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Cirque Du Soleil Love

DVD All together now Proceso de Produccin de un Espectculo

Carrera: Organizacin de Eventos y Espectculos Materia: Profesor: Comisin: Alumnas: Coordinacin de espectculos Fernando Aldao TM 2 Manuela Almazn

Tatiana Conforti Mariana Croce Ao: 2011

Cirque Du Soleil Love


DVD All together now

1. Consignar ttulo, director, escritor, compaa, productor musical, coregrafo, ao de estreno y lugar. 2. Objetivo del espectculo (segn el DVD). 3. Cul es la idea principal, el punto de partida del espectculo (desde dnde arrancan y hacia dnde van)? 4. Cul es la idea del espectculo en cuanto a la produccin musical? 5. Cules fueron las distintas etapas del proceso de produccin musical? 6. Cul es el rol de los productores musicales George Martin e hijo? 7. Cmo describe George Martin las primitivas sesiones de grabacin de los Beatles? 8. Cul es la estrategia de del escritor del espectculo (Dominic Champagne), el punto de partida de la trama del espectculo? 9. Cmo se resuelve el problema de presentar a The Beatles en vivo a pesar de la muerte de sus integrantes? 10.Describ las etapas de produccin del tema While my guitar gently weeps. 11.Idem del tema Lady Madonna. 12.Describ los recursos sonoros y visuales de Octopus Garden 13.Describ el proceso de desarrollo sonoro de Strawberry fields.

1. Ttulo: Love Director: Dominic Champagne Escritor: Dominic Champagne Compaa: Cirque Du Soleil con colaboracin de Apple Group Productor musical: George y Giles Martin Coregrafo: Dave StPierre Ao y lugar de estreno: Junio de 2006 en el Mirage de Las Vegas (nico lugar del mundo en el que se realiza el espectculo) 2. El objetivo del espectculo es hacer de la msica de los Beatles una representacin artstica y contar las historias las canciones al estilo Cirque Du Soleil. Fue George Harrison quien pens que la msica de los Beatles servira como idea de partido para un espectculo del Cirque Du Soleil, as fue que se conocieron con Guy Libert y George Harrison le propuso lo que haba imaginado. Tiempo despus de la muerte de Harrison se comenz a crear el espectculo para llevar a cabo lo que haba propuesto. Dominic Champagne, al final del DVD menciona que lo que se intent fue darle un cuerpo a al espritu de George Harrison, en otras palabras: su espritu siempre est presente, pero con el espectculo se intent materializarlo.

3. El punto de partida del espectculo fue tomar como base creativa la msica de los Beatles, intentar tocar las principales emociones que surcaron la experiencia de los Beatles y hacer del espectculo un poema de Rock n Roll, sin tener que contar sosamente la carrera de los Beatles. A partir de esta idea se da inicio al proyecto creativo iniciando con george martin y su hijo preguntndose con que msica jugarian?. Se encontraron con el dilema de alterar el material de los Beatles que expresan seria como tocar el santo grial, pero seria un desafio que deberian enfrentar. El objetivo ser expresar las canciones, innovar en este sentido y crear un espectculo donde las principales emociones que tuvieron lugar en la carrera de los Beatles cobre vida.

4. En cuanto a la produccin musical, la idea original fue que el productor musical de los Beatles, George Martin, creara 90 minutos de msica utilizando los temas de los Beatles desde 1962. A los temas seleccionados se los tuvo que alterar, pero siempre se intent mantener la esencia de los Beatles. El objetivo de la produccin musical era dar la msica como si los Beatles estuvieran tocando en vivo.

5. Las distintas etapas del proceso de produccin musical fueron la de realizar varias sesiones de escucha e ir seleccionando aquellas canciones que se incluiran en el espectculo. Para ello, se tuvieron que escuchar todas las canciones de los distintos lbumes de los Beatles desde 1962. Luego, de las canciones seleccionadas se buscaron todas las versiones que existiesen hasta seleccionar la ms adecuada y se le fueron agregando distintos sonidos y efectos. En algunos casos, se tomaron versiones estilo demo y se les agreg msica. Y por ltimo, se compaginaron las piezas musicales y canciones hasta obtener 90 minutos de msica.

6. George Martin junto a su hijo Giles cumplieron el rol del rea de sonido. George Martin fue elegido el productor musical del espectculo en lugar de elegir a otro productor moderno. Se decidi que l era el adecuado, dado que posee un espritu innovador y lo ms importante de todo: fue el producto de los Beatles durante toda su existencia. Nadie como l conoce toda la msica y los detalles de los temas de la banda. En el caso de su hijo Giles, colabor con George en las sesiones de escucha porque tiene mejor odo que su padre y realiz las modificaciones a los temas con programas de edicin de sonido. Entre las acciones que llevaron a cabo, tuvieron que realizar sesiones de escucha para seleccionar las canciones que se utilizaran y compaginar las distintas piezas sonoras para armar el espectculo. Adems, probaron el sonido en el Mirage para comprobar que se estuviese logrando lo que se haban propuesto: que se escuche como si los Beatles estuvieran tocando en vivo.

7. George Martin recuerda las sesiones de grabacin de los Beatles y cuenta que los integrantes acudan a l con letras de canciones y l intentaba componer la msica, tanto que Martin se senta el artista y los Beatles los productores. Paul McCartney recuerda cmo los guiaba en los procesos de creacin y recoga las ideas que los Beatles iban lanzando. l era el adulto del grupo y los Beatles los chicos. A su vez, contaba que antes no se contaba con tecnologa y deba cortar las cintas con tijeras de latn y pegarlas para editar las canciones. En esas pocas, a George Martin le pedan que tuviera listas 4 canciones al da, lo que con la tecnologa hoy en da sera imposible lograr

8. Dominic al principio sufre de lo que l denomina el sndrome del impostor, se siente un ajeno ultrajando las canciones de los Beatles, explorando con ellas y haciendo un espectculo de la msica. Con el espectculo Love cuenta la historia de los Beatles tocando las principales emociones de la experiencia de ringo, john, paul y george. Estratgicamente toma cada cancin, hace un cuadro de ella contando la historia detrs de la msica como por ejemplo con el tema Julia donde ms all de un nmero de acrobacia con ese tema musical se cuenta la historia de la muerte de la madre de John por un accidente automovilstico. Darle vida ala msica de los Beatles es un desafo que Dominic emprendi, le dio cuerpo al espritu y como dijo Yoko Ono dieron la luz que ya no est, john estaba ah.

9. El problema de presentar a los Beatles en vivo a pesar de la muerte de sus integrantes se resuelve proyectando sus siluetas y sombras. Se pueden observar las siluetas de cada uno de los integrantes tocando su respectivo instrumento y se observa tambin una interaccin entre los cuatro integrantes en una escena realizada con sus sombras. Se pretenda involucrar a los espectadores en un ambiente como si los cuatro integrantes de los Beatles estuvieran en un estudio de grabacin componiendo y parloteando, y a su vez se intentaba transmitir el humor y la diversin que tenan en las grabaciones.

10.While my guitar gently weeps: etapas de produccin del tema. Se quiso utilizar la versin original de los lbumes, pero Dominic Champagne buscando en Alnthology encontr una versin de George Harrison estilo demo que transmita una sensacin de nostalgia que le faltaba al mster, pero no fue del todo aprobada porque se tena miedo de que no se sustentara en el teatro, hasta que Dhani, el hijo de George Harrison, decidido pidi que se utilice. George Martin, al ser una versin tan ntima y tierna tema agregarle msica, pero finalmente le agreg una sesin de cuerdas dirigida por l.

11.Lady Madonna: etapas de produccin del tema. Para empezar con el proceso de creacin del tema Lady Madonna se utiliz el recurso de la improvisacin. Dominic sostiene que a partir de este recurso que utilizan los artistas a la hora de salvar el show por baches de tiempo surgen sin dudas las mejores cosas. Jugando y divirtindose los artistas dan lugar a momentos que crearn lo que ser el resultado final. Para el tema Lady Madonna los dos artistas principales que participan, Natasha como mujer embarazada y Michael Moloi Tumelo bailarn de

Johannesburgo, improvisan juntos. Dominic les pide que interacten juntos, bailen, improvisen frente al tema para as ver como se conectan entre ellos y que de eso surga el punto de partida para crear el nmero de Lady Madonna, cancin homenaje a las madres solteras.

12.Octopus Garden: recursos sonoros y visuales. Los recursos visuales que se utilizaron para el tema Octopus Garden fueron de alto contraste, oscuridad casi absoluta con elementos luminosos manejados por artistas en movimiento con luz propia como medusas y animales del ocano. El artista principal, el sargento peper, se mueve en cmara lenta como si estuviera bajo el mar. Acrbatas caracterizados como figuras marinas se elevan como si nadaran en el ocano. La idea de fondo del mar se logra por un ambiente de semipenumbra, no hay luz general. Se utiliza el esquema de luz lunar, creando un espacio de fantasa, los personajes marinos cobran vida, medusas se elevan como si nadaran frente a los espectadores y con este esquema de luz no se deja ver lo que realmente pasa en el escenario, personas abriendo y cerrando paraguas como si fueran medusas elevndose sobre el agua. Con el juego de color en la gama de azules, colores frios se crea una atmosfera especial dando lugar a un verdadero ocano. Con luz puntual en posicin cenital o cenital lateral se ilumino a los personajes marinos siempre bajo el esquema lunar y la luz propia de los personajes blanca.

13.Strawberry fields: proceso de desarrollo sonoro. John Lennon fue el autor del tema y cuando se lo present a Geroge Martin comenz a cantarlo con el acompaamiento de una guitarra acstica y luego lo grabaron. Hasta el da de su muerte, Lennon nunca estuvo conforme con Straeberry Fields, pens que posiblemente lo hubiera hecho mejor.

En el espectculo del Cirque Du Soleil, se probaron todas las versiones que existan, pero lo que no le convenca a Yoko Ono para defirnir la versin era cmo se escuchaba la voz de Lennon y se le pidi a George Martin que distorsionara la voz con efecto de eco para dar una idea de fantasa.