UM MALCOMPORTADO ALUNO DO RACIONALISMO

Hugo Segawa

Oscar Niemeyer voltou ribalta, nestes ltimos trs anos. Em fins de 1987, a UNESCO incluiu Braslia entre os bens culturais considerados como "patrimnio da humanidade". Em maio de 1988, foi contemplado com o prmio Pritzker de arquitetura. O governo espanhol lhe concedeu uma honraria (prmio Prncipe das Astrias), bem como o Royal Institute of British Architects. Ganhar prmios, numa carreira que ultrapassa meio sculo de atividade, no constitui novidade para o arquiteto brasileiro. Mas interessante chamar ateno, para iniciar nosso ensaio, para a repercusso que cercou as recentes premiaes. O Pritzker, dividido com o norte-americano Gordon Bunshaft, foi o evento que teve a maior repercusso. A revista Time os qualificou como "impenitentes velhos modernos", assim como a Progressive Architecture saudou-os com o editorial "Honors to the Old Guard". Nada de estranho haveria na escolha dessas duas personalidades, reconhecidas em qualquer manual ou dicionrio de arquitetura, no fossem dois fatos: em nove anos de premiao, pela primeira vez compartilhava-se o prmio; so profissionais cujo auge de reconhecimento entre seus pares ocorreu nos anos 50-60. Para uma galeria de premiados que anteriormente contava com Philip Johnson (escolhido no ano de seu projeto para a AT&T), Barragn, Stirling, Roche, Pei, Meier, Hollein, Bohm e Tange, as ltimas trs distines (Tange, Bunshaft e Niemeyer) foram vistas por Paul Goldberger, do New York Times, como simbolizando a crise da arquitetura contempornea. Doralice Boles, da Progressive Architecture, inferiu que a escolha "sugere um desejo por parte do jri de endoar o estilo com o qual estes arquitetos se identificam to completamente". No obstante a premiao posterior de Frank Gehry e Aldo Rossi (contestando essa interpretao), conviria observar se efetivamente Niemeyer e Bunshaft so to solidrios na mesma crena arquitetnica. O cubano Roberto Segre foi o primeiro que protestou contra a diviso do prmio:
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O maior equvoco foi pr no mesmo plano Bunshaft e Niemeyer. No dizemos isto por chauvinismo latino-americano, mas porque na balana da projeo internacional, entre Barragn (o mexicano que o recebeu em 1980) e Niemeyer, a nosso ver, este foi mais transcendente em nvel mundial e como fora renovadora da arquitetura da Amrica Latina. Portanto, no podem estar no mesmo plano um bom intrprete de Mies van der Rohe e um multiplicador das glass boxes, to questionadas por Tom Wolfe, e a efervescncia criadora de um dos principais pioneiros da arquitetura latino-americana (Segre, 1988). A crtica de arquitetura norte-americana e europia recente, em geral, tem alinhado Oscar Niemeyer entre os pioneiros do racionalismo moderno, mas com um toque regional. Regionalismo distinto daquele denominado "crtico" por Kenneth Frampton, porque muito anterior discutvel proposio do britnico. Nos anos 50, Gillo Dorfles chamava a arquitetura brasileira de "neobarroca", e Reyner Banham rotulava-a de "primeiro estilo nacional de arquitetura moderna". Elogios ou no, at que ponto essas avaliaes seriam suficientes para qualificar a produo brasileira como uma vertente do racionalismo europeu? Nesse sentido, creio que em uma oportunidade nos anos 50-60 a crtica europia identificou a obra de Niemeyer como uma corrente distinta, que jamais poderia ser alinhada com o International Style ortodoxo. Pelo carter perifrico da Amrica Latina, seus projetos so temas de acirrada polmica ou profunda indiferena pelo establishment da arquitetura mundial. Niemeyer e a contestao do racionalismo Oscar Niemeyer (nascido em 1907) um arquiteto da gerao de Philip Johnson (1906-), Kunio Maekawa (1905-86) e Giuseppe Terragni (1904-43). Destes, o italiano foi o mais precoce ao materializar seu talento individual com a Casa del Fascio, em 1932. Niemeyer apareceu aos olhos da arquitetura mundial como colaborador no projeto do Ministrio da Educao e Sade (1936), na equipe liderada por Lucio Costa e com a consultoria de Le Corbusier. Mas sua individualidade desabrochou no conjunto de edifcios no bairro da Pampulha, na cidade de Belo Horizonte, a partir de 1939. No imediato ps-II Guerra o Brasil distante do palco do conflito e beneficiado cambialmente pelo holocausto na Europa construiu como nunca antes havia feito: uma intensa atividade na construo civil na qual os arquitetos brasileiros puderam desenvolver obras que chamaram a ateno do mundo. A Bienal de Artes Plsticas de So Paulo inaugurada em 1951 ensejou grande repercusso internacional, tornando conhecida tambm a arquitetura do Brasil. E da visita de arquitetos e artistas ao evento saram as primeiras apreciaes sobre a produo brasileira. Em 1954, Gropius afirmava que os brasileiros "desenvolveram uma atitude arquitetnica moderna prn
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pria" e que "no creio que essa seja apenas uma moda passageira, mas um movimento vigoroso" (Architectural Review, 1954). Coube ao designer suo Max Bill fazer as primeiras crticas contundentes: As formas livres so puramente decorativas [...]. Inicialmente os pilotis eram retos, mas agora esto comeando a assumir formas muito barrocas [referindo-se a pilotis desenhados por Niemeyer]. A boa arquitetura aquela em que cada elemento cumpre sua funo indicada e nenhum elemento suprfluo. Para alcanar essa arquitetura o arquiteto deve ser um bom artista. Deve ser um artista que no tem necessidade de extravagncias para chamar a ateno; algum que, acima de tudo, est consciente de uma responsabilidade em relao ao presente e ao futuro. (Architectural Review, 1954) Max Bill um dos idelogos propagadores da arte concreta deplorava a "frivolidade" da arquitetura brasileira, inaugurando uma orquestrao mundial contra formas de "irracionalismo" cujo apogeu pode ser localizado nas crticas de Reyner Banham e Nikolaus Pevsner na virada para a dcada de 60. Uma polmica conferncia de Pevsner no Royal Institute of British Architects em fevereiro de 1961 introduziu o termo ps-moderno em uma de suas vrias interpretaes. Nessa fala o crtico e historiador anglo-saxo assinalava uma tendncia observada pouco antes da II Grande Guerra e que julgava "um dos menos atraentes desenvolvimentos da arquitetura recente". Para ele, reproduzindo palavras de seu discurso, O princpio da arquitetura do sculo XX [...] foi o da forma seguindo a funo, no sentido de que um edifcio deve antes de tudo funcionar bem e no deve ter nada em seu exterior que reduza seu bom funcionamento [...] A beleza dos exteriores dos edifcios e, a propsito, tambm de seus espaos interiores deve ser desenvolvida depois de assegurado seu bom funcionamento. E criticava: A nova tendncia , se estou certo, para exteriores que so criados no necessariamente custa da funo, embora isso muito frequentemente tambm seja verdade, mas certamente pelo menos com uma expresso que no transmite uma sensao de confiana em seu bom funcionamento (Pevsner, 1961).
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Desnecessrio lembrar que Pevsner foi um dos baluartes e panfletrios do International Style com os clssicos Pioneers of the Modern Movement (1936) e An Outline of European Architecture (1943). Para um leitor de hoje, tais posturas soam dmodes mas preciso situar historicamente o debate. Pevsner (e Reyner Banham, por associao) criticava tendncias supostamente historicizantes, "imitao, ou inspirao em estilos recentes", qualificados como "retrocessos" da arquitetura moderna. Era o Neoliberty (assim denominado por Paolo Portoghesi em 1958), em projetos da segunda metade dos anos 50 de jovens como Gae Aulenti, Vittorio Gregotti, do prprio Portoghesi, e defendidos por outro jovem chamado Aldo Rossi. Pevsner nomeava e ilustrava uma coleo de "neos": "neo-Gaud", "neo-De Stijl", "neo-School-of-Amsterdam", neo-German-Expressionism", "neo-sculptural", "neo-plastic", "neo-formalist", "neo-expressionist". parte disso o crtico classificou como anti-racionalismo ps-moderno, incluindo nesse rol arquitetos como Hans Scharoun, Jorn Utzon, Felix Candela e... Oscar Niemeyer. Ao ltimo, Pevsner atribui um destaque: Mas a questo fundamental para explicar o retorno do historicismo continua a ser o fato de que, mais ou menos a partir de 1938, ocorreu uma mudana no estilo arquitetnico. Primeiramente ela pareceu bastante incua: o Neo-Accommodatism da habitao escandinava, o Beton-Rococo holands no trabalho de Oud e outros imediatamente antes da guerra. Mas de repente ela ganhou enorme vigor, quando o jovem Oscar Niemeyer foi para o Brasil em 1942-43. Seus edifcios so os primeiros que, de modo enftico, no pertencem mais ao chamado International Style, e so edifcios que tm fora, tm poder, tm uma grande dose de originalidade, mas so, enfaticamente, anti-racionais (Pevsner, 1961). Sir Nikolaus Pevsner identificou no final dos anos 30, com Niemeyer, as sementes de um irracionalismo. As concepes "irracionais" de Niemeyer No so muitos os arquitetos que procuraram esclarecer seus princpios por meio da escrita. Niemeyer, em 1955, fundou uma revista de arquitetura no Rio de Janeiro chamada Mdulo, e boa parte de suas concepes foi a publicada, difundindo um iderio que conheceu desdobramentos na arquitetura brasileira posterior. Numa manifestao em 1955 Niemeyer respondia s crticas, j ciente das opinies de Max Bill do ano anterior:
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Recusamo-nos a apelar para uma arquitetura mais rgida e fria de tendncia europia bem como nos recusamos apelar para uma "arquitetura social", dentro do ambiente em que vivemos. Com isso, conseguiramos apenas empobrecer a nossa arquitetura no que ela tem de novo e criador, ou apresent-la de forma enganadora, artificial e demaggica (Niemeyer, 1955). Retrucava s acusaes do designer, tanto em suas insinuaes contra as formas livres como sobre o carter anti-social e elitista que o suo atribua s obras brasileiras. Niemeyer, como se sabe, politicamente sempre foi comunista e jamais concordou que fosse possvel fazer arquitetura social num pas capitalista, com o Brasil. Todavia, com a elaborao dos projetos de Braslia (a partir de 1957), Oscar Niemeyer meditou sobre sua obra at ento, e escreveu uma autocrtica. No que denominou de "processo honesto e frio de reviso de meu trabalho de arquiteto" aps uma viagem "de Lisboa a Moscou" , ele admitiu ter buscado anteriormente "adotar uma tendncia excessiva para a originalidade" e sintetizou em palavras as atitudes destiladas de sua reflexo e que comandariam o processo de desenho, sobretudo em suas obras de Braslia. Passou a preocupar-se, escrevia, com a "procura constante de conciso e pureza", com a "simplificao da forma plstica e o seu equilbrio com os problemas funcionais e construtivos", interessando-se por "solues compactas, simples e geomtricas; os problemas de hierarquia e de carter arquitetnico; as convenincias de unidade e harmonia entre os edifcios" e "que estes [os edifcios] no mais se exprimam por seus elementos secundrios, mas pela prpria estrutura, devidamente integrada na concepo plstica original", e ainda, que evitaria "as solues recortadas ou compostas de muitos elementos, difceis de se conterem numa forma pura e definida", com a ressalva de procurar "no cair num falso purismo, num formulrio montono de tendncia industrial, consciente das imensas possibilidades do concreto armado" (Niemeyer, 1958). No renegando o passado, e no obstante a aparente conteno, Niemeyer em quase nada alterou seus posicionamentos essenciais de sua fase pr-Braslia; buscou, todavia, uma reviso de seu repertrio formal sem, contudo, abster-se dos princpios bsicos que orientaram a obra anterior. Kunstwollen e a plstica das estruturas A forma ainda possua um valor especial no desenho de Niemeyer, que, dois anos depois dessa autocrtica, insistia: Sou a favor de uma liberdade plstica quase ilimitada, liberdade que no se subordine servilmente s razes de determinadas tcnicas ou do
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funcionalismo, mas que constitua, em primeiro lugar, um convite imaginao, s coisas novas e belas, capazes de surpreender e emocionar pelo que representam de novo, de criador; liberdade que possibilite quando desejvel as atmosferas de xtase, de sonho e poesia. Esta declarao de amor forma deve ser vista como um tributo s concepes de seu primeiro mestre, Lucio Costa, a quem reconhece como condutor de uma postura "batendo-se desde o incio por uma arquitetura que aliasse s convenincias funcionais a procura deliberada e constante da beleza e da forma plstica" (Niemeyer, 1955). Lucio Costa foi o grande terico da arquitetura moderna brasileira. Sua definio de arquitetura parte do pressuposto inicial de que "construo concebida com uma determinada inteno plstica" etc. possvel aqui verificar a filiao de Costa ao conceito de Kunstwollen, ("vontade artstica"), elaborado por Alois Riegl (1858-1905) e amplamente difundido na primeira metade do sculo XX por autores como Panofsky, Wittkower, Hauser, Pevsner, Giedion ou Gombrich, entre outros. Nessa linha, Niemeyer clamava pela autonomia da criao artstica, a singularidade da criao individual, contra um racionalismo puritano e normativo. Por este caminho, possvel perceber a dissociao que usualmente se estabelece entre o Niemeyer-arquiteto e o Niemeyer-comunista: A "vontade artstica" tem percursos que no se cruzam com a vontade poltica. Esttica x esttica Max Bill havia eleito como smbolo de suas crticas os caprichosos pilotis em "formas barrocas". A inveno dos pilotis em "V", em lugar da coluna regular de seo circular, de 1951, no Parque Ibirapuera e em edifcios comerciais na cidade de So Paulo. Edifcios de porte exigiam grande nmero de pilares, transformando as extensas colunatas em paliadas no nvel dos pilotis. Os apoios em "V" eram estruturas de transio que reduziam metade ou um tero os pontos de contato da trama estrutural do edifcio com o solo, supondo tambm uma percepo indita de espaos marcados com formas distintas de elementos sempre no prumo; e eventualmente permitiam um melhor aproveitamento de reas cobertas. Fundamental em suas obras anteriores a Braslia, Niemeyer em sua autocrtica afinal elegia textualmente o grande protagonista de sua arquitetura: a estrutura. Os edifcios deviam sua expresso no aos elementos secundrios, mas estrutura, devidamente integrada soluo plstica: com este enfoque, podemos melhor compreender os palcios de Braslia e sua obra posterior. A arquitetura brasileira adotou o concreto armado como suporte material para suas expresses estticas. No fortuita a seleo desse sistema construtivo porquanto desde o incio do sculo XX j se desenvolviam no pas n
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nos cursos de engenharia e nas grandes obras pblicas experincias, clculos e execues de arrojadas estruturas. No havendo uma indstria siderrgica de ponta, capaz de oferecer componentes metlicos como os empregados nos edifcios norte-americanos, o Brasil desenvolveu uma boa indstria de cimento. As normas de concreto armado no Brasil dos anos 40 eram mais avanadas que suas congneres estrangeiras. O prprio edifcio do Ministrio da Educao e Sade (de Lucio Costa e equipe), na poca de sua inaugurao (1945), tornava-se pauta de discusso em publicaes internacionais pelas solues estruturais inovadoras. A materializao inicial das experimentaes plstico-estruturais de Niemeyer se deve estreita colaborao com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) desde 1941, a partir dos edifcios da Pampulha. Em 1955, ele procurou assinalar algumas tendncias da arquitetura brasileira de ento: uma tendncia manifesta para largas superfcies, verdadeiros panos de concreto. Digo panos porque so corpos de delgada espessura, sugerindo uma leveza muito ntima e em muito semelhante dos envlucros de bales e dirigveis, superfcies de formas e orientaes variadas, desenvolvendo-se e alargando-se, fugindo ou refluindo, participando de um espao movimentado e quase mgico s comparvel expresso espacial do estilo barroco (Cardozo, 1955). Na apologia dos arcos, abbadas e cascas, Cardozo enfatizava o mote da leveza das estruturas, marca fundamental nas obras de Braslia. "Hierarquia" e "carter arquitetnico" justificavam a conjugao estrutura-plstica dos edifcios: No Palcio do Alvorada [residncia oficial do presidente], meu objetivo foi encontrar um partido que se no limitasse a caracterizar uma grande residncia, mas um verdadeiro palcio, com o esprito de monumentalidade e nobreza que deve marc-lo. Para isso, aproveitei a prpria estrutura, que acompanha todo o desenvolvimento da construo, conferindo-lhe leveza e dignidade, e esse aspecto diferente como se pousasse no solo, suavemente. [...]. No prdio do Congresso Nacional, meu propsito foi fixar os elementos plsticos de acordo com as diversas funes, dando-lhes a importncia relativa exigida, e tratando-os no conjunto como formas puras e equilibradas. [...]. Na Praa dos Trs Poderes, a unidade foi a minha preocupao, concebendo para isso um elemento estrutural que atuasse como denominador comum dos dois palcios o do Planalto e o do Supremo Tribunal e assegurando assim ao conjunto aquele sentido de sobriedade das grandes praas da Europa, dentro da escala de valores fixadas pelo magnfico plano de Lucio Costa (Niemeyer, 1958).
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Tenso entre estrutura e arquitetura: assim Niemeyer vislumbrou seus edifcios em Braslia. Escrevia: Dentro dessa arquitetura, procuro orientar meus projetos caracterizando-os, sempre que possvel, pela prpria estrutura. Nunca baseada nas imposies radicais do funcionalismo, mas sim, na procura de solues novas e variadas, se possvel lgicas dentro do sistema esttico. E isso sem temer as contradies de forma com a tcnica e a funo, certo que permanecem, unicamente, as solues belas, inesperadas e harmoniosas. Com esse objetivo, aceito todos os artifcios, todos os compromissos, convicto de que a arquitetura no constitui uma simples questo de engenharia, mas uma manifestao do esprito, da imaginao e da poesia (Niemeyer, 1960, grifo nosso). A licena potica de Niemeyer custou-lhe severa reprimenda de Pier Luigi Nervi. Em artigo na revista Casabella-Continuit de 1959, o calculista italiano criticava as propostas dos principais palcios de Braslia, contestando a racionalidade (e a "verdade estrutural") de suas formas. Observou no Palcio da Alvorada que a colunata da fachada principal se interrompe na altura da rampa de ingresso, no s cortando a sequncia lgica de distribuio de cargas no prtico como reduzindo para metade a seo dos pilares junto ao acesso (realizando um corte simtrico no desenho do famoso pilar do palcio presidencial), sem nenhum reforo perceptvel na estrutura sobre esse ingresso ao palcio. No Palcio do Planalto se utiliza o mesmo artifcio: a linha de pilares equidistantes regularmente em 12,50 m interrompida em seu ritmo por um vo de 37,50 m para receber a rampa de acesso, sem tambm denunciar nenhum constrangimento visual nas estruturas que definem as grandes varandas do edifcio. Nervi foi severo, mas ficou extremamente curioso pela difcil resoluo tcnica da estrutura da cpula invertida do Congresso Nacional (Nervi, 1959). Infelizmente, todos os clculos elaborados por Cardozo se perderam. Outro aparente contra-senso estrutural/visual comparece na arcada do Palcio dos Arcos (do Ministrio das Relaes Exteriores). Esse edifcio se caracteriza pela regularidade do intercolnio (e pela esbelteza e elegncia do sistema porticado), sugerindo uma distribuio uniforme de cargas perifricas ao longo de suas quatro faces gmeas. Na realidade, apenas duas fachadas efetivamente esto trabalhando na transmisso de esforos da cobertura, posto que a estrutura organizada com nervuras armadas em uma direo. Joaquim Cardozo, em seus clculos para Braslia, no se cingiu s normas tcnicas. Pode-se dizer que as desprezou em nome do arrojo da forma, como que trabalhando numa terra sem cdigos de construo. E as estruturas dos palcios de Braslia exigiram solues criativas no s por parte do arquiteto e do calculista, como tambm dos construtores. Sabe-se que as bases dos pilares do Palcio do Planalto para obedecer esbelteza imposta jn
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Pampulha ps-moderna. Nikolaus Pevsner em 1961 identificou Niemeyer como um dos precursores da "volta ao historicismo" com suas obras da Pampulha. Qualificou-as como os "primeiros edifcios enfaticamente no pertencentes ao chamado International Style", classificando-o como um arquiteto "anti-racionalista ps-moderno". (Capela de So Francisco de Assis, Pampulha, 1939-42)

A irritao de Max Bill. Pilares caprichosamente desenhados, formas livres, "barrocas", incomodaram o designer suo Max Bill em 1953, quando, em sua vinda para a Bienal de So Paulo, conheceu as obras de Niemeyer. Classificou essa liberdade formal de "frivolidade". (Conjunto Juscelino Kubitschek, Belo Horizonte, 1951)

Praa dos Trs Poderes. Em sua visita a Braslia, em 1962, Le Corbusier teria declarado (na reconstituio do arquiteto talo Campofiorito, que o ciceroneava): " engraado, vocs brasileiros. Vocs so delicados, so quase femininos: o Rodrigo [Mello Franco de Andrade], o Lucio [Costa], o Oscar [Niemeyer]. Eu sou bruto: aqui, eu no teria feito dessa forma, no teria feito to delicado, as colunas de Oscar so muito delicadas, o cho muito delicado. Eu teria feito a Praa dos Trs Poderes com grandes placas de concreto armado e rejunte de asfalto, como dos aeroportos" (Projeto, n 102, agosto de 1987, p. 113). Ao fundo, o Palcio do Planalto (1958-60) a sequncia de colunas interrompida na altura da rampa, sem prejuzo visual estrutura; direita, o Monumento ao Candango, de Bruno Giorgi (1960); em primeiro plano, o marco comemorativo do reconhecimento de Braslia como "Patrimnio Cultural da Humanidade" pela UNESCO (1988).

Arquitetura como estrutura. A catedral de Braslia uma soluo em busca do "novo" O edifcio no tem uma fachada principal: o acesso ao interior se faz por meio de um tnel (revestido em granito preto, num caminhar na penumbra que surpreende em seguida pelo derramamento de luz zenital na nave), subvertendo as tradicionais hierarquias e espaos de ingresso em templos religiosos. O campanrio de caprichoso (e destoante) desenho serve como uma possvel orientao de "frente" e "fundo". A estrutura da catedral foi concluda em 1960 e, por sete anos, o esqueleto do edifcio comprovava a postura de seu arquiteto: com a estrutura, a arquitetura j est presente.

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pelo desenho virtualmente transformaram-se em estruturas de ferro revestido, e que ainda exigiram a posteriori uma interveno preventiva para que se evitasse o esboroamento do concreto de revestimento (Vasconcelos, 1985). Niemeyer testemunhou, dcadas depois, que tais questes no perturbaram o seu calculista: Lembro-me de como Cardozo reagia a esse tipo de crtica: "um dia vou terminar as colunas com elementos de ferro macio. Ficaro mais leves e isso o suficiente para justificar esse processo" (Niemeyer, 1979). Nervi criticou a Niemeyer por sua tendncia de criar formas estruturalmente incoerentes na relao esttica/esttica assim como a Jorn Utzon pela antifuncionalidade esttica e construtiva da pera de Sidney (1957-74) (Pevsner, 1961). Ambos privilegiaram a forma em detrimento de "verdades estruturais", e buscaram solues autnomas do repertrio formal da arquitetura ocidental. Architecture parlante e a busca do "novo" Dois anos depois da inaugurao de Braslia, e aps outra viagem pela Europa, Niemeyer sentiu-se fortalecido em seu posicionamento pela busca da "forma diferente, bela e criadora", com as manifestaes ento em processo contra o racionalismo ortodoxo. certo que o arquiteto brasileiro inteirou-se do debate protagonizado por Banham, Pevsner e Zevi, de um lado (em defesa de uma postura funcionalista mais ortodoxa), e o grupo Neoliberty (principalmente Ernesto Rogers) na Itlia, de outro (o teor do debate pode ser lido em Tafuri, 1979 e Jencks, 1977); tambm endossava a recuperao historiogrfica de Gaud (em curso no final da dcada de 50) no que representava o arrojo e a fantasia (assim como Pevsner deplorava a vertente "Neo-Gaud" em seu discurso). Essa movimentao vinha ao encontro das concepes do brasileiro: Explica, tambm, porque certos arquitetos vo evoluindo, como que guiados pela intuio, dimensionando suas estruturas pilares, vigas etc. de acordo com suas fantasias, dando-lhes uma leveza ou uma robustez que contraria deliberadamente, para mais ou para menos, as solicitaes estritas do concreto armado [...] (Niemeyer, 1962). Ora, nessa afirmao, Niemeyer inconscientemente postulava um argumento de linha Beaux-Arts: o dimensionamento exato de uma estrutura, decorrente de um clculo preciso respondendo s solicitaes fsicas, em si,
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no atribui propores ou formas belas. o arquiteto que deve intervir para assegurar uma organizao formal no conjunto mesmo que interferindo na lgica esttica para qualificar o edifcio como obra de arquitetura. Outra aparente "reminiscncia" de codificaes historicistas comparece no discurso de Niemeyer contra a repetio de detalhes arquitetnicos, fazendo com que os prdios percam o carter indispensvel que sua finalidade e suas convenincias programticas deveriam exigir. E assim, edifcios pblicos, escolas, teatros, museus, residncias etc. [...] passam a ter aspectos idnticos, apesar de seus programas que, bem aproveitados, deveriam conduzir s solues do maior interesse, com a utilizao da tcnica moderna em toda sua plenitude [...] (Niemeyer, 1960) Aqui ele faz uma defesa retrica da "architecture parlante", mas o ltimo ponto de contato de Niemeyer com seus colegas do Neoliberty e outras tendncias "historicizantes", divergentes nos apelos formais pela expressividade da arquitetura. "As possibilidades ilimitadas da tcnica contempornea" so, para o arquiteto brasileiro, a fronteira para a incorporao da tradio na arquitetura. Diferentemente de Lucio Costa que projetou nos anos 30-40 (e at hoje) residncias com evidentes referncias formais arquitetura colonial brasileira , Niemeyer apela para citaes abstratas do passado. Abstrao pessoal, subvertendo as formas tradicionais: pilares que no se parecem com nada visto antes; coberturas que jamais caracterizaram igrejas, escolas; formas, enfim, que pouco ou nada subtraem do passado remoto ou recente porquanto tecnicamente inexequveis sem o concreto armado. Referncias que acabam se tornando metforas idiossincrticas, ou mesmo auto-referncias. Nesse sentido, a obra de Niemeyer caminhou para uma diagonal oposta s correntes ps-modernas de atitude mimtica em relao histria da arquitetura. Alm do edifcio No foi usual para o Oscar Niemeyer do perodo pr-Braslia enfrentar projetos de porte urbanstico. Pampulha foi seu primeiro desafio em escala maior; mas foi o Centro Tcnico de Aeronutica (campus de pesquisa na cidade de So Jos dos Campos, 1947 concurso pblico vencido pelo arquiteto) seu pioneiro esforo de projeto em urbanismo. Era um programa que no lhe era totalmente estranho: em 1936, havia participado da equipe de Lucio Costa para o desenvolvimento da (no executada) Cidade Universitria do Rio de Janeiro na qual esto presentes marcantemente as concepes urbansticas de Le Corbusier e so inmeras as referncias desse projeto no esquema do Centro Tcnico.
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sobretudo em Braslia que Niemeyer refina a sua sintaxe entre edifcio, conjunto e carter, cristalizando sua atitude frente relao edifcios/espaos abertos. Na nova capital, o arquiteto diz ter enfrentado trs situaes: A do prdio isolado, livre a toda imaginao, conquanto exigindo caractersticas prprias [Palcio da Alvorada}; a do edifcio monumental, onde o pormenor plstico cede grande composio [Congresso Nacional]; e, finalmente, a soluo de conjunto, que reclama, antes de tudo, unidade e harmonia [blocos administrativos ao longo da Esplanada dos Ministrios] (Niemeyer, 1958). Vale ressaltar que o urbanismo de Braslia elaborao exclusiva de Lucio Costa; Oscar Niemeyer no teve qualquer participao no arranjo urbanstico, responsabilizando-se apenas pelos principais edifcios pblicos da nova capital, com a natural contribuio nascida do dilogo de seus projetos de edifcios com os espaos concebidos pelo urbanista. Em seus projetos envolvendo relaes urbansticas, quase inevitvel a soluo contemplando plataformas livres nas quais os edifcios so pensados e organizados segundo uma hierarquia funcional. maneira de Braslia, "as trs situaes" identificadas por Niemeyer regulamentam a estratgia de planos de massa e a valorizao formal dos elementos edificados: a "soluo em conjunto" contemplando estruturas padronizadas e repetitivas, com geometrias prismticas simples (edifcios administrativos, habitaes coletivas: o ZAC de Grasse de 1972 ou o Parque Tiet de 1986 comportam solues dessa natureza); o "edifcio monumental" resolvido como grande composio em detrimento do pormenor plstico (as torres principais dos conjuntos, como a Universidade de Constantine, a prefeitura municipal no Parque Tiet); e "o prdio isolado" de composio livre, privilegiado por sua destinao "especial" (centros culturais, auditrios, monumentos como o Panteo da Liberdade, em Braslia). s "trs situaes" ajusta-se uma quarta demanda: a necessidade de articulao entre as partes edificadas, usualmente distantes entre si e separadas por extensos tapetes verdes cruzados por caminhos pedestrianizados ou para veculos ou descampados pavimentados, com todas as virtudes, caractersticas e defeitos que esquemas dessa natureza impem aos usurios. O vocabulrio urbanstico bsico de Niemeyer limita-se ao repertrio corbusieriano inicial, s leituras da Carta de Atenas e experincia de Braslia. O arquiteto "especializou-se" em trabalhar sobre terreno virgem, intocado pelos homens, territrios onde o vazio no tolhe a liberdade de interveno do arquiteto. Trabalhar o vazio a grande afinidade que o desenho de Niemeyer tem com o urbanismo racionalista, desejoso de organizar ou reorganizar os espaos desconsiderando os tecidos e as formas urbanas preexistentes e segundo a ordem de espaos abertos ponteados por edifcios. No
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que Niemeyer tenha desenvolvido muitos projetos em situaes de interveno tabula rasa. Mas em situao de interveno em contextos urbanos, seus croquis e maquetes revelam o desejo de abstrair ou desprezar os entornos pr-construdos. Essas inseres podem gerar resultados controversos: na Casa de Cultura em Le Havre, na Frana (1972-83), as perfilaturas curvas contrastam deliberadamente com os edifcios perretianos daquela cidade porturia; no outro extremo, a Passarela do Samba do Rio de Janeiro (1983-4) ou o Memorial da Amrica Latina em So Paulo (1987-9) dissimulam entornos e cicatrizes resultantes de intervenes radicais nos tecidos urbanos antigos. uma atitude de dotar os espaos com novas referncias e ordenaes funcionais e/ou visuais. Mas a estratgia de desenho urbanstico do arquiteto brasileiro se desenvolve obviamente quando as condies so favorveis: de resto, se a encomenda contempla um edifcio, no importam a destinao, o lugar de implantao e suas relaes com o entorno. Ele sempre ser pensado e desenhado como um edifcio "isolado", merecedor de todas as virtudes plsticas que notabilizam as suas obras. Niemeyer um legtimo representante do urbanismo simbolizado pela Carta de Atenas, sem a verve de um pensador do urbano. Apologia da estrutura pouco provvel que um arquiteto atingindo a idade de sessenta anos seja capaz de mudanas radicais em seu pensamento. O trabalho de Niemeyer, nas duas dcadas aps Braslia (lembrando que ele tinha cerca de cinquenta anos quando projetou os palcios da nova capital), desenvolveu-se sobretudo fora do Brasil, na condio de exilado poltico em decorrncia do golpe militar de 1964 no pas. O perodo ps-Braslia (que podemos considerar ainda vigente, enquanto periodizao de sua obra individual) assinalado pelo refinamento (ou exacerbao) de um aspecto de seu discurso anterior: a valorizao de grandes estruturas em concreto armado. o prprio arquiteto que reconhece a busca da tcnica para arquiteturas cada vez mais preocupadas com grandes balanos e vos, incluindo tambm em seu repertrio a pr-fabricao e sem prejuzo de uma plstica peculiar. A noo de leveza substituda pelo vo de estruturas robustas. O marco de transio para essa postura encontra-se na sede da editora A. Mondadori, em Milo (1968-75). O edifcio uma evidente referncia ao Palcio dos Arcos de Braslia, por expresso desejo do comitente, Giorgio Mondadori. Todavia, se h uma reciclagem formal do desenho das colunas de Braslia com um intercolnio irregular, os cinco andares da casa editorial, pendurados nas vigas de cobertura, atribuem mais responsabilidades estrutura como um todo. Aquilo que Niemeyer j afirmava nos anos 50 tornava-se cada vez mais concreto: "terminada a estrutura, a arquitetura j est presente".
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NOVOS ESTUDOS N 32 MARO DE 1992

O projeto da Universidade de Constantine, Arglia (1969-72) acolheu outros virtuosismos em concreto armado: o bloco de salas de classes tem vigas de seis metros de altura com vos vencendo 50 m e balanos de 25 m; o auditrio um prtico biarticulado com um vo de 60 m ao qual se apia uma casca com duas guas e rea interna livre de 3500 m2. O Centro Musical do Rio de Janeiro (estudo de 1972, no executado) contou com a colaborao do outrora crtico das estruturas de Niemeyer, Pier Luigi Nervi, para calcular uma enorme plataforma atirantada com vos de 50 m em apenas um apoio central. Demonstrao de virtuosismo estrutural comparece tambm na sede da Fata Engineering em Turim (1976-81) ou na escultrica exibio do concreto no arco da Praa da Apoteose e na eficincia da pr-fabricao das arquibancadas, ambas na Passarela do Samba (ou "Sambdromo") no Rio de Janeiro (1983-4). A mais recente mostra dessa preocupao olmpica est em dois edifcios do conjunto do Memorial da Amrica Latina (1987-9): o "Salo de Atos" ostenta uma viga de 60 m e a biblioteca, a marca mundial de 90 m de vo livre, numa viga de cobertura, ambas protendidas uma frivolidade arquitetnica: a composio do edifcio, cercado por cascas que se apiam nessa viga, sequer permite apreciar com transparncia esse recorde; e o espao do salo resultante no tem qualidades altura do esforo de uma realizao dessa grandeza. Mais complexo foi o clculo da viga do "Salo de Atos", sujeita a empuxo horizontal por receber o arranque da casca de concreto. Todavia, prevalece a vontade pela forma. E o grandioso Memorial da Amrica Latina demonstrao contundente desse desejo. Desejos octogenrios Hoje, o Niemeyer de 83 anos de idade no muito diferente do Niemeyer dos anos 50 ao menos no seu raciocnio arquitetnico. O decantado barroquismo atribudo ao arquiteto s vezes no passa de uma imagem estereotipada: planos e recortes curvilneos em si no so marcas barrocas, mas talvez simbolizem o "irracionalismo" que o barroco representou para as mentalidades classicizantes. O barroco pode ser "excesso" de elementos, mas Niemeyer em sua trajetria foi reduzindo cada vez mais os pormenores, valorizando a estrutura como marco plstico por excelncia. At mesmo uma das caractersticas consagradas da arquitetura brasileira o brise-soleil de factura (lminas, elementos vazados, placas) e efeitos pticos surpreendentes foi sendo eliminado das fachadas niemeyerianas, em nome de simplificao formal pela supresso de elementos justapostos estrutura. Mas recurso barroco iluso, e em Niemeyer o trompe l'oeil estrutural que tanto incomodou a Nervi que bem caracteriza sua inclinao fantasia, exuberncia motes genuinamente barrocos. No h referncia ao barroco histrico, ou um historicismo barroquizante. As formas dos seus edifcios no trazem referncia alguma histria da arquitetura. H, sobretudo, uma autoreferncia. A "moderna" atitude de sempre buscar o novo, a surpresa formal, n
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UM MALCOMPORTADO ALUNO DO RACIONALISMO

com a cumplicidade de engenheiros estruturais e construtores que se desdobram para atender aos caprichos da arquitetura. Pilares que, mais que atenderem esttica, respondem seduo da forma. Vigas que so mais verdadeiros tour de force estruturais e compositivos que propriamente funcionais. Cascas que indiciam mais a filoginia curva que uma desavena com a linha reta. Aqui est a inventividade de Oscar Niemeyer que tanto incomoda. A busca da beleza para ele, uma verdadeira "funo", equivalente a atender necessidades programticas do edifcio um pressuposto ancestral no pensamento do arquiteto. E a beleza tem uma cosmogonia prpria, inveno de cada personalidade social que conforme o caleidoscpio das culturas do planeta. Impor-se "lgicas" e "coerncias" arquitetnicas homogneas foram grandes bandeiras do movimento moderno europeu. Niemeyer no se preocupa-com isso: talvez ele seja um "proto-ps-moderno" que inventa formas estranhas, no enquadradas no academicismo da racionalidade arquitetnica. Tem o mesmo niilismo da dita "condio ps-moderna", se visto por um racionalista ortodoxo, sem, na realidade, nada ter a ver com ela. impossvel que uma coisa seja e no seja ao mesmo tempo ou a respeito do mesmo assunto, reza o princpio da contradio. A obra de Niemeyer plena dessa ambiguidade. um raciocnio projetual e uma esttica pessoal, intransfervel. Oscar Niemeyer um arquiteto suficientemente experimentado e solicitado e seus comitentes dispensam a justificativa de solues. Assim como ele mesmo dispensa a crtica a sua obra. Parece que no precisa justificar mais nada: ele mesmo em si acaba se tornando uma justificativa.

Hugo Segawa arquiteto, articulista da revista Projeto.

Novos Estudos CEBRAP N' 32, maro 1992 pp. 209-224

RESUMO Oscar Niemeyer, o mais conhecido e prestigiado arquiteto brasileiro em atividade, foi qualificado trinta anos atrs como um "anti-racionalista ps-moderno". A repercusso de sua obra nos anos 50 e 60 e em tempos recentes no mundo e o influente conjunto de textos que ele publicou so resgatados e analisados no ensaio, revendo questes como a posio de Niemeyer no quadro da arquitetura dita "racionalista" de meados do sculo XX e as razes do polmico formalismo atribudo ao arquiteto.

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