Piano

El teclado y las notas musicales

Lo primero que podemos advertir, al observar la figura 1, es que en el teclado existen grupos de dos y tres teclas negras que se alternan. Ese es precisamente el patrn de teclas que se van repitiendo; los comprendidos en el grupo de dos y tres teclas negras. En la figura 2 puedes observar el patrn de teclas que se va repitiendo y los sonidos musicales que le corresponde a cada tecla.

As tenemos siete sonidos: DO, RE, MI, FA, SOL, LA y SI. Estos sonidos solo son siete, y para que cubran todas las teclas del teclado es necesario que se repitan. En definitiva, estos siete sonidos se repiten pero sonando en tonos diferentes; ms agudos o ms graves. A lo mejor te ests preguntando porqu existe un grupo de dos y otro de tres teclas negras. La razn es que estos grupos nos sirven de referencia a la hora de tocar el instrumento. Como las notas, como sabemos, se van repitiendo cclicamente, necesitamos un sistema de referencia para saber llegar al tono de un sonido determinado. Si estamos tocando un RE de tono medio y queremos pasar a un MI de tono agudo, solo tenemos que localizar el grupo de dos teclas negras que est a la derecha y pulsar la tecla blanca inmediatamente a la derecha de este grupo.

El Do central, se utiliza como referencia para la posicin de las manos en el teclado. Por ahora solo has de saber que existe, ya que ms adelante haremos referencia a l para comenzar a realizar ejercicios y posicionar correctamente las manos sobre nuestro teclado del piano; o del teclado electrnico.

Al principio de cada pentagrama se pone la Clave musical, que determina la posicion de las notas. Las claves musicales que se utilizan son tres (3):

Clave de Sol: Utilizada en el piano, designa a la 2da linea como la localizacion de la nota Sol.

Clave de sol clave musical de sol

Clave de Fa: Se puede localizar en 3ra o 4ta linea, observense los puntillos, estos sealan la posicion de la nota Fa. La clave musical utilizada en piano es la designada a la 4ta linea.

Clave de fa clave musical de fa

Clave de Do:

Clave de do Clave musical de do Las claves que se utilizan en el piano son solamente la clave de Sol y la clave de Fa, por lo que me limitare a mencionar la posicion de la clave de Do para fines de conocimiento general. En piano veremos que la base del pentagrama doble se vera asi: La clave de Sol usualmente designara a la mano derecha y la clave de Fa a la mano izquierda.

Claves del piano (clave de sol y de fa) Las notas musicales son siete (7), cada una con su nombre distintivo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Otra manera de designar a las notas es por medio de letras: C, D, E, F, G, A y B (con cierta frecuencia veremos que B representa a Si bemol [ver Alteraciones], y se utiliza H para referirse a Si natural, pero yo utilizare a B como Si natural). Como ya mencionamos, las notas toman el nombre dependiendo de la posicion (linea o espacio), posicion que cambiara dependiendo de la clave musical que este escrita al principio del compas (ver Compas).
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Por ejemplo,

Distribucion de las notas musicales Veremos la distribucion de las notas musicales en ambas claves musicales utilizadas en piano (Clave de Sol y Clave de Fa):

Distribucion de las Notas Musicales en las Claves de piano (Sol y Fa). En el teclado del piano se vera de esta manera:

Notas musicales en el Piano Observamos que la misma secuencia de notas se repite una y otra vez. Ademas de la posicion de la nota, que designa el sonido que generara, tienen otra caracteristica: la figura. La figura establece el tiempo que durara la nota. Es decir, La posicion de la nota le da el valor en sonido, mientras que la figura de la nota le da valor en tiempo. Las figuras de las notas son:

Figuras de las notas En lo personal creo que la designacion de las notas musicales en base a su fraccion es confusa, por lo que recomiendo mas la manera clasica o tradicional de nombrar a las notas: Redonda Blanca Negra Corchea Semicorchea Triplecorchea Tetracorchea. La medida en tiempo de cada nota es como sigue:

Tabla de equivalencia de las notas con respecto a tiempo La plica es la linea vertical que acompaa a las figuras musicales (notas).

La Plica. Generalmente no tiene gran significancia. En instrumentos musicales que utilizan solamente un pentagrama (en el piano se utilizan dos [2]), las notas hasta el segundo (2do) espacio del pentagrama tienen la plica del lado derecho y hacia arriba, mientras que las que se escriben de la tercera (3ra) linea en adelante tiene la plica por el lado izquierdo y hacia abajo.

La plica puede hacer referencia a que mano le ejecutara. En contraste con el piano, muchas veces los autores utilizan la plica para diferenciar que notas tocara la mano izquierda y cuales la mano derecha (ademas de esta observacion, el autor o en muchas obras editadas clarifica mediante RH-Right Hand/LH-Left Hand o MDMano Derecha/MI-Mano Izquierda, segun sea el origen de la edicion, que mano tocara que notas). l silencio tambien forma parte de la musica, y uno muy importante en mi opinion, pues hace referencia a la interrupcion, pausa o negacion del sonido que matiza a una gran obra. Existen siete (7) silencios musicales, correspondiendo a cada una de las notas musicales.

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Silencio con su correspondiente nota El nombre de cada uno de los silencios corresponde con el nombre de la figura de la nota del mismo valor.

De Unidad o de Redonda. De Mitad o de Blanca. De Cuarto o de Negra. De Octavo o de Corchea. De dieciseisavo o de Doblecorchea o Semicorchea. De Treintaidosavo o de Triplecorchea. De Sesentaicuatroavo o de Tetracorchea.

Hay que tener presente que el silencio de Unidad (el primero o el correspondiente a la Redonda) se escribe en el tercer (3er) espacio, pegado a la cuarta (4ta) linea del pentagrama.

Silencio de Unidad o "de Redonda"

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Mientras que el silencio de Mitad (el segundo o el que corresponde a la Blanca) se escribe de igual manera en el tercer (3er) espacio, pero pegado a la tercera (3ra) linea del pentagrama.

Silencio de Mitad o "de Blanca" La colocacin de los demas silencios es dentro del pentagrama, solamente en casos especiales (p.ej. adornos) se escriben fuera del mismo.

Los silencios como se escriben en el pentagrama. Son signos musicales que sirven para modificar su sonido (o entonacion). Los accidentes o alteraciones musicales basicas son:

Sostenido: La nota con sostenido aumenta 1/2 tono a la nota natural (Ver Escalas), es decir sube la entonacion (nota que se tocara) a la nota que sigue (en el caso del teclado en el piano, a la nota inmediatamente a la derecha).

Sostenidos

Bemol: La nota con bemol disminuye 1/2 tono a la nota natural (Ver Escalas), es decir baja la entonacion a la nota que le precede (en el teclado se toca la nota inmediatamente a la izquierda.

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Bemoles

Becuadro: Deshace el efecto de cualquier alteracion, incluyendo las dobles alteraciones, explicadas mas adelante. Es decir, a las notas que antes tenian cualesquier alteracion, la misma nota escrita con becuadro se tocara la nota en su forma natural.

Becuadros

Otras o Dobles alteraciones: Existen otras alteraciones que se utilizan en algunas escalas y formas armonicas para facilitar su comprension al igual que su ejecucion (independientemente del instrumento musical). Doble Sostenido: Aumenta un tono (1) completo o dos (2) 1/2 tonos (ver Escalas).

Doble Sostenido
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Doble Bemol: Disminuye un tono (1) completo o dos (2) 1/2 tonos (ver Escalas).

Doble Bemol Las lineas divisorias son lineas verticales que cortan al pentagrama, separandolo en segmentos o fragmentos musiclaes (ver Barras del Compas).

Lineas divisorias del compas Las lineas adicionales son las lineas horizontales, paralelas a las del pentagrama, que se utilizan para localizar notas que rebasan a las limitadas lineas del pentagrama.

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Lineas adicionales Se designan apartir de donde se adicionen, sea de la parte superior o inferior del pentagrama, asi:

Designacion de las Lineas Adicionales Las barras de repeticion encierran un fragmento que se intenciona repetir; son dos (2) lineas paralelas que cortan al pentagrama por completo (lineas dobles) con dos (2) puntillos que encierra a la tercera (3ra) linea del pentagrama.

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Barras de repeticion La barra final, son dos (2) barras que cortan al pentagrama perpendicularmente, y significan el final de un segmento o fragmento musical.

Barra final de segmento y Barra final de la obra. Es la unidad de tiempo que utilizamos para dividir el tiempo en la musica. Tambien es la suma de los valores de las figuras de las notas que se encuentran entre dos (2) barras de compas. Es decir, la suma de los valores de tiempo de las notas. Los compaces se componen de tiempo y los tiempos se componen por partes de tiempo o fracciones de tiempo, estas fracciones de tiempo las controlaremos exactamente con el valor de cada nota (ver la tabla en Notas Musicales). Los indicadores de compas son los dos (2) numeros que se observan al principio de una partitura, escrito a manera de fraccion (uno sobre otro), inmediatamente despues de la clave y la armadura (ver Alteraciones, Escalas).

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Indicadores del Tiempo del Compas En la imagen podemos ver un compas de dos cuartos (2/4), donde el dos (2) es el numerador y el cuatro (4) es el denominador. El numerador (es decir el dos (2)), refiere al numero de tiempos que debe contener cada compas. Mientras que el denominador (el cuatro (4)), hace referencia a la figura de la nota basica en cada tiempo. ***Aqui podemos encontrar que mucha gente se confunde en relacion al tiempo y nombre de las notas en el compas, por lo que recomiendo mucha atencion, practica y tambien el uso de los nombres tradicionales de las notas (ver Notas Musicales). Unidad de tiempo: se refiere a la nota (figura) que dura un tiempo en el compas. Unidad de compas: lo representa la nota (figura) que dura un compas completo. Los compases pueden ser de dos (2) tipos: Binarios y Ternarios.

Binarios: Contienen dos (2) tiempos o mas, el numerador es par (2/4, 4/4). Ternario: El numerador tiene tres (3) tiempos (3/4, 3/8, 6/8, 9/8, 12/8).

Tambien los podemos clasificar como, Compases Simples y Compuestos:

Simples: Aquellos que son divisibles en tiempos binarios (pares: 2/4, 3/4, 4/4 y 2/2).

Compas Simple

Compuestos: Se dividen en tiempos ternarios (6/8, 9/8 y 12/8). Ademas en este tipo de compases, podremos observar el uso mas frecuente del puntillo de aumentacion (ver Puntillo de Aumentacion), en contraste con los compases simples (compas simple) que utiliza mas la figura natural.

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Compas Compuesto Los tiempos del compas se dividen en ligeros y pesados (ver Tiempos del Compas). Para poder designar el cambio de compas, es decir una transicion de un tiempo a otro dentro de la evolucion o desarrollo de una obra musical, se debe indicar el tipo de cambio que se llevara a cabo. Es decir, a que estructura del compas se le provocara un cambio.

Numero de tiempos del compas

Cambio de numero de tiempos del compas

Unidad del tiempo

Cambio de unidad del tiempo

Ambos

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Cambio del cifrado del compas Se escribe el nuevo compas despues de la barra de compas donde se iniciara el cambio a la cifra indicada. Despues de hacer el cambio de compas, se mantendra este conteo (tiempo) hasta que se vuelva a presentar un cambio de compas o hasta el final de la obra.

Cambio del cifrado de un compas Otra clasificacion de los compases musicales se hace en base a la regularidad de sus acentos, y son dos tipos: Regulares e Irregulares. *** Los compases irregulares mas frecuentes son de 5, 7, 8, 10 y 11 tiempos. Los acentos dentro de los compases irregulares depende si la periodicidad es simetrica o asimetrica. Los compases compuestos (compas compuesto) tienen su origen en un compas simple, para descubrir que compas deriva de cual, se divide el numerador entre 3 y el denominador entre 2, asi:

Origen de los compases compuestos (compas compuesto)

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Los tiempos del compas se dividen en dos (2), ligeros y pesados: El tiempo ligero del compas, tambien tiempo debil, es el que sigue al tiempo pesado (o tiempo fuerte). El tiempo pesado del compas (tiempo fuerte) es el que se va a escuchar mas, pues es el que dirige, principalmente, el ritmo o compas designado.

Este ejemplo describe una manera en que se distribuyen los acentos, pero no se limita a esta (ver Compases Irregulares). Los compases regulares (compas regular) se deriva de los compases simples (compas simple) y los compuestos (compas compuesto), se caracterizan por la regularidad de los acentos.

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La "regularidad" del Compas Regular esta dada por los acentos. En la figura anterior las flechas obscuras refieren al acento o tiempo pesado (fuerte), mientras que los naranja refieren al tiempo o acento ligero (debil) Los compases irregulares (compas irregular) se forman cuando se suman dos (2) o mas compases regulares de diferente numerador pero el mismo denominador (2/4 + 3/4 = 5/4).

Distribucion de los acentos en los compases irregulares (compas irregular). Podemos observar que los compases irregulares son el resultado de la suma o combinacion de compases regulares. Si lo vemos de esta manera sera mas facil ejecutar las piezas musicales, segmentos o fragmentos musicales que contengan este tipo de tiempos (compas irregular). Los siguientes terminos los veremos impresos en las partituras musicales que leamos, y modifican a la misma especificamente segun el termino: Largo: muy muy lento (metronomo 40-60). Larghetto: muy lento (metronomo 60-66). Adagio: lento (metronomo 66-76). Andante: moderado (metronomo 76-108). Moderato: moderado-rapido (metronomo 108-120). Allegro: rapido (metronomo 120-168). Presto: muy rapido (metronomo 168-200).

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Prestissimo: muy muy rapido (metronomo 200-208). Generalmente se escribe este termino, designando la velocidad de la partitura musical, una sola vez al principio . Sin embargo, hay obras musicales en las que el autor gusta cambiar la velocidad de un fragmento y lo hara marcando el tiempo del fragmento con el termino especifico. Si el autor gusta regresar al mismo tiempo (velocidad) del principio no tiene que designar el termino especifico, sino que pondra Tempo I o a tempo, que significa el tiempo original de la obra.

Dinamica - Cambio de velocidad Tomemos encuenta que la medida en el metronomo no es un punto exacto, sino que es un rango, y podemos alterar (dentro de este limite) a nuestra conveniencia la velocidad de la obra.

Medida de la velocidad del tiempo en el metronomo. Hay mas formas de grado de velocidad, pero los mencionados son los mas usuales.
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Los terminos que veremos a continuacion no los encontraremos como tal en la partitura musical, sino que veremos su abreviatura, pero igual modifican a una serie de notas especificamente marcada de la partitura: pp: significa pianissimo. El sonido debe ser muy suave o muy quedo. p: significa piano. Los sonidos se tocaran suave o quedo. mf: significa mezzoforte. Los sonidos se tocaran a mediana intensidad, tendiendo a un sonido fuerte. f: significa forte. Los sonidos deben escucharse fuerte. ff: significa fortissimo. Los sonidos deberan tocarse muy fuerte. cresc: significa crescendo. Los sonidos deben progresar hacia un sonido mayor al que tenian cuando inicio este termino. dim: significa diminuendo. Los sonidos deben progresar hacia un sonido menor al que tenian cuando inicio este termino.

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