Crnicas antiguas se mencionan otros lugares productores, de donde han desaparecido estas artesanas desde hace mucho tiempo,

por ejemplo, el sureste de Mxico, Oaxaca, algunos pueblos de Guerrero, entre ellos Acapatlahuaya , que alguna vez produjo tan extraordinarios xicalpextles que algunos de ellos estn en colecciones nacionales, Periban (Michoacn), famosos por el tamao y la belleza da las bateas que produca, con cuyo nombre se popularizaron las grandes bates maqueadas en negro o en rojo o caf claro, usadas para guardar alimentos y conocidas en todo Mxico como peribanas. En otros muchos lugares del pas donde pocas antiguas se labran las bateas, los bules y las pequeas jcaras. Hacia mediados del siglo XVIII comenz a sentirse cierta influencia asitica en la decoracin de las grandes bateas de Patzcuaro, lo que suele atribuirse a la laca y a la porcelana procedente de China. Ms cuidadosamente examinadas las piezas, se reconoce mas afinidades con la antigua laca de Coromandel, Corea, que debe haber llegado a Mxico en el Galen de Manila como artculos de comercio, concentrado como otros muchos productos de Asia e India en Filipinas para su comercio con el resto del mundo occidental y americano. Esto, naturalmente, no descarta la posibilidad de influencias chinas en las artesanas mexicanas de esa poca de Europa. De todas las tcnicas empleadas en esta pintura, la decoracin rayada parece ser la ms antigua. sobre el fondo que se diere nos dice Meave-, con cualquiera de los colores (azul, amarillo, verde, carmes, morado, negro, blanco) que se considera como el primer maque (la primera mano de pintura), llamado en nhuatl tlapetzole, si (el comprador) solicita la obra que llaman rayada se le sobrepone el maque del color distinto con que ha de formarse el floreo, cubriendo esta segunda capa a la primera. Esta segunda capa se dibuja o se raya con una espina de maguey o de tzonpixtle (espina cuya dureza es semejante a la de la piedra), y a veces tambin con punzones de madera, no restando ms que engrosar con nuevo polvoreo la pasta y vaciar despus la parte que convenga, as para el relieve, as como para descubrir el primer fondo de que se compone la diversidad de colores, dando por ultimo otro lustre a la pieza pintada en los trminos que se han dicho. La pintura que llaman pincel plateado o dorado se establece sobre el mismo fondo, o sea tlapetzole, sin usar de otro aceite que no sea al de cha cocido, perteneciendo esta maniobra solo a los hombres, pues todo, lo dems que queda expresado (hasta el moler las piedras a fuerza de brazo en metates que hay para ente solo efecto, y que es una operacin bastante penosa), corresponde a las infieles mujeres, los que por una sola cuartilla, o mitad de un medio, se obligan a entregar concluidas veite jcaras, que forman un pantle, no pudieron extender a mas su obra diariamente, aun cuando trabajan velando la mayor parte de la noche, que a una caa de jcaras, que se compone de los pantles. Adems del rayado ya descrito, caracterstico de Olinala y posiblemente de Chiapas de Corzo, se emplearon otras dos tcnicas: el pintado con pincel fino, usado por todos los pueblos maqueadores, y el embutido, muy caracterstico de Uruapan y consiste en cubrir con

nimacata, o crema, el objeto, dejndolo secar en la sombra por varios das hasta, que ya sin ninguna humedad se puede cubrir con una nueva capa de esta nimacata, pero ya con un color que servir de fondo general, y que una vez seco se repule, aplicndole varias veces aceite de axe, o de chia, o de chicalote, para que adquiera brillo uniforme, el que mejora mucho con frotaciones de la palma de la mano o de un muon de algodn. Una vez terminado el fondo se produce a resacar en forma de V la labor que debe de llevar un solo dibujo, y una vez terminada se rellena con nimacata del color correspondiente, se frota de nuevo como la primera vez para despus de hacer las incisiones de otro color, el que se da alternativamente para evitar que se manche al pulirlo. Sern tanto las maniobras, como colores intervengan en el dibujo. Las ranuras de hacan con las dursimas espinas del tompixtle o del maguey. Esta tcnica que sabemos es sumamente antigua, casi seguramente precolombina, viene a ser lo opuesto de la tcnica del rayado empleada tradicionalmente por los maqueadores de Olinala, y alguna vez por los de Chiapa de Corzo y de Acapetahuaya. Desde fines del siglo XIX han ido desapareciendo los centros maqueadores, conservndose solo en los lugares mencionadas anteriormente. ZAVALA, Gloria Elisa. ob.cit. pg. 30 La pintura sobre tela, paralelamente a la introduccin de la pintura sobre madera, se inicia la del empleo de los textiles igualmente importada desde Europa- como soporte para pintura de caballete en la Nueva Espaa. Este tipo de obras fue muy raro en el siglo XVI, debido principalmente a la escasez de lino en el nuevo continente durante los primeros aos de la colonia. Sin embargo, se importo la planta para su cultivo, dando la Corona Espaola una serie de incentivos a los marinos para que durante la travesa de Espaa Amrica cuidaran tanto las semillas como las plantas. A pasar que los primeros tiempos de la colonia se cultivo el lino en algunos conventos y en tierras de encomiendas, la produccin de textiles en la Nueva Espaa nunca fue suficiente para cubrir las necesidades de la poblacin, por lo que debieron recurrir a la importacin. Asimismo, las ordenanzas del gremio de pintores sealaban claramente que en la realizacin de pintura sobre tela debera utilizarse lino nuevo de castilla. Los textiles espaoles deban ser revisados por los veedores, quienes ponan el sello del gremio, con lo que garantizaban su calidad. Estos sellos generalmente eran procedidos por el sello de la ciudad. Adems de estos dos, presentaban un tercero que corresponda al del maestro tejedor, con lo que garantizaban la autenticidad, la calidad de los materiales y tcnicas empleados en su elaboracin. Existen ejemplos de pinturas mexicanas ejecutadas durante la poca colonial que presentan estos sellos al reverso de la obra, pudiendo, a travs de ellos, situar la procedencia de las telas utilizadas en la pintura de caballete. Los textiles empleados como soporte de pintura durante todas las colonias presentan caractersticas muy especiales, que pueden ayudar a la datacin de una obra. La

falta de instrumento mecnicos tanto para el hilado, adems de la variacin en su nmero de trama y de urdimbre, provocado por el torcido de uniformidad se va a mantener hasta finales del siglo XVIII, memento en el que, con la introduccin de maquinaria especializada tanto para el torcido como para el tejido, el hilo se vuelve ms homogneo y delgado, y por consiguiente, se toma ms parejo, logrndose telas finas y delgadas. Adems del lino, los anlisis para identificacin de fibras textiles en pinturas de caballete han reportado el empleo de camo y mezclas de lino con camo en la fabricacin de telas utilizadas como soporte. Estos lienzos deban ser preparados previamente con varias manos de aguacola, la cual tena la funcin de sellar el poro, dar cierta rigidez impermeabilidad al soporte, con lo que quedaba liso para recibir la base de preparacin. Sabemos, gracias a los escritos de los tratadistas de pintura, que los maestros en este arte no realizaban labores de carpintera, por lo que tenan que recurrir a carpinteros a la elaboracin de los bastidores o soportes auxiliares. Como los contratos para la elaboracin de pinturas tenan lmites de tiempo precisos, era necesario que los maestros iniciaran la obra en el momento de firmarse un contrato que deba ser protocolizado, y as cumplir con los requisitos impuesto por el convenio sin tener que pagar multas o perder sus bienes por incumplimiento. Al iniciar el trabajo sin contar con el bastidor, en ocasiones las telas eran tensadas sobre bastidores provisionales, dando la opcin de empezar la pintura al mismo tiempo que el carpintero realizaba la estructura sobre la que se fijara la obra una vez concluida. Por esta razn, en locaciones tenemos obras sobre bastidores originales de poca, en los que los cantos se encuentran cubiertos con tela pintada, siguiendo las lneas del diseo de la obra. Otra forma de trabajar los soportes, cundo el maestro pintor contaba con su taller con bastidores del tamao de la obra contratada, era el pegar la tela al frente o en los cantos del bastidor con la cola muy densa, prosiguiendo con la preparacin requeridas. Cuando la obra era de grandes dimensiones o se realizaba en periodos de escasez de tela de lino, los pintores solan coser fragmentos de lino con un hilo, secados de la misma tela. Para evitar que se marcaran la unin de dichos fragmentos sobre la capa pictrica, se aplicaba a todo lo largo de la junta una tira de papel encolada que deba ser mucho mas ancho que las area de unin. Tambin sabemos de la reutilizacin de telas ya pintadas, las cuales eran lavadas eliminndoles la pintura anterior o eran simplemente repetidas. Era frecuente encontrar estas telas en los talleres de los pintores ya que cuando la obra no estaba terminada a satisfaccin el maestro poda realizar nuevamente la pintura. Una vez que la tela haba sido encolada, se iniciaba la aplicacin de las bases de preparacin. Estas derivaron en Europa de las bases empleadas en pintura sobre madera