Abandonarelcopyright:unabendicinparalosartistas,elarte,yla sociedad JoostSmiers BajopresinporpartedeEE.UU.,laOrganizacinMundialdelaPropiedad Intelectualestintentandootorgaralasgrandesindustriasdelsectordela comunicacinculturaluncontroldecisivosobreloquepodemoscomunicarenla Red.NoseraexageradorecordarelpoderqueelComitCentraldelPartido ComunistatuvoenlosviejostiemposdelaUninSovitica.Deberamos alegrarnosdequevariasorganizacionesentodoelmundoestnprotestando contraesteataqueenprofundidadcontranuestrosderechosfundamentalesde comunicacinlibre.Aunas,granpartedeestascrticassiguensiendo marginales.

. Eshoradereconocerquehayalgofundamentalmenteequivocadoennuestro sistemaoccidentaldecopyright,queeslafuentedelaaberracinsegnlacual slounaspocasempresaspuedantenerpodersobrecmonoscomunicamosa travsdelaRed,ylascondicionesbajolascualesestoocurre.Eshorade preguntarsesideberamosseguirfuncionandoconestesistemadecopyright, queesuninventodelsigloXIXquenoestpreparadoparalapromocindel derechofundamentalalalibrecomunicacinenelsigloXXI.Pasemosaanalizar elporqu. Imaginemoscmoseraelmundosincopyright.Enestetextovoyaindicarlos argumentosbsicosafavordelabandonodelsistemadecopyright.Podra resultarsorprendente,peroestaintervencinmejoraralasituacindela mayoradelosartistasentodoelmundo.Tambingarantizaraquenosotros, comociudadanosycomoartistas,nonosveamosprivadosdenuestrodominio pblicodeconocimientoycreatividadporpartedeunoscuantosconglomerados culturales. Hacealgunosmeses,CarlosGutirrez,elSecretariodeComerciodeEE.UU., anunciunaseriedeiniciativasdirigidasaacabarconlarampantepiraterade, entreotrascosas,lamsica.Lasprdidasprovocadasporlapiraterahansido estimadasenunos250billonesdedlaresanuales,sloenEE.UU.Enun comunicadodeprensa,Gutirrezafirm:"Laproteccindelapropiedad intelectualesvitalparanuestrocrecimientoeconmicoynuestracompetitividad aescalaglobal,ytieneimportantesconsecuenciasennuestrocontinuado esfuerzoporpromoverlaseguridadylaestabilidadentodoelmundo".Ahora bien,tengoqueadmitirquenuncasemeocurrirapensarqueelcopyrightpoda contribuiralaseguridadyestabilidadglobal. Setratadeunmensajefascinante,sobretodoenpalabrasdeunSecretariode Estadonorteamericano!PeroCarlosGutirreztratotroaspectodeltema,que resultamsobvio.Elcopyrightsehaidoconvirtiendoenunaherramientapara hacerseconinmensasinversiones.Enladcadapasada,sehaconvertidoenuno delosprincipalesmotoresdelaeconomaenOccidente,y,msconcretamente, delaeconomaestadounidense.Peroestedesarrollodeloshechostieneun

importanteinconveniente:lascompaasqueposeenenormescantidadesde obrasbajocopyrightpueden,siaslodeciden,proscribiractividadesculturales msdbiles,noslodelmercado,sinodelaatencindelpblicogeneral.Esto estocurriendodelantedenuestrosojos.Escasiimposibleapartarlaatencin delaspelculastaquilleras,losbestsellersylosdiscosmsvendidosplantados antenosotrosporestosleviatanesculturalesque,curiosamente,poseentodos losderechosimaginablessobreestasobras.Comoresultadodeesto,lamayora delagentenotienenilamsremotaideadetodaslasotrasprcticas,menos comerciales,queestnteniendolugarenlamsica,elcine,elteatro,ylasdems reasartsticas.Estorepresentaunagranprdidaparalasociedad,porque nuestromundodemocrticoslopuedeexistirenunentornodegrandiversidad deexpresionesculturaleslibrementearticuladasydebatidas. Comnmenteseentiendeelcopyright,enprimerlugaryporencimadetodo, protegeelbienestarylosinteresesdelosartistas.PerolaHistorianosensea quelaprimeraformulacinpolticadealgunamanerasimilaranuestrasleyesde copyrightactualestuvoobjetivosmuyalejadosdelcuidadodelosingresosdel artista.Laprimerainiciativaorientadaaprotegerlapropiedadintelectualdela expresinartsticapertenecealaReinaAnadeInglaterra,quien,en1557,otorg algremiodeloslibreroselmonopoliosobrelaimpresinypublicacindelibros; unmonopolioque,deformamuyconveniente,eliminabatodacompetenciapor partedelosimpresoresenotroslugares,talescomootrospases,olarival Escocia.Dehecho,eltrminocopyrightlodicetodo:eselderechoexclusivoa copiarcualquierobra.Enningnlugardelastempranaslegislacionessobre copyrightsemencionabaalautoroalartistaquehabaproducidolaobra.La ReinaAnatuvosusrazonesparaaprobarestalegislacin.Noleagradaba demasiadolaideade"libreexpresin",yalotorgaralgremiodeloslibrerosel derechoexclusivodepublicarlibrosobtenaplenocontrolsobrequlibros podanserpublicados,yqulibrosprohibirybarrerdelmercado.Alfinyal cabo,elqueotorgaderechostambinpuederevocarlos. EstalegislacindelaReinaAnaeselespectroquesiguepersiguiendoal copyrighthastaeldadehoy,yquizsmsahoraqueenningnotromomento histrico.Gruposcadavezmsreducidosdeentidadescadavezmsgrandesy mspoderosasposeenlosderechosexclusivosdecadavezmsobrasenlos camposdelaliteratura,elcine,lamsicaylasartesvisuales.Porejemplo,Bill Gates,elfamosofundadordeMicrosoft,tambinposeeunaempresaalgomenos conocida,llamadaCorbis,quecoleccionacantidadesingentesdeimgenesde todoelmundo.JuntoconGetty,Corbisestdesarrollandounoligopolioenel campodelafotografaylasreproduccionesdeobrapictrica.Enotraspalabras: unaentidadconungranpoderenelmercado,muysimilaralpoderdelgremio deloslibrerosenelsigloXVI.Eloligopoliotienecontrolsobrequobrasdearte podemosusar,paraqufines,bajoqucondiciones,demaneramuysimilara cmolaReinaAnacontrolabalaimpresindelibros. Enlamayoradelasculturasenelmundo,esteestadodecosashasido,yes,muy indeseable,hastainimaginable.Losartistassiemprehanusadolasobrasdeotros artistas,ysiempresehanbasadoenellasalahoradecrearnuevasobrasdearte. ResultaverdaderamentedifcilimaginarquelasobrasdeShakespeare,Bachyun sinfndeotrospesospesadosdelaculturahubiesenpodidoexistirsineste

principiodeconstruirenbasealasobrasdelosantecesores.Pero,qu observamoshoyenda?Fijmonosenelejemplodelosdocumentalistas,quese enfrentanaobstculospocomenosqueinsalvables,yaquesuproduccincasi inevitablementecontienefragmentosdecontenidosvisualesymusicalessujetos acopyright,ycuyousorequieretantoelconsentimientocomoelpago correspondientealpropietariodelosderechosdereproduccin.Estoltimoest casisiemprefueradelalcancedeldocumentalista,yloanteriorledaaBillGates, oacualquierotropropietariodecopyright,plenosderechosdepermitireluso de"sus"contenidosartsticosslodelasformasqueleparezcanapropiadas. Ahorabienenqulugar,dentrodetodoesteentramado,seencuentran nuestrosderechoshumanos?Losderechoshumanosdeberangarantizarla libertaddecomunicacin,yellibreintercambiodeideasyformasculturalesfue loquepermitiengranmedidalaconstruccindenuestrasociedadmoderna. Peroestedesarrolloculturalhumanosedetendrsiungruporeducidode personasoempresaspuedenautoproclamarse"propietarios"delamayorade imgenesymelodasquehacreadonuestrasociedad.Estolosponeenunlugar privilegiadoparadictarhastaqupuntopodemosusarunapartesustancialde nuestroslogrosculturalescolectivos,enqutrminosybajoqucondiciones. Lasconsecuenciassernnefastas.Senosestsilenciando.Nuestramemoria culturalnosestsiendoconfiscadayguardadabajollave.Eldesarrolloy divulgacindenuestraidentidadculturalestsiendomermada,ynuestra imaginacinestsiendoencadenadaporley. Alcontrariodeloquesepudieraesperar,lasaparentementeinfinitas posibilidadesdelacopiaymuestreoquepermiteelusodelasmodernas tecnologasdigitalesnohahechomsqueempeorarlasituacin.Ofrecer pblicamenteaunquefueraunsegundodeunaobraprotegidaporcopyright atraerdeinmediatolaatencindelosabogadosdelos"propietarios"dedicho material.Losartistassonoros,queantessolanmuestrearlibrementeeltrabajo deotrosparaconstruirnuevascreacionesmusicales,ahorasontratadoscomo piratasycomocriminales.Hanaparecidosectoresenterosdelaindustria dedicadosahacercumplirlaley,husmeandoeluniversodigitaldaynocheen bsquedadelmenorrastrodeobrasregistradaseneltrabajodeotrosylosque hansidocogidosinfraganti,amenudoseenfrentanaperderprcticamentetodo loquetienen. Elcopyrighttieneotrofallointrnsecoquelohaceinsostenibleenunasociedad democrtica.Hoyendaelcopyrightsebasacasiexclusivamenteenlallamada propiedadintelectual.Estoconstituyeunproblema,yaqueladefinicin tradicionaldepropiedadesirreconciliableconlosconceptosintangiblescomoel conocimientoylacreatividad.Unameloda,unaideaouninventonoperderan ningunodesusvaloresoutilidadessisecompartenentrecualquiernmerode personas.Encambio,cualquierobjetofsico,comoporejemplounasilla, rpidamentepierdesuutilidadcuandomuchaspersonasquierenhacerusode ella.Enesteltimocaso,eltrmino"propiedad"tieneunsignificadoyuna funcinclaras.Lamentablemente,enlasltimasdcadasladefinicinde propiedadhasidoextendidamuyporencimadecualquierconstriccinfsica. Hoyenda,casicualquiercosapuedepasaraserpropiedaddealguien,comopor ejemplolasfraganciaoloscolores.Hastalacomposicindelasprotenasen nuestrasangreylosgenesennuestrasclulassonreclamadascomola

propiedadexclusivadetalocualcompaa,quepuede,enconsecuencia,prohibir suusoporcualquierotrapersonaoentidad.Portanto,yaeshorade reconsiderarelconceptoactualdepropiedad. Enloreferenteaobrasdearte,esperfectamenteconcebiblequeninguna personadeberatenerelderechoareclamarlapropiedadexclusivasobre,por ejemplo,unameloda.Todossabemosquetodaslasobrasdearte,ytodoslos inventos,sebasanenlasobrasdelosantecesores.Estonoquieredecirque tengamosquerespetarmenosalosartistasquecreannuevasobrasdearteen basealtrabajodeotrosartistas,ytenemoslaobligacindecontribuiral bienestarylosingresosdelosartistasennuestrasociedad.Peroretribuircada unodesuslogros,osureproduccinyhastasuinterpretacin,conunmonopolio extendidoavariasdcadas,esdemasiado,porquenodejanadasobreloque otrosartistaspuedanconstruir.Dehecho,hastacriticarlaobradeunartistase haconvertidoenalgopeliagudo,yaquepuede"daar"su"propiedad".Por desagradablequesuene,lascosasseponeninclusopeorescuandonosparamos apensarenquelainmensamayoradelasobrasbajocopyrightestnenmanos deungruporelativamentereducidodegrandesconglomeradoscorporativos. Estasmegaempresasnicrean,niinventan,niproducennadaenabsoluto,pero exigenquelosartistaslesotorguentodoslosderechossobresusobras,acambio delprivilegiodepoderdistribuirsutrabajo. Desdeestepuntodevista,haymuybuenasrazonesparatirarnuestroactual sistemadecopyrightalabasura.Porsupuesto,losartistassesentiran amenazadosporunactotanradical.Despusdetodo,sincopyright,perderan todossusmediosdesubsistenciano?Bueno,nonecesariamente.Veamos,en primerlugar,algunascifras.Lasinvestigacionesdeloseconomistashan demostradoquesloun10%delosartistassehaceconel90%delosingresos porcopyright,yqueelotro90%delosartistastienequecompartirel10% restante.Enotraspalabras:paralainmensamayoradelosartistas,elcopyright sloofreceunasventajasfinancierasmnimas.Adems,hayotrofenmeno peculiar:lamayoradelosartistashanllegadoaalgntipodeconvenioconla industriacultural.Comosiestosdosgrupostuvieranalgninterscomn!Por ejemplo,GEMA,laentidadgestoradederechosalemana,envacercadel70%de losingresosporderechosdereproduccinalextranjero,principalmentea EE.UU.,donderesidenvariosdelosmayoresconglomeradosculturalesdel mundo.Enesteproceso,alartistapromedioniseleve. Loquesenecesitaesunmedioparaasegurarquelosartistaspuedanobtener unaretribucinjustaporsutrabajo,sinelriesgodeversebarridosdelmercado ydelaatencindelgranpblicoporelpodermercantildelaindustriacultural. Estopodrasonaralgoidealista,yquizspocorealista,peronopodemos subestimarlanecesidadsocialdediversidadcultural.Loqueresultainteresante esqueparalosartistasesperfectamentefactibleexistirydesarrollarsesin copyright.Alfinyalcabo,elcopyrightnoesmsqueunacapadeproteccin alrededordeunaobradearte;ylacuestinessilasventajasdeestaproteccin tienenmspesoquesusinconvenientes.Losartistas,tantocomosusagentesy productores,sonempresarios.Entoncesqujustificaelhechodequesuobra recibamuchsimamsproteccin(estoes,controlmonopolistaalargoplazo sobresuobra)queeltrabajodeotrosempresarios?Porqunovanapoder

limitarseaofrecersutrabajoenelmercadolibre,eintentarconseguir compradores? Intentemospredecirloquepodrapasarenelcasodequeelcopyrightfuese abolido.Unodelosprimerosefectosseracurioso:derepente,laindustria culturalyanotendrainterseninvertirenbestsellers,pelculastaquillerasy superestrellas.Si,afaltadecopyrightypropiedadintelectual,estasobrasse pudierandisfrutareintercambiarporcualquiera,losgigantesdelaindustria culturalperderansusderechosexclusivossobrelasobrasdearte.Como resultado,tambinperderansuposicindominanteenelmercado,que mantieneatantosartistasalejadosdelgranpblico.Elmercadosenormalizara, locualpermitiraamsartistaspresentarsuobra,darseaconocer,yconseguir unosbuenosingresosporsutrabajo.Estosingresosvendran,enuninicio,del hechodellegarprimerosalmercadoconunaobradeterminada.Perohayotro factorquecontribuyealxitodelosartistas.Unmercadoculturalms normalizadoofreceraalosartistasmsoportunidadesdecrearseuna reputacin,comounnombredemarca,queluegopodraserexplotadapara vendermsobrasaunpreciomselevado.Lacopiarpidaygeneralizadadela obradeunartista,algosloposibleenestaeradigital,podrareducirsuvaloren elmercado,perosloserviraparaincrementarlareputacindelartista.Estoles daamsartistaslaoportunidaddeseguirvendiendosuobraaunpblicoms amplioqueenelactualmodelocontroladoporlaindustria. Porsupuesto,abandonarelcopyrightponesobrelamesaunaseriedepreguntas importantesquenecesitanserrespondidas.Msconcretamente,sehacen necesariostresajustesimportantes.Enprimerlugar,esteltemadequela produccindeunaobradearteavecesimplicaunaimportanteinversinde tiempoy/odinero.Estonecesitaraunaproteccinlegalduranteuncorto perododetiempo,comoporejemplounaoenelcasodelaliteraturayelcine, tiempoduranteelcualelartistapodraexplotarlosderechosdesutrabajode formaexclusiva.Peroesteusufructoseradiferentealasprcticasactuales,ya quelaobraautomticamenteentraraaformarpartedeldominiopblicotrasla finalizacindeesteperodo:talycomoeracostumbreentodaslasculturasantes denuestrasleyesdepropiedadintelectualdehoy. Porsupuestoquelapreguntaes,porquexactamenteunao,ynoms?La experiencianosenseaquelavidaeconmicatildelamayoradelasobrases deunao,omenos.Trasesteperodo,elproducirydistribuirlaobrayano resultataninteresanteparaterceros,yaquemuchosotrospodranhacerlo mismo,locualharainviablelainversin.Unaconsecuenciaevidentedeesto seraqueyanopodrahaberunusoilegaldelasobrasdearte:yaqueelmaterial encuestinyanoperteneceraanadie.Lapirateraseraunrecuerdodelpasado, talycomoloseranlacriminalizacinylapersecucindelaspersonasque compartanydistribuyanobrasdearte,comoporejemplolosquecomparten msicaatravsdeInternet. Elsegundoproblemasera,obviamente,elquemuchasobrasdeartepodranno proporcionarningnbeneficioenunmercadolibreduranteuntiempo prolongado.Estopodraocurrirenelcasodequeunaobrapermanezca "desconocida"paraelgranpblicodurantemuchotiempo.Aunas,es

importanteparalasociedadqueunagranvariedaddeobrasdearteestn disponiblesparaeldisfruteyeldebatepblico.Losartistastambinnecesitan tenerlaoportunidaddedesarrollarsutrabajo,inclusocuandostenoresulte interesanteparaelmercadomsamplio.Eldesarrollodelasaptitudesyelestilo personaldelartistahabitualmentenecesitamuchotiempo,peroestenel intersdetodalasociedadelinvertirenestedesarrollo.Porestayotrasrazones, lasociedadtienelaobligacindeapoyarlacreacindeestasobrasdeartepor mediodesubsidiosyotrosmodelosdeapoyo. Eltercerproblemaserefierealatotalidaddelmercadocultural.Abandonarel copyrighteliminaraunabaseimportantedeladominacindenuestras industriasculturales,peroesonoimplicara,necesariamente,quesudominacin llegueasufin.Lasindustriasestablecidasseguiranmanteniendoensusmanos elcontrolsobrelaproduccin,ladistribucinyelmarketingagranescaladelos productosyserviciosculturales.Estaesunadelasrazonesdesuactualxito:el mantenerelcontroltotalsobrelaobradearte,desdesugestacinhastael consumidorfinal,yesestemodelodedistribucinelqueengranmedida determinadequpelculas,libros,produccionesteatralesymaterialesvisuales podemosdisfrutar. Estaconcentracindepoderseraindeseableencualquiersectorindustrial,pero tieneunefectoespecialmentenefastoenelcampodelacultura.Portanto, podramosimaginarqueelmercadoculturalfuesesometidoaunaespeciedeley delacompetitividadconunfuertenfasiscultural.Estoestararelacionado, entreotrascosas,conlaposesindemediosdeproduccinydistribucinde productosculturales.Lalegislacintambinserallamadaaobligaralas empresasculturalesa(re)presentaralatotalidaddelaactualdiversidadcultural queestsiendocreadaporartistaslocaleseinternacionales. Estemodeloharaqueunmundosincopyrightseanosloperfectamente imaginable,sinomuybeneficiosoparamuchosartistas,yloconvertiraenuna verdaderabendicinparalademocraciacultural. JoostSmiersesautordeArtsUnderPressure,PromotingCulturalDiversityinthe AgeofGlobalization(ZedBooks),yesprofesordeCienciasPolticasdelArteen elGrupodeInvestigacindeArteyEconomaenlaEscueladeArtedeUtrecht, enHolanda. ElpresentetextoselicenciabajoCreativeCommonsByNCSA.Puedeconsultarel textocompletodelalicenciaenhttp://creativecommons.org/licenses/bync sa/2.5/ TraduccindeKamenNedev Delatraduccin:EstaobraestbajounalicenciaReconocimientoSinobras derivadas2.5EspaadeCreativeCommons.Paraverunacopiadeestalicencia, visitehttp://creativecommons.org/licenses/bynd/2.5/es/oenvieunacartaa CreativeCommons,559NathanAbbottWay,Stanford,California94305,USA. Publicadoenhttp://www.medialabmadrid.es/smiers_abandoning_copyright.pdf