Introduccin La poca de los sesenta es el espacio donde confluyen diferentes movimientos culturales sociales y artsticos.

Es la poca de los Beatles y Woodstock, la liberacin femenina, Martin Luther King y Malcom X encabezan la rebelin negra contra la segregacin racial. Vietnam, el muro de Berln y la guerra fra, los hippies contraponindose al american way of life, los movimientos estudiantiles como el Mayo francs caracterizado por su Interdit dinterdire (prohibido Prohibir) y la matanza de estudiantes en Tlatelolco. La publicidad aunada a la disminucin en la calidad en los productos con el fin de que estos tuvieran una vida til ms corta, acrecent el consumo de todo tipo de artculos, la estimulacin por medio de la televisin, el radio, los peridicos y revistas solo incrementaba el deseo de acceder a un mundo perfecto. La confluencia de diferentes movimientos artsticos en esta dcada es determinante. Es esta sociedad de consumo la que da pie al arte pop, conceptualizado como una contra partida y crtica a este sistema capitalista industrial, pero que trabaja bajo las mismas reglas de produccin en serie. Pero este arte amenazaba con crear un verdadero arte pop en el sentido ms positivo de este trmino como visin atenta a lo sustancial, desabridamente moncroma y ligada, aunque por tenues lazos, a la tradicin, todo menos enterrada, de contar la verdad en la cultura comercial americana-. (Crow, 2002, p.71). En esta poca otros artistas empiezan a reaccionar y contraponerse al pop. Mientras que los artistas pop trabajan con figuras del imaginario colectivo, los minimalistas trabajan con estructuras sin contenido. El planteamiento adoptado por los

escultores minimalistas se distingue por su empleo de una clase de objeto encontrado en virtud de sus posibilidades como elemento de una estructura repetitiva (Krauss, 2002, p. 241). Esta repeticin de la forma en el espacio, una forma detrs de otra, elude cualquier jerarquizacin (fig. 1). Los artistas minimalistas abogan por los materiales industriales y elementos de origen comercial disponibles, trabajando bajo el principio del ready made de Duchamp, interesados ms por su forma estructural que por su finalidad mercantil. Lo conceptual El arte conceptual se desarrolla a mediados de los 60 con la premisa de que el arte no es el objeto fsico en s, es la idea que representa. Esta teorizacin implica un entendimiento lingstico de la obra de arte, y de manera analtica romper con la tradicin de produccin y contemplacin artstica. Esta corriente surge a partir de la idea de que el concepto es ms importante que la obra material, y es impulsada por la parte reflexiva del movimiento minimalista como lo es Sol LeWit [que] tras acometer un duro ataque contra la vertiente formalista del arte minimal, proclamo la supremaca de la idea sobre la materializacin de una obra de arte al afirmar que <<la idea es una mquina que genera arte>> (Guasch, 2007, p 167168). La obra como tal, da un giro y se sale del crculo romntico donde se ve involucrada la contemplacin y el espectador, se aleja de toda especulacin idealista y se centra en una reflexin de ideas y conceptos, aqu no hay nada semejante a l estridente colorido del pop art. Ms preocupados por los mecanismos de construccin del lenguaje, la propuesta artstica termina sustentada sobre un concepto lingstico antes que visual.

Las obras son bocetos, esquemas y documentos elaborados durante el proceso de creacin artstica y presentadas en copias fotostticas como por ejemplo xerox book (fig. 2) que trata de romper con la presentacin clsica de la obra en exposicin. La fotografa viene a jugar un papel importante en el arte conceptual. Es durante esta poca que la fotografa es considerada arte y se vuelve una fuerte herramienta en la representacin de conceptos. El arte conceptual intent, entre otras cosas, desmantelar la jerarqua de los medios, por la cual se supone que la pintura dispone de una superioridad inherente, sobre todo respecto a la fotografa (Baqu, 2003, p. 97). Kosuth, una y tres sillas Uno de los artistas que le dieron al arte conceptual su consolidacin terica es Joseph Kosuth, para l, antes de Duchamp nadie se haba cuestionado la naturaleza del arte y a travs de los ready mades se establece un cambio de apariencia, de lo morfolgico a lo funcional, este ready made es, segn Kosuth, el principio del arte moderno, por lo que supone ese salto de la apariencia al concepto. Lo que en definitiva propone Kosuth es una extensin de la creacin artstica ms all de los limites heredados; la consideracin del arte no como praxis, sino como una actividad. Hacer arte en sentido de vivencia, de percepcin; hacer arte para acotar las fronteras arte-vida y reivindicar territorios no artsticos (matemticas, lgica, sociologa, etc.) como material artstico. (Guasch, 2007, p 171). Para Kosuth, la obra habla de la obra misma, as es como auto-reflexiona. Afirma que la obra slo puede ser verdadera de modo tautolgico con el fin de articular un discurso que genere sentido y significacin. Una y tres sillas (fig. 3) confronta al espectador con las diferentes representaciones de un objeto, por un lado se establece un

sistema analtico que parte de la concepcin tridimensional del objeto, su presentacin bidimensional por medio de una fotografa tamao natural, y su definicin segn el diccionario. Esta dinmica exige al espectador una lectura comparativa entre los diferentes estados de representacin, e identificar la correspondencia entre la definicin lingstica, la representacin fotogrfica y el objeto. Basndose en la filosofa del lenguaje y en el positivismo lgico de Wittgenstein, Joseph Kosuth articulaba as tres modos de representacin del concepto silla o vaso: la representacin lingstica, la representacin icnica bidimensional y, por ltimo, la presentacin tridimensional del objeto como tal. (Baqu, 2003, p. 99). En estos conjuntos, Kosuth, aun explota las caractersticas de la fotografa como propuesta analtica, creando conexiones entre el lenguaje y la percepcin visual, las cuales constituyen una evolucin intelectual. Si en el fondo lo que define al arte es la palabra, esta entonces, debe ser considerada por s misma como arte. Ya en esta instancia la condicin de coexistencia entre imagen y lenguaje es amplia e incluso este ltimo se ha extendido ms all del objeto, esto es, como dira Duchamp [] Escapar de los mtodos tradicionales de expresin que por largo tiempo estuvieron asociados con el arte[].(Duchamp en Kuh, 1995, p. 115). La intencin de articular un discurso mediante las significaciones de la silla, se encamina a la futura desaparicin del objeto y concentrarse en comprender la obra en bases conceptuales distintas a las de la imagen visible, el lenguaje es visto como representacin y la representacin como leguaje, los cuales a la vez, estn ntimamente ligados con el objeto fsico, esta relacin se da en el espacio en las que convergen las tres significaciones.

La silla como objeto se yuxtapone a sus otras dos definiciones, como cuestionando su propia naturaleza, procurndose un sitio jerrquico entre sus otras dos representaciones abstractas, esta composicin se va a repetir en sus dems obras que Kosuth denomino protoinvestigaciones, como por ejemplo en uno y tres martillos (fig. 4). Esta lectura enfrenta al espectador ante una serie de significaciones entorno al objeto, que por una parte, resalta la importancia del objeto central, pero que de otra manera, adjudica a la definicin extrada del diccionario la labor de cerrar la obra en relacin de la lectura que puede tener el pblico, que va de izquierda a derecha. Este acomodo propone acceder al objeto desde su representacin grfica, para culminar con su significado. El titulo propone la visin de tres puntos de vista diferentes del mismo objeto, la propuesta del artista, la descripcin de la obra y la definicin del arte constituyen, de esta manera, una <<circularidad modernista>>, un sistema cerrado que difcilmente alude al mundo exterior sino al terreno del lenguaje y de la crtica. (Guasch, 2007, p 179). El paralelismo entre la imagen visual y el lenguaje se ve representado en sus obras, le confiere al arte un estado puramente lingstico, si bien estas obras aun esta ligadas a una imagen del objeto representado, a finales de los aos sesenta Kosuth tomara una posicin radical al desaparecer la representacin grfica y fsica del objeto, para centrarse en su puro significado lingstico. [] En sus first investigations [] Kosuth abandona los objetos que juzga <<demasiado fsicos>> y trabaja solamente con definiciones de diccionario que titula Titled (Art as idea as idea) (Titulado- arte como idea como idea-) [] se presenta como fotografas ampliadas y de fotostatos en los que paradjicamente,

a la vez la definicin se contamina de un cierto <<aspecto pictrico>>. (Guasch, 2007, p 180). La base lingstica en posteriores obras, como sus objetos perfectos las cuales se autodefinen en su signo lingstico y su representacin fsica, obras como five words in blue neon (fig. 5) (cinco palabras en nen azul). En esta otra forma de representacin como se refiere Kosuth, el objeto desaparece, y solo se hace referencia a un enunciado sencillo, lo que sugiere un avance desmaterializacin de la obra de arte como tal. La silla se auto representa en tres manera distintas, como objeto tangible, su significado lingstico y su representacin grfica estas tres formas radican en un solo objeto si bien entre la imagen grfica y el objeto hay una similitud, esta se pierde al pasar a su estado lingstico, como en cinco palabras en nen azul, la negacin de la imagen est implcita, en el texto se auto responde y se construye a partir de su misma sentencia. Hay que salirse entonces totalmente de la representacin, olvidar toda preocupacin de lectura, de interpretacin, de desciframiento, olvidar toda violencia crtica del sentido para alcanzar la modalidad de aparicin y desaparicin de las cosas, esa en la que simplemente declinan su presencia, pero no las formas multiplicadas y plurales, segn el espectro de la

metamorfosis.(Baudrillard, 1977, p.29). Conclusin Las aportaciones tericas de Joseph Kosuth al conceptualismo son un importante avance en la desmaterializacin de la obra de arte, entra en cuestionamiento la razn de ser de la obra y se libera de su carcter mercantil. La prdida de la imagen extiende la creacin artstica, es entonces cuando el arte se convierte en una forma de representacin, donde la forma fsica y la forma conceptual se dividen propiciando un

abandono de la visualidad, las imgenes mentales creadas por los significados dominaran en sentido amplio sobre las representaciones visuales o pictricas.

Bibliografa Baqu, Dominique.,La fotografa plstica un arte paradjico, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, SA, 2003. Baudrillard, Jean, La ilusin y desilusin de las estticas en La ilusin y desilusin de las estticas, Caracas, Monte Avila, 1977. Crow, Thomas, Saturday disasters: Rastro y referencia en el primer Warhol, Madrid, Ankal, 2002. Guasch, Anna, M., El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, Madrid, Alianza Editorial, 2007. Krauss, Rosalind E., Doble negativo, una nueva sintaxis para la escultura, en Paisajes de la escultura moderna, Madrid, Ankal, 2002. Marcel Duchamp, en Kuh, Katherine (ed), habla el artista, Mxico, Libreros mexicanos unidos, 1965.