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Complexity and Contradiction in Archipor quienes, a mediados de los aos 60, Y no slo porque el Museo americano ms
1 VENTURI, R. Complexiry ond
tecture
de Arte Moderno hubiera avalado el libro con un prefacio de Arthur Drexler y con las palabras de Vincent Scullq, quizs el crtico de arquitectura en aquellos aos. Para Scullq se trataba desde el de sobre el modo de hacer arquitectura en 1923."1 Los lectores ms escuchado de "[ ...] el escrito
Controdiction
in Arehireerure. Nueva York, The Museum of Modern Art, Papers on Architecture, 1966. Prlogo de Vincent Scully, pg. 11
poco comn y que, para que no hubiera lugar a duda, mostraba con la presentacin el texto del entonces joven graduado de Princeton -antiguo Academy en Roma y profesor de arquitectura No era frecuente ortodoxia artstica de obligado cumplimiento-
feJlow
en Yale- no puede sorprendernos. y los jvenes arquitectos alternativa: una arquitectura recibieron ms comse en de un
S2
el mensaje de Venturi como esperanzadora pleja, que haca posible el uso de la libertad en extremo inevitable arquitecto atractiva. vocabulario. haban "rendido" ante lo moderno,
frente a la norma, era una propuesta como los promotores al convertirlos por reducir la sintaxis sus principios
indiscriminadamente, por ltimo, absoral paso todo de ser fiel a a menudo no una
perdiendo toda aquella tensin que el lenguaje miesiano haba tenido en sus orgenes: instituciones, su significado. sus principios en conflicto es de extraar las propuestas mesinica vertira una actitud y la industria de la construccin, bieron las experiencias de los arquitectos institucional de vanguardia, de la vivienda eliminando que trataba
En tanto que en Europa, por otro lado, el culto a Le Corbusier haba adoptando formas de habitacin alternativas no siempre justificadas, crticas.
que apareciesen
en categora
de la arquitectura.
moderno-
representada
del Team X de superar el anquilosamiento E incluso arquitectos sirvindose arquitectura como a bien diversas -Aalto disciplinares de impulque haba dentro de la en
al que haba conducido la trivializacin Aalto y Kahn, quienes desde posiciones sos instintivos, Kahn explicando buscaban la luz de lo histricocomo los tericos ortodoxia desnudez
de la modernidad.
de la arquitectura
qua de una
e indiscutible
mantenerse
moderna, y ninguno de ellos haba osado correr el riesgo de confesar "la del emperador" que Venturi mostraba tanto inters estaba, por tanto, ms que justificado, con una cita en la que Venturi manifiesta no pueden por ms tiempo de la arquitectura dejarse dado
su libro: que provocara Voy a continuar son sus intenciones: "Los arquitectos elementos hbridos
el momento en el que se public. con claridad cules intimidar por ellenPrefiero los los los
a los "limpios",
a los "obvios", los ambiguos a los "diseados", a los sencillos, los irregulares
a los "articulados",
los tergiversados
los que buscan el acuerdo a los "excluyentes", a los directos y claros. Defiendo la vitaen pro del non sequitur y
los que nos hablan del pasado a aquellos que son obvia. Me manifiesto
y equvocos
a "uno u otro", el blanco y el negro, y algunas veces el gris, al blanco o al vlida conoce muchos niveles de significado se leen y funcionan de la complejidad y la contradiccin de varias maneras a la vez. tiene una espeo en sus implims
2 VENTURI, R.op.
focos: su espacio y sus elementos Pero una arquitectura cial obligacin caciones. La arquitectura
para con el todo: su verdad debe estar en la totalidad debe incorporar la dificultosa una sntesis Ms no es ser
unidad de la inclusin
que asumir la fcil unidad de lo exclusivo. Difcil sera hacer con ms precisin
menos."
de lo que es el libro, y de moderna.
ah el que me haya atrevido con esta extensa cita. Complexity and Contradiction es, en primer lugar, un alegato contra la tirana ideolgica de la arquitectura
tra-
por Rafael
La realidad, la arquitectura, que establezca admitir de la arquitectura, una ortodoxia la reduccin la ortodoxia.
a normas ligsticas a de
que, de una vez por todas, se haban explorado que haca del
"tess is more"
implica tal vez resolver el problema, pero tambin olvidar la multiplicidad a que ha de responder tarde el blanco de sus diatribas, problemas. arquitectos ren resolver. quien vio con claridad las limitaciones durante el siglo
gas cuando escriba al hablar de Mies: "No se puede pretender En verdad que ha sido una caracterstica hayan sido altamente Mies, por ejemplo, del edificio. selectivos hace hermosos Si resolviera al determinar edificios ms problemas,
xx el
muchos aspectos
mucho menos potentes'? Venturi sabe que puede defender la arquitectura como estudioso desde las primeras atrae y le interesa. arquitectura sus posiciones desde su experiencia de y como arquitecto. una especial Y as proclama, y lo deja claro que le
El ejemplo de T.S. Eliot y los textos que dej escritos acerca de un producto publique de la crtica que acompaa a mis a
la relacin entre el poeta y el crtico" animan a Venturi a decir que sus ideas sobre "son inevitablemente obras [ ... ]."5 De ah que Venturi prueba como arquitecto se nos ofrezcan como ilustracin sus reflexiones tras haberse puesto
en sus primeros
trabajos: no es fortuito
de sus ideas, ya que fue en el proceso de elabode su trabajo como arquitecto, que "[ ...[la arquitectura est abierta al anlisis, lecorbusierianos, frente
racin de su obra, en el desarrollo se fraguaron. Venturi nos advierte como a cualquier de a las afirmaciones misterio los arquitectoslas pruebas. otro aspecto voluntaristas
y se hace ms vvida por medio del Team X o frente al pseudoel inters de como un ejercicio de en las que el autor a
comparaciones."
cit., pg. 18
6 Ibdem, pg. 18
Bien al contrario,
entender
mejor el significado
de sus proposiciones-
las imgenes
de aquellas
arquitecturas
las ideas que el autor expona. Esta al pasado ~ al presente, la fe en de la a en los que se reclamaba
nueva actitud, que daba entrada a la razn ~ al sentimiento, no poda por menos de ser bienvenida determinados arquitectura. oportunidad en tiempos
principios formales tan solo en base a una parcial interpretacin Y si los europeos entendamos a una arquitectura de acceder a una cultura arquitectnica del otro lado del Atlntico de nuevo cuo, pragmtico
los textos de Venturi como una nueva madura, que no renunciaba hecha desde la libertad la recibieron ~ directo. Complexity and Contradiction ~ fenomenode decirnos
7 L'Architettura. Cronache e Storia 140, anno XIII, nm. 2, junio 1967, pg. 72-73 8 VENTURI, R. op. cit., prlogo de Vincent Seully, pg. 11 9lbdem, pg. 13
los valores intelectuales, norma, los crticos un americanismo de su revista barra la dependencia
de la doctrina establecida
Zevi, siempre alerta, pens que la obra de Venturi mereca todo un editorial L'Architettura7
~ Scullq, que califica
como "[ ...] un libro tpicamente lgico en su mtodo'", tener una dimensin
55
americano,
rigurosamente
pluralista
ensalza la figura de Venturi hasta el extremo americanos establecida en lnea con la tradicin sus palabras,
que se trata de "[ ... ] uno de los pocos arquitectos trgica, como Furness, Louis Sullivan, Wright y Kahn."? Como bien manifestaban "modernidad simplificadora" nidad" y que olvida la complejidad aquellas arquitecturas la ambigedad, la tensin
presente
por las que se siente atrado. Es, por tanto, la complejidad, que advierte en las obras de arquitectura que ms le
10 ELlOT, T. S. Selected E:ssoys: 19171932. Nueva York, Harcourt, Braee & Co., 1932, pg. 18. Citado en VENTURI, R. op. cit., pg. 28 11 HYMAN, S.E. The Armed Vision. Nueva York, Vino tage Books, Ine., 1955. pg. 240. Citado en VENTURI, R. op. cit., pg. 29
seducen, aquello que le gustara ser capaz de analizar y explicar. Venturi se siente as prximo a la arquitectura que no manifiesta su juego, que no es obvia, que exige, por ella, que va literarios tales Y tiene la sensacin de al ver que Eliot Y celebra que creen, sino por como paso previo para una inteleccin, que nos veamos capturados y transparentes. apoyo en crticos reconfortado "un arte impuro"lO.
ms all del gusto por las formas primarias como 1S. Eliot o W. Empson. Venturi consideraba Empson encuentre a Shakespeare
no estar solo. En primer lugar, Venturi encuentra al arte de los poetas elizabethianos de sus textos,
se encuentra
"el ambiguo supremo, no tanto por la confusin como algunos eruditos y arte."!' Las citas podran extenderse, se han servido
de su pensamiento
pero no creo que sea preciso en estos momentos. libro es encontrar y descubrir los mecanismos
la complejidad,
ambigedad
y tensin
han ocupado de analizar los poemas. Y, como ellos, har de las citas y ejemplos en el que apoyar sus ideas. se manifiesta en la convivencia de trminos contradictorios. en la arquitectura que examina a un tiempo, menesteres La ambigedad
Explorar el modo en el que stos aparecen Venturi se impone. Y as, el primer fenmeno de elementos admiten tanto, que actan en diversos
frentes
y a un tiempo",
En efecto, no le resulta difcil a Venturi presentar turas en las que cabe advertir pues, como bien recordamos, "uno u otro". La inclusin diversidad significado, ejemplos la ambivalencia en la historia permiten tal duplicidad.
numerosos
Venturi se siente cmodo con ellas, "ambos y al mismo tiempo" La duplicidad a la obviedad Se queda antes con la generosa frente
frente
desde la norma excluyente. interpretacin, -Hawksmoor, como principio con doble funcin,
y la incierta
haga explcito
el fenmeno
''
nos lleva a dar entrada trabajo del arquitecto. Por otra caracteriza nizacin parte,
a la contradiccin y en clara
referencia
a la voluntad convencionales.
a los arquitectos
convencionales
[el arquitecto]
dentro del todo. [ ...] Cosas u objetos familiares se convierten en algo perceptiblemente sino tambin en la voluntad
de ser viejos':12 El americanismo tacin de la casustica algo que se traduce sito de utilizar consistencia
como sistema,
en la importancia
la vida cotidiana.
La coherencia
con Wright a la cabeza, a lo vulgar. Todo deba de la obra. Venturi a la relacin entre a otros
de lo cotidiano,
al hacerla equivalente
individualidad
y ciudad. "Modificando
convencionales
elementos conseguir
existentes
[los arquitectos]
pueden, mediante su cambio de contexto, medios':13 el diseador debe estar abierto de ejemplos se a de Kahn -"la tarea del diseo es ajustarse cunto
13 lbdern, pg. 52 14 Citado en VEN TURI. R. op. cit., pg. 54 15 lbdern, pg. 71 16 lbdern, pg. 84. El significado que los tericos de la arquitectura dan al trmino "Iayer" no encuentra claro equivalente en castellano. He optado por duplicarlo, utilizando "capas y estratos" como traduccin ms adecuada
Venturi se apoya en un aforismo a las circunstancias't-cualquier convierten coherencia bien lo pone de manifiestoen asimetras en fragmentaciones han perdido contacto perdida naturalidad de lo ortogonal, esquemas tectura posible contradiccin.
y cambios
de escala. Venturi
muestra
y por el deseo de entender su trabajo como consistente, con una siempre deseable naturalidad. llevar a que, all donde el formalismo incorporar aprendida
diagonales
a priori, haya lugar para abrir huecos con libertad y encuentros, prevalece palacios complacindose
El extenso viaje que Venturi emprende por la historia de la arquien aquellas Arquitecturas y ajuste sobre lo establecido. renacentistas-
bien precisas
nos aclaran en qu
piensa Venturi cuando habla de contradiccin o cuando es el resultado La multitud rior. "El contraste de la contradiccin de casos que Venturi
en el proceso de adaptacin
de obligadas yuxtaposiciones. nos muestra en los que la contradiccin de interior y extemoderna que Venturi a explorar las categoras
arqultecturat-"
la historia
haca de la continuidad
queda destrozado
lo hace, y poco le cuesta ofrecer decenas del espacio" no se da y s, por el contrario, tectura linternas del interior configurando exterior;
arquitectura
"estratos'v''
residuales"
"cerramientos
redundantes"
y "espacios
producen en la arquitectura
esa sensacin
de encontrarnos
cinturones
varios, sistemas
de
en el territorio,
trazados,
fsico de tal dualidad y del drama que sta implica. Tras esta evidente constatacin numerosas un territorio y continuas contradicciones ms especulativo, de la arquitectura que en ella aparecen, Venturi se adentra en la importancia que en la arquitectura y el ajuste
17 Ibdem, pg. 89 18 HECKSCHER, A. The Pub/ic Happi-
al recordarnos su reflexin
de la complejidad
con estas palabras de August Heckscomo objetivo y meta en Venturi asume esta vieja pretensin unitaria que el todo implica sin caer en condicin unitaria e independencia de
el arte, cuya verdad est en la totalidad':18 de entender que cabe admitir la condicin
la realidad desde el todo y ello le lleva, una vez ms, a Dicho de otro modo,la de la autonoma
ness, Atheneum
Publishers, Nueva York, 1962. Citado en Venturi, op., cit., pg.89
proceso de la simplificacin.
puede darse sin que ello suponga el prescindir yendo, que una fcil, excluyendo."19 los complejos mecanismos
las partes. A Venturi le interesa tanto ms "una dificultosa De ah que su atencin a la condicin que acompaan -"tres
19 Ibdem, pg. 89
20 Ibdem, pg. 90 58
trmino tiene la obra de arte, acudiendo, interesa ms la dualidad que la trinidad capaces ejemplos introducir individuales de alcanzar para mostrar
21 Se mantiene la
palabra inglesa, al no encontrar su equivalente en castellano. Tal vez cupiera hablar de inflexin, pero el significado de estos conceptos es tan distinto al que Venturi nos propone, que he preferido mantener el trmino ingls que l emplea 22 Ibdem, pg. 91
es el nmero ms comn de partes en arqultectura'<P- y las obras de Kelly y Morris Louis, son elocuentes duales tienen. Venturi en arquitectura "es de los elementos Las partes -autcomo
ms adelante el concepto de "inflection"21.lnflection que lo componen, que de su posicin o su nmerd:22 funciones diversascontribuyen
el modo en el que el todo acepta ms el hacer uso de la naturaleza nomas, libres, asumiendo elementos subordinados
y subsidiarios,
No le cuesta a Venturi acudir con ejemplos barroca inglesa de Vanbrugh, Monticello, los Jacobinos jerarquizacin en Toulouse, Lutyens, que ignore la autonoma
Moretti ... La unidad de la obra no implica una cunto cabe aplicar el concepto de
"inflection" la respuesta
a toda la arquitectura.
del acadea
abierta a lo inesperado,
singular que nos lleva a valorar la anomala, pero todo ello sin olvidar del todo. La obligacin o incompleto. para con el todo no implica el restar valor la obligacin para con el todo de una no implica que el edificio quede que hay en sus obras dilemas sin son quienes hacen del de
23 Ibdem, pg. 101 24 Ibdem, pg. 101102 25 Ibdem, pg. 102 26 Ibdem, pg. 102
"Sin embargo,
de la complejidad
y la contradiccin reconocen
Poetas y dramaturgos
que las obras de arte vayan ms all de la filosofa. ser la unidad de expresin contenido. al territorio [ ...] Un edificio
el tiempo, si bien, en cada etapa y en cualquiera el todo, debe ser reconocido Y, como confirmacin de estos diversos que vivimos
como algo esencial en la escala del diseo urbano':24 de un todo ms grande, en otro':25 La conciencia la ciudad en moderna. de a la ortodoxia de los de la arquitectura
strip de la Route
66
60
populismo
en sus escritos
and Contradiction
crtico. Venturi se subleva frente a la interpretacin ms tardesueen con una ciudad ordenada, responsable la simplificacin esquemtica
polticos,
prevista.
arquitecturas
de la idea de estructura
de Wright, Le Corbusier
y y Mies, que
como antagonistas,
establecidos
a priori. Los tres son blanco de sus crticas, justificadas en que se advierte hacia Wright y Le Corbusier, manifiesta sus opiniones,
en la mayor sim-
parte de los casos. Con todo, hay momentos pata y respeto siones utiliza sus obras para confirmar arquitectura contrapartida
una inevitable
en el hecho de que en ocaen tanto que para Mies y su si se recuerda que la que, sin moderno
trabajo apenas hay indulgencia. Y se explican estas diferencias crtica alguna, literalmente transformaron
bajo la bandera de un necesario urban renewal. Aalto es el nico arquitecto cuyo trabajo cumple con los atributos finlands encuentra Venturi muestras contradicciones que a Venturi le interesan. de una arquitectura
Venturi, por otra parte, descubre algunos posibles aliados entre sus contempor neo s y as hace uso de las obras y de los escritos de Louis Kahn sobre Venturi Contradiction principios, con abundantes los atributos y, en efecto, Kahn, Aldo van Eyck o Fumihiko Maki. Mucho se ha escrito citas kahnianas. acerca de la influencia en Complexity
nos encontramos
De ah que Venturi piense que sus dan razn del enigmtico "el papel del diseo como el uso que Kahn espacios de "doble-funcin"
27 Ibdem, pg. 31 28 Ibdem, pg. 54
60
aforismo de Louis Kahn que dice: "la arquitectura cios a un tiempo':27 D justifican adecuacin hace de la estructura y le complace residuales. de acercarse asombro
a lo circunstancial''<f A Venturi tambin al entenderla y tendr poder encontrarse a la historia en su arquitectura ocasin
con imprevistos
de hablar de ello ms tarde, el modo es muy diverso: en Kahn hay siempre monumentales, mientras que, en su Venturi siente menos respeto por a decir que no es sta en modo Al hablar de su obra de la
de la arquitectura
bsqueda de la complejidad la arquitectura habr ocasin iconografa monumental, de insistir alguno la arquitectura
y de la ambigedad,
es ms, me atrevera
kahniana. Venturi, por otra parte, est atento a la abierta actitud crtica del Team X mostraban comparte. de sus mayores, y cita, para con la arquitectura
1-6
Coincidente
para su madre, la
Vanna Venturi House en Chestnut Hill, Pennsylvania, esta casa es el paradigma, la ilustracin,
en el tiempo con su trabajo en el libro de Complexity and Contradiction, de todo el ideario venturiano.
de entrar en un anlisis detallado de la misma, me gustara hacer una consideracin ms general. Venturi nos propone en esta casa construir ya patrimonio resultado de nuestra experiencia arquitectnica. de acumular im genes, referencias, episodios, con todo aquello que es etc., que atesoramos en La Casa Vanna Venturi es el
nuestra memoria y que, si bien est n presentes cuando quedan prendidos nuestra relacin con la arquitectura,
en ella, slo pueden manifestarse Nuestra experiencia, con el que consUna para y conocido en el material de lo familiar
incluir y abarcar toda la historia: el arquitecto pasa as a ser una reflexin Lo construido personal,
cuanto un
de la memoria.
transfiere
aquellos episodios que le interesan sin filtros ni exclusiones. y novedoso. Implicaba una visin fragmentada vanguardistas, distinto:
El procedimiento de lo construido
que tena del todo era completamente haran uso otros colegas. El resultado tectura desde la experiencia como sensacin. del espectador. el protagonismo, arquitecto. Los vanguardistas
diversa, abriendo un campo del que pronto es ahora completamente lleva indirectamente la autonoma a la arquitectura al usuario:
de los individuos
preconizan
en el Venturi de estos primeros aos, al menos, est en manos del distinta en el tiempo: en una casa la arquitectura operacin
del Le Corbusier maduro, en la Villa Stein, por ejemplo. Para Le Corbusier esta obra de arquitectura se apodera de nosotros: se convierte se impone como realidad sensible, sin dar lugar a que aparezca la memoria. En Venturi, la arquitectura, de re-conoimien~o. Paradjicamente, en una continua ahora. No cabe escapar, queramos o no, de las redes de lo conocido.
No creo que nadie se sorprenda sada desde la planta. Venturi arranca supera ligeramente las dimensiones
al decir que la Casa Vanna Venturi est pende una forma genrica: de un doble cuadrado. un rectngulo que No hay, sin embargo, en la chique
alusin alguna al centro: si hubiera que hablar de l, cabra identificarlo sta tiene en la casa, no es, en modo alguno, una pieza estructural. s que parece aludir a una construccin radamente la vivienda. domsticas, anticipando convencional: las dimensiones esta figura la ortogonalidad
menea, dejando bien claro desde el principio que, a pesar del peso iconogrfico
La planta de la casa reconoce una doble frontalidad: que celebra el acceso y aqulla que disfruta
en el plano vertical
de un jardn interior. Es una planta que cabe ser entendida -ms o menos centradoun bao y el dormitorio
otra fachada. Sobre la fachada pblica se asoman: la cocina, un closet, el acceso secundario; comedor, el estar y el dormitorio principal. La pseudo-cruja sobre la fachada pblica que nos permite incluir para que la planta se por la frontalidad
es densa y apretada, mientras que los espacios sobre la privada son amplios y dilatados. El paso de una fachada a otra dibuja una geometra un arco que da sentido a las diagonales:
11 J
entienda como un episodio que arranca del virtual prtico de entrada y se desarrolla de forma ondular hasta encontrarse que demanda la fachada posterior Nos interesa planteada esforzamos por el rectngulo en descubrir violentamente sobre el jardn. en la red geomtrica arquitectnicas" que conlas "experiencias interrumpido
de que hablaba al comenzar estos comentarios. los atributos tiene el porche, la puerta de entrada, que ms justifican la escalera
No cabe duda de que, cuando nos el rectngulo y la chimenea son los episodios
de esta arquitectura,
el hablar de "densidad".
pblica de la casa, no enmarca una puerta centrada: Venturi entiende que la puerta -como en las viejas fortificacionesas la puerta conecta con el closet nea se afirma como un elemento nadie tendr dificultad la escenografa debe ser manejada con naturalidad con una particular en condiciones los dueos. Ahora cabra asociar cada elemento "experiencia": de dominar por la chimeque nos toda
deja al visitante
entero el mbito del estar, en el que la presencia de la escalera abrazando arquitectnico en admitir que el contrapunto establecen. al diafragma-fachada americano
conecta con el mundo exterior del paisaje suburbano que escalera y chimenea
I
\
desplazar rizadasinfluidos
ms conocidas
-y, por tanto, ms estandade tres de los vrtices como los arquitectos nos ensearon. Venturi, se ve forzado a hacer que la
la independencia
de los elementos,
nos traslada de un plano vertical frontal a otro se convierte habilidad del arquitecto
Venturi ve las piezas en el todo como escenas diversas: radica en hacerlas convivir sin destrozar la identidad de la obra. Pero, aunque el proyecto
sado desde la planta, donde esta arquitectura es en las fachadas. es la ms atractiva. clsica -frontones, equilibrio Impone la decidida simetras, centralidad,
dictado por el potente eje de simetra del que depende el orden formal de virtual: la arquitectura: al escueto prtico lo acompaa una moldura
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curvada que pasa por encima de un dintel con provocador verticalidad acumulando todos estos elementos asimetra. que todava
estricto volumen de la chimenea. Pero cuando nos detenemos nos encontramos siguiendo dormitorio; sin dificultad. con una deliberada del modernismo Naturalmente la tradicin la ventana
a examinar la fachada en los huecos, que de las piezas a a la escena virtual, que y singular para el
se incorporan la simetra
11 Giraso/e de Moretti, que tanto Venturi admirapronto se hace visible cuando la chimenea frontalidad procedentes temas constructivos dose de molduras, aadidos -ajenos aquellos
refuerza
se aparta del eje que el vaco define. La de patrones formales de los mismos sirvincomo elementos todos
parece explotar, por otra parte, la condicin plana a la que llevan los siscon los que se trabaja: la superposicin tradicional y una definicin que no ocultan su naturaleza a la estructuracontribuyen de la arquitectura
al mostrrsenos presentes
en el estudio
de la arquitectura
histrica.
La fachada no ha perdido con los aos a crticos El recurso y profesionales moderno cuando la fachada los
la energa arquitectnica
se comenz a publicar a principios huecos que reflejan simplemente eficazmente cuando la "figura" porche, el del estar
de los aos 60. La fachada posterior, lo que son los espacios interiores por estar y dormitorio corte horizontal pseudotermal
de asimilar
no funciona tan
que los recibe ha perdido valor. Y as, el hueco del no son capaces de vivifi-: de la fachada que da paso de la planta alta. El en la fachada de acceso se
el compartido
car un polmico -y poco convincenteen un segundo plano, a la ventana sistema de molduras horizontales
del dormitorio
repite aqu, dando as una cierta continuidad parecen ignorar cualquier otro elemento El inters que tiene el anlisis turi entiende por arquitectura. ambigua,
La arquitectura
de olvidar el medio en que se produce, un suburbio americano deliberadamente se inscribe. frontal importarle El examen de la planta de situacin referencia ms hacer de la casa un manifiesto demandaban. despliegue de episodios
al ignorar el medio tanto social como fsico en el que no deja lugar a dudas. La fachada a este primer Venturi por convertir parece a lo que responder directamente contextual:
es ajena a cualquier
De ah su obsesin arquitectnicos
esta obra en
no ajenos a experiencias
que estn muy vivas en su memoria. en el tiempo con la Casa Vanna Venturi, la Residencia de anciade 1961 abre un nuevo que ha de mantener sin provocar, sin europeos por el del realismo, el de una arquitectura
?-12
Coincidiendo
nos Guild House en la Spring Garden Street, Philadelphia, frente programtico: sus atributos sin dejar de ser "normal y corriente."
Sin sorprender,
pretender ansiosamente todava estaban tratando Le Corbusieren a buscar una dimensin n utilizar los elementos que la presencia os mecanismos lementos.
la novedad. En los aos en los que los arquitectos como las experiencias
de utilizar tanto los esquemas de dplex practicados urbana autnoma de una construccin no requiere, para la residencia, no sofisticada, en absoluto,
su unit d'habitation
del Team X encaminadas Venturi se obstina con la esperanza de -los autntide nuevos incluso en
de la arquitectura disciplinares-
la invencin
66
?-12
-
Guild Hause,
Philadelphia,
'---""-------'.----"? -12
los estrechos mueve mrgenes
Philadelphia,
pblicos-
estn
tratados
en sus procon
la arquitectura
y compararla
la actitud que ante ellos tiene Venturi. En son a menudo espaopta por no de cios con valor en s mismos, singulares. Y En la Guild House Venturi perder un pie cuadrado la ms estricta en los espacios comercial:
entre la casa
Vanna Venturi
y estos apartamen-
prevalecen los espacios privados, si bien estos no se distinguen ofrecer espacios dimensiones, por su singularipretende regudad; ms bien por lo contrario:
regulares y de buenas
Aalto. Pero las diagonales la condicin encaminndonos macizo corredor mentos y denso:
siendo el maximizar
laridad y tamao su meta. Dnde radica entonces el inters de la Guild House? Cabra sealar la astucia de Venturi al reducir la dimensin de intervencin iconogrfico. en una fachada/escudo En efecto, sobre el conque, de la fachada: ello le permite centrar el rea a la que carga de un denso contenido vencional plano de ladrillo de la fachada Venturi dibuja toda una secuencia
tro que habla de un edificio residencial, el anillo de baos en torno a los apartaMencion y cuidado -espacios cocinas que se configuran que da servicio confirma lo dicho. la atencin corredores
del pilar cilndrico del prtico se extiende televisiva, y que parece hasta terminar elemento de
en la antena
13 -16
La capacidad de actuar en cuales algo ocasin de 1965 de los y Rauch tuvieron en este proyecto discontinua
un punto
de humor rayano
la TV el centro de sus vidas. La secuencia citada que, sin duda, dota de un cierto sentido monumental a la serie de quiede la fachada, de equAs, por ejemplo, cabe ser vista opuesto balcones; a la el bros cncavos-convexos puede merecerse la tersa superficie voca y contradictoria.
para la pequea ciudad de Narth Cantan, Ohio. La condicin edificios a construir ron la construccin ayuntamiento, existente. autonoma no pareci intimidar de tres edificios: un
el calificativo
a Venturi y Rauch cuando les propusieun centro para jvenes, el de una biblioteca subrayando la
68
de vidrio en el luneto
de los citados
cilndrico
difcilmente
dialoga
con el muro perpendicular tan solo el gigantesco la yuxtaposicin sin utilizar ortodoxos.
a la fachada y
en el que la relacin entre los mismos se apoya en un sistema su existencia: mutuamente duras a una geometra
hace posible el que ambos vivan juntos; de texturas se confa a un mismo material, al ladrillo, mecanismos La figura, constructivos sus perfiles, tectnico su al es de kahn-
los edificios se "observan" y sirven a sus funciones sin examinando lo que nos es
voluntad de definir un todo. Vamos a comenzar el ayuntamiento. dice Venturi: proporciones Veamos
que Kahn nos tiene acostumbrados que tal filiacin croquis quedar ignorada. Los tres muestran preparatorios la importancia
debera
como un templo romano en cuanto a sus generales y en cuanto que con el que su en es un edificio direccional, edificio exento, pero -en contraste templo griegocuya fachada es ms importante Sullivan
que en ltimo
trmino Venturi dio a la entrada: la Guild Hause y la Vanna Venturi Hause anticipan la importancia que para l siempre
espalda ... Me gusta el modo en que Louis hizo uso del arco gigante
13 -15 Ayuntamiento,
algunos de sus ltimos edificios
y Biblioteca
(proyecto).
29 R. Venturi,
pero de reducido tamao."29 Las palabras de Venturi ayudan, sin duda, a entender sus dibujos. El edificio tiene una fachada, un frente, una imagen pblica, de la que cuelgan todas las reas administrativas cos cuadrados se complican a los que podemos calificar una expresiva alojadas en un volumen de convencionales. haciendo cbico con hueno recaer sobre sus que "da imagen, Los arquitectos
Venturi, Raueh
& Seatt Brawn. Nueva York: Riz zoli,198?, pg. 154
fachada. El elemento
es una fachada aislada, libre, en la que se inscribe un en la que cabra se presente en su kahnianas. La simetra que el arco establece
arco quebrado por una placa, lo que da lugar a una solucin geomtrica de geometras rompe -el gusto por justificar posible confusin las "contradicciones" est siempre
obra- al perder el eje la puerta de entrada. Una gigantesca gada del volumen, es clara referencia
bandera elimina cualquier La fachada, segreal los arquitectos. an necesitan. en planta est etc.de
plano y al volumen, y es en ella donde han concentrado No hay estilo, puede la imagen, a la que en definitiva monumental" El YMCA y la ampliacin House, edificios pensados basada en distinguir aquellos destinados de la biblioteca, amplios
se debe aquella "unidad yescala a ser, como la Vanna Venturi pistas, piscinas,
que edificios como ste, en opinin de sus arquitectos, vuelven desde la planta. En el YMCA la estrategia -gimnasios, a ello contribuye en un rectngulo
los espacios
El espacio intersticial
del corredor
espacio urbano del centro de North Canton. de la biblioteca Venturi y Rauch proceden sin discontinuidad
70
de diversa
escala conviven
alguna. El conven-
cional edificio del que los arquitectos que ahora delimitan espacios intersticiales los mbitos
depsito de libros. Lo que hace interesante los elementos cin. La libertad con los que se dividen
cuanto la investigacin
de las contigidades
los espacios. Y as vemos cmo las diagonales como a configurar la recepnos lleva a pensar una vez ms en del edificio, subrayando su
ayudan tanto a definir un recinto [sala de lectura/depsito) con que se manipula el permetro Aalto. Pero el rectngulo autonoma. El proyecto,
tanto se abre con un arco de crculo que genera la entrada, por desgracia, no fue construido, pero tuvo un considerable cuando public
como se esponja mediante patios que definen el carcter impacto: Venturi lo incluy entre otros ejemplos Complexity and Contradiction lingsticos, in Architecture. refiere, es clara. Las pistas que el proyecto tambin: simetras maduro. vencia de diversos rdenes dimensionales, obra de un arquitecto
de su arquitectura
La leccin en lo que a diseo urbano se aporta en cuanto a posibles desarrollos de base que luego se ignora, convide North Canton es, ya, la etc. El proyecto
rotas, regularidad
1? -19
Los criterios
de que Venturi
yecto de North Cantan son los mismos cutado aos ms tarde: la Estacin
Bomberos nmA en Columbus, Indiana, de 1966. La planta es, en esta ocasin, simple. mientras Refleja la geometra que la condicin del lugar, oblicua de la que produce
fachada posterior
la "hose tower,,30.
y La de a
de nuevo la
escalas: gran escala correspondiente los camiones escala domstica Conviven, tales de las bombas, pequea la actividad profesional: del ejercicio capaz de recoger
1?-19
Columbus,
Estacin Indiana,
de Bo~beros 1966
nm. 4,
cocina, sala de estar, guardarropa, por tanto, huecos (cocinas], con otros
etc.
horizon-
cuadrados
parte, la superficie
de la fachada, en la
que elimina el nfasis puesto en asumir, por construir el edificio desde independientes anticipa aqu algo
en la obra de Venturi: la condicin plana de los paramentos como campo de trabajo del arquicomo sta. de los que fueron sus maestros! que tanto utilizar La de sli-
[Du
estacin
lejos estamos
de la arquitectura
de bomberos
de Columbus poco tiene que ver con la arquitectura como Eero Saarinen.
en la ltima etapa de
20- 2 3 Paulatinamente,
va desplazndose hablaremos ms sity, New Brunswick, el prescindir
72
Complexity and Contradiction in Architecture al que ser el Venturi de Learningfrom las Vegas, Venturi del que adelante. El National Football Hall of Fame en la Rutgers Univerel Venturi de New Jersey, de 1967, es buena muestra en Roma y en la arquitectura de tal evolucin. A un antigua el inters que tiene la lgica que hay en la arquicomercial de mbia la arquien es pantalla
National Football
Hall ofFame
tectura.
tos no estrictamente
sus viajes en pos de la arquitectura y ritual de las fachadas tradicionales, los palacios venecianos-
antigua de Europa. La gigantesca pero que, como ellas -como un plano vertical de los jugadores a Tintoretto
una fachada, una fachada activa, mvil, que no se recrea en su condicin esttica las fachadas de en al hablar de la a m la acta generando la "parafernalia" que se convierte de football,
genuina imagen del edificio. Aunque Venturi menciona bveda a la que se extiende
2 O-2 3
Football (proyecto). Brunswick, sey.1967
National
dad de Rutgers.
ti
:.
..
se conecta
como profesional
24-27
de 1970, nos pueden servir de ejemplo y Scott Brown ante un concepto crtica -o terica, tan recuperar de los sistemas si se quiere-
la actitud
Krier. Venturi, Rauch y Scott Brown inten-Ia balloon-frame housepor completo su estrucpopular en que
y de la imagen y olvidando
tura formal. Y as, mientras que Venturi, Rauch y Scott Brown se muestran damente cuidadosos la imagen exterior introducen demasiados cuantos el aspecto exterior de la vivienda tanto el tomarse -ventanas, libertades se apoyan, no parece preocuparles persiste, elementos numerosos
aunque en esta imagen Venturi, Rauch y Scott Brown necesitan elementos cajas de escalera, etc.-
escrpulos
para con el modelo originario. As estas casas, definidas por dispares a los que caracteriza su genecasi standard, son elementos desprovistos
los utiliza como material conocido, como episodios cuyo contenido mismos, y las casas se presentan no pueden ser considerados aparicin de un nuevo prototipo. como acontecimientos singulares ni como la expresin
de un tipo conocido,
Para Venturi, Rauch y Scott Brown el tipo se ha reducido a la imagen, o mejor, la imagen es el tipo, siguiendo mediante reconocido imgenes. En cuanto as la opinin de que la comunicacin tal, el tipo/imagen El resultado es una arquitectura a la historia se produce de ser que en en la en la cual est ms pendiente
hay una imagen responsable ella se dan cita pertenecen, pero la interdependencia arquitectura adquieren del pasadodel tipo ha desaparecido tienen de unitarios,
de su unidad, a un tiempo que los elementos indiscriminadamente, y el todo -que encontrbamos La estructura arquitectnicos
y deshecha.
Venturi, Rauch y Scott Brown han prescindido que haba dominado sobresalto,
deliberadamente
siglos, encontrando,
en el espejo hecho aicos. La arquitectura tacin, una descripcin de la naturaleza, como modelo la arquitectura pero de s misma, reflejando enta rota y fragmentada.
que era en el pasado un arte de imivuelve a serio, pero esta vez tomando retorna pues a la mmesis, que se nos preuna historia
Tras el xito de Complexity and Contradiction Venturi se propuso, algunos aos ms tarde, concretamente en 1972, dar un paso adelante con la publicacin de un segundo libro, Learningfrom Las Vegas, en el que arranca con un provocador anlisis del strip de la ciudad de las imgenes "en las que reina la ficcin". Acornpaan a dicho anlisis reflexiones crticas para con la modernidad, terminando, como en el caso de Complexity and Contradiction, con una presentacin de su obra que se convertir as en ejemplo y paradigma de la actitud que propugna. Sus propsitos se manifiestan con extrema claridad desde las primeras pginas del texto, y as puede leerse como encabezamiento de las mismas una afirmacin como la de que "el smbolo en el espacio prevalece frente a la forma: Las Vegas como sistema de comunlcacln=". En efecto, lo que pretenden Venturi, Scott Brown e Izenour es hacernos ver que la arquitectura moderna ha olvidado la importancia que lo simblico tena en el pasado. Paradjicamente, una ciudad como Las Vegas rescata el valor que los smbolos tienen y Venturi, Scott Brown e Izenour nos hacen pasear por su strip, mostrndonos cmo su arquitectura -la de los aparentemente banales hoteles y casinos- manipula los signos, haciendo que lo construido se perciba como si fuesen artsticas maquetas en las que quedan prendidos los conductores. De ah que los autores del libro puedan hablar de Las Vegas como de una ciudad en la que la arquitectura recupera la capacidad persuasiva que tuvo en el pasado. Como bien sabemos, el final de los aos 60 estuvo caracterizado por el afn de convertir la teora de la arquitectura en un caso especfico de una teora general del lenguaje, dando lugar a un enfrentamiento entre quienes abogaban por dar primaca a la sintaxis y los que se sentan atrados tan solo por los aspectos semnticos. Est bien claro que Venturi, Scott Brown e Izenour se decantaron por valorar los aspectos comunicativos de la arquitectura, en su opinin de mucho ms inters que aquellos a los que cabe calificar de estructurales. Las Vegas era el paradigma de una arquitectura que haca de la comunicacin su razn de ser y de ah que el libro comience con un elogio de la misma. La influencia de la lingstica les lleva a emplear los trminos "denotacin" y "connotacin" con extrema pulcritud al comentar la Guild House. y as, nos dicen deliberadamente: "[ ...] el signo grfico GUILDHOUSEdenota el significado mediante las palabras; como tal, es el elemento herldico por excelencia. El carcter de la grfica, sin embargo, connota la dignidad institucional, mientras que, contradictoriamente, su tamao connota un cierto comerciaIismo:>32 No hubiera encontrado mejor ejemplo Umberto Eco -que dedica un
en su manual de lingstica
La struttura assentesignificaban. 33
denotacin y connotacin
Pero, una vez que las cartas estn sobre la mesa, Venturi, Scott Brown e Izenour se disponen a realizar un ataque frontal a lo que se entenda por arquitectura an de vanguardia del simbolismo atencin arquitectura en aquellos aos. Se declaran en contra de una arquitectura moderna prescindi concentrando en la expresin su de la
36 Ibdem, pg. 99 37 Ibdem, pg. 73 34 VENTURI, R;
scorr BROWN,
O;
y la funcin."34 Y un poco ms adelante puede leerse: "La sustitucin por la representacin, manifiesta en el desdn por un nuevo simdonde la expresin se ha llevado a una arquitectura modernos
de la expresin ha convertido
en exprescnlsmo.v" Para Venturi, Scott Brown e Izenour, el excesivo en la forma ha derivado en estilo, de por alcanzar un lenguaje libre de formalismos por los crticos que siguieron las categoras
nfasis puesto por los arquitectos ah sus esfuerzos tan frecuentada duramente ms tirnico el trabajo
y ajeno al expresiowblfflininanases
por los autores a lo largo de todo el texto. "Ouiz el elemento ahora es el espacio. El espacio ha constituido por los crticos, lIenndose as el Los arquitectos modernos han olvidado que la arquila ciudad y ha sido definido simbolismo."36
de nuestra arquitectura
de los arquitectos
vaco creado por un fugitivo toda la complejidad tectura tiene que Learningfrom manifestacin segunda
y el resultado
de los valores espaciales, algo un edificio como simple Venturi, Scott Brown e tan solo los "hechos al entenderlos de tales arquiles llev a leer los y la escultura abstracta, como desmontar
de arquitectos
de la historia, tal y como dice Giedion, quien someti a un proceso los episodios urbanos de la arquitectura puras y como espacios tradicional, bajo la luz. La preocupacin
el espacio como la cualidad arquitectnica las plazas como espacio, y la grfica la arquitectura
como formas,
escala,":"
y al
tambin las
obligaciones ha convertido
que la sociedad reclama de ella, ha confundido la disciplina. Para mostramos la arquitectura los autores de Learningfrom
cules son los lmites claramente en qu se construir. Las Vegas hablan con ofrecan con la
elogio del "decorated shed" frente al "duck" que los modernos pretendan A qu llama Venturi un "duck"? A los artefactos pretensin de que fueran formas simblicas que tradicionalmente sinttico, se exiga a lo construido. que los arquitectos
capaces de asumir todos los cometidos La forma prevalece y tiene un valor arquitectnicos y distorsionados en esculturas
orgnico y global. En palabras de Venturi, Scott Brown e Izenour, podey programa se encuentran sumergidos
mos hablar de "duck" en aquellos casos en los que "los sistemas de espacio, estructura por una forma simblica global. A este tipo de edificios convertidos
lo llamamos "pato" en honor del drive-in kling", que aparece como ilustracin En tanto que, en duro contraste, sistemas de espacio y estructura el ornamento
con forma de pato, "The Long Island Ducde Peter Blake."38 del programa y
38 Ibdem, pg. 64 39 Ibdem, pg. 64
un "decotated shed" est presente all "donde los estn directamente al servicio Para Venturi, Scott Brown e
Izenour la historia de la arquitectura una puesta al da de un mecanismo atrs. El palacio italiano Farnese, son edificios un dispositivo muestrario tipolgico
est llena de "d~corated sheds". Las Vegas es que cabe observar a lo largo del con un edificio Strozzi, Rucellai, del s. XIX es un y funcin moderna
78
tiempo. La catedral de Amiens es un "billboatd", un panel publicitario es el "decorated cuyas fachadas convencional. shed" por excelencia. La arquitectura pretendan. eclctica
de "decarated
sheds" y su propensin
La arquitectura
y en el pecado llev la penitencia: la "venustas" vitruviana y la "commoditas". Venturi reclama de un concepto que asocia, como Ruskin, con el "orna-
mento". Es un atributo con valor en s mismo cuya prdida se hace sentir en el vaco formal al que Venturi con tanta energa ataca. Como tantas veces ha del arte, lo nuevo es el resultado de una decidida reaccin contra la arquitectura se entiende, respalsin anlisis crtico alguno. Venturi ve con claridad cules la academia de las vanguardias, ocurrido en la historia -son
e Izenour piensan que la condicin semntica los programas. arquitectura arquitectura Paradjicamente, del la arquitectura
con
"strip" era
Learningfrom
Las Vegas
lo hace De
los argumentos
defensa de la "silent
majority"
Learningfrom
Las Vegas
de
strip,
o
40 Ibdem, pg. 109
"decorated shed",
no es fruto tan solo de un afn polmico. Se resisten admitir "patos rnuertos'"" en aras de un herosmo y una la vanidad de los arquiteccomo dijimos, vida y, All est la autntica
"silent majority",
paradjicamente,
tambin la arquitectura.