Prusia de convertir a Berln en una Atenas del norte.23

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Denominada tambin bveda bada o bveda de pauelo, es un tipo de bveda que resulta de seccionar

media esfera con cuatro planos verticales cuyas trazas en planta corresponden al cuadrado inscrito en la circunferencia base de dicha media esfera.
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Melvin, op. cit., p. 73

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Formal

Prima un sentido estrictamente horizontal en toda la construccin del frontis, lo que contribuye a la sensacin se serenidad, sencillez, placidez y monumentalidad que requera el lugar, un Museo.
Espacial
Ilustracin 4. Planta arquitectnica

Sobre una estructura rectangular se inscribe en su centro una rotonda que centraliza el espacio y articula el resto de las estancias otorgndole un protagonismo espacial ms que notable. Es innegable la coincidencia con las Villas de Palladio y especialmente con la Villa Rotonda, ya no slo por la propia forma de la sala, sino por el efecto de contraste que provoca su permetro circular en un entorno cuadrado, idntico al que se produce en la Villa de Palladio.
Funcional

Al interior el Museo responde de forma perfectamente funcional a todas sus necesidades, con salas bien iluminadas a lo largo de los muros exteriores, espacios flexibles y muros perpendiculares a las ventanas para que la iluminacin de las pinturas no deslumbre.

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Elementos y componentes arquitectnicos La gigantesca columnata jnica que recibe a los visitantes del museo es muestra del rigor y la austeridad con que el arquitecto interpreta el clasicismo. El museo utiliza el orden jnico para articular la parte delantera, que es la nica parte del exterior con cualquier signo visual de los rdenes, las otras tres fachadas restantes son de ladrillo y piedra de bandas.
Ilustracin 5. Perspectiva de corte

La cpula original fue un hemisferio exacto, el modelo del Panten romano. Se hizo invisible para el observador exterior, debido a la proximidad del museo de la Catedral de Berln, el museo no estaba destinado a competir con la cpula de la catedral.

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La Madeleine

Ilustracin 6. Fachada de la Iglesia de la Madeleine

La iglesia de la Madeleine, es una obra arquitectnica del arquitectoBartolom Vignon. Formal

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Es un volumen prieitownsmtico puro y en cuanto al ltimo punto, posee un fuerte carcter simblico ya que aqu el edificio est asociado con un carcter sagrado, y por esto utiliza estos elementos clsicos.La planta es de cruz latina e inspirada en los modelos romanos y bizantinos, al igual que el alzado. Espacial El espacio interior se divide en tramos cuadrados, separados por grandes columnas corintias y cubiertos por cpulas sobre pechinas.El interior consta de una sola nave, con un vestbulo que la antecede.Se accede al interior mediante una escalinata que se abre a un prtico octctilo. La iglesia est colocada de manera que el sol la ilumine todo su interior.

Ilustracin 6. Planta arquitectnica

Funcional Este edificio tendra valor comunicacional en cuanto al material utilizado ya que es el mismo que se pone de manifiesto. No asumira este valor comunicacional al no evidenciar exteriormente lo que en su interior sucede. Se trata de un volumen cerrado, que no evidencia la funcin. La fachada est condicionada por el hecho de que en la antigedad no hubiese mas edificio pblico que el templo. En consecuencia, este tipo de fachada se utilizara indistintamente, aun cuando no se trate de un edificio religioso y nos encontraremos con un frontn, columnata y atrio.

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Si la grandiosidad y la armona son el objeto principal del exterior, el interior del edificio buscara la comodidad y el bienestar que son necesarios para cumplir un objetivo que el templo pagano no tena que cumplir: ser lugar de culto, no nicamente casa de la divinidad. Elementos arquitectnicos Un alto basamento, con una escalinata que le otorgan escala. El templo est rodeado de columnas y tiene prticos de columnas en todos sus frentes. Sobre el podium se asientan las enormes columnas corintias y sobre las columnas va un entablamentoArquitrabe dividido en tres partes iguales, friso corrido y esculpido con escenas religiosas y la cornisa. El edificio se cubre a dos aguas rematado con dos frontones. En el principal destaca la escena del Juicio Final, obra del escultor Lamaire.El tema de las puertas principales de los 10 mandamientos NON OCCIDEE no mataras. Retomadas las esculturas de bajo relieve en puertas y frontones. El exterior presenta el aspecto del templo clsico que combina aspectos caractersticos del arte romano (pdium, escalinata de acceso, orden corintio) y del arte griego (la columnata exenta en lugar de adosada al muro).

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Conclusin
El neoclsico es el estilo de la ilustracin, que surge despus del barroco, como una respuesta esttica al pensamiento excntrico de la aristocracia que se expresa en la arquitectura del Barroco y el rococ, y en el que contrapone a la cualidad pintoresca de estos, los conceptos de armona y equilibrio de la arquitectura griega y Romana, culturas con quienes adems, los pensadores de la poca concertaban en varios aspectos del pensamiento social y poltico, que posteriormente inspirara parte del pensamiento filosfico implcito en la Revolucin Francesa. Por otra parte, ante el redescubrimiento dela arquitectura griega, el Neoclsico busca retomar gran parte de sus principios; no obstante, esta resulta tambin distinta a anteriores reinterpretaciones de la tradicin clsica, debido a la influencia de diversos tericos quienes inspirados en la arquitectura primitiva intentaban dar un enfoque distinto a la arquitectura, basado en la estructura y el espacio. Una de las caractersticas del Neoclsico es que este procura una severidad formal mayor a sus formas clsicas, por la gran abstraccin geomtrica que aplica a sus formas, despojndola de toda la ornamentacin o reducindola al mnimo, idea que resulta de la bsqueda de una arquitectura que expresara racionalidad y sencillez, otorgndole de esta manera un carcter de mayor sobriedad. En la arquitectura Neoclsica, ms all de lo que bien pudiera llamarse imitacin de la arquitectura clsica , es el componente filosfico, la carga del pensamiento social que lleva implcito, el que le brinda su mayor identidad: la bsqueda de una expresin que destacara los valores sociales a los que una parte de la poblacin aspiraba.

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Bibliografa ARAS, Angles, et. al., Historia Universal del Arte: del romanticismo al modernismo, Madrid, Espasa Calpe, 1996, 456 p. ARGAN, Giulio, Carlo, Elconcepto del espacio arquitectnico desde el barroco hasta nuestros das, Buenos Aires, Nueva Visin, 1973, 195 pg. GOMBRICH, E. H., LaHistoria del Arte, 15. ed., Mxico, Diana, 1995, 686 pg. LOZANO, Jos M., Historia del Arte, Mxico, Cecsa, 2008, 611 p MELVIN, Jeremy, Ismos para entender la arquitectura, Turner, 2006, 159 pg. PLAZAOLA, Juan. Historia del arte cristiano, Madrid, Biblioteca de autores cristianos, 1999, 329 p.

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