Literatura del siglo XVIII

NEOCLASICISMO

Desde el punto de vista literario el S. XVIII suele designarse como la poca del neoclasicismo, pues este refleja de mejor manera el espritu del momento. Sin embargo hay que indicar la existencia de otras dos tendencias, que, dentro del S XVIII enmarcan al neoclasicismo: El Post Barroquismo, que contina las caractersticas formales del barroco hasta mediados del siglo, y el prerromanticismo, una corriente sensible y melanclica que surge en el ltimo tercio del S XVII. Las caractersticas ms importantes del neoclasicismo son: La obra debe tener un alcance universal y aire de verosimilitud. Se debe mantener la unidad de estilo y separacin de gneros, evitando mezclar en una misma obra, lo trgico con lo cmico, el verso con la prosa y el tono elevado con el familiar. La obra debe tener una finalidad moral y educativa. La prosa divulgativa y el ensayo, sern los gneros preferidos.

La prosa
La produccin literaria de la primera mitad del Siglo procede de tendencias barrocas, como ocurre con Vida de Diego de Torres y Villaroel. A la segunda mitad del siglo pertenece Historia del famoso predicador Fray Gerundio de Campazas, alias Zotes, de Jos Francisco de Isla, stira humorstica contra la oratoria de la poca llena de artificios culteranos. Muchos ms apropiados al talante de la poca, la prosa didctica y el ensayo obtienen esplendor inusitado con nombres como Feijoo, Cadalso y Jovellanos. La obra ms importante de Fray Benito Jernimo Feijoo est recogida en ocho volmenes de Teatro Crtico Universal, est formada por ensayos o disertaciones sobre diversas materias cuya intencin era poner en conocimiento pblico los adelantos culturales del resto de Europa y destruir las supersticiones an vigentes. Para ello utiliza un estilo sencillo, natural y sin artificios retricos. La obra ms importante de Jos Cadalso Vzquez son Las cartas Marruecas (1789), donde por medio del gnero epistolar, presenta un amplio panorama de la vida cultural, social y econmica del pas, justificando el fracaso de Espaa en la ruina provocada por las guerras, el atraso cientfico, supersticiones y malas costumbres. Obra de tintes prerromnticos es Noches Lgubres, que cuenta en forma de dialogo la historia del protagonista que intenta desenterrar a su amada muerta. Gaspar Melchor de Jovellanos, represent mejor que nadie la sntesis de las corrientes de pensamiento de la poca. Su produccin se centra en la preocupacin por los problemas de Espaa y en ella prima la intencin didctica, aunque con una prosa sobria y elegante de notables cualidades literarias: Informe en el expediente de la ley agraria, y plan general de institucin pblica.

La poesa
La poesa de la 1 mitad del siglo fue una continuacin de la poesa barroca y no ser hasta la 2 mitad cuando triunfe el arte neoclsico. La confluencia entre el pensamiento del momento y la literatura, se percibe en un gnero muy caracterstico de la poca: la fbula. Entre sus cultivadores destacan Flix Samaniego quien escribi sus Fbulas Morales, con el fin de ridiculizar defectos humanos como la ambicin, la hipocresa y el orgullo. Y Toms de Iriarte cuyas Fbulas Literarias, recogen las preocupaciones estticas del neoclasicismo, la utilidad de las reglas, conveniencia de estudiar a los clsicos, la importancia de unir lo til con lo esttico, etc.

El extremeo Melndez Valds, quiz sea el poeta lrico ms importante del XVIII. Representa la sntesis de las dos corrientes poticas de la poca, la poesa anacrentica y la poesa filosfica y moral. La poesa anacrentica est constituida por composiciones de tema amoroso en ambientes buclicos, en los que se exalta a la mujer y a los placeres de la vida. Poesa alegre sensorial de ritmo ligero y gracioso, ambientes refinados y en los que la naturaleza es el elemento fundamental. En su poesa filosfica y moral se expresan las ideas filantrpicas de la ilustracin y los temas pasan a ser la agricultura, la educacin, el trabajo, etc.

El teatro
Como sucede en la prosa y en la poesa, el teatro de la 1 mitad de siglo acenta los rasgos del siglo anterior, Barroquismo del lenguaje y bsqueda del efectismo escenogrfico. A partir del Neoclasicismo en las obras teatrales va a predominar la intencin didctica. La obra tiene que servir para propagar ideas reformistas y educar a los espectadores. Las principales normas que deben cumplir las obras son: Respetar la regla de las 3 unidades (accin, espacio, Ofrecer un argumento verosmil: acontecimientos inventados pero que podan haber ocurrido en la realidad. Mantener el decoro en los personajes, que deben actuar de acuerdo con su condicin social. Atenerse claramente a un gnero y no mezclar tragedia con comedia.

El dramaturgo ms importante es Leandro Fernndez de Moratn (1760-1828) cuya produccin son exclusivamente comedias. Sus obras tienen clara intencin didctica y moral y responden previamente al cdigo neoclsico. Los temas que desarroll en ellos son dos: la libertad de eleccin en el matrimonio, la igualdad de los cnyuges. Tanto en posicin social como en edad. Este es el tema que desarroll en El viejo y la nia (1790) y El s de las nias. En ellas la estructura se ajusta con fidelidad a las normas del neoclasicismo y en su contenido se incluyen las ideas del pensamiento ilustrado, aunque se perciben rasgos sentimentales del prerromanticismo. Otro tema importante en una obra es La comedia nueva o el caf satiriza el teatro contemporneo caracterizado por el exceso del tono melodramtico. El madrileo Ramn de la Cruz representa la lnea tradicional del teatro. Sus sainetes recogen el costumbrismo y el sabor popular del Madrid de la poca. Los sainetes eran del gusto del pblico, muy a pesar de los crticos neoclsicos que los consideran un gnero indigno de ser representado y entre ellos destaca el sainete titulado Manolo crtica de la tragedia neoclsica.

Literatura del Siglo XIX

ROMANTICISMO
El romanticismo frente a los valores impuestos por el mundo burgus y su sociedad mercantil y racional, defiende el Poder creador del espritu. El yo artstico se convierte en el principal impulso de la creacin y su libertad absoluta la nica regla que se debe incluir y cumplir. De la exaltacin del yo y del ideal de libertad se derivan las principales caractersticas de este movimiento: Rechazo de una realidad: que se opone a los ideales del escritor y la consecuente huida o evasin. Por medio de la imaginacin: los pases exticos, el pasado (la Edad Media en especial) se convierten en los refugios idealizados por los escritores romnticos. Anlisis de la intimidad: la expresin de los sentimientos constituye una preocupacin obsesiva. Y el escritor encuentra, al explorar en su interior, la desesperacin, la melancola, la soledad, angustia o tristeza. Importancia de paisajes o ambientes: descripcin de la naturaleza que sirve para exteriorizar los paisajes interiores del artista. Ruinas, crepsculos, tormentas, jardines abandonados, mazmorras, cementerios, etc. En cuanto a la tcnica o estructura, de la obra literaria, la libertad creativa, se manifiesta en la mezcla y confusin de distintos gneros, an dentro de la misma obra. Los personajes suelen ser tipos literarios, sin demasiadas complejidades psicolgicas. El estilo dominante suele ser retrico y trata de lograr una sonoridad y una brillantez a veces excesiva.

La prosa romntica
A comienzos del Siglo XIX se inicia un gnero de gran xito, la novela histrica, que sigue la moda y sita sus argumentos en tiempos pasados. En este gnero no se produjeron obras maestras ni siquiera autores destacados, a excepcin quizs de El Seor de Bembibre (1844) de Enrique Gil y Carrasco. Por ello, el mayor inters reside en los artculos costumbristas (se caracterizan por la descripcin de tipos y costumbres sociales o populares con una intencin didctica: mejorar la sociedad), y en el debate ideolgico y cultural que se entabl en peridicos y revistas. La mxima figura de la prosa romntica es Mariano Jos de Larra. Larra cultiva todos los gneros, pero la mayor importancia literaria de este autor reside en sus artculos periodsticos. Los ms importantes de los cuales son, sobretodo, los artculos de costumbres. Actitud crtica. Irnica y mordaz al tratar de la vida espaola, de sus vicios y defectos, pues su deseo es el progreso de una sociedad estancada en la pereza y en el atraso. Vuelva usted maana y El castellano viejo. Sus artculos de crtica literaria, se centraron principalmente en el teatro. Escribi reseas de estrenos y en ellos intercal posiciones de su teora dramtica. Su esttica literaria se compendia (rene) en el artculo titulado Literatura. Los artculos polticos corresponden a los ltimos aos de su vida, y en ellos el Larra combativo y defensor de sus ideales liberales deja paso al Larra del desengao y la desesperanza, prximo ya al suicidio. El da de difuntos de 1836. La estructura con la que compone sus artculos es variable. Con frecuencia se encuentra como testigo de unos hechos, en ocasiones los describe a modo de corta y otras veces como si hubieran sido un sueo. Son habituales las digresiones morales o filosficas en los que exponen sus teoras. El lenguaje es junto con su aguda y viva observacin de la realidad, lo que le ha asegurado la vigencia literaria: se trata de un lenguaje natural, claro y preciso, alejado del retoricismo.

La poesa
La lrica romntica no triunf en Espaa hasta finales de la dcada de los 30 y su periodo de plenitud dur unos 20 aos. Sin embargo, puede hablarse de un postromanticismo o de una segunda generacin romntica que se desarroll durante la segunda mitad del Siglo. Y en las que surgen dos poetas caracterizados por un romanticismo ntimo, que los convirti en puentes hacia la lrica moderna. Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro. La aportacin renovadora del Romanticismo se aprecia en todos los aspectos de la poesa. El lxico: se puebla de trminos que reflejan el espritu de la poca: la insatisfaccin, las ilusiones, la melancola, la pasin, ideales, frustracin, etc... Las imgenes: se llenan de exotismo, de paisajes crepusculares o misteriosos, tratados con una sensorialidad muy cuidada. La Mtrica: se usan todo tipo de estrofas y versos, aunque se tiende al uso de las formas ms populares. El romance se convierte en una de las composiciones preferidas. En el poema se mezclan versos de distinta medida y diferentes formas estrficas, lo que produce una sensacin de mayor libertad y dinamismo. Los Temas: el amor ocupa un lugar preponderante. Es un amor apasionado, casi siempre imposible de alcanzar lo que motiva la profunda desgracia del poeta. Junto al amor aparece la preocupacin religiosa, la angustia ante la muerte y adems los motivos sociales y polticos: mediante la aparicin de personajes rebeldes (el pirata, el preso, etc...) El poeta expone sus anhelos de libertad y los obstculos que encuentra para lograrlos. Las Tendencias: Poesa narrativa cuyos motivos ms comunes son las leyendas y asuntos histricos como ocurre en Leyendas en Verso de Zorrilla o en Los romances Histricos del Duque de Rivas.

Los poetas ms representativos de la 1 generacin de Romnticos: Jos Zorrilla en poesa, Jos de Espronceda El estudiante de Salamanca y el Duque de Rivas Romances Histricos. A la segunda generacin, al postromanticismo pertenecen: Gustavo Adolfo Bcquer con Rimas y Rosala de Castro En las Orillas del Sar. De Bcquer hace en buena medida la poesa moderna ya que su romanticismo evolucion hasta lograr una nueva sensibilidad y un lxico potico muy alejado del lxico retrico y gastado de sus antecesores.

No menos importante es en este sentido la poesa de Rosala de Castro en la que predomina la melancola, soledad, dolor y la autenticidad de su voz potica.

El teatro
La introduccin del Drama Romntico en Espaa se retras por la supervivencia del teatro neoclsico en las primeras dcadas del Siglo. Ambas tendencias convivieron en los escenarios, originando debates sobre preceptiva y esttica teatrales. Las caractersticas principales son: Se produce la ruptura con las reglas de la preceptiva teatral aristotlica que con tanto rigor haban impuesto los dramaturgos neoclsicos. Libertad de creacin, valor supremo que rige la creacin teatral. Se mezclan gneros cmicos y trgicos y se emplean indistintamente el verso y la prosa en una misma obra, aunque al final terminar triunfando el verso. Estructura: las obras pueden estar divididas en 3, 4 o 5 actos y el texto incluye numerosas acotaciones para la descripcin de personajes decorados con situaciones. Gnero: el ms cultivado, el Drama histrico. Edad Media: momento histrico preferido, si bien el mundo medieval solo es marco para tratar los problemas sociales del Siglo XIX. Los escenarios representan cementerios, mazmorras, lugares abandonados, bosques tenebrosos, etc. Protagonistas: un hombre y una mujer que se enfrentan a la imposibilidad de su amor. El hroe suele estar rodeado de un origen misterioso que al final suele revelarse como de procedencia noble, incluso emparentado con el antagonista. La mujer rene en s todas las virtudes psquicas e intelectuales, pero el amor que ella enciende conduce a la destruccin. Los dems personajes son slo simples espectadores del amor trgico o actan como oponentes a la consecucin de ese amor. El gran tema es el amor: fatdico y apasionado que se opone a las normas sociales y arrastra a quien la padece a la muerte. Otro tema es la libertad, el anhelo de alcanzar una libertad absoluta (poltica, social o humana) que se ve impedido por el entorno o destino. El desenlace trgico, la muerte final que acecha a los protagonistas no es una leccin moral, en la que haya un castigo por sus amores ilcitos sino un grito de dolor y rebelda en contra de un mundo que no admite el cumplimiento de los ideales.

Los autores y obras ms importantes del drama romntico son: La conjugacin de Venecia de Francisco Martnez de La Rosa, Don lvaro y la fuerza del Sino Duque de Rivas, El trovador de Antonio Garca Gutirrez, Los amantes de Teruel de Juan Eugenio Hartzenbusch y Don Juan de Jos Zorrilla.

REALISMO
Hacia la mitad del siglo XIX comienza a desarrollarse el segundo gran movimiento decimonnico: el realismo. Surgido de una reaccin contra la esttica romntica, frente a la cual se va a valorar la observacin minuciosa de la realidad contempornea". Como consecuencia, el gnero predominante ser la novela, que se ajusta con mayor propiedad a los presupuestos estticos del realismo, por lo que se puede decir que las caractersticas del Realismo son los de la novela realista. Observacin objetiva: frente al subjetivismo e imaginacin romntica, la obra realista nace de una observacin y de un anlisis previo de la realidad. El objetivo de la narrativa realista es la descripcin y presentacin de la vida real, estudiada desde todos los ngulos posibles: las obras de ficcin se nos presentan como si fueran trozos verdaderos de la realidad. Ambientacin contempornea: el escritor refleja el momento en que vive, no huye a otras pocas, sino que se instala en su sociedad y lo reproduce para que el lector los reconozca. En general dominan los personajes de clase burguesa, pero a medida que llega el fin de siglo, los personajes proletarios y marginales van ocupando un lugar ms importante.

Planteamiento de tesis: la escritura est guiada por una tesis ideolgica que el autor pretende defender con su creacin e intenta convencer al lector en un maniquesmo en la composicin de los personajes fcilmente reducibles a buenos y malos y tambin repercute en la verosimilitud, pues a veces se fuerza la realidad para que se ajuste a las ideas previas del escritor. Anlisis psicolgico de los personajes: la descripcin del carcter de los personajes lleva a un estudio minucioso de los ambientes familiares, de la educacin, de los acontecimientos pasados, como explicacin de conducta o comportamiento. Estilo: se persigue un lenguaje natural, sobrio y alejada de efusiones y exageraciones. Sin embargo, cabe distinguir entre el lenguaje del narrador, que suele mantener un nivel culto, cuidado y literario y el lenguaje de los dilogos, donde se pone especial cuidado en la reproduccin del habla real de los personajes, acorde con su condicin social. Presencia de un narrador omnisciente: el tipo de narrador ms habitual es el que controla hasta el ltimo detalle a su antojo e interviene frecuentemente en el relato emitiendo juicios o avanzando hechos que sucedern ms tarde. El peridico como canal de difusin: muchas obras realistas se publicaron por entregas en los peridicos con una periodicidad mensual, esto afecta en ocasiones a la estructura novelstica, que trata de mantener el inters dejando en suspenso la historia hasta el final de cada entrega.

Los autores ms representativos de la narrativa realista son: Leopoldo Alas Clarn con La Regenta Benito Prez Galds con Fortunata y Jacinta y Episodios Nacionales Emilio Pardo Bazn con Los pazos de Ulloa Vicente Blasco Ibez con Caas y barro Pedro Antonio de Alarcn con El sombrero de tres picos Jos Mara Pereda con Sotileza Juan Valera con Pepita Jimnez Tambin se cultiva la poesa y el teatro. En poesa destacaron Ramn de Campoamor con una poesa antiretrica y prosaica. Y en teatro Jos de Echegaray, cuya mezcla de realismo prosaico y grandilocuencia romntica lo convirti en autor de gran xito y Premio Nobel.

NATURALISMO
El siglo XIX es la gran poca de la Novela Europea y produce una gran cantidad de obras maestras gracias a autores como en Francia Flaubert, Stendhal, Zola. En Inglaterra Dickens y en Rusia Tolstoi y Dostoievski. En Francia, hacia 1870, naci el Naturalismo que llev al extremo los presupuestos realistas, este movimiento pretende remontarse a las causas de los comportamientos humanos y para ello tiene en cuenta las nuevas ideas cientficas sobre el hombre (determinismo, herencia biolgica, seleccin natural de las especies, etc.) De esta manera ofrece una galera de personajes con taras fsicas y morales y la novela se ocupar de explicar las razones de esos defectos insistiendo en los aspectos ms miserables de la vida humana y de sus relaciones sociales. El naturalismo fue un movimiento muy polmico cuya mxima terica y representante fue Emile Zola. En Espaa el novelista Emilio Pardo Bazn divulg las ideas de Zola en un artculo titulado La cuestin Palpitante, pero las teoras en las que se basaba el movimiento naturalista casaban mal con el espritu religioso de muchos autores por lo que el naturalismo tuvo poca repercusin en nuestro pas. Se advierte alguna influencia de sus tcnicas narrativas, ms que su concepcin del mundo, en algunas obras de Galds, Clarn, Pardo Bazn y Blasco Ibez. En general, sirvi para tratar con ms radicalidad los temas sociales, para indagar en aspectos srdidos de la existencia y tratar de modo ms directo los temas de carcter sexual.

Siglo XX hasta 1939. De 1939 a 1975

1. Hasta 1939
Modernismo Generacin del 98 Novecentismo a generacin del 27 Vanguardias Generacin del 27 Teatro hasta 1939

2. 1939-1975
La novela desde 1939 La poesa desde 1939 El teatro desde 1939 El ensayo desde 1939

Hasta 1939 (Guerra Civil): El modernismo y generacin del 98

A finales del siglo XIX, aparece en Espaa el Modernismo que coexiste con un grupo de intelectuales llamado Generacin del 98. Ambos movimientos literarios coinciden en percibir el movimiento histrico por el que pasa el pas con insatisfaccin; pero mientras los modernistas buscan la evasin de la realidad mediante la expresin de lo fantstico, lujoso y sensualidad (musicalidad, colores, texturas, aromas...), los noventayochistas tratan temas de la actualidad espaola y el estilo es ms sobrio. La temtica y estilo de uno y otro grupo requieren el uso de una terminologa bien diferenciada. Los modernistas consiguen crear un efecto ms cosmopolita, retrico y extravagante gracias a la introduccin de neologismos y cultismos. El lxico de los noventayochistas es ms sencillo: buscan la claridad e incluso a veces emplean arcasmos para dar mayor sensacin de autenticidad y espritu popular.

Se suele incluir en el modernismo a Rubn Daro, Francisco Villaespesa y Manuel Machado; y en la generacin del 98 a Miguel de Unamuno, Azorn y Po Baroja. Mientras que otros escritores como Antonio Machado y Valle Incln son difciles de clasificar porque en ellos encontramos caractersticas de los dos grupos literarios. El gnero literario ms empleado en el modernismo es la poesa lrica, en la que se introducen numerosas innovaciones mtricas. La novela y el ensayo que se adapta muy bien al desarrollo de los ms diversos temas, sern los expresivos ms frecuentes en los autores del 98.

MODERNISMO
Se denomina as al movimiento literario nacido en Hispanoamrica en el ltimo cuarto del siglo XIX y difundido por Espaa por Rubn Daro. En su proceso de formacin influyeron decisivamente dos movimientos artsticos de origen francs. El Parnasianismo (retorno de temas mitolgicos y antigedad greco-latina) y el simbolismo (atribucin de significados subjetivos a colores, formas, seres, etc.) El auge del modernismo fue breve y puede considerarse acabado hacia 1915, pero su importancia fue decisiva para la evolucin de la poesa espaola pues supuso una renovacin total. El modernismo fue, sobretodo, un movimiento potico aunque tambin se cultiv la novela, el cuento y el teatro.

En cuanto a los temas se distinguen dos lneas principales, la que trata de asuntos del pasado o exticos y la que da lugar a la expresin de la intimidad del poeta y en ambos es perceptible la huella del romanticismo. La primera, la lnea escapista es la ms representativa, los mbitos en que se refugia el poeta modernista en busca de la belleza son lugares exticos y pocas antiguas. Se construyen palacios, jardines, pagodas, como si fueran decorados por los que desfilan caballeros, princesas, guerreros legendarios, cisnes, ninfas y centauros. No hay lmite geogrfico, Japn o Pars, Chile o Grecia tienen cabida en el poema si permite la ambientacin de algo hermoso. El erotismo y las conductas amorales aparecen con frecuencia, como muestra del espritu rebelde y antiburgus que late en el fondo de la actitud modernista. La lnea intimista trasluce el mal estar del poeta con lo que le rodea. El amor y el mundo son vistos con ojos melanclicos. Hay un deseo de plenitud que resulta irrealizable. En los poemas esta nostalgia y desasosiego se enmarcan en paisajes otoales o despoblados, jardines crepusculares (el atardecer), de clara raz romntica. Los poetas modernistas explotan todas las posibilidades del idioma en buscar lo bonito. El color es fundamental y la adjetivacin cromtica recorre todas las gamas. El poeta modernista se sirve de un lxico muy rico (neologismos, cultismo, etc.) para crear sonoridad. La musicalidad del verso es otro instrumento que se acomoda a los temas y palabras. Se encuentran al frente de las composiciones. El sentido musical viene dado por la habilidad en el uso de la mtrica. Los modernistas se inclinan por el alejandrino, dodecaslabo o eneaslabo, poco usadas hasta entonces. Los cuidados esquemas acentuales proporcionan el ritmo musical al poema. En Espaa se puede considerar como propulsor del movimiento a Salvador Rueda. Pero las figuras ms importantes de la poesa modernista son Antonio Machado Soledades, Galeras y Otros poemas, y Juan Ramn Jimnez Arias tristes, Jardines Lejanos y La Soledad Sonora. Aunque ambos evolucionarn alejndose del modernismo. En estos dos autores y algn otro como Manuel Machado y Eduardo Marquina, la poesa adquiere un tono ms intimista y se expresa con modos ms cercanos al simbolismo. En cuanto a la narrativa y al teatro hemos de destacar las Sonatas de Valle Incln, y en la corriente denominada teatro poltico la obra de Eduardo Marquina, Las hijas del Cid.

LA GENERACIN DEL 98
Aunque los primeros aos del Siglo XX continan las tendencias narrativas de finales el Siglo XIX, es en esta poca cuando se da la reaccin contra el realismo y el naturalismo. En los jvenes novelistas se observa una voluntad de renovacin. En 1902 se publican cuatro ttulos con una concepcin novelstica nueva. Y son: La voluntad de Azorn. Camino de Perfeccin de Po Baroja Sonata de Otoo de Valle Incln Amor y Pedagoga de Unamuno

Dos circunstancias provocan la irrupcin de estos autores en el panorama intelectual y literario: el ambiente de crisis poltica, econmica y moral que se viva a finales del siglo XIX, agudizado por la prdida de las ltimas colonias en 1898, ao que da nombre a la generacin. Y el agotamiento de temas y formas de la literatura del siglo anterior. Por ello, los escritores del 98, entre los que se incluye a Unamuno, Azorn, Baroja y parte de la obra de Antonio Machado y de Valle Incln, manifiestan su protesta contra las costumbres decadentes dela sociedad espaola y proponen una reforma total en las conductas sociales y morales de los espaoles. Adems, defienden el subjetivismo, la visin personal de las cosas, frente a la fiel reproduccin de la realidad que pretendan los autores del XIX. Los temas predominantes son: Tema de Espaa; enfocado desde una visin subjetiva e individualista, aunque en todos los autores hay un objetivo, el descubrimiento del alma de Espaa y ello por medio de tres elementos: - El paisaje: el de Castilla en especial, en el que se descubren el espritu austero y sobrio del hombre castellano. - La historia: pero no de los grandes acontecimientos polticos o blicos, sino la historia del hombre annimo, la de la vida cotidiana, a la que Unamuno llam Intra-Historia. - La literatura: volviendo a los autores medievales como Berceo, Rojas o Manrique, y a los clsicos olvidados como Gngora o Gracin. Especial inters por Cervantes y El Quijote y as como por Larra.

Tema existencial que abarca desde la preocupacin por el sentido de la vida hasta los problemas de carcter religioso, pasando por conflictos psicolgicos del ser humano. Las distintas actitudes ante estos temas difieren de unos autores a otros. Angustia y obsesin por el deseo de inmortalidad en Unamuno; Preocupacin por la caducidad de lo terrenal en Azorn; o incredulidad religiosa en Baroja.

La tcnica estilstica y literaria tambin se vio afectada por el talante reformador. El aspecto ms caracterstico es el rechazo de la expresin retrica y grandilocuente. Todos los autores tienen la necesidad de un retorno a lo sencillo y claro, pero sin perder la fuerza expresiva. Tienden a la precisin lxica, a la eleccin de la palabra justa. Muchas veces buscan vocablos extraos por su sabor local o arcaizante (terrueras). El lxico se impregna de valoraciones subjetivas que revelan sus sentimientos ntimos. En cuanto a las construcciones sintcticas, evitan las oraciones excesivamente completas debido a esa tendencia a la sencillez. De ah que proliferen las oraciones simples o, en todo caso, la yuxtaposicin. De Azorn La voluntad, Antonio Azorn y Doa Ins. De Unamuno Amor y Pedagoga, Niebla y Ta Tula De Po Baroja El rbol de la ciencia y La Busca. De Valle Incln Sonatas, Triloga sobre guerra Carlista y Tirano Banderas.

Antonio Machado
Naci en Sevilla en 1875 en el seno de una familia culta y liberal. Su padre, republicano, destac como un importantsimo impulsor de los estudios folclricos, public numerosas recopilaciones de poesa popular y colabor as en la revalorizacin de la poesa tradicional que tanta importancia tuvo en el postromanticismo y despus en toda la poesa espaola hasta entrado el siglo XX. En 1883, la familia se traslada a Madrid y Antonio estudi en la Institucin Libre de Enseanza, cuyo espritu laico progresista y tolerante no se borr jams del carcter de Machado. En 1899 se encuentra junto con su hermano Manuel en Pars viviendo de traducciones. Las estancias en Pars se alternan con la vida en Madrid donde frecuenta ambientes modernistas. En 1907 consigue la ctedra de Francs en el Instituto de Soria donde conoce a Leonor Izquierdo con la que se cas en 1909. La prematura muerte de Leonor en 1912 dejar una huella honda y dolorida en el poeta que decide trasladarse a Baeza y all se traslad en 1919 al Instituto de Segovia y en 1927 es elegido miembro de La Real Academia Espaola. Durante la guerra civil toma partido por la cause republicana. Gravemente enfermo march en exilio en Enero del 39 y poco despus, el 22 de Febrero muere en al Localidad francesa de Colliure. Obra Potica Publica en 1903 su primer libro de poesa, Soledades, que reedita con modificaciones en 1907 con el ttulo de Soledades Galeras Otros Poemas. Pero su obra ms importante es Campos de Castilla que se public primero en 1912 pero cuya edicin definitiva es en 1917. En esta obra se advierten cambios fundamentales con respecto a Soledades: la primera es considerada modernista, mientras que Campos de Castilla sera 98.

GENERACIN DEL 14 O NOVECENTISTA

Al panorama cultural espaol de principios de Siglo se incorporaron unos autores muy jvenes que, por nacimiento, pertenecen a la siguiente generacin. Generacin del 14 o Novecentismo. Aunque las primeras obras de algunos de ellos responden al impulso modernista, en su madurez literaria representan un nuevo talante para la literatura, arte o realidad espaola. Esta generacin se caracteriza por los siguientes rasgos: Suelen ser intelectuales que poseen una formacin acadmica o universitaria. Adoptan una actitud europesta: estn en contacto con las corrientes ms importantes de pensamiento europeo, pues consideran que una de las causas de la enfermedad de Espaa es su alejamiento de Europa. Su mtodo se basa en el rigor, en la exigencia y en el anlisis racional. Investigan sobre la realidad del pas para rehacer la historia con criterios ms rigurosos y sistemticos que los usados hasta entonces. Se asigna a los intelectuales, una minora selecta, la misin de impulsar y dirigir la modernizacin de Espaa desde el poder e instituciones oficiales.

Surge un tipo de literatura en la que lo intelectual y lo conceptual prevalece frente a lo emotivo y sentimental. Se defiende el arte puro y cuidado sobre los aspectos formales y se considera que el objetivo de la obra de arte es producir placer esttico.

Los integrantes son pensadores y ensayistas (Jos Ortega y Gasset, Gregorio Maran) novelistas (Gabriel Miro y Ramn Prez de Ayala), poetas (Juan Ramn Jimnez y Len Felipe) y un escritor que estuvo en la vanguardia de todo: Ramn Gmez de la Serna.

GENERACIN DEL 27
Con esta denominacin se designa a un grupo de poetas que publicaron sus escritos en torno a 1920. Entre ellos destacan: Pedro Salinas Jos Guilln Vicente Alexandre Rafael Alberti Luis Cernuda Federico Garca Lorca.

El acto cultural que dio origen al nombre de la generacin fue la conmemoracin en 1927 del tercer centenario de la muerte de Gngora. Adems de este punto de unin tambin colaboraron en las mismas publicaciones, poseyeron un amplio conocimiento de nuestra tradicin literaria y estaban al tanto de las nuevas tendencias artsticas europeas. As, junto a la huella de los vanguardistas tambin reciben la influencia de Juan Ramn Jimnez, Ortega y Gasset, Machado, etc. y junto a ellos manifiestan una clara veneracin por los clsicos, Bcquer, y poesa popular y tradicional. De esta combinacin de elementos se desprende la caracterstica que es que supieron integrar lo nuevo, lo culto y lo popular, lograron renovar la literatura pero sin rechazar la tradicin, y crearon obras originales y personales en las que coexistan lo universal y lo espaol. A pesar de que sus componentes fueran fuertes individualidades se pueden sealar tres grandes etapas comunes: Aproximadamente hasta 1927. En un principio predomina en estos autores la tendencia a una poesa pura, despojada de retoricismos y de elementos narrativos y sentimentales, para lo que tomaron como modelo a Juan Ramn Jimnez y la poesa ultrasta, pero a la vez se observa una recuperacin de la poesa clsica y de las formas de la poesa popular. Del 27 a la Guerra Civil. El homenaje a Gngora marc el comienzo de una nueva fase en la que se produce la humanizacin de la poesa. Este proceso coincide con la irrupcin del surrealismo que supone un intento deliberado de transmitir el estado catico e incongruente de la mente del artista. Con este fin se emplea una gran diversidad de tcnicas: Supresin de nexos lgicos Presencia de imgenes arbitrarias aparentemente. Confusin entre el plano objetivo de la realidad y subjetividad del poeta, etc.

El resultado es una poesa difcil, dirigida al subconsciente del lector y no a la interpretacin racional. Con el surrealismo penetran de nuevo en la literatura los problemas humanos y existenciales, adems de la protesta social y temas polticos. La mayora de los autores son republicanos por lo que no debe extraar que la mayora se exiliase a pases europeos y americanos. El grupo qued disperso y desde entonces cada uno sigui su propia evolucin potica personal.

Autores y obras
Vicente Alexandre: Espadas como labios, La destruccin o el amor, Sombra del paraso. Guilln: Cntico, Clamor Salinas: La voz a ti debida, Razn de Amor Cernuda: La realidad y el deseo, Desolacin de la quimera Alberti: Marinero en Tierra, Cal y Canto, A la Pintura Lorca: Romancero Gitano, Poeta en Nueva York, El cante Jondo.

LAS VANGUARDIAS SXX

Durante el primer tercio del siglo XX se produce en Europa una autntica explosin creativa, de la cual se generan multitud de movimientos estticos que se suceden y entrecruzan en pocos aos y en un ritmo vertiginoso. Son las llamadas Vanguardias entre las que destacan el: Futurismo, el Cubismo, el Expresionismo, el dadasmo, el surrealismo, que se caracterizan por su afn experimental y por su voluntad de romper con todo lo anterior. Las vanguardias no forman un sistema coherente, sino que son movimientos muy diversos e incluso contradictorios y opuestos. En Espaa el iniciador de las vanguardias fue Ramn Gmez de la Serna. Escribi novelas, obras de teatro, ensayos, pero su fama se debe fundamentalmente a sus gregueras, composiciones de una sola frase que combinan la metfora, el humor y la agudeza conceptual, y que revelan una peculiar visin del mundo (el agua se suelta el pelo en las cascadas, la lluvia se puso a teclear en su mquina de escribir) Aunque el vanguardismo alcanzara su mayor auge con la generacin del 37, ya a partir de 1918 comenzaron a desarrollarse las dos vanguardias de origen hispnico: el Creacionismo y el Ultrasmo. El creacionismo fue un movimiento que se origin en Chile y cuyo creador fue Vicente Huidobro que pretende crear poemas como objetos nuevos e independientes de la realidad. De este modo el poema no refleja el mundo real, sino que se convierte en otra realidad, creada por el poeta en el que se considera un pequeo Dios. Para llevar a cabo este programa el poeta deber buscar nuevos recursos expresivos rompiendo con las tcnicas heredadas de la tradicin. El ultrasmo integra las vanguardias de aquellos aos. Su mismo nombre sugiere el deseo de ir ms all para formar una nueva esttica. Entre sus postulados estn la primaca de la metfora, la consideracin del arte como un juego, la supresin de los signos de puntuacin, el gusto por una disposicin tipogrfica especial cuyo objetivo es el de crear poetas visuales. Su principal promotor fue Guillermo de la Torre, autor de la obra Hlices. Las vanguardias ms abundantes en manifiestos, planteamientos tericos e intenciones que en creacin artstica, propiciaron un clima literario de renovacin y prepararon el camino para que se desarrollasen las grandes obras de los poetas del 27.

El teatro hasta la guerra civil

A la altura de 1900 el gnero que domina la escena es el gnero chico, aunque siguen representndose obras de autores del Siglo anterior como Galds y Echegaray. Y surgen tendencias y autores afines al modernismo y en esta lnea comienza su carrera Jacinto Benavente vinculado inicialmente a la esttica simbolista, su primera obra, El nido Ajeno, alejada de la grandilocuencia del teatro de Echegaray, fue alabada por los jvenes modernistas. Posteriormente evolucion hacia el conservadurismo, tanto esttico como ideolgico y desde entonces su xito fue permanente Los intereses Creados y La Malquerida. Pero el modernismo acab por estereotiparse estticamente en una tendencia teatral que se prolongar durante bastante tiempo, el teatro potico, que reivindica una vuelta a la tradicin teatral espaola y se inspira en las comedias barrocas y en los dramas romnticos. A esta lnea pertenece Eduardo Marquina con Las hijas del Cid, y el Gran Capitn.

Dentro del teatro cmico, la figura ms destacada es Carlos Arniches prolfico autor de sainetes de ambiente madrileo, en los que se crea un peculiar lenguaje castizo que pasara luego de la lengua literaria al uso popular. La decadencia del sainete lleva su teatro, a partir del estreno de La Seorita de Trevelez, por el camino de lo que l denomin tragedia grotesca en la que se funde lo cmico y lo pattico, lo risible y lo conmovedor.

El dramaturgo ms importante es, sin embargo, Valle Incln creador de un teatro cada vez ms personal y alejado de la convencional escena espaola de su poca. Simplificando, podemos dividir su produccin dramtica en dos etapas: la de primitivismo y la etapa de los Esperpentos. A la primera se le atribuyen las Comedias Brbaras en las que nos presenta la violencia, crueldad, barbarie, pasiones desbordadas, as como el mundo rural con sus leyendas, mitos y supersticiones populares. De la segunda etapa destacan Divinas Palabras con un mundo srdido y miserable dominado por la avaricia y la lujuria. Pero indudablemente es Luces de Bohemia la obra clave de su produccin potica y un hito en la historia del teatro contemporneo. A lo largo de 15 escenas la obra cuenta las ltimas horas de Max Estrella, un poeta ciego y retrasado que en compaa del cnico Don Latino de Hspalis recorre durante una noche un Madrid absurdo, brillante y hambriento hasta que muere en el propio portal de su casa. A la generacin del 27 pertenece Lorca y su teatro, que se separa de los moldes dramticos dominantes. Lorca estuvo desde muy pronto inclinado al teatro al que se asign una doble funcin didctica y social. Su produccin dramtica es muy variada: escribi farsas para Guiol, Tragicomedia de Don Cristbal, la Se Rosita en la lnea del teatro popular de tteres, y farsas para personas La zapatera Prodigiosa. Tambin experiment teatro de vanguardia El pblico. Pero sus obras ms importantes son 3 tragedias: Bodas de Sangre, Yerma y La Casa de Bernarda Alba.

La literatura despus de la Guerra Civil

El perodo comprendido entre el 39 y el 75 se suele dividir en tres etapas: En la primera dcada hay muy poca literatura y los escritores se dividen entre los adictos al rgimen y los disconformes. La segunda dcada es la del realismo social que pretende reflejar las dramticas circunstancias en las que vive el pas. Es una literatura comprometida y combativa, que aspira a transformar la sociedad. A partir de los 60 y agotado el realismo social se intentan buscar formas y enfoques por la renovacin del lenguaje literario.

La novela desde 1939. Despus de la guerra civil. La novela existencial, aos 40:
A la ruptura social provocada por la guerra civil y a la desorientacin lgica provocada por la posguerra se aade el aislamiento cultural e intelectual por la rigurosa censura del rgimen franquista. Aunque hubo narrativa de tema blico de escasa calidad. La corriente novelstica ms interesante es aquella que empez a tratar la realidad del momento. Bajo la denominacin de realismo existencial se engloban muchas novelas cuyos temas son el malestar, el desconcierto, la desesperanza, la angustia ante la amarga y absurda experiencia de la vida. Suele haber un protagonista nico, son novelas de personajes que se sienten perdidos o prisioneros en un ambiente cerrado y amenazador. NO hay crtica social, sino en todo caso el testimonio de una sociedad que alberga a unos individuos que no pueden esperar nada de ella. Las dos obras ms representativas son: La familia de Pascual Duarte de Camilo Jos Cela y Nada de Carmen Laforet. Puede decirse que la historia de la novela en la posguerra comienza con La familia de Pascual Duarte. Esta obra que ofrece una visin dursima de la pobreza en un mundo brutal y monstruoso, inaugura la tendencia llamada Tremendismo que consiste en representar con extrema crudeza situaciones desagradables y violentas, incluso repulsivas (sus personajes son frecuentemente seres marginados, criminales, pervertidos, tarados psquicos o fsicos) en un lenguaje desgarrado y directo.

La novela Social, los aos 50:

La dcada de los 50 se inaugura con El camino de Miguel Delibes. La novela, centrada en un ambiente rural habitado por gente sencilla, supone el comienzo de un nuevo realismo: el narrador adopta una actitud testimonial que se intensificar en obras posteriores. La publicacin en 1951 de La colmena de Camilo Jos Cela, marca una nueva etapa con la sustitucin del protagonista individual por el protagonista colectivo. La accin se sita en 1942, en el Madrid pobre de la posguerra donde se cruza una multitud de personajes. En esta dcada se da a conocer una nueva generacin de novelistas ms preocupados por la situacin social del pas que por lo individual. Influidos por el neorrealismo italiano, derivan hacia una novela crtica y comprometida, es el realismo social conocido tambin como objetivismo. Estos escritores asignan una funcin social a la literatura y reflejan de forma objetiva una realidad que pretenden transformar. Frenan la fantasa y la imaginacin para centrarse en la vida cotidiana de las clases populares. Con un enfoque casi documental reproducen fielmente su manera de hablar y sus modos de vida. Denuncian la injusticia social as como la inautenticidad y prejuicios de la burguesa y clases dirigentes. El Jarama de Rafael Snchez Ferlosio Las Ratas de Miguel Delibes

Y autores como: Ana Mara Matute, Juan Goytisolo e Ignacio Aldecoa

La novela experimental: los aos 60

A comienzos de los 60, se considera que el realismo social haba agotado sus temas y que la novela necesitaba nuevas tcnicas narrativas, al desengao de los autores ante la dificultad de que la literatura cumpliese funcin social, se aade el deseo de elevar el nivel esttico de la obra literaria, sin abandonar los contenidos de tipo social, hay ms preocupacin por el hombre en su totalidad y por las cuestiones formales. La obra clave, punto de partida en la experimentacin en la novela es Tiempo de silencio de Luis Martn Santo. Se ha vuelto al protagonista individual, un mdico investigador rodeado por otros muchos personajes de distintos grupos sociales (desde los habitantes de las chabolas de los suburbios hasta la alta burguesa). Ms que la trama argumental interesan los constantes comentarios del autor, la organizacin estructural y el lenguaje utilizado, ya que el lxico y el estilo estn totalmente alejados del realismo precedente. Son muchas las novelas importantes de este perodo, tanto de autores conocidos, como de otros que empiezan a publicar ahora. Seas de Identidad de Juan Goytisolo Cinco Horas con Mario de Miguel Delibes otro autor: Gonzalo Torrente Ballester

En la dcada de los 60 comienza adems la irrupcin de la narrativa hispanoamericana que ser enormemente beneficiosa para nuestra literatura.

La poesa desde 1939 Poesa en los aos 40:

Pese a la pobreza general de la cultura durante la 1 dcada de la posguerra, es quiz la poesa, el mbito en el que hay mayor riqueza y diversidad artstica, sobretodo una vez que transcurren los primeros y dursimos aos de la posguerra. Dos revistas literarias, Garcilaso y Espadaa representan a las 2 lneas poticas predominantes en estos aos.

Los poetas de la revista Garcilaso, dentro de la rbita ideolgica de los vencedores defendieron una poesa tradicional, clasicista, de buen gusto y verso cuidado con el soneto como estrofa preferida. Es una Poesa Arraigada, segn expresin de Dmaso Alonso porque pretende mostrar una visin serena y ordenada del mundo, sin que la penosa realidad del momento tenga cabida en sus versos. Con esta denominacin Dmaso Alonso, indica la conformidad de estos poetas con el mundo que les haba tocado vivir. En esta lnea destacaron Jos Garca Nieto, el ms destacado representante de la esttica Garcilasista. Dionisio Ridruejo, Luis Rosales, Leopoldo Panero, etc. En 1944 se producen dos hitos importantes: la publicacin de Hijos de la ira de Dmaso Alonso y la aparicin de la Revista Espadaa. Estas publicaciones suponen el punto de partida de la obra de unos poetas que van a mostrar su disconformidad con el mundo circundante, su desasosiego existencial y los primeros indicios de una protesta social y poltica. Esta Poesa Desarraigada, otra vez en expresin de Dmaso Alonso, calar hondo en muchos de los poetas de la poca e influir decisivamente en la orientacin de la poesa en los aos 50. Frente al esteticismo Garcilasista su estilo es directo, desgarrado y antiformal. Los mximos representantes: Dmaso Alonso y Eugenio de Nora.

La poesa social en los aos 50:

En la dcada de los 50 contina una lrica que es testimonio de las angustias del escritor, pero la tendencia dominante corresponde a la poesa social, cuyo propsito es reflejar el compromiso del poeta con la realidad histrica y denunciar la injusticia desde la solidaridad con el sufrimiento ajeno. Los poetas quieren llegar a un pblico mayoritario (La inmensa mayora, comentario de Blas Otero que se opone al lema de Juan Ramn Jimnez a la inmensa minora) y contribuir a cambiar la sociedad, lo que explica, el uso de adornos retricos. Los autores ms representativos son: Blas Otero con Ancia y Pido la Paz y la palabra. Y Gabriel Celaya Tranquilamente hablando.

La renovacin potica de los aos 60

A finales de los 50 surge un nuevo grupo de poetas, piensan que la poesa no puede considerarse un arma para combatir la injusticia (lo que no excluye su inconformismo con el rgimen franquista) y se proponen la bsqueda de un nuevo lenguaje potico. Indagan en su experiencia personal, en sus vivencias, impulsados por un deseo de conocimiento y de vivencia en sus poesas prestan atencin en muchos casos a lo cotidiano e ntimo: la amistad, al amor, los recuerdos infantiles o del mundo pasado (a estos autores se les ha llamado los nios de la guerra) etc. Con un lenguaje muy cuidado se dejan las tendencias anteriores, tanto del tono desgarrado, como en la poesa social. Autores ms importantes: Gil de Biedma, Claudio Rodrguez y Francisco Brines.

El teatro desde 1939

Desde la posguerra hasta la actualidad van a convivir en escena un teatro comercial, mayoritario desde mucho tiempo, dejado de cualquier planteamiento social o poltico con el exclusivo fin de divertir al pblico y un teatro renovador, en algunos casos experimental de intencin artstica, cultural y a veces poltica.

Teatro de los aos 40 y 50.

Durante estos aos, se prolong el xito que haba obtenido Jacinto Benavente antes de la guerra, premio Nobel en 1923. Fueron de notable xito muchas obras de teatro cmico de tipo convencional y sin ningn iteres en la actualidad y otras de carcter ms innovador que buscaban promover la risa por medio de situaciones disparatadas e ilgicas, en este segundo tipo destac Miguel Mihura autor de Tres sombreros de Copa, su primer obra teatral y una de las piezas claves del teatro contemporneo (1932-1952) calificado de teatro vanguardista, combina el humor amargo con la ternura para poner de manifiesto el contraste entre una vida acomodaticia y vulgar, con otra plena de libertad e imaginacin. Destacan por sus abundantes rupturas de la lgica y comicidad verbal. Mihura quera el triunfo en teatros convencionales, en circuitos comerciales para poder vivir de su trabajo, de modo que continu la lnea de Tres sombreros de copa e hizo un teatro que satisfizo los gustos de empresarios y espectadores.

Otro importante autor fue Enrique Jardiel Poncela, en cuyas comedias parte de situaciones inverosmiles que desenreda con sumo ingenio: Elosa debajo de un almendro. El estreno en 1949 de Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo seala la ruptura con el teatro tradicional y comienza con el drama de la posguerra, es inconformista con temas existenciales (la soledad, el fracaso, la angustia, en unos seres humanos con unas circunstancias muy concretas) y que derivar hacia el teatro social: Las Meninas, El concierto de S. Ovidio. El teatro social es, como en la novela o en la poesa, un medio de compromiso, denuncia y protesta. Con el que dramaturgos pretenden inquietar al pblico para contribuir a transformar la realidad. Adems de Buero Vallejo los autores ms representativos son: Alfonso Sastre con Escuadra hacia la muerte y La Mordaza. Laura Olmo obtuvo uno de los mayores xitos de la poca con La Camisa, a pesar de su favorable acogida, muchas obras de este tipo no pudieron estrenarse al ser censuradas y prohibidas, o por no contar con el apoyo de algn empresario teatral.

Teatro desde los aos 60

Junto a la continuacin del teatro social, asistimos a una corriente de renovacin gramtica. Surge as el teatro experimental que rompe con todo lo convencional y se sita al margen de la produccin anterior, sus autores inspirados en las corrientes extranjeras consideran la representacin teatral como espectculo completo. Dan tanta o ms importancia que al texto a los elementos extralingsticos y usan tcnicas procedentes de otros espectculos como tteres, circo, cine, etc. Sus componentes no aceptan las normas del teatro comercial y forman grupos de teatro independiente que suelen hacer creaciones colectivas con un trabajo constante de renovacin e investigacin.