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& produits de mise en oeuvre

Pigments purs

la fin du 19me sicle, en mettant au point les premires couleurs lhuile rserves ses clients artistes, Gustave Sennelier avait compris la ncessit imprieuse dlaborer ses prparations laide de pigments de toute premire qualit, dorigines soigneusement vrifies et aux caractristiques chimiques bien prcises. Le respect de ces exigences permettait dassurer au final la conservation des tons dorigine et la prennit des oeuvres des artistes. Aujourdhui, si de nombreux pigments ont disparu par puisement de leurs gisements naturels ou ont t proscrits pour leur toxicit, le march propose une trs grande varit de pigments de synthse qui galent les performances des anciens pigments minraux comme le Lapis Lazuli, le Cinabre... Bien entendu on extrait toujours les terres qui comportent des substances provenant de laction des lments naturels sur certains minerais: ainsi les ocres sont des argiles de silicate daluminium teintes par des oxydes de fer. Enfin, certaines terres brules sont obtenues par calcination de la terre dorigine. A lore du 21me sicle, Sennelier reste trs vigilant sur la slection des pigments quil utilise dans ses propres fabrications: Huiles et Aquarelles extra-fines, Pastels tendres et lhuile. Ce sont exactement ces mme pigments qui sont proposs aux artistes qui ont alors la possibilit de matriser totalement la prparation de leurs couleurs avec une finalit prcise. Cette brochure fournit les informations de base pour que la mise en oeuvre des pigments avec les liants appropris soit dj une tape dcisive dans la cration de loeuvre de lartiste.

Les Blancs
Blanc dArgent Carbonate basique de Plomb ou Blanc de Plomb. Ce Blanc tait dj connu dans lAntiquit: les Romains lappelaient Cerusa. Le Blanc dArgent Sennelier est toujours fabriqu selon la mme tradition. Blanc couvrant et profond, il donne un film trs rsistant dans le temps, essentiellement avec lhuile comme liant. A viter en mlange avec les Cadmiums et les Bleus dOutremer. Utilisable pour la fresque avec les prcautions dusage en raison de sa nature dangereuse. A dconseiller dans les techniques leau. Blanc de Lithopone Sulfure de Zinc et sulfate de Baryte. Blanc couvrant. Invent vers 1860 par le chimiste franais de Romanange. Donne de la luminosit aux nuances. Souvent utilis pour la prparation des enduits. Blanc de Meudon ou Blanc de Marly Carbonate de chaux naturel. Charge naturelle tendre qui entre dans la composition denduit couvrant leau. Souvent utilis avec le Blanc de Lithopone. Blanc de Titane Dioxyde de Titane qualit Rutile. Trs stable la lumire. Blanc trs opaque, trs couvrant. Se mlange tous les pigments. Utilisable aussi bien lhuile quavec des liants aqueux. Dernier venu des pigments Blancs vers 1915, ce pigment occupe actuellement une place prpondrante dans les Blancs. Blanc de Zinc Oxyde de Zinc, dont lutilisation en peinture remonte au 18me sicle sous limpulsion du chimiste franais Courtois. Se mlange tous les pigments. Donne un Blanc relativement peu couvrant. A utiliser en couches minces ou vlatures. Sutilise surtout lHuile, la Gouache et lAquarelle. Convient pour la fresque.

Les Ocres
Les Ocres sont connus depuis la plus haute Antiquit. Ce sont des argiles colores contenant de lOxyde de Fer que lon trouve dans la terre et qui proviennent gnralement de France ou dItalie. Ces pigments naturels sont: -parfaitement stables la lumire -utilisables dans toutes les techniques -recommands pour la fresque (sauf Ocre de Ru) Ocre Jaune Terre naturelle dun Jaune chaud lgrement transparent. Ocre Rouge Obtenu par calcination de lOcre Jaune Ocre de Ru Ton reconstitu base de terre naturelle et de pigment de synthse. Nest pas conseill pour la fresque

Les Bruns
Brun de Madre Pigment azoque transparent et charges minrales. Brun rougetre trs intense. Pouvoir colorant trs lev. Bonne tenue la lumire. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque. Brun Rouge Oxyde de Fer. Brun couvrant. Trs stable la lumire et en mlange. Convient toutes les techniques. Conseill pour la fresque. Brun Van Dyck Oxyde de Manganese. Brun violac. Trs stable la lumire et en mlange. Convient toutes les techniques y compris la fresque.

Les Terres
Terres naturelles Toutes les Terres de Sienne, dOmbre et Verte sont dorigine naturelle et nous proviennent des carrires italiennes. Ce sont des oxydes de Fer naturels. Toutes ces Terres sont dune solidit remarquable la lumire et en mlange. Les tons dits brls sont obtenus par calcination de la terre naturelle. Les Terres de Sienne et Ombre naturelles demandent un fort pourcentage dhuile. Toutes les terres sont siccatives par nature et il faudra viter dajouter des siccatifs. Les Terres conviennent toutes les techniques. Recommandes dans la technique de la fresque.

Les Noirs
Le Noir pur nexiste pas proprement parler. Tout corps qui parait color en Noir a la capacit dabsorber tous les rayons de la lumire blanche. Noir dIvoire Provient de la calcination en vase clos, dos danimaux, et non plus dIvoire comme autrefois. Donne un Noir chaud et intense qui dgrade au Brun avec les Blancs. Trs bonne tenue la lumire. Dans la peinture lHuile, demande un fort pourcentage de liant. Manque de siccativit. Sutilise dans toutes les techniques. Pour la fresque, il faudra lui prfrer le Noir pour fresque. Noir pour fresque Noir de Carbone de fume. Ce Noir sutilise essentiellement dans la technique de la fresque o il trouve son terrain de prdilection. Trs stable la lumire. Ne prsente pas dinconvnient tre utilis dans les autres techniques picturales. Noir de Mars Oxyde de fer. Noir de synthse dune totale solidit la lumire. Dgrade dans les Gris froids. Peut sutiliser sans danger dans toutes les techniques y compris la fresque.

Les Rouges
Rouges de Cadmium substituts clair, pourpre & orange Pigments azoques, oxyde de Zinc, charges minrales. Comme pour les Jaunes de Cadmium substituts, tous les Rouges de Cadmium substituts sont composs de plusieurs pigments qui permettent de reconstituer la nuance des Rouges de Cadmium vritables. Ces compositions prsentent les caractristiques suivantes: -bonne tenue la lumire -bonne stabilit dans les mlanges avec tous les liants. Utilis pour lHuile, la Gouache, lAquarelle et lAcrylique. Ne pas utiliser dans la fresque. Rouges de Cadmium vritables clair, pourpre, orange & solide Sulfo-Slmiure de Cadmium. Pigment minral opaque. Trs couvrant. Remarquable rsistance la lumire et trs stable dans les mlanges avec tous les liants traditionnels. Convient pour toutes les techniques. Ne pas mlanger au Blanc dArgent. Recommand dans la technique de la fresque. Rouge fonc solide Laque de Calcium et charges minrales. Rouge organique qui donne un Rouge Carmin. Bon pouvoir colorant. Rouge vif et intense. Tenue la lumire moyenne. Sutilise principalement en dcoration. A proscrire pour la technique de la fresque. Rouge Hlios Rouge de Toluidine. Rouge organique dun Rouge vif trs intense et trs lumineux. Pouvoir colorant lev. Tenue la lumire moyenne. Peut tre utilis dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra, Acrylique etc... Ne pas utiliser pour la fresque. Rouge de Mars Oxyde de Fer. Rouge brun trs fonc. Donne un film transparent, au pouvoir colorant lev. Pigment trs stable la lumire et dans les mlanges. Convient toutes les techniques. Recommand dans les techniques de la fresque. Rouge de Venise Oxyde de fer. Brun trs vif et trs colorant. Trs stable lumire et dans les mlanges. Convient toutes les techniques. Recommand dans les techniques de la fresque. Rouge de Quinacridone Pigment organique au pouvoir colorant trs lev; trs stable la lumire. Donne un Rouge Vif lumineux et intense. Sa transparence permet de magnifiques glacis. Mlang aux Blancs donne des Roses lumineux et dlicats. Rouge Vermillon franais substitut Le minerai appel Cinabre est utilis depuis la plus haute Antiquit; les Romains lappelaient Minium. En 1687 Schulte fabriqua parir du Mercure un pigment quil dnomma Vermillon driv du mot Vermeil (Rouge Vif). La mauvaise stabilit de ce pigment, notamment avec le Blanc dArgent et sa forte toxicit, ont conduit depuis le dbut du 20me sicle labandonner progressivement et le remplacer par un substitut partir dAzoques et de charges minrales. Rouge vif orange, lumineux et couvrant. Bonne tenue la lumire. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque. Rouge Vermillon de Chine substitut Rouge de Toluidine et charges minrales; Rouge fonc profond. Tenue la lumire moyenne. Convient toutes les techniques. Dconseill pour la fresque.

Les Jaunes
Jaune Brillant Cette nuance est obtenue par un mlange Oxyde de Zinc, de Jaunes monoazoques et dArylamide modifie. Jaune chaud, dune bonne tenue la lumire, qui semploie avec tous les liants. Dconseill pour la fresque. Jaunes de Cadmium substituts Les Cadmiums ont t dcouverts en Allemagne en 1817 par Stromeyer. Ils ont t rapidement utiliss par les artistes en raison de la fracheur et vivacit des tons. Toutes les poudres qui portent la dsignation substitut, sont composes de plusieurs pigments organiques qui permettent de reconstituer la nuance du pigment vritable mais un prix de revient beaucoup moins lev. Le Jaune de Cadmium Substitut est une composition stable et inerte de pigments monoazoques et de charges minrales. Cette composition prsente une bonne tenue la lumire. Stable dans tous les liants: Huile, Aquarelle, Gouache, Acrylique. Dans la technique de la fresque, seuls les cadmiums vritables sont conseills. Jaunes de Cadmium vritables Sulfure de Cadmium. Pigments minraux opaques dun jaune intense couvrant. Trs bonne stabilit la lumire. Semploient dans toutes les techniques. Ne pas utiliser ces pigments avec le Blanc dArgent et les Jaunes de Chrome. Jaunes de Chrome Chromates de Plomb. Ces pigments sont les anctres des Cadmiums; ils prsentent un pouvoir couvrant lev. Donnent un film solide trs rsistant. En contre-partie, ces pigments prsentent certains aspects ngatifs: un classement toxique, une mauvaise tenue la lumire, et ils noircissent dans le temps. Totalement dconseills dans la technique de la fresque. Sutilisent toujours en raison de leur prix et dune certaine tradition. Donnent en mlange des Verts trs lourds. Jaune Citron Anciennement Jaune de Zinc dont les proprits mdiocres ont conduit formuler ce Jaune Citron partir dun pigment organique (monoazoque). Trs bonne tenue la lumire. Parfaitement compatible avec tous les liants, donne des mlanges trs stables. Bon pouvoir couvrant. Dconseill dans la technique de la fresque. Jaune Indien substitut Composition comprenant des pigments azoques. Nous avons reconstitu la nuance Jaune Indien vritable avec des pigments lumineux. Bonne solidit la lumire. Pigment transparent. Semploie souvent pour rchauffer des tons. Peut sutiliser dans toutes les techniques. A dconseiller pour la fresque. Jaune de Mars Pigment azoque et terre naturelle. Autrefois, ce pigment tait obtenu partir dun concentr durine danimaux en provenance des Indes. Depuis plus de 50 ans, cette nuance a t reconstitue avec des pigments modernes. Pigment transparent. Trs solide la lumire. Possde un pouvoir colorant lev. Sutilise dans toutes les techniques sauf la fresque. Jaune de Naples substitut Evoqu par Cennino Cennini, lapparition du Jaune de Naples, nest pas clairement tablie; le vritable Jaune de Naples est un Antimoniate de Plomb, trs utilis au cours des sicles prcdents. Ses proprits sont redcouvertes.

Les Verts
Mais compte tenu de sa toxicit, on propose ce substitut base doxyde de Zinc, de dioxyde de Titane et de Jaune monoazoque. Cette composition donne un Jaune lumineux et solide la lumire. Cette couleur donne une belle pte dense. Semploie en Huile, Aquarelle, Tempra, Acrylique etc. Nest pas conseille dans la technique de la fresque. Jaune de Nickel Titanate de Nickel. Nuance dun Jaune vif tirant sur le Vert. Trs bon pouvoir couvrant. La tenue la lumire de ce pigment est excellente, tant en tons plein quen dgrads. Il est parfaitement compatible avec les autres pigments et les divers liants. Convient pour la fresque. Vert Anglais clair Azoque et Phtalocyanine. Donne un Vert tendre lumineux. Pouvoir couvrant lev. Bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque. Vert Anglais fonc Azoque et phtalocyanine. Vert fonc bleut. Pouvoir colorant trs fort. Bon pouvoir couvrant. Trs bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque. Vert de Baryte Chromate de Baryum, Phtalocyanine et Chromate de Strontium. Vert ple lumineux et couvrant. Assez bonne tenue la lumire, mais en raison de ses composants classs toxiques, son emploi sous forme pulvrulente est dconseiller. Bonne siccativit avec lhuile. Peut tre utilis dans toutes les techniques. Dconseill dans la technique de la fresque. Vert de Cobalt clair Combinaison Zinc-Cobalt. Vert ple froid, dune trs belle tonalit, tirant sur le turquoise. Pur, bon pouvoir couvrant, peu colorant. Trs stable la lumire et en mlange. Pigment qui convient toutes les techniques. Conseill dans la technique de la fresque. Vert de Cobalt fonc Mmes caractristiques que le Vert de Cobalt clair. Nuance dun Vert fonc froid, peu colorant. Vert Emeraude substitut Phtalocyanine et charges minrales. Composition qui sapproche de la nuance du Vert Emeraude vritable dont le prix est trs lev. Vert lumineux, au pouvoir colorant lev. Bonne tenue la lumire et en mlange. Dconseill dans la technique de la fresque. Vert Emeraude vritable Au 19me sicle, Pannetier a cr cette nuance, rapidement adopte pour ses proprits remarquables principalement pour les glacis. Oxyde de Chrome hydrat. Vert fonc intense. Trs bonne solidit la lumire et en mlange. Puisquil est transparent, il semploie surtout dans les glacis en Huile. Moins vif et moins colorant que le Vert Emeraude substitut. Peut tre utilis dans toutes les techniques et avec tous les liants. Eviter son utilisation en couches trs paisses. Conseill dans la technique de la fresque. Vert Oxyde de Chrome Oxyde de Chrome anhydre. Ton Vert sourd. Dun grand pouvoir couvrant et colorant. Trs bonne stabilit la lumire et en mlange. Donne une pte trs agrable travailler en huile. Conseill dans la technique de la fresque. Vert Vronse Le vritable est un Arsniate de Cuivre particulirement toxique. Cette nuance lumineuse et vive a t reconstitue avec des pigments modernes: Monoazoque, Phtalocyanine, charges minrales. Ton Vert ple. Ton lumineux, couvrant et peu colorant. Bonne tenue la lumire. Peut tre utilis avec tous les liants. Dconseill dans la technique de la fresque. Vert de Phtalocyanine Pigment organique. Prsente les mmes caractristiques que le Bleu de Phtalocyanine, mais dans la tonalit dun Vert frais et profond.

Les Bleus
Bleu de Cruleum substitut Composition base de sulfate de Baryte et de Bleu de Phtalocyanine. Cette teinte qui imite le Bleu de Cruleum vritable prsente une remarquable tenue la lumire. Pouvoir colorant trs lev. Sutilise dans toutes les techniques. Bleu de Cruleum vritable Stannate de Cobalt. N vers 1850 sous lappellation Bleu Cleste. Driv du Bleu de Cobalt, dans une harmonie Bleu-Verte. Couleur opaque. Trs stable la lumire, inaltrable en mlange. Sutilise dans toutes les techniques. Prix de revient lev. Bleu de Cobalt vritable Aluminate de Cobalt. Au 19me sicle le chimiste franais Thnard russit lobtention de ce pigment partir de minerai naturel. Bleu dune teinte trs pure. A une excellente rsistance la lumire. Parfaitement stable dans les mlanges. Est utilis dans toutes les techniques. Bleu Outremer clair Silico-aluminate de Sodium polysulfur. Le chimiste Guillemet a russi en 1828 reconstituer par synthse le Lapis-Lazuli naturel utilis dans lAntiquit. Les variations de nuances sont fonction de la taille des microparticules. La production de lOutremer donne lieu une fabrication assez complexe, qui varie suivant les nuances recherches. Bleu lumineux et intense (ton proche du Bleu de Cobalt). Donne des dgrads trs frais. Stable en mlange mais contient du soufre: ne pas mlanger au Blanc dArgent et au Jaune de Chrome. Convient toutes les techniques. Bleu Outremer fonc Silico-aluminate de Sodium polysulfur. Mme fabrication que lOutremer Clair. Bleu fonc trs intense, plus violac que le clair. Trs stable la lumire. Nuance de base dans la palette des artistes. Peut sutiliser pour la fresque. Bleu de Prusse Dcouvert en Prusse par Dippel au dbut du 18me sicle; base de Ferrocyanure ferrique. Pigment difficile broyer et mouiller. Pouvoir colorant trs lev. Prsente une assez bonne tenue la lumire (contrairement certaines ides reues) sauf dans les couleurs lhuile o il a tendance noircir. Ton frais en transparence. A une action siccativante sur les liants gras. A dconseiller pour la fresque. Bleu Indigo Pigment organique Bleu dIndanthrne. Reconstitution par synthse de lIndigo dorigine vgtale. Pouvoir colorant trs lev. Rsistance la lumire remarquable. Donne un film semi-opaque. Convient tous les liants (sauf fresque). Donne un Bleu profond et intense. Bleu Azur (ton) Autrefois Bleu de Manganse, dont les dangers lors de sa fabrication ont entran sa suppression. Dsormais base de pigment organique, Bleu de Phtalocyanine et de Sulfate de Baryum. Trs stable la lumire. Utilisable dans toutes les techniques sauf la fresque. Donne un Bleu Turquoise vif et lumineux. Bleu de Cobalt fonc Aluminate de Cobalt (la diffrence de temprature de
molette broyer en verre

cuisson explique quil y ait diffrentes teintes de Bleu de Cobalt). Bleu vif et profond. Excellente tenue lumire. Parfaitement stable en mlange. Peut-tre utilis dans toutes les techniques. Bleu de Cobalt Turquoise Aluminate de Cobalt. Ce ton Turquoise ne peut-tre obtenu avec une mme vivacit par mlange, ce qui en fait sa spcificit. Excellente rsistance lumire. Pour garder toute sa fracheur en peinture lHuile, utiliser une huile non jaunissante. Bleu de Phtalocyanine Pigment organique pur au pouvoir colorant exceptionnellement lev. Trs bonne tenue lumire. Semploie dans toutes les techniques (sauf la fresque). En raison de sa puissance colorante, utiliser avec prcaution. En raison de sa transparence peut sutiliser en glacis. Donne une palette de Bleus qui schelonnent du Bleu Ciel aux Bleus les plus sombres rappelant le Bleu de Prusse. En mlange permet de crer une infinit de verts.

Les Violets
Violet de Cobalt fonc vritable Phosphate de Cobalt. Violet fonc. Trs stable la lumire et dans tous les mlanges. Peu colorant mais couvrant. Convient toutes les techniques. Conseill dans la technique de la fresque Violet minral Phosphate de Manganse. Violet Rouge. Bon pouvoir couvrant, pouvoir colorant moyen, bonne stabilit la lumire. Peut tre utilis avec tous les liants. Dconseill dans la technique de la fresque et toutes les techniques leau en gnral. Violet dOutremer Silico Aluminate de Sodium. Pigment minral. Sutilise dans toutes les techniques y compris la fresque. Pouvoir colorant peu lev. Donne un film transparent dun Violet Rouge sourd. Trs stable la lumire.

Les Laques
les Alizarines LAlizarine de synthse a t dcouverte en 1868 par Groebe et Libermann, partir de goudrons. Elle reconstitue rigoureusement la Garance traditionnellement extraite de racines de Rubia Tinctorium. La laque dAlizarine Rouge est la reconstitution chimique de la laque de Garance naturelle. Au XIXme sicle sont apparues des Alizarines de diffrents tons. Pigments de faible densit. Laque dAlizarine Ecarlate Laque azoque, transparente dun Rouge vif trs lumineux. Principalement utilise en Huile, Aquarelle, Tempra et Acrylique. Tenue moyenne la lumire. En Huile, semploie surtout en glacis car elle provoque des dangers de craquelures en pleine pte. Ne pas utiliser en fresque. Laque dAlizarine Rouge Alizarine laque sur alumine. Laque transparente dun Rouge fonc qui donne le ton Carmin. Tenue la lumire moyenne. Pouvoir colorant lev. Dans la technique de lHuile a tendance craqueler. Siccativit mdiocre. Semploie dans toutes les techniques sauf la fresque. Laque dAlizarine Violette Laque dAlumine. Laque transparente dun pouvoir colorant lev. Nuance vive lumineuse. Tenue la lumire moyenne. Bonne siccativit. Semploie dans toutes les techniques sauf la fresque.

Couleurs primaires en poudre


Les couleurs primaires sont une cration Sennelier dans les Pigments en poudre. Ces couleurs ont t tablies avec un pouvoir colorant mutuel gal pour donner des teintes mdianes. Les pouvoirs colorants mutuels ont t tablis pour que: 1 volume de Jaune + 1 volume de Rouge = Orang de teinte intermdiaire. 1 volume de Rouge + 1 volume de Bleu = Violet de teinte intermdiaire. 1 volume de Jaune + 1 volume de Bleu = Vert de teinte intermdiaire. Lintensit mutuelle de ces trois primaires a t tablie pour que les mlanges progressifs des teintes deux deux soient perceptibles sans ajout de blanc de dgradation pour la conservation de la puret des teintes mlanges. Ces trois teintes ont une bonne solidit lumire. Bleu primaire Pigment de Phtalocyanine et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique. Jaune primaire Pigment azoque et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique Rouge primaire Pigment de Quinacridone et charge minrale. Composition trs stable la lumire. Bon pouvoir colorant. Semploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempra et Acrylique

Laque Noire Noir de synthse. Noir dAniline. Donne un noir velout et intense. Dgrade dans le Bleut. Solidit la lumire moyenne. Ne pas utiliser dans la technique de la fresque. Laque Solfrino (Rose Tyrien) Laque dAlumine calcique. Donne un Rose trs vif. Aucune solidit la lumire. Grande puissance colorante. A utiliser avec prcaution en raison de sa fugacit. A proscrire pour la fresque.

Mtalliques: Cuivre,Or jaune, Or rouge


Poudres dalliage mtallique ayant subi un traitement de surface. Se mlangent aux liants gras et leau. Cependant ne conviennent ni pour laquarelle ni la fresque. Ceci varie en fonction du liant. Il est conseill dappliquer un vernis par dessus pour viter loxydation.

Pigments Fluo
La fluorescence est obtenue par transformation de la lumire par le pigment de base. Ceci donne des tonalits hors nature. Mais ces pigments se dgradent rapidement. Ils ne peuvent tre mis en oeuvre que pour des utilisations temporaires. Pas de solidit lumire. Ne jamais utiliser en fresque.

Pigments iridescents
Pigments base de Dioxyde de Titane, ils ont subi un traitement de surface au mica. La coloration irise varie suivant la teneur en mica, qui en raison des interfrences la lumire donne des tons diffrents. Trs stables la lumire, trs couvrant et sans danger. A un vaste champ dapplication allant jusquaux cosmtiques. Se mlangent tous les liants, huiles, vinyliques, rsines, etc... Eviter de les broyer, ce qui dtruirait leur effet nacr.

Pigment phosphorescent: jaune-vert


Poudre phosphorescente inorganique, base de sulfure de Zinc. Utiliser de prfrence des liants leau (exclure la fresque). Un broyage excessif diminue la phosphorescence. Il est prfrable dincorporer le pigment dans le liant par mlange ou par un broyage lger. Lhumidit et les ultraviolets peuvent entraner un noircissement photochimique du pigment. Aussi, il est conseill, si le produit doit tre soumis la lumire directe, de le mettre en oeuvre dans des conditions dhumidit infrieures 50%. Ce pigment mis en oeuvre dans de bonnes conditions conservera ses proprits de nombreuses annes.

T.L. : Tenue Lumire : Trs bonne solidit lumire : Bonne solidit lumire : Solidit lumire moyenne o : fragile la lumire
Nom Blanc dArgent Blanc Lithopone Blanc de Meudon Blanc de Titane Blanc de Zinc Bleu Primaire Bleu Azur (ton) Bleu de Crulum subst. Bleu de Crulum vrit. Bleu de Cobalt vrit. Bleu Indigo Bleu de Cobalt fonc Bleu de Cobalt Turquoise Bleu de Phtalocyanine Bleu Outremer clair Bleu Outremer fonc Bleu de Prusse Jaune Primaire Jaune Brillant Jaune Cadmium clair subst. Jaune Cadmium fonc subst. Jaune Cadmium citron subst. Jaune Cadmium moyen subst. Jaune Cadmium orange subst. Jaune Cadmium citron vrit. Jaune Cadmium Clair vrit. Jaune Cadmium fonc vrit. Jaune Cadmium moyen vrit. Jaune Cadmium orange vrit. Jaune de Chrome clair Jaune de Chrome fonc Jaune Citron Jaune Indien subst. Jaune de Mars Jaune de Naples subst. Jaune de Nickel Laque dAlizarine Ecarlate Laque dAlizarine Rouge Laque Solfrino (rose tyrien) Laque Noire Noir dIvoire Noir pour fresque Noir de Mars Ocre Jaune Ocre Rouge Ocre de Ru Rouge Primaire No 108 128 131 116 119 385 320 323 305 307 308 309 341 387 312 315 318 574 511 539 543 545 541 547 535 529 533 531 537 549 551 501 517 505 567 576 694 696 697 763 755 761 759 252 259 255 686 Pigments PW1 PW5 PW18 PW6 PW4 PB15 PB15 PB15 PB35 PB72 PB60 PB74 PB36 PB15 PB29 PB29 PB27 PY1 PY1 PY1 PY1 PY1 PY1 PY1 PY35 PY35 PY35 PY35 PO20 PY34 PY34 PY3 PY1 PY1 PY1 PY53 PR48 :2 PR83 PR173 PBk1 PBk9 PBk6/7 PBk11 PY43 PR102 PBr7 PV19 PG7 PY83 PY83 PBr7 PR4 PY3 PY3 PR4 PY3

O : Opaque T : Transparent O/T : Semi-opaque

T.L. O/T T/O T/O T/O O T/O T/O T/O T/O O T T/O T/O T/O T T T T T/O T/O T/O T/O T/O T/O T/O O O O O O o O O T T T O T T T T

Composition Chimique Carbonate Basique de Plomb Sulfure de Zinc et Sulfate de Baryum Carbonate de Calcium Naturel Oxyde de Titane Oxyde de Zinc Bleu de Phtalocyanine et charges minrales Bleu de Phtalocyanine et charges minrales Bleu de Phtalocyanine et charge minrale Stannate de Cobalt Aluminate de Cobalt Bleu dIndanthrne Aluminate de Cobalt Stannate de Cobalt Bleu de Phtalocyanine Silico Aluminate de Sodium Silico Aluminate de Sodium Ferrocyanure ferrique Pigments azoques et charges minrales Pigments azoques et charges minrales Pigments azoques et charges minrales Pigment azoque et charge minrale Pigments azoques et charge minrale Pigments azoques et charges minrales Pigments azoques et charges minrales Sulfure de Cadmium Sulfure de Cadmium Sulfure de Cadmium Sulfure de Cadmium Sulfo Slniure de Cadmium Chromate de Plomb Chromate de Plomb Pigment azoque et charge minrale Pigments azoques et charge minrale Pigments azoques et Terre Naturelle Pigments azoques et charge minrale Titanate de Nickel Pigments azoques et charge minrale Anthraquinone Laque de Xanthene Noir dAniline Noir dos Noir de Carbone Oxyde de Fer Synthtique Terre Naturelle Terre Naturelle Terre Naturelle, Vert de Phtalocyanine Violet de Quinacridone

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L.G. G.N. O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

R. N O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O N N O O O O O O O O . O O O O O O O

O T/O O T O T/O T/O

F L.G. G.N. R.

: Utilisables pour fresque : Utilisables pour Liants Gras : Huiles, Alkydes, Rsines... : Utilisables pour Gommes Naturelles (milieu eau) : Utilisables pour Rsines Acryliques, Vinyliques (milieu eau)
Nom No 613 615 617 605 606 609 611 603 619 631 623 679 677 675 471 405 407 205 202 208 211 213 805 807 821 833 835 869 837 815 847 896 909 915 916 36 40 30 20 10 502 648 604 654 895 304 Pigments PR4 PR4 PR3 PR108 PR108 PO20 PR108 PR3 PR3 PR101 PR101 PR122 PR3 PR4 PBr23 PR101 PBr8 PBr7 PBr7 PBr7 PBr7 PG23 PY74 PG36 PY32 PG19 PG19 PG7 PG18 PG17 PG36 PG7 PV14 PV16 PV15 sans sans sans sans sans sans sans sans sans sans sans PY3 PY31 PG7 PY1 PY42 PBr7 PR48:2 PY1

N O . n.a.

: Non : Oui : viter : non applicable

T.L. O/T T/O T/O T/O O O O O T T

Composition Chimique Pigment azoque et charge minrale Pigments azoques et charge minrale Pigment azoque et charges minrales Sulfo Slniure de Cadmium Sulfo Slniure de Cadmium Sulfo Slniure de Cadmium Sulfo Slniure de Cadmium Pigments azoques et charge minrale Pigment azoque Oxyde de Fer synthtique Oxyde de Fer synthtique Rouge de Quinacridone Pigment azoque et charges minrales Pigments azoques et charge minrale Pigment azoque, oxyde de Fer et charge minrale Oxydes de Fer Brun de Manganse Terre Naturelle Terre Naturelle Terre Naturelle Terre Naturelle Terre Naturelle Pigment Azoque et Vert de Phtalocyanine Vert de Phtalocyanine et charge Minrale Chromates de Baryum et de Strontium Oxyde de Cobalt et de Zinc Oxyde de Cobalt et de Zinc Vert de Phtalocyanine et charge Minrale Oxyde de Chrome hydrat Oxyde de Chrome Vert de Phtalocyanine, Jaune Monoazoque, charge Minrale Vert de Phtalocyanine Phosphate de Cobalt Phosphate de Manganse Silico Aluminate de Sodium Poudre dalliage mtallique Poudre dalliage mtallique Poudre dalliage mtallique Titane Micac Pigment phosphorescent Pigment fluorescent Pigment fluorescent Pigment fluorescent Pigment fluorescent Pigment fluorescent Pigment fluorescent

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L.G. G.N. O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O . O O O O O O O . . O . . . O O O O O O O O

R. O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O . . . O O O O O . . O O O O O O O O O O O O

Rouge Cadmium clair subst. Rouge Cadmium Orange subst. Rouge Cadmium Pourpre subst. Rouge cadmium clair vrit. Rouge de Cadmium fonc Rouge Cadmium Orange vrit. Rouge Cadmium Pourpre vrit. Rouge fonc solide Rouge Hlios Rouge de Mars Rouge de Venise Rouge de Quinacridone Rouge Vermillon de Chine subst. Rouge Vermillon franais subst. Brun de Madre Brun Rouge Brun Van Dyck Terre dOmbre Naturelle Terre dOmbre Brle Terre de Sienne Naturelle Terre de Sienne Brle Terre Verte Vert Anglais clair Vert Anglais fonc Vert de Baryte Vert Cobalt clair Vert Cobalt fonc Vert Emeraude subst. Vert Emeraude vrit. Vert Oxyde de Chrome Vert Vronse Vert de Phtalocyanine Violet de Cobalt fonc vrit. Violet Minral Violet dOutremer Cuivre Or rouge Or jaune Iridescent Phosphorescent Jaune fluo Orange fluo Rouge fluo Rose fluo Vert fluo Bleu fluo

T/O O T O O

T/O O O T/O T/O T T T T/O T/O O O O T/O T O T T O T T n.a. n.a. n.a. n.a. n.a. o o o o o o n.a. n.a. n.a. n.a. n.a. n.a. n.a.

Ces indications sont donnes titre indicatif et ne sauraient nous engager sur les rsultats obtenus.

De lazur et du grenat. De caeruleo et usta. La prparation du bleu (azur) a t premirement invente Alexandrie, et Vestorius en a depuis tabli la fabrique Pouzzoles. Linvention en est admirable, vu les choses dont cette couleur est compose. On broie du sable avec de la fleur de nitre aussi menu que la farine, on les mle avec de la limaille de cuivre de Chypre que lon a faite avec de grosses limes, et lon arrose le tout dun peu deau pour en faire une pte dont on forme plusieurs boules avec les mains, et on les laisse scher; ensuite on emplit de ces boules un pot de terre que lon met dans la fournaise, et l le cuivre et le sable tant chauffs et desschs par le feu se communiquent rciproquement ce qui se liqufie de lun et de lautre, quittent chacun leur propre nature, et se changent en un seul corps, qui est le bleu dazur. Pour ce qui est de lusta (grenat), que lon emploie fort souvent dans les ouvrages de peinture, on la prpare de cette manire. On fait rougir au feu un morceau de bon sil que lon teint dans du vinaigre, et cela lui donne une couleur de pourpre.

Vitruve. Les dix dix livres darchitecture. Chapitre XI

Nuancier pigments Sennelier

Nuancier Pigments

128 *** T/O Blanc Lithopone PW5

131 *** T/O Blanc de Meudon PW18

116 *** O Blanc de Titane PW6

119 *** T/O Blanc de Zinc PW4

385 *** T/O Bleu Primaire PB15

320 *** T/O Ton Bleu Azur PB15

387 *** T Bleu de Phtalocyanine PB15

312 *** T Bleu Outremer clair PB29

315 *** T Bleu Outremer fonc PB29

318 *** T Bleu de Prusse PB27

574 ** T/O Jaune Primaire PY1 PY3

511 ** T/O Jaune Brillant PY1 PR4

529 *** O Jaune Cad. clair vrit. PY35

533 *** O Jaune Cad. fonc vrit. PY35

531 *** O Jaune Cad. moyen vrit. PY35

537 *** O Jaune Cad. Orange vrit. PO20

501 ** T Jaune Citron PY3

517 ** T Jaune Indien subst. PY1 PY83

755 *** O Noir dIvoire PBk9

761 *** T/O Noir pour fresque PBk6/7

759 *** O Noir de Mars PBk11

252 *** T Ocre Jaune PY43

259 *** O Ocre Rouge PR102

255 *** T/O Ocre de Ru PBr7 PG7

609 *** O Rouge Cad. Orange vrit. PO20

611 *** O Rouge Cad. pourpre vrit. PR108

603 ** T Rouge fonc solide PR3 PR48:2

619 ** T Rouge Hlios PR3

631 *** T/O Rouge de Mars PR101

623 *** O Rouge de Venise PR101

205 *** T/O Terre dOmbre Naturelle PBr7

202 *** T/O Terre dOmbre brle PBr7

208 *** T Terre de Sienne Naturelle PBr7

211 *** T Terre de Sienne Brle PBr7

213 *** T Terre Verte PG23

805 *** T/O Vert Anglais clair PY74 PG7

847 *** T Vert Vronse PG36 PY3

896 *** T Vert de Phtalocyanine PG7

909 *** O Violet de cobalt fonc vrit. PV14

915 *** T Violet Minral PV16

916 *** T Violet dOutremer PV15

36 ** Cuivre

502 o Jaune Fluo

648 o Orange Fluo

604 o Rouge Fluo

654 o Rose Fluo

895 o Vert Fluo

304 o Bleu Fluo

323 *** T/O Bleu de Cruleum subst. PB15

305 *** O Bleu de Cruleum vrit. PB35

307 *** T Bleu de Cobalt vrit. PB72

308 *** T/O Bleu Indigo PB60

309 *** T/O Bleu de Cobalt fonc PB74

341 *** T/O Bleu de Cobalt Turquoise PB36

539 ** T/O Jaune Cad. clair subst. PY1 PY3

543 ** T/O Jaune Cad. fonc subst. PY1

545 ** T/O Jaune Cad. citron subst. PY1 PY3

541 ** T/O Jaune Cad. moyen subst. PY1

547 ** T/O Jaune Cad. Orange subst. PY1 PR4

535 *** O Jaune Cad. Citron vrit. PY35

505 ** T Jaune de Mars PY1 PBr7

567 ** O Jaune de Naples subst. PY1

576 *** O Jaune de Nickel PY53

694 ** T Laque dAlizarine Ecarlate PR48:2 PY83

696 ** T Laque dAlizarine Rouge PR83

763 * T Laque Noire PBk1

686 *** T/O Rouge Primaire PV19

613 ** T/O Rouge Cad. clair subst. PR4

615 ** T/O Rouge Cad. Orange subst. PR4 PY1

617 ** T/O Rouge Cad. Pourpre subst. PR3

605 *** O Rouge Cad. clair vrit. PR108

606 *** O Rouge de Cadmium fonc PR108

675 ** O 677 ** O 679 *** T Rouge Vermillon franais subst. Rouge de Quinacridone Rouge Vermillon de Chine subst. PR4 PY1 PR3 PR122

471 *** T/O Brun de Madre PBr23 PY42

405 *** O Brun Rouge PR101 PBr7

407 ** O Brun Van Dyck PBr8

807 *** T/O Vert Anglais fonc PG36

833 *** O Vert Cobalt clair PG19

835 *** O Vert Cobalt fonc PG19

869 *** T/O Vert Emeraude subst. PG7

837 *** T Vert Emeraude vrit. PG18

815 *** O Vert Oxyde de Chrome PG17

Les couleurs du nuancier se rapprochent le plus possible des couleurs relles mais sont limites par les techniques dimpression. Ce nuancier ne doit tre utilis qu titre indicatif. 40 ** Or Rouge 30 ** Or Jaune 20 *** Iridescent 10 Phosphorescent

*** : Trs bonne solidit lumire ** : Bonne solidit lumire * o : Solidit lumire moyenne : Fragile la lumire

O T

: Opaque : Transparent

O/T : Semi-opaque

Quelques conseils pour fabriquer ses couleurs


Les couleurs leau
Dosage pour 100g de pigments
Couleurs lHuile : 30 100g dhuile 2 3g de Siccatif de Courtrai (sauf 5 8g pour le noir dIvoire) N.B. on peut ajouter, pour donner du corps la pte: 1 3g de Cire dabeille purifie Couleurs Aquarelle : 50 100g de gomme arabique en solution 35% 10 15g de glycrine 1g agent conservateur (anti-ferment) Couleur Gouache : 25 50g de gomme arabique en solution 35% ou de Dextrine blonde 8 10g de glycrine 1g agent conservateur (anti-ferment) Couleur Tempra loeuf : 25 40g de gomme arabique en solution 35% 5 10g de glycrine 1g de jaune doeuf 1g agent conservateur (anti-ferment) N.B. il y a dinnombrables doses de Tempra Couleur Acrylique : 50 80g liant acrylique 1g agent conservateur (Anti-ferment) 5 20g eau si ncessaire pour ajuster la consistance Couleur Vinylique : 40 50g Liant Caparol 5 15g eau si ncessaire pour ajuster la consistance 1g agent conservateur (anti-ferment) Pastel huile : 30 40g Cire abeille ou minrale 15 25g huile, vaseline ou huile de ptrole non siccative Pastel tendre : 80 90g pigment pur 2 3g gomme adragante ou glucose ou gomme arabique ou Dextrine + eau 1g agent conservateur (anti-ferment) Cette solution doit tre concentre de lordre de 1 3%
Ces dosages vous sont donns titre indicatif et ne sauraient nous engager sur le rsultat obtenu.

Aquarelle, Gouache, Tempra ncessitent laddition dun produit hydroscopique comme la glycrine qui ralentit le schage et assouplit la touche, ainsi que laddition dun anti-ferment ncessaire la conservation de ladhsif dorigine animale ou vgtale, qui les rend imputrescibles.

Les couleurs lhuile

On utilisera de lhuile de lin clarifie ou de lhuile de Carthame de prfrence pour toutes les nuances, sauf pour les blancs et les couleurs trs ples o nous vous recommandons de lhuile doeillette. Pour le broyage des couleurs, nous conseillons une molette en verre avec une plaque de verre ou de marbre dpolie. Il faut veiller ne pas mettre trop dhuile car plus le broyage manuel est prolong, plus le mlange devient fluide. Les diffrentes natures chimiques des pigments entranent des problmes spcifiques pour chacun. Aussi, nous vous donnons des fourchettes de quantits adapter en fonction de vos besoins.

Liants de broyage
Afin de faciliter la mise en oeuvre des pigments, nous vous proposons, une gamme de liants de broyage pour les grandes familles de peintures Beaux-Arts. A savoir:
-Liant Mthyl-Cellulose -Liant Acrylique -Liant Caparol (vinylique) -Liant de broyage pour lHuile -Liant de broyage pour la Gouache -Liant de broyage pour lAquarelle

Voici quelques caractristiques de ces produits ainsi que quelques conseils pratiques pour leur mise en oeuvre. Liant Mthyl-Cellulose Ce liant est utilis avec les pigments, soit: 1. Comme rsine pour la fabrication des gouaches traditionnelles. 2. Comme agent demptage des pigments avant la prparation des couleurs vinyliques, acryliques, tempra. Rappel: Avant de prparer ces trois types de peintures, il est recommand dempter les pigments sur la base suivante: - 125 g de liant mthyl-cellulose - 3 litres deau - 20 g dagent conservateur Bien agiter cette solution ou la broyer avant de lutiliser comme base pour amalgamer les pigments. Une fois les pigments bien lis, ajouter le liant dsir (Caparol, acrylique, loeuf ). Pot de 250 ml Liant Caparol Vinylique Le Caparol vinylique est un liant haute teneur en actate de polyvinyle diluable leau. Ce liant vinylique offre la particularit dtre spcialement conu pour tre mlang avec des pigments en poudre. Le Caparol vinylique est dun emploi simple. Le Caparol vinylique donne une pellicule indlbile, dun aspect satin mat et uni, identique la gouache. Tous les pigments conviennent, lexception du Bleu de Prusse, du Blanc dArgent, du Jaune de Chrome, du Jaune de Baryte, du Blanc de Zinc, (risque de provoquer des efflorescences et de lpaississement). Les couleurs ayant pour liant le Caparol vinylique se superposent entre elles. Une peinture au liant Caparol vinylique sapplique sur tout support dgraiss: bois, agglomr, toile encolle ou semi absorbante, contreplaqu, carton, ciment, pltre, etc.
MTHODE RAPIDE POUR UTILISATION IMMDIATE:

Liant Acrylique Rsine acrylique pure (polymre acrylique) 46% dextrait sec.
MISE EN OEUVRE IDENTIQUE AU LIANT CAPAROL.

Caractristiques: Produit brillant et transparent pour lintrieur et lextrieur, meilleure solidit leau que la prparation base de Caparol. Moins il aura t utilis de liant mthyl-cellulose en amalgame avec le pigment, meilleure sera la solidit leau de la peinture acrylique une fois sche. Donne un film de satin brillant suivant le pourcentage de rsine acrylique utilis. Pot de 900 ml Bidon de 5 l

Allonger de 10 25% deau le liant Caparol vinylique. Malaxer ensuite nergiquement le Caparol ainsi allong avec les pigments choisis jusqu lobtention dune pte homogne. En augmentant la proportion deau ajoute au Caparol vinylique, la matit augmente mais lindlbilit diminue.
MTHODE TRADITIONNELLE DE PRPARATION DUN PRODUIT AVEC MULSION:

Consiste empter les pigments en poudre dans 20 80% de la solution de liant mthyl-cellulose Puis, pour lier avec le pigment, ajouter le Caparol jusqu lobtention dune pte plutt paisse. NB: Il est conseill, dans un premier temps, de rechercher une consistance paisse avec le liant de mthyl-cellulose; ceci permettra dajouter suffisamment de Caparol pour donner un film uni et indlbile. Pot de 1 litre Seau de 5 litres

Liant de broyage lHuile base dhuile vgtale paisse, non jaunissante, spcialement conu pour le broyage des couleurs lhuile la consistance optimale. Ce liant prsente une bonne affinit pour les pigments traditionnellement utiliss dans cette famille de peinture. Il comprend un agent de schage complet, sans plomb, permettant le schage en surface et en paisseur dans un dlai normal.
MISE EN OEUVRE:

Liant de broyage Gouache Avec les pigments, donne un aspect glifi mat et opaque .Le film obtenu pourra tre repris leau. Prparation base de gomme naturelle, glycrine, eau et agent conservateur. Si la pte est trop paisse, ajouter de leau sans excs pour prserver la matit et lopacit de la couleur. Ce liant se mlange en toute proportion aux pigments traditionnellement utiliss dans la fabrication des gouaches.
PRT LEMPLOI

Se mlange en proportions variables suivant : 1. Le pigment. 2. La nature du broyage. Ce liant devra tre ajout progressivement lors du broyage jusqu lobtention de la consistance dsire. Grce sa nature paisse, lopration sera rendue plus facile et permettra, mme au peintre peu expriment, dobtenir une pte dune consistance agrable travailler. Flacon de 200 ml Flacon de 1000 ml

Diluant: eau. Fixer au vernis gouache pour lindlbilit. Le vernis gouache protge le film sec. Flacon de 200 ml

Liant de broyage Aquarelle Broy avec les pigments, donne une pte de la consistance du miel qui peut se diluer leau. Prparation base de gomme arabique, miel, eau et agent conservateur. Si le produit est trop pais, rajouter du liant aquarelle pour garder la transparence et lclat du produit final. PRT LEMPLOI Diluant: eau (si on dsire fluidifier le liant, ajouter de 5 10% maximum deau.) Flacon de 200 ml

Autres produits de mise en oeuvre


Huile de Lin Huile extraite par pression de la graine de Lin. Cette huile transparente, lodeur caractristique, est fortement siccative au contact de lair. Cependant sa sensibilit loxygne de lair et sa forte teneur en acide linolnique ont pour consquence un jaunissement marqu, ce qui incite ne pas lutiliser avec certains pigments, les Bleus et Blancs notamment. Cette huile donne une pte facile utiliser, et confre la touche une trs bonne tenue. Colle de poisson Colle extraite de la vessie natatoire et de cartilages de poisson, 50% dextrait sec. Cette colle est utilise depuis lantiquit et jusquau milieu du XXe sicle comme colle universelle pour tous les petits travaux. Entre dans de nombreuses formules anciennes. Elle est utilise comme colle pour papier, carton, bois toffe naturelle. Elle permet de fabriquer des dtrempes, des colles pour tissus, et semploie dans des techniques de restauration etc, une concentration de 30 50%. Colle rversible possdant un bon pouvoir adhrent, sche lentement, semploie froid. Contient un agent conservateur.

Huile dOeillette Cette huile est issue de la graine de Pavot. Elle est moins siccative que lhuile de Lin, mais elle jaunit sensiblement moins au cours du temps. Ceci justifie son intrt pour le broyage des Bleus et des Blancs notamment, mme si la pte a moins de texture que celle obtenue avec lhuile de Lin.

Colle dOs Colle en grain connue depuis lAntiquit, utilise pour ses proprits de qualit en trs forte adhrence. Elle se travaille chaud et doit tre garde au bain-marie pour tre maintenue liquide. Laisser tremper 3 4 heures avant dissolution chaud. Sutilise en concentration gnralement leve de 30 50% suivant le type dutilisation. Entre dans beaucoup de recettes anciennes, fut trs longtemps utilise en bnisterie, menuiserie, reliure. Se conserve bien au froid.

Huile de Carthame Issue de la graine de Carthame, olagineux notamment cultiv en Amrique du Nord. Dune siccativit proche de celle du lin, elle est cependant nettement moins jaunissante. Elle confre la touche une trs forte tenue. Ceci justifie son utilisation unique pour la plupart des pigments.

Colle de peau de lapin La colle de peau est utilise depuis des sicles. Sa fabrication est ralise partir de peaux de lapin dont on extrait le collagne sous forme de glatine. Cette colle se prsente en plaque ou en grain. Toujours utilise en raison de ses proprits. Mise en oeuvre: Facile. Ne se dissout quaprs avoir t en contact avec leau une demi journe puis porte une certaine temprature (37 ou plus) et reste cependant rversible! Bonne rsistance lhuile. De plus offre des proprits de souplesse qui permettent dencoller les toiles et ensuite de les rouler. ATTENTION : ne jamais faire bouillir lors de la dissolution, car ceci fait perdre toutes les proprit votre colle et la rend inutilisable. Utilisation : Encollage des toiles peindre, liant pour les couleurs, la dtrempe, pour les enduits maigres, pour toiles absorbantes, pour prparer les fonds en dorure, pour fabriquer le blanc glatineux, etc...

Quelques recettes dencollage des toiles : Cette opration a pour but de garnir les espaces entre les fils et disoler du contact avec lhuile. Laisser tremper 3 heures pour la colle en grain, 12 heures pour la colle en plaque : - 100 g de colle de peau, - 900 g deau. Dissoudre au bain-marie et appliquer en couches minces laide dune brosse ou dun sabre mtallique. Les pourcentages de concentration peuvent varier en fonction de la nature de lemploi de cette colle. Il est conseill dutiliser la prparation dans la journe. Si toutefois on dsire conserver cette prparation (2 3 jours maximum), il faut ajouter 1 2% dagent conservateur.

Vernis parfaitement rversible, confre loeuvre vernie un brillant doux

Gomme Arabique Produit vgtal, exsudation dun Acacia (Africain). Se prsente en morceaux irrguliers dune couleur jaune trs ple. Cette gomme soluble dans leau est utilise pour fabriquer des Aquarelles, Gouaches et comme colle. Pour la fabrication des Gouaches, on utilise gnralement des gommes arabiques dites Sngal, moins onreuses. Se dilue lentement dans de leau en agitant rgulirement. On utilise en particulier la qualit Kordofan pour fabriquer Aquarelles et Gouaches. Concentration : - 20 50% maximum, - 5 10% de glycrine, - 0.5% agent conservateur Donne un film brillant mais cassant, ce qui justifie ladjonction de la glycrine. Utilise comme liant, confre transparence et luminosit aux couleurs. Donne un film rversible.

Gomme Dammar Rsine fossile que lon trouve en Asie dans les Iles Philippines, se prsente en morceaux irrguliers de la taille dune noix, de couleur jaune trs ple. Cette rsine est couramment utilise depuis le XVIIIe sicle pour fabriquer des vernis et des mdiums. La gomme Dammar est dissoute par une agitation lente dans les solvants type Essence de Trbenthine ou Essence de Ptrole. Cette rsine donne un film brillant, garnissant et rversible. La concentration de cette gomme varie de 15 30% suivant la nature de la solution prpare, mdium ou vernis. Il est recommand dajouter un agent plastifiant type Trbenthine de Venise, baume du Canada ou Standolie, sans toutefois excder 5% maximum. Compte-tenu dun lger pourcentage de cire insoluble dans cette gomme, la solution obtenue est lgrement trouble, pour lliminer il faut laisser reposer plusieurs jours puis tamiser 1 ou 2 fois au travers dune toffe ou dun papier filtre.

Gomme mastic en larmes Le mastic en larmes de Chios, produite par un arbre de la famille des Trbinthaces, se prsente en petites larmes jauntres. Soluble dans lessence de Trbenthine, cette rsine est utilise depuis longtemps et rentre dans la composition des vernis peindre, mdiums et vernis a tableaux final. La gomme mastic se dissout lentement, par une agitation prolonge; on filtre ensuite 1 ou 2 fois pour liminer toutes les impurets. Donne un film trs brillant mais lgrement cassant. Pour pallier cet inconvnient, on peut ajouter de la Trbenthine de Venise ou de la Standolie. Pour fabriquer un vernis tableaux: -30 40% de rsine mastic -60 70% dEssence de Trbenthine -3 5% maximum de Trbenthine de Venise

Autres produits de mise en oeuvre


Gomme Laque dcolore Gomme naturelle dorigine animale produite par des insectes en provenance des Indes ou dAsie, dont on a limin les matires cireuses. Elle fut introduite en Europe au XVIIe. Cette gomme est utilise pour fabriquer des vernis, des fixatifs, des encres et le vernis au tampon. Cette gomme est solubilise soit : - au Borax : 3 4% dans de leau chaude. - ou plus couramment lAlcool Ethylique. Fabrication : Vernis alcool : 5 15% de gomme laque, 85 95% dalcool. Fixatif : 1 5% suivant nature du fixatif, 95 99% dalcool. Vernis au tampon : 17 20% de gomme, 73 80% dalcool. La gomme laque donne un film brillant, dun ambr transparent et indlbile mais relativement fragile. Les vernis base de gomme laque ne doivent en aucun cas tre utiliss dans la technique de la peinture lhuile. galement pour vernir les peintures lencaustique ou les tableaux. Donne un film peu sensible lhumidit. Se dissout chaud au bain-marie lessence de Trbenthine ou lessence de Ptrole.

Jaune doeuf Jaune doeuf lyophilis (on retire leau froid) qui garde toutes ses proprits. Pour la peinture artistique son utilisation remonte des temps trs anciens. La peinture base doeuf a prcd la peinture lhuile. La plupart des tableaux primitifs ont t peints la peinture tempra loeuf. Il peut tre utilis comme liant ou comme mdium. On peut galement utiliser loeuf complet avec son blanc. Le Jaune doeuf permet dmulsionner le liant et ainsi de faire une peinture diluable leau. Mise en oeuvre : -1 4% dans de leau (dminralise) auquel il faut ajouter, -1 3% dagent conservateur, sinon la peinture en pte ne se conserve pas.

Cire dabeille Cire dorigine animale de qualit vierge ou blanche. Cette cire pure rentre dans de nombreuses recettes. Elle est parfois utilise (mais dans un pourcentage faible de quelques %) dans la fabrication des couleurs lhuile et surtout dans les ptes lourdes (type Blanc dArgent), mais reste un sujet controverse. La cire dabeille fond 63 environ. Soluble froid dans de lessence de Trbenthine ou le White Spirit. Utilise galement comme agent matant dans les vernis ( quelques %). Sensible la chaleur. Sert pour la fabrication des peintures dites lencaustique: cest un liant trs stable dans le temps, si les oeuvres sont stockes dans de bonne conditions.

Dextrine La dextrine est extraite des vgtaux, pomme de terre, mas... Ses proprits dadhrence font quelle est utilise comme liant ; donne un film peu souple mais rversible. Cette substance naturelle est soluble dans leau. Elle est utilise pour la fabrication des gouaches en poudre ou en pte. Egalement utilise en mlange avec la casine, elle donne du lissant la touche. Concentration : -10 20% selon les usages, -0,2% agent conservateur. Elle doit tre conserve labri de lhumidit. Semploie beaucoup dans les peintures pour enfants en raison de sa grande facilit demploi et de son cot assez faible.

Cire de Carnauba Cire vgtale dont lutilisation courante remonte au XVIIIe. Elle se caractrise par un point de fusion 83, plus lev que celui de la cire dabeille. Donne un film dur et compact. Elle est utilise en mlange la cire dabeille pour lever le point de fusion et donner de la duret la pellicule. En raison de ses proprits de transparence, on lutilise Colophane La Colophane est extraite de la gemme du pin, par lopration de distillation qui donnera dautre part lessence de Trbenthine. Depuis des sicles, elle trouve de vastes champs dapplications et entre dans de nombreuses recettes anciennes.

Cette rsine se dilue lalcool ou dans dessence Trbenthine. Elle a beaucoup t utilise pour fabriquer des vernis comme adjuvant. Elle donne un film brillant assez fragile. Mise en oeuvre : - 20 40% en regard du solvant, suivant la nature lutilisation. Cette rsine est beaucoup moins utilise de nos jours raison de son peu de rsistance aux chocs.

de ou

Glatine Colle dorigine animale (le collagne) dont lutilisation remonte des sicles. Cette qualit fine trouve son utilisation dans des travaux dlicats, restauration, enluminure, etc... Laisser tremper les plaques 2 3 heures dans de leau froide, puis dissoudre au bain-marie en agitant doucement. Mise en oeuvre : - 5 15% suivant la recette, - 0,1 0,3% dagent conservateur. Une fois dissoute la glatine se conserve mal. Nous vous conseillons de la prparer au fur et mesure de vos besoins.

de en

Bitume Rsine fossile de schiste bitumeux, utilise au XIXe dans la peinture lHuile. Cette rsine sensible la chaleur est rversible. Noircit avec le temps. Elle se dissout dans le White Spirit ou lessence de Trbenthine. Donne un Brun transparent trs apprci dans les glacis. Lemploi de cette couleur est proscrire formellement en peinture lHuile o elle a tendance couler et craqueler. Cette rsine est employe en raison de ses proprits, adhrence, souplesse, pour la fabrication des vernis pour la gravure. Dose pour fabriquer un vernis graveur : 15 25% de rsine dissoute au bain-marie dans de lessence de Trbenthine ou de lessence de Ptrole.

Casine Cest une substance (mlange de protines) qui est contenue dans le lait. Elle se prsente sous forme de poudre quil faut conserver labri de lhumidit dans un rcipient bien ferm. Par nature la Casine est insoluble dans leau, mais elle peut tre dissoute avec de lAmmoniaque, du Borax ou une solution de Soude. La Casine Sennelier est dj traite, elle est donc directement soluble dans leau. La Casine une fois en solution, il est impratif dajouter un agent conservateur, pour viter les moisissures. La Casine est utilise comme liant en peinture entre 10 et 20% suivant le type demploi. La Casine est galement employe comme colle mlange du lait de chaux (5% environ) dans ce cas. Elle stabilise, insolubilise les peintures mulsions au latex ou en utilisation dans un liant mixte. Mlange aux pigments, elle confre aux peintures une touche mate trs lumineuse, indlbile, mais qui ne doit sappliquer quen couches minces, car elle a tendance craqueler en paisseur. Mise en oeuvre : Exemple de solution 10% : Casine 10 g, Eau 88 g, Ammoniaque 2 g, Agent conservateur 0,5 g. La prparation doit se faire dans un rcipient en plastique pour viter le contact avec le mtal. Pour la prparation au borax les oprations sont identiques, mais le procd se fait chaud. La Casine donne une luminosit exceptionnelle aux peintures. Donne un film indlbile.

Graphite pur Le Graphite naturel en poudre en provenance de Ceylan, est une forme de carbone. Ce minerai se prsente sous forme de paillettes fines dont la teinte varie du noir profond au gris. Trs utilis pour la fabrication des mines graphites (crayons), il trouve un vaste champ dapplications dans les peintures industrielles : peintures anti-rouille, produits qui doivent rsister la chaleur. Possde galement des proprits de bon conducteur de llectricit. Du fait de sa faible densit, le Graphite a une prise dhuile leve. On utilise aussi le Graphite en poudre pour faire des jus et des lavis leau.

Autres produits de mise en oeuvre


Trbenthine de Venise Le baume de Trbenthine de Venise est une rsine naturelle extraite du Mlze. Ce baume tait utilis par les anciens. De consistance visqueuse, il ne peut tre appliqu seul. Il donne un brillant lumineux, de la transparence, de la souplesse la touche sil est utilis en pourcentage limit. Entre dans la composition des couleurs, des mdiums peindre et des vernis. Dune odeur agrable, ce produit naturel ne doit pas tre utilis plus de 5% dans les formulations. Se dilue lessence de Trbenthine. Sa consistance peut varier en fonction des conditions climatiques (du miel pur la consistance sirupeuse). Viscosit leve. Standolie Huile de Lin cuite labri de lair; ceci lui donne plus ou moins de viscosit selon le temps de cuisson. A utiliser en complment aux huiles traditionnelles (jusqu 5% de lhuile), donne du brillant, de la rsistance, de larrondi et de la souplesse la touche. Peu siccative : un excs donnera du poisseux la touche. Grce ses qualits de souplesse, sutilise galement dans la fabrication des vernis Dammar et Mastic (4 5%).

Agent conservateur Dtruit les bactries et a galement une action antifongique. Produit puissant manipuler avec prcaution en petite quantit. A utiliser uniquement avec les peintures leau (maximum 1%, voire 2%).

Siccatifs Composs mtalliques qui favorisent le schage ou plus exactement la siccativation des huiles, entrainant leur durcissement. Il en existe diffrents, favorisant le : schage en surface : siccatif au Cobalt schage en profondeur : siccatif au Plomb, au Manganse, au Zirconium, par exemple. Le siccatif au Cobalt Sennelier comprend diffrents lments pour scher tant en surface quen profondeur. A utiliser en faible quantit : jusqu 0,5%. Le siccatif de Courtrai Sennelier amliore le schage en profondeur ; 0,5 3%. Le siccatif blanc : favorise la siccativit naturelle des composants de la pte. Peut sutiliser en proportions leves (5 15%).

Vernis Bronzer Rsine vinylique dissoute dans lalcool, conue pour tre mlange au Bronze en poudre. Solvant: alcool. Peut dans certains cas tre mlang aux pigments en poudre. Permet des effets originaux.

page de droite: 1 Gomme arabique 2 Colle de peau 3 Colle Dammar 4 Bitume 5 Gomme laque 6 Gomme mastic en larmes 7 Colle dos 8 Casine

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Rf: X24001.01