A Histria do Cinema

A reproduo do movimento

A recuperao do cinema como atrao por si s

1895 Salon Indien Grand Caf Paris Irmos Lumire Primeira exibio pblica de cinema marco do nascimento desta arte

Quinetoscpio Thomas Edison Cinematgrafo individual

No h texto de histria do cinema que no se desacerte todo na hora de estabelecer uma data de nascimento, um limite que possa servir de marco para dizer: aqui comea o cinema. Quanto mais os historiadores se afundam na histria do cinema, na tentativa de desenterrar o primeiro ancestral, mais eles so remetidos para trs, at os mitos e ritos dos primrdios. Qualquer marco cronolgico que eles possam eleger como inaugural ser sempre arbitrrio, pois o desejo e a procura do cinema so to velhos quanto a civilizao de que somos filhos.

Estamos condicionados a um modelo de cinema que nem sempre nos fcil perceber a sua diversidade e a descontinuidade de sua histria. (FAZER PRANCHA COM IDEIAS CINEMA REDONDO, CINEMA NA COBERTURA DO PRDIO, CINEMA ABBADA)

O cinema, nos seus primrdios um mundo paralelo ao da cultura oficial. um mundo invertido.

Com o advento do capitalismo e das ideologias protestantes em que este se apoiava, ficava cada vez mais difcil para uma cultura respeitvel conviver com formas de espetculos populares francamente ofensivas s suscetibilidades ticas e estticas.

No sendo tcnica ou politicamente vivel a represso pura e simples dessas formas de espetculos ditas baixas ou vulgares, optou-se pelo seu confinamento em guetos, em geral situados nas periferias das grandes cidades, junto aos cordes industriais, onde a diverso suspeita misturava-se facilmente com a prostituio e a marginalidade. Foi a, nesses lugares inquos, que o cinema nasceu e tomou fora durante os seus dez ou 15 primeiros anos.

O surgimento do cinema no final do sculo 19 marcou o incio de uma era de predominncia da imagem.

Inicialmente uma atividade artesanal, o cinema apareceu misturado a outras formas de diverso populares, como feiras de atraes, circo, espetculos de magia e de aberraes, ou integrado aos crculos cientficos, como uma das vrias invenes que a virada do sculo apresentou.(No comeo, em meio a outras formas de espetculo. Atualmente, em meio aos centros de consumo.)

PRIMEIROS FILMES - So, apesar disso, filmes que revelam uma intensa energia, feita de experimentao, referncias intertextuais e uma convivncia intrigante de preconceitos ou esteretipos de todo tipo com uma evidente ausncia de moralismo.

Os irmos Lumire estavam patrocinando demonstraes pblicas do seu Cinematgrafo e do processo de fotografia em cores que tinham inventado. Eles promoveram a apresentao de um cinematgrafo gigante que projetava 15 filmes e 15 fotografias em cores numa tela de 21 metros de largura por 18 de altura instalada no Champs-de-Mars, num programa de 25 minutos de durao. As 326 sesses deste espetculo, de 15 de maio a 12 de novembro, foram vistas por 1,5 milhes de pessoas.

Estes nmeros no significavam, porm, que o cinema tivesse alguma respeitabilidade como atrao autnoma, muito menos como forma de arte.

Participava como coadjuvante em atraes visuais mais numerosas e populares, como era o caso dos panoramas e dioramas, ou mesmo das performances teatrais. ... em 1900 o cinema, ainda longe de obter uma forma definitiva, moldava-se a formas mais antigas de espetculo.

A maioria delas (atraes feira de Paris) se resumia a mtodos de ilusionismo utilizando imagens, fotogrficas ou no para simular viagens no tempo e no espao. Eram o que os contemporneos chamavam de espetculos totais ou ultra-realistas, muito comuns no incio do sculo XX, entre os quais estava o cinema.

Dentro de um contexto como o desta feira, os filmes que se exibiam em geral eram aqueles que reproduziam paisagens externas, com carter documentrio: gente tomando banho de rio, o mar batendo nas pedras, desfiles de autoridades, cenas urbanas, multides. Mas desde 1985 j circulavam pela Frana outros tipos de filmes, que mostravam nmeros de magia, gags burlescas, encenaes de canes populares e contos de fada. Estes filmes eram mostrados em quermesses, vaudevilles, lojas de departamentos, museus de cera, circos e teatros populares. Na verdade, este era o principal caminho pelo qual o cinema se expandia nos seus primeiros anos.

Durante esse perodo, os filmes produzidos para o cinema tinham de fato este carter de espetculo popular e, ao contrrio dos panoramas, no eram vistos como diverses sofisticadas, nem encarados como formas narrativas construdas segundo o modelo das artes nobres da poca.

O intervalo de tempo que vai das primeiras projees de filmes at a consolidao do cinema como uma forma narrativa auto-suficiente pequeno, mas crucial. No apenas porque engloba um conjunto de rpidas transformaes, mas porque estas transformaes resultam de um jogo de tendncias mltiplas muitas vezes conflitantes, que ento determinam a maneira de se fazer e consumir filmes.

O primeiro cinema sobretudo um processo de transformao transformao que visvel na evoluo tcnica dos aparelhos e na qualidade das pelculas, na rpida transio de uma atividade artesanal e quase circense para uma estrutura industrial de produo e consumo, na incorporao de parcelas crescentes do pblico. E, paralelamente, o primeiro cinema inclui tambm as transformaes formais na linguagem que este contexto propicia.

Charles Musser explica que para entendermos o incio do cinema preciso lembrar que a histria das imagens em movimento no inclui apenas as imagens cinematogrficas projetadas na tela para um grupo de pessoas (como habitualmente se define o cinema). Inclui tambm formas individualizadas de exibio de imagens que no envolviam projeo: o quinetoscpio e o mutoscpio.

O quinetoscpio era uma mquina que apareceu em 1894 nos Estados Unidos, inventada por Thomas Edison. Possua um visor atravs do qual se podia assistir, mediante a insero de uma moeda, exibio de uma pequena tira de filme em que apareciam imagens em movimento de lutas de boxe, bailarinas, cenas erticas, nmeros cmicos, animais amestrados ou quadros da Paixo de Cristo.

Apesar do interesse pelas pequeninas e bruxuleantes imagens mostradas pelos quinetoscpios ter diminudo logo, essas mquinas conseguiram arrecadar muito mais dinheiro do que as outras atraes pticas do perodo. Como aponta Michael Chanan, o conhecido historiador Jacques Deslandes tem razo ao dizer que o sucesso econmico do quinetoscpio que explica o incio do cinema, j que evidenciava a viabilidade comercial deste tipo de diverso.

O fato essencial, o ponto de partida que conduziu enfim realizao prtica das projees animadas, o nquel que o espectador americano fazia deslizar na fenda do quinetoscpio Edison, so os 25 centavos que o passante parisiense pagava em setembro de 1894 para poder grudar os seus olhos no visor do quinetoscpio.

As fotografias animadas no eram apenas experincias de laboratrio, curiosidades cientficas, mas elas podiam, de agora em diante, ser consideradas como uma forma rentvel de espetculo.

Quando os irmos lumiere mostraram pela primeira vez o seu cinematgrafo, a 28 de dezembro de 1895, em Paris, Edison ainda no tinha conseguido aperfeioar um projetor que funcionasse satisfatoriamente.

Os irmos lumiere estavam muito melhor adaptados para servir ao mercado dos vaudevilles, o qual dominaram at serem expulsos pelas ameaas de Edison no vero de 1897.

Os primeiros filmes aparecerem em 1895. Comearam a ser exibidos em feiras, circos, teatros de ilusionismo, parques de diverses, cafs e em todos os lugares em que houvesse espetculos de variedades. Mas o principal local de exibio de filmes eram os vaudevilles.

Mas no perodo que estamos considerando [1900-1906], os vaudevilles tinham eliminado a venda de lcool criaram ambientes elegantemente decorados, limparam os nmeros oferecidos por performers e comearam a atrair audincia familiar.

Filmes eram mostrados nos dime museums, freak shows, peep shows, espetculos itinerantes e eram transportados por todo o pas por showmen itinerantes. Mas eram os vaudevilles que mais usavam os filmes, e continuaram a us-los bastante tempo depois do surgimento dos nickelodeons e dos store-front cinemas.

Assim, em 1896, o vaudeville estava se tornando a forma mais frequente de diverso popular e a competio entre os teatros comeou a se acirrar intensamente.

Tal esquema de autonomia dos exibidores durou at cerca de 1900, quando as prprias produtoras comearam a ter maior controle sobre os filmes, enquanto produtos finais. Elas aumentaram a durao dos filmes e o nmero de planos, ao mesmo tempo em que tentaram descobrir tcnicas de montagem.

Controlado pelos operadores/exibidores, ou determinado pelos produtores, a verdade que o primeiro cinema manteve o carter anrquico do espetculo de variedades. Durante toda a primeira dcada, a fronteira entre fico e documentrio era tnue.

Dada a diversidade do pblico, a pluralidade de suas respostas e a variedade de formas de exibio do primeiro cinema, podemos dizer que os filmes da poca constituam, na grande maioria dos casos, formas abertas de relato, j que podiam ser entendidos de mltiplas maneiras.

A convivncia do espetacular e do narrativo considerada por este autor como uma herana ambgua do primeiro cinema, que existe tanto nos primeiros filmes quanto no recente cinema de efeitos tipo Spielberg-Lucas-Coppola.

Havia tambm exibidores itinerantes que levavam os filmes para as reas afastadas dos grandes centros urbanos.

O filme, como espetculo industrializado de massa, s pde se generalizar depois de um perodo de aculturao, de transio, quando a compreenso uniforme das imagens se tornou uma prioridade e o cinema deixou de ser uma atividade marginal. Esta transio aconteceu nos Estados Unidos, no perodo dos chamados nickelodeons, que sucede o perodo dos vaudevilles. Assim, de 1906 a 1915 os filmes passam a ser exibidos como atraes exclusivas

devido ao seu enorme sucesso, em grandes armazns que eram transformados em cinemas do dia para a noite, impulsionados pela altssima lucratividade do empreendimento. E os filmes comeam a enfrentar o desafio de se tornar cada vez mais narrativos.

tambm um tempo de represso e institucionalizao, quando a anarquia dos primeiros ambientes de exibio exclusiva de filmes passa a incomodar as elites. Os produtores e exibidores de filmes se organizam industrialmente e passam a tentar moralizar o cinema e criar formas de autocensura e auto-regulamentao. Objetivam com isso incorporar as classes mdias que, dotadas de maior poder aquisitivo, garantiriam a sobrevivncia econmica da indstria do cinema. Finalmente, um terceiro perodo se inicia entre 1913 e 1915, quando comearam a aparecer os filmes de longa metragem, ao mesmo tempo em que se d o aperfeioamento dos dispositivos narrativos na fase anterior.

A partir de 1905, muitos empresrios de diverses comearam a utilizar espaos bem maiores que os vaudevilles, para a exibio exclusiva de filmes, depois de uma crise de pblico ocorrida entre 1900 e 1903. Ao contrrio dos teatros, caf ou dos prprios vaudevilles frequentados por uma classe mdia de composio diversificada, estes novos ambientes eram, em geral, grandes depsitos ou armazns adaptados para exibir filmes para o maior nmero posspivel de pessoas, em geral de poucos recursos: os store-front theaters ou nickelodeons, Eram locais rsticos, abafados e poucos confortveis, onde muitas vezes os espectadores viam os filmes em p se a lotao estivesse completa. Mas ali se oferecia a diverso mais barata do momento: o ingresso custava 5 centavos de dlar ou um nquel, da o seu nome. Os nickelodeons foram adotados imediatamente pelas populaes de baixo poder aquisitivo que habitavam os bairros operrios das cidades norte-americanas.

... e marcam o incio de uma atividade cinematogrfica verdadeiramente industrial. Sua expanso traria grandes mudanas na composio do pblico do cinema e nas formas de produo, comercializao e exibio de filmes, assim como nos mtodos de representao.

Os nickelodeons surgiram inicialmente como forma de diverso no controlada pelos poderes institucionais. Robert Sklar comenta que o fato de estes locais de exibio terem se transformado em populosos centros de diverso, apesar de ainda no disciplinados pelas instituies, comeou a se tornar um problema visvel: Era a ideia de que os trabalhadores e imigrantes tinham encontrado uma fonte prpria de entretenimento e informao uma fonte no supervisada e no aprovada pelas igrejas e pelas escolas, pelos crticos e pelos professores, que serviam de guardas e disseminadores da cultura norte-americana.

No meio do alarido de uma rua movimentada num distrito operrio, multides de homens e mulheres, moas desacompanhadas e crianas no supervisionadas estudavam cartazes lridos, entravam num teatro e saam de outro., No interior da sala de espetculos, a primeira impresso que se tinha era de rano, de ar parado, de cheiro de suor e corpos no lavados. A escurido era total, excetuando-se a tela e o fuswte de luz projetor debaixo do teto.

... Eles comeam a chamar a ateno dos homens e mulheres da classe mdia que serviam s instituies de controle social as igrejas, os grupos de reformadores, alguns segmentos da impresnsa e, por fim, a polcia.

O perodo seguinte (de 1906 a 1915) representa a verdadeira narrativizao do cinema, culminando com a apario dos longa metragens, que reformulam radicalmente o formato das variedades. O filme toma a forma de uma narrativa perfeitamente compreensvel sem nenhuma ajuda exterior s imagens que desfilam na tela. Para este pblico de trabalhadores pobres, os nickelodeons funcionavam como locais de encontro com seus pares de trabalho ou nao, mas no eram espaos de diverso saudvel, familiar ou educativa. Num certo sentido, sabia-se que a burguesia s poderia entrar nos cinemas quando ver filmes se tornasse uma prtica respeitvel, familiar, educativa , e que evitasse os perigosos impulsos de afirmao das classes subalternas., pela represso ou pela tutela didtica de idias sensatas.

H um grande esforo de domesticao destes espaos selvagens do cinema: diminuio da escurido absoluta nas salas de projeo, presena do lanterninha, eventual presena de um comentador em alguns casos, manuteno de ambientes limpos, arejados, etc. Assim, junto com a estabilizao da indstria do cinema inicia-se a criao de um padro ambiental para o consumo de filmes, um padro narrativo e um processo de massificao de um gosto pequeno-burgus.

Enquanto o pblico dos vaudevilles era socialmente homogneo e sexualmente misto, puritano e familiar, o dos nickelodeons era masculino e impedia que qualquer homem de respeito levasse sua mulher. Da que a conquista da respeitabilidade passava a significar a conquista, pelos cinemas, da mulher burguesa tpica.

A chegada do cinema como uma forma de arte autnoma e amadurecida pode ser datada pela apresentao, em 1925, de O Nascimento de Uma Nao , de D. W. Griffith. Do tempo das

primeiras projees do vitascpio Edison-Armat em 1895 e 1896 at a conquista de uma forma de arte cinemtica em 1915 decorreram duas dcadas, antes que as tcnicas da cmera e da encenao (photoplay) conquistassem seletividade, unidade de propsito, nfase drampatica, esttica de composio pictrica, dinmica e esttica, em suma, antes que elas atingissem o status de uma forma de arte.

O mesmo hibridismo, muito evidente nos primeiros filmes, tem voltado a evidenciar-se nas ltimas dcadas, As imagens magnticas da TV e do vdeo, as imagens digitais, e influncias intertextuais como a escrita e a msica tm importo mudanas radicais ao cinema. O cinema, por sua vez, responde com a banalizao dessas influncias ou com sua prpria reinveno criativa. Hoje qualquer tentativa de definir fronteiras claras nas mdias, para efeito de normatizao esttica ou pesquisa, esbarra nesta mltipla interpenetrao. E as teorias que tentam negar a dissoluo destas fronteiras acabam ficando fatalmente datadas e pateticamente reducionistas.

Mas as outras linguagens audiovisuais no deixam de ser uma alternativa e uma referncia dialtica a esta gramtica dominante. E, de qualquer um destes pontos de vista, no se pode deixar de reconhecer que a gramtica do cinema transbordou os limites do especificamente flmico, tornou-se referncia para todas as tcnicas audiovisuais e at para reas no visuais, como a msica e a literatura. Em sentido inverso, outras prticas audiovisuais tm invadido o cinema em resposta a este dilogo: a televiso, as imagens sintticas, a holografia, os videogames, etc.

Neste final de sculo, a mistura entre as vrias mdias um fato que precisa ser levado em conta sempre que se investigarem os processos audiovisuais.

Hoje assistimos a um enfraquecimento da ideia de que o filme controla sua recepo, sobretudo porque se diversificam as maneiras de se consumir filmes e cada vez mais difcil identificar exatamente suas audincias.

Retomemos a periodizao feita na pgina 34. De 1895 a 1908 temos um cinema preocupado em surpreender o espectador, estruturado em um ou mais planos autniomos, arranjados como os nmeros de variedade3s, consumido em performances em que os exibidores tm grande participao na ordenao dos filmes e no acompanhamento sonoro, um cinema cujos eventuais atores utilizavam uma gestualidade afetada e exagerada (proveniente do melodrama), muitas vezes se dirigindo ao espectador. um cinema dominado por uma forte tendncia ao espetculo e uma fraca tendncia narrao. O nosso primeiro cinema.

Em 1913, a narrativa j aparece como forma dominante, ainda que no esteja suficientemente escondida. Est consolidado um cinema narrativo suja preocupao principal contar uma histria. Ele composto por uma cadeia de planos, articulados de forma a construir um espao e um tempo homogneos. Estes filmes convocam o espectador a entrar num mundo imaginrio, onde a narrativa se desenvolve de forma autnoma e auto-referente. Uma srie de procedimentos, como os dispositivos de montagem invisvel e a proibio de olhar para a direo do espectador, atua no sentido de disfarar as marcas de enunciao e a presena fsica do espectador. Neste perodo, os filmes so mensagens finalizadas no momento de sua produo, o que permite que o projecionista durma ou v coimer um sanduche enquando a diegese leva o espectador pela mo. Eles so inseridos num mercado de massas. um cinema dominado agora por uma forte tendncia narrao, que estrutura outra configurao da mensagem e outra experincia de recepo.

O que acontece entre esses dois perodos? J vimos que entre 1906 e 1915 h uma presso pela narratividade, provocada por vrios fatores, entre eles o aumento da lucratividade do cinema, a organizao da atividade cinematogrfica (de produo e exibio) em moldes industriais, a incluso de novas faixas de pblico, a tendncia moralizao tanto dos temas tratados pelos filmes quanto dos ambientes de exibio, e a tentativa de adaptao de obras de cultura burguesa clssica e respeitvel linguagem do cinema.

O perodo de domesticao aquele em que o cinema trazido para dentro das famlias (passando de marginal a domstico) e para dentro da vida social civilizada e controlada pelas elites (passando de selvagem a domado).