Seminrio sobre o captulo A Crise da Linguagem Musical e a Esttica do sculo XX1 de Enrico Fubini.

Por: Juliano Gustavo Ozga Palavra-Chaves: Formalismo Forma e Tempo Linguagem Musical Crise na Linguagem Musical 1. O formalismo e as vanguardas Influncia do pensamento formalista de Hanslick onde o representante na msica Igor Stravinsky, onde sua concepo musical influenciado pela concepo de artesanato musical, onde o objeto fabricado o material sonoro com o fim em si mesmo com influncia do esprito especulativo. Sua concepo musical formalista e intelectualista, sendo oposto as concepes intuicionistas, expressivas e sentimentalistas da msica. Para Stravinsky a msica no expresso imanente da msica e sim uma certa organizao do tempo em uma concepo arquitetnica e construtivista da criao musical. 2. A forma e o tempo musical A musicloga Gisle Brelet trabalha com o conceito de Tempo Musical, ou seja, uma fuso de espiritualismo (com influncia da concepo de tempo de Henry Bergson e Lavelle) com a tradio formalista. Brelet defende a noo de ato criador onde esse processo um eterno dilogo criativo entre a matria e a forma musical expressa por operaes lgicas de leis internas caracterstica de cada personalidade criadora. Isso expresso pela forma temporal da msica com uma ntima correspondncia com a temporalidade da conscincia. E o seu modelo perfeito de forma musical expresso por Stravisnky onde el tempo de Stravinsky expresa la conciencia em la pureza de su acto fundamental, y no el universo de contenidos empricos em el que el yo pueda ms o menos disolverse2. No entanto para Schloezer a msica um sentido, ou seja, uma linguagem com suas regras prprias e dimenses peculiares, porm, de forma atemporal, onde a a organizao musical do tempo uma transcendncia. Nesse caso o conceito de msica como ligado tempo a uma unidade sincrnica caracterstico das concepes de forma musical como estrutura, sendo Lvi-Strauss e Schloezer os opositores das tendncias vanguardistas, ou seja, ambos defendem uma diferena entre tempo vivido e tempo musical. 3. Msica e linguagem Suzzane Langer defende a msica como linguagem artstica, ou seja, um modo simblico que auto se apresenta. Isso seria interpretar a msica por si mesma como um smbolo musical. A msica uma representao simblica segundo leis propriamente musicais. O musiclogo Leonard Mayer vai defender a concepo de msica com um carter psicologista, onde a diferena seu carter de espera e antecipao do momento musical seguinte, sendo a memria uma ferramenta importante para a determinao das sequncias musicais anteriores. O estilo fundamental tambm para Meyer, onde a percepo e antecipao da mensagem musical constitui uma contemplao ativa, onde a estrutura formal da obra musical imita a estrutura da pisiqu humana. Outra concepo estruturalista a do terico musical analtico Heinrich Schenker que defende el principio de que por debajo de la pagina musical (musica tonal) hay simpre una estructura original a la que de cualquier modo s necesario retroacerse si se desea captar la estructura autntica del fragmento analisado (Fubini, 2011, p. 142). 4. A crtica e a esttica musical na Itlia Na Itlia a concepo esttica baseada no idealismo e no pensamento esttico croceano. Um dos cones foi Fausto Torrefranca onde sua esttica foi inspirada pela esttica croceana, por
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A traduo de minha responsabilidade. BRELET, G. Esthtique et cration musicale, Paris, PUF, 1947, p. 158

Schopenhauer e pelos romnticos. Para Torrefranca a msica uma atividade germinal do esprito por excelncia superior as outras artes. No entanto Alfredo Parente prope uma fidelidade maior a esttica croceana sendo proposto por ele dois problemas fundamentais: 1. a unidade das artes e 2. o valor da tcnica. Para Parente a msica expresso lrica do sentimento, sntese de contedo e forma, sendo assim idnticaa qualquer outra via de expresso artstica. Massino Mila pretende adaptar a esttica croceana aos problemas musicais, entre eles sua interpretao de expresso inconsciente. 5. O pensamento musical perante as novas linguagens O sculo XX caracterizado por suas crises gerais que afetaram a concepo musical, ou seja, h uma poca de crise musical, onde filsofos, crticos, musiclogos e msicos se apresentam de forma variada e peculiar. No caso a harmonia tonal influenciou os tericos diante de novos problemas, ao passo que a crise do mundo tonal, i.e., a dodecafonia e a msica ps-weberniana voltou a levantar as questes de linguagem musical. Os principais expoentes so Schnberg, Hindenmith, Stravinsky, Ansermet (conservadores) e os opositores Leibowitz, Eimert, Webwern etc (nova dimenso criativa). A revoluo dodecafnica foi interpretada por Theodor W. Adorno, onde a relao msicasociedade (estruturas musicais e estruturas sociais) seu objetivo de estudo. Para Adorno a msica possui uma dialtica prpria, ou seja, funcional e social. A msica antes de tudo uma denncia a tranquilidade social. Adorno vai conceituar a msica da velha vanguarda de mansedumbre (mansa), i.e., uma mentalidade tecnocrtica onde sua existncia limitada internamente por sua estrutura. Porm, o peculiar recordar o fato de que grande parte da msica de vanguarda nasce de impulso crtico e filosfico, mais do que de razes de ordem musical. Portanto, a crtica esttica e as indagaes filosficas so necessrios para as mudanas de paradigmas mesmo no campo da cultura e do pensamento musical. Referncia Bibliogrfica: FUBINI, Enrico. Estetica de la musica. A. Machado Libros, Madri: S.A., 2001.