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Anlisis del 1er movimiento de Msica para instrumentos de cuerda, percusin y celesta de Bla Bartk Guillermo Miguel Rubelt

UCaSal

Anlisis del 1er movimiento de Msica para instrumentos de cuerda, percusin y celesta de Bla Bartk
por Guillermo Miguel Rubelt
Ctedra de Formas y Gneros Licenciatura en Artes Musicales Universidad Catlica de Salta

1. Introduccin
Bla Bartk ha sido un msico completo: compuso, interpret, investig, ense. Fue un amante de la investigacin y de su cultura, y un gran impulsor en el conocimiento del folklore del este europeo. Tambin fue un hombre obsesionado con las proporciones ideales. En su obra, los analistas claman haber encontrado insinuaciones a series y proporciones matemticas hasta en los ms minsculos elementos. Ser por esta razn que Bartk nunca abandon la tonalidad, ms s la extendi en su sistema particular. En este trabajo se analizarn algunos aspectos relacionados a la forma y las proporciones en la obra Msica para cuerdas, percusin y celesta, de 1937, ms especficamente del primer movimiento.

2. Anlisis
El primer movimiento de Msica para... es una fuga, cuyo comps va cambiando constantemente. En la Figura 1 podemos ver un grfico de la forma propuesto por Solomon (1973).

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Figura 1: Representacin grfica de la Fuga de Msica para cuerdas, percusin y celesta (tomado de Solomon, 1973).

A grandes rasgos, la exposicin la lleva slo las cuerdas desde el principio hasta el comps 21. La primera entrada del sujeto se encuentra en la viola (centro) en La. Las sucesivas entradas se van haciendo siguiendo el crculo de quintas del sistema de ejes (ver 2.1.) siguiendo el sentido de las agujas del reloj hacia arriba (violines) y a contrarreloj hacia abajo (cellos y contrabajo). Al llegar al comps 21 comienza un episodio seguido de un canon que finaliza con la entrada de la percusin en 34. El stretto que comienza aqu se inicia sobre un pedal en Sib mientras la primera entrada est en Do# (segundo eje de subdominantes, ver 2.1.). En el centro de la obra, comps 44, se llega a Mib, y sobre este centro se llega al clmax de la obra en el comps 56. Este clmax est dado principalmente por la intensidad, ya que progresivamente se llega al fortsimo en 56 desde un piansimo al inicio. A partir de este punto climtico la obra comienza a cerrarse en todos los aspectos: la dinmica desciende hacia un piansimo; se retrograda el tema que antes era de movimiento ascendente y ahora es descendente; y se vuelve sobre los pasos del sistema de ejes de Mib a La. En el comps 78, con la entrada de la celesta, se exponen tanto el tema como su retrgrado sobre pedal en Mib. A modo de sntesis, desde el comps 82 hasta el final se exponen de vuelta el tema y su retrgrado, partiendo y llegando a La. 2.1. Sistema de ejes Bartk basa su sistema armnico en un crculo de quintas, caracterizados por ejes con funciones de Tnica, Dominante y Subdominante (Figura 2).

Figura 2: Sistema de ejes de Bartk. En eje negro: Tnicas; en eje rojo: Dominantes; en eje azul: Subdominantes.

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Bartk utiliza este sistema en este movimiento para dos propsitos: 1. Para ordenar las entradas de los sujetos y respuestas. Como se ve en la Figura 1, a partir del La de la primera exposicin del sujeto las entradas sucesivas se hacen en cuartas justas, ascendentes y descendentes. As, tenemos el tema en Mi en c4, en Si en c12, en Fa# en c26, en Do# en c28, en Sol# (Lab) en 35, hasta llegar al clmax en 44 en Mib; de la misma forma, en c9 tenemos la entrada en Re, en Sol en c16, en Do en 27, en Fa en 33, Sib en 37 y Mib en 44. Luego, el sistema sigue una direccin retrgrada para volver a La. 2. Para localizar los puntos extremos. Encontramos en La los puntos de partida y llegada, mientras que todo el proceso marcado en el tem anterior nos lleva al otro lado del eje, Mib, donde encontraremos el punto clmax y la vuelta a La. Incluso este punto climxico implica la inversin del tema. Un uso menos apreciable es el de la estructuracin del tema. Las notas pilares en la exposicin estn enmarcadas en la 4 aumentada La-Mib, que son los extremos del eje de tnicas de esta obra (Figura 3).

Figura 3: Pilares de la estructuracin del tema de Msica para...; vemos arriba el tema y su sntesis en el ltimo pentagrama (modificado de Solomon, 1973)

2.2. Estructuracin segn la Proporcin urea Erno Lendvai, citado por Laborda (1996), demarca el uso de la serie de Fibonacci 1 en la estructuracin del primer movimiento de la obra en cuestin. Es sabido que Bartk era adepto al uso de series

La serie de Fibonacci es una sucesin numrica donde cada nmero es igual a la suma de los dos nmeros anteriores. La relacin entre dos nmeros consecutivos de una serie de Fibonacci cuando stos tienden al infinito se acerca a la proporcin urea (=1,61803...). Si bien la ms conocida es la sucesin: 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,..., se puede comenzar a partir de cualquier nmero, haciendo que todo nmero pueda ser parte de alguna serie de Fibonacci.

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numricas y proporciones en sus obras, y ms de la proporcin urea y de las series de Fibonacci. Sin embargo, como plantea Solomon (1973), para que la apreciacin de Lendvai pueda aplicarse, se tuvo que plantear una serie de supuestos, a saber: 1. La obra tiene 89 compases, no 88. Esto hara que la anacrusa se considere un comps completo de espera, pero Solomon rechaza esta idea; 2. El punto climax est en c55, sin embargo, es claro que se encuentra en 56; 3. La serie de Fibonacci utilizada necesariamente la ms adecuada. por Lendvai no es

Segn Solomon, un mtodo ms preciso de descubrir la proporcin urea relacionada a Fibonacci en esta pieza, es utilizando las indicaciones de tempo de la obra y calcular el tiempo total, como se muestra en la Tabla 1. Como se ve en la tabla, la primera seccin dura 3,57 minutos, pero hay que agregarle unos 0,26 minutos para encontrar el clmax en 3,83 minutos. Puede verificarse que la duracin total (6,13 minutos) es a la duracin de la obra hasta el clmax lo que es el clmax a la duracin de la obra despus del clmax (2,44 minutos). La pequea desviacin es insignificante (menor al 1%), teniendo en cuanta que no se contabilizaron los rallentando en el tempo escritos en la partitura.

Tabla 1: Anlisis del tiempo en el primer movimiento de Msica para...; considerando el tempo medio y la cantidad de corcheas por seccin.
Duracin En corcheas 300 116 93 98 98 705 En minutos 2.62 0.95 0.79 0.86 0.91 6.13 2,56 2,44 Combinados (en minutos) Secciones 3,57 Clmax

Seccin

Compase s 37-1 38-51 52-64 65-77 78-88

Tempo

Tempo medio 114 123 118 114 108

1 2 3 4 5

112-116 120-126 120-116 116-112 108 Total

3,83

Tambin se critica a Lendvai su anlisis meldico segn el uso de semitonos en los intervalos usados por Bartk. Solomon dice que no consider en el anlisis meldico un valor importante en la msica de Bartk ya enunciado en 2,1: la cuarta aumentada, que es de 6

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semitonos, vital no slo en lo meldico sino tambin en lo armnico. Sin embargo, este nmero es tambin un nmero de Fibonacci si se considera otra serie. 2.3. Ritmo y tempo La mtrica en esta obra sigue los lineamientos de Bartk en cuanto al uso de ritmos originarios del este de Europa. Los cambios de comps son una simplificacin de los pulsos desiguales en la msica emparentada a la balcnica, pues si bien pueden contabilizarse como rtmicas en compases irregulares, es ms propicio pensar en ellos como ritmos de valores agregados o de distensiones y contracciones del pulso. En cuanto al uso del tempo, Brtok lo utiliza de manera anloga al desarrollo meldico- armnico de la obra. Vemos en la Tabla 1 que el tempo se mueve de 112 bpm a 126 bpm hacia el clmax, seguido por una retrogradacin del pulso hacia 112, para terminar en la coda con 108 bpm.

3. Conclusiones
En Msica para cuerdas, percusin y celesta vemos muchos o casi todos los elementos que hicieron a la msica de Bartk tan trascendente: los ritmos folklricos, la simetra urea, los giros meldicos y armnicos. El uso de elementos matemticos estructuradores no es nuevo en la msica, o al menos, no lo es de forma inconsciente. Sin embargo, podemos encontrar en Bartk un referente del uso de proporciones matemticas de manera consciente e intencional. Quizs no utilice estos recursos tan superficialmente como muchos han intentado demostrar, pero s puede verse a grandes escalas, estructurando sus obras. Ha quedado fuera de este anlisis el material folklrico en s, una gran impulsor en la obra de Bartk, como as tambin el gran impulsado de la obra del hngaro.

4. Referencias bibliogrficas
LABORDA, J., 1996. Forma y estructura en la msica del Siglo XX (una aproximacin analtica). Editorial Alpuerto, Madrid, Espaa. SOLOMON, J., 1973. Symmetry as a compositional determinant. http://solomonsmusic.net/diss7.htm STOLBA, M. Anthology - Stude Guide. 2nd edition. MHL 341.

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